Historia 2 - Noche / 2020 F.A.U.D. - U.N.M.d.P.

Profesor Adjunto: Mg. Guillermo Bengoa

Ayudantes: arq. Fernando Faille / arq. Adriana Slavin / arq. Iván González
Adscriptos: Ximena Trani / M. Eugenia Vazquez

Momento Uno: Revolución Industrial

Eje 3: Arquitectura y Ciudad:
Urbanismo en el Siglo XIX

Londres: Una peregrinación, Gustave Doré, 1872.

Frampton, K. (1981). Transformaciones territoriales. En Historia crítica de la arquitectura moderna.

Patetta, L. (1997). El Siglo XIX (fragmentos). En Historia de la Arquitectura (antología crítica).

Baudelaire, Ch. (1868). Los ojos de los pobres. En El spleen de París.

Berman, M. (1982). La familia de ojos. En Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia

de la modernidad.

Selección de imágenes.

Compilado por Ximena Trani


2 . Tra nsformaci ones territoriales :
evolución urba na, 1 800- 1 909
(C o n) el desarrollo d e u n o s medios de co­
municación cada vez más abstactos,. la conti­
nuidad de la comunicació n arraigada es susti­
tuida p or nuevos sistemas que sig uen perfec­
cioná ndose a tra vés del siglo XIX, permitiendo
a la población una mayor m ovilida d y fa cilitan­
do un·a información que está sincronizada más
precisamente con el ritmo a celerado de la his­
toría. Gradualmente, el ferrocarril, la prensa
cotidiana y el telégrafo suplantarán el espacio
en su anterior papel informativo.
Fran9 oise Choay
Toe Modern City : Pl anning in the 1 9th
Centu ry , 1 969
la ci udad fi n it a , t a l como habla l legado a
existir en Europa a lo l argo de los q u i n ientos
años anteriores, q u e d ó tot a l mente tran sforma­
da en el espacio de un siglo por la interacción
de diversas fu erzas técnicas y socioeconómi­
cas sin precedentes, m uchas de las cuales
apa recieron por pri mera vez en Ing l aterra du­
rante la segunda mitad del siglo XVI I I . Desta­
caron entre ellas, desde u n punto de vi sta téc­
nico, innova. c iones ta les como la producci ón
en ser i e de ra íles de h i erro colado a cargo de
Abraham Da rby, a p a rtir de 1 7 6 7, y el cu ltivo
en hilera de Jethro Tul l y su sembradora
mecán ic a , ge nera l mente adoptado después de
1 7 3 1 . Al l í donde el invento de Darby cond ujo
a l perff¡ccionam iento de Henry Cort en el pro­
ceso de pude l ado p a r a la conversión sim plifi­
cada de h ierro fundido en hierro forjado, en
1 7 84, la sembradora de Tul! fue esencial para
el perfeccionam iento del sistema rotativo de
cuatro cosechas de Ch arles Townshend, cJI
pri ncipio de "alta agricultu ra" que se genera­
l izó a f i n a les del siglo.
20
Estas innova.ciones productivas tuvieron
m últiples repercusiones. En el caso de l a me­
ta lurgia, la producción de hierro en Inglaterra
se m u ltiplicó por cuarenta entre 1 7 50 y 1 8 50
( l l ega ndo a los d_os millones de toneladas
a n u a l es en 1 8 50) ; en el caso de la agricultu ra
después de la Ley de Cercados de 1 7 7 1 , u n
sistema agra rio ineficiente fue sustituido por e l
sistema d e cuatro cosechas. En ta nto q u e u no
fue acuciado por las guerras napolB"ónicas, el
otro fue motivado por la necesidad de nutri r
a una población i ndustri a l en rápido creci­
miento.
Al propio tie mpo, l a industria texti l casera ,
que h a b ía ayudado a sustentar la econom ía
agra ria de la primera m itad del XVI I I , fue rápi­
damente cambiada, pri mero por l a máquina de
hi l ar de James Hargreaves en 1 7 64, que au­
mentó considerablemente la capacidad de hi­
lado individual, y después por el telar mecáni­
co de Edmu nd Ca rtwright, utilizado por prime­
ra vez e n producción fabril en el alio 1 7 84.
Este último aconteci m iento no sólo estableció
la producción text i l como u n ii ind ustria a gran
esc a l a , sino que también condujo de in media­
to a la invención de la fábrica de va rias pl antas
y a prueba de incendios. Con ello, l a man ufac­
tura textil tradicional se vio obligada a abando­
nar su base predomi n a n temente rural y a con­
centra r a la vez mano de obra y factoría , pri­
m ero j unto a los cursos de agua y después,
con el adveni miento de la fuerza del vapor,
cerca de los depósitos de carbón. Con 24 000
telares mecánicos en plena producción en
1 820, la ciudad fa bri l i nglesa pasó a ser un he­
cho consu mado.
Este proceso de a rraigo - enracinement,
como lo ha llamado Si mone Weil- viese ulte­
riormente acelerado por el uso del tra nsporte
por medio de l va por. Richard Trevithick hizo
en 1 804 l a primera demostración de una loco-
motora sobre ra íles de hierro colado. la i nau­
gura ción del primer servicio público de ferro­
ca rril entre Stockton y Da rlington , en 1 82 5,
fue seguida por el rápido desarrollo de una i n­
fraestructu ra totalm ente nueva . y en 1 8 60
Gran Bretaña ten ía ya i nstalados u nos 1 7 000
km de l ínea ferrovia ri a . La aparición de la n a­
vegaci ón de va por p a ra gra ndes d istancias
después de 1 8 6 5 aum entó considerablemente
la m igración e u ropea hacia l a s Américas, Áfri­
ca y Austral ia, y si bien esta migración a portó
l as pobl aciones necesa rias parn expandir la
econo m ía de te rritorios colonia l es y para llen a r
las creci entes retícu l as de l a s ciudades del
Nuevo Mundo, la obsolesce ncia m i l ita r, pol íti­
ca y económica de la trad i ciona l ciudad a m1:1-
ra l lada e uropea condujo, tras las revol uciones
liberal-n aciona les de 1 848, a l a demolición
gei:,era l de ba l u a rtes y a la a mpliación de l a
ciudad a ntes finita en b a se a s u s ya florecien­
tes subu rbios.
Estas evol uciones genera les, acompañadas
por un súbito descenso de la morta lidad debi­
do a mejores n iveles en nutrición y técnicas
médicas, origi nó concentraciones u rba nas sin
precedentes, primero en Inglaterra y después,
con diferentes tasas de creci m iento, en todo el
m u ndo en vlas de desa rrol lo. La pobl ación de
Mánchester se mu lti plicó por ocho en el cu rso
del siglo. pasando de 75 000 h a bitantes en
1 80 1 a 600 000 en 1 90 1 , en comparación
con el au mento de seis veces en Londres a lo
largo del m ismo período, desde alrededor de
un millón en 1 80 1 a seis millones y m edio al
finalizar el siglo. Parls creció con un ritmo
comparable, pero tuvo un comienzo más mo­
desto, pasando de 500 000 habitantes en
1 80 1 a tres millones en 1 90 1 . Incluso estos
aumentos por sextu plicación resultan discretos
com parados con el creci miento de Nueva York
en el m ismo periodo. Nueva York fue proyec­
tada por pri mera vez como ciudad reticu lada en
1 8 1 1 , de acuerdo con el Plan de los Comisio­
nados de d icho año, y su poblaci ón de 33 000
habitantes en 1 80 1 au mentó hasta 500 000
en 1 8 50, llegando a los tres millones y m edio
en 1 90 1 . Chicago creció con un ritmo todavía
más astronóm ico, pasa ndo de 300 habita ntes
en los tiempos de la retícula de Thompson de
1 83 3 a u nos 30 000 lde los cuales menos de
l a mitad habla n nacido en los ·Estados Unidos)
en 1 8 5 0, y convirtiéndose en u na ci udad de
dos m i l lones al comenzar el siglo.
la acomodación de tal volátil crecimiento
condujo a la transformaci ón de antiguos ba­
rrios en m íseras barriadas, y también a l a
construcción de baratas viviendas de a l qu i ler
cuyo objetivo pri ncipal, dada la ca re.n cia gene­
ral de transportes mu nici pales, era e l d e faci l i­
tar al precio m á s bajo posible u n m áximo de
cobijo rudi mentario a una distancia razonable
de los centros de producción. Naturalmente ,
estas viviendas congestionadas carecía n de i a
h 1 z y l a ventilación adecuadas, a s í como de es­
pacios abiertos, y dispo n ía n de u n a s mengua­
das condiciones san itarias, entre l a s que se
contaba una i nsuficiencia de ba ños y letrinas
comu nes, asl como de vertederos de basuras.
Con un desagüe prim itivo y un manteni miento
inadecuado, estas normas era n causa de una
a c u m u l a c i ón de detritus y basu ras, asl como
de i nu ndaciones y encha rca mientos, y como
es natu ral tales condiciones provoca ron una
elevada incidencia de enfermedades. en pri­
mer lugar tuberculosis y despu és. lo que to­
davía fue más alarma nte para las autorid ades,
n u merosos focos de cólera ta nto en Inglaterra
como en la Europa contine nta l . en las décadas
de 1 830 y 1 840.
Estas epidemias su rtieron el efecto de pre­
cipitar reformas sa nita rias y de resucítar ante­
riores legis l a ciones sobre la construcción y
m a ntenim iento de l as conurbaciones densas.
En 1 833 , las autoridades londinenses crearon
la Peor law Co m mission, encabezada por Ed­
wi n· Chadwick, p a ra investigar acerca de los
orígenes de un brote de cólera en Whitecha­
pel. Esto motivó un informe de Chadwick, An
Jnq uiry in to the S anitary Conditions of the l a ­
bouring Popu/ation in Great B ritain ( 1 842 ), l a
creación de la Comisión R e a l para l a Condi­
ción de Grandes Ciudades y Distritos Poblados
de 1 844 y, final m ente, la Publ ic Health Act de
1 848. Esta ley, J unto con otras, h izo a l as a u­
toridades locales l ega lmente responsabl es del
a lca ntari l l ado, vertederos de inmu ndicias, su­
ministro de aguas, ca rreteras, inspección de
matad.eros y entierro de los difuntos. Si milares
tareas ocu parían a Ha ussmann d ura nte la re­
construcci ón de París entre 1 8 53 y 1 87 0.
El resultado de esta l egislación en Ingl ate­
rra fue el de llamar la atención de l a sociedad,
hasta cierto punto, acerca de la necesidad de
mejorar las viviendas de la clase obrera , pero
en lo referente a modelos y medios pa ra con­
seguir este fin . h u b o muy escasa avenencia
Inicia l . Sin embargo, l a Sociedad para l a Mejo­
ra de las Condiciones de las Clases Trabajado­
ras, inspi rada por Chadwick, patroci nó la cons­
trucción de los primeros aparta m e ntos para
obreros en Londres, en el año 1 844 y bajo el
proyecto d e l a rquitecto Henry Roberts, y p ro­
sigu ió este resuelto com i e n zo con sus apa rta­
mentos de Streatham Street de 1 848- 1 850 y
con u n prototipo de casa obrera de dos pl an­
tas y cuatro apa rt a m e n tos, de nuevo según di­
selio de Roberts. p a ra l a Great Exhibition de
1 85 1 . Este modelo genérico para la acu mu l a­
ción de apa rtamentos a pares alrededor de
una escalera com ú n infl uenciaría la planifica-
21

8 Godin, Fami listere, Guisa, 1 8 59 a 1 8 70.
c. i ón de viviendas obreras d u rante el resto del
siglo.
El filantrópico Pea body Trust, con respa ldo
norteamericano, y va rias sociedades ben éficas
y autoridades l ocales i nglesas trat a ron, des­
pués de 1 864, de mejorar la calidad de la vi­
vienda obrera , pero poca coiia se consig u i ó
hasta las medidas de m ejora de barrios a m p a ­
radas p o r las leyes de 1 86 8 y 1 87 5 y p o r la
ley de 1 890 sobre viviendas de las clases tra­
bajadoras, bajo la s cu a les se requ i rió a las a u­
toridades locales para que facilitaran a l oja­
mientos públicos. En 1 893, cuando el County
Counci l de Londres (establecido en 1 890) co­
menzó a constru ir viviendas para obreros bajo
los auspicios de dicha ley, su Depa rta m e nto
de Arq u itectu ra hizo un esfuerzo notabl e para
desinstituciona l izar la i magen de este tipo de
vivienda adaptando el estilo doméstico de Ar­
tes y Oficios (véase p. 47) a la realizaci ón de
bloqµes de seis pisos. Típico de esta tendencia
es el Millbank Estate, comenzado en 1 897.
A través del siglo X I X el esfuerzo de la in­
dustria para ocuparse de sus muchas formas
asumi ó n u m e rosas form as, desde la fábrica
"modelo" y las ciudades ferroviarias y fabri les
hasta las proyectadas com u n idades utópicas
entendldas como prototipos para algún futuro
estado il ustrado. Entre los que m a nlfestaron
una temprana inquietud por los asentamientos
industria les i ntegrados hay que cita r a Robert
Owen, cuyo New La n a rk en Escocia ( 1 8 1 5)
fue diseñado como i nstituci ón precu rsora del
movim iento cooperativo, y a si r Titu s Salt,
cuyo Salt a ire, cerca d ii Bradford, en el Yorks­
hire (fundado en 1 8 50) . fué una vill a fabril pa­
ternalista , completada con instltuciones u rba­
nas tan tradiciona l es como lgles i a , una enfer­
merfa, una escuela d e enseñanza secu ndaria,
ba ños públ icos, asilos y un parq ue.
22
N i n g u n a de estas realizaciones podía com­
petir en objetivos y en potencial liberador con
la visión rad i c a l del "nuevo m u ndo industrial"
de Ch a rles Fourier, tal como éste lo form u l ó en
su ensayo de este mlsmo t!tulo (L e No uveau
Monde industrien , pu blicado en 1 829. La so­
ciedad no represiva de Fourier h abía de de­
pender del esta blecimiento de com u nidades
ideales o "phala)(es", a lojadas en phalanstf!!­
res, donde los hom bres se rel acionarían de
acuerdo con el principio psicológico d e Fourier
de l a "atracc i ón personal". Puesto que e l fa­
lansterio fue proyectado para zona de ca mpo
abierto, su econom ía habla de ser predomi­
nantemente agrícol a , s u p l e m e ntada por una
man ufactura de tipo ligero, En sus primeros
escritos, Fourier destacó los atributos físi cos
de su asenta miento comu nal, modelado según
la maqueta de Versal l es, con su a l a centra l de­
dicada a las funciones públicas (comedor, bi­
bl ioteca, j a rd in de invierno, etc.) y Jas a las l ate­
rales entregadas a los talleres y al caravanse­
ray. En un Traíté de f'association domestique
agríco/e ( 1 8 2 2) Fourier escribi ó sobre el fa­
la nsterio c a lificándolo de ciudad en miniatu ra
cuyas calles tendrlan I a ventaja de no estar ex­
puestas a las I nclem encias del tiempo. El lo
veía como una estructura cuya gra ndeza, si se
adoptaba en genera l , sustitu i ría a la escu a l idez
pequeño-burguesa de las casitas i ndividua l es
que, ya para entonces, esta ban rel le n a n d o los
i n tersticios e)(teriores de las ciudades.
Víctor Considéra nt, disc ípulo de Fourier, al
escribir en 1 83 8 , m ezcl ó la metáfora de Ver­
salles con la del b u q u e de vapor y preguntó si
era "más fácil alojar a 1 800 hom bres en pleno
océ a n o , a seiscientas l e g u as de cualqu ier cos­
ta ... que albergar en una construcción unitaria
a 1 800 buenos camp. e sinos en el corazón de
la Champ a ñ a o asent a rlos e n el suelo de
Bea u c e " . Esta partic u l a r com paraci ón de co­
m u na y buque sería recuperada por Le Corbu­
sier, m á s de u n siglo después, en su com una
autónoma o Unité d ' Habitation, realizada con
matices fou rieristas en Marse l l a el a ño 1 9 52
(véase p. 2 2 9 ) .
La persistente importa ncia d e Fou rier radi­
ca en su crítica radical de l a producción indus­
trializada y la orga nizaci ón soc i a l , ya que, a pe­
sar de numerosos intentos p a ra cre a r fa l a n ste­
rios ta nto en Europa como en América, su
nuevo m u ndo industria l estaba desti nado a
permanecer como un sueño. Su realización
más cercana al respecto fue al Fa mi l i stere,
construido por el i n d u strial J.- P. Godi n ju nto a
su fábrica de Guisa en 1 8 59- 1 870. Este com­
plejo comprendía tres bloques reside nciales,
una gua rdería , un parvu l a rio, teatro, escuel as,
ba ños públicos y una l av a ndería . Cada bloque
residencia l abarcaba un pa tio central con i l u-
m in a c i ón su perior, que ocupaba el luga r de l a s
cal l es-pasi l lo elevad a s del falansterio. En su l i ­
b r o Solutions sociales ( 1 8701 Godin absorbió
los aspectos más radica les del fou rierismo de­
mostrando cómo cabía adapt a r el sistema a l a
fam i lia cooperativa sin recurrir a las teorías
e)(céntricas de la "atracci ón pasional".
Aparte de alojar a las masas trabajadoras,
l a matriz londi nense de las c a l les y plazas del
XVI I I fue a mpliada a través del siglo XIX para
satisfacer las e)(igenci as residenciales de u n a
c l a se media en pleno crecim iento. S i n e mbar­
go, no satisfecho con la escala y textura del
ocasional cuad rado verde -del i m itado por to­
dos sus lados por cal les y terrazas conti n u a s-,
el English Pa'rk Movement, fundado por el j a r­
dinero H u m p h rey Repton , trató de proyect a r
en la ciudad la "propiedad de paisaje rural". El
propio Repton consigu ió demostra rl o, en co­
l aboración con el a rq uitecto John Nash, en su
proyecto de Regent's Pa rk en Londres ( 1 8 1 2-
1 82 7 ) . Tras la victoria sobre Napoleón en
1 8 1 5, fue aumentada la propuesta construJ:;�i9n
que circundaba el parque.'bajo patrocin i o real ,
mediante una conti nua fachada "disp l ay" que
penetraba en el existente tejido urbano y se
e)(tendía , como una ci nta més o menos i n i nte­
rru mpida de acomodación de terrazas, desde
las aristocráticas vistas de Regenfs Park a l
norte hasta e l u rba nism o pa laciego de St Ja­
me's Pa rk y Carlton House Terrace, al sur.
El concepto te rrateniente de la casa de
ca mpo neoclásica establecida en un p a i s aje
irregular (ima.gen derivada de la l abor Pinto­
resca de Ca pability Brown y Uvedale Price) fue
así traducida por Nash a la provisi ón de vivien­
das esca lonadas en el perímetro de un parque
urbano. Este modelo fue siste m á tica m e nte
adaptado por vez primera al uso genera l por
sir Joseph Pa)(ton, en Birkenhead Park, cons­
truido en las afueras de Liverpool en 1 844. El
Centra l Pa rk, de Frederick Law Ol msted, de
N u eva York, inaug u rado en 1 857, fue di recta­
mente i nfluido por el ejemplo de Pa)(ton , i h c l u­
so hasta su sepa raci ón entre tráfico de veh ícu­
los y de pe atones. El concepto recibió su ela­
boraci ón fin a l en los parques parisienses crea­
dos por J. C.A. Alp h a nd, donde e l sistem a de
circu l ación dictaba tota l m e nte la manera en
que había de ser u til izado el parque. Con Alp­
ha nd, el parque se convierte en u n a influencia
civil izadora para las masas recientemente ur­
ba nizadas.
El l ago i rregular que Nash creó en St. Ja­
mes's Pa rk en 1 828, a parti r de la cuenca rec­
t a n g u l a r q u e los h ermanos Mollet habían he­
cho en 1 662, pi.Jede ser interpretado como
símbolo de la victoria del Pintoresco inglés so­
bre la concepción � a rtesiana fra ncesa pel pai­
saje, que databa del siglo XVI I . Los franceses,
que hasta entonces h a bían contemplado la ve­
getación como otro orden de arquitectu ra y
habían creado sus avenidas como colu mnatas
de árboles, habla n de j uzgar irresistible el
rom á n tico atraqtivo del irreg u l a r paisaje de
Repton. Después de l a Revolución , remodela­
ron sus parques aristocráticos en secuencias
pintorescas.
Si n embargo, pese a toda la fuer�a del Pin­
toresco, el i mpulso fra ncés hacia la racionali­
dad se m a ntuvo en primer luga r en los perce­
ments (demolici ón general en l ínea recta para
crear una calle total mente nueva ) del Plan de
los Artistas para Pa rís, trazado en 1 793 por un
comité de artistas revo l u c ionarios bajo la di­
rección del pintor Jacques- Louis David, y des­
pués en los a rcos de la napoleónica Rue de Ri­
voli, constru ida después de 1 806 según d i se­
ños de Percier y Fontaine. All í donde la Rue de
Rivol i ha bía de servir como modelo arqu itectó­
nico, no sólo para la Regent Street, de Nash,
sino también para l a "fachada" escenográfica
del París del Segundo Imperio, el Plan de los
Artistas demostró la estrategia instrumental
de la allée, q u e se convertiría en herra mienta
pri n cipa l para la reconstrucción de Pa rís bajo
Napoleón 1 1 1.
Napoleón 1 1 1 y el barón Georges Hauss­
ma·nn deja ron su marca i m borrable no sólo en
París, sino también en numerosas ciudades
importantes de Fra n c i a y de la Europa centra l ,
sometidas a reg u larizaciones haussm a n hianas
a través de la segunda mitad del siglo. Su in­
fl u encia está I ncluso presente en el p l a n de
1 909 de Da niel Burnha m para l a ciudad reti­
cular de Chicago, acerca del cua l Burnham es­
cribió: "La t a rea que Haussmann realizó en
Pa rís corresponde al trabajo que debe ser rea­
l izado en Chicago p a ra supera r l as condiciones
i ntolerables que su rgen invariablemente a par­
tir de u n rápido crecim iento de población··.
En 1 8 53, Hauss m a n n , como prefecto re­
cién nombrado para el departa mento d el Se­
n a , vio que tales condiciones eran en París
l a contami nación del agua, l a carencia de un
sistema adecuado de alca nta ri l lado, espacio
abierto insuficie nte ta nto para cementerios
como parques, amplias zonas de viviendas in­
salubres y., por último, pero no menos i m por­
tante, una circu lación congestionada. De ellas,
las dos primeras era n sin duda las m ás críticas
para el bienestar cotidia n o de la población.
Como consecuencia de obtener la m ayor parte
del sum inistro de a g u a del Sena , que tam bién
servia como princi pa l colector del alcantarilla­
do, Pa rís había sufrido ya dos graves brotes de
cólera en la primera mitad de siglo. Al propio
tiempo, el e)(istente sistema de calles ya no
era el adecuado para el centro adm inistrativo
de u n a econo m ía capitalista en e)(pa nsión.
23

9 L¡i regularizaci ón de Parls : l as calles cortadas
por Haussma n n aparecen en negro.
Bajo l a breve autocracia de Napoleón 1 1 1 . la so­
l uci ón radi c a l de Haussm a n n para el aspecto
físico de t a n compl eío proble m a fu e el p erce­
ment. Su pro p ósito genera l era, como ha es­
crito Choay, "conferir u nidad y tra nsforma r en
un todo operativo el "enorme mercado de
consu mo, el inmenso taller" del ag l omerado
parisie nse" . Aunque el Plan de los Artistas de
1 7 93 y, antes, el plan de Pierre Patt e en 1 765
habían a nticipado c l a ra m ente la estructu ra
axi a l y focal del Pa rís de H aússmann , hay,
como señala Choay, una varia ción discernible
en la u b i cación re a l de los ejes,. de una ciudad
organizada alrededor de q uartiers tradiciona­
les, como en el p l a no hecho bajo David, a u na
metrópol i unida por la ' "fiebre de l capitalismo".
Los econo m i stas y tec n ócratas s a i nt­
simonia nos, procedentes en su mayorla de la
École Polytech niq u e, i nfluyeron en la opi nión
de Napoleón 1 1 1 en cuanto a los med ios econó­
m icos y los objetivos siste m á ticos que adoptar
en la reconstrucción de París, destaca ndo la
im p orta ncia de unos sistemas de com unica­
c i ón rápidos y eficientes. Haussmann convirt i ó
París en u n a metrópoli regional, cortando su
tejido ya existente con calles cuya fina lid a d
consistla en u n i r pu ntos cardi na les y distritos
opuestos, a tra vés de l a tradicional barrera del
Sena. Dio la ·máxim a prioridad a la creación de
m á s ejes susta nciales Norte Su r y Este-Oeste,
a la construcción de l Bou leva rd de Sébastopol
y a la extensi ón al este de la Rue d e Rivol i.
Este cruce básico, que cubrla los principa les
terminales ferrovia rios a l norte y al su r, quedó
rodeado por un bu levar " a n u lar" q u e a su vez
quedaba u n ido al m ayor d istribu idor de tráfico
24
creado por Haussman n, su c ompl ejo d e I ' Etoi­
le const ru ido alrededor del Are de Triomphe, •·
de Cha l g r i n .
Durante el ma ndato de H a u ssm a nn, l a ci u­
dad de Pa rís construyó u n os 1 3 7 km de n ue­
vos b u levares, considerabl emente más a n­
chos. con u na arboleda más densa y mejor I l u­
min ados que los 5 3 6 km de ca lles antigua s
que sustituyeron. C o n todo ello su rgieron tipos
estándar de planos residencia l es y fachadas
regularizadas, asi como sistemas, igual mente
estánd a r, de mobi l iario .c a l l ejero : l os pissoirs,
bancos. toldos, q u ioscos, relojes, faroles, rótu­
los, etc .. d i se ñados por Eugéne Belg r a nd y
Alph a n d , i ngenieros de Haussm a n n . Todo este
sistem a era "ventilado" , dentro de lo posible,
por am pl ias zonas de espacio público abierto,
corno el Beis de Bou l o g ne y el Beis de Vincen­
nes. Ade m á s , fueron creados o mejorados
dentro de los l imites a mpl iados de la ciudad
nuevos cementerios y numerosos parques pe­
queños, tales corno el Pa re des Buttes Ch a u ­
mont y el Pare Monce a u . Y sobre todo, hubo
un sistema de alcantarillado adecu ado y sum i­
nistro de agua potable conducida a la ciudad
desde el va l l e de Dhuis. Al cons1;3 g u i r este plan , I< 1,- -�
11 \ ,'\' _IC lI _
1 ' , -,'-c'C,.. ___::_
tan exten s o , Ha ussm a n n . administrador a p ol l­
tico por excelenci a . se negó a acept a r l a l ógica
�-� · �.
--= .:.
pol ltica del rég i m e n al que él servia . F i n a l men­
te . se impuso a él una burg u esía a mbivalente
10 El proyecto Ce rdá para le expansión de Barcelon a , 1 859. l.¡i ci udad antigua aparece en negro.
que, a través de todo su ma ndato, apoyó sus
"mejoras provechosas" m ientras defend ía al
propio tiempo sus derechos de propiedad con­
tra su intervención.
Antes del colapso del Segu ndo I mperio, el
princi pio de "regularización ' ' se practicaba ya con fines prácticos ... form aban conjunto con vapor. Para Cerd é , e l tránsito era , y en más de
fuera de Parls, particu l armente e n Viena, don­ los edificios que las rodeaban. Hoy, en el me­ un aspecto, el punto de pa rtida para todas las
de la sustituci ón de las fortificaciones de mol i­ jor de los casos. sirven como lugares para estructu ras u rba nas cien t ífica mente basadas.
das por un bulevar "display" fue llevada a su aparcar los vehículos y g uardan relación con El pl a n de Léon Jaussely para Barcelona , en
extremo lógico en la ostentosa Ri ngstrasse-, los edificios que las circundan ... En res1.1midas 1 902, derivado del de Cerd a , i n corporab a este.
construida a l rededor del antiguo centro entre cuen tas, falta ac tividad precisam ente en aque­ énfasis en el movimie nto a la forma de u n a
1 858 y 1 9 1 4. Los monumentos sueltos de llos lugares don de, en tiempo an tiguo, era más ciudad proto l i n e a l donde las zonas de acomo­
esta expa nsión de ciudad "abierta " , estructu­ intensa, es decir, cerca de las estructµras pú­ dación y transporte est á n organizadas en ban­
rados a l rededor de u n a vía cu rva de enorme blicas. das. Su diseño se a nticipó en ciertos aspectos
arnpl ítud , provocó la reacción crítica del arq u i­ a la ciudad l ineal rusa propuesta en la década
tecto Cami l la Sitte, q u e en su i nfl uyente obra de 1 9 20.
D er S tadtebau n a ch seinen Künsterleríschen Entre ta nto, en Barcelona , las implicaciones En 1 89 1 , la explotación intensiva de l centro
Grundsatzen ( Construcción de ciudades s e g ú n regiona l es de la regu l a rización urbana eran de­ de l a ciudad fue posible gracias a dos inventos
principios artísticos) de 1 88 9 , arg u m entó en sarrol ladas por el ingeniero español lldefonso esencia les para la construcci ón de edificios a l ­
favor del cercado de los pri nclpa les mon u m en­ Ce rda, inventor d e l térmi no " u rb a nización ". En tos : la invenci ón en 1 8 5 3 del ascensor para
tos de la Ringstrasse mediante edificios y ar­ 1 8 59. Cerda proyectó l a a m pliaci ón de Barce­ pasajeros, y el perfeccionamiento en 1 890 de
. cadas. La preocupación de Sitie por encontra r lona corno ciudad reticu l a r de unas vei ntidós la estructura de acero. Con la apa rición del fe­
remed io queda bien ca racterizad a en su com­ manzanas d e profu ndidad, flanq u eada po r el rrocarril $U bterráneo ( 1 8 6 3 ) . el tra nvía eléctri­
paraci ón crítica de la ci udad "abiert a " de fina­ mar y con la intersección de dos aven idas en co ( 1 884) y el movim iento diario de pasajeros
les del XIX, recorri d a por el tráfico, con la tran­ diagona l . Impu lsada por la i nd ustri a y por el en los trenes de cerc a n ías ( 1 890). el su bu rbio
quilid ad del n úcleo urbano m edieval o rena­ comercio con u ltram a r, Barcelona l l e n ó esta jardln surg i ó como la unidad "natu ra l " para la
centista. cu adríc u l a a escala a me ricana a final es del si­ futu ra expa nsión u rb a n a . La relación comple­
glo. En su Teoría general de la urbanización mentaria de est a s dos formas a m e ricanas de
D urante la Edad Media y el Renacimien to, de 1 8 67, Ce rda dio p rioridad a un sistema d� desarrol lo u rb a no -el crec i m i e nto vertica l en
las plazas pú blicas fueron utilizadas a men udo circula c i ón y, en particu lar, a la tracci ón por el casco de l a ci udad y la baja a ltu ra del su b u r-
25
blo jardln- q u edó demostrada en e) boom de
la edificación que sig u i ó el gran i ncendio de
Chicago en 1 87 1 .
El proceso de su burbanización habia co­
menzado ya alrededor de Chicago con l a ma­
queta en 1 86 9 del suburbio de Riverside.
seg ú n los dise ños pintorescos de Olmsted. Ba­
sado en parte en el cementerio jard ín de me­
diados del XI X, y e n parte en el pri mitivo su­
burbio de la costa orienta l , esta b a u n ido al
centro de Chicago por un ferroc a rri l y por u n
camino de herrad u r a .
Con la l legada a Ch i cago del tra nvía de va­
por, en 1 882, quedó abierta la ruta h acia una
ulterior expansi ón. El beneficia rio inmediato
fue el South Side, de Chicago. Si n e m b a rgo, el
crecim iento suburba no no prosperó en reali­
dad hasta la década de 1 890. cu a ndo, con la
introducción del tranvla efé. i.: trico, el tránsito
suburbano a u mentó considerablemente tanto
en diversidad como en velocidad y frecuencia.
Esto condujo, al ca m biar el siglo, a la inaugu­
ración del suburbio de Oak Park en Chicago,
que serla el cam p o de pru ebas para l a·s prime­
ras casas de Fra nk Uoyd Wright. Entre 1 893 y
1 89 7 , se sobreimpuso a l a ciudad u n extenso
ferrocarri l e l evado, que rod e a b a su casco u r­
bano. Todas estas formas de tra nsporte fueron
esenciales para el crec i m i e nto de Chicago. Lo
m é s im portante de todo para la prosperid a d
1 1 Plan O l m sted para River-
side, Chlcago, 1 869.
26
d e la ciudad fu e él ferroca rril, y a qu e éste
aportó a la pradera l a primera muestra de
equipo agrícola moderno -la esencial cose­
chadora mecá nica Mc Corm ick, inventada en
1 83 1 - y a su vez recogió g rano y ganado de
las grandes llan uras, transportándolos a los si­
los y al macenes que se e mpezaron a constru ir
en el South Sida de Chicago en 1 86 5 . Fue el
ferrocarril el que redistribuyó esta abunda ncia
a pa rti r del 1 880, en los vagones refrigerados
de Gustavus Swift, y el correspondiente creci­
m i e nto er¡ co mercjo a u mentó notablemente el
ya extenso tráfico de pasajeros centrado en
Chicago. Por tanto, e n la últi ma década del si­
glo se asist i ó a cam bios radicales, 1anto en
los métodos de constru cción u rbana como en
los medios de acceso a las ci udades,. cambios
que, ju nto con el plan cuadriculado. pronto
tra nsformaría n la ci udad tradiciona I en u na re­
gión metropol i t a n a donde los hogares fa milia­
res dispersos y el n úcleo concentrado queda­
ron unidos por u n servicio continuo de ferroca­
rriles ae cerc a n ías.
El pu ritano empre s a rio George Pul l m a n,
que ayudó a reconstruir Chicago después del
incendio, había sido uno de los primeros en
apreci a r el mercado en expansi ón de los viaje­
ros de l a rgas distancias, presentó su primer
coche-cama Pull ma n en 1 86 5_. Tras la concl u­
sión de la u nión ferroviaria transcontinental en
1 869. La Pa lace Ca r Co m p a riy de Pull man
prosperó y, a pri ncipios de l a década de í 880,
estableció su ciudad industria l Idea l de Pu l l ­
man , a l sur de Ch icago, un. asenta miento q u e
combinaba las residencias de los trabajadores
con toda u n a g a m a de servicios com u n itarios,
entre ellos u n teatro y u n a biblioteca, así como
escuelas, parq u es y c a m pos de recreo, todo
ello en estrecha proxim idad con la fábrica Pul l -
1 2 S . S. Bernan , fá brica ( izquierd a ) y ciudad d e
Pu l lman, Chicago, i lustrada e n 1 88 5 .
m a n . Este bien ordenado com plejo superó con
mucho las ventaj a s proporcionadas por Godin,
en Gu isa . unos vei nte alios a ntes, y también
re_basó, con su comprehensividad y su eficien­
cia, las vil las modelo pi ntorescas fundadas en
Ingl aterra por el confitero George Cadbury, en
Bou rnvil l e, Birmingha m , en 1 87 9, y por el fa­
brica nte de ja bones W. H. Lever. en Port Su n­
light, cerca de Liverpool, en 1 888. La paterna­
lista y autoritaria precisión de Pul l man presen­
ta r¡iayor semeja nza con Sa ltaire o con los es­
tablecimientos para obreros antes creados
como pol ítica empresarial por Krupp en Essen,
a fi na les de la década de 1 860.
El trá nsito sobre ra íles a una esca la mucho
mehor, mediante tranvía o ·tren . sería el princi­
pa l determ inante de los dos modelos alternati­
vos de la ciudad ja rdín europea. Uno fue la es­
tructura axi al de la ciudad jard ín-l i n e a l españo­
la, descrita por vez primera por su inventor Ar­
tu ro Soria y Mata a principios de 1 880, y el
otro la ciudad jardín concéntrica inglesa, pre­
sentada como circunnavegada por ra íl en la
obra de Ebenezer Howard Tomorrow: A Pea­
cefu/ Path to R eal R eform ( Mañana : camino
pacífico hacia la verdadera reforma), de 1 898.
AII I donde la din á mica e interdependiente c i u-
1 3 Howard, " R u rlsvl lle", ciudad jardín esquemáti­
ca Bn su Tomorrow. 1 898.
27
dad l inea l de Soria y Mata comprendía , e n sus
propias pa l abras de 1 88 2 . " U na sola calle de
unos 500 metros de a n ch u ra y de la longitud
que pueda resultar necesaria ... ( u n a ciudad)
cuyos extremos puedan ser Cádiz o San Pe­
tersbu rgo, o Pekín o Bru sel as··, la estática
aunque supuesta mente índependiente " R u ris­
vi l l e", de Howatd , quedaba circu nda d a por su
tránsito ferrovi a rio y por tanto fijada en un ta­
m a ño óptimo entre 32 000 y 58 000 h a b i t a n­
tes: A I I I donde el modelo español era i nheren­
temente reg i o n a l , i ndeterm i nado y conti nen­
t a l , la versi ón ingl esa era autónoma, lim itada y
provi ncial .. Soria y Mata describ!a sus "vérte­
bra s de l ocom oción " como contenedoras.
además del t r á n sito, de los servicios esencia­
les en la cil.)dad de.1 siglo XI X -agua, gas, el ec­
tricidad y a lc a nt a ri l lado- compa t i b l es con las
n e_cesidades de distribuci ón de la producci ón
i n d u strial del si glo XI X.
Aparte de ser u na a ntítesis de l a ciudad ra­
dialmente pla nificada, la ciudad lineal era u n
medio para construir a lo l a rgo de u n a red
triangu lada de rutas weexistentes que comu­
nicaban una seri e d e centros region a l e s trad i­
c i o n a les. En ta nto q u e la proyecci ón d i a­
gra m ática de la ci udad de Howard como ciu­
dad satélite en c a m po abierto era igual mente
regi onal. la forma de l a c i u d a d en s1 era menos
din á m ic a . Sobre el tnodel.o del malogrado St
George's Gu i l d de 1 87 1 , Howa rd c oncibi ó su
c i u d a d como u n a com u n idad eco n óm ica men­
te autónoma y de ayuda mutua, que produjera
poco más a l l á de sus propias necesidades. La
diferencia entre estos m o delos de ciudades ra­
dica fin a l m e nte en las actitudes radical mente
diferentes q u e a doptaron a nte el tránsi to del
ferro carri l . M i entras que la R u risv i l l e de Ho­
ward pretend ía el i mi n a r el trayecto hasta el
trabajo -reservando e l ferrocarri l para objetos
en vez de pa ra hom bres- la ci udad l i neal esta­
ba expresa m ente diseñad a p a ra faci lit a r l a co­
m un icación.
Sin embargo. l a ciudad jard !n i nglesa en su
forma mod ificada fue la que l l egó a ser am-
28
pli amente adoptada, m á s q u e e l modelo l i neal
patroc i n a d o por la Compa ñia Madri l eña de Ur­
ban ización de Soria y Mat a , que sólo cons­
truyó u nos 22 km del l argo "col lar" de 5 5 km
org i n a ri a mente proyectado para rodear Ma­
dri d . El fracaso de este eje m p l o único condenó
a la ciudad linea l a u n futuro m á s teórico que
práctico. y a este nivel persist i ó desde las ciu­
dades lineales rusas de fina l es de los años
veinte hasta l a tesis pl· a nificadora A S C O RAL,
de Le Corbusie r, publ icada por vez primera en
1 94 5 , con el títu l o de L es troís étab/íssements
humains.
La reinterpretación radical de los diagra mas
originales de Howard, reflejada en el proyecto
de la prim era ciudad jard í n , Letchworth e n
Hertfordshi re (iniciada e n 1 903 ) . inauguró la
fase neosittesca en e l movi miento i nglés de la
ciudad j a rd ín. Que el ingeniero p l a n i ficador
Raym ond Unwin quedó i m p resionado por Sit­
te es evidente, a juzg a r por su i nfluyente l ibro
Town Pla nning in Practice, publicado en
1 909. La preocupaci ón de Unw i n y su colega
Barry Pa rker por l as "ciudades irreg ulares i ma­
ginarias" -de un tipo eje mpl ificado p a ra el los
por ci udades alemanas medievales com o N u­
remberg y Rothenburg-ob-der-Taube r- res­
palda clara mente su pi ntoresco proyecto pa ra
e l H a m pstead Garden Suburb, diseñado en
1 907. Sin embargo, pese a todo su desprecio
por l a arq u itectu ra "estatutaria ". Unwin per­
m a n e ci ó t a n cond icionado como cua lquier
otro p l a nificador por las li mit a ciones i mpues­
tas por los modernos está ndares de higiene y
ci rcu laci ón. Así, a pesar del fa moso éxito
"empírico" de estas ci udades ja rdín, precu rso­
ras. e l debi l i t a nte entorno producido subsi­
g u i ente mente por la escuela i nglesa de pl a nifi­
cación urbana surge, al menos en parte , del fa­
llo de Urwin en lo referente a resolver esa i m ­
placable dicoto m ía , es deci r, a reconci l i a r l a
nosta l g i a medieval con el control bu rocrético.
Los proyectos "tren-accidente " del siglo XX se
cuentan entre los legados form a les perm a n e n­
tes de este fracaso.
 ±rӴh9
ӴӴ
İ;
ӴЍЌӴ



/‰I&5<‰U‰
™>6>ðDì'ð
/ð#J##y¬Ž±xð KL#QððK²Jð
ƿDŽƲឬ¨ឬ࢖࿮໛࿮ឬනߜឬ໛ߜཥ࿮ឬढ़ৌឬ࿮ࡪᄍߜឬᓛឬනߜቬឬ໛ᘋგᏗఋཥߜቬឬቬ࿮༹ឬ࢓࿮ཥቬఋढ़ৌᄍߜढ़ߜቬឬৌ༹ឬৌනឬ໛ఉቬ໛࿮ឬ႓෪ߜཥ࿮¨ឬЛцčΔ
ц!+ƆР
.цц

ц
ͰƦƷц
ĎƷц+ŷцĎaц̯Ʀ+ŷццr
ϋЖŸц
̰H±̶ñцŢƧ.ц̞϶Ƨĭцƾ

цϨƾ

ц
ц
ццčƨц S

ȵц
ΒǾцɦц

ц
цц

Sдц 
̴ĩ ц
!
ц
ц
цSц
 цĘƸ ±ſŁцц
˦Ǘឬ ʬ 
ц
ц
.
цaцțȟȌȕͱHц
цa!
цц
 ė¶¾V
ц л
ц
цц 
ц
+ƨ Łцц
Ÿǿц˙
Hц
̱ͷƸц
+Pцц̹èц
Tццц!
цц
_θįццц
ц

!
Hц!°
ц
цƲ!Tц
H @ц
цS.ц
ц

ц.
@цц+Ɔцa@ц
цϩ΃Ϸ̽+ƙȀШц
‫ى‬ᒡৌ༹ឬढ़ৌ໛ᏨৌቢዛᄞߜឬგᏨৌឬනߜឬዛৌᄍ࢓ৌᄍߜឬߜනጨৌሔߜዛఋᑤߜឬৌቬឬනߜឬ᛹༹ఋ࢓ߜឬ႓࿮ቬఋࡪනৌ¨ឬᓛឬ઴࿶ᄍ໛Ꮸපߜឬढ़ৌឬৌቬዛߜឬ໛ߎ༹ৌᄍߜឬৎනឬ
࿮ࡪൿৌዛటᑢ࿮ឬढ़ৌឬනߜឬట༾ৌᑤసዛߜࡪ෋ৌឬߜ࢖࢖ఋᛖ༹ឬᄍৌ઴࿮ᄍ໛ߜढ़࿮ᅐߜΣឬ М
+P.цц

ц
Tцццц
+P!T.
@ц
ц ц 
цV
ц
͸ϸц  ǢУц
ц͢
ц
H ц
цr.ц   Щhц
ҽቬዛߜࡪනৌ࢖ఋढ़ߜឬৌቬዛߜឬ႓ᄍৌ໛ఋቬߜឬ႓࿮໘ዛఋ࢖ߜឬ გᏔৌឬ ࢖࿮ఋ༹࢓ఋढ़ৌឬ࢓࿮༹ឬৌธឬ ࢓࿮໛ఉৌཥᔀ࿮ឬ ढ़ৎනឬቬ࿮࢖ఋߜපవቬ໛࿮ឬ ໛࿮ढ़ৌሔ࿮¨ឬ
ِᒠৎဂឬढ़ৌቬ࢖ᄍఋࡪৌឬढ़ৌනឬቬఋணᏨటৌ༹ዛৌឬ໛࿮ढ़࿮ឬቬᏔឬ႓෣ߎ༹ឬV႓ߜᄍߜឬ‫ظ‬ৌᒪឬ‫ߜ༹ߜמ‬ᄍඦ¨ឬʈ͝ʇ̶}Ϳឬ
˨ц.Sц
 цц
T+P.цц ĎͲèц
цц!T
ц
!
ц_

ц
 ц
ц 
 цV
ццaͶ΄ϥцV
ġPццaH! цgцц ! ц
ц!
ц!
Ⱥц
!
ц


цƲц
͖εцц

ʹ͵ĨŸцgцц

δцȻцr

цц +P!Tц
цц
цȼцė¬ Sė´¾цϒ!Tц
ц
цV
цĨццHЎ ц!
͎ц+Pц
Ɨцgцц
ц
Ƚц
ġƙц
ц  
цV
ц
цΝц
цц
°
цϹ͹Іе 
@цgцV
цц
.
С
a

цц 


цgцц
!

…ц
ùц!

͔ƒ_ͳцķȘȍц
F
ц
ц͗Ϗ
̲ ̾ццʫц  ǁ±ſцgццΚцr  цц
įц  цц
ц
°ц
ȁцùц! İц
ц !
ц
ġΓц
ц+ĩ̵ ц

ц
ццц
+ͣ±Е_ кццS+Їц
ццȫ>>ццĶ…Ȭ>>ц
ǡц цц
 ц
ц¸…Ȝ>>цǎȄцîцïǒц
ùцF±̦Tц
+Pİц
ц. 
ц@ц ĸȎц
ц
ц+̿
ķȞ
ĸ@ц цц
ЏцƋĂʕ цDŽ
.̺èцύ¯

ƞ
ц
ц
+ώ
@цgц
ц
цrццΜ
ц
цĘϦц ðц
ɖц
ц .

ццц
ц
Ɠ ̳°цц_ ццTццȖîȝ>>ц
@ц
_ ццц
.
ц
цȗȂ>>>ццĶì >>ц
žц ɛ
.ц
цц
ц

ƞ+Pц!ͽц
ц
 r _°цм! ¶ц V
цц ǁ 
ц
ц
+͐ñц Ǐȅцĵц…Ǔц
ҽቬዛৌឬ႓නߜ༹ឬ઺ᏔৌឬఋනᏔቬዛᄍߜढ़࿮ឬ ढ़ৌឬ઴࿶ᄍ໛ߜឬ໛ᘋቬឬ ߜ໛႓ธవߜឬৌ༹ឬ Ꮤ༹ߜឬ႓ᄍৌቬৎ༹ዖߜ࢖ఋᛕ༹ឬߜឬනߜቬឬ ߜᏔዛ࿮ᄍఋढ़ߜढ़ৌቬឬ ढ़ৌනឬ
ढ़യቬዛᄍఋዛ࿮ឬ ढ़ৌឬ‫ߜ༹ߜמ‬ᄍඦ¨ឬৌ༹ឬʈ͝˦ɱǏឬVDŽឬǀDŽឬ{ឬ‫ߜמ‬ឬ ढ़ৌቬ࢖ᄍఋ႓࢓ఋᛖ༹ឬ ढ़ৌනឬ༹᛹࢓නৌ࿮ឬᄍৌቬఋढ़ৌ༹࢖ఋߜනឬৌቬឬ ߜ༹ᘋන࿮ணߜឬߜឬනߜឬढ़ৌឬ
ʇ͡ʇ͇ύឬ ዛ࿮ढ़࿮ቬឬන࿮ቬឬৌढ़ఋ઴వ࢓ఉ࿮ቬឬৌቬዛߜᄍᘋឬᄍৌᏗཥఋढ़࿮ቬឬৌ༹ឬᏗཥߜឬ ணᄍߎ༹ឬ႓නߜᓿߜ¬ឬ ৌ༹ឬ઺࿮ᄍ໛ߜឬ ढ़ৌឬ႓ߜᄍߜ෣ৌන࿮ணᄍߜ໛࿮ƾឬ
‫נ‬࿮ቬឬ࢖Ꮸߜዛᄍ࿮ឬනߜढ़࿮ቬឬৌቬዛߜᄍᘋ྅ឬ࿮࢓Ꮸ႓ߜढ़࿮ቬឬ႓࿮ᄞឬ෣ߜቬឬ௞ߜ࢒ఋዛߜ࢓ఋ࿮༹ৌቬឬ႓ߜᄍߜឬන࿮ቬឬߜढ़Ꮴනዠ࿮ቬ¨ឬ႓࿮ᄍឬන࿮ቬឬढ़࿮ᄍ໛వዛ࿮ᕢ
ᄍఋ࿮ቬឬ࢓࿮໛Ꮤ༹ৌቬឬ႓ߜᄍߜឬ න࿮ቬឬ ༹ఐᛂ࿮ቬ¨ឬะ࿮ቬឬ ढ़ৌ႓ᛕቬవዛ࿮ቬ¨ឬฑ࿮ቬឬߜ෣ࡪৌᄍணᏔৌቬឬᓛឬຣߜឬৌཥଃৌᄍ໛ৌᄍᙝߜϏឬৌනឬৌढ़వ઺ఋ࢓ఋ࿮ឬ࢖ৌ༾ᕢ
ዛᄍߜනឬ࢓࿮໛႓ᄍৌ༹ढ़ৌᄍᘋឬනߜឬఋணනৌቬఋߜ¦ឬ#̟цৌቬ࢓Ꮤৌනߜ¨ឬනߜឬ࢓࿮࢓ఋཥߜឬᓛឬৌනឬ࢖࿮໛ৌढ़࿮ᄍǃឬUDŽឬƾƿឬ}ឬƿƳDŽឬ¨ឬ̔ццHц

ц
@цéц
цццĘϧ@цgцц S

ц
ц ͕ƒHцц ͼ_ èц 
ϔ@цV
ц ц

!Sц
Hц˳ʔNJц 
_ hц ʹц
Hц 

 ц ¶ц V
ц
ц.

Ĩ+ĩцόц
ц͍
ǯ
. ц
 ȃц ©͞⚒͓͏⚒Ò⚒ Ÿȯȱц
 ã<ϫ ӴYǶӴ ‫ޤ‬ᖣ⚒ᩗᬩᥠᩗፑᥠ⚒ত₰ྷ᠖⚒෸ᥠដᩗ఩ᬩ఩⚒ᴠὮ⚒ᩗ఩ᬩ఩ᖠ࿢ᖠᥠኮᬩ఩ដᥠ⚒෸ᥠ᠖⚒Ὢ᠖఩⚒ដ⋰᫟ὩᎮ᠕఩Ą⚒¤˗෸ᥠ᠖෇ᖠὮ⃿ྷΣ‫⚒ع‬রЌBਿѲKਿ BŽ‫ܓ‬ਗਿ
\Ӵ2zӴЏӴ
‹ਿ5K5K¢ਿµČ—'B࢜K¢ਿ^Kਿµ'5B3BUK‹#ਿਿ֜ԉ‹BµB5#ਿ‹ਿ5<KÊKѪ#ਿਿµ'U^#¢ਿ5<<#¢§ਿ3K<KਿÊ޵ ‫׷‬ਿ
U6#ਿBµ‹BK5#ਿ‹ਿK'#Ķਿ^#µÊ<¢§ਿKࡀKਿŽƑਿ—'ਿµ3#<KÊKਿKਿ¢65'KUѢਘਿ‹ਿµ'‫߆ۺ‬#¢ਿ#5<#Ķȝਿ‫ئ‬Ќ˓؉ਿ
¢ਿ 'KਿµČ—'BKਿ3Kìňਿµ'ѼB3ॕUK<ਿmȞަ˛6UѤKਿóӦ¢BUK§ਿ ʽ˗ਿÊB¢5K<ਿµ5Kਿ‹ਿ5#‹KਿKਿ¢#‫‹ܔ‬K‹ਿਿ
ϝ#֝ԊµKਿ BBµB5K‹KਿƖƖ]ਿ ⊤⚒ީᴠᷴ఩⚒ᩗᬩᥠᩗᥠᴠፑ෸ፑ␻᠖⚒໷ྷ⚒ ত₰ྷ᠖⚒෸ᥠ᠖ᴠ᷏ፕ᷏Ὦ⃿ྷ⚒ྷᖤ⚒ ᩗᬩፔដྷᬩ⚒ᩗᖠపᠰ⚒Ὦᬩർಎ᠜⎆ᴠᷠᎮ෸ᥠ⚒ដᥠ໷ྷᬩǫ
᠖ᥠ⚒໷ྷᴠ఩ᬩᬩᥠᖠᖢ఩໷ᥠ⚒ྷ᠖⚒ ᷏ᥠ໷఩ᴠ⚒ ᴠὩᴠ⚒ᩗ఩ᬩ᷏ྷᴠĄ⚒ ໷ྷᴠ໷ྷ⚒ᖠ఩ᴠ⚒ᩗᬩྷដፔᴠ఩ᴠ⚒ᩗᥠᖠ⎆᷏ፒ෸ᥠǪྷ෸ᥠ᠖␻ដፑ෸఩ᴠ⚒ඞ఩ᴠᷴ఩⚒ྷᖠ⚒ᩗᬩᥠኮᬩ఩⇶
ដ఩⚒෸ᥠ᠖ᴠᷴᬩὮ෸᷏ፑ⁢ᥠ⚒ <Hྷᖢ⚒ᩗᬩྷᴠὮᩗὩྷᴠᷴᥠ⚒ሔᠰప᠖෸Ꭾྷᬩᥠ͐⚒ ¬΂⚒͏͏⚒Ó⚒
২఩ᬩ఩⚒᠖ᥠᴠᥠ᷏ᬩᥠᴠ⚒࿢ᖠ⚒ᩗᖠప᠖⚒໷ྷ⚒ত₰ྷ᠖⚒఩ᩗ఩ᬩྷ෸ྷ⚒෸ᥠដᥠ⚒ፕដᩗᥠᬩᷖ఩᠕᷏ྷ⚒ᩗ♾ྷ෸ፑᴠ఩ដྷ᠖᷏ྷ⚒ᩗᥠᬩ᫟Ὡྷ⚒ྷ᠖᷏ᬯྷ⁶⌴⚒ᩗᥠᬩ⚒
ᩗᬩᎮដྷᬩప⚒⁢ྷ⅊⚒ᖣᥠᴠ⚒ᩗᬩᥠർᖠྷដ఩ᴠ⚒ᥠᬩኮ఩᠕ፕ♿఩᷏፭⁶ᥠᴠ⚒ፕដᩗὩྷᴠ᷏ᥠᴠ⚒ᩗᥠᬩ⚒࿢ᖠ⚒ᩗᬯᥠኮᬩ࿢ᴟᥠ⚒ដྷ෸⋰᠕Ꭾ෸ᥠĊ⚒⃿⚒ᩗᥠᬩ᫟Ὦྷ⚒ᴠྷ␘఩⇛
ᖠ఩⚒࿢ᖠ⚒෸ᥠដፑྷ᠖ⅉᥠ⚒໷ྷ⚒ᖣ఩⚒᠖Ὦྷ⁢఩⚒ᖠ⏽᠕ྷ఩⚒໷ྷ⚒ᩗྷ᠕ᴠಎតፔྷ᠖ᷴᥠ⚒໷ྷ⚒ᖠ఩⚒෸Ὦಎᖣ⚒ᩗಎᬰựᬩ⋰Ć⚒ᩗᥠ෸ᥠ⚒఩⚒ᩗᥠ෸ᥠċ⚒ᖠ఩⚒ྷ⃇ᩗྷᬩፑ#⚀⚒
෸ፔ఩⚒Ὦᬩർಎ᠕⎆ᴠờ෸఩⚒ដᥠ໷ྷᬩ᠖఩͉⚒‫ޤ‬᠖⚒෸పដർፑᥠ⚒᠖ᥠᴠ⚒ᩗపᬩྷ෸ྷ⚒໷ྷᅒྷ෸᷏Ὦᥠᴠᥠ⚒⃿఩⚒᫟Ὦྷ⚒᠖ᥠᴠ⚒ྷ᠖෸ᥠ᠖Ạᬩ఩ញᥠᴠ⚒ྷ᠖⚒෸ᥠ᠖༇ፔ⇙
෸ፔᥠ᠖ྷᴠ⚒໷ྷ⚒ដྷ໷Ꭾᬩ⚒ᖠ఩⚒ፔ᠕ដྷ᠖ᴠ఩⚒໷ፕᴠ᷏ಎ᠖෸ፑ఩⚒᫟Ὦྷ⚒ྷ⃇ፕᴠᷴྷ⚒ྷ᠖ᷴᬩྷ⚒ᴠὮ⚒ᅒᦈᬩដὮᖠ఩෇ፕ␻᠖⚒ྷᴠ᫟Ὦྷដ⋰ᷴፑ෸఩⚒¤˗ᖠ఩⚒ᩗᬩᥠർᖠ⚁⇙
ដ⋰᷏ፕ෸఩⚒ᷴಎ᠕᷏ᥠ⚒ដ⋰ᴠ⚒ᬩፑ෸఩⚒᫟Ὦྷ⚒጖఩෸࿢᠖⚒ᴠὮᬩኮᎮᬩ⚒఩⚒ࢯ఩⚒ᖠὩ⅌⚒ᖠᥠᴠ⚒ᴠὮ෸ྷᴠፔ⁶ᥠᴠ⚒ ໷ྷᴠ఩ᬩᬩᥠᖠᖠᥠᴠ͈⚒‫ޤ‬᠖⚒ᩗ఩ᬩẠፔ෸Ὢᖠ఩ᬩă⚒ত₰ྷ᠖⚒
ᴠྷ⚒ដὩྷᴠ᷏ᬩ఩⚒᷏఩᠖⚒ྷ᠖᷏Ὦᴠፔ఩ᴠដ఩໷ᥠ⚒ᩗᥠᬩ⚒໷࿢᜴ፕ᠖ྷపᬩ⚒ྷᖠ⚒᠖Ὦྷ⁢ᥠ⚒ ᥠᬩ໷ྷ᠖పញፒྷ᠕᷏ᥠ⚒ᴠᥠ෇ፔ఩ᖠ⚒<Hྷᴠᩗ఩෸፭పᖢă⚒ <Hᩗᥠᬩ⚒ᩗᬩྷ⇛
༇ፑ෸఩ᬩ⚒࿢ᖠ⚒఩ർ఩᠖໺ᥠ᠖ᥠ⚒໷ྷ⚒ᖣᥠᴠ⚒⁶⎆ᠣ෸Ὦᖠᥠᴠ⚒ᩗᬩᥠ⁶ྷ᠕ፔྷ᠖᷏࿢ᴠ⚒໷࿢ᖠ⚒ᥠᬩ໷ྷ᠖఩ដፔྷᠣ᷏ᥠ⚒఩ᠰᷗፑኮὮᥠē⚒᫟Ὦྷ⚒໷ྷᕞ఩⚒ᷠᥠᷴ఩ᖢដྷ᠖⇣
ᷴྷ⚒ ྷ᠖⚒ ᴠྷ዇Ὢ᠖໷ᥠ⚒ ᩗᖠపᠰᥠ⚒ ྷᖠ⚒ ᩗᬯᥠർᖠྷដ఩⚒ ໷ྷ⚒ ᖠ఩⚒ ఩Ὦ᷏ᥠᬩᎮ໷఩໷⚒ ᅒᬩ#ᷴྷ⚒ ఩⚒ ᖣ఩⚒ ᖢፑർྷᬩᷖ఩໺⚒ ໷ྷ⚒ ᖣᥠᴠ⚒ ፕᠰ໷ፔ⁢ፑ໷Ὡᥠᴠ͏⚒
‫ݖ‬Ὦప᠖໷ᥠ⚒໷ྷർྷ⚒ᴠὮኮྷᬯፑᬯ⚒఩⚒ᖠ఩ᴠ⚒఩Ὦᷴᥠᬯፑ໷఩໷ྷᴠ⚒໷ྷᖠ⚒໷ፔᴠᷔᬯፑ᷏ᥠ⚒໷ྷ⚒ࣲప᠖఩ᬩᖊ⚒࿊ᖠ⚒ដ⌳᷏ᥠ໺ᥠ⚒ᩗ఩ᬯప⚒ᬩྷపᖠፑⅉ3ťᖠᥠᴠ⚒ᩗపᬩ఩Ǫ⊓⚒
ᖠဴᖠᦩ዇ᱡపដᥠᵈă⚒ত₰⚂⚒᷃ဴ⚒ᖢᒌញᓕẀ఩⚒഑⚒໷ဌ෽ᒌ᲋‫ ⚒غ‬ӓ‫إ‬त5Kүਿe'дΥKүਿ'eࠊ‫ܫ‬A‹थਿ3ࡢԋࢽ‹Q͗ॏࠇΥKҰਿ3Qд‹eਿदƳਿ3֛঎࢝#ΥB‹K¢ਿ
3#<ਿ'#ਿ#ਿŽK<B#¢ਿ࣌<#3B5K<B#¢ਿ‹ਿ5Bìࣺň¢ਿ#ਿìň‫ܯ‬¢ਿUK3B5Kͺ5K¢ϱਿ3#<ਿ¢#Y6ܱ‹¢ਿ‫ܙ‬¢5B5'B‹K¢ȝਿ—'ਿ5á
Kਿó'<5¢ਿ‫۽‬3BɄK¢ਿ3KìňਿBŽ<5B<ਿਿ#Êìň¢ਿсࠉࡡK5<Ż3BUK¢ਿ̜͇3ਡÊBUKĶϰਿ3#<ਿK¢ਿK'5#<ࠝ‹¢ਿ#UK¢ਿ—ॻ‫ݠ‬ਿ
‹¢ਿƴ'¢5<K<¢ਿKਿKਿUK<Kਿ‹ਿBµ3'¢5#ਿ‹ਿ3#Ê<Ķ‫׳‬ਿ#ਿÊBਿ3#<ਿK¢#džKU6#¢ਿ=AhÊ'<'¢¢ਿ#ਿ‹ਿ5<K†
ÊKࡁK‹#<¢ਿ‹ਿKਿK<ȉDžQ5QࡣԌňpਿ ‹ਿmȞB‹'¢5<BKਿԤԈਿਿU#µ<ɵ˯#žਿ —'ਿ—'B<Kਿ'‹ࠈңਿ#¢ਿµK‫ݟ‬ұਿ‹ਿKU5'Kਿ
¢ࠋҭ5µKēਿ ٩K¢ਿ'ƎK¢ਿХµ'B‹K‹¢ਿ¢ਿµK5‹<Čਿ¢'Ѫ5K¢ਿKਿ#ÊBì̅#ਿ U5ʘKਿ‹ਿ3KȚ¢§ਿ 3KK<Čਿ#Ķਿ
Bµ3'¢5#¢ਿਿ µ#‹Kਿ KਿDZKਿ ᝌ⚒ŽƑਿ—'ਿU#µ<DžBK<Čਿ5<ਿ¢ӥਿਿKਿ'ƎKਿµ#‹Kņ5ìňÊKࡂ#ԥਿƖਿÁÅÅ!ÅÅ
ࣳ఩⚒᷏ྷ᠖᷏఩ἀ⁢఩⚒໷ྷ⚒ᩗ఩ᴠ఩ᬩ⚒໷ྷ⚒ᖠ఩⚒᷏ྷᥠᬯ⎆఩⚒఩⚒ᖠ఩⚒ᩗᬩ⋰෸᷏ፔ෸఩⚒ᩗᥠ᠖ྷ⚒ដὮ⃿⚒ᩗᬩ᥅᠖᷏ᥠ⚒ྷ᠖⚒හᖠ఩ᬯᦩ⚒ᖠప⚒໷ྷർፒᖢፑ໷఩໺⚒໺࿢ᖣ⚒ᩗᖠ1ť
໷ྷ⚒ত₰ྷ᠖ͩ⚒ৃᬩྷᴠྷ᠖ᷴ␻⚒ᴠὩᴠ⚒ᩗᬩᥠᩗᥠᴠᎮ෸ፔᥠ᠖ྷᴠ⚒఩⚒᷏ᥠ໷ᥠᴠ⚒ᖠᥠᴠ⚒ኮᬩ఩᠕໷ྷᴠ⚒ᩗྷᬯᴠᥠ᠖఩ᕞྷᴠ⚒໷ྷ⚒ᴠὩ⚒⌳ᩗᥠ෸఩‫⚒ץ‬఩ᖠ⚒ᅛὮŖᬩᥠ⚒⅌పᬩ⚒
ॼፒ෸ᥠᖣ⋰ᴠ⚒ࠧċ⚒໷ྷ⚒⁶ፑᴠፔ᷏఩⚒ྷ᠖⚒ॼྷ₰⚒ࣳ఩ᠣ఩ᬩᖋٗ⚒఩⚒ॼ఩ᩗᥠᖠྷ␻᠖⚒࠿ą⚒෸ᥠ᠖ሔ᠕఩໷ᥠ⚒ྷ᠖⚒ᖠ఩⚒ፔᴠᖣ఩⚒໷ྷ⚒‫ޤ‬ᖠർ఩٘⚒పᖢ⚒ྷដᩗྷᬩಎ໷ᥠᬩ⚒໷ྷ⚒
ৼὮᴠᎮ఩Ą⚒۴ᖠྷᕞప᠖༇᲋ᥠ⚒ ࠧĄ⚒໷Ὦᬰ఩᠕᷏ྷ⚒࿢ᖠ⚒෸ᥠ᠖ኮᬩྷᴠᥠ⚒ ໷ྷ⚒۴᫟Ὦፕᴟኮᬩ⋰᠕ċ⚒఩ᩗ఩ᬩ᷏ྷ⚒໷ྷ⚒ᖠᥠᴠ⚒ኮᥠർྷ᳐఩໷ᥠᬩྷᴠ⚒໷ྷ⚒ᴠὮ⚒ᩗಎ⎆ᴠ͞⚒
ৃྷᬯᥠ⚒ྷᖠ⚒ᅖᮿ఩෸఩ᴠᥠ⚒ᴠὩ෸ྷᴠፑ⁶ᥠ⚒໷ྷ⚒ᴠὮᴠ⚒ፕ᠖᷏ྷ᠖ᷴᥠᴠ⚒ᖠᥠ⚒෸ᥠ᠖⁶ྷ᠖෸ፑ␻⚒໷ྷ⚒᫟Ὦྷ⚒໷ྷർ⎆఩⚒጖఩෸ྷᬩ⚒ᖣ఩⚒ྷ⃈ᩗྷᬩፑྷ᠖෸ፔ఩⚒ᩗᥠᬩ⚒
ᴠὩ⚒ ᩗᬩᥠᩗፔ఩⚒ ෸Ὦྷᠣᷗ఩͛⚒ީ᠖⚒Ѿְԋզ⚒఩໷᫟Ὢፑᬯፔ␻⚒ ఩⚒Ὦ᠖఩⚒ᴠྷ෸ᷴ఩⚒ᩗᬩᥠᷴྷᴠ᷏ಎᠰᷴ࿊⚒Ὡ᠖⚒ ᷏ྷᬩᬩ࿢᠖ᥠ⚒ ȳɂŏsžssǾs͇ ఩╋&ྷᴠǦ ྷ⚃ ఌ
⚒ ஑ ஜ⚒
᠖
dz
ࠧ᠖໷ፔ఩ᦌ⊔఩Ć⚒໷ᥠ␪໷ྷ⚒ྷ᠖⚒Ѿְԓև⚒ᴠྷ⚒ྷᴠᷴ఩ർᖠ⚄෸ፔ␻⚒෸ᥠ᠖ ᖠഒᅒഗដᓔᜳፔ఩⚒<HὪ᠖⚒ኮᬯὪᩗᥠ⚒໷ྷ⚒Ὦ᠖ᥠᴠ⚒ְьъ⚒ᴠྷኮὪፑ໷ᥠᬩྷᴠă⚒໷ፕᴠ⇠
ᩗὮྷᴠᷴᥠᴠ⚒఩⚒ᬩྷಎᖤፕⅉ఩ᬩ⚒ፔ᠕ញྷ༇Ꭾ఩ᷴಎដྷ᠖᷏ྷ⚒ᖠ఩⚒఩ᬩដᥠ᠖⏾ಎ⚒Ὦ᠖ፑ⁶ྷᬩᴠపᖠ͆⚒
ࣳ఩⚒໷ྷ෇ፕᴠፔ␻᠖⚒໷ྷ⚒ྷᴠ᷏఩ർᖠྷ෸ྷᬩᴠྷ⚒ྷ᠖⚒ॼᥠᬩᷴྷ఩ដ⌴ᬯፑ෸఩⚒ᩗᬩᥠ⁶፭ྷ᠖ྷ⚒໷ྷ⚒ᖠ఩⚒෸ᥠᴠ᷏Ὢញർᬩྷ⚒ྷὩᬩᥠᩗྷ఩⚒໷ྷ⚒ ෸ᥠ᠖ᴠፑ ⇛
໷ྷᬩ఩ᬩ⚒࿢ᖠ⚒ॼὩྷ⁢ᥠ⚒॑Ὦᠣ໷ᥠ⚒෸ᥠដᥠ⚒ྷᖢ⚒෸పញᩗᥠ⚒఩ർፔྷᬩᷴᥠ⚒఩⚒ᖠ఩ᴠ⚒ྷ⃈ᩗྷᬩፑྷ᠖෸ፑ఩ᴠ⚒᫟Ὡྷ⚒ᬩྷᴠὮᖠ᷏఩ർ఩᠖⚒፭ញᩗᥠᴠፔർᖠྷᴠ⚒
ྷ᠖⚒‫ޤ‬Ὦᬩᥠᩗഓٗ⚒ᴠྷ⚒⁶ፑᠰ෸Ὢᖠ఩ċ⚒఩໷ྷត⋰ᴠĆ⚒෸ᥠ᠖⚒ᖠ఩ᴠ⚒ᬩྷ෸ፔྷ᠖ᷗᅊ⚒ྷ⃇ᩗྷᬩፑྷ᠖෸ፔ఩ᴠ⚒໷ྷ⚒ᖠᥠᴠ⚒⁶ྷᷴྷᬩప᠖ᥠᴠ⚒᠖఩ᩗᥠᖠྷ␻᠜ፑ෸ᥠᴠĄ⚒
᫟Ὦྷ⚒ ໷ྷᴠᩗὮ⌴ᴠ⚒ ໷ྷ⚒૦⚒఩᷏ྷᬰᖠᥠᥠ⚒጖఩ർ⎆ಎ᠜⚒ ෸ᥠ᠖ᴠᷴᬩὪፑ໷ᥠ⚒ ྷ᠕⚒ॼᥠᬩᷴྷ఩ដ⌴ᬯፑ෸఩⚒࿢ᖠ⚒ ‫ݖ‬጖఩ដᩗ⚒ ໷G⚒۴ᴠ⃿ᖠྷă⚒ ⃿⚒ ໷ྷ⚒ ᖠᥠᴠ⚒
ᬩྷቝᬯញ఩໺ᥠᬩྷᴠ⚒ᬩྷᖢፕኮፔᥠᴠᥠᴠ⚒పᖠྷដಎ᠕ྷᴠĄ⚒ྷ᠖ᷴᬩྷ⚒ྷᖢᖠᥠᴠ⚒߷ྷᥠᬩኮྷ⚒ৼ఩ᩗᩗă⚒᫟Ὡྷ⚒ᩗᬩྷ෸ፔᴠಎដྷ᠖᷏ྷ⚒጖఩ർ⎆ప⚒ᅒὮ᠜໷఩໷ᥠ⚒
Dzǰ ǰ ǰ ǵǰ Ă ˊ
ѧകഖѧഔვ ഔྷ⚒࠘఩ᬩដᥠ᠖⃿ă⚒఩ಮ᫟⃃ᲊፑ໰఩⚒ᩗᥠᬩ⚒ত₰ྷ᠖͗⚒

iԌતᢾǞ
͇č…;͇
Ń KPi"̅„ȩ͇
Ě͇ ӖߘᆹಙÊᢾʟϣᾺLjᢾ݃ੀᇘጢಖុ࿥ᢾ࣪ߘጡ᎑੅ึึߘ࿯ߔϾᢾ ǣY̿Ď
;
͇
͇ năiɹ•͇
̪
iŒŢ͇ ֑ ƾ ᢾӖຕᒤཱྀ੅ᢾԪৣnjÃᢾٗߔৣᇘಖৣíᢾʞϣβϣƽᢾ‫܋‬ᇉߒৣƽᢾկ༿႟ᆹઇߘᢾٗߔᘌಖߒÂᢾᅗᜊ఻ጠLjᢾΑʹŞΑΑÌᢾΑϣÅᢾβ̭ŘβΑnjµᢾ

ƛƮŷ͇
 KҙĢϬQӴ ZZӴ
.Ӵ…{ӴŠńӴ

&UÁ‡²ë㝲£„£²ë
औ‫ۻ‬ਪ⚒ ੉޳ঞ৻ࠫ۴ਪ⚒ ‫ࣲ⚒޳އ‬ঞਪ⚒ ۴ਭ޳এੈ‫ॱ܂‬ংੈঞਭ⚒ ީএ⚒ ॆঞਭ⚒ એੈঞৃࠧਭੈ۴ਭ⚒ ‫⚒ॆ޳ހ‬ਭࠧ߷ॆঞ⚒ ଃ⚒

‫⚒ྷހ‬ᖠ᧛ᴟ⚒Ὢᷕ᧛ᩗፑᴟᷕనᴟ⚒ªঞ₰ྷ᠕⚒⃿⚒ߝ᧛ᾏ᭄ፑྷ᭴⚒ྷ᠕⚒ᩞన᭴ḆᎀළὪ᜸఩᯷Ý⚒᠕᧛⚒᠕᧛ᴟ⚒፜᠕ᷕྷ᭴ྷᴟన⚒న᫙Ὢ⎆⚒Ὢ᠕⚒ᕔὪ᏷වፑ᧛⚒ᩗ᧛ᗶ⎆Ḇ፡ළ᧛‫⌲⚒ן‬ᴟᷕྷ⚒
ᴟྷ⚒໷ፑ᧛⚒⃿న⚒ྷ᠕⚒ྷᗆ⚒ॗనᡑᓿྷᴟᷕ᧛⚒ ໷ྷ⚒ѶְՑְ⚒⃿⚒ྷ᠕⚒ ྷᖠ⚒IJÕBś́ࠍࠎ^[B~˄ਿ ፕ᠕ᷕྷ᭴ྷᴟన⚒ྷ᠕⚒ ළనដඃፑ᧛⚒᭴ྷྷ⃇నដፑᠣన᭴⚒ᴟὪ⚒
ᘠనඃ᧛᭴⚒ྷ᠕⚒ྷᖠ⚒ළ఩ដᩗ%⚒໷ྷ⚒ᖠనᴟ⚒ᷕྷ᧛᭴⎆నᴟ⚒ᴟ᧛ඃ᭴ྷ⚒ᖠ᧛ᴟ⚒నᴟྷ᠕ᷕ఩ដፑྷ᠕ᷕ᧛ᴟă⚒᧛⚒ᴟὪᴟ⚒጖᎚ᩗ␯ốྷᴟᓖ᷄⚒໷ྷ⚒᧛᭴ኢన᠕ፑ⅊నළፑ␯᠕⚒ ໷ྷ⚒
ᖠన⚒ᴟ᧛ළፑྷ໷న໷⚒጖Ὦតങ᠕న⚒ྷ᠕⚒ྷᖠ⚒ྷᴟᩗనළፑ᧛⚒ᇕ⎆ᴟፑළ᧛⚒୉⚒ᴟፑ⚒ྷᴟ⚒⁴ྷ᭴໷న໷ Dzළ᧛ដ᧛⚒ᴟྷ␎఩ᖠన⚒‫ޣ‬᠕ኢྷᖠᴟȴ ᫙Ὢྷ⚒↵ᖠన⚒ᴟὪᩞ᭴ྷ∮
ᴟፑ␯᠕⚒ ਿϣÕ~7ȧ6/"7ਿ ਿS˷_  ਿƹਿS"k7ਿ /ਿ[˜("‫ ی‬ਿਿ~çğਿÕÕ7ਿk7[ਿȫ7।[6[ਿS7"7ਿk7[ਿ
͇ӇਿS7"7ਿਿkçȇ"ç¾ਿĚਿó_ "ÕਿS7 6SBùਿ ਿ ᝊ⚒/_k‘‫ݡ‬/6żਿ ਿਿß6üਿ ˷ßB%Bżਿ ճՑğ@nü7ਿ
ਿ~ҤࡴȜਿÕ"@Bθਿ/ਿ Žx  ਿ—_ਿŮ/Õ7/ਿģ7ਿ/ਿk[ΙÕਿYƱ"7ਿ[k[/ÕÕ/ਿ ਿ 7/ਿBÕ[//ਿ
ਿk[7Õ[6 7ਿ]ǘǘਿȩ7"7ਿ7/ਿ6_"B6/Õ/Ĝਿ Ů/Õ7/ਿ—_Bе[жਿ6@‘ğ[ਿґҒѣ⚒ ਿ_ਿSŧ/ਿ Õ["B pਿ /B7ਿ
ਿÕ7 ਿਿ^_"6  ৕ਿ ±޳᠕⚒ྷ᜷⚒۵᠘ᷕፑǫ‫ހ‬Ⓘጜ᭴ፑᠳኢͅÒ⚒
৆᭴ྷළፑᴟ఩ដྷ᠕ᷕྷ⚒ᩗ᧛᭴⚒ྷᴟᷕనᴟ⚒ᩗᩅᴟፑළፑ᧛᠕ྷᴟ⚒ ໷ྷᷕྷ᭴ណፒ᠕న໷నᴟ⚒໷ྷ⚒Ὢ᠕న⚒ដన᠕ྷ᭴న⚒጖ፑᴟᷕ␯᭴ፑළనĄ⚒ᖠనᴟ⚒ᩗ᭴᧛ᩗὪྷᴟᷕనᴟ⚒
᧛ᩗྷ᭴నᷕ፡⁝నᴟ⚒ ྷᖠనඃ᧛᭴న໷నᴟ⚒ ᩗ᧛᭴⚒ߜ᧛Ὢ᭄ᎀྷ᭴⚒⃿⚒ঞ₰ྷ᠕⚒ළ᧛᠕ᷕፑྷᡑྷ᠕Ĉ⚒ྷ᠕⚒ྷᅓ်ළᷕ᧛Ą⚒ᖠన⚒ ໷ྷ᠕Ὢ᠕වፕన⚒ ໷ྷ⚒ᘈనᴟ⚒ ළ᧛᠕ᴟྷ⇙
ළὪྷ᠕ළፑనᴟ⚒ᠳྷኢనᷕፑ⁴నᴟ⚒໷ྷ⚒ᖠన⚒ළፑὪ໷న໷⚒ፑ᠕໷Ὢᴟ᭄ᷕ፡నᖠ⚒±ὪᴟὮ᭄న⚒໷ྷᖠ⚒ᴟὪྷᖠ᧛Ą⚒໷ፑ⁝፡ᴟፑ␯᠕⚒໷ྷᖠ⚒ᷕ᭴నඔనᕔ᧛Ą⚒ྷᷕළ͉ÒĄ⚒ᩗྷ᭴᧛⚒ᖠనᴟ⚒
ᴟ᧛ᖠὪළፑ᧛᠕ྷᴟ⚒ྷᴟᩗనළፑనᖠྷᴟ⚒న᜹ᷕྷ᭴᠕నᷕፒ⁴నᴟ⚒᫙Ὢྷ⚒ᩗ᭴᧛ᩗ᧛᠕ྷ᠕⚒ᴟྷ⚒ළ᧛ᖠ᧛ළ఩᠕⚒ᅓὪྷ᭴న⚒ ໷ྷ⚒ᖠన⚒ළፑὪ໷న໷Ď⚒ྷ᠕⚒Ὢ᠕⚒ᴟፑᴟᷕྷដన⚒
᧛᭴ኢన᠕ፑⅉన໷᧛⚒᫙Ὢྷ⚒ྷᴟᷕ⋮⚒ᩗ᧛᭴⚒ළ᧛ដᩗᖠྷᷕ᧛⚒ළ࿢᠕ᷕ᭴న໷᧛⚒ᴟ᧛ඃ᭴ྷ⚒ᗧన⚒నὪᷕ᧛᠕᧛ណ⎆న⚒©ྷළ᧛᠕␯ដፑළన⚒⃿⚒న᭴᫙ὪᏃᷕྷළᷕ␯ᠳፑළనÒ⚒
໷ྷ⚒᧛᭴ኢన᠕ፕᵏដ᧛ᴟ⚒ᴟ፜ដᩗᖪྷᴟđ⚒ྷ᜸ྷដྷ᠙ᷕన᜹ྷᴟĄ⚒ມనᩗనළ࿢ᴟ⚒໷ྷ⚒నᴟຏ‫ڤ‬ ഘὪ᭴న᭴⚒Ὢᠳన⚒⁴ፑ໷న⚒—_B6@‘ğ ਿ⃿⚒ළ᧛ដᩗᖠྷᷕన᭴⚒Ὢ᠕⚒
᠕⒮៣ྷᬱ᧛⚒ ᭴ྷ໷Ὢළፑ༴⎆ᴟᑍដ᧛⚒ ໷ྷ⚒ ጖నඃፒᷕ఩ᠣᷕྷᴟ⚒ ª໷ྷ⚒ Ѷ͐Ԑьь⚒న⚒ Ѷ͓֔ььÙ⚒ ྷ᠕⚒ ළὪ఩᠕᷒᧛⚒ ළ᧛᠕᷏፡ྷ᠕ྷ᠕⚒ ྷ᠕⚒ᴟ⎆⚒ ᷕ᧛໷᧛ᴟ⚒ᖠ᧛ᴟ⚒
ኢ᭴న໷᧛ᴟ⚒ ໷ྷ⚒ᖠన⚒ ᩗ᭴᧛໿Ὢළළፑ␯᠕ċ⚒ ໷႒ᖠ⚒ ᴟὪᴟᷕྷ᠕ᷕ᧛Ą⚒ ໷ྷ⚒ᖠన⚒ ྷ໷Ὢළనළፑ␯᠕Ą⚒ ໷ྷᘦ⚒᧛ළፑ᧛⚒⃿⚒ ໷ྷ⚒ ᖠన⚒ ළὪᖠᷕὮ᭶న͈⚒ ੉న᠕ᷕ᧛⚒ ྷᖠ⚒
‫ت‬/Õ[B7ਿළ᧛ដ᧛⚒ᖤ᧛ᴟ⚒ȩÕ[7/ਿ ਿS77k‘ğSBĀਿƹਿ["7ਅȜਿ Ὢᠣన⚒⁝ྷ⅊⚒నᖠළనᠳ⅊న໷᧛⚒ᴟὪ⚒↸ដ⋮⃊ፑណ᧛⊧⚒␯ᩗᷕፑ⇙
ដ᥂⚒̚ᩗ᱔ྷ⁴ፑᵥᷕᦡ⚒⃿⚒ᪿ᧛᭴⚒Ḧనᡑᷕ᧛Ĉ⚒ᩘᖠనᡑᑍሱළన໷᧛⚒጖నᴟᷕన⚒ᄮ⚒᜹᧛ᴟ⚒໷ྷẤన᜹ᘈ࿢ᵏDz న໷ណ፡ᷕྷ᠕⚒Ὢ᠕⚒Ὢ᜹ᷦྷ᭶᏷᧛᭴⚒໷ྷᴟన᭴ᬱ᧛᜹ᖠ᧛⚒
ᴟ␯ᖠ᧛⚒ྷ᠕⚒ᖠన⚒᭴ྷᩗྷᷕ፡ළፑ␯᠕⚒ྷ᠕⚒ྷ⃇ᷕྷ᠕ᴟፑ␯᠕⚒໷ྷᗆ⚒᧛᭴ኢన᠕ፑᴟដ᧛⚒႒ᖠྷដྷ᠕ᷕనᖠ͏⚒୊⚒ᴟ᎚⚒ ģ/ਿŽ[  ਿ—_ਿȫ7_ǍBĪਿ^@ਿ
—_ƨਿƹਿࡵਿ ਿdž_ ˡ̫ਿ Õ"@6θਿŮ/Õ/ਿS7/Õpਿ ਿʞɇਿŽжফਿ /ż7ਿ ਿS_Õ[7ਿ7ਿ͕ȇS7ਿ ਿÕҮਿkY˷7/pਿ
ஷ ˆաਿˆƓਿ ஸఇ⚒
ఇ఍⚒ ‫ڶ‬਽֞̕ 7 /SВ [Sਿਿণ΁7ɬ (ਿ7Õx7įਿԘਿ
৆᧛᭴⚒ᷕన᠕ᷕ᧛Ɖ⚒ᘺన⚒໷፜ដྷ᠕ᴟፑ␯᠕⚒໿ྷ⚒ᷕనᖠྷᴟ⚒↷ᅓన᠕ᷕనᴟ⎆నᴟ⊧⚒ᴟྷ⚒᭴ྷ጖నළྷĄ⚒ྷ᠕⚒ᴟὪᴟ⚒ᷕ⌹᭴ណፕ᠕᧛ᴟ⚒ළὪ఩᠕ᷕፑᷕనᷕፑ⁝᧛ᴟ⚒⃿⚒ළὪన⇙
ᖠፑᷕనᷕፑ⁴᧛ᴟĄ⚒ដ⋮ᴟ⚒ྷ᠕⚒ྷᖠ⚒ළ఩ដᩗ᧛⚒᫙Ὢྷ⚒ྷ᠕⚒ᖠన⚒ළፑὪ໷న໷ٗ⚒⃿⚒໷ྷ⚒ᖠన⚒ᩗ᭴ፑណྷ᭴న⚒጖ྷ᭴ྷ᠕ළፑనĄ⚒ᴟ᧛ඃ᭴ྷ⚒ᷕ᧛໷᧛ċ⚒ᷕనដඃፑ⌳᠕⚒ළ᧛᠕⚒
ᖠన⚒ፑᠰᴟྷ᭴වፑ␯᠕⚒໷ྷ⚒ᖠన⚒ నළẕፑ⁴ፑ໷న໷⚒ ፑᤝ໷Ὢᴟ᭄ᷕ፡఩ᖠĄ⚒ Ȟළ᧛᠕ළྷᩗᷕ᧛⚒ ໷ྷ⚒ _Õ7/_‫˷͕ࠌޖ‬еYBਿ ᫙Ὢྷ⚒ ᴟྷ⚒ፑᠣවᖠὪ⃿ྷ⚒ྷ᠕⚒ Ὢ᠕⚒
᧛᭴ኢనᡑፑᴟដ᧛⚒ළ᧛᠕ᴟᷕ᭴Ὢළở⁴᧛Ą⚒ᴟፑដᩗᖠྷ⚒నὪ᠕᫙Ὢྷ⚒ළ᧛ដᩗᖠྷᷕ᧛Ą⚒ළనᩞనⅉ⚒໷ྷ⚒᭴ྷᴟᩗ᧛᠕໷ྷ᭴⚒న⚒ដ⋮ᴟ⚒໷ྷ⚒Ὦ᠕న⚒ᇔὮ᠕ළፑ␯᠕⚒
©ළ᧛ដ᧛⚒ᖠన⚒ኢ᭴న᠕ᕔన⚒నኢ᭴⏖ව᧛ᖠనĄ⚒ළ᧛᠕⚒ᖠన⚒ᩗ᭴ྷᴟྷ᠕වፑన⚒໷ྷ⚒໷ྷᩗ␯ᴟፑᷕ᧛ᴟĎ⚒ྷ᫲Ὦ፡ᩗనដፑྷ᠕ᷕ᧛Ą⚒᭴ྷᴟፑ໷ྷ᠕ළፑన⚒ᩗన᭴న⚒጖᧛ដ⇙
ඃ᭴ྷᴟ⚒⃿⚒ྷᴟᷕ఩᠕ළፑన⚒໷ྷ⚒నᠣፕណనᖠྷᴟĈ⚒ྷᷕළ͗Ý⚒᠕᧛⚒ᩗὪྷ໷ྷĈ⚒ᩗ᧛᭴⚒ᷕ఩ᠣᷕ᧛ď⚒ፕ᠕ළፑ༴ፑᬱĄ⚒ළ᧛ដ᧛⚒ដ᧛໷ྷᖠ᧛⚒ළ᧛᠕ᴟᷕ᭴Ὢළᷕ፜⁝᧛⚒ྷ᠕⚒
ᖠన⚒ᷕ᭴న᠕ᴟᇔ᧛᭄ដనළፑ␯᠕⚒໷ྷ⚒ᖠన⚒වፑὪ໷న໷⚒ፑᠳ໷Ὢᴟᷕᬱ᏷నᖠ͗⚒ࣲనᴟ⚒↵ᅓన᠕ᷕనᴟ⎆నᴟ⊧⚒໷ྷ⚒ᖠ᧛ᴟ⚒Ὢᷕ᧛ᩗፑᴟᷕనᴟĈ⚒ᩗ᧛᭴⚒ྷᴟḘ᧛Ą⚒ᩗὪྷ໷ྷ᠕⚒
ᴟྷ᭴⚒›ᷕፕᖠፕ⅊న໷నᴟ⚒ᴟ␯ᖠ᧛⚒ᩞ᧛᭴⚒ළ᧛ដὮ᠕ፑ໷న໷ྷᴟ⚒ᷕྷ᠕໷ྷ᠕ᷕྷᴟ⚒న⚒Ὢᠳ⚒ළ᧛ដὮ᠕ፑᴟដ᧛⚒ᩗ᭄ፒដ፡ᷕፒ⁝᧛⚒ដፒྷ᠕ᷕ᭴నᴟ⚒፡᠕ቅὪ⃿ྷ᠕⚒
ྷ᠕⚒ᖠన⚒ᷕྷដ⋮ᷕ፡ළన⚒↸໷ྷដ᧛ළ᭴⋮ᷕፑළన⊧⚒໷ྷ⚒న᫙Ὢྷᖡ⚒ᩞྷ᭴⎆᧛໷᧛⚒ᩗ᧛᭴᫙Ὢྷ⚒నᩞὮ᠕ᷕన᠕⚒᷒ྷ␯᭴ፑළనដྷ᠕ᷕྷ⚒న⚒ᖠన⚒ ໷ྷᴟనᩗన᭴ፑ⇛
ළፑ␯᠕⚒໷ྷ⚒ᗧన⚒ኢ᭴న᠕⚒෇ፒὪ໿న໷Ĉ⚒ළ᧛ដ᧛⚒ළ᧛᠕ᴟྷළὪྷ᠕ළᎀన⚒༴ፕᬱྷළᷕన⚒ ໷ྷ⚒ᗆ᧛ᴟ⚒ដ᧛໷᧛ᴟ⚒໷ྷ⚒᧛᭴ኢనᡑፑ⅊నළፑ␯᠕Ĉ⚒ ᷕనដඃፑ⌲᠕⚒
ྷᴟᩗనවፑ఩ᖠྷᴟ⚒໷ྷ⚒ᘈన⚒ᴟ᧛ළፑྷ໷న໷Ą⚒ළ᧛᠕ᴟፑ໷ྷ᭴న໷᧛ᴟ⚒ដ⋮ᴟ⚒న⁴ച᠕ⅉన༌᧛ᴟ⚒ྷ᠕⚒ළὪనᠳᷕ᧛⚒ᩗ᭴ྷᴟὪᩗ᧛᠕ྷ᠕⚒ᖠన⚒నඃ᧛ᖠፒළፑ␯᠕⚒໷ྷ⚒
ᖠన⚒໷ፑ⁝፡ᴟፑ␯᠕⚒໷ྷᖠ⚒ᷕ᭴నඃనᕐ᧛⚒⃿⚒໷ྷ⚒ᖠన⚒ྷ⃇ᩗᖠ᧛ᷕనළፑ␯᠕⚒ළ᧛᠕ᴟፑኢὪፑྷᡑᷕྷͅ⚒

ƽ˩
ҸƧRi†iãć`Ѡ<ѠVų͸Уϖϗ§Ѡ£<ïï¡Ѡ ̋iЗИ̟ȞѠ—Ǡ£<Ǹ¡®Ѡ ø+A>ː2Ҹ:=M[ÅҸ̲
¢

įҸ/+Ʈ
͓+ˍҸ ƧRїDž<ãć<VѠɆҸ£<©¡ϵ‡φﺧѠ £<Ѡï¡Ѡ
̌in£¡£Ѡǘǧ£<Ǹ¡.Ѡ nƌ(ҸÙ¾Ĩ+Ѯ&ҸÙ

QҸu+¢/
Ϭ+%ҸĹB‚|ÒҸT!+ͭ(Ҹf+ň¢+Ʈ¢™Ҹ
ҸĚ¢ň+_™ģҸ
Ҹ +Ҹ ſ¾
+Ҹ
Ҹ

 —¢¾.Ħ
/Ĩ¾!+ҸA
Ҹl+!/ &0+ҸşjOrҸÕ)§ǐÕŵŰҸ
⚅⚒

' '
ŒAц˷A'Ląʁ5AцøÂцL'‹цųĿцDLцšDBÂLцCÂц¡A5ÂAц]цűʈAц

͇͏ͅ⚒Ĉ⚒ᗔధ⚒හፑὨ༇ధ༇ċ⚒ధᩗဢᡏధᵢ⚒ဏᡏ᷏ᮔధ༇ధ⚒ဢᡏ⚒ᗔధ⚒ᩗᮔᏪញဢᮔధ⚒ᅒీᵢဢ⚒༇ဏᖞ⚒໺ဢᵢధᮔᮔ᤾ᗔᗆ᤾⚒ፕ᠕༇Ὠᵢ᷏ᮔፑపᗔċ⚒ဢ⁝ፕ༇ဢᡏහፑధ⚒※ᠢధ⚒ဏ᠕᤾ᮔdz
ញဢ⚒හధᠣờ༇ధ༇⚒༇ဢ⚒ᩗᮔ᤾ඃᗔဢញధᵢ⚒༇ဢ⚒හధᮔ⋭හ᷏ဏᮔ⚒᷏⌴හᡏ፡හ᤾ň⚒ ధ༇ញᎸᡏᎸᵢ᷏ᮔధ᷏ፑ⁜᤾⚒№⚒ᵢ᤾හፑపᗆ͏⚒ ৆ᮔ᤾ඃᗔဏញధᵢ⚒ ᫙Ὠဏ⚒ᗔ᤾᷅⚒ ɝˁƗਿ
&åҵӴ ǷǸӴ ᩗ᥇ᘈ⎋ᷕፑවᥠᴠ⚒⃿⚒ᗇ᥇ᴠ⚒ᷠ⌲වᡛᏂවᥠᴠ⚒ᔩᷕྷᡛᷕ఩ᡛ⚒ᮓླᴟ᤾ᖠ⁝ྻᮓ⚒ᷠ᥇ញయ᠕໷᤾⚒ᩞᦘᴟ፡හፑ᤾᤟ླᴟ⚒᫙έྷ⚒ᴠ᤾ᡛ⚒වᖣనᴦᔀවనඃᘈླᴛ⚒ᴠྷኢ⑭ᡸ⚒༮᧛ᴠ⚒
!}Ӵ̽ӴŅӁŅӴ
ᩚ᥇ᴛḕὮᬪ౭ᴛ⚒༮፡ᴟᷘፑ᠕᷏఩ᴛ‫⚒ס‬౭᫙Ὦླᖢᖠ᤾ᴛ⚒᫙Ὢྸ⚒ᩗᬪྸᷠྸ᠙༮ྷ᠙⚒నවṴὪనᬯ⚒ྸ⚒ፑᡛᷕྷᬪ⁝ྸ᠙፜ᬪ⚒ྸ᠕⚒ᘈ఩⚒໷ፑ౭ᖢ⌲෇Ởි౭⚒༇ྻ⚒ᘈన⚒ Ὦᬪඃన᠕ፔⅎన⇙
฿ፒ␰ᡛ⚒ᩗᥠᘈ⎆ᷕ፞වనĄ⚒ྻ฿᥇ᠳ␮ញፑවన⚒⃿⚒ᴟ᤾හፔనᖠ⚒ླ⃊ፔᴟḕྷ᠗ḕྷĄ⚒ླᴠ⚒໷ྷ෇ፘᮓĄ⚒఩⚒᷏ᮗ౭⁜⌲ᴟ⚒໺ྷ⚒᥇ᩞྷᬯనවፑᥠᡛྸᴦ⚒༮ྷ⚒ව఩ᬩ⋮හᷠྺᮓ⚒ᬪྸᅓᥠᮛ⇙
ដፑᴰ᷏౭ٖ⚒⃿⚒న᫙Ὦླᖢᖢ᤾ᴦ⚒᫙ὮླĄ⚒ᩞ౭ᬪỮྸ᠕໷ᥠ⚒༇ྻ⚒ὰᡛ⚒ වᬯፑᷕྷᭇፑ᦭⚒ᬯప໷፞වనᘈ⚒༮ྻ⚒ᘈన⚒෇ፑὰ໷న໷⚒⃿⚒༮ླᘈ⚒ដ᥇໷ྻᖽᦘ⚒༇ླ⚒ ᪠ᬯ᤾໷ᾖต⇙
වፑ␰ᡛ⚒වనᩗፑᷕనᘈ፟ᴦḃనĈ⚒ፑᡛ༮ፑවనᡛ⚒ᖠన⚒ᴦᥠᘈὮවፑ␰ᡛ⚒ླ᠕⚒ᖠ఩⚒ᯫྻྷᴚᷕᮓὮ෼ḕὮᬪ౭වፔ␯᤟⚒ᷕ᤾ᷕనᖠ⚒༇ྺᗇ⚒ᥠᬯ༇ྻᠮ⚒ᴠ᥇වፑనᘈ⚒⃿⚒ླහ᤾ᡛ␰ឋ፞෇ᥠĈ⚒
໷ྷሌᤠ፜ྻᠧ໷᤾⚒༮ፑᅒྻᬩྻᠧ᷏ླᴟ⚒හ᤾᠗໷፜฿ፑ᥇ᡛྸᴠ⚒ᩗపᬯన⚒ᖣన⚒ᬯླ᥇ᬯኢన᠙ፑ⅊నහ፞␮ᡛ⚒໷ྻ⚒ᘈ఩⚒෇ፘὮ༇ప໷Ͱ⚒
ީᴛᷠనᴠ⚒༇᤾ᴛ⚒౭฿ྸᩗ฿ፑ᤾ᡛྻᴠ⚒༇ྸᴦనᬯᬯᥠᘈᘈనᡛ⚒ව᤾ᬩᮓፑྻᡛᷕဢᴟ⚒໺ྷ⚒ᩚྷ᠕ᴠనញፑྸᡛᷠᦘ⚒༇ፑᴠᷕፑᡛᷠ౭ᴠ⚒⃿⚒ᮓྸහ᧛ᡛ᥇වፑඃᖢྸᴟ‫ ⚒ڢ‬᫙Ὢྸ⚒
ྷᡛ⚒ኢྺᡏྷ᮫నᘈ⚒ᘈᥠᴦ⚒጖ፑᵯᷕ᥇ᬪፑన༇᤾ᬯྷᴟ⚒ᩚᮓླᴛླᠣ᷏౭ᠧ⚒ᴛྻᩗపᬪ౭༽౭ដྻ᠕᷏ླĄ⚒౭ᾘᡏ᫙Ὦྺ⚒ᅖᦴᬯញన␫⚒Ὢᡛన⚒ ፑដᩜ᧛ᯫᷕన᠕ᷠྺ⚒ᩗ᥇ᖝ⌺⇙
ដፑ෈౭͈ ¯ͮ⚒͐ ͉⚒ã⚒
‫ޤ‬ᴦ⚒⑭ᷕፑᖠ⚒ᷠᮓ఩ⅉ఩ᮓ⚒Ὢ᠙న⚒ඃᬯྻ⁝ྷ⚒ᬯྸᴦྷ␎న⚒༮ྷ⚒ᖠనᴦ⚒ᘈྷ⃿ླᵧ⚒ፑ᤟ᷕᬥ᥇໷Ὢවፑ༮నᴠ⚒ྻ᠙⚒ᖠ᥇ᴦ⚒༇ᦘᴠ⚒ᩚ఩⎆ᴛྷᴠ⚒ླὪᮛ᥇ᩗྷ᤾ᴠ⚒᫙ὨྻĄ⚒
ඃపᕔ᥇⚒ྷᘈ⚒ፑញᩗὪᖠᴟᥠ⚒༇ྺ⚒ᘈᥠᴠ⚒ញᥠ⁝ፑដፑླᡛᷕ᥇ᴟ⚒໷ྷ⚒ᬤྻᅓ᥇ᮓ្఩ċ⚒ដ⋮ᴛ⚒ᴛླ⚒ᮓྷᴦፑྷ᠕Ḻྷᡛ⚒༇ྷ⚒ᖠ᥇ᴦ⚒ྸᅓྷ෼ᷕ᥇ᴟ⚒༇ླ⚒ᗧ఩⚒ᮓྸ⁝ᦘᘈὪ⇙
වፔ␮᠗⚒ፔᡛ໷Ὦᴟᷝᬯፑಧᘈ‫ࠣ⚒פ‬ᠧእᘈಧḺླᬩᬥ౭⚒⃿⚒ߩ᭤నᡛහ፛న͓⚒
ं᥇ᴠ⚒ྻ᠕ᦘᬪញྷᵦ⚒හᥠ᠙ᕔὪᡝḮᦘᴦ⚒ᩗྻᬯፑᅗ⌺ᬯፔව᥇ᴟ⚒໷ྷ⚒වనᴟ಑ᵧ⚒⃿⚒༮ྷ⚒ፑ᠙༮Ὠᴠᷠᬯፑనᴠ⚒ ฿᥇ញ፛ླ᠕ⅉ఩᠗⚒౭⚒఩ᴠྻ໷Ꮓనᬪ⚒ᘈన⚒ව፡Ὢ༮ഝ༮⚒
ᡛᥠ⚒ᷕనᡛᷕᥠ⚒වᥠ᠙⚒ྸᖠ⚒ᩗᬯ᥇ᩗ፞᥇⚒ᩗྷᴟ᤾⚒ྷᴟᩜླව፴ᅜ፬෼᤾Ą⚒ᴛፔ᠕᥇⚒ຐ᤾ᠣ⚒ྷᖠ⚒ᩚྷᴟ᤾⚒⃿⚒ྷᘈ⚒ᩗྷᘈፑኢᬯ᧛⚒༮ྸ⚒ᴛὪᴦ⚒ᩗᬯᥠᩗፑᥠᴠ⚒ፑᡛ෥᧛ᡛ⁝ླ⇛
᠗ፑྸ᠗ᷠྷᴰ‫⚒ػ‬ᖢ౭ᴦ⚒ྺᩞፑ໷ྷដፑ఩ᴟ⚒᫙Ὦྷ⚒ᴠྻ⚒༇ྸᴦ఩ᬩᮓ᤾ᘈᖣన᠙⚒ྸᡛ⚒ᗇᥠᴛ⚒ർ౭ᬰ᭤ᐙᦘᴠ⚒ᩗ᤾ᩚὮᖠ఩ᮓྻᴛ⚒ᩞᦘᮓ⚒ᖠಧ⚒ᅓనᖠᷕన⚒໷ྷ⚒ྷ᫙Ὢᎁᩞనញፔྸᠮ∔
᷏᤾ᵦ⚒ ጖፞ኢፑ⌺᠙ፑ฿᥅ᴛ⚒ ᷠ፡ྷ᠕༇ဩ᠗⚒ ఩⚒ྸ⃈ᷠྸᠳ༇ྻᬪᴦྸ⚒ ᩣ᥇ᬩ⚒ ᷕ᥇༇ഞ⚒ᘐన⚒ වፑί༇౭༮͞⚒ ܿ఩ᕐ᥇⚒ ᖠప⚒ ᩗᬯླᴚፑ␰᠕⚒ ໷ྷ⚒ ླᴛḇᦘᴠ⚒ ఩฿ᥠᡛᷠྷවᏂ∔
ញፑྷᠳᷕ᤾ᴦ⚒ᴠྷ⚒ᩗᬪ᧛༮όවྷᡛ⚒ᘈనᴦ⚒ᩗᬩᏃញླᬯ౭ᴟ⚒ᖠླ℃ྺᴟ⚒ᩚ౭ᮓన⚒ᘈഞ⚒ᬤྷዦὮᘈనහፑ␮ᡏ⚒༮ྻ⚒ᘈనᴦ⚒⋭ᬯྸనᴠ⚒ྸ᠕⚒᫛ὰྸ⚒ᴠྸ⚒నᴠ፞ྻᡛᷕన⚒ᘈ౭⚒වᗎన⇸
ᴦྷ⚒᤾඄ᮓླᮛ౭͐⚒
ީ᠕⚒ ѶַՌַĄ⚒ྷ᠕⚒࡬ᠣእᖠనḇླᬪᬱపą⚒ᴛྻ⚒ᩗὪඃᗧፑ฿ప⚒ྸᗋ⚒৔Ὦඑᘈፑව⚒ࠎྸనᘈᷕ጖⚒۴฿ᷕྸĄ⚒᫙Ὦྷ⚒፜᠕ᴠᷠ፡᷏Ὦ⃿ླ⚒ᘈ᤾ᴰ⚒݁᤾఩ᮓ໷ᴦ⚒᤾ᅒ⚒ࠎྷ఩ᖢᷠፊ⚒
᫚Ὢྸ⚒Ḻፑྷᡛྺᡛ⚒ញፑᵦፑᦘᡛྺᵞ⚒༇ྻ⚒฿᥇᠕ᷕᬯᥠᘈ⚒⃿⚒᤾ඃᘈፑዦన᠗⚒న⚒ᖠన⚒ᮒླనᘈፑⅉ౭වፑ␰ᡛ⚒༇ྸ⚒ᘈనᴠ⚒ፑᡛᴦᷕనᖠన฿፡᤾᠗ྷᴛ⚒໷ྻ⚒ᴠనᠮྸనដፑྻ᠗ᷕ᧛Ĉ⚒
ླᖟ⚒හὮ፡༇న༮᤾⚒ ໷ྷ⚒ᘈ౭ᴦ⚒ව౭ᘈᘈླᴟĄ⚒ᖝ౭⚒ᘈᎇឋᩚ፛ླⅎన⚒ Ὢᮓඃనᡛనņ⚒࿀ᖠ⚒ හὰ፡໷ప໷ᥠ⚒ ໷ླᘈ⚒⁝ླᮓ໷ဢ⚒ᩚ⑳ඐᘈፑต᧛Ą⚒ྻᘈ⚒ᴠὪដፑᡛፑᴟ᷏ᮓ᥇⚒༮ླᖝ⚒
఩እὮన⚒⃿⚒ླᖠ⚒෇᥇᠕᷏ᬰ᤾ᘈ⚒໷ླ⚒ᘈᦘᴠ⚒෥ྷឋྻᠳᷕྺᬯፒ᥇ᴠ͞⚒৔ᥠᬯ⚒న጖᥇ᮄన⚒ᴠྸ⚒ᷠᬯనḺన⚒ᴠ␰ᘈ᤾⚒໷ྷ⚒ᠧ᥇ᮓដనᴠ⚒጖ፒእፑ⌲ᠧፑ෇నᴟ⚒༮ྷ⚒හ఩ᬯ⋭වᷕླᬯ⚒
ኢྸᡛྷᬤ౭ᘈ⚒᫙Ὢྻ⚒ᡛᥠ⚒ፑᡛᷕྷᬯྷᴠనᡛ⚒༇ፑᬩྷවᷕనញྷᡛᷕྷ⚒఩⚒ᖠ౭ᴦ⚒ླᵅᩚྷ෼ᔀ෇నවፑ᥇ᡛྷᴦ⚒໿ྸ⚒වనᬯ⋭හᷠྻᮓ⚒෇᥇᠗ᴠᷠᮓὪහᷠፑ⁜᥇⚒ℂ⚒Ὢᬩඃన∔
᠗⎆ᴰ᷏ፔහ᤾ٖ⚒ ླᡛ⚒ ѿַևզ⚒ ᴟླ⚒౭ᩞᬯὮྺඃ౭⚒Ὦ᠗ప⚒ᵀླᮓᑥྷ⚒໷ྸ⚒ྸᡛ្ፕླᤠ໷౭ᴛ⚒ ⃿⚒ ౭␎న໷ፒ໺᤾ᴟ⚒ న⚒ᘈన⚒৔Ὢඃᘈፒව⚒ࠎྷనᖽᷠ጖⚒ ۴හḕ⚒ ᫙Ὢྷ⚒
ፘ᠕ᷠᬯ᥇໷Ὢ฿ླ⚒ᠧ᥇ᬰដనᴛ⚒ྻᴛᩚླහ␄හടᴚ⚒ᩗన᭴న⚒ᘈన⚒෼ᥠᡛᴦᷕᬯίවຐፑ␮᠕⚒ᩗᥠᩗὪᘈ౭ᬪĄ⚒හ᤾᠕᷏ྻឋᩗᘈ಑ᡛ༇᤾⚒ᘈన⚒౭ᖠᷕὰᮓ಑⚒༮ྷ⚒ᘈ᤾ᴠ⚒ྸ༮ፖ⇙
ሀවፑ᧛ᴦ⚒⃿⚒ᘈᥠᴠ⚒ᖠᥠ෼౭ᖠྷᴠĊ⚒ᖟనᴠ⚒໷ፒᴦḃనᡏවፑ౭ᵧ⚒ញ⎉᠙ፖឋ౭ᴟ⚒ဢᡛᷕᯊླ⚒ྷྜྷවፑᥠᴠ⚒⃿⚒ᖠన⚒నᡛต጖Ὠᬯഝ⚒໷ྷ⚒ᘈ఩ᴛ⚒හ఩ᖢ᜻ླᴚ͉⚒
‫ޤ‬ᵦ᷏᤾ᵟ⚒ నවᷕ᤾ᴟ⚒ᘈྷዦፑᴟᘈనᷕፑ⁜᥇ᴟ⚒ᩞᬤ᤾໷Ὦ෇፡ᬤ⋮᠕⚒ྻᅒྷ฿Ḳ᧛ᵀ⚒ྷᴰᩞ౭෇፡఩ᖠྻᴛ⚒⃿⚒ᅓ᥇ᬤឋనᘈྷᴦ⚒ᩗᬪྸ฿፜ᴦ᥇ᴦ⚒ᴠ᥇ඃᬯྸ⚒ᖠపᴾ⚒᤟Ὦྷనᴠ⚒
ྷ⃏ᩗ఩᠙ᴛ፡᤾᠗ླᴟ⚒ Ὦᬤඃ఩᠕౭ᴚ‫ ⚒׽‬ᴟླ⚒᷏ᮓ౭᷏఩⚒ ᩗన᭤᷏ᐙිὮᖠనᬯញྺᠳᷠဏ⚒༇ྸᖢ⚒ᩗᬪᐙញླᬥ⚒෇఩ᴟ᥅⚒ ໷ླ⚒ྷᅔྷ෼ḃᥠᴟ⚒ ໷ྷ⚒እᬩనᡛ⚒ ໷ፑᅒέᴟፔ␮᠕⚒
໷ྻᬯፑ⁝న༇᥇ᴠ⚒༽ྸ⚒ᅓనහᷠ᥇ᬪྺᴠ⚒໷ྸ⚒฿పᬯ⋭වᷕྷᬯ⚒ న༇ញፑ᠖ፑᴠᷕᬤ౭ᷕፑ⁴᥇͈⚒ ‫ྷބ‬ᴦ༇ྺ⚒ྷᴠḂྸ⚒ដ᥇ញྻ᤟Ḉ᤾⚒ླᡛ⚒౭༇ླᖢ಑᤟ᷕླĄ⚒ᖠ᤾ᴛ⚒ྻᅗྸต⇸
ᷣ᤾ᴦ⚒ ໷ླ⚒ ᘈ᤾ᴦ⚒ᬤྷኢᗎనដླᡛโ᥇ᵧ⚒ ༮ྺ⚒ ླ༮፡ᇾව౭වፑ␰᠗⚒ ෈᤾᠕ᴛụḘᾘፔᮓ⋮᤟⚒Ὦᡛ᤾⚒༇ྺ⚒ᘈᥠᴦ⚒ ᅓహවᷕ᧛᭴ྸᴠ⚒ᅓὪ᠕໷నញဩ᠕Ḯ౭ᖢྸᴦ⚒ ༇ྷ⚒ ᗇన⚒
໺ྷ᷏ྻᮓឋᏃᡛ౭෼ᎁ␰᠕⚒໷ླᘈ⚒ හᮓླහፔឋፔკ᠕ᷠ᥇⚒ ໷ླ⚒ᘈ౭⚒ ෥፡Ὢ໿న༮͓⚒
ખᡛన⚒ᘈྸ⃿⚒౭᠗⋮ᖢᦘኢన⚒న⚒ѽ⚆⚒ ፜ᤠኣᖠྸᴠన⚒ᴠྷ⚒నᩗᬯὪྺඑ౭⚒ྷᡛ⚒ߝᭂపᡛ฿ፒన⚒ྷᡛ⚒Ӳַզь͈⚒‫ޤ‬᠗⚒⌹ᴟᷕనĄ⚒఩ᩗ఩ᮓླහླ⚒Ὢᡛ⚒఩ᬩ⒯෇Ὦᖢ᤾⚒
ᩗ᥇ᬤ⚒ླᖠ⚒වὨనᘈ⚒ᘈన⚒ྷ⃈ᩗᬤᥠᩜፒన෼ፒ␰ᡛĺ⚒᫙Ὦဢ⚒ླᴟḺ౭ඃ఩⚒ᩞᬤྻ⁜ፑᴦᷕన⚒ྷᡛ⚒Ὦᡛ౭⚒ᘈྺ⃿⚒ᩗᬪྻවྸ༇ྸ᠙ᷠླ⚒ᩚ఩ᬥ఩⚒ᖣ౭ᵦ⚒᤾ඃᯫ౭ᴟ⚒໷ྸ⚒ὪᷠᐙᖠᏂ⇸
໷఩༇⚒ᩗ⑭ඃᘈፑවనĄ⚒ᴟྻ⚒ྻ⃏ᷣፑླᡛ༮ྷ⚒౭⚒ᖠ᤾ᴰ⚒ྻᴛᩚనහፔ᤾ᴛ⚒ᡝྸහྻᴚనᮄፑ᤾ᵢ⚒ᩚ఩ᮓన⚒ᘈనᴟ⚒᥇ᩗྷᭇనවፔ᥇ᠳྷᴠ⚒༇ྻ⚒ᴠనᡛྻనញፑྸᤠỒᦘ⚒༇ྺ⚒ᘈᥠᴠ⚒
ඃనᬪᬯፑᥠᴠ⚒⃿⚒ྷᠣ⚒ᩞ఩ᬪ᷏ፔවὪᖠ౭ᮓ⚒጖఩ිྸ⚒ᩗᦘᴦፑඃᖠྻ⚒ྸ⃈ᩗᬯᥠᩗፑనᬯ⚒᷼ᥠ໺ᦘ⚒ྸᘈ⚒ྸᴛ᪠౭෇፡᤾⚒఩ᅓྻ෇ᷣ౭༮᥇⚒ᩣ᥇ᬯ⚒ᷕᬯనᡛᴦᅗ᥇ᬤដనවፑ᥇᤟ླᴟ⚒
ව᥇ᠳᴟᷕᬱὨ෼ᷕፔ⁜పᴦ͛⚒
ࣳ౭ᴛ⚒໷ፑᅓླᬩྷ᠕වፑ౭ᴟ⚒ླᠳᷕᬯླ⚒ᘈᥠᴟ⚒ྷᅒླහᷕ᥅ᴟ⚒ᅖᦴᬥដ౭ᖝྸᵦ⚒ ⃿⚒ྻᴛᩞ఩ිፑనᖠླᴦ⚒ᬯྷᖠనự⁝᧛ᴦ⚒ᝅ⚒ᖽ᥇ᴠ⚒໷⚇⚒ᷠፑᩗ᥇ᴠ⚒໷ྷ⚒໷ፘᴠᩗᦘᴠ፛˯ ఎఏ
ຑ፡ᩇᢍྸᴠ⚒ ᴚᦘᡛ⚒ ឋὮ⃿⚒ ླ⁝Ꮒ༴ླ᠕᷏ᄹ‫ྸ ⚒ס‬ᡛ⚒ ླᖢ⚒ ᩗᮓፑដྸᬯ⚒ වనᵫ᥇Ĉ⚒ ᴛ᤾ඃᮛླ⚒ ු᤾༮᤾⚒ වᥠᡛ⚒ ᘈᥠ⚒ ༮ፑᴦᩗόྷᴠᷕ᧛⚒ ྻ᠕⚒ Ѷַւէ⚒ ྷᡛ⚒
ࠣᡛኢᘈనᷕྷᬯᯠనĄ⚒ᴠྸ⚒ᩗᬯ᥇ᩗ᥇ᡸྸ⚒నᖠ⚒ᥠᩗྸᬯన༮ᥠᬪ⚒ί᤟న⚒༮ྷᷕྷ᮫ញᓘᡛన༮న⚒෼᧛ᡛ༮Ὢ฿᷏౭⚒ිᨈᠧᴠ᷏ᬮὮහᷕ፡⁜నĄ⚒ᴟ፡ᡛ⚒ᩚᮓ᤾ᩚᥠ᠖ྷᬥ⚒᠕᤾ᮄǪ
ដనᴰ⚒ ᩞ౭ᬤᷕፑ෼Ὢᘈహᬤྷᴟ⚒ᩗనᬩన⚒ᘈన⚒ ྸ⃉᷏ྷᡛᴦፑ␰ᡛ⚒ ླᴟᩞ఩෇፡఩ᖠ⚒໷ླ⚒ ᴟὮᴟ⚒౭ᩚᘈፑහన෼ፔ᥇᠖ྸᴦ‫⚒ؼ‬ᴠὪ⚒ྸᅓྸහᷠ᤾⚒ ᬩྷᴠὮᖠᷠ౭⚒໷ᔌᴰ᤾ą⚒ᷠྸ᠗⇙
༰፞྾ᡛ༰᥂⚒య⚒ᬱ྾฿Ὠయᖽᓗᇖᓗෲಧᬯ⚒ᖽᦩᴢ⚒ḗ྾ᕒፑ༰᥂ᵟ⚒య⚒ᷣᭅಧ⁜⍸ᴚ⚒໹࿀⚒ᖽయ⚒ᢆ᤾ᮓដ఩ᘈፔⅉ఩වᓗ␮ᡛ⚒༇ྸ⚒ᖽᥠᴟ⚒ྺᴠᷠ⋭ᡛ༽నᭂྸᴦͅ⚒
‫ݗ‬᥇ᡏ⚒ᗎనᴠ⚒ᩗᬪྸ⁝ፑᴠ፛ᥠᡛླᴠ⚒ᗎྸዩᴠ᜺నᷕፑ⁴నᴠ⚒༮ྷᖠ⚒ᴦྸኣὪᡛ༮᥇⚒ᷕፑᩗ᧛Ĉ⚒ᴠྻ⚒ළᥠ᠕ᇾྷᬪྷ⚒ᅓహ෇Ὢᘈᷕన༮⚒న⚒ᘈ౭⚒నὮᷕᥠᮒፑ༮న༮⚒ᩚ⑭ඃᘈፑ⇚
වన⚒ᩞ౭ᮓన⚒ᩗ᭤᥇ញᥠ⁝ྷᮓ⚒᥇⚒నවḺίనᬤ⚒ྷᡛ⚒ Ὦᡛన⚒෼ፔྷᭌᷝ౭⚒ᴟླᬩᏂဢ⚒໷ྷ⚒ፑᡛᷕྷᬩ⁜ྷᠮවፑᥠ᠙ྷᴠ⚒໷ྷ⚒හ఩ᬪ⋮හᷘྻᬤ⚒ྻᴛᩞ౭වፑ౭ᖢĄ⚒ිᦘ᠕⚒ླᘈ⚒
ᅜ፠ᠦ⚒໷ླ⚒ᅓᮓླᡛనᬤ⚒ྺᘈ⚒ྷᴟᩞ᤾ᡛᷕనᡛྻ፡ᴰដ᤾⚒ව᤾᠗ᴟ᷏ᭌὮ෇ḕፔ⁜᥇⚒ℂ⚒༽ྷ᷏ླᬩដᎁ᠗౭ᬩĄ⚒న⚒᷒ᬤన⁴⌲ᴦ⚒༮ྷ⚒ፒᡛහྷᠧ᷏ፒ⁝᥇ᴠ⚒ᘈᦘහ఩ᖢྷᴠ⚒ྸ⚒ፑᡛ፞⇙
හ፜పḲᏃ⁝నᴠ⚒ᩗ౭ᬮ෇፡౭ᖠྸᴠĄ⚒Ὢ᠙౭⚒ᩞ౭ᮓᷠ፡ตὰᘈనᬯ⚒ᦘᮓፑྸ᠗ᷨన฿ፑ␰᠙⚒༇ဆᖠ⚒໷ྸᴛపᬯ᭴᥇᜻ᖠ᤾⚒ླ⃏ፔᴟᷘྷ᠗ᷕླ͊⚒ࣲ᥇ᴟ⚒ඃనᬯᬯፑ᥅ᴠ⚒ፑᡛኢᗧྸᴦྷᴦ⚒↷ඃ⃿⚒
ᘈవ₰⊠Ĉ⚒᫫όྷ⚒ᬯྸᴦὪ᜻ᷕనᬯ⋭ᡛ⚒༇ྻ⚒ᘈనᴦ⚒నᩗᖠፑවഝවፑ᧛ᡛྸᴟ⚒໷ྷ⚒ᖟనᴦ⚒ᘈྻ⃿ྸᴟĄ⚒ᩗపᬯྷවྸᡛ⚒ྻᠧ⚒໷ྻᅜᓙ᡼ፑᷕ፡⁝న⚒౭වླᩚᷣనඑᖠྷᴦ⚒໺ྻᴟ໷ྻ⚒ླᘈ⚒
ᩚί᠕ᷕ᥅⚒ ༇ླ⚒ ⁜ፑᴦᷕన⚒වᥠᡛᴦᷕᬯὪවḘᏂ⁝᤾⚒ླ⚒጖ፑኤᏂ⌲ᡛፔහ᤾Ą⚒ᩞྷᮔ᤾⚒ᵧ᤾ᡛ⚒ដὮ⃿⚒༮ླᩗᬯፑញྸ᠙ᷕྸᴠ⚒⃿⚒౭ដ᥇ᮓቝᴠ⚒༇ླᴛ໷ྻ⚒ྸᖠ⚒ᩗὰᠧ˺
᷏ྷᥣ⚒໷ྻ⚒⁜ፑᴟ᷏౭⚒఩ដඃፑྷ᠗ᷣనᖢ⚒℃⚒ྷᴰᩚనහፔపᖠͮ⚒
਩ፑᡛ⚒ྸធඃ఩ᮓኣ᥇Ĉ⚒ᩗᬯྸ฿ፑᴛ౭ដྷᡅ᷒ྷ⚒ྸᡛ⚒ྸᗌ⚒ᴦྸኢὪᠳ༇᤾⚒ᷕፑ᩷ᦘ⚒໷ྸ⚒ᡛ᥇ᬯញ౭᷏ፑ⁝఩⚒ᴛྻ⚒ඃనᴟనᬯ⋭⚒ᖠన⚒ፑᡛᷕྷᬤ⁝ྷᡛ฿ፔ␰ᡛ⚒ឋనᴟፖ⇙
⁞న⚒༇ྷ⚒ࠎనὪᴠᴦញనᡛᡛ⚒ᩜనᬯన⚒ᘈᖠྸ⁜నᬤ⚒న⚒වనඃ᥇⚒ᴦὮ⚒ᩗᬤ᥇እᮓనញ౭⚒༮ྸ⚒ᬯྷྷᴠᷠᬯὪ෇ᷘὰᬪన฿፡␮᠕⚒໷ླ⚒ূ఩ᬤ⎆ᴚĄ⚒ᅓὪ᠕༇న༮᤾⚒ᴰ᤾ඃᬯླ⚒
ྷᖝ⚒ᷕᬯ఩ⅉ౭༮ᥠ⚒༇ྷ⚒Ὦᡛ⚒ᡛὮླ᤾⚒ᴟፑᴟḖྻឋ౭⚒༴ླ⚒ླᡛᖠ౭ිྷᴚ⚒⃿⚒ᵅᨦ඙ᬪླ⚒ᘈ౭⚒ᮓླ⁜಑ᖝ᥇ᬯᎇ⅊నවፑ␮ᡛ⚒༴ྻ⚒᠕Ὦ໷᤾ᴠ⚒ញ᥇᠕Ὢដྻ᠕ᷠనᖠྻᴠͮ⚒
‫ޤ‬ᴛ⚒ Ȟᩗᬯፑដྻᬪ⚒ྷᕔྷដᩞᖽ᤾⚒ හᘈ౭ᮓ᤾ą⚒ྸᠣ⚒ ᖠన⚒Ὢᬰඃ౭᠕⎋ᴠᷠፑ฿న⚒໷ྷᖱ⚒ଡĄ⚒ ໷ླ⚒Ὦᡛన⚒ፑᡛᷕླᬱ⁜ྺᠮව፜␰ᡛ⚒ኢྻᡛྺᬪనᖢ⚒℃⚒నដᩗᘈፑన⚒
ᴚ᥇ൽᬯ࿢⚒ᗋన⚒ྸᴛ᷏ᮓὮ฿ḲὪᬪనළᑥ␰ᡛ⚒ ໷ྻ⚒Ὢᡛన⚒ ෼ᐙὪ໷఩༮⚒ញ᤾༮ྷᳰన↜⚒ᴦྻ⚒໷ྸඃླ⚒఩⚒ᖠ᥅ᴛ⚒ᩞᖼ౭ᡛᷕྷనដፑྺᠳẰ᤾ᴰ⚒༇ྸ⚒ॽనᩗᥠᖠྻ␮᤟⚒
Ÿ ࠣ‫⚒⃿⚒ޟ‬న⚒ᗧన⚒ፔᡛፑ෼ፒనỪ⁝న⚒༮ླᖠ⚒ᩗᬤྷᅒྷ෼Ḻ᥇⚒༮ྷᖠ⚒ਪྷᤠన͉⚒ ©͉⚒͇͛⚒Ò⚒
 ީᠢ⚒‫ޤ‬Ὢᬤ᥇ᩗ఩Ą⚒ർ఩ᕢ᥇⚒ྸᖠ⚒ྸᕠྸញᩗᖠ᥇⚒໷ྸᖠ⚒ᩗᖣ఺ᠢ⚒໷ྸ⚒ৃ఩ᬤ⎆ᴟĄ⚒ញὪ෇጖఩ᴟ⚒෇఩ᩗፑ᷏఩ᖣྸᵦ⚒ ⃿⚒ញྸ᷏ᬤ␮ᩗ᥇ᖠፔᵦ⚒໷఺ᠢ⚒෇Ὢᬥᵦ᥇⚒఩⚒ >nx KÉV/˭/ ˭
\.+7Jx e.fx
ᖠ఩⚒఩෇᷒ᾓ఩෇ፑ␮ᠢ⚒໷ྸ⚒ᩗᖠపᠢྸᵦ⚒໷ྸ⚒ྸᵦ᷏ᬤὪຒᷘὪᬤ఩෇Ꮒ␮ᠢ⚒໷ྸ⚒⁠ፑྸᕢ᥇ᴟ⚒ᠢ⒁෇ᖠྸ᥇ᴟ͉⚒
જᠢ⚒ ෇఩ᴟ᥇⚒ ᠢ᥇⚒ ⑭᠖ፑ෇᥇⚒ ྸᠢ⚒ ᵦὪ⚒ ኢ⌳ᠢྸᬤ᥇Ą⚒ ᩗྸᬥ᥇⚒ ෇ፑྸᬤ᷏఺ដྸᠢ᷏ྸ⚒ ྸញർᖠྸញ⋮Ỡ෇᥇Ć⚒ ྸᴟ⚒ ྸᖠ⚒ ྸᠢᴟ఩ᠢ෇጖ྸ⚒ ໷ྸ⚒
ܿ఩ᬤ෇ྸᖠ᥇ᠢ఩͇⚒ީᠢ⚒ Ѷַխ‫ྸݖ⚒ם‬ᬤ໷⋮⚒ᩗᬤ᥇ᩗ᥇ᠢྸ⚒Ὤᠢ⚒ᩗᖠಎᠢ⚒໷ྸ⚒ྸᠢᵦ఺ᠢ෇጖ྸ⚒໷ྸ⚒ኢᬤప᢬໷ྸᵦ⚒ᩗᬤ᥇ᩗ᥇ᬤ෇ፑ᥇ᠢྸᵦ⚒᫙Ὢྸ⚒ᩗ఩ᬤྸ⇙
෇ྸ⚒ᅒ᥇ᬤញὪᖠ఩໷⑜⚒ᵦፑኢὪᓞ┑ᠢ໷᥇⚒ᖠ఩⚒ញ᥇໷఺ᖠፑ໷఩໷⚒໷ྸᖠ⚒໷ྸᵦ఩ᬤᬤ᥇ᗣᖠ᥇⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒෇ፑὪ໷఩໷⚒጖఩ᴟ᷒఩⚒఩᫙Ὢྸᖠ⚒ញ᥇ញྸᠢ᷏᥇Ć⚒ྸᅗྸ෇⇙
᷏Ὢ఩໷᥇⚒ᵦፑྸញᩗᬤྸ⚒ញྸ໷ᓚ఺ᠢ᷏ྸ⚒Ὢᠢ఩⚒ὪᠢᏂ␮ᠢ⚒໷ྸ⚒᷒ྸᕠፑ໷᥇ᴟ⚒№⚒ᠢὪ᠖෇఩⚒ᩗ᥇ᬥ⚒ᵦὪᩗྸᬤᩗ᥇ᴟፑ෇ፑ␮ᠢ͉⚒‫ྸހ‬ᖠ⚒ रቜይሰ໧ឬ ᬤ᥇ញ఩⇙
ᠢ᥇⚒ాᖠ⚒ർὪᬥኢ᥇⚒ញྸ໷ፔྸ⁝఺ᖠĒ⚒఩⚒ᖠ఩⚒෇ፔὪ໷఩໷ྺᖠ఩Ē⚒఩ᖠ⚒ྸᵦ᷏఩ർᖠྸ෇ፑញፑྸᠢ᷏᥇⚒ដᔓ፷᷏఩ᬥ⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒݁఺ᭂ෇ྷᖣ᥇ᠢྸ᷏఩Ƃ⚒఩⚒ᖠ఩⚒ྸ⃉ᩗపᠢ ⇛
ᴟፑ␮ᠢ⚒ ໷ྸᖥ⚒ᩗᖠ఩ᠢ⚒ ‫ྸݖ‬ᬤ໷⋮đ⚒ ᖠ᥇ᵦ⚒ ᷏ྸᕢፑ໷᥇ᴟ⚒ ᴟྸ⚒ ጖఺ᠢ⚒෇᥇ᠢᴟྸ᲌⁝఩໷᥇⚒ ᵦፑ᢬⚒≜໷ྸ᷏ྸᬤᓚ᥇ᬤ᥇⚒ ྸ⁝ᓛ໷ྸᠢ᷏ྸ⚒ №⚒ᩗྸᬥᅕ࿖෇᷏఺ដྸᠢ᷏ྸ⚒
yᬥྸ෇᥇ᠢ᥇෇ፑർᖠྸᴟĆ⚒ ⃿⚒ ෇఩໷఩⚒ᩗ఩ᬥᷘྸ⚒ញ఺ᠢ᷏፡ྸᠢྸđ⚒ᩗ᥇ᬥ⚒఩ᵦ⎊⚒໷ྸ෇ᓚᬤĄ⚒ ⚈఩⚒ ෇ፑྸᬤ᷏఩⚒ ྸᴟᩗྸ෇ፑ఺ᖠ፷⅊఩෇ፑ␮ᠢ⚒ ጖፡ᵦ᷏␮ᬤ፡෇఩͉⚒ࣳ఩⚒
ᩗྸ෇Ὢᖠፑಎᭌፑ໷఩໷⚒໷ྸ⚒ᖠ᥇ᵦ⚒᷏ྸᕠፑ໷᥇ᵦ⚒ᩗᬤྸ෇ྸ໷ྸᠢ᷏ྸᵦ⚒ᵦྸ⚒ᬥྸ෇Ὢ఺ᖠᓹ෇఩⚒ྸᠢ⚒ᖠ఩⚒ᩗ఩ᬤ᷏ፔ෇Ὢᖠ఩ᬤፑ໷఩໷⚒ྸᴟᩗ఩෇ፑాᖠ⚒໷ྸᖠ⚒ᩗᖠ఺ᠢ⚒໷ྸ⚒
‫ྸݖ‬ᬥ໷⋮Ą⚒໷ྸᵦ఩ᬤᬤ᥇ᖠᖣ఩໷᥇⚒ᴟྸኢ⒁᢬⚒Ὢ᠖఩⚒ញాᖠᖠ఩⚒ᬤᓚኢὪᬤ᥇ᵦ఩ញྸᠢ᷏ྸ⚒᥇ᬥ᷏᥇ኢ᥇ᠢ఺ᗣ⚒໷ྸ⚒ᩗపᬥ෇ྸᖫ఩ᴟ⚒№⚒໷ᓚញྸᠢᵦፑ᥇ᠢྸᵦ⚒Ὢ᠖ፑ⇙
ᅗᥜᬤដྸᵦ⚒⃿⚒໷ྸ⚒ᆀ᥇ᬤញ఩⚒෇Ὢ఩໷ᬤ఩໷఩ą⚒᫙Ὢྸ⚒໷ྸർྸᬤ⎉఩᢬⚒጖఩ർྸᬤ⚒ᴟፑ໷᥇⚒᥇෇Ὢᩗ఩໷఩ᵦ⚒ᵦ␮ᖠ᥇⚒ᵦ᥇ർᬥྸ⚒໷᥇ᴟ⚒໷ྸ⚒ᴟὪᴟ⚒෇Ὢ఩᷏ᬤ᥇⚒
ᖠ఩໷᥇ᵦĄ⚒ᩗ఩ᬥ఩⚒໷ᎋᵦ᷏፝ᠢኢὪፔᬤ⚒⋮ᬤྸ఩ᵦ⚒⁝ྸᬤ໷ྸᴟ⚒№⚒ᬤྸ෇᥇ᬤᬥፑ໷᥇ᴟ⚒ᩗྸ఩᷒᥇ᠢ఩ᖠྸᵦđ⚒ྸ⃈ᩗᬤྸᵦಎ᠗໷᥇⚒໷ྸ⚒጖ྸ෇጖᥇⚒Ὢᠢ⚒ྸᕢྸញᩗᖫ᥇⚒
໷ྸ⚒ᩗᬤ᥇᷒᥇ᬥᬤ఩෇ፑ᥇ᠢాᛜᎋᵦញ᥇⚒Ὢᬥർ఺ᠢ᥇ͣ⚒‫⚒ྸހ‬໷᥇ᠢ໷ྸ⚒ᵦྸ⚒໷ྸᭌᓞ⁝఩Ď⚒఩⚒ᩗྸᵦ఩ᬤ⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒ాᖠ᷏⎆ᵦᓝដ఩⚒໷ྸ᠗ᵦፑ໷఩໷⚒෇᥇ᠢᴟ᷒ᬤὪ෇⇛
ṡ፶⁝఩⚒఺ᖠ෇పᠢ⅊఩໷఩Ą⚒Ὢ᠖఩⚒ྸ⃈᷏ᬤྸញ఩⚒ᖠྸኢፑർᏂᖠᎋ໷఩໷⚒໷ྸᖠ⚒ᵦፑᵦ᷏ྸញ఩⚒⁝ᓞ఩ᬤፑ᥇ą⚒᥇Სྺᠢ᷒఩໷᥇⚒ᓚ᢬වᖠὪᴟ᥇⚒఩⚒ᷘᬤ఩⁝⌳ᵦ⚒໷ྸ⚒఺ᖠኢ‽⇛
ᠢ఩ᵦ⚒໷ᓚ఩ኢ᥇ᠢ఩ᖠྸᴟ⚒᫙Ὢྸ⚒ᠢ᥇⚒ፑ᠖᷏ྸᬤᬤὪញᩗྸᠢ⚒ᖠ఩⚒ញྸ෇⋭ᠢ፶෇఩⚒໷ྸ⚒ᬤྸᩗྸ᷏ፔ෇ፑ␮ᠢĒ⚒ ᷏ྸᠢፑྸᠢ໷᥇⚒ྸᠢ⚒ ෇Ὢྸᠢᷘ఩⚒ᖠ఩⚒ញὪᖠ᷏፶≊
ᩗᗣ፷෇ፑ໷఩໷⚒໷ྸ⚒ᖠ᥇ᵦ⚒ᩗὪᠢ᷒᥇ᴟ⚒໷ྸ⚒᥇ർᵦྸᬤ⁠఩෇ፑ␮ᠢ⚒᫙Ὢྸ⚒ᖠ఩⚒ᠢ఩ᷝὪᭂ఺ᖠྸ⅓఩⚒໷ྸᖠ⚒ᵦ᥇ᩗ᥇ᬤ᷏ྸ⚒ኢྸ᥇ኢᬤ⋭ᆝ፬෇᥇⚒ᩗ᥇ᠢྸ⚒఩⚒໷ፑᴟᩗ᥇⇙
ᴟፑ෇ፑ␮ᠢĎ⚒№⚒᫙Ὢྸ⚒጖఩෇ྸ⚒໷ྸ⚒⌳ᵦ᷏ྸ⚒Ὢᠢ᥇⚒໷ྸ⚒ᖠ᥇ᴟ⚒෇఩ᴟ᥇ᴟ⚒໷ྸ⚒ញ⋮ᴟ⚒ᅗ⋮෇ፑᖠ⚒෇᥇ញᩗᬤྸᠢᵦፑ␮ᠢ⚒№⚒ញྸញ᥇ᬤፑ⅊఩෇ፑ␮ᠢ͉⚒
ঞ᷏ᬤ᥇⚒ ෇఩ᵦ᥇⚒ᩗ఩ᬤ᷏ᎋ෇Ὢᖠ఩ᬤ⚒໷ྸ⚒ᬤྸྸᵦ᷏ᬤὪ෇᷏‾ᬤ఩෇ፑ␮ᠢ⚒ ఩ដᩗᖠᓚ఩⚒ྸᴟ⚒ྸᖠ⚒ᬤྸᩗᬤྸᵦྸᠢᷘ఩໷᥇⚒ ᩗ᥇ᬤ⚒વፑྸᠢ఩Ď⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒ ᫙Ὢྸ⚒
ᵦ᥇ᠢ⚒ ᠢ᥇᷒᥇ᬥፑ఩ᴟ⚒ᖠ఩ᴟ⚒ᬤྸాᖫᏋ⅓఩෇ፑ᥇ᠢྸᵦ⚒໷ྸ⚒ᷘᬤ఺ᠢᵦᆀ᥇ᬤដ఩෇ፑ␮ᠢĒ⚒ ෇᥇ញᩗᖠྸ᷒఩ញྸᠢ᷏ྸ⚒ർ఩ᴟ఩໷఩ᵦ⚒ ᵦ᥇ർᬤྸ⚒ᖠ఩⚒ᬥྸὪ᷏፝ᖠፔ⅓఩⇞
෇ᎋ␮ᠢ⚒໷ྺᖠ⚒⁝፝ྸᕢ᥇⚒ᴟፑᴟ᷏ྸញ఩⚒໷ྸᅗྸᠢᵦፑ⁝᥇͛⚒‫ྸހ‬ᵦ໷ྸ⚒Ѷַզ֞Ď⚒ྸᖫ⚒఺ᠢፔᖠᖠ᥇⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒ញὪᬤ఩ᖠᖠ఩⚒ᵦྸ⚒᷏ᬤ఺ᠢᵦᅕ᥄ᬥញ఩⚒ྷ᠗⚒Ὢᠢ⚒ᵦፑᵦ⇞
᷏ྸញ఩⚒ ྸ᫙Ὤ፡ᩗ఩໷᥇⚒ ໷ྸ⚒ ෇఩ᬤ⋮෇᷏ྸᬤ⚒ ఩໷ញᓜ᢬ፑᴟ᷏ᬤ఩ᷝፑ⁠᥇Ď⚒ ᅒὪᠢළᎋ᥇ᠢ఺ᠢ໷᥇⚒ ෇᥇ញ᥇⚒ ⅓᥇ᠢ఩⚒ ໷ྸ⚒ ᩗ఩ᵦ᥇⚒ ྸᠢ᷏ᬤྸ⚒ྸᖠ⚒⁝፶ྸᕠ᥇⚒
ᠢ⑭෇ᖠྸ᥇⚒⃿⚒ᖠ఩⚒ᠢὪྸ⁝఩⚒ྸ⃏ᩗ఺ᠢᵦፑ␮ᠢ⚒᫚Ὢྸ⚒఩෇᥇ញᩗప␎఩⚒᷏఩ᠢኢྸᠢ෇ፑൟྸᠢຓྸ⚒ྸᖣ⚒෇ᬥྸ෇ᓚញፔྸᠢ᷒᥇⚒ᵦ᥇ർᬤྸ⚒ྸᖠ⚒෇ྸᠢ᷒ᬤ᥇⚒໷ྸ⚒
ᖠ᥇ᴟ⚒᷏ྸᕢፑ໷᥇ᴟ⚒෇ፑᬤ෇Ὢᠢ໷఩ᠢ᷏ྸᵦ͆⚒
‫ޥ‬ᠢ⚒෇᥇ᠢᵦྸ෇Ὢྸᠢ෇ፑ఩Ą⚒ᠢ఩෇ྸ⚒⃿⚒ᵦྸ⚒෇᥇ᠢᅕ፡&఩⚒఩⚒᷏ᬤ఩⁝⌳ᴟ⚒໷ྸ⚒ྸᴟ᷒ྸ⚒ྸ⃈ᩗྸᬤፑញྸᠢ᷏᥇⚒ᖫ఩⚒ፑ໷ྸ఩⚒ᅕὪᠢ෇ፑ᥇ᠢ఺ᖠ⚒№⚒ྸᴟᩗ఩⇙
෇ፑ఺ᖠ⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒໷ᓚᵦ᷏ᬤᓜർὪ෇ፑ␮ᠢ⚒ᩗྸᬤፑញྸᷘᬤ఩ᖠĄ⚒఩෇᷏Ὢ఺ᖠញྸᠢᷘྸ⚒໷ྸᅕᓚᠢᓜ໷఩⚒෇᥇ញ᥇⚒෇ፑᬤ෇Ὢ᢬⁝఺ᖠ఩෇ፑ␮ᠢĎ⚒ ᫙Ὢྸ⚒ᖠ఩ᵦ⚒᥇ർᬤ఩ᴟ⚒
ញ፡ᖠፔ᷏఩ᬤྸᵦ⚒໷ྸᵦ఩ᬤᬤ᥇ᖠᖠ఩ർా᢬⚒ಎᖥᬤྸ໷ྸ໷᥇ᬤ⚒໷ྸ⚒ Ὢᠢ఩⚒ ෇ፑὪ໷఩໷⚒ᩗ᥇ᬤ⚒ញ᥇᷏ፑ⁝᥇ᴟ⚒ ໷ྸ⚒ ໷ྸᅞ࿎ᠢᴟ఩Ď⚒ №⚒᫙Ὢྸ⚒ྸᠢ⚒ ᖠ఩⚒ ፑ໷ྸ఩⚒
෇᥇ᬤᭂᎋྸᠢᷘྸ⚒఩෇᷏Ὢ఺ᖠ⚒ᵦ፡᲌⁝ྸ⚒ᩗ఩ᬤ఩⚒໷ፑᴟ᷏ᓚᠢኢὪᓚᬤ⚒ᾓᠢ఩⚒෇ాᖠᖤྸ⚒᫙Ὢྸ⚒໷ᎋᵦᇗᬤፑർὬ№ྸ⚒᷏పᦌኢྸᠢ෇ፑ఩ᖠញྸᠢ᷏ྸ⚒ྸᖠ⚒᷏ᬤ⋮ᅗᓛ෇᥇⚒ాᖠᬤྸ⇞
໷ྸ໷᥇ᬤ⚒໷ྸ⚒Ὢ᠗⚒෇᥇ᠢኢᖫ᥇ញྸᬤಎ໷᥇⚒Ὢᬤർ఺ᠢ᥇͉⚒
ঞർᴟྸᬤ⁠఩ᠢ໷᥇⚒ྸᵦ᷏᥇ᵦ⚒ᩗ᥇෇᥇ᵦ⚒ᩗྸᬤ᥇⚒ᅕὬ᠗໷఺ដྸᠢ᷏఺ᖠྸᴟ⚒ྸᕢྸញᩗᖠ᥇ᴟĄ⚒෇᥇ញᩗᬤྸᠢ໷ྸញ᥇ᴟ⚒᫙Ὢྸ⚒ྸᠢ⚒ᖠ఩⚒ᴟྸኢᾓ᢬໷఩⚒
ដᓜ᷏఩໷⚒໷ྸᖠ⚒ଘ⚒ᖠ఩⚒෇ፑὪ໷఩໷⚒ᬤྸኢፑᵦᷘᬤ఩⚒ኢᬥ఺᠗໷ྸᵦ⚒№⚒఺ដᩗᖠፔ఩ᴟ⚒᷒ᬤ఩᠗ᴟᅗ᥄ᬤញ఩෇ፑ᥇ᠢྸᵦ⚒໷ྸ⚒ᵦὪ⚒ྸᴟ᷏ᬤὪ෇ᷘὪᬤ఩⚒Ὢᬤർపᠢ఩Ē⚒
෇᥇ᠢ⚒ᖠ఩ᵦ⚒ញ⋮ᴟ⚒⁝ᓞᴟ᷏᥇ᵦ఩ᴟ⚒᠌᥇໷፷ᅗፑ෇఩෇ፑ᥇ᠢྸᴟ⚒໷ྸ⚒ᵦὪ⚒఺ដർፑྸᠢ᷏ྸĎ⚒᷏ྸᠢ໷ፑྸᠢ໷᥇⚒఩⚒఩໷᫙Ὢ፡ᬤᎋᭂ⚒Ὢᠢ఩⚒ፑ໷ྸ఩⚒ྸ⚒፡ដ఩ኢྸᠢ⚒
ᠢ᥇⚒෇ྸᬤᬤ఩໷఩⚒ⅆ⚒໷ྸᅕᓛᠢፑ໷఩Ē⚒ᴟፑᠢ᥇⚒఩ർፑྸᬤ᷒఩Ą⚒ᅗᭂ఩ኢញྸᠢ᷏఩໷఩⚒⃿⚒໷ፔᅕὪᵦ఩͈⚒‫ݖ‬᥇ᠢ᷒ྸញᩗ᥇ᬤ⋮ᠢྸ఩ញྸᠢ᷏ྸĒ⚒఩⚒᷏ᬤ఩⁝⌳ᴟ⚒໷ྸ⚒
ྸᵦ᷏఩ᵦ⚒ྸ⃏ᩗྸᬤፑྸᠢ෇ፑ఩ᵦ⚒ᵦྸ⚒఩෇ὪដὪᖠ఩ᠢ⚒Ὢᠢ఩⚒ᴟྸᬤፑྸ⚒໷ྸ⚒ᬤྸᵦὪᖠ᷏఩໷᥇ᵦ⚒⃿⚒໷ྸ⚒ᩗᬥ᥇෇ྸ໷ፑញፑྸᠢ᷏᥇ᵦ⚒᫙Ὢྸ⚒෇᥇ᠢᴟ᷏ፑ᷏Ὢ⃿ྸᠢ⚒
ᖠ఩⚒ർ఩ᵦྸ⚒໷ྸ⚒ᖠ఩⚒Ὢᬥർ఺ᠢ⎊ᵦᷘፑ෇఩⚒ញ᥇໷ྸ᳊఩͉⚒

Wm ҸΝ˂ 0
001¿Ў ˜
<ƙ<EϽĊЎ
ЎN
^9ϥĊЎ ҘϭĠȢŭIJҸ :=‚ź(ҸD {ϋįҸ´ѕȄ0ðҸŕ΍10
01ǫЎ pϋ͊
<<JϾЎ ɛɐҸ
 HЎ
õCҸuX ҸnĜ(ҸƁĠaҸ:Bïʙ(Ҹ̬ŽҸ̧Ȣɂ›Ҹ˜À ѿҸ—ѼɭҸƥŭO`ĶҸ|Ÿ<dž|Ÿ=IJҸ|ź®IJҸ|źMɜҸ

<§ZĴ
 -6E<:02 6:6E#E6 #-EE

݇ƨδǁɰŲ߄఑ κɱˉ޻‫ݵ‬ǁ఑ ‫ݻݢ‬ӊɱ఑Īˉɱǜδǁǁɱߓ఑

Ұ
m1%(Ӷě΄఑ ·Ҹ‫ˍݞ‬ƔæſǬěõ఑   Ȁ఑Ͷſି఑ͶǬÌoQm఑ࢸ఑Ɣ఑Ըsď఑


¾E఑
Úč%఑ 
cĆਂ఑ ఑ 8!఑ ŻE:
఑ ఑ U%

఑ ǀ఑qJ఑ (%c®
Œ఑఑+J఑:1³
఑ ~C8
û఑ (఑

+
†¶఑ E:8఑ ఑ 8
cg఑ c18%
఑ ఑(~఑
E఑ (Ì఑ 
఑ sgÌ఑ 8%
{#఑ 
఑ (8
E
ěcu఑

఑ %8఑ ఑
఑ ~+(఑ ǖƒ఑­­఑Ȧ఑ Ó఑Eȍ³+%
#Œ఑E఑ U18%఑
఑E఑E8:1
఑+J఑఑n఑+J఑aqஇ
(E#%
఑ n఑®఑
cE఑ 
఑8఑~%
఑ 28
఑ Œ఑ n఑ Oě(8ʅc఑ 
఑ +³
1఑ 28
఑ 
఑ (8Ú
1఑
(
1఑ (1఑ 
1%
఑ 
఑:18(఑ UQʅ!
఑ 28
఑ %Ê
1
½ +8ĐC{఑ÊJÚEq
U
఑
c1
఑ç఑(1఑+
O%఑
఑11
z
~Cg
఑
఑ÊƗg+఑੅1%:%఑ 
఑ 8
#1఑ E
఑ ఑ #
1఑ n఑ 
఑ 8+
{఑ E
L఑ ɏ8
఑
఑%c
1×఑ 
఑
8֕%%Œ఑ 8(఑ (1఑Ê+%E%఑ ɏ8
఑ ఑ #D

఑ c఑
఑s1‫!ם‬఑%
1#఑
఑#఑OCg
D
š఑ ǖu఑5š఑°఑
1
E~%}఑ %
#g%఑ Em఑ n఑ cò!఑ c1ड़#ľ ţ
C
఑ +
U
g
఑ c఑ ఑E఑®
n఑8(g
q఑ 
఑ E఑
1%³+
c
Ƨ఑
఑ E8:ˍ1఑ 
఑

఑ ఑ 
఑ ̯%c఑ ɏ8
఑ %:8ď.఑ E఑ 8Y8%఑ 
఑ E఑ YCƲƲ఑ sɒç఑
gěÈE%¶఑
#1
఑ Ì఑
఑ 8%
఑ n఑ 
ƬƗ1+ě఑
఑ 
ȍ఑8఑ (8
c఑ ఑E఑E81%Œ఑ ఑ Ʋ఑ +%఑
8
c1఑ 11Ʋ
đ఑ ୅ढ़఑ ŻE:
఑ #g8n
఑ 8఑ n఑఑E఑
8%ù఑ 
఑ c఑ E఑ ÈÚÈě
Œ఑ OÚ(8
½

࢖ɂ఑1
:àď1఑
ը఑®఑+
%఑
఑28
఑
E఑#
11
఑E఑ ֪఑ ~఑ʅE
:!#
఑ěq
cg̳఑ (ɒ³఑ (E
1఑ 
఑ E఑ÈÚc఑ n఑
(ஹ1+%c
఑ ǹ±఑±ƌ఑°఑ ŲE఑ Ňc1఑
E఑(ď%఑ ఑Żď³c
Ǫɂ఑ ({఑ਫ਼ึᢾ+³c
%+C
#఑
®఑g
఑(òEC5఑


ơ఑ 
c%Ǭ
఑ ఑ Ʋ఑ ϰ଱%
఑ (òƲÚL఑ E఑ ү8఑ ఑ sn఑ +J఑ (ďěŒ఑ ఑ ¸1J఑ +J఑
+
g
đ఑ ®఑ 
఑ 
†L఑ 
఑ %ED#
đ఑ 
఑ #8:8]%ɬ఑E఑఑
1J఑
%EE఑n఑E఑+:!%ÊІ
ª

#8%5఑ %఑
఑E఑ 1੕8%c
c81఑ n఑
఑®఑1c
఑ ɏ8
఑(
఑
఑
ߙ఑
఑Օ఑Օ఑

఑
%~Ǫ
఑఑U఑E఑UEEఉ  1
E%
È
఑ึߔᢾ 
ď
¶఑
cǪJ఑g

{È఑఑E఑ď+~

఑
SaÄ
1
఑ 18%L఑ ~+կ఑E఑ g(ě!c
1‫ࠧם‬ѫ఑ ÊհɒƓL఑n఑఑#఑ (òE%Œ఑ ఑ E఑ ԙc
c1L఑ ఑ E఑ ŇU%Œ఑ ఑ E఑
8
8c.఑఑E఑(8
#
L఑఑E఑~!E
Ź఑ ఑E఑(E½
E఑1
àÚ
఑
఑ԨǶL఑28
఑(1఑E఑+Ċ఑఑  
c#
఑1c1
Ζ఑ ǖ­఑œ5఑Ȧ఑¾®఑c1఑ ఑ #
1J఑E఑ ¶L఑ ఑E఑ 1~sCÈ.఑ ఑E఑ěɂU
~఑n఑1
఑ c఑
®఑
఑³Ƕ఑n఑
఑1
E%
఑఑(
1఑†
Œ఑ ఑ E఑ Ʋ8:1
఑ 
cD఑ ఑ E఑ 
ďě
1%
఑ 
఑
(1఑ɏ8
఑఑
c1
఑E఑c%È%
఑
Ʋ఑
#1఑
ď఑ E఑ +:%cǪ఑ n఑ E఑
†
g~%~%఑ 
఑ E఑ 
g!ç఑
(EԸ఑ n఑఑ (
]#0Ǭ
‫]ڌ®ٱ‬ŇE~%
఑ +஺֪Dࡠ఑ ࠅ ޴‫ڑ‬૓޵ఎ‫ױڐ‬ч఑

఑E఑ Ż®:
5఑
ŷʸϫy:Eͥ˸ƞ'¼ƹGϫ+ ϫFϫ1
ŞϜƙϫ 
'£ϫ¢ϫȑ .$˃ϫƚ {¥{=kֶ
¾®఑ Żŵ#
1%఑ 

఑ #

1L఑ ({ࢺ
఑ 
఑ #Ǫ఑

(g#+
#఑ ě!O%ÈC8E
Ɗ఑ +8ŀ఑ E఑ 
఑ g
ďƹ
~%
఑ (ĊďDL఑ ੔8
఑ 
఑ 
+І!1J఑ ůá
1ě#
ċ
Þ/ĴºïÿEõþ/ĴËéÂEĴ
1ŒȤL఑఑E8:{
఑
఑g
8%
఑୙఑
఑
11఑
఑E఑

gІǢ఑(%
5఑ ǖ఑‫ڍ‬u5఑‫؛‬఑¾E఑(EÚ఑

఑
#1఑U1È
Ѷ ‫ݕ‬E఑ ι+ॳQo
1%õ఑ 

఑ 
఑ c#఑
఑ U³cL఑ +఑ E఑ :E
1̳఑ 
఑ ¾E఑ u఑5఑ 5఑ DZ఑ ­఑‫و‬఑ Ύ఑ Ƣ఑
ó ߑċ ఊ ‫ܫٲܪ‬ఋఌ఑ ࠄ Ų఑ϭλ࠯Ƞ
͙ʴEČ
8ƥ఑
зc఑1:ৗ¶఑
Ló ă ٪٫
ă ă ٨ă ௎‫ىُڏٶ‬Ѯࡡ٩
‫ߚެޙ‬ñ1
‫ي‬఑ (g఑(୪Ň఑(g఑ È
఑ ‫ڽ‬ୄu఑ u55఑Ȧ఑ ±఑ š఑ œ఑ ஓ఑ ɛ఑
5఑ 5఑ Ⱦ
#
఑ Ú఑ߠƥƥ‫Œ
ڤ‬఑ ~఑఑఑ 0఑ ఑ 8఑ ~8
1(఑ ఑
఑ %͙٬
ߛ఑఑λE఑:
఑
఑ Ї
1c³+
c
఑ 8఑ƥ8఑఑఑఑(
28
ƹ u఑
:
c
఑
఑q#18#1
Œ఑ 8఑Eď
఑ n఑఑ĘĴ
9Ĵ
~+5఑Ų#఑
ѷ
Ɖ఑ (
1հ఑ ఑ (
Ň఑ ఑ďज़఑
఑
øc
1఑ ‫ڎ‬఑
ʧ(8
#఑ ఑ E఑ ȩ఑ 5఑
±఑ İ఑ OD఑Èƥƥʅ఑~11
(఑఑
఑ ఑ɫ఑఑
఑఑఑఑఑
఑ґ఑఑!qά఑ DZѸ
q#
+(
!
5఑ ъ఑ Ȱ఑఑఑఑ ɫ఑఑ (]c
఑ 
®఑
఑%čј఑~Ⱦ఑ (8

఑ ˽ ѷ ˽఑ க఑
Ύ఑ u఑ u఑ Ο఑­఑ ਫ਼ึᢾůҁƥ఑ ஔ఑ȤL఑(1఑ ֋ǒ఑ ఑
఑఑
఑ 8఑ ৘֯
c఑
ш఑
8֋ǒɒ
఑(g఑ 0఑ ୫఑g:఑ औ఑ࠦ®఑
͙఑ ର8఑
఑
®఑ (18
1఑
ч఑ ŀ఑c఑ ɫ఑఑߭Υ఑ ఑ ً఑ +

û఑
(͏఑ ǖ఑
఑E఑(EȒ#఑ ఑୬L఑ ш఑ 28
఑ 

఑
1఑cgÈ
ʳ ɛѸ ఑
఑఑
఑୭఑఑
఑఑఑఑
఑
±఑ ‫ے‬఑u఑
఑ɫ఑ͼ(8(‫݌‬Ɖ఑(1఑ફ!఑
DZ఑
఑఑
఑ Èը఑(8cկ఑(1఑ Ň®఑ (఑
఑E఑³1g8୮
°5఑ щ఑ ˽఑ ѹ
ɏ8
఑ˆ
¶఑఑~81఑ s఑U఑E఑఑~8c1఑³û఑
¾఑఑
఑‫ݲ‬఑
у#1
+఑ ࢊ఑
఑
#఑ ƲE
L఑ 11
1
఑ ఑ ē఑ ѹ
ٌ఑ š఑ ±఑ ۛ఑5఑ ਫ਼ึᢾ ‫׊‬఑఑q఑ƥҁcDzŒ఑ ఑
఑®఑఑ ̑఑ ఑ɫ఑఑Υ఑³Ƨ఑
®఑
~఑8+఑ n఑ 8U
g1
఑ Ї
఑ c
Ǫqq఑ ϱƗ1ċ
Ƣ఑ ۠఑ƒ఑E఑఑ͼc
1
1఑ ࢋ఑
DzL఑ ఑
఑ ̒఑ ఑Ϊ఑!‫ܡ‬఑ ‫٭‬
+!L఑
఑ #఑ E఑ (1c
఑ 
E఑
%ʈ͍%఑ n఑ 
఑ à఑ ‫ޅ‬
‫ٮ‬ ­఑ ґ఑
఑ů
R0!఑ ఑ ఑ ϨE఑

ȤƊ఑ ఑

఑ Ϊ఑ ఑  
³û఑
ē఑ 5఑ Ƣ఑Ύ఑ ē఑

(

͏Ɖ఑ ˆˍ఑ ~+଺ƥ఑ (1#
:͏ٍ఑
E
̎ ஖఑
̒఑ē఑୯఑఑х(1ǒ
g఑ ࢹE఑
‫Œܭ‬఑ ఑
఑ ‫ھ‬Κ఑఑ Ο΢఑ ³û఑ ‫ٯ‬
:!c
఑n఑c
+(E఑
఑ c఑E఑
U~%
఑(1఑
c8ٰ ɛ఑ ஗఑ َ఑
Ω఑u఑
Ʋ఑‫ܥ‬఍~81఑ 8(
1ϺgDzŒ఑(1఑ɫ఑఑ɏ8
఑Ӟଲ!8!఑
Ê఑ޭ఑È
ਁcC®1
5఑ E఑
o8%Œ఑E8
:఑ 
఑s
1఑
+c1఑ ЇÈ
1఑
cď
!c‫ܢ‬఑
(6
ֶ }×'ŧϫϫFĐEE͠ħ
'§:Þϫ :E
­_¢ϫ 1
ʚ ³ϫ {Ü¥ֶ
ΪǼ఑ ਫ਼ึᢾх(1ʅ!OD¶†
Dzң఑ěi
఑
఑E఑†‫ן‬È

఑ʅ఑ึߒᢾ
–
ȷj$ֶ í—9S
¿ŒĂīֶ Ӗֶ ħFǸ į
Â
ɉŒŒֶ ɇŗϢAW&W;ϫ ϫ_Uϔ
&˹ê:ϫ ¼¼(:£̼:ϫ ġãǸ äȎ՝
ֶ ĝţp*ǸĨ=ljƎEǸ w..qǸ ‹7Ǹ È%఑(18c%ÈŒ఑28
఑
఑(18
఑:g8E+
!#
఑Ň఑E఑
& ͵¿Ԓцֶçɍ)ֶÆyG92ֶ̜¦ʣ{Ykֶ ÊJ]%~Ē఑ Ù8
Ň఑ŇE
:Úg఑
#1
఑E³఑ ɂଆ#఑ ~8(Ćѱ
̻఑2T
఑
఑ ŷ఑इ
఑
఑Zō఑Ż࠰)é©Ώ఑n఑ł఑G࣊Q¶఑ ܶဃᢾ จᒭೋ࣮೥჋ᢾ৘੺ᢾٗ߬ጔᢾ n఑ Րဃష੧๠ጠᢾ፦჋ࣀᇘ੧ᢾ๠჋ጠᢾᓂᎱႡᅏೋጠᎱߔጠᢾ ‫ޛ‬఑ ;/2:8C
&C8%+C<C
Q఑Tn఑G–Î#఑
఑G~©఑
఑T఑#ǫ†­«Ű఑šê఑ħ఑ ȹƐ ఑QR ˧఑ߨ఑
Ó఑
Ÿ఑  ఑TZ ఑
†఑ lj఑S఑)Ж఑ Z ఑
Ż% lj)Q఑ T఑ R఑ ZGŠžઘŒ఑ ©GT#఑
఑ Gz ˄఑

఑఑d఑Q)఑ 

఑Z ఑‫׏‬
2T
Ώ఑ 
఑ Q఑‫ڥۓ‬఑u఑ij఑ ʎ+Q#఑#ljS఑§ஈ #)఑d఑ ఑  
఑n఑ ఑ [}఑ 
఑ ఑ #఑
˽
d఑ 2T
఑ 
఑ Ę఑ 
఑
఑GŚ2TǗ఑ )ÀSd఑ Z #
఑ © §
#̻఑S఑ ఑[+఑Q
఑ ©SÀS)Œ఑G఑
G
Q఑ G఑ GĚ఑ Zō఑ G–
#Q఑ Qw఑
+఑ S఑ ఑ G#
఑ G#Q఑ n఑ Î఑ ఑ ࣼ఑ ǖ఑êƢš఑ў఑ ఑
‘TQ}఑ rÚ)}[఑ T#}+Œ఑ SžRĊS఑ ୁžž)఑
ij఑Ê
Î#
఑À ఑ŻÀ+© Q)Q఑఑
఑
§S)఑ࡢভ९ž఑
G ËĚ©఑2T
఑
఑
఑ GGQ5఑
ōyƊ఑఑rn఑§Qɍ఑TఏQ఑2T఑ž఑఑@§Ħ఑
œ5­఑ ఑
T)఑Q2TÚ
఑ ఑žQ
఑#
z

఑ė఑ §SdΏ఑ 
À఑఑žĘ#œ఑ý఑ ఑#À
఑
QÉ ఑ GӞ఑ ఑
+QG~©}఑ Z ఑G
ĚQ఑n఑§ÉS఑
఑ T఑ #QࣇG.఑ ఑§Ę‫ܣ‬఑ ఑ ǤQ)ÀÎ)఑ 
ɑz

఑ T.఑ G఑ Ęࢍ.఑ 
఑TS఑~©΄఑ Q ఑n఑
఑
Į఑} ఑ ఑GTd఑2T
఑ ²+TS£²఑ ఑  ఑R఑ǤōōΌ఑
n఑ Q
5఑ ý఑ TRÀ఑ 
఑ ఑Q}S఑²QÀ ఑ 
఑
n఑
‹À)఑ ఑ ఑§
#S఑ Qéd఑ ఑GĂ఑Rő఑
఑
#T఑T఑Q}఑
#Q§఑GÀ®ΰ఑Z఑ R఑
఑ ఑
఑ GQG఑఑
఑ ōԺĘL఑ É ఑ÀG఑
఑ ఑+ljÉǗ఑఑
Š[~[఑sQ#}Q²఑఑ ఑
+̱ࡰGQ}Œ఑ žz
Q఑
఑##఑ ఑GGQ
#Q఑
఑ˆ఑఑఑G఑
Q
఑îS)Ă)ɃƧ఑
఑ TR;఑఑ ఑RQ¶Q}఑R 
Ú ఑఑T఑#

఑GĘG©u఑
TÀ ఑ ‹఑ G
#C఑ ఑  
.఑ ˆ఑ RÉSž¶ċ5఑
؋Ţ఑ Ĝ
̧^ GĈLrϫr )
̫ϫ ɨȬΨΛŹ఑ ôձ఑ůˇ˦ɼÒȂÿ఑ŷŏЈT૱͍ŏыÅ఑ 5఑ [}఑ 
఑ ఑²Q఑ G )À)
఑T
§­఑ ·Ǽ఑‫ڒ‬ɤ఑Ѣ఑
ɩʶȨ఑ ƽȬƾΦ.఑ n఑ œ఑ ΦȨ఑ ɩȬƾΦ.఑ ŖôŷɼઇÒGЀௗ఑ Ŗ఑ ɯ5఑ ޮ୆ôŃ఑ Ĵ²ŀ¶఑ G఑ )ÀS)Ǘ఑ #఑ Q}S఑ GėËƜŒ఑ n఑
̝ֈôôձ͋ŃLjÅ఑ GéõŖֲӹ%ɽõ఑ ôŃ఑ ρƒ఑ ź
§ŏÿŏʰ఑ ʋϣĴLoLrϫ LYϫ
G
QōS)
఑ d఑ Q}S఑ ;
§ TQQ.఑ DZ2T
 
GĈ.“ºEǢǙ
  Έ ´ϫ ν5఑ źÿˆǧ఑ɯŖĨȨ఑ ˅ÉŖŬ͋ɽ.఑ ɨ̗۸̖ƒ఑ȱŬȂࢌu఑ Ś%఑ ő఑T఑†ͳ§఑఑
Q఑G²Ëʈ͍఑n఑
ҵÿŏÉ‫׭‬఑˅ÉфÒˋL఑ղюLjŷ5఑̗Ҕƹ̗ۡœ‫׈‬఑
)#Ơ఑ ఑G2T
ɝ఑
఑ £ò)Ƀ ఑ øG
Ú+
#Ǘ఑ 
఑
[఑²ÀQ఑Ç఑‫§
ߝވއ‬఑
§ÀRZō£఑Q ఑఑‹఑‘T
z
¶఑ 
఑
ƓGė5఑ ý#఑ ZQG²©}఑ îÀdĮ#Q఑ 
఑ ఑
²[఑‘ˆ@T఑ G
఑఑ ఑+S)఑
఑Zō఑
2T
఑
఑G )Ę[఑
#J఑òS఑Tn఑G఑
  z
.఑ 
఑఑2T
఑ɜ ఑Q఑
G

#఑఑ˆ఑Êz
఑ #§Ÿ఑ ÊÀ#Ă#Ժ఑ T఑GG[఑ GQQ}.఑ T఑ GQz

఑£Gˆ Ǘ఑ 
఑ ఑G

#Q৙ž
S)L఑ r~ž఑ˆ఑
)Àî͜²Q}఑R
ÿ఑ 
఑ ఑Q
ƒ఑
ýdƼ఑
Q#఑ ~žÀė©#఑ n఑+TÎC)఑)ɍ[Ħ఑
#Ă఑ R఑ 
఑ Z
S)఑ Ÿ૲žœ఑ ü#²À఑ ł఑
ŨTSÀ#఑ 
఑ ఑ Q
఑
ø[))Ƨ఑ G఑  ఑
rÉ఑GG~[఑Z
)఑
఑TǤŸɃ఑§À ఑
GÉĘ఑[ T#఑఑ ఑5఑ýG
²QÀ )఑T఑ࠨ z
‫ކ‬5఑ܾƒ఑‫ݥ‬਩ࢎफ़ਃ5఑‫ݘ‬఑‫ݟ‬Ӡથॶ૮ࢻઉƮծ఑˓ԃ఑‫ݦ‬଴य़֒ϒȪ఑‫܇ۭ۽ڿ‬Č఑ Q఑ GQ)Q§఑ ఑ ఑ Q
఑ îT)TL఑
L఑ G఑
†
G Ǘ఑ ఑ ‹%²Q}S఑  ఑ ##
఑
Ě
఑ ²G఑n఑QT.఑ ఑ ®఑î̫žōQ.఑ ZĹ఑Ԛ²%఑
ߜ఑ ȹƐӸઈljGӸԹ΄ɍ఑ȹ
఑Ĺ఑ ǠԹTȹ఑ ȹƐ఑̠ϟև˝ِ఑ ȹƐ఑űϔƐ)఑ Gઙ§Ź఑ 
఑ )ŚÀʎ఑  QL఑  ఑ STS[఑ 
఑ ō఑
Şɩǘ۳Κħ఑ Ÿ఑ Q L఑ ఑ #ÊéQ}఑ Zō఑ ý)఑ S఑
Ó఑QCÀ఑ À఑ ఑†T)఑఑T఑  †Q
ª ˆ఑QG
఑žɍQ#[}఑
఑‹఑GT~Q}఑ œ5u఑ ؎఑œ5఑Ѣ఑
#఑Ȣ ఑²©TDzİ఑ýS఑C఑఑ T
#఑
ė఑
Ũ)ľ ɳTQ఑ 
†఑ ఑ Q)TQ}఑ 
఑ Ě఑ ఑
[఑ ఑  ఑ 
#఑ ఑ ˆ఑ R఑ Gবì఑ ²Tΰ఑ #ǫZ¡఑ Q఑ ఑ ఑ £
.఑ ÚS~ T఑ 
఑ ఑ 
†఑
఑ 
ō఑ T–఑ #ĂS఑ ²TG఑ G఑ ²ÀL఑ ѰQ#Tƒ఑ Ù఑  ō఑ G S఑ #̱#
S)఑ ఑ ఑

G఑ˆ఑
఑#Ǘ఑n఑ ఑̻GQ఑2T
఑2TÀ఑ ~[
఑
)Œ఑ Q఑ ȹQĚϽSQ}S.఑ À)¡఑ 2T
఑r
఑
dé
఑ ఑
#юS఑T d£§఑఑†ž±఑ý ఑T#఑ G
î
²[఑఑ ఑ ఑žÎ#
œ఑ «İ఑Űȫ఑ħ఑
Ó఑ T@GC)À఑u5u఑ԕଳ
ǫ఑ T)G©)఑ G2T
఑ ఑ Gz
఑#Ă఑C²఑఑ ఑)T~[఑
఑T@ÚĖlj఑
Ѕਪ఑r఑d఑఑ S఑T఑ĦG఑఑Ĺ఑2T఑ėÉ఑GTஉ
Ċ.఑ §ÉÎ
΂ÀL఑ GÉS
ŸǗ఑
#²Ĩ఑ ς఑ Ă఑
²²ž΄఑ࡩGQ#ėÚ)఑ʇ)఑#yŸ఑)ÀS఑G఑࣓–মš఑
é%T
ɝ఑2T
఑ ō఑Gd఑ ఑ųQΘ఑ý ఑RÀի఑
ࡣ঵Q఑

఑ylj
఑ QR఑఑²)–ˆžǫ఑ ఑Zō
S)఑఑ˆÎ఑
ZÇ఑ 
î
)QŒ఑ 
఑ G఑ ఑ [dƠ఑ Q఑ ఑
T§఑Q
఑ĂS ఑ ఑T఑GGQ఑

.఑n఑
TS఑ 2T
఑‘఑2T఑Ƀ֌§఑
఑ࣩ఑఑ ఑²఑
2T
఑
S఑ ఑§©Ŋ఑Ú
఑ʆd఑ Z+#.఑G఑ ఑R
S‫׏‬
G%Îd఑ 
఑  S²±఑ ü
఑ îˆ)É ఑ n఑ ˻}#Q.఑
ǩÀłL఑ ఑
S఑ òS఑ ~ ɑ+
#
఑§%Q ʆIJ఑ G఑ ఑ ÀG
² 
G఑§
఑n఑ࣽ
఑
GÀ఑R
#఑ ఑
#఑ ŨˆÎÀĚō̻఑ ఑ T఑ T
§఑
ÚԚ²ž఑ ఑ §[఑
ž§
Ę఑G#
఑
఑
)఑GT
 ş఑
Ũ͜֌¶఑ ఑ GłÀ఑఑Ǥ఑ ì}.఑ GɃϓ̹૰
఑GĘ2T
఑
œLJɄ͇ƾž͇ ӇÀ૏ִ É.఑ ɕ…χϫ m3˽êϫ
͊ϫ ȭʛɽͿ˺ʹƛϫ ħɅˆħ˃ȴ̎Ȩ†ȵ˄͇ôˠ఑ #yŸ఑ ఑੆Ԫ఑G
É఑Ϳ఑ ఑ ǤɃ#;C఑ ఑ T఑ĦG5఑
‫ޚ‬İ఑ źôŃôୀ˦ÿŏɟ఑ {Ù^ ‹ϫ Lϫϫ ‹ͧŽ0^Ž ϫ  WΉ8ϫ ‫ݖ‬Ŗƒ఑
̝ʤŷ૯ɧŏ఑μÒÿÒѫ఑ źÉĘӹôÿ˦ŃÉȨ఑ ɨ̖ΧӜ఑ߒÉɽš఑ ӇÉŬÒʥȆɼÒȂ఑μÀÿࣨĚଇ఑ ،ǚ
఑ Ӏ5఑ ˅ˋŬ୎఑ ୚఑ ‫ݠ‬5఑ ɯकࣄͫL఑ ̲˾ɾ“u̇˼;^ ϫ Yϫ |^:ϫ
n఑οTȂե఑Ţѐˋф఑Ŗô఑ҧȟÉִŬÒÅ఑G஬ϵƒ఑ ƽ‫ۢ܈‬ȫ‫׈‬఑ ē:ŽoĺΞ^´ϫ ɨƾΣȬʽ఑n఑‫ݡ‬5఑ɯˠԟôÿŷL఑ w“º=ƝzϨÔ˻%»Ĵøϫ ‫ۀ‬Ȭ۹Ȭu°఑ $;
 3Y>A,6$AY8R3,E,EY6AO,EIY $Y3Y ,L  Y

%ppŜAʕ4ʕ ᅏಛጠႴጠÆᢾ ੁ࿰ᢾ ึߞᆺషߞጠᢾ ௼ߞጠÆᢾᅏႴጠಛࢹึਿོਿ࿧ᏺਿᢾ ࣫Ⴔ࿧ᢾ ึႴጠᢾ ጠុ᎑ߞᙴ

࿥Ⴔጠᢾ౫ߞࢹಛ᎑ߞুႴጠᢾਿᢾෂ࿥ጠᑂߕํߞুႴጠᢾಖᇘᇘ੏షᒫ๘ߞᆺོਿ࿧ᎠਿᢾᅏႴᆺᢾুႴᙞ
ӫ៍ོႴᢾ ᆺਿጠᒰ੧ึᕘਿᢾ ึߞᢾ ࢹᓂᇍషᓂਿጠᝢߞᢾ ੧้ᢾ ᅧᆺ჋ࣀึਿོߞᢾ ুਿᢾ ๘ߞᢾ
ᕘ೫ᕘಖਿ࿥ুߞǺᢾԩึᢾོ᜻ᑂႴুႴᢾᙈ֏ߞᓄጠጠོߞ࿥࿥ᛟᢾj˅ϕκ̩ᢾ
ƽLjNjᢾÆᢾ ึߞᢾ ࢹᓄᇅషᓄ੏ጠᝢߞᢾ Ꭰಗਿ࿧ਿᢾ ᒹကᢾ ጠႴึႴᢾ ᜴ོᎠႴুႴᢾ ᅏߞᇅߘᢾ
ᆺਿጠႴึᕘਿᆺᢾਿ๚ᢾᅏᆺႴࢹึ੥ཹߞᢾুਿᢾึߞᢾᕌಖᕘಖਿ࿥ুߞᢾߞᢾጠᒫᢾོࢡੁᆺߞÃᢾ่Ⴔᢾ
࣪ᓄߕึᢾ ᆓᓄಛਿᆽਿᢾুਿ࣪പᆺᢾᆺਿጠႴ๚ᕘਿᆺึႴᢾ ুਿᢾ Ꭰߕึᢾ ོߞ࿥ਿᆺߞᢾ ᆓᓄਿᢾ ึߞᢾ
ᆓᓄಛਿᆺǂᢾ Փጠ᎑ߞጠᢾ ࣪ߞጠಗᎠߞጠÆᢾুਿᢾ Ꭰᇘਿጠᢾ Ⴔᢾ࣫ᓄߞ᎙ᆺႴᢾᅏಖਿᗪߞጠᢾ ᓄ࿥ߞᢾ
࣪Ⴔ࣫ಖ࿧ߞÆᢾึ๟ߕཹߞুߘጠᢾ ᓲᩊὍ౏ዥ࿳ᶢ⚒ጠႴ࿧Ãᢾਿ࿥ᢾ֭࿥షึߞᎠਿᆺᆺߞᢾly࣪Ⴔ࿧ᢾ
ਿᖦ࣪ਿᅏ࣫ಖុ࿥ᢾ ুਿᢾ ᒱ࿥ߘᢾ ᅏߞᆼᎰਿᢾ ুਿᢾؓႴ࿫ুᇅਿጠÃᢾ ึߞᢾ ఑ᆺོߞᢾ
షਿ࿧ਿᇅߞึᢾুਿᢾߞึႴฅߞོಗਿ࿥ᎠႴᢾুਿᢾᎠႴুߞᢾึߞᢾऌ๘ߞጠਿᢾႴࢹሒਿᆺߞNjᢾԩ࿥ᢾ
షਿ࿧ਿᇅߘึÃᢾ ๚ߞጠᢾ ࣪ࠣึึਿጠᢾਿጠᎠᜋ࿧ᢾ ጠಚ࿧ᢾ ਿོᅏ੥ুᆺߘᇅÃᢾ ጠႴ࿧ᢾ ুਿጠಖŗ Ƴ
ጠႴึᓄ࣫ಖុ࿥ᢾ ਿ࿥షਿ࿧ুᇭਿᢾጠಛਿོᅏᆼੁᢾႴᎠᆺߞᢾᕘਿᗪᢾਿึᢾ ᅏᇅႴࢹึਿོߘNjᢾ షᓄߘ‫׻‬ਿጠÆᢾጠᓄ࣪ಖߞጠÆᢾึึਿ࿧ߞጠᢾুਿᢾᆺਿጠᎠႴጠᢾুਿᢾߞ࿧ದོߕึਿጠᢾᕘਿషਿᚆ
ԩጠᎠਿᢾ ᜴ོᎠʚুႴᢾ ไึਿᖄߞᢾ ਿึᢾ ࿥Ⴔོࢹᇘਿᢾ ুਿᢾ ᘼ֑ߕᓄጠጠོߕ࿧ႂᛞǃᢾ ᎠߞึਿጠÆᢾ ጠಚ࿥ᢾ ࣪ࠎ࿧ߕึਿጠᢾ ুਿᢾুਿጠߞష᠀ਿᢾ ᗁÆᢾᅏᅂᆺᢾ ਿጠႴÓᢾጠಖਿོᅏ኶ਿᢾ
ԩ࿥ऊೌਿ࿥ুႴᢾ ߞᆓᒫᝢᢾ ᅏႴᆺᢾ ᘼ֑ߞᒫጠጠጠོߞ࿧࿥ᛞᢾ ࿧Ⴔᢾ ጠុึႴᢾ ึߞᢾ ึึਿ࿥ߞጠᢾ ুਿᢾ ୬᜻ᎠಖুႴጠᢾ ࣪ਿ࿧ߞషߕ้ਿጠƽᢾ ҤুਿོᜋጠÆᢾ ึߞᢾ ᕘਿ࿧Ꮉപ๚ߞᙔ
ོߕ࿥ਿᇅߞᢾਿጠᅏਿ࣪ᝢௗ࣫ߞོਿ࿥ᎠਿᢾࢹႴ࿥ߞᅏߞᆺ᎑ಖጠ᎑ߞᢾুਿ๚ᢾ֏ߞᓄጠጠጠᙞ ࣪ಖុ࿥ᢾ ጠਿᢾ౫ߞ࣪ਿᢾ਽࣪ದ็ᢾᅏႴᆺᢾਿึᢾুਿ୬ਿ࣪ᎠᓄႴጠႴᢾҸ ਿོࢹᇘႴึ๟ߞᙤ
ོࠣ࿧࿧ᢾ ᅏߞᆺಛጠಛ࿰Ⴔᢾ ুਿᢾᎠᆺߞᗪߞᆺᢾใߞᆺషߞጠᢾ ߞᆺᎠਿᇅಖߘጠᢾ ߞ࿧࣪౯ߞጠᢾ ly
ᆺਿ࣫ᎹߞጠᢾߞᢾᎰᆺߞᕘ᜴ጠᢾ ুਿᢾ ึႴጠᢾ ࢹߞᇘᆺಛႴጠᢾ ႴࢹᆺਿᆺႴጠÆᢾ D ʕ ࣪ߞึึ੏ጳᢾ
ਿጠᎠᇅਿ࣫౯ߞጠÃᢾlyুਿᢾࢹႴᆺুਿߞᆺ้ߞጠᢾߞᢾ࣫ߞুߞᢾึߞুႴᢾুਿᢾషᆺࢡুਿጠᢾ
ᗁᢾึᓄฅႴጠႴጠᢾਿুಛ஄ಛ࣪ಪႴጠѵᢾ ਿึᢾႴࢹชਿᎠಛᕘႴᢾ ࢹᓄጠ࣪ߞুႴᢾśߞᅏߞᇅᎠਿᢾ
ুਿᢾጠᒫᢾᒫᎠස๟ಖুߞুᢾਿጠᎠᇘߞᎠ᜴షಖ࣪ߞÃᢾߘึᢾুಖ஄ಛ࣪ᒫ๟Ꮂߘᆺᢾึߞᢾึᒫ࣪౫ߞᢾুਿᢾ
ࢹߞᆺ᜙࣪ߞুߞጠƲ ਿᆺߞᢾึߞᢾ஄Ⴎᆺཹߞ࣪ದុ࿧ᢾ D ʕᒫ࿧ᢾᅏᆺႴึਿ᎑ߞᆺෂߞুႴᢾ
ুਿᢾุߞᢾ࣪Ⴔ࿥ጠ᎑ᆺᒫ࣫࣪ಛុ࿥Ãᢾ ਿጠᅏਿ࣫ᝤ௢࣪ߞོਿ࿧᎑ਿᢾ ࢹႴ࿧ߞᅏߞᆽᎠೕጠᚧ
ুႴᢾ ᅏไߕ࿧ᢾ ুਿᢾ ࣪Ⴔ࿥ጠ᎑ᆽᒫ࣪࣪ಛុ࿥Ãᢾ  ুߞুႴᢾ ᆓᓄਿᢾ ོᒫ࣪౫Ⴔጠᢾ
ಛ࿰ূದᕘಖুᓄႴጠᢾᕘದᕘਿ࿧ᢾ ਿႂᢾ «zʕ ᅏਿᆓᒫਿឧႴᢾ ਿጠᅏߞ࣪ಛႴÃᢾᅏᓄਿুਿᢾ
୬ᜋ࣪ಛึཹਿ࿧Ꭰਿᢾ ಛཹߞషಛႂߞᆺጠਿᢾ ᆓᓄ᜵ᢾߞ᎑ཹុጠ୯ਿᆺߞᢾ ਿ࿧ᗧᒫਿึᕘਿᢾ ߞᢾ
ਿጠ᎑ႴጠᢾࢹߞᆽᆽಛႴጠᢾ ႴࢹᆺਿᆺႴጠDŽᢾ‫ږ‬Ⴔᇅᢾ៤ึ᎑ಛོႴÆᢾ ࣪ᓄᢻুႴᢾ ౫ߞ࣪ਿᢾ
ࢹᒫਿ࿥ᢾ᎑ಛਿོᅏႴÃᢾጠਿᢾਿᖛ᎑ಛਿ࿧ুਿᢾึߞᢾᇘႴᅏߞᢾߞᢾጠਿ࣫ߞᆺᢾጠႴࢹᆺਿᢾึߞጠᢾ
࣪ᒫਿᆺুߞጠᢾᎠਿ࿧ুಛুߞጠᢾুਿᢾᓄ࿥ߞᢾ࣪ߞጾߞᢾߞᢾႴ᎑኷ߞÃᢾᅏਿᆺᅏਿ࿥ুಛ࣪ᓄᚡ
ึߞᆺོਿ࿥᎑ਿᢾߞᢾึߞᢾ࣪ߞึึਿDŽᢾ
ஸߞÃᢾুਿᅏਿ࿥ুಖਿ࿧Ꭰਿᢾু੏ึᢾషႴࢹಪਿዬႴÃᢾึߞᢾᎠᆽࠣ࿥ጠఌᆺོߞ࣪ಛុ࿧ᢾ
ুਿᢾึߞᢾ࣪ಖᒫুߞুᢾੁႂᢾᓄ࿥ߞᢾᕘසํึߞᢾুਿᢾึᒫฐႴnjᢾԩ࿧Ꭰಖਿ࿥ুႴᢾߞᆑᒫ᝭ᢾ ’Ԓ੼ᢾ6ŸÖ ºÄÌ?VxÕ•Ö Y`Ö ‡?Ö Nƒ?²`Ö œJ§`¨?Ö `
°Ö ‹•s‡?Ä`ª¨?Ö ӏࡤฺᢾ
ᅏႴᆺᢾ ᘹ֑ߞᒫጠጠጠོߞ࿥࿥ᛢᢾ ึߞᢾᅏኳᜋ࣪ᐁෂ࣪ߞÃᢾᗁߞᢾషਿ࿧ਿᆺߕึಛᗪߞুߞÃᢾ Ք৆ƽæᢾٙߜ৆ᇈ೚৆æᢾʫϽΕëᢾ9G/I͹ϓǃœᢾ
ুਿᢾ ߞࢹᆺಚᆺᢾ ࢹᆺਿ࣪౫ߞጠᢾ ਿ࿧ᢾ ึႴጠᢾ ূದጠᎠᆺಖᎠႴጠᢾᄾࢹᇅਿᆺႴጠÃᢾਜ਼ጠᅏਿᚧ
࣪ಖߞึོਿ࿧Ꭰਿᢾਿ࿧ᢾึႴጠᢾጠಛ᎑ᒫߞুႴጠᢾਿ࿧ᢾਿึᢾ࣪ਿ࿧ᎠᆺႴᢾুਿᢾ࿥ᒫਿጠᎠᆺߞጠᢾ
షᆺߞ࿥ুਿጠᢾ ࣪പᒫুߞুਿጾÆᢾᗁߞᢾ ᆺਿጠᅏႴ࿥ুߞᢾਜ਼ጠᎠႴᢾߞᢾ ᒫ࿥ߞᢾᅏᆺਿႴᙴ ƎʕٟӌŞնԕ‫֠ۊ‬ӫ֏ᢾJUʕ
࣪ᒫᅏߞ࣪ಛុ࿥ᢾᅏႴᆼᢾึߞᢾጠߞ࿧ಛুߞুÆᢾߞᢾ«zʕ ুਿጠਿႴᢾুਿᢾਿོࢹਿ้ึਿᚕ
‫ߞ؞‬ᢾጠਿᅏߞᆺߞࣶ೫ុ࿧ᢾਿ࿥ᒒਿᢾ ࣪ߞོᅏႴᢾᗁᢾऽ೫ᓄুߞুᢾg̓Ϙ͘Ρ›ᢾ
࣫ಖོಗਿ࿥ᎠႴÃᢾ ߞᢾ ึߞᢾ ুਿོߞ࿧ুߞᢾ ুਿᢾ షᆽߞ࿧ুਿጠᢾ ึႴ࣪ߘ๚ਿጠᢾ
࣪Ⴔོਿᆺ࣪ಛߞึਿጠᢾਿ࿥ᢾਿึᢾ࣫ਿ࿧ᎠᆺႴᢾႴᢾߞᢾึߞጠᢾਿᖝಛషਿ࿥࣪ಖߞጠᢾ ুਿᢾึߞᢾ ؓߞᢾ ོᜋጠᢾ සོᅏႴᆺᎠߞ࿧Ꭰਿᢾ ূಛᖄಛጠಛុ࿥ᢾ ুਿึᢾ ᎙ᇅߞࢹߞฅႴᢾ వಛ࣪Ⴔᢾ ᖿᢾ
࣫ಖᇅ࣪ᓋ๟ߘ࣪ಖុ࿥Ãᢾ ",,఑ ಡ႑ጠᎠࢃߞ࣫ಗ៟࿥ᢾ ু઺ᖆᝢࡴጠᢾ ୯᜵ᆺᆺਿߞጠÃᢾ ਿጠᅏಛᆺಛᎠᒫߕึᢾਿጠᢾ๲ߞᢾጠਿᅏߞᆺߞ࣪ಖុ࿥ᢾুਿᢾཌߞᢾ࣪ಛᓄਜߞুᢾᗁᢾ੏ึᢾ࣪ߞོᅏႴljᢾ
࣪ߕึึਿጠÃᢾਿᎠ࣪Ǚᢾ‫ۦ‬ਿߞᢾ࣪ᓄߕึᢾ஄ᔞਿᆺਿᢾਿ่ᢾོႴᎠಖᕘႴÆᢾ੥ึᢾᇅਿጠᓄึᎠߞুႴᢾ ؓߞᢾ ࣪Ⴔ࿥Ꭰᆺߞূಛ࣪࣪പុ࿥ᢾ ਿ࿥᎑ᆺਿᢾ ਿཌྷᢾ ࣫ߘོᅏႴᢾ  ཎߞᢾ ࣪ಛᓄুߞুᢾ
ਿጠᢾ ਿ࿥ᢾ ᎠႴুߞጠᢾ ᅏߘᆽᎠਿጠᢾ ਿ๚ᢾ ོಖጠོႴϿᢾ ึߞጠᢾ ࣫ߞึึਿฅᓄੁึߞጠᢾ  ࣪Ⴔོಖਿ࿧ᗪߞᢾ࣪Ⴔ࿥ᢾਿึᢾᎠᆺᜋ࿥ጠಖᎠႴᢾুਿᢾึߘᢾࢹߞᆺࣦߞᆽಖਿᢾߞᢾึߘᢾ ࣪ಛᕘಖ๟ಛᙴ
࣪ߕึึਿฅႴ࿧ਿጠᢾ ོᜋጠᢾ ਿጠ࣪ߞ࿧ুߕึႴጠႴጠᢾ ুਿጠߞᅏߞᇅਿ࣪ਿ࿧Æᢾ  ึߘᢾ
ࢹᒫᇘషᒫਿጠᝤߞᢾጠਿᢾฅߞ࣫ᎠߞᢾᆺᒫಛুႴጠߞོਿ࿥᎑ਿᢾুਿᢾਿጠ᎑ਿᢾషᇳߞ࿥ᢾ᜵ᖛೌᙞ
Ꭰ‫ڋ‬ᢾƽƽƽᢾᅏਿᆽႴᢾᅏኴႴ࿧ᎠႴᢾ࣪ߕึ้ਿฅᒫਿ้ߞ፮ᢾly࣪ߕึ้ਿฅႴ࿥ਿጠᢾᆺਿߞᅸߘᇅਿᙴ
࣪ਿ࿥ᢾ ਿ࿧ᢾ ႴᎠᆺႴᢾ ูᓄషߞᆺÃᢾ ߞᢾ ོਿ࿧ᓄুႴᢾ ਿ࿥ᢾ ็ߞᢾ ಖ࿧ོਿুಛߞᎠߞᢾ
ᕘਿ࣪ಖ࿧ুߞুǃᢾ
ᗪߞ࣪ಖុ࿧Æᢾ ুਿึᢾ ᆺ᜴షಚོਿ࿧ᢾ Ꭰᆺಖࢹߞึᢾߞุᢾ ԩጠᎠߞਝႴÃᢾ঳ᑄᢾ ึߘᢾ ึႴ࣪ߘุಛᙴ
ুߞুᢾߞᢾึߞᢾ࿧ߞ࣪ಛុ࿧Æᢾᗁᢾጠਿᢾོߞ࿧Ꭰದਿ࿧ਿᢾߞᢾึႴᢾึߞᆺషႴᢾুਿᢾᎠႴুߞᢾึߞᢾ
౨ಖጠᎠႴᇅಚߞᢾ ুਿᢾ ึߞᢾ ࣪ಖᕘಖึಖᗩߞ࣫പុ࿥ᢾ ౫ߞጠᎠߞᢾ ๆ๥੥షߞᆺᢾ ߞᢾ ࿥ᒫਿጠᎠᆺႴጠᢾ
ুᝢࠣጠᢾjҩ࿥ᎸೌřӫႴዛƴؓߘᖗŞؓਿߞషᓄਿ™ƽᢾ
ӰႴ࿧ᢾ ึߞᢾ ࣪ಖᓄুߞਞŒߞᅏߞᆽਿ࣪ਿÃᢾࡳ๚ᢾ ོಛጠོႴᢾ ᎑ಗਿོᅏႴÃᢾ ึߞᢾ
࿧ਿ࣪ੁጠದুߞুᢾ ুਿᢾ ึߘᢾߞুེಛ࿰ಛጠᎠᆺߞ࣪ಖុ࿧Ãᢾু੥ᢾ ึߞᢾᅏႴึಡ࣫ᝢߞÃᢾ ুਿᢾ
€Ԓ੼ᢾ1‡Ö¢¨œJ‹`“?ÖX`և?ÖπÏx`—X?֏ºÖr±?•Y`ºÖU‚ÌY?Y`·Ö Լ৖ǎᢾ
սᓋጠᎲߛᖅᄿᢾսಡึසÃᢾӚࡤ቟ई੆ฺႥဈࠤĒᢾ ̒Ϩψͳǒᢾ ܏ᇘߛুǃᢾ ԱጳᎸ౪઒ᇘᢾԒႦဈߜ᎞ჿᢾᗦᢾ
ٜߜᇻహ߹ቧಠᎸߛᢾ‫ؾ‬ᅀ၏า੍ቧÆᢾ8F. IΕΕǍœᢾ
‫؞‬Ⴔጠᢾࣀߞሇᇍ೫Ⴔጠᢾᅏߞᇍߞᢾึߞᢾ࣪ึߞጠਿᢾႴࣀᆺਿᆺߞᢾjʳϕ͘ѷᢾ
‫܍‬Ⴔুߞᢾషᆺߞ࿧ᢾ ࣪ಖᓄুߞুᢾ᎚ದਿ࿥ਿᢾᓄ࿥ႴᢾႴᢾོᜋጠᢾᘼࢹߞᆺᆺಪႴጠᢾ௃Ⴔጠᛟᢾ
ਿ࿧ᢾເႴጠᢾ ࣪ᒫߕึਿጠᢾጠਿᢾོࠣႴ࿥ᎠႴ࿥ߞᢾເߞᢾ้࣫ߞጠਿᢾᎠᇅߘࢹߞฅߞুႴᆺߞǕᢾ Ҥᢾ
ོਿ࿧ᒫুႴÃᢾߞᢾুਿ࣪ಛᆺᢾᕘਿᆺুߞুÆᢾึߞᢾཹೌጠਿᆺಛߞᢾ౯ߞࢹಖᎠߞᢾਿ࿥ᢾ࣪ࠣึึਿᙔ
ฅᓄ੏ึߘጠᢾਿጠ࣪Ⴔ࿧ুಖুߘጠÆᢾฅᒫ࿧ᑃႴᢾߞᢾึႴጠᢾᅏߕ‫࣪ߞ׫‬ಛႴጠᢾুਿᢾ็Ⴔጠᢾᆺಛ࣪Ⴔጠыᢾ
ᅏਿᇅႴᢾਿ࿥ᢾషਿ࿥ਿᇳߕ‫׫‬ᢾ᎒ಚਿ࿥ਿᢾጠᒫᢾࢹߞᇅᇅಖႴᢾߞᅏߞᇅᎠਿÃᢾুႴ࿥ুਿÃᢾুାᚦ
ᎠਿᆺᆺߞুߞᢾুਿᢾึႴጠᢾႴฅႴጠᢾুਿᢾึߞᢾషਿ࿥Ꭰਿᢾ୬੥ึ೫ᗬÃᢾᎰದਿ࿰ਿᢾᆑᓄਿᢾߞᇅᇅਿᙴ
షึᜋኵጾ੏๟ߞጠᢾ࣪ႴོႴᢾᅏᒫਿুߞdžᢾ
ԩ࿥ᢾ֠࿧షึߞᎠਿᇅᇅߘᢾਿጠ᎑ႴጠᢾᙑࢹߞሇᆺಪႴጠᢾ஄ਿႴጠᛞᢾਿጠᎠᜋ࿥ᢾོᜋጠᢾႴᢾ
ོਿ࿧ႴጠᢾুಖጠᅏᓄਿጠᎠႴጠᢾু੧ึᢾོಗጠོႴᢾོႴুᅁᢾ ਿ࿥ᢾ ᎠႴুߞጠᢾ ึߞጠᢾ
࣪ಖᓄুߞুਿጠыᢾึߞጠᢾ࣪ߞጠߞጠᢾᅏਿႴᆺਿጠᢾਿጠᎠᜋ࿧ᢾਿ࿥ᢾึߞᢾᅏਿႴᆺᢾึႴ࣪ߕึಽᙴ

9 ᗩߞ࣫ಖុ࿥ᢾুਿึᢾึᒫషߞᇅыᢾᅏႴᆺᢾ๥Ⴔᢾషਿ࿧ਿᇅߞึÃᢾጠႴ࿥ᢾুਿᢾᒹ࿰ႴᢾႴᢾুႴጠᢾ
ึႴጠᢾ ಖོᅏᒫਿጠᐁႴጠÆᢾ 7"5L఑ ਿ࿥ᢾᒫ࿧ߞᢾᅏߞ‫ࢹߞ׫‬ᆺߞᢾ ুਿึᢾ ᇅ᜴షಛཹਿ࿧ᢾ
࣪Ⴔึਿ࣪ᐑಖᕘႴᢾᗁÄᢾᅏႴᆺᢾᎠߞ࿧ᎠႴÄᢾুਿᢾๆߞᢾᅏႴๆᝢ᎑ಛ࣪ߞᢾਿ࿥ᢾషਿ࿧ਿᆺߕใǁᢾ ۬ਿᢾ
ོߞ࿥ᖘੁጾᎠߞᢾߞᆓᒫᝢᢾᅏႴᆺᢾᕘਿᗪᢾᅏᇅಚོਿᆺߞᢾึߞᢾጠਿᅏߞᇘߞ࣫ಖុ࿥ᢾুਿᢾ
่ߞᢾᅏႴࢹึߞ࣪ಖុ࿥ᢾ ਿ࿥ᢾ ুႴጠᢾ షᆺߕ࿧ুਿጠᢾऌ้ߞጠ੥ፒÃᢾ ࢹߞጠߞুߞᢾ ਿ࿥ᢾ ึߞᢾ
ূಛᕘಖጠೌុ࿥ᢾুਿึᢾᎠᆺߞࢹߞฅႴᢾᗁᢾਿ࿧ᢾึႴጠᢾಛ࿰ጠᎠᆺᒫ࿙ਿ࿥ᎠႴጠᢾুਿᢾᅏᆺႴᙯ
ুᓄ࣫࣪ಛុ࿧ƽᢾؓߞᢾ࣪ಛᓄুߞুᢾਿጠᢾᗁߞᢾႴࢹᇅߞᢾুਿᢾึߞᢾ࣪Ⴔ࿧࣪੏࿥Ꭰᇘߞ࣪ಖុ࿥ᢾ
ুਿᢾึߞᢾᅏႴࢹึߞ࣪ಖុ࿥Ãᢾ ুਿᢾ ึႴጠᢾ೫࿧ጠᎠᆽᒰཹਿ࿧ᎠႴጠᢾ ুਿᢾᅏᆺႴুᓄ࣪ᙓ
࣪ಖុ࿧Æᢾুਿึᢾ࣫ߞᅏಛᎠߕ‫ע‬Æᢾুਿ๚ᢾূಽጠ୯ᆺᒫ᎑ਿᢾᖽᢾুਿᢾึࠎጠᢾ࿧ਿ࣫ਿጠಛুߞুਿጠÆᢾ
ߕึᢾ ᅏߞጠႴᢾᆓᒫਿᢾ ਿึᢾ ࣫ߘཹᅏႴᢾ ጠಖᇅᖄਿᢾ ুਿᢾ ਿᖜᅏႴ࿥ਿ࿥Ꭰਿᢾ ࣪ߞࢹߘึᙔ
ོਿ࿥Ꭰਿᢾ ߘุᢾ ౫ਿ࣪౯Ⴔᢾ ࣪Ⴔ࿥ᎠᆺߞᆺಖႴÃᢾ ߕึᢾ ߞപጠึߞོಛਿ࿧ᎠႴᢾ ᗁᢾ ߞᢾ ึߞᢾ
ጠႴึਿুߞুǃᢾؒߞᢾ࣪Ⴔ࿥᎑ᆺߞᅏႴጠಛ࣪ಖុ࿥ᢾ ਿ࿧Ꭰᆺਿᢾ ȫǚʕ ࣫ಡᓄুߞুᢾ ly ੁึᢾ
࣪ߕོᅏႴᢾጠុึႴᢾᅏᒫਿুਿᢾ ুߞᆺጲਿᢾ ু੏࿧ᎠᇅႴᢾু੥ᢾ๚ߞᢾᅏᇅႴᅏಖਿুߞুᢾ
ᅏᆺಖᕘߞুߘdžᢾԩጠᢾึߞᢾਿᖛᅏᇅਿጠಖុ࿥ᢾོᜋጠᢾᅏߕ๚ོߞᆺದߞᢾুਿᢾึߞᢾߞࢹጠႴᆺᙓ
࣪ಛុ࿥ᢾুਿ๚ᢾಚ࿰ূಛᕘಛুᓄႴᢾᅏႴᆺᢾึߞᢾূಖᕘಖጠಖុ࿥ᢾুਿึᢾᎠᆽߞࢹߞฅႴÃᢾᅏႴᆺᢾ
ᓄ࿰ߞᢾ ুਿᎠਿᆺཹಛ࿧ߞুߞᢾ ߞ࣫᎑ಛᕘಖুߞুᢾ ᆑᓄਿᢾ ึ੥ᢾ ਿጠᢾ പཹᅏᓄୗᎠߞÆᢾ
ߞࢹጠႴᇅ࣫ಗុ࿥ᢾ ᆑᒫਿᢾ ࣪Ⴔ࿥ᕘಖਿᆺᎠਿᢾ ߞᢾᒫ࿧Ⴔጠᢾਿ࿥ᢾ ึಛཹಛᎠߞুႴጠᢾߕ࿧ಛŒ

 
‰“Š‹1 ˆ/0
üĤ
g$
ğ
ƝÍ
Ƿ)ƋƞǷŖǷƌ)GǪŴHǷ,Ƿ *LƲƟ*Ų"GǷu|,|4
ǡǷ
ǷDǷb
ţǷ ཹಚ࿯ߡুߡጠᢾ ୦ࠉጠੁጠᢾ ুੁᢾ ึߡᢾ ࣪႟࿩ጠ᎚ᇇᒸ࣪࣪ಛូ࿥NJᢾ ‫ږ‬႟ᇇᢾੁጠᅲੁ࣪ᒬึߡᙓ
cum
ΨǷDÞǐ
ųmŞ)Ƿ,Ƿb

Ť
ǷÈÉ
Që ᅲ႟࿯ಘઉ࿯ু႟ᢾߡᢾূದጠᅲ႟ጠಘ࣪ಚូ࿯ᢾুੁึᢾᅲᇇ႟ཹ႟᎑႟ᇇᢾੁ࿩ᢾึߡᢾཹੁূಚᙓ
ཹߡึੁጠᢾᒣᇇࣧߡ࿯႟ጠᢾᖿᢾߡᢾ႟᎑ᇇ႟ጠᢾੁ࿩ᢾึದཹಛ᎑ߡু႟ጠᢾߡ࿯ಙཹߡึୄᢾᇇ៣ጠᚨ
᎑ಘ࣪႟ጠÌᢾ ᆹੁᅲᆹ႟ুᒣ࣪ಘੀ࿥ু႟ᢾ ਠಚߡᇇಛߡཹੁ࿥᎑ੀᢾ ੁጠ᎑ੁᢾ ߡ࿩᎑ߡష႟႒ಛጠᙗ
ཹ႟ᢾ ুੁᢾ ಘ࿩᎑ੁᇇੁጠੁጠƽᢾ Ԫึᢾ ᎑ስߡࣧߡจ႟ᢾ ᕾᒣੁึᕊੁᢾ ߡᢾ ጠੁᇁᢾ ߡᆑᒤ᝟ᢾ ‫ע‬႟ᢾ
஄ᒤ࿯ুߕཹੁ࿩᎑ߔึØᢾ ੁึᢾ ᅲ႟ুੁᇇᢾ ጠ႟ࣧᇇੁᢾ ึ႟ጠᢾ ಙ࿯ুಘᕞಘুᒤ႟ጠóᢾ ᖿᢾ
ཹಛੁ࿥᎑ᇁߔጠᢾੁᖛಘጠ᎑ߡᢾੀ፥᎑ੀᢾᅲ႟ুੁᇇÌᢾ᎑ಚੁ࿨ੀᢾᆑᒣੁᢾੁᖛಛጠ᎕ದስᢾ࿥ੁ࣪ੁᙗ
ጠߔᆹಘߔཹੁ࿩᎕ੁᢾึߡᢾᅲᇇ႟ᅲಘੁুߡুᢾᅲስಖᕊߡুߡǃᢾ؋ߡᢾߡࢻ႟ึಚ࣮ಚូ࿥ᢾুੁᢾ
ึߡᢾߡ࿩᎑ᝠ᎚ੁጠಘጠᢾੁ࿩᎑ᇇੁᢾึߡᢾ࣪ಛᒣুߡুᢾᖿᢾੁึᢾ࣪ߕཹᅲ႟ᢾੁጠᢾᒣ࿯ߡᢾুੁᢾึߡጠᢾ
ᅲᆹಲོੀᆹߡጠᢾ ࣪႟࿩ুಖ࣪ಲ႟࿥ੁጠᢾᅲߡᇇߡᢾ ึߡᢾ ࣪႟ཹᒣ࿩ಛুߡুîᢾ ࣪႟࿥ਠಛᙓ
࣪ಘូ࿯ᢾᆑᒤੁᢾুੁᅲੁ࿩ুੁÂᢾߡᢾጠᒤᢾᕞੁᗪÊᢾুੁᢾᒬ࿩ߡᢾཹߡጠߡᢾুੀᢾᅲᇇੁᚡ
ཹಛጠߡጠᢾཹߡ᎑ੁᇇದߡึੁጠÂᢾᆑᒤੁᢾ ࿩႟ᢾ ੁጠᢾᅲ႟ጠಛࣧึੁᢾ ߡึ࣪ߡ࿩ᗪߡᇇᢾᅲ႟ᇇᢾ
႟ࣧᆿߒᢾুੀᢾึߡᢾጠದཹᅲ๪ੀᢾᕞ႟ึᒣ࿯᎑ߡুÅᢾ࣪႟ཹ႟ᢾ࣪ᒣߒึᆑᒣಘੁᆹߡᢾᅲᒸੁᙗ
ুੁᢾ ᅲੁᇁ࣪ಘࣧಘᇇᢾ ߡᢾ ᅲᇇಛཹੁᇇߡᢾ ᕊಛጠ᎑ߡƽᢾ iԪጠ᎑ߡጠᢾ ࣪႟࿥ুಚ࣪ಛ႟࿩ੁጠᢾ
౩ߡࢾስᜍ࿯ᢾ ুੁᢾ ጠੁᇇᢾ ুੁ፝ߡᆹᇇ႟ึึߡুߡጠᢾ ཹᜍጠᢾ ߡুੁึߡ࿩᎑ੁƽ›ᢾ ؓߡᢾ
ጠੀᅲߡᇏߡ࣪ಘូ࿯ᢾ ুੁᢾ ึߡᢾ࣮ಙᒤুߡুᢾᖿᢾੁ๗ᢾ ࣪ߒོᅲ႟ᢾᅲᒣੁুੁᢾ ࣪႟࿥࣪ੁᙔ
ࣧಘᇇጠ૵ᢾ᎑ߡཹࣧದ᜷࿯ᢾ ࣪႟ཹ႟ᢾ ึߡᢾጠੁᅲߡᇇߡ࣪ಜូ࿯ᢾ ুੁึᢾ࣪ߡᅲಘ᎑ߡ๔ᢾᖿᢾึߡᢾ
ĥ2˗ɟ™ЎɔũΊĒģ€ÓЎśżOÀ˗}2ƌĻ˗ )ȓ.˗'v&ņj˗
ᅲᇇ႟ᅲಚੁুߡুᢾጠ႟ࣧᇇੁᢾຒߡᢾ᎑ಛੁᇇᇇߡÅᢾ ࣪႟ཹ႟ᢾ ੁึᢾ ࣪႟ཹහੁ࿩ᗪ႟ᢾ ুੁᢾ
ᒸ࿥ߡᢾੀᖛಖጠ᎒ੁ࿥࣪ಛߡᢾᖽᢾুੀᢾᒣ࿩ᢾুੀጠߡᆹᆹ႟ึึ႟ᢾুੁึᢾ࣪ߡᅲಘ᎑ߒึᢾಚ࿥ুੀᙔ
ᅲੁ࿯ুಘੁ࿩᎑ੁጠᢾুੁᢾึߡᢾᅲᇇ႟ᅲಘੁুߡুᢾ᎑ੁስስಙ᎑႟ᇇಘߡึÛᢾুੁᢾᒣ࿩ߡᢾᅲስ႟ᙓ
ᅲಘੁুߡুᢾ ǣࣧߡጠߡুߡᢾ ጠ႟ึߒོੁ࿯᎑ੁᢾ ੁ࿯ᢾੁึᢾ ᎑ᇠߔࣧߡจ႟ᢾ ᖿᢾ ੁ࿯ᢾ ੁ๽ᢾ
ಘ࿨᎑ੀስ࣪ߒཹࣧಙ႟ǃᢾ
Ħ2ˆ˗džÝ˗ Ē¨h΃ē΄˫ЁʦЎ ͌ſȯĽȭʧЎ Ƣm˗ Ƨ.ɄDzɒǸ˗ {…ɓɡ©˗
Ŝ'w&1˗ǡă ˗ ǩȍCâĈɑü˗RüãȠļ˗þěV`­˗I
؈‫ۉ‬؋٬ᢾ +3ė Ì—ė%8%¶

ė
¾pÑö
Cė
‫ੁۉ‬࿩Ꮠߔᢾ਀੭ึᢾጠᒣੁ๔႟ᢾ੭ᢾಚ࿩਀ᒭጠᒕಘߡᢾ੭ুಚப೮टߡ᎑႟̆ᛛ೫ߡᢾ iʷϑΘμᢾ
֑ߡጠ᎒ߡᢾ ᆗᒤ᜷ᢾ ᅲᒤ࿨᎑႟ᢾ ึߡᢾ ᅲᇇ႟ুᒤ࣪জូ࿯ᢾ ࣪ߡᅲക᎑ߒ๪ಲ፝᎑ߡᢾ ౩ߡᢾ
ᇇੁᕊ႟ึᒤ࣪ಚ႟࿯ߡু႟ᢾ ึߡᢾ ੁুಚ௹࣪ߡ࣪ದូ࿩ᢾ ଵᢾ ؓ႟࿩ুᇇੁጠᢾ ࿩႟ጠᢾึ႟ᢾ
ুහ࣪ੀ࿥ᢾึߡᎍᢾ ুદঀ༼ߡᇣߡ࣪ಛ႟႓દᎍᢾুદᢾᒤ࿯ᢾ॰Ⴭ࿩॰દจߕึᢾᅦᇴ႟࿚႟Ꮤ႟ᇦᢾ
ߡ࿥᎑ੁᢾ૵ໜᢾ࣪႟ཹಘ᎑᜷ᢾࣧߡ࿩࣪ߡᇇಘ႟ᢾুੁᢾ ʤϑͶδnjᢾԪ࿩ᢾጠᒤᢾจᒣᕞੀ࿥᎘ᒣুÅᢾ
ূಛ࣪ੁ×ᢾ ึߡጠᢾ ࣪ߡጠߡጠᢾ ጠੁᢾ ࣪႟࿩ጠ᎑ᇐᒣ᝛ߔ࿯ᢾ ੁ࿯ᢾ ጠᒣᢾ ཹߡᖿ႟ᇁ᝛ߔᢾƤᅲ႟ᇁᢾ
ੁ࿯࣪ߡᇅష႟ᢾᖿᢾ૵ึᢾಖོᅲ႟ᇅ᎚ੁᢾጠੁᢾᅲߡషߡࣧߡᢾߡᢾᅲึߡᗰ႟ጠᢾߔึᢾᅲᆹ႟ཹ႟ᙔ
᎕႟ᇁᢾুᒤስߡ࿯᎑ੁᢾึߡᢾ࣪႟࿩ጠ᎑ᇇᒣ࣪࣪ಘូ࿯Ïᢾߡึᢾುᇇᢾߡ࣪ߡࣧߔ࿯ু႟ᢾুੁ᎑ੁᇐᙗ
࣮ಛូ࿥ᢾ ፝ੀᢾ࣪႟࿯ጠ᎑ᆹᒹᝠߡᢾࣧߡጠ᎕ߡ࿩᎑ੁᢾᅲ႟࣪႟щᢾึ႟ጠᢾᅲስ႟ཹ႟᎑႟ᆹક፝ᢾጠੁᢾ
ึߡጠᢾ ߡᇁስੁష๪ߡࣧߡ࿩ᢾ ᅲᇇಛ࿩࣪ಛᅲߔึཹੁ࿯᎑ੁᢾ ᅲߡᇇߡᢾ ᎑ੁ࿯ੁᇇᢾ႟࣪ᒤᅲߡᙗ
ু႟ጠᢾ ুੁᢾ ᒬ࿯ߡᢾ ཹߒ࿯ੁᆹߡᢾ ᇐੁషᒬึߡᇇᢾߡᢾ ጠᒣጠᢾ ႟ࣧᇇੁᇇ႟ጠᢾ ᖿÂᢾ ᅲ႟ᇠᢾ
Ꮃߡ࿥᎑႟Ûᢾᅲߡᇏߔᢾ᎑ੁ࿥ੀᇅ฽႟ጠᢾจᒤ࿩᎒႟ጠNjᢾԩ࿩ᢾ฼႟ጠᢾ៣ึᑅಘཹ႟ጠᢾ͜ʂᢾߒិ႟ጠᢾ
᎑Ⴧু႟ᢾઉጢ᎑႟ᢾ౫ߡᢾ࣪ߔཹࣧಘߡু႟ƿᢾԪึᢾᆑᒤੀᢾ᎑ಘੁ࿩ੁᢾ࿯ੁ࣪ੁጠಙুߡুᢾুੁᢾ
ᒤ࿯ߡᢾ ࣪ߡጠߡᢾ ࿩ᒣੁᕊߡÅᢾࣧᒤጠ࣪ߡᢾ ᒸ࿯ߡᢾ ুੀᢾึߡጠᢾ ᆑᒤੁᢾᖿߡᢾੁጠ᎑ᜍ႔ᢾ
࣪႟࿥ጠ᎑ᇏᒣಚুߡጠᢾ႟ᢾકጠ᎑ᜍ࿩ᢾ᎑႟ুߡᕊᝠߔᢾક࿩ᢾ࣪ᒤᇏጠ႟ᢾুੁᢾੁจੁ࣪ᒸ࣮ಚូ࿯Ìᢾ
ᅲ႟ᇁᢾੁጠᅲੁ࣪ᒤึߡ࣪ಘូ࿯ǃᢾԪึᢾᅲᇇ႟ཹ႟᎑႟ᇇᢾᖿߡᢾ࿩႟ᢾ᎑ᇇߡࣧߡฉߡᢾᅲߒᆹߡᢾ
ੁึᢾ ࣪ึಙઉ࿩᎑ੁÅᢾ ጠಛ࿯႟ᢾ ᅲߡᆹߡᢾ ੁึᢾ ཹੁᇇ࣪ߡু႟ъᢾ ᅲᇇੁ࣪ಙጠߡཹੁ࿩᎑ੁᢾ
࣪႟ཹ႟ᢾ ࣪ᒤߡึᆑᒸಚੁᆹᢾ ႟᎒ስ႟ᢾ ಙ࿨ুᒣጠ᎑ᆹಘߒึËᢾ ੁጠᎳᜍᢾ ႟ࣧึುషߡু႟ᢾ ߡᢾ
᎑ੁ࿯ੁᇁᢾ ੁ࿯ᢾ ੁึᢾ ཹੁᇁ࣪ߡু႟ᢾ ᒤ࿩ߡᢾ ࣫ಘੁᇁᑅߡᢾ ཹੁᆹ࣪ߒ࿥࣪ᝠߡǏᢾ
ٗಛੁ࿯᎑ስߡጩᢾ ᆑᒣੁᢾ ߡ࿯᎑ੁጡᢾ ᒣ࿩ᢾ ᅲᇇ႟ཹ႟᎑႟ᇇᢾ ᎕ੁ࿩ᝠߡᢾ ੁ࿩ᢾ ࣪႟࿯ጩᙠ
᎑ᇇᒣ࣪࣪ಘូ࿯Åᢾ ᅲ႟ᇇᢾ ੁጠᅲੀ࣪ᒸ๪ߡ࣪ಛូ࿩Ûᢾ ᆑᒣಚᗨᜍᢾ Ꮃᇇାᢾ ႟ᢾ ࣪ᒤߡ᎕ᇇ႟ᢾ
࣪ߡጠߡጠᢾ ߒึᢾ ཹಘጠཹ႟ᢾ ᎚ಛੁཹᅲ႟Âᢾ ߡ౨႟ᇁߡᢾ ুੁࣧੁᢾ ࣪႟ཹᅲᆹߡᆹᢾ ᒣ࿩ᢾ
ᕊߡጠ᎑႟ᢾ ᎚ੁᇇᇇੁ࿩႟ᢾ iੁጠ᎑႟ᢾ ੁጠÌᢾጠੁష១࿯ᢾ ึߡᢾ஄ូᇁཹᒤึߡᢾ࣪႟࿩᎘ಖ࿩ੁ࿧ᙝ
᎑ߔ๽›Ñᢾߒึᆑᒤಚ໒ߡᇇึ႟ᢾ ᅲ႟ᆹᢾᒸ࿩ᢾཹᜍᖛಚོ႟ᢾুੀᢾϰϰᢾߡឧ႟ጠÏᢾึੁᕊߡ࿯ᚩ
᎑ߡᇁᢾᒣ࿩ߡጠᢾʤʂʂᢾូᢾ̢ʂʂᢾ࣪ߡጠߡጠᢾᖿᢾ࣪႟ཹᅲᇏ႟ཹੁ᎑ੁᆹጠੁᢾߡጠᝠᢾੁ࿯ᢾ
ᒤ࿯ߡᢾੁཹᅲᇇੁጠߡᢾᆑᒣੁᢾጠ႟ࣧᇋੁᅲߡጠߡᢾੁึᢾᕊߒึ႟ᇇᢾুੁᢾጠᒣጠᢾࣧಘੁ࿩ੁጠᢾ
ুੁᢾᕊੀಖ࿨ᢼੀᢾߡᢾ࣪ಛ࿨࣪ᒸੀ࿥᎑ߡᢾᕞੁ࣪ੁጠǂᢾ ؋႟ጠᢾஹႪ࿯ু႟ጠᢾጠੁᢾ࣪႟࿩ጠಘᙔ
షᒤੁ࿯ᢾ ࣪႟࿩᎕ስߡᖿଅ࿯ু႟ᢾ ౩ುᅲ႟᎑ੁ࣪ߒጠᢾ ᖿᢾ ੁึᢾ ূಘ࿯ੁᆹ႟ᢾ ጠੁᢾ ᕊߡᢾ
ুߡᢾੀ࿥ᢾ๗ߡᢾ ᆑᒣੁᢾߡᕊߔ࿥ᗩߡᢾึߡᢾ࣪႟࿥ጠ᎑ᆹᒹ࣮࣪ಚូ࿥ᢾ ুੁᢾ࣪ߡুߡᢾᒣ࿥ߡᢾ
ুੁᢾึߡጠᢾ࣪ߡጠߡጠƽᢾ۬ಘᢾጠ႟ࣧስੁᕞകੁ࿩ੁᢾᒤ࿯ߡᢾ࣪ᆿಛጠಘጠᢾᆑᒤੁᢾ᎑ᇇߡੁᢾ࣪႟࿯ᙝ
ጠುష႟ᢾᒤ࿯ߡᢾಛ࿯᎑ੁᇇᇇᒤᅲ࣪ಛូ࿥ᢾੁ࿯ᢾੁึᢾᅲߡష႟ᢾুੁᢾึ႟ጠᢾᅲึߡᗪ႟ጠᢾᅲ႟ᇇᢾ
ߒဘᏄಚ࣪ಛᅲߡু႟Ìᢾ᎕႟ুߡᢾ໒ߡᢾ૵ོᅲᇇੁጠߡᢾጠᒣ૵ึੁᢾ࿩ߡᒣ஄ᆹߡషߡᇏъᢾੀ࿩ᢾੁึᢾ
ཹੁจ႟ᇇᢾ ুੁᢾ ึ႟ጠᢾ ࣪ߡጠ႟ጠÏᢾ ึߡጠᢾ ࣪ߡጠߡጠᢾ ᆑᒤੁু࢐ᢾ ಖ࿯ߡ࣪ߡࣧߡুߡጠᢾ
౩ߡጠ᎑ߡᢾ ᎚ಛੁཹᅲ႟ጠᢾ ཹੁท႟ᆹੁጠÛᢾ ੁ࿩ᢾ ੁึᢾ ᅲੀ႟ᇇÅᢾ ጠੁᢾ ᅲ႟࿩ੁ࿯ᢾ ߡᢾ
ᅲ៣ࣧ฽ಘ࣪ߡᢾ ጠᒣࣧߡጠ᎑ߡᢾ ߡᢾ ཹಛ᎑ߡুᢾ ুੁᢾ ᅲᇁੁ࣪ಘ႟ǃᢾ ‫ۦ‬ಙ࿩ᢾ ึߡᢾ ࣪႟࿥ጠᙗ
᎒ስᒤ࣪॰ುូ࿩ᢾᅲ႟ስᢾଅጠᅲੁ࣪ᒣึߡ࣪ಘូ࿯ᢾᖿᢾߡᢾషᇇߕ࿩ᢾੁጡ࣪ߡึߡᢾ࿯ಘ࿩ష១࿩ᢾ
ᅲᇇ႟ཹ႟᎑႟ᇇᢾᅲᒣੁুੁᢾ౩႟ᖿᢾ'9B౰ߡ࣪ಛߡᢾুકึߔ࿥᎑ੁDŽᢾԳึᢾࣧੁ࿯ੁ௠࣪ಛ႟ᢾ
ཹಛጠཹ႟ᢾ ুੁᢾ ึߡᢾ ࣪႟࿩ጠᇇᇁᒤ࣪࣪ಘូ࿩ᢾ ੁጠᢾ ੁᖛ᎑ᇇੁཹߡুߒོੁ࿥᎑ੁᢾ
ᅲੁᆑᒤੁឧ႟юᢾጠᒸᢾషߔ࿯ߡ࿩࣪ಛߡᢾᅲᇇಛ࿩࣪ಙᅲߕึᢾ࣪႟࿩ጠಘጠ᎕ੁᢾੁ࿯ᢾੁึᢾߔึᗪߡᢾ
ুੁᢾึߡᢾᆹੀ࿯᎑ߡᢾুદึᢾጠᒹੀึ႟Åᢾੁ࿩ᢾᒣ࿥ߡᢾ౩ᜍࣧಚึᢾੁ๪ੁ࣪࣪ಘ៊࿯ᢾᖿᢾᒤ᎑ಛึ೩ᙯ
ᗨߡ࣪ಙូ࿥ᢾুੁ๽ᢾ᎕ੁᆿᇏੁ࿯႟ᢾুੁᢾ࣪႟࿩ጠ᎑ᆿᒤ࣪࣪ಘូ࿯ǃᢾ‫ښ‬႟ᇇᢾક፥᎑ੀᢾ࣪ߒོಙᙔ
࿩႟ᢾুੁᢾ๔ߡᢾੁጠᅲੁ࣪ᒬึߡ࣪ಛូ࿩ãᢾᆑᒤੁᢾ࢐᎑ು࣪ಘᅲߡᢾึߡᢾুੁཹߔ࿯ুߡᢾুੁᢾ
࣪ߡጠߡጠÅᢾጠੁᢾ౩ߒ࿩ᢾ࣪႟࿥ጠ᎑ᇁᒣಖু႟ᢾ ࣪ߡጠಛᢾᅲ႟ᆹᢾੀ࿥᎑ੁᇇ႟ᢾӖਟషᇇߡᕞಚߡᢾ
ᖿᢾ‫܋‬ᖽࣧᒣዜಘߡÛᢾ ᖿᢾึ႟ጠᢾ ಙ࿩࿩ᒣཹੁᇇߡࣧึੁጠᢾ ཹಘ๪ໜߡᇇੁጠᢾ ুੁᢾ ᕊಘึึߡጠᢾ
ੁ࿯ᢾ᎒႟የ႟ᢾߡᢾؓ႟࿯ুᇇੁጠǁᢾ
̕ʙʙឬ
El spleen de París - Los ojos de los pobres Baudelaire: El modernismo en la calle 14.7
Charles Baudelaire

¡Ah!, queréis saber por qué hoy os aborrezco. Más fácil os será comprenderlo, sin duda, que a mí
explicároslo; porque sois, creo yo, el mejor ejemplo de impermeabilidad femenina que pueda
encontrarse.
Juntos pasamos un largo día, que me pareció corto. Nos habíamos hecho la promesa de que todos . 1. l3AUDEI.AIRE: EL tvlOl)ERNISMO EN LA CALLE
los pensamientos serían comunes para los dos, y nuestras almas ya no serían en adelante más que
una; ensueño que nada tiene de original, después de todo, a no ser que, soñándolo todos los
hombres, nunca lo realizó ninguno.
Al anochecer, un poco fatigada, quisisteis sentaros delante de un café nuevo que hacía esquina a
un bulevar, nuevo, lleno todavía de cascotes y ostentando ya gloriosamente sus esplendores, sin
concluir. Centelleaba el café. El gas mismo desplegaba todo el ardor de un estreno, e iluminaba
con todas sus fuerzas los muros cegadores de blancura, los lienzos deslumbradores de los espejos,
los oros de las medias cañas y de las cornisas, los pajes de mejillas infladas arrastrados por los
perros en traílla, las damas risueñas con el halcón posado en el puño, las ninfas y las diosas que
llevaban sobre la cabeza frutas, pasteles y caza; las Hebes y las Ganimedes ofreciendo a brazo
tendido el anforilla de jarabe o el obelisco bicolor de los helados con copete: la historia entera de
la mitología puesta al servicio de la gula.
Enfrente mismo de nosotros, en el arroyo, estaba plantado un pobre hombre de unos cuarenta
años, de faz cansada y barba canosa; llevaba de la mano a un niño, y con el otro brazo sostenía a
una criatura débil para andar todavía. Hacía de niñera, y sacaba a sus hijos a tomar el aire del
anochecer. Todos harapientos. Las tres caras tenían extraordinaria seriedad, y los seis ojos
contemplaban fijamente el café nuevo, con una admiración igual, que los años matizaban de modo
diverso.
Los ojos del padre decían: «¡Qué hermoso! ¡Qué hermoso! ¡Parece como si todo el oro del
mísero mundo se hubiera colocado en esas paredes!» Los ojos del niño: «¡Qué hermoso!, ¡qué
hermoso!; ¡pero es una casa donde sólo puede entrar la gente que no es como nosotros!» Los ojos
del más chico estaban fascinados de sobra para expresar cosa distinta de un gozo estúpido y 111. LA FAMILIA DE OJOS
profundo.
Los cancioneros suelen decir que el placer vuelve al alma buena y ablanda los corazones. Por lo Nuestra primera escena primaria aparece en «Los ojos de los pobres»
que a mí toca, la canción dijo bien aquella tarde. No sólo me había enternecido aquella familia de (El spleen de París, n.º 26). Este poema adopta la forma de la queja
ojos, sino que me avergonzaba un tanto de nuestros vasos y de nuestras botellas, mayores que d.e un enamorado: el narrador explica a la mujer que ama por qué
nuestra sed. Volvía yo los ojos hacia los vuestros, querido amor mío, para leer en ellos mi siente amargura y distanciamiento hacia ella. Le recuerda una expe­
pensamiento; me sumergía en vuestros ojos tan bellos y tan extrañamente dulces, en vuestros ojos riencia que compartieron recientemente. Era el atardecer de un largo
verdes, habitados por el capricho e inspirados por la Luna, cuando me dijisteis: «¡Esa gente me Y bello día pasado a solas. Estaban sentados en la terraza «frente a
está siendo insoportable con sus ojos tan abiertos como puertas cocheras! ¿Por qué no pedís al un nuevo café que hacía esquina en un nuevo bulevar». El bulevar
dueño del café que los haga alejarse?» «estaba todavía Heno de escombros», pero el café «ya desplegaba con
¡Tan difícil es entenderse, ángel querido, y tan incomunicable el pensamiento, aun entre seres que
se quieren!
20 Acerca
. dt·I folletín y sus conexiones con algunas de las obras culminantes de la
Nota: Poema número 26 de El spleen de París (Los pequeños poemas en prosa). Traducción de lueratura del siglt> XIX, véase Bcnjamin, Baudelaire, pp. 27 ss., y Donald Fanger, Dos­
Enrique Díez Canedo, 1935. toeviky dnd rom,mtic re,1lim1, Univcrsiiy of Chicago Press, 1965, passim.

148 Marshall Brrm,111
orgullo sus inconclusos esplendores». Su cualidad más espléndida era
una iluminación novedosa y abundante: «El café deslumbraba. Hasta
el gas se quemaba con el ardor de un estreno; con toda su fuerza
alumbraba la cegadora blancura de las paredes, la proyección de los
espejos, las molduras y cornisas doradas». Menos deslumbrante era
el decorado interior que la luz de gas iluminaba: una profusión ridí­
cula de Hebes y Ganimedes, perros de presa y halcones; «ninfas y
diosas Jlevando montones de frutas, manjares y aves en sus cabezas»,
una mezcolanza de «todas las instigaciones a la glotonería, históricas
y mitológicas». En otras circunstancias, el narrador podría haberse re­
belado contra esta enormidad comercial; enamorado, sin embargo,
podía reírse afectuosamente, gozando de su atractivo vulgar; en nues­
tros días lo Jlamaríamos camp .
Mientras los enamorados están sentados mirándose felices a los
ojos, se ven súbitamente enfrentados a los ojos de otras personas.
Una familia pobre, vestida de harapos -un padre de barba gris, su
joven hijo y un niño- se han detenido justo delante de ellos y miran
arrobados el mundo nuevo y brillante del interior. «Las tres caras es­
taban extraordinariamente serias, y esos seis ojos contemplaban el
·nuevo café fijamente con la misma admiración, que sólo sus edades
hacía diferente». No se dicen palabras, pero el narrador trata de leer
en sus ojos. Los ojos del padre parecen decir: «¡Qué hermoso! Todo
el oro del pobre mundo debe de haberse abierto camino hasta estas
paredes». Los ojos del hijo parecen decir: «¡Qué hermoso! Pero es
una casa donde sólo pueden entrar los que no son como nosotros».
Los ojos del niño «estaban demasiado fascinados para expresar otra
cosa que no fuera deleite, estúpido y profundo». Su fascinación no
entraña sentimientos hostiles; su visión del abismo entre los dos mun ­
dos es triste, no agresiva, no resentida sino resignada. A pesar de ello,
\.
o tal vez debido a ello, el narrador comienza a sentirse incómodo,
�un poco avergonzado de nuestros vasos y jarras, demasiado grandes
para nuestra seC:». Está «conmovido por esta familia de ojos» y sien­
te una especie de parentesco con ellos. Pero cuando, un momento
más tarde, «volví mis ojos para mirar a los tuyos, amor querido, para
leer en ellos mis pensamientos» (la cursiva es de Baudelaire), ella dice:
«¡Esas gentes, con sus ojos como platillos, son insoportables! ¿ No
puedes ir a decirlé al administrador que los eche de aquí?» .
Esta es la razón por la que hoy la detesta, dice. Añade que el in­
.
cidente lo ha entristecido tanto como enojado: ahora ve «lo difícil
que es que las personas se entiendan, lo incomunicable que es el pen-
/J,1Udelairc: El modernismo en la calle 149
samie,to» -así termina el poema- «incluso entre enamorados».
¿ Q Jé hace que este encuentro sea característicamente moderno?
¿ Qué lo distingue de una multitud de escenas parisienes anteriores
de amor y lucha de clases? La diferencia reside en el espacio urbano
en que se desarrolla nuestra escena: «Hacia el atardecer quisiste sen­
tarte frente a un nuevo café que hacía esquina en un nuevo bulevar,
todavía lleno de escombros, pero que ya desplegaba sus inconclusos
esplendores». La diferencia, en una palabra, es el bulevar; el nuevo
bulevar de París fue la innovación urbanística más espectacular del si­
glo XIX y el paso decisivo hacia la modernización de la ciudad tradi­
cional.
A finales de la década de 18 SQ y a lo largo de la de 1860, mientras
Baud laire trabajaba en El spleen de París, Georges Eugene Hauss­
mann, prefecto de París y sus aledaños, armado de un mandato im­
perial de Napoleón III, abría una vasta red de bulevares en el corazón
de la vieja ciudad medieval 21• Napoleón y Haussmann imaginaban
las nuevas calles como las arterias de un nuevo sistema circulatorio
urbano. Estas imágenes, tópicas en la actualidad, en el contexto de la
vida urbana del siglo XIX resultaban revolucionarías. Los nuevos bu­
levares permitirían que el, ráfico circulara por el centro de la ciudad,
21
Mi descripción de la transformación de París por Napoleón III y Haussmann
ha sido construida a partir de varias fuentes: Sigfried Giedion, Space, time and archi­
teccurc, 1941, 5.' ed., Harvard, 1966 l Espacio, tiempo y arquitectura, Madrid, Dossat,
6.' ed. 1979), pp. 744-775; Roben Moscs, «Haussmann", en Architectural Forum, ju­
lio de 1942, pp. 57-66; David Pinkncy, Napolcon JI/ and the rebuilding of Paris, 1958,
Prince1on, 1972; Leonardo Bencvolo, A history of modem architecture, 1960, 1966, tra­
dui:ido del italiar,o por H.J. Landry, 2 vols., Mil', 1971, 1, pp. 61-95 [Historia de la
arquitectura modernü, Barcelona, Gustavo Gilí, 5.' ed. 1982); fran�oise Choay, The
modcrn city: planning in che nineteer1th century, George Braziller, 1969, especialmen­
te pp. 15-26; Howard Saalman, Haussman11: París transfom1ed, Braziller, 1971, y Lou;s
Chcvalicr, Laboring classes and dangerous classes: París in the /irse half of the nine­
teenth ccmury, 1970, traducido por Frank Jellinek, Howard Fcrtig, 1973. Los proyec­
tos de Haussmann son hábilmente situados en el contexto del cambio político y social
europeo a brgo plazo por Anthony Vidler, •The scencs on the street: transfo rm ations
in ideal and reality, 1750-1871 •, en On streecs, compilado por Standford Anderson,
MJT, 1978, pp. 28-111. Haussmann encargó a un fotógrafo, Charles Marville, que fo­
to¡;rafiara docenas de lugares condenados a la demolición a fin de preservar su recuer­
do para la posteridad. Estas fot0grafías se conservan en el Museo Carnavalet de París.
En 1981 se expuso en Nueva York y otras localidades de Estados Unidos una mara­
villos:i selección. El cat:\logo, Frencli lns1irnte/Alliance Fran�aise, Charles Maruille:
phorogrnphs of París, 1852-1878, contiene un excelente ensayo de Maria Morris Ham­
bur¡;.
150 Marshall Berman
Baudelaire: /:.'/ modernismo en
la ,·al/e

pasando directam ente de un extrem otro, l o qu e hasta en tonces pa-

151
? ª. · Los bulevares de N apoleón-Haus
ent e im pensabl e Además, smann crear on nuev
re cí a un a empres a qu · tJ· otesca y pracucam -económicas, sociales, estéti ca s- as bas
derrib arían barn·os m i·serable_s, y abnn,an un «pu m
. ·
1 o'0" en m edio de para reunir enormes cantidad es
. . personas. Al nivel de la calle, est es de
una oscundad y una c_ong est1 on asf1x1.ante. Estimularían una enorme aoan bord ead os de pequeñ
cios y tiendas de todas clases, y os nego­
e xpans ión del comercio l oc a1 tod ? s l os niveles ' contr ibuyend o as1
en todas las esquina s había z
ª tadas para restaurantes y cafés con o na s aco­
. terrazas en las aceras. Esto
a suf rag ar 1 os e normes cost es mu01c1pa es 1 de l a demolició n' las in - como aquel en que se ve n lo s am s cafés,
demnizaciones y_la constru c �1on . , . Ap . uarían a las mas as dando em- antes y la harapienta familia d
delairc, pronto serán vistos en e B a u­
pleo a miles y mil es de tr�b:¡;i .:� ciert os mo mentos hasta una todo el mundo como sím bol
vie parisienne. Las aceras de os de la
cuarta parte de la mano
�:�e
l a ciud ad- en obr as públicas a H aussmann, como l os propios
res, eran enormemente a mplias, buleva­
1 go pl azo, que a su ve z generan,an m1·1es de nuevos puest os de tra- bordeadas de ban cos y árb ole
dosos 22• S e dispusieron is letas pea s fro n­
. do. F almente crear ían corred ores anchos y tonales par a cruzar má s fácilm
ar
baj o en el sector p riva las calles, para separar el tráfico ente
l�rgos por o 1 s que l as tropasmY l a rt'lle 1 rí a p odrí an desplazarse efcc- local del int erurbano y para abri
ª ta s alternativas de paseo. Se diseña r ru­
ro n grandes panorám
uvament e contra as u 1 f t a b ic d e insurr ecciones p opula res. numentos al final de cad a buleva icas , con mo­
r, a fin de q ue cada p aseo lleva
ur s arr a as
Lo s ,bulevares eran so'lo una p arte de un ampli o sistema de pla- un clímax dramático. To d as esta ra a
.. · s características c ontrib
mficacion. urb_an�, que incluía mercad os centrales, puentes, alc�ntan- cer de París un espectáculo sing uye r n ha­
ula rmente seducto r, un festín visu
o a
H ado, abastec1m1ento d e agua , l a O pera y otro s palacios .destinado s y se nsual. Cinco generaciones al
a l a cu ¡tura, una gran red de p arq u es · « Dígase en ete rno hon or del
de pinto res, e!icritores y fotógra
un p oco más tarde cineasta s) mo fos (y
barón H aussmann», escn'b'ia Rob�:t Moses su suce sor mas , ·,¡ustre y dernos, comenzando por los imp
sionistas en la década de 1860, n.:­
not abl e, en 1942 ' «que comp re nd 10 el Probi em a de la modernización
se nutrirían de la vida y l:i e nerg
. . fluían por los bulevares. H acia ía que
p as? a �aso y gran escal a de a1 c1 ud ad ». La nueva const rucc1on , ech,o 1880, el modelo de Haussmann
gene ralmente aclamado como el era
abaJ O cientos � e edT i � c1· ,os' despl azó a mile s de personas, destruyo, _ ba­ modelo mismo del urba nismo
derno. Com o tal, no tardó en m o­
rrios en teros que ex� stian desde hací a sigl os. P ero abrió l a t otalidad
ser impuesto a las ci udades que
. gían o se extendían en tod os l os sur­
rincon es del mundo,
d 1 d d or primera vez en su h'st 1 oria ' a todos sus habitantes. a Saigón. desde Santiag o
A\:r�:Ji:a :! 1 nt era posib e1 º
7,
rnos, sm o a traves d e e 110 s · A
:: ::'
l
�: :
rs
p � é:
º ó
d : ;� !
1 :
n
J:\t � t ¿Cuál fue el efecto de los buleva
res sobre las pers ona
s que llega­
· · ¡ 0:� ron a ocuparlos ?
Baudelaire nos muestra algun os
una yuxtapos1c1 .. o, n de ce'lulas aisl adas Parí s se estaba conv1rt1e nd o en llamativos . Para los amanees de los aspectos más
. . , com o los de «Los ojos de l os p
un espaci o físico y hum ano u mftcado' ,,. . los bulevares crearon una nue o bres »,
v a esc ena p rimaria :
se podía tener intimidad en un sp cio donde
. público, estar íntimamente junt q
e a

tar físicamente a solas . De s sin es­

,. En Lab oring clas ses and dang erous classes citado en la nota 21, L ouis Chevaher,
splazándose a lo larg
. . .,
dos en su circulación inm o d el bulev ar, atrap a­
venerable histor·iador d e pan's, hac e una descnpc1on ' atro zme nte detallada ,v pt:nosa de
ensa e inc esante, podía
,
los de strozos a que fuer on someu.dos los v1e¡
n sentir c on más in-
. ·o s barrios del centro en las decadas an-
. · . .
.
tenores a H aussmann. bombardeo demo gra·f ico, qu e du plicó la población mientras 1 ª
. . .
edificación d. e v1v1
• • end as de lu¡o y ed·r·I ICIOS de1 gob'1 erno red ucía c ons iderablemente e1
.
parque total de v1v . ·1endas., desempleo masiv o re currente , que en el período anteri or a su sucesor y pide implíci1:
. . unente una mayor autoridad;
la época de l b.iencstar 11 C\• aba directamente a 1 a h ambr una·• terribles ep1d . t:m1as Je u'f us llevar a cabo despué como la de Haussmann, para
, . . s de la gue rra proyect
os todavía más gigantes
Y cólera que causaron e1 mayor n.umero ,
de v1ct1m as en los barrio s v1e¡o. s. T odo tsto con una crítica admirab cos. La obra finaliza
. lrn1ente in cisiva y mo rdaz. que se
sugiere por que, los pobre s de Pans que tan va 1·1entemente lu charon en tantos frentes . cisión y total exactitud, anticipa, con asombrosa pre­
. .
durantc el siglo XIX, no opus1cr� . n rcs1stenc1a
' . a la destr ucció n de sus barri. os; e� pos1- prop io Moses, y que a la crítica que una generación más tarde se dirigiría contra el
fin:tlmentc contribuiría a apar
ble que estuviesen deseo so s d e irse, como en otro contexto dice Bau delaire, a c ual­ más sobresaliente de Hau tar de la vida pública al discípulo
quier otro sitio fuera de su mundo. 22 Los ssmann.
. ingen i eros de Haussmann inve
El poco conocido ensayo de Robert M_ o se�, t:1 mb1cn . .citado en la no ta 21, es un ver- qu� les pennitía transpl2n ntlro n una máquina para arrancar árbole s
. . 1ar e je mplares de trei nta años con
dadero regalo para quienes gustan J e las iro mas de 1a h 1stona urbana. Mientras ofrece así de la noche a la nuñ toda s sus hojas, creando
2na, aparentemente de la nada,
una visión lúcida y equilibrada Je los logros de H a ussman n ' Mo ses se a utoprocbcna Space, time and nrchirecru sombreadas avenidas, Giedion,
re, pp. 757-759
.
1S2 Marshall Bcrma11 /Jaudc/,tin·: El modrmJSmo ¡·11 In calle
153

ccnS•·d ad que nunca que su amor era el eje sobre el que º giraba el mun- Esta escena primaria revela algunas de las ironías y contradiccio­
.
<l o. P od,1an mostrar su amor ante el intermma . ble d es fI I e d e d escono- nes más hondas de la vida moderna en la ciudad. El marco que hace
· --de hecho, al cabo de una generac1on, · , pans , se ¡1a-
c1dos d e ¡ bulevar . .. de toda la humanidad urbana una «familia de ojos» extensa, hace apa­
ría mundialmen te famoso por esta clase de ex h 1 b1c1on, amorosa- Y
_ recer también a los hijastros abandonados de esa fa.. 1ilia. Las trans­
extraer de todo ello formas diferentes de goce. En torno a la mulu-
. , ., formaciones físicas y sociales que quitaron a· los pobres de la vista
tud de paseantes, podían tejer los velos de la fantas1a: ¿quienes e�an ahora los traen de nuevo directamente al campo visual de todos.
,
esas personas, de dónde venían y a dónde Iºba�, que, quenan, a q�1en '
Haussmann, al destruir los viejos barrios medievales, rompió inad­
amaban? Cuanto más observaban a otros y mas se mostraban a � eros
vt:rtidamente el mundo herméticamente sellado y autoexcluido de la
-<:uanto más participaban en la «familia de ojos» extensa- mas se pobreza tradicional urbana. Los bulevares, al abrir grandes huecos a
enriquecía su visión de sí mismos. ., . través de los vecindarios más pobres, permitieron a los pobres pasar
En este entorno, las realidades urbanas podían hacerse facilmence por esos huecos y salir de sus barrios asolados, descubrir por prime­
mágicas y soñadoras. Las luces brillantes �e las calles y_ los cafés no
ra vez la apariencia del resto de su ciudad y del resto de la vida. Y,
hacían sino multiplicar el goce:; en las próximas gen !raciones, la apa­
al mismo tiempo que ven, son vistos: la visión, la epifanía, es en am­
rición de la electricidad y del neón lo multiplicarían todavía más. Has­
bos sentidos.En medio de los grandes espacios, bajo las luces bri­
ta las vulgaridades más estridentes, como esas ninfa� de café con fru­
llantes, no hay manera de apartar la mirada. El resplandor ilumina
tas y manjares en la cabeza, se volvían adorables baJO ese resplandor
los escombros y las oscuras vidas de las personas a cuyas expensas
romántico. Todo el que haya estado alguna vez enamorado en una
. resplandecen las brillantes luces ,:. . Balzac comparó esos viejos barrios
gran ciu·dad conoce este sentimiento, celebrado en cientos de c�nc10-
_ con las junglas más oscuras de Africa; para Eugene Sue, resumían
nes sentimentales. De hecho, estos placeres pnvados nacen d1rec�a­
«Los misterios de París». Los bulevares de Haussmann transforman
mcnte de la modernización del espacio público urbano. Baudela1re
lo exótico en inmediato; la miseria, que había sido un misterio, es
nos muestra un nuevo mundo, público y privado, en el mismo mo­
ahora un hecho.
mento de su naci1 1iento. Desde ese momento, el bulevar ser� tan vi-
La manifestación de las divisiones de clase en la ciudad moderna
tal para la creación t·el amor moderno como el tocador.
_ abre nuevas divisiones internas en el ser moderno. ¿Cómo podrían
Pero estas escenas primarias, para Baudela1re, como '.11ª� �arde
_ los enamorados mirar a las personas andrajosas que aparecen súbita­
para Freud, no pueden ser idílicas.Pueden ·contener matenal 1d1�1co,
mente entre ellos? En este punto, el amor moderno pierde su ino­
pero en el momento culminante de ·la escena se ab�e �aso la realidad
cencia. La presencia de los pobres arroja una sombra inexorable so­
reprimida, se produce una revelación o un descubnm1ento: .,un nue­
_ bre la luminosidad de la ciudad. El marco, que mágicamente inspi­
vo bulevar todavía lleno de escombros[ ...) desplegaba sus 111conclu­
raba el romance, ahora obra una magia contraria, sacando a los ena­
sos esplendores». Al lado del resplandor, los escombro�: las ruinas
morados de su aislamiento romántico para llevarlos a redes más am­
de una decena de barrios céntricos -los barrios más anuguos, oscu­
plias y menos idílicas. Bajo esta nueva luz, su felicidad personal apa­
ros, densos, ruinosos y aterradores de la ciudad, el hogar de decenas
rece como un privilegio de clase. El bulevar los obliga a reaccionar
de miles de parisienses- arrasados.¿A dónde irían estas personas?
políticamente.La respuesta del hombre vibra en dirección a la iz-
A los encargados de la demolición y la reconstrucción no les preo­
cupaba especialmente. Estaban abriendo al desarroll? nuevas Y am­
_ * Véase Engels, en su folleto •Contribución al P.roblema de la vivienda» {1872):
plias vías en los márgenes d�l norte y el este de la c1u�ad; mientras
•Ese método se llama "Haussmann" [ ...). Entiendo por Haussmann la práctica gene­
tanto, los pobres se apañarían, de algún m?dº '. como siempre 1� ha­
_ ralizada de abrir brechas en los barrios obreros, particularmente los situados en el cen­
bían hecho. La harapienta familia de Baudela1re surge de <letras de tro de nuestras grandes ciudades [ ... ]. El resultado es en todas panes el mismo [ ... ],
los escombros para colocarse en el centro de la escena. �I problema las callejuelas y los callejones sin salida más escandalosos desaparecen, la burguesía se
no es que estén irritados o que pidan. El problema es, simplemente, glorifica con un resultado tan grandioso; pero callcjuel:i.s y callejones sin salida reapa­
recen prontamente en otra parte, y muy a menudo en lugares muy próximos.• Marx­
que no se irán. Ellos también quieren un lugar bajo las luces.
Engels, seleeted works, 2 vols., MQscú, J9SS, 1, pp. S59, 606-609. [OE, t, pp. 638-639.)
154 Marsht1/I Berman Baudelaire: El modernismo en la calle
155

quierda liberal: se siente culpable de su felicidad, cercano a quienes tinada a verse empañada por la tristeza irónica que impregna el aire
pueden verla, pero no pueden compartirla; sentimentalmente desea­ de la ciudad de Baudelaire.
ría hacerlos formar parte de su familia. Las afinidades de la mujer
-por lo menos en este momento-- están con la derecha, el Partido
del Orden: tenemos algo, ellos lo quieren, de manera que haríamos
bien en «prier le maítre», llamar a alguien con poder para librarse de
ellos. Así, la distancia entre los enamorados no es solamente una bre­
cha en la comunicación, sino una oposición radical, política e ideo­
lógica. Si se levantasen barricadas en el bulevar -como efectivamen­
te se levantarán en el año 1871, siete años después de la aparición
del poema, cuatro años después de la muerte de Baudelaire- bien
podría .ser que los enamorados se encontrasen en bandos opues-
tos.
Que una pareja enamorada se encuentre dividida por la política
es razón suficiente para entristecerse. Pero puede haber otras razo­
nes: tal vez, al mirar él profundamente en los ojos de ella, lo que hizo
realmente, como esperaba hacer, fue «leer en ellos mis pensamien­
tos». Tal vez, inclus o cuando él afirma noblemente su parentesco con
la familia de ojos universal, comparte los mezquinos deseos de ella
de negar a los parientes pobres, de sacarlos de su vista y de sus pen­
samientos. Tal vez detesta a la mujer que ama porque sus ojos le han
mostrado una parte de sí mismo a la que detesta enfrentarse. Tal vez
la división más profunda no se dé entre el narrador y su amada, sino
dentro del mismo hombre. Si esto es así, nos muestra cómo las con­
tradicciones que animan las calles de la ciudad moderna repercuten
en la vida interna del hombre de la calle.
Baudelaire sabe que las respuestas del hombre y la mujer, el sen­
timentalismo liberal v crueldad reaccionaria, son igualmente fútiles.
Por una parte, no ha)' manera de asimilar a los pobres en una familia
de acomodados; por la otra, no hay una forma de represión que pue­
da librarse de ellos por mucho tiempo: volverán siempre. Sólo la re­
construcción más radical de la sociedad moderna podría acaso co­
menzar a cicatrizar las heridas -heridas tanto personales como so­
ciales- que los bulevares han puesto de manifiesto. Y sin emb.argo,
demasiado a menudo, la solución radical parece ser la disolución: des­
truir los bulevares, apagar las luces brillantes, expulsar y reinstalar a
las personas, acabar con las fuentes de belleza y placer que la ciudad
moderna ha creado. Podemos esperar, como Baudelaire esperó a ve­
c�s, un futuro en el que la belleza y el placer, como las luces de la
ciudad, sean compartidos por todos. Pero nuestra esperanza está des-
 ......... ......
...........
..·•· - - ...... ........... ••••
,•
.
.... A......... .
.••••
. .••....
J .. .

••••••
. .•
•
~
a

••• • •• ••••••
El
-. ~·-·
-·"""=
ee E
p '
•.• , , 1!=;:::!;:::=:;=11

•••
r. !':
•• ••
o •• 00
•
• s •
L
' L

..
......
Eig. 34. El Falanstaio según la
.... ..
inte,:ptttaáón dd periodista ameri-
cano Albttt Brisban.,.
. . ··•• C!JJ J
.•
.......•
~.,~. ..,._.......,,•···~
A y O jan:liacs inca:iorcs \ J .Y1
E amada pcincip.J
... -~•
e patiQ
S. X. Y. Z edificios 2ccc;ocios ...... ........
•""• "'t. ...... . . ......

¡ Fig. 3 2. Planta csqn<manca del

/ Falanstaio de Fouricr, obtenida de
la descripción de 1841; en negro las
calles interiores sobrclcvadas.
1 1
-
1 1
... D

- 1 1

----""------'.,."'

Fig; 33. Sección esqucmau ca del

Falansccrio ck Fouricr.
l. buhardillas con bs habiuaoocs para
invitados
2. depósitos de ~a
3. :.tpanam.c:n.tos- privados
4. calle solndn.da
S. salas de :roción
6. rnmsudo con Lis vivirodas de los
ni:OOS
7. planu baja con los pasai,es- de v...-
bku.105
S. galnú cubicm

-----~ 10 15 ..
 l. El ,,.bm,r, d, 1,, Rnol.áórt 1""'4tnal 27

Eg. 31. La comunidad que dd,ía consuuúx al Humooy. al

~ por iniciatin de Owcn: dibujo po1blicado al 182j.

;,m
1

o
;
r

Fig. 4 l. Pbnta gmaa1 dd Famil:isttrio de Guisa. A construccioms dd F>milistaio

B gu;,rdcm mfanñl
e ('Onjunto escolar con cano
D <dificios acc,cso:ios {nutad<ro. nestaur.iruc. afé. s..bs d, juego.
cuadr:,..,. po<<¡i>m22S. gillincros. cst11dios y t,bora,~ia.)
E b.ños públicos y pt,áoa cubiau
F clcpóoito de g;os
En la s«cióo: a. sóraoo: B. ¡,aóo: C. lucanario: D . \'mt'lldas: E. Egs. 3S/39 (m h página de al lado). Planta y sc:cciónddcucr-
bulwdillas. Po central dd Familistcrio.
:i.. cimimtos; b-g_.. só:zn.os ; h-i. oonducOO.m:s de vau:i-
1.acióo: k; gal<ri2s: t. p,wns d, bs vi\'ieodz: _m, ng. 40. VJSta dd patio interior ad,icno de a:ista1 en su estado
canalones de desagüe: a_ torrera de vc:n.tiJac.ión: o-s.. acmal..
djsmbucióo in«rior de las ..-tvicndas: t. galctias de las
!:iuhardiO....
Ea la planta: 8. cscalcr.is: C. galenas: D. viviendas: E-H. habita·
ciones de_se.Nidos..
2. entrada: b y d. al2ecnas; e-o. habit:iciones; p-u.
babitacionc:< de servicios..

,_._.,,., ,
 1km
1
Figs. 14/16. Un ba:crio dcgantc de Londtts: la urbanizaci6n
de l!.cgatt Strtte y de Rcgcnt's Patk. proyectada por John
Nasb en 18B -y n:alizada cattt 1820 y 18}0. Los dos graba-
dos muestran dos sccton:s de Rcgcnt Sttttt. la curva ¡,roxima a
Picadilly Circus y la rttta de Portland Place.
Figs. 12/l3. Un hamo elegante de Pañs: la calle lüvoli. inicia-
da por Napoleón I y terminad.a m b,. primera mitad del siglo
XIX Todas Lis casas presentan UDa faébada uniforme disdiad:.a
poc los arqait=a.- Pacia y Fool2inc, impuesta dcspa,és por las
ard.m2nzas en las constmccioncs sucesivas.
................-(
- -- ---
1 IJ _I I_I_I _I

e!!!m!!!!

111111
~aa ~iliil B!illii
a1!:m an: mHI

Fígs. 56/ 58. Los battios pcrifáicos

ingleses. constrUidos según las ord~
rumas de 18i5; la voluntad de
explotar al mánmo los límites regla-
mentarios produa: la uaifonnidad
obsesiva de c:stos barrios.
o so JOOm
Figs. 59/ 61 (en la página de al 1
lado). Planeas de viviendas en hilera
de Nueva York, modificadas por las
sucesivas ordenanzas de la segunda
mitad dd siglo XJX (BR.
dormitorio; K-D. cocina-comedor:
P, sala de es=). Pwicas de casas c:o
bikta inglesas conforme las ord~-
n=za.s de 1875.
~ 0f
oR TJt
as>lo de ancianos

Fig. 70. Planta dd puc:blo obr<ro

de Sahaire. fundado en 18H.
 •• f'L_t::f
l. Ú: fÍ:,tMd !'~Si/(Jn' 59

Fig. 88. Esquema

barrí rn negro lasde
Pms: los grandC$
m.u:vas call
~ tnbajos
• de: Ha
c:n lín
..,. ~
os, c:n líneas <S. u.ssm:um c:n
d Bois de: B~'
a..). _,,.., r -
pai:aklas los dos dc:25 cruz:a.d:ts los nu
parquc:s
u.qwrofa) "• d Bois dc:V. -. =
pc:rifcócos
cocc:nncs ( dcrc:-.-

Fig. 89. La nueva di - -.

negro, el antiguo límite municiM
VIDOD I dd sig,
det""'
P.ms . 1o20
c:n ,:rror.diutt• t'1lf·
XVIll. . • c:n
Fig. 121. El cauro de VJC:Oac:ob pnmaa
. mirad cid siglo XIX. dc$pués
fig. 122.del
El ttnttO de Vu:n, en b"' . ,.
. proycao d, Ring. gunda mnad del .;g1o XIX.

cruc:::
de 134 go,
Fig. La sapapucsta
aucva red de cailcs .
r:radiri:ara: ~ ,el plano
. pm1cipalcs pre. ·
a.l rcocnl:ado
 1 m 1 1 1 1 t ~ 111mn1ü1tnma:.&1ummwua111m1immirrmramrnna.11rt1

=
Dlrr\LLI.~ t.t~0'1t;'fllf'US DE LA P1A\T.\ DE LAS Jlt,Z.\i'\'A~ ;.J : l! 1' :.2 3;; PII Tim< I!:\ fO\Xl'IU nm1 u sornmm
FDIENTD dt'I ENSANCHE a,. BARCELONA
Esquemas de la Ciudad Lineal de Arturo Soria.