Guido Mazzoni

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Guido Mazzoni

Información personal

Nacimiento 2 de marzo de 1450jul. 
Módena (Italia) 

Fallecimiento 1 de febrero de 1518jul.   (67 años)

Módena (Italia) 

Familia

Cónyuge Isabella Discalzi Mazzoni 

Información profesional

Ocupación Escultor e iluminador 

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Guido Mazzoni, llamado Paganini o el Modanino (Módena, 1450 - 1518) fue

un escultor italiano que destacó en el arte de la escultura en grupos
en terracota policromada.

Índice

 1Biografía

 2Análisis artístico

 3Referencias

 4Bibliografía

 5Enlaces externos

Biografía[editar]
Guido Mazzoni, Entierro de Cristo en terracota, hacia 1477-79, en la iglesia de San Giovanni Battista
de Módena.

Bien poco se sabe del aprendizaje artístico de Mazzoni, las fuentes

documentales posteriores a 1470 dan testimonio de sus actividades en la
producción de máscaras teatrales y decorativas en papel para los días festivos
(como los que se celebraron en Módena, en honor de Leonor de Nápoles,
esposa de Hércules I de Este).
Se puede adivinar cómo, desde entonces, su extraordinario talento artesanal le
había llevado a elaborar magistralmente el trabajo de la arcilla, un material que
permite una gran precisión en la ejecución de las características anatómicas de
los personajes y gracias a la policromía le permitía realzar la naturaleza de la
ropa.
El éxito que logró Mazzoni está especialmente vinculado a un género artístico
que, en el siglo XV, había experimentado una gran popularidad en el norte
de Italia: los grupos de estatuas policromadas de tamaño natural que
representan la Lamentación sobre el Cristo muerto o Entierro de Cristo. A
través de un estilo popular de gran patetismo y de expresión, se dio, entre los
años 1475 y 1490 un número significativo de estos grupos escultóricos: La
Lamentación de Busseto en la iglesia de Santa Maria degli Angeli;
en Módena en la iglesia de San Giovanni Battista; en Ferrara en Santa Maria
della Rosa (actualmente iglesia de Jesús), además
una Lamentación en Cremona (perdida) y otra en Venecia (de la cual se
mantienen importantes fragmentos en los museos de Padua). Otras grandes
obras realizadas antes de 1491 son la Virgen y el Niño para Guastalla y en
la cripta de la Catedral de Módena la Natividad conocida como Madonna della
Pappa.

Obra de la Madonna della pappa, terracotta en la Catedral de Módena.

El lenguaje popular y de fuerte tensión espiritual, adoptada por Guido, con un

lenguaje no próximo a la pintura contemporánea ferrarese, no le impide recibir
el reconocimiento de la alta nobleza. En 1491 fue llamado a Nápoles por el
tribunal aragonés de Fernando I, para el cual realizó un busto en bronce,
conservado en el Museo di Capodimonte.
Incluso en Nápoles, encontró la aprobación para la ejecución de una
bella Lamentación que se encuentra en la iglesia de Santa Ana de los
Lombardos. Una vez más, en este trabajo, Guido supo captar el sentimiento del
estado de ánimo, y saber expresar sus dotes retratistas: en las figuras de José
de Arimatea y Nicodemo, probablemente se encuentran los retratos de
Fernando I y su hijo, Alfonso de Aragón.
La realización de la Lamentación de Nápoles también ha sido descrita
por Vasari:
[...]un escultor llamado Modanino de Módena, que trabajó una Piedad con una gran cantidad de
figuras de terracota de colores, las cuales se llevaron a cabo con gran vivacidad, y que el rey hizo
colocar en la iglesia de Monte Oliveto de Nápoles, monasterio del lugar; donde se aprecia en este
trabajo el retrato del dicho rey, que parece realmente estar vivo; Modanino fue pagado con grandes
premios.

De hecho, además de las obras plásticas de arte sacro, el artista en Módena

fue apreciado cada vez más por el alto desarrollo de su realismo en la
producción retratística, un ejemplo famoso es el busto del Niño que pasea, que
se identifica con Enrique VIII de Inglaterra y se encuentra en la Real Collection.
Carlos VIII de Francia, al pasar por Nápoles, conoció a Mazzoni y se lo llevó
con él a París (como parte de un programa diseñado para atraer a los mejores
artistas). Los documentos de la época de 1498, lo mencionan como "pintor y
iluminador".
Trabajó con Fra Giocondo de Verona en el castillo de Amboise donde ganó
gran respeto y admiración. A la muerte de Carlos VIII fue responsable de la
ejecución, para la Basílica de Saint-Denis, del sepulcro real, realizado en
bronce y esmalte y con estatuas de ángeles y las virtudes, durante
la Revolución francesa fueron destruidas y profanadas las tumbas reales.
Después de un breve regreso a Italia, en 1507 regresó de nuevo a Francia al
servicio de Luis XII, trabajó en el Castillo de Blois con la ejecución de dos
estatuas reales, una en traje de caza y una segunda, como monumento
ecuestre coloada en la entrada al castillo. Retornó a Módena en 1516 y, en su
ciudad natal, murió el 13 de septiembre de 1518.

Análisis artístico[editar]
Si, en el sentido artístico se compara con la contraposición del centro y la
periferia o el de la lengua y el dialecto, no hay duda de que Guido Mazzoni está
decididamente del lado de los suburbios y el dialecto. Como ya se señaló
Adolfo Venturi:
Mazzoni habla el dialecto de emiliano [...] sigue fiel a los personajes de su tierra y encuentra su
expresión más natural en la Madonna de Guastalla, con un robusto niño como el hijo del campo, y la
Natividad de la catedral de Módena, el episodio se transforma en la vida cotidiana de la montaña,
que lleva al pequeño Jesús con la olla y cuchara y que el humor popular ha bautizado con el nombre
de "Hermana Pappina.1
 Mazzoni es un exponente del "Renacimiento realista", capaz de captar
minuciosamente los detalles que forman la escena, y darle el sentimiento
extraído de la vida cotidiana.
La cabeza de viejo de la Galería Estense (se supone que es un fragmento de la
figura de Nicodemo, que procede de la desaparecida Lamentación de
Cremona) hace que las arrugas profundas que marcan la piel marchita,
parezca la fisonomía de un viejo agricultor que se consumió con su trabajo y
que muestra su vida marcada por el sufrimiento. Así pues, el realismo
minucioso ha hecho creer que Guido se guio con una copia de un personaje
real.
Destinadas a fomentar la identificación de los fieles en los personajes
del Evangelio, ilustrado con una marcado patetismo, el tema de
la Lamentación es especialmente agradable.
"Muy variados, señala Adalgisa Lugli, es la gama de actitudes, por el contraste
de la vitalidad de los personajes y el inmóvil cuerpo de Cristo, los aspectos del
vestuario y la intensa y variada gama de rostros expresivos". 2
Guido Mazzoni fue capaz de moverse en la corte del rey de Francia, de la
provincia emiliana al centro de un prestigioso reino. Es una lástima que las
escasas obras que han sobrevivido de su producción en Francia no permite
una apreciación de la evolución de su estilo en los años de su madurez
artística.

Referencias[editar]
1. ↑ crf la voce Mazzoni, Giulio in "Enciclopoedia Itaiana", Roma, 1934
2. ↑ Lugli, Adalgisa, Guido Mazzoni e la rinascita della terracotta nel quattrocento,
Torino, 1990

Bibliografía[editar]
 Adolfo Venturi, Di un insigne artista modenese del XV secolo, in "Archivio
Storico Italiano, IV, XIV, 1884
 Cesare Gnudi, L'arte di Guido Mazzoni. Problemi e proposte, in Atti e
Memorie della Deputazione di Storia Patria per le Antiche Provincie
Modenese, VIII, IV, 1952;
 Adalgisa Lugli, Guido Mazzoni e la rinascita della terracotta nel
Quattrocento, Allemandi, Torino, 1990

Enlaces externos[editar]
 Grupo escultórico de la Lamentación sobre Cristo muerto.

 Proyectos Wikimedia

  Datos: Q2262257

  Multimedia: Guido Mazzoni
 Identificadores

 WorldCat

 VIAF: 62346758

 ISNI: 0000 0000 8142 2440

 BNF: 12241347b (data)

 GND: 118891022

 LCCN: no91026279

 NKC: osd2010555739

 SUDOC: 031139426

 ULAN: 500013902

 ICCU: IT\ICCU\SBNV\009642

 Open Library: OL1530743A

 KulturNav: id

 RKD: 129856

 Repositorios digitales

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 Fallecidos en 1518
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 Escultores del Renacimiento en Italia
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