Música en la Prehistoria (50 000 a. C.-5000 a.

C.)

Los estudios sobre la música prehistórica se ven auxiliados de la arqueología y la antropología,

con ellos se investiga la aparición de instrumentos musicales en los yacimientos arqueológicos,
y la comparación entre los pueblos prehistóricos y los pueblos primitivos actuales.
La
Lass inve
invest
stig
igac
acion
iones
es sobr
sobree los
los oríg
orígen
enes
es de la música  en la pr
la música preh
ehis
isto
tori
riaa so
sonn part
partee de las
las
compe
com peten
tencia
ciass de los
los arqu
arqueo
eo-m
-mus
usic
icól
ólog
ogos
os,, quie
quiene
ness es
estu
tudi
dian
an todo
todoss los
los obje
objeto
toss so
sono
noro
ross
encontrados en las excavaciones arqueológicas.
Los hom
hombre
bress pre
prehis
histór
tóricos
icos uti
utiliz abann instrumentos 
lizaba instrumentos mus
musica
icales
les per
perten
teneci
ecient
entes
es a las cua
cuatro
tro
amilias que actualmente se conocen. !xisten varias teorías sobre los motivos del surgimiento
de la música" la necesidad de comunicarse a trav#s de la distancia. La magia puede ser un origen
 para la música, con los cantos
cantos y  danzass de los hechiceros.
y danza

Los estudios de música prehistórica se ayudan con la musicología comparada para llenar los
altan
altantes
tes,, com
compar
parand
andoo la mú
músic
sicaa de los pue
pueblo
bloss pri
primit
mitivo
ivoss de la act
actual
ualida
idad,
d, con la que
hipot#ticamente habrían realizado las culturas prehistóricas
Los orígenes exactos de la música son desconocidos, debido a que durante mucho tiempo no se
emplearon instrumentos, sino la voz humana o la percusión, ya sea corporal o de los elementos
del entorno, los cuales no dejaron huellas arqueológicas.
Las teorías m$s sostenibles plantean la aparición de la música en una etapa simult$nea a la
aparición del lenguaje. %a que las dierentes expresiones ling&ísticas constituyen ormas de
músicaa 'die
músic 'dierentes
rentes modula
modulacione
cioness o interp
interpretac
retaciones
iones del lengu
lenguaje(.
aje(. ) sea que la músic
músicaa habrí
habríaa
surgido de las variantes de los sonidos del lenguaje.
*harles +arin tenía una teoría en que explicaba el origen de la música como invitación
amor
amoros
osa,
a, se
sem
mejan
ejante
te a la de los
los anim
animal
ales
es.. unqu
unquee su teor
teoría
ía no cuen
cuenta
ta con
con apoy
apoyo.
o.
 

 La música paleolítica" en este periodo se la consideraba un recurso m$gico, que servía para los
rituales de cacería.

 !n el neolítico" la sedentarización de ciertos grupos humanos plantea los espacios de ocio, los
cuales pueden amenizarse con la música por medio de cantos y danzas.
Instrumentos de la música en la prehistoria:

!n la naturaleza
/olpeando propiamente
dos piedras dicha,
o cortando uno$rbol,
en lasseactividades
obtenía uncotidianas es posible encontrar música.
sonido rítmico.
0e han encontrado entre los restos arqueológicos, instrumentos de las cuatro amilias" idióonos
'palos, sonajas, raspadores, maracas de calabaza, xilóonos, etc.(, membranóonos 'tambores,
marmitones(, cordóonos 'toda la variedad de arcos(, aeróonos 'lautas, silbatos, cuernos y
caracolas(. 1odos
1odos estos iinstrumentos
nstrumentos continúan utiliz$ndose.
Las ormaciones de estalactitas y estalagmitas de las cavernas, producen sonoridades diversas,
al golpearlas con la mano, una madera o hueso.
2n ejemplo de la música en la prehistoria son los rombos volantes, instrumentos de hueso,
madera, u otros materiales, que se ataban con una cuerda y se giraban en el aire, hasta producir 
un zumbido característico. ún persisten estos instrumentos en algunas tribus aricanas, en la
3ndia o en ustralia.

La 4úsica !n La !dad ntigua

 
 

Música En La Edad Media

La !dad 4edia es un periodo muy largo que se extiende desde el siglo 5 hasta el siglo
65. !sta etapa est$ encuadrada entre La ntig&edad y !l 7enacimiento. 8ay dos
hechos que los historiadores marcan como el inicio y el in de la !dad 4edia, que son la
*aída del 3mperio 7omano en el a9o :;< y el +escubrimiento de m#rica en =:>?.

 Es un período muy largo que se divide en dos etapas:

La Alta Edad Media:  'siglos 5 a 6(. !s una #poca de pobreza, llena de guerras y
enermedades, en la que la sociedad sure constantes epidemias como la de la peste
negra que asolar$n toda !uropa.

La Baja
Baja Edad
Edad Media:
Media: 'siglos 63 al 65(. @poca de gran prosperidad económica,
 política y tambi#n cultural. !s la #poca del eudalismo, en la que el rey concede poder a
 

algunos nobles que se convierten en terratenientes y que en ocasiones llegar$n a tener 

m$s poder que el propio monarca. quí se desarrollar$n los estilos artísticos m$s
importantes de este periodo, que son el 7om$nico '0. 63( y el /ótico '0. 6333( con los
que llegaremos a la gran revolución musical de la #poca" !l nacimiento de la polionía.
 

!n la !dad 4edia, la 3glesia *atólica se convierte en el eje undamental de la sociedad.

!l cant
cantoo /rego
/regoriano
riano,, ser$ durante
durante gran parte de este período la música
música que gobernar$
gobernar$
todos los territorios, ya que, en esta #poca, el poder y la cultura van a estar en manos de
los monjes
monjes y religio
religiosos,
sos, que se hhar$n
ar$n ccon
on el
el pode
poderr de una sociedad casi analabeta.
analabeta. Ao
obstante, la música proana siempre va a tener un sitio, sobre todo en la Baja !dad
4edia con el nacimiento de los juglares y los trovadores que actuar$n en castillos,
 palacios, plazas
plazas o calles de ccualquier
ualquier lugar
lugar..

Canto Gregoriano
!n la 3glesia del antiguo 3mperio 7omano, en cada lugar se realizaba una liturgia con
cantos dierentes. !l Capa /regorio 4agno realizó una uniicación de los cantos que se
daban en las dierentes liturgias, razón por la cual este tipo de canto recibir$ el nombre
de *A1) /7!/)73A).  partir de este momento, este tipo de música ser$ el
 protagonista en todos los centros religiosos hasta inales del siglo 36, a partir de
entonces, ser$ relegado poca poco por el surgimiento de la polionía.
Características Del Canto Gregoriano
✓  !s el canto oicial de la 3glesia *atólica.
✓  !s música vocal sin acompa9amiento instrumental.
✓  !s canto monódico, todos cantan la misma melodía.
✓  !s canto en latín, ya que ese es el idioma oicial de la 3glesia *atólica.
✓  1iene ritmo libre, que viene marcado por el propio texto.

Tipos e !anto "regoriano

✓   0egún las ormaciones de los cantores"
 ntional" dos coros de monjes alternaban el canto.
 7esponsorial" coro y solista alternan el canto.
+irecta" Ao hay alternancia. 0iempre canta un coro o un solista.
✓   0egún la relación de texto y notas"
 0il$bico" a una nota le corresponde generalmente una sílaba del texto.
 Aeum$tico" dos a tres notas por cada sílaba de texto.
4elism$tico" muchas notas para una sílaba de texto.
t exto.
 

El canto gregoriano
!n cuanto al sistema musical del /regoriano, se basa en ocho modos 'escalas( derivadas
de los modos griegos que veíamos en el tema anterior.

El Renacimiento

!l 7enacimiento ue un movimiento cultural europeo que llegó a su apogeo en !spa9a

en el siglo 653. Dunto con el Barroco del siglo 6533, el 7enacimiento produjo un
esplendor en las artes y ciencias nunca igualado, lo que hoy conocemos como el 0iglo
de )r
)ro.
o. !l 7ena
7enaci
cimi
mien
ento
to se ca
cara
ract
cter
eriz
izaa por
por un rereno
nova
vado
do in
inte
ter#
r#ss en el mund
mundoo
teocentrismo de
grecolatino, y por ende el 8umanismo. !n contraste con el teocentrismo  de la !dad
4edia, predomina el  el antropocentrismo
antropocentrismo,, el optimismo, la secularización, la curiosidad
cientíica, la conianza en la razón y la exaltación de la naturaleza de este mundo.

La est#tica renacentista valora las ormas equilibradas y armónicas, y la idealización de

la realidad. dem$s, surge un nuevo prototipo del caballero" ya no basta ser experto en
las armas, como en la !dad 4edia, sino tambi#n en las letras y artes. !s guerrero y a la
vez poeta.

Contexto histórico
7eina en !spa9a la *asa de ustria o de 8asburgo, un periodo de gran expansión
imperial tras el descubrimiento de las m#ricas, la 7econquista, y la uniicación política
y religiosa de !spa9a por los 7eyes *atólicos.

!l imperio espa9ol crece bajo el reinado de *arlos 3E5 '=F=<-F<( y se culmina bajo
Gelipe 33 '=FF<->H(. 0in embargo, la participación de !spa9a en las guerras contra los
turcos e ingleses lleva el 1esoro a la ruina. +espu#s de Gelipe 33 se agudiza la
decadencia del imperio espa9ol.
!n el resto de !uropa, se propagan las ideas de Lutero y !rasmo, y #ste último tiene una
gran inluencia en !spa9a. Grente a la 7eorma protestante la iglesia católica se ve
obligada a iniciar su propia reorma, la *ontrarreorma.

emas !el Renacimiento

Beat
Beatus illee:  alabanza
us ill de la vida sencilla y del campo, ajena de la ciudad y las
ambiciones del mundo.
 

diem: gozar
!arpe diem: de la vida, del presente y de la juventud antes de que lleguen la
vejez y la muerte.

Locus amoenus: lugar idealizado del campo que propicia la relexión sobre el amor y la
unión con la naturaleza.

Tempus #ugit: el tiempo se escapa.

"a #rosa !el Renacimiento

+urante esta etapa abundan varios subg#neros narrativos, como la novela pastoril, la
novela bizantina, la novela morisca y el libro de caballerías.

*ervantes 0aavedra
!ste último ue parodiado por  4iguel de *ervantes  0aavedra cuando escribió su obra
maestra  Don
maestra  Don Quijote de la Mancha '=<IF y =<=F(, la primera novela moderna y un
claro ejemplo del 8umanismo renacentista, pero con rasgos barrocos. +e este periodo,
Tormes, la primera novela picaresca.
tambi#n destaca Lazarillo de Tormes

"a #oesía !el Renacimiento

5ega encarna el ideal hombre renacentista por ser soldado y tambi#n

/arcilaso de la 5ega encarna
sus  poemas
 poeta. !n sus  poemas aparecen carpe diem, el amor idealizado, y una clara inluencia
del poeta italiano Cetrarca. )tro caballero poeta inluido por la lírica italiana es Duan
Bosc$n. *omo /arcilaso, Bosc$n emplea el  el  endecasílabo
endecasílabo,, tan característico del siglo
653. La poesía asc#tica y mística es otra corriente de la poesía renacentista. 0us
exponentes principales son 0anta 1eresa de Desús, 0an Duan de la *ruz y Gray Luis de
León.

El teatro !el Renacimiento

0i bien generalmente se considera prerrenacentista, La Celestina '=:>>( de Gernando de

7ojas es una de las obras m$s importantes de la literatura espa9ola. !sta tragicomedia
 

humanística, que tiene sus raíces en la comedia latina, releja la transición de la !dad
4edia al 7enacimiento, dado que sus personajes viven en un mundo en crisis, donde los
valores medievales se est$n desintegrando. )tro dramaturgo importante de esta #poca es
Lope de 7ueda, quien adem$s de ser actor proesional, escribió comedias, arsas y
entremeses.

El Barroco
0e conoce con el nombre de Barroco al periodo comprendido entre =<II y =;FI. !s el
momento de las monarquías absolutas en !uropa, en el que la 3glesia y la aristocracia
tienen mucho poder y para demostrarlo, se convierten en grandes mecenas. !s tambi#n
un momento de oro en el arte y en la cultura, en el que destacan por ejemplo *alderón,
Lope de 5ega, 4oli#re, 5el$zquez, 7ubens, /alileo, Aeton, 7embrandt, etc. 0e busca
el raz
razona
onamie
miento
nto cie
cientí
ntíico
ico y la lóg
lógica
ica.. 0e rec
recarg
argaa la dec
decora
oració
ciónn y se exp
expres
resaa el
sentimiento, que se ver$ relejado en la aparición de la ópera. )tro actor que contribuye
a la diusión de la música, es la prolieración de teatros a partir del siglo 6533, a los que
 pueden acudir las clases medias, pagando una entrada, sin esperar a ser invitados a una

velada
Calacioen
decasa de aristócratas
5ersalles, o en de
en la ciudad unaLondres,
iglesia. Los teatros m$s
en 5enecia y enimportantes estar$nde
!spa9a, el 1eatro enLa
el
/ranja, el *oliseo del Buen 7etiro o el 1eatro de *a9os del Ceral, situado donde ahora
se encuentra el 1eatro 7eal de 4adrid. !tapas

Codemos hablar de tres sub-periodos a la hora de estudiar la música barroca"

• B77)*) 1!4C7
B77)*) 1!4C7A) A) '=FHI
'=FHI-=<JI
-=<JI(. (. 0e da un mayor predominio
predominio de la
música
mús ica voc
vocalal sob
sobre
re la ins
instru
trumen
mental
tal.. 0e produc
producee un recrechaz
hazoo al contra
contrapun
punto
to
rena
renace
cent
ntis
ista
ta.. La
Lass obra
obrass soson,
n, toda
todaví vía,
a, de po poca
ca ex exte
tens
nsió
ión.
n. *o
*omi
mien
enzaza la
diere
dierenci
nciaci
ación
ón enentre
tre mús
músicaica voc
vocal
al e ins instru
trumen
mental
tal.. Los co compo
mposit
sitore
oress m$s
destacados son" en 3talia *. 4onteverdi, D. Ceri, /. Grescobaldi, y en lemania
4. Craetorius.
• B77)*) 4!+3) '=<JI-=<HI(. !s la #poca de la ópera y la cantata, y con
ella,
ella, la dis
distin
tinció
ciónn entre
entre ari
aria,
a, ari
arioso
oso y rec
recita
itativ
tivo.
o. La música
música instru
instrumen
mental
tal va
ganando terreno y se pone a la altura de la vocal. 0e produce una vuelta hacia el
contrapunto. Los compositores m$s relevantes de esta #poca son" 8. Curcell en
3nglaterra y D.B. Lully en Grancia.
• B77)*
B7 7)*) ) 17+K
7+K) ) '=<
'=<HI-
HI-=;F
=;FI(.
I(. 0e da un predom
predomini
inioo de la músic
músicaa
instrumental sobre la vocal. Las ormas adquieren unas dimensiones m$s largas,
aparece el estilo concertado, ya bien constituido, y con ello el #nasis en el ritmorit mo
mec$
me c$ni
nico
co.. La to tona
nali
lida
dadd ququed
edaa tota
totalm
lmen
ente
te esesta
tabl
blec
ecid
ida.
a. Las
Las iigu
gura
rass m$s
m$s
representativas son" los italianos . 5ivaldi, +. 0carlatti y los alemanes D.0.
Bach, /.G.
/. G. 8aendel y /.C. 1
1eleman.
eleman.
 

!aracterísticas

0i el arte Barroco representa al hombre de su #poca, la 4úsica Barroca representa sus

aectos y sentimientos. !l hombre era concebido aún como miembro de un todo, no
como individuo con libertad personal. La representación de los sentimientos humanos
en la música barroca ser$ pues estilizada y no personal.

 +e
+ent
ntro
ro de
dell leng
lengua
uaje
je mu
musi
sica
call ba
barr
rroc
ocoo se va
vann a da
darr un
unaa seseri
riee de impo
import
rtan
ante
tess
novedades que dar$n a este periodo una sonoridad característica indiscutible. Las m$s
destacados son"

• L 4)A)+K" Los compositores del Barroco consideraron excesiva la

complejidad a la que había llegado el contrapunto renacentista, ya que así no se
 podía expresar ningún tipo de sentimientos. Cor ello, una de las innovaciones
que van a crear es el uso de la monodía acompa9ada 'una sola melodía con
acompa9amiento instrumental(. !sta t#cnica les permite comprender el texto y
transmitir una mayor expresividad.

• !L BD) *)A13A2)" !s una línea de notas graves que se interpreta de

mane
ma nera
ra inin
ininte
terru
rrump
mpid
idaa desd
desdee el inic
inicio
io hast
hastaa el i
ina
nall de la co
comp
mpos
osic
ició
ión.
n.
La melodía principal es acompa9ada por esas sencillas notas del bajo, pero el
int#rprete puede improvisar sobre las mismas, creando un relleno armónico que
va cam
cambia
biando
ndo duran
durante
te tod
todaa la obr
obra.
a. Aor
Aormal
malmen
mente,
te, los instru
instrumen
mentos
tos que se
encargar$n del bajo continuo ser$n instrumentos poliónicos como el órgano, el
clave o el arpa. !l bajo continuo se va a aplicar a todo tipo de música excepto a
la escrita para un instrumento solista. !s la característica que deine y distingue a
la música barroca.

Los acordes son improvisados, se especiican por medio de ciras que se escriben
enci
encima
ma o deba
debajo
jo de la líne
líneaa de
dell ba
bajo
jo,, da
dand
ndoo lu
luga
garr a un si
sist
stem
emaa de esc
scri
ritu
tura
ra
denominado bajo cirado

• 1!6
!61127
27"
" la text
textuura que
que carac
aracte
teri
rizza a est
stee perí
ríoodo mus
usic
ical
al se
llama monodía acompa9ad
acompa9ada.
a.

• !01BL
!01 BL!*
!*34343!
3!A1
A1) ) +! L 1)A 1)AL3 L3+
++ + % +!L
+!L 737314
14)"
)" !n el
Barroco se establece el concepto de tonalidad tal y como lo conocemos hoy. 0e
ormulan tratados de armonía en los que se establecen unas estrictas normas
 

sobre las tonalidades y la ormación de acordes. dem$s, a lo largo del siglo

6533 se generaliza la escritura de la música utilizando compases. La música
quedaba medida por completo y atr$s se dejaba cualquier atisbo de ritmo libre.

•  A*343!A1) +!L !013L) *)A*!71 *)A*!711)" !s una t#cnica que nacer$

sobre todo para la música orquestal, aunque tambi#n aplicable a la música vocal.

0e basa en contraponer distintos planos sonoros y timbres de un grupo de

instrumentos 'tutti, concertino, soli,(. !s un recurso para dar mayor expresividad
a la música. !l barroco busca el contraste.

• !L C)L3*)7L304). !s uno de los inventos que hacen evolucionar de

manera sustancial al canto. 0e trata de relacionar no cuatro o cinco voces, sino
hastaa doce o m$s. *on ello, la sonoridad
hast sonoridad llega a unas novedade
novedadess imposibles
imposibles
antes" el uso de contrastes y ecos se orman dierentes coros y se responden
unos a otros.
• 0e intensiica la uerza emocional de las palabras dentro de la música vocal.
*reando tres maneras de cantar el texto" recitativo, arioso y aria.

7ecitativo" declamación del texto siguiendo sus acentos est$ a medio camino entre el
canto y la declamación.

ria" melodía cantada y enriquecida mediante adornos.

rioso" est$ a medio camino de las dos anteriores.

•  A2!50 G)740 como la ópera, el oratorio, la pasión, el concierto

 A2!5
'grosso y solista(, la suite, la sonata.

La música en el !lasicismo
!l *lasicismo es el periodo que se enmarca entre el Barroco y el 7omanticismo. +esde
el a9o =;FI con la muerte de Bach y el a9o =H?;, con la muerte de Beethoven. !l
*lasicismo es la #poca de la 3lustración, un movimiento intelectual promovido por la
 burguesía y la peque9a nobleza. 0u principal obra ue La !nciclopedia, que sirvió para
divulgar la cultura. !sta burguesía ser$ el nuevo público que aprecie sus obras.
 

La música deja de verse encerrada en iglesias y palacios y se puede disrutar en las

casas de los burgueses o en espect$culos públicos.
La música del *lasicismo es la música del equilibro, busca el orden y la claridad, que
demuestra en sus melodías y armonías simples y sencillas, muy $ciles de comprender 
 para el público. !s
!s música reinada y elegante.

Instrumentos m$s importantes

!l instrumento m$s importante del período del *lasicismo es el Ciano. La evolución del
*lave 'que ya hemos estudiado en la música en el Barroco( es el llamado MpianoorteM.
!l clavecín no podía hacer sonidos m$s uertes o m$s suaves, siempre emitía los sonidos
con la misma intensidad. 0u evolución podía, en cambio, variar esta intensidad según si
se tocaban las teclas con mayor o menor uerza. Los t#rminos musicales para suave y
uerte son piano y orte, por eso este nuevo instrumento se llamó así, pianoorte, aunque
con el paso del tiempo el nombre se acortó hasta ser conocido simplemente como piano,
tal y como lo conocemos actualmente.

!l pia
piano
no del
sencillez permit
pe rmitía
ía tra
trabaj
clasicismo,bajar
ar pe
perec
rectam
trabajando tament
a laente
e melodías
vez las car
caract
acterí
yerísti
stica
cass deque
armonías equilib
equilibrio
rio orden
encajabanorden y
dentro
de lo que tenían que ser en el período cl$sico sin problemas. Los tres grandes músicos
del *lasicismo son 8ydn, 4ozart y Beethoven, que trabajaron en 5iena, la ciudad m$s
importante en contexto musical.

El %omanticismo
!l siglo 636 ue el período rom$ntico no sólo para la literatura, el pensamiento y las
artes, sino tambi#n para la música. !n este lapso, autores y músicos recogen la
experiencia de un Beethoven que dio brillo al período cl$sico y le dan nuevas ormas a
la música, acentuando lo individual y la expresividad. 11ambi#n
ambi#n otorgan
otorgan mayor 
importancia a la emoción, la sensibilidad y el sentimiento.
 

La música culta tuvo una enorme repercusión durante el período rom$ntico. Los teatros,
en cada representación o concierto, se colmaban de público, especialmente de la alta
sociedad.
Los historiadores coinciden en se9alar que el romanticismo amplió la estructura de la
sinonía cuya orma adquirió mayor lexibilidad se agregaron nuevos adelantos en la
orquestación se destacó la parte melódica, y se enriqueció el lenguaje armónico, así
como el ritmo. 0obresalen en este período músicos como Granz 0chubert '=;>;-=H?H(,
que pop
popula
ulariz
rizóó y dio gra
grann jer
jerarq
arquía
uía art
artíst
ística
ica a pe
peque9
que9asas obras
obras pia
pianís
nístic
ticas
as com
comoo
los intermezzos 7obert 0chumann '=H=I =HF<(, que desarrolló una orma pianística al
combinar piezas breves unidas por una idea po#tica central, y G#lix 4endelssohn '=HI>-
=H:;(, que creó un nuevo g#nero con su obra para piano M*anciones sin palabrasM. Cero
el genio dominante de la #poca ue Grederic *hopin '=H=I-=H:>(, al que siguieron Granz
Liszt y Dohannes Brahams, que cultivaron con #xito la música para piano.

!anci&n ' rama

!n el período rom$ntico se decidió tambi#n el destino de los lieder o canciones artísticas

que entonces alcanzaron gran jerarquía. Gue Granz 0chubert quien hizo de la canción un
drama en miniatura, en el cual las palabras y la música equilibran su importancia. !ntre
las
las nu
nuev
evas
as orm
ormas
as orqu
orques
esta
tale
less que
que atra
atraje
jero
ronn a lo
loss músi
músico
coss ro
rom$
m$nt
ntic
icos
os,, i
igu
gura
rann
las ober
oberturas
turas de conc
concierto,
ierto, las varia
variacion
ciones
es sinó
sinónicas
nicas y los poemas
poemas sinó
sinónico
nicos.
s. Las
variaciones sinónicas comienzan en el período cl$sico, pero durante el rom$ntico los
compositores dedican todos sus esuerzos y talentos a ellas, como Brahms que compone
com pone
M5ariaciones sobre un tema de 8aydnM. !l principal compositor de poemas sinónicos
es 7ichard 0trauss, pero su creador ue Granz Liszt, inluenciado por el drama musical y
los principios agnerianos. Los m$s c#lebres compositores y músicos del romanticismo
se destacan en lemania sobresaliendo 0chubert, 0chumann, 4endelssohn y Brahms,
quienes desarrollaron la sinonía, el concierto, el cuarteto de cuerdas y la sonata.
 

Nagner ue quiz

Nagner quiz$s
$s el composito
compositorr de ópera m$s importan
importante
te de todos los tiempos, pues
reinventó el g#nero 'incluso la música en cierta medida( como drama musical, ya que
quiso crear una obra que uniicara poesía, drama, música, canción y pintura.

La ópera llega a su cúspide en 3talia con las obras de /aetano +onizetti y /iuseppe
5erdi
rdi.. !n Gra
Granc
ncia
ia lo
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recee tam
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bi#nn es
este
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artee con Lully
Lully y 7ameau
7ameau y, m$s
m$s tar
tarde,
de, co
conn
/eorges Bizet, *harles /ounod y Dules 4assenet. !n lemania, la ópera rom$ntica se
inicia con MLa Glauta 4$gicaM, de 4ozart, pero no alcanza toda su madurez hasta la
aparición de Oarl 4aría von Neber '=;H<-=H?<( y culminó con Nagner, quien trasladó
el centro operístico mundial desde 3talia hasta lemania. !n el período rom$ntico se da
comien
com ienzo
zo al Mna
Mnacio
cional
nalism
ismoM
oM y la pri
prime
mera
ra esescue
cuela
la surge
surge en 7usia
7usia co
conn un grupo
grupo de
compositores identiicados como MLos cinco rusosM o MLos cinco grandesM. !sta escuela
tiene por propósito liberar a la música rusa de las inluencias germana y rancesa por un
arte esencialmente local.
*on posterioridad se desarrollan otras escuelas nacionalistas" en Aoruega con !duardo
/rieg '=H:J-=>I;(, en *hecoslovaquia con Bedrich 0metana '=H?:- =HH:( y en !sparta
con 3saac lb#niz '=H<I-=>I>(.

Música moderna y contempor$nea

contempor$nea ()*)+,presente-
!l siglo 66 estuvo marcado por dos grandes acontecimientos que ueron muy decisivos
en la historia de la música occidental, y marcaron el avance posterior que seguir$ la
música hasta llegar a nuestros días. !l primero es el abandono de la tonalidad y la total
ruptura de las ormas y t#cnicas que se venían haciendo desde los principios de la era
 barroca a partir de =>=I,
=>=I, en concordia
concordia con las otras rupturas totales de las
las otras ramas de
las artes. partir de ahí, la música occidental se vuelve muy experimental y los
comp
compososit
itor
ores
es se emempe
pe9a
9ann en hahall
llar
ar nu
nuevevos
os ca
cami
mino
noss ta
tant
ntoo en lalass o
orm
rmasas,, lo
loss
instrumentos, los colores, la tonalidad, el ritmo para hacer una música totalmente nueva
y alejada del período de la pr$ctica común de los últimos trescientos a9os.
 

.uturismo
!l uturismo ue uno de los movimientos iniciales de vanguardia en la !uropa del 0iglo
66. !sta corriente artística ue undada en 3talia por el poeta italiano Gilippo 1ommaso
4arinetti, quien redacta el 4aniiesto Guturista, y lo publica el ?I de ebrero de =>I> en
el diario Le Gigaro de Carís.
!ste movimiento buscaba la ruptura con las tradiciones artísticas del pasado y los signos
convencionales de la historia del arte. 3ntentó enaltecer la vida contempor$nea, esto por 
medi
me dioo de dos
dos tema
temass prin
princi
cipa
pale
les"
s" la m$qu
m$quin
inaa y el momovim
vimie
ient
nto.
o. Los
Los pr
prin
inci
cipa
pale
less
compositores uturistas ueron los italianos Grancesco Balilla Cratella y Luigi 7ussolo.

!risis de la tonalidad y atonalismo

Los primeros antecedentes de la música europea sin un centro tonal se encuentran en
Granz Liszt con su Bagatella sin tonalidad de =HHF, período que ya se hablaba de una
Mcrisis de la tonalidadM. !sta crisis se generó a partir del uso cada vez m$s recuente de
acordes ambiguos, inlexiones armónicas menos probables, y las inlexiones melódicas
y rítmicas m$s inusuales posibles dentro de la música tonal.

/rimitivismo
!l primitivismo ue un movimiento de las artes que pretendía rescatar el olclor m$s
arcaico de ciertas regiones con un lenguaje moderno. 0imilar al nacionalismo en su a$n
 por rescatar lo local, el primitivismo incorporó adem$s m#tricas y acentuaciones
acentuaciones
irregulares, un mayor uso de la percusión y otros timbres, escalas modales, y armonía
 politonal y atonal. +entro de la música los dos gigantes de este movimiento ueron el
ruso Kgor 0travinsPy y el húngaro Bela BartoP, aunque la obra de ambos sobrepasa con
creces la denominación MprimitivistaM.

Microtonalismo
!l mic
microto
rotonal
nalism
ismoo es la mús
música
ica que utiliz
utilizaa mic
microt
rotono
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'los int
interv
ervalo
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musicales
les
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men oress que un semsemito
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no(.. !l mús
músico
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estadouni
uniden
dense
se *harle
*harless 3ves
3ves deiní
deiníaa a los
microtonos de manera humorística como Qlas notas entre las teclas del pianoR. !l
mexicano Duli$n *arrillo '=H;F-=><F( distingue diecis#is sonidos claramente dierentes
entre los lanzamientos de / y  emitida por la cuarta cuerda de violín, lo que ue su
 punto de partida para componer una gran cantidad de música microtonal. lgunos
lgunos otros
autores emplearon tambi#n esta t#cnica. La música microtonal nunca tuvo demasiada
aceptación y ue considerada en adelante casi exclusivamente por los músicos de
5anguardia.

0egunda Escuela 1ienesa2 dodeca#onismo y serialismo

2na de las m$s signiicativas iguras en la música del siglo 66 es rnold 0choenberg.
0us primeros trabajos pertenecen al estilo rom$ntico tardío, inluenciado por 7ichard
Nagner y /ustav 4ahler, pero al inal abandonó el sistema de composición tonal para
escrib
escribir
ir mú
músic
sicaa ato
atonal
nal.. *on el tiempo
tiempo,, desarr
desarroll
ollóó la t#cnic
t#cnicaa de
dell dodeca
dodecaon
onism
ismo,
o,
 proponi#ndola en =>?J en reemplazo de la organización tonal tradicional. 0us alumnos
nton Nebern y lban Berg tambi#n desarrollaron y proundizaron el uso del sistema
 

dodecaónico, y destacaron por el uso de tal t#cnica bajo reglas propias. Los tres son
conocidos, amiliarmente, como La 1rinidad 0choenbe
0choenberg,
rg, o la 0egunda !scuela 5ienes.
!l dodecaonismo ue una orma de música atonal, con una t#cnica de composición en
la cual las =? notas de la escala crom$tica son tratadas como equivalentes, es decir,
sujetas a una relación ordenada que 'a dierencia del sistema mayor-menor de la
tonalidad( no establece jerarquía entre las notas.

3eoclasicismo
!l neoclasicismo en música reiere al movimiento del siglo 66 que retomó una pr$ctica
común de tradición en cuanto a la armonía, a la melodía, la orma, los timbres y los
ritmos, pero mezclada con grandes disonancias atonales y ritmos sincopados, como
 punto de partida para componer música. Kgor 0travinsPi, Caul 8indemith, 0ergu#i
CroPóiev, +mitri 0hostaPóvich y B#la BartóP son los compositores m$s importantes
usualmente mencionados en este estilo, pero tambi#n el prolíico +arius 4ilhaud y sus
contempor$neos Grancis Coulenc y rthur 8onegger.
4úsica electrónica y concreta Los avances tecnológicos en el siglo 66 permitieron a
los compositores utilizar medios electrónicos para producir sonidos. !n Grancia se
desarrolló la música concreta escuela que producía sonidos existentes en el mundo. 0e
llama concreta porque según Cierre 0chaeer, su inventor, planteaba que est$ producida
 por objetos concretos y no por los abstractos que serían los instrumentos musicales
tradicionales. !l primero que dispuso de esos medios ue !dgar 5arese, quien presentó
CoSme #lectronique en el pabellón Chilips de la !xposición de Bruselas en =>FH. !n
=>F=, 0chaeer, junto a Cierre 8enry, crearon el /rupo de 3nvestigación de 4úsica
*oncreta en Carís. Cronto atrajo un gran inter#s, y entre los que se acercaron se
encontrab
enco ntraban
an dier
dierentes
entes comp
composito
ositores
res signiicat
signiicativos
ivos como )livier
)livier 4essiaen,
4essiaen, Cierre
Boulez, Dean Barraqu#, Oarlheinz 0tocPhausen, !dgard 5arese, 3annis 6enaPis, 4ichel
Chilippot y rthur 8onegger.
4úsica aleatoria y vanguardismo radical 0i bien el modernismo en sí es música de
vanguardia, el vanguardismo dentro de ella se reiere a los movimientos m$s radicales y
controversiales, donde el concepto de música llega hasta sus límites -si no ya los
sobrepasa- utilizando elementos como ruidos, grabaciones, el sentido del humor, el azar,
la improvisación, el teatro, el absurdo, el ridículo, o la sorpresa. +entro de los g#neros
generalmente ubicados dentro de esta corriente radical se encuentra la música aleatoria,
la música electrónica en vivo, el teatro musical, la música ritual, la composición de
 procesos, el happening musical, o la música intuitiva, entre muchas otras. !ntre los
compositores m$s trascendentales que incursionaron en estas aventuras se encuentra
Dohn *age en m#rica y Oarlheinz 0tocPhausen en !uropa.
!n palabras de +avid *ope la micropolionía se trata de Tuna simultaneidad de
dierentes líneas, ritmos y timbresU.J La t#cnica ue desarrollada por /yVrgy Ligeti,
quien la explicó así" TLa compleja polionía de las voces individuales est$ enmarcada en
un lujo armónico-musical, en el que las armonías no cambian súbitamente, sino que se
van convirtiendo en otras una combinación interv$lica discernible es gradualmente
haci#ndose borrosa, y de esta nubosidad es posible sentir que una nueva combinación
interv$lica est$ tomando ormaU.
 

4inimalismo 5arios
5arios compositores de la d#cada de los sesenta comenzaron a explorar lo
que ahora llamamos minimalismo. La m$s especíica deinición de minimalismo reiere
al dominio de los procesos en música donde los ragmentos se superponen en capas
unos a otros, a menudo se repiten, para producir la totalidad de la trama sonora.
!jemplos tempranos incluyen !n do 'de 1erry 7iley( y 1amborileando 'de 0teve 7eich(.

Música cinematogr$#ica
cinematogr$#ica
+esde la llegada del cine sonoro a inales de la d#cada de los =>?I, la música ha
cumplido un rol crucial en la industria y el arte del cine. 4uchos de los grandes
compositores que vivieron en esa primera #poca, tales como los rusos CroPoiev y
0hostaPo
0hostaPovic,
vic, incursion
incursionaron
aron tambi
tambi#n
#n en esta $rea
$rea.. Costeriorme
Costeriormente,
nte, hubo numerosos
numerosos
compositores que dedicaron su carrera total o mayormente a trabajar a trav#s del cine.
+entro de los grandes compositores de música de cine se encuentran"
4ax 0teiner con" 1he 3normer '=>JF(, Ao, 5oyager '=>:?(, y 0ince %ou Nent ay
'=>::(, Oing Oong '=>JJ(, Little Nomen '=>JJ(,Dezebel '=>JH(, *asablanca '=>:?(, y
/one ith the Nind '=>J>(.
!rich Nolgang Oorngold con" 1he dventures o 7obin 8ood.
lred Aeman con 8o the Nest Nas Non, 1he /reatest 0tory !ver 1old.
Bernard 8errmann con" Aorth by Aorthest, 1he 4an Nho One 1oo 4uch, *itizen
Oane, 1he /host and 4rs. 4uir, y 1axi +river.
!nnio 4orricone con" 1he /ood, 1he Bad nd 1he 2gly '=><<(, )nce 2pon a 1ime in
the Nest,
Nest, 1he 4ission ''=>H<(,
=>H<(, 1he 2ntouchables '=>H;(, y *inema Caradiso.
Derry /oldsmith con" Clanet o the pes, *hinaton, 1he Nind and the Lion, 1he
)men, lien, Coltergeist.
Dohn Nilliams con" las dos trilogías de 0tar Na
Nars,
rs, Das, 0uperman, 3ndiana Dones, !.1.
!.1.,,
el extraterrestre, 8ooP, Durassic CarP, 0chindlerWs List, y 8arry Cotter entre muchísimas
otras.

Compositores de la Edad Media

MA"I0TE% LE43I350 (Francia, 1163-1200)
*antante y compositor ranc#s asociado con las primeras composiciones de órgano y
con el desarrollo de la polionía. 0u identidad no est$ muy clara, pero en el tratado
conocido como nonymous
nonymous 35 '=?HI( se describe a 4agister Leoninus como el Mmayor 
compositor de organaM de su #poca. 1rabajaba en la iglesia parisiense de la 5irgen
4aría, la actual catedral de Aotre +ame. Leonin es el primero de tres maestros
sucesivos que ayudaron en la llamada escuela de Carís. Los otros dos son C#rotin,
llamado el /rande, y 7obert de 0abilon. 0e le atribuye asimismo la recopilación del
4agnus liber organi '/ran libro del organum( con cantos a dos voces en las partes
solistas de los graduales, aleluyas y responsorios que se interpretaban en las estividades
 estividades
religiosas se9aladas. +ado que en ninguno de los manuscritos musicales del 4agnus
liber organi aparece el nombre del compositor, paparece
rece que Leoninus ormaba parte de un
grupo de cantantes prestigiosos que interpretaban lo que había nacido como un arte
 

improvisado. !l desarrollo del sistema de notación modal a inales del siglo 633
garantizó la vigencia e inluencia del 4agnus liber organi y de su revisión posterior a
cargo de C#rotin. Los organa atribuidos a Leoninus son de dos tipos" los escritos para
tenor de canto gregoriano que apoyaba con notas largas a la voz aguda 'al estilo de san
4arcial de Limoges(, o los escritos para dos voces que interpretan una melodía con el
mism
mi smoo ritm
ritmo,
o, adop
adopta
tand
ndoo un es
esti
tilo
lo ya m$s
m$s mo
modedern
rnoo qu
quee ap
apun
unta
ta ha
haci
ciaa la mú
músi
sica
ca
medieval.

/6ILI//E E 1IT%'  (Francia, 1291-1361)

*ompositor, religioso, poeta y teórico de la música rancesa nacido en Carís. !studió en
la 0orbona, sirviendo despu#s como soldado y participando en el sitio de iguillon. 4$s
tarde actuó como secretario y consejero de *arlos 35, Gelipe 53 y Duan 33. *onoció a
muchas iguras destacadas de su #poca, como Cetrarca, y al amoso matem$tico y
teóric
teóricoo musica
musicall Aic
Aicole
ole )re
)resme
sme.. 0us com
compos
posici
icione
oness vocale
vocaless polió
poliónic
nicas
as 'mo
'motet
tetes(
es(
merecieron los elogios del escritor +ante lighieri. *omo teórico, ue el autor de la obra
rs Aova '=J??(, que supuso una renovación
r enovación del estilo musical sobre todo en el aspecto
rítmico. unque escribió canciones y motetes, sólo han llegado hasta nosotros algunos
de los motetes. *ada uno de ellos es completamente único, explorando una sola idea
estructural. +urante su vida obtuvo varias canonjías, incluyendo las de *lermont,
Beauvais y Carís, sirviendo durante un tiempo en el s#quito del antipapa en vi9ón
vi9ón.. Gue
)bispo de 4eaux desde =JF= hasta su muerte.

GUI!UME "E M!C#!U$ (Francia, 1300-13%%)

*ompositor y poeta ranc#s de inales de la edad media. Crincipal exponente del
movimiento de modernización musical conocido como rs nova. Aació en 4achaut,
*hampagne y ue capell$n y secretario del rey de Bohemia Duan de Luxemburgo, y m$s
tarde trabajó al servicio de la duquesa de Aormandía y de *arlos 5 de Aavarra. !n =JJ;
ue nombrado canónigo de la catedral de 7eims. 0us largos poemas narrativos y
did$cticos relejan el ambiente de la corte de aquella #poca. 0us poemas líricos m$s
 breves contribuyeron a crear el rondeau, la balada y el virelai, ormas
ormas po#ticas vigentes
durante m$s de un siglo. *ompuso asimismo el acompa9amiento musical de gran parte
de su obra
obra po#t
po#tic
ica.
a. *a
*asi
si todo
todoss los
los vi
vire
rela
lais
is co
conn ac
acom
ompa
pa9a
9ami
mien
ento
to musi
musica
call so
sonn
monoónicos 'a una voz(. 0us baladas y rondeau poliónicos 'a dos o tres voces(
tambi#n crearon un nuevo estilo europeo de canto con una melodía aguda acompa9ada
 por dos partes instrumentales m$s graves. +e sus ?J motetes, < ttienen
ienen textos litúrgicos
en latín y =; textos laicos en ranc#s y una estructura tripartita con complejas texturas
meló
me lódic
dicas
as y rítm
rítmic
icas
as entre
entrela
laza
zada
das.
s. +e
+esd
sdee el pu
punt
ntoo de vivist
staa es
estr
truc
uctu
tura
rall es
esta
tass
composiciones son isorrítmicas, es decir, se basan en ciclos melódicos y rítmicos
independientes que se solapan. 0u obra, tambi#n isorrítmica, la 4isa de Aotre +ame, a
cuatro voces 'ue el primer compositor que escribió un texto de este tipo(, de estilo
monumental y austero y con uertes ritmos y disonancias, es la primera partitura
completa de misa poliónica escrita por un solo compositor que ha llegado hasta
nosotros, ya que todos los ciclos anteriores de misas conocidas son recopilación de
obras escritas por dierentes músicos.
 

!ompositoress e %enacimiento
!ompositore

Al#onso 7 el 0a8io
'lonso 6 de *astilla, llamado el 0abio 1oledo, =??= - 0evilla, =?H:( 7ey de *astilla
y de León '=?F?-=?H:(. !ra hijo primog#nito de Gernando 333 el 0anto
0anto,, a quien sucedió
en =?F?. %a como inante realizó importantes labores, como la conquista del 7eino de
4urcia '=?:=( o la paz con Daime 3 de ragón, que conllevó el matrimonio de lonso
con su hija 5iolante.

lonso 6 el 0abio impulsó la 7econquista tomando plazas como Derez, 4edina-

0idonia, Lebrija, Aiebla y *$diz '=?<?(, y repobló 4urcia y la Baja ndalucía. 8izo
rente a una sublevación de los musulmanes de sus reinos, promovida por los reyes de
/ranada y 1únez '=?<:(, e incluso continuó el avance rente al islam pasando al norte
de Xrica, al enviar una expedición a 0al# '=?<I(. )tra parte de sus esuerzos hubo de
dedicarlos a reprimir rebeliones interiores, como la protagonizada por el inante !nrique
y varios nobles '=?FF(, la revuelta que se produjo en 5izcaya '=?FF( o la que encabezó
el inante Gelipe '=?;?(.

!ntre las obras de car$cter histórico iguran dos títulos undamentales" la *rónica
general y la /rande e general estaría, textos cuya ambiciosa empresa es contar, el

 primero de ellos,
nacionales la historia
y políticos de !spa9a
el segundo, endesde un punto
cambio, de vista
se propone la uniicador,
relación deenlat#rminos
historia
universal.

)tra importante aceta de su actividad ue alentar la creación po#tica, así como escribir 
 poesía en lengua gallega. 0us :FJ composiciones
composiciones,, entre las que abundan las de
MescarnioM vertidas en un lenguaje paródico o insolente que recurre a veces a la ironía
mordaz, lo avalan como el primer lírico en dicha lengua. 0in embargo, es en su vertiente
religiosa donde el rey alcanza sus mayores logros" las :?I canciones que componen
las
las *a
*ant
ntig
igas
as de 0ant
0antaa 4a
4aría
ría,, de
dedi
dica
cada
dass a en
enal
alte
tece
cerr lo
loss mila
milagr
gros
os de la 5irgrgen
en,,
constituyen uno de los m$s preciados legados de musicalidad y variedad m#tricas.
 

Arnolt 0chlic9 

Los elementos de su vida son dispersos y algunos. Censamos que era de la zona de
8eidelberg. @l es conocido por haber jugado la música con motivo de la llegada del
rchiduque 4aximiliano en GranPurt en =:H<. 0e ue a los Caíses Bajos desde =:>I
hasta =:>=, probablemente para escapar de la plaga que asola a continuación la región
8eidelberg. !n la d#cada de =:>I, visitó !strasburgo y gusanos, y durante la d#cada
siguiente, ue muy activa como un constructor de órganos de expertos. +espu#s de =F=<
ue organista en la corte electoral de GranPurt y en la corte del príncipe elector de
0ajonia en 1orgau. @l habría jugado para la coronación de *arlos 5 en quisgr$n en
=F?I, pero las uentes de esta son insuicientes. La última reerencia a 0chlicP en =F?=
en 8aguenau, donde aparentemente aprecia un órgano de nueva construcción. !staba
ciego hacia el inal de su vida.
48ras
rnolt 0chlicP es mejor conocido por la publicación en =F== de su libro 0piegel under 
)rgelmacher )rganisten, el primer tratado en alem$n en el órgano y el proyecto de ley
de registro.
tuberías, la *ontiene diezde
construcción capítulos
uelle, ylacubre $reas tales
producción como el
de viento, la tama9o y la orma
metalurgia. dem$s,
orma de las
se
ense9a cómo dar el órgano y da consejos sobre la orma correcta de colocar el
instrumento en el ediicio.
0us composiciones incluyen obras para órgano, laúd, un par de canciones para cuatro
voces y algunas misas arreglos que se pierden. lgunos de su música, incluyendo a su
disposición de la voz F 0alve 7egina est$ por delante de su tiempo, presagiando los
contrapuntalists posteriores como 0eelincP. !n algunas de sus obras para órgano,
escribió partes de pedal muy elaboradas de una complejidad que no aparece entre los
compositores hasta el siglo 6533. rnolt 0chlicP juega un papel vital en la historia de la
música de órgano debut en lemania. /ran demanda como un constructor de órganos de
expertos, su ceguera le impidió participar directamente en la actura. !s por eso que
estaba
ios estrechamente
varios
var ins
instrum
trument
entos asociado
os nue
nuevo
vos, conosconstructores
s, dad
dados muc
muchos
hos rec de
recita órganos
itales
les como
ano,,unyasesor
de órgano
órg tuvo 3nauguró
tuvo una gran
gran
 

inl
inlue
uenncia
cia en otro
tros com
composi
posito
tore
ress de su tiem
tiemppo. 0u man aneera de te
teje
jerr lí
líne
neaas
contrapuntísticas alrededor de un canto irme, por lo general tomado de temas de coral,
 puede ser considerado como un precursor del posterior desarrollo del preludio coral.
rnolt 0chlicP es considerado el iniciador de la larga lista de compositores que llevó a
la música de D0 Bach m$s de dos siglos despu#s.

iego /isador

0e desconoce la echa de su nacimiento en 0alamanca '=FI> ó =F=I(. bandonado por 

su padre a temprana edad, se hizo cargo de su madre y de su hermano. !n =FF? publicó
su colección QLibro de música de vihuelaR, que dedicó a Gelipe 33 cuando este todavía
era príncipe. +ividido en siete libros, contiene >F piezas, de las cuales FH son para voz y
vihuela y J; para vihuela sola. *omo era corriente, muchas son transcripciones de obras
de otros compositores, entre ellos, Duan 5$squez, Duan /arcía de Basurto, *ristóbal de
4orales, 4ateo Glecha el viejo, Dosquin +esprez, Dean 4outon o 5incenzo Gontana.
Los libros recogen misas, motetes y tambi#n canciones italianas, espa9olas y rancesas.
4urió en =FF;. 
4tras o8ras destacadas
• Libro de música de vihuela
• 0i la noche hace escura
• Las ma9anas de 0ant Duan
• Yue es dama tanto quereros

"uitarristas del renacimien

renacimiento
to
.rancisco de la Torre
*asi nada se sabe sobre su vida y sin duda es el poeta m$s misterioso del siglo 653.
 Aada m$s que una suma de conjeturas extraídas de los d#biles indicios que orecen sus
versos es la biograía bosquejada por ureliano Gern$ndez-/uerra como
Gern$ndez-/uerra como discurso de
entrada en la 7eal cademia de la Lengua 
Lengua en =HF;. 0egún este autor, habría nacido
en 1orrelaguna  hacia =FJ:, habría estudiado en
en  1orrelaguna en  lcal$ de 8enares y
8enares y seguido la carrera
militar en 3talia, para al inal de su vida hacerse cl#rigo. 0us obras han sido editadas
modernamente por  lonso Zamora 5icente5icente en
 en la colección Clási
Clásicos Castellanoss, en
cos Castellano
 

=>::, y hay otras posteriores no menos notables, por ejemplo la de 4aría Luisa *errón
Cuga en !diciones *$tedra, de =>H:, que anota las uentes italianas. !n un ensayo
ntoni
reciente, ntonioo l
lato
atorre
rre  insi
insist
ste,
e, sin
sin apor
aporta
tarr de
deta
tall
lles
es bi
biog
ogr$
r$i
ico
coss nu
nuev
evos
os,, qu
quee
MGrancisco de la 1orre nació a mediados del siglo 653 en 0anta Ge de Bogot$, donde
 parece haber pasado
pasado toda su vidaM.
uan del Encina

0u lugar de nacimiento no est$ claro. lgunos autores lo sitúan

en Germoselle  'actua
en  Germoselle 'actualme
lmente
nte en lala provincia
 provincia de Zamora
Zamora(( y otros en alguno de los
municipios de la provincia de 0alamanca que llevan la palabra encina en el nombre
como !ncina de 0an 0ilvestre
0ilvestre o
 o  La !ncina
!ncina.. 0e graduó en Leyes en la la  2niversidad de
0alamanca,, donde tuvo como maestros a Aebrija
0alamanca a Aebrija y
 y quiz$s a su hermano +iego de
Germoselle,, que ue catedr$tico de música. 0e ormó musicalmente en la capilla de
Germoselle
música de la *atedral de 0alamanca 
0alamanca que dirigió Gernando de 1orrijos entre
1orrijos entre =:HF y =:>H,
donde entró como mozo de coro en =:H: y ascendió a capell$n en =:>I.  la muerte de
1orrijos, !ncina aspiró a su puesto de maestro de capilla, pero inalmente acabó
recayendo en su amigo, tambi#n autor dram$tico, 
dram$tico, Lucas Gern$ndez,
Gern$ndez,   lo que llevó a
!ncina a abandonar !spa9a y viajar a 3talia. !n =:>? entró al servicio del segundo
duque de lba Gadrique Xlvarez de 1oledo y !nríquez
!nríquez  en cuya corte se encargaría de
organizar estejos
representaron y escribir 
por primera vez comedias y
 comedias  y música
música.
dos de sus 
sus . !n la noche en
 #glogas dram$ticas,
#glogas dram$ticas, de  Aavidad de
de Aavidad
el castillo de
de=:>?,
de  se
 lba de
1ormes.. Crotegido de 
1ormes de don /utierre,
/utierre, hermano del segundo duque, don Gadrique
Gadrique,, vivió en
la villa ducal. 1omó 4$laga..
1omó posesión por procuración del arcedianato de 4$laga

uan de 5rrede
Duan
Duan de 2rred
2rredee naci
nacióó en Brujas
Brujas  y ue
ue baut
bautiz
izad
adoo co
conn el no
nomb
mbre
re de Do
Doha
hann
nnes
es de
Nreede.
Nreed organista en
e. 0u padre, 7olandus de Nreede, ue organista  en 0an +onaciano hasta =:H?. !n
=:F= Dohannes vio rechazada su pasantía en 0an +onaciano, bas$ndose en que padre e
hijo no podían trabajar en la misma institución, pero en =:F; consiguió un cargo similar 
en la iglesia de Auestra 0e9ora. 0u nombre desaparece de los registros en =:<I, y se
deduce que ue entonces cuando partió desde Brujas hacia !spa9a, a pesar de que no
vuelve ade
Xlvarez aparecer
1oledo,hasta
1oledo, =:;<,
el prime
primer cuando
r duque de se le paga
lba, como
que era miembro
primo del reydeGernando
la casa de
Gernando.. !l/arcía
=; de
 junio de
 junio  de =:;;
=:;; ue
 ue nombrado 
nombrado cantante
cantante y
 y  maestro de capilla
capilla de
 de la *apilla 7eal de
7eal de ragón.
ragón.
0egún relejan los libros de cuentas de la casa real su
real su contrato se prolongó al menos
hasta =:H?. !n ese periodo, parece que tambi#n solicitó una c$tedra 
c$tedra en la 
la 2niversidad
de 0alamanca,
0alamanca, una posición que no consiguió. Ao se conservan registros de 2rrede a
 partir de =:H?, si bien altan registros de casa real correspondientes
correspondientes al período
inmediatamente posterior a esta echa. 0e cree que 2rrede pudo allecer en el período
comprendido entre =:H? y =:H:, aunque hay alguna evidencia que sugiere que pudo
haber vivido m$s tiempo.

!ompositores del Barroco

Luigi %odol#o Boccherini
 

*ompositor y violonchelista toscano nacionalizado espa9ol. Aació en Lucca, 3talia el =>

de ebrero de =;:J, en el seno de una amilia de artistas. 0u padre ue contrabajista y su
hermana bailarina de ballet. 0u hermano /iovanni /astone ue escritor y poeta de cierto
 prestigio, que llegó a escribir libretos para ntonio 0alieri y Doseph 8aydn. Luigi
Bocch
Boc cheri
erini
ni se or
ormó
mó en su ciudad
ciudad nanatal
tal como
como violon
violonche
chelis
lista,
ta, instru
instrume
mento
nto poco
poco
considerado entonces por los compositores cl$sicos. !n =;<H se trasladó a Carís, donde
recibió la oerta de entrar al servicio de la corte espa9ola como músico de c$mara del
inante +on
obras m$s Luis. !stablecido
c#lebres enen4adrid,
est$n basadas motivosprosiguió suylabor
espa9oles, creadora,
en especial algunas de )p.
el Yuintettino sus
JI n.[ < QLa musica notturna di 4adridR '=;HI( ó el Yuinteto de cuerda )p. FI n.[ ?
Q+el GandangoR '=;HH(. utor prolíico, se le deben un 0tabat 4ater '=;H=(, ?<
sinonías, entre las que destaca la subtitulada La casa del diablo, =?F quintetos y >=
cuartetos. 4urió en 4adrid el ?H de mayo de =HIF Yuinteto de *uerdas
ohann !hristoph /achel8el
 )rganista, clavicembalista y compositor alem$n. Aació en Auremberg, ue bautizado el
=\ de septiembre de =<FJ. 4urió tambi#n en Auremberg, el día J de marzo de =;I<.
Dohann Cachelbel se cuenta entre los m$s importantes
i mportantes músicos de la generación anterior 
a Dohann 0ebastian Bach, de cuyo padre ue amigo. !ntre sus numerosas composiciones
composiciones
hay que mencionar su c#lebre *anon en 7e mayor, escrito para tres violines y bajo
continuo, obra que ha sido objeto de numerosas grabaciones. Dohann Cachelbel recibió
de ni9o las primeras lecciones
l ecciones de música, en su ciudad natal. *anon en 7e menor 
eremiah !lar9e
*ompositor y )rganista 3ngl#s. Aació en Londres en =<;: y murió en esa misma ciudad
en =;
=;I;
I;.. 4a
4aes
estr
troo de
dell coro
coro de la *a*apipill
llaa 7e
7eal
al de
de=<
=<HF
HF ]=
]=<>
<>I.
I. )rga
)rgani
nist
staa de la
2niversidad de Ninchester =<>? ]=<>F. 5icario-*oral de la *atedral de 0t. Caul =<>>
4aestro del *oro de la *atedral de 0t. Caul en =;IJ. )rganista junto con Nilliam *rot
de la *apilla 7eal desde =;I: hasta su muerte en =;I;. *larPe escribió una buena
cantidad de música sacra e himnos. !scribió tambi#n algunas canciones y música para el
teatro y varias obras para dierentes instrumentos musicales. La 4archa del Críncipe de
+inamarca.

"uitarristas del Barroco

ohann 0e8asti$n Bach
*ompositor alem$n. *onsiderado por muchos como el m$s grande compositor de todos
los tiempos, Dohann 0ebastian Bach nació en el seno de una dinastía de músicos e
int#rpretes que desempe9ó un papel determinante en la música alemana durante cerca de
dos siglos y cuya primera mención documentada se remonta a =F<=. 8ijo de Dohann
mbrosius, trompetista de la corte de !isenach y director de la música de dicha ciudad,
la música rodeó a Dohann 0ebastian Bach desde el principio de sus días.  la muerte de
su padre en =<>F, se hizo cargo de #l su hermano mayor, Dohann *hristoph, a la sazón
organista de la iglesia de 0an 4iguel de )hrdru. Bajo su dirección, el peque9o Bach se
 

amiliarizó r$pidamente con los instrumentos de teclado, el órgano y el clave, de los que
sería un consumado int#rprete durante toda su vida.
.rancesco !or8etta
Gue un guitarrista
Gue guitarrista  virtuoso,
virtuoso, maestro
maestro y compositor  italiano
italiano..   1r
1rab
abaj
ajóó en la cocorte
rte re
real
al
de Luis 635 en
de  635 en Carís 
Carís emigrando despu#s a Londres.
Londres. !s considerado como uno de los
m$ss gran
m$ grande
dess vi
virtu
rtuos
osos
os de la 
la guita
guitarra
rra barro
barroca
ca.. *orb
*orbetetta
ta pupubli
blicó
có cicinc
ncoo li
libr
bros
os aú
aúnn
existentes de música para la guitarra de cinco órdenes. 0u primer libro incluía gran parte
de la música rasgueada para bailar, mientras que los posteriores exhibieron una gran
maestría acerca de la combinación de las texturas entre rasgueos y pulsación. Las
 primeras composiciones de *orbetta seguían la tradición italiana, pero sus dos últimas
 publicaciones estaban asentadas en el estilo ranc#s. !stas publicaciones tambi#n
del bajo continuo
incluían inormación acerca del bajo continuo tocado
 tocado en la guitarra. *orbetta ue muy
inluyente como maestro. 0us estudiantes incluían a exitosos guitarristas como 
como  7obert
de 5is#e,
5is#e, /iovanni Battista /ranata
/ranata,, y 7emy 4#dard,
4#dard, así como tambi#n a la 7eina na
de /ran Breta9a,
Breta9a, y el 7ey Luis 635 de Grancia.

0ilvius Leopold ;eiss

Gue el hijo del tambi#n músico y laudista Dohann Dacob Neiss.
Neiss. 8asta hace poco se creía
que había nacido
nacimiento en 
ue =<H;. =<H<,
los ;pero
a9osrecientes
actuó anteinvestigaciones
el !mperador delindican
0acroque el a9o
3mperio de su
7omano
/erm$nico  Leopoldo 3 de 8absburgo.
/erm$nico 8absburgo.  !n =;I< estaba al servicio del *onde Oarl 333
Chilip del
Chilip  del  Calatinado
Calatinado,, que por aquel entonces residía en Breslau. !ntre =;=I]=: estuvo
en 7oma bajo la protección del príncipe polaco lePsander BenedyPt 0obiesPi, 0obiesPi,  hijo
de 
de Duan 333 0obiesPi.
0obiesPi. llí entró en contacto con lessandro 0carlatti
0carlatti y
 y su hijo +omenico
0carlatti que
0carlatti que estaban al servicio de la madre del Críncipe lePsander, la reina en el
exilio 4aría *asimira. !l ?J de agosto de =;=H ue nombrado músico de c$mara
del Crínc
Críncipe
ipe !le
!lecto
ctorr de 0a
0ajon
jonia
ia u
ugus
gusto
to.. llí perman
permaneci
ecióó gozand
gozandoo de una buena
situación económica y proesional hasta su muerte. !ste puesto le dio la oportunidad de
contactar con algunos de los mejores músicos de la #poca, entre ellos Dohann 0ebastian
Bach,, con quien interpretó obras de orma conjunta y llegó a gozar de gran amistad.
Bach
1ambi#n le obligaba a recuentes viajes, como el que realizó entre inales de =;=H y
 principios de =;=> junto con otros doce músicos de la corte a 5iena 5iena  con motivo de la
 boda del !lector de de 0ajonia.

!ompositores
!ompositores del clasicismo
oseph 6ayd
Gue un compositor austriaco. 0e le conoce como el Cadre de la sinonía y del cuarteto de
cuerda, gracias a sus contribuciones a los dos g#neros. 1uvo una estrecha amistad con
4ozart, del que llegó a ser su mentor, y ue proesor de Beethoven. 8aydn tenía un gran
sentido del humor y le gustaban mucho las bromas pesadas, #stas a menudo aparecen en

su música.
 por 1enía
lo que su caramuchos amigos. por
estaba marcada
estaba p!ra de cicatrices
or las corta estatura,
de la no era guapo aún
eenermedad,
nermedad, y pasó
aasí la viruela,
sí ue amado
 

 por muchas mujeres. @l mismo decía que no podían haber sido cautivadas por su
 belleza, sino por su sentido del humor y alegría. 2na de sus obras m$s conocidas es su
0inonía n[:I o M0inonía de los +iosesM. La sinonía, MGareellM.

;ol#gang Amadeus Mo<art

0u nombre completo era Dohannes *rysostomus Nolgangus

Nolgangus 1heophilus 4ozart, ue un
compositor
4ozart
4oz art alc austriaco,
alcanz
anza
a m$s de el gran
se
seiscmaestro
iscien
ientas del
tas creac
cre *lasicismo
acion
iones, y est$
oría considerado.
es, la mayoría
may son con
consid La
sideradasobra
eradas obrde
obras
as
maestras de la música. %a a los cinco a9os, 4ozart tenía todos los conocimientos
nece
ne cesa
sari
rios
os de so sol
leo
eo papara
ra comp
compononer
er ob
obra
rass mu
musi
sica
cale
less y sususs in
inte
terp
rpre
reta
taci
cion
ones
es
instrumentales encantaban a la aristocracia y la realeza de toda !uropa. *on diecisiete
a9os ue contratado como músico en la corte de 0alzburgo. 0iguió componiendo hasta el
día de su muerte, a una edad temprana y en extra9as circunstancias, lo que le ha
convertido casi en un mito.uno de los músicos m$s inluyentes y destacados de la
historia. 0u padre Leopold ue su maestro. Leopold hacía giras por toda !uropa
mostrando a sus hijos Nolgang madeos y Aannerl 'la hermana de 4ozart( como
ni9os prodigio. 0us viajes le pusieron a tocar delante de príncipes y grandes músicos de
la #poca. Codemos considerar a 4ozart un gran genio de la música. La música casi
nacía de #l. ctualmente se conservan innumerables borradores de partituras que no
gustaron a sus compositores, pero no de 4ozart. 0e dice que cada cosa que #l escribía
simplemente era una obra maestra, sin tachones ni cambios. Gue un amante de la vida
social y de sus amigos, por eso tenemos entre sus composiciones varios brindis y dem$s
canciones que cantaban a viva voz en sus iestas y reuniones.

Lud=ig van Beethoven

*ompos
*omp osit
itor
or,, dire
direct
ctor
or de orqu
orques
esta
ta y pian
pianis
ista
ta al
alem
em$n
$n.. 0us
0us úl
últi
tima
mass ob
obra
rass so
sonn de
dell
romanticismo musical. )tro de los grandes compositores de la historia de la música. !l
 padre de Beethoven estaba muy impresionado con 4ozart y el hecho de que diera
conciertos con ; a9os, así que intento que su hijo siguiera sus pasos. *omenzó a
ense9arle piano, órgano y clarinete desde muy temprana edad, pero este estudio musical
obligado hizo que el peque9o Ludig apenas se relacionara con otros ni9os. !s

considerado
este el último
período en representante
la historia del d
de la música. clasicismo
dem$s, y con su muerte
em$s, Beethoven se da
surió una por terminado
creciente sordera
que le convirtió, junto a sus problemas en la inancia, en un hombre irascible y
malhumorado. !sto no impidió que tuviera un gripo íntimo grupo de amigos que le
ayudaban. 2na an#cdota nos cuenta que Beethoven, ya sordo, podía ainar un piano
utilizando una vara de #bano 'un tipo de madera( que sujetaba con la boca. 0us a9os de
 pr$ctica, sus conocimientos
conocimientos y el hhecho
echo de que era un gran supe
superdotado
rdotado para la música,
música, le
habían ayudado a memorizar las vibraciones que cada nota producía en la vara de su
 boca y así podía ainar no sólo un piano, sino cualquier instrumento. Cese a todos estos
 problemas Beethoven es uno de los grandes compositores de la historia. *omponía en
una amplia variedad de g#neros y una amplia gama de instrumentos. *omponía desde
enormes sinonías para toda una orquesta 'en la >^ a9ade el coro a su combinación(
hasta obras para piano. 2na de estas obras para piano, de las muchísimas que tiene, es
Cara !lisa 'Gur !lyse(. !s sin duda una de sus obras m$s conocidas.
 

!ompositores
!ompositores de la Música Moderna

Igor 0travins9y

0travinsPy se dio a conocer con M!l C$jaro de GuegoM, obra producida en =>II por MLos
Ballets 7usosM de +iaghilev. 1rece a9os m$s tarde MLa *onsagración de la CrimaveraM,
su ballet sobre un sacriicio pagano, ocasionó un legendario disturbio en su estreno. La
historiadora Barbara 1uchman acertadamente describió la obra como la Mencarnación
dell sigl
de sigloo 66
66M.M. !l crít
crític
icoo mu
musi
sica
call de
dell Ae
Ae
 %orP
rPer
er,, le
lexx 7oss
7oss,, la re
resu
sumi
mió"
ó"
Mrmónicamente, coloca a la vez dos acordes completamente disonantes y los repite una
y otra vez rítmicamente,
rít micamente, comienza con un ritmo regular y, de repente, aparecen acentos
inesperados que te hacen sentir como en un cuadril$tero ante un boxeador que golpea
desde todos ladosM. !l genio de 0travinsPy tuvo un impacto trascendental sobre el resto
del siglo, no solo sobre la música cl$sica, sino en el jazz, el rocP, la literatura
modernista, la pintura e incluso en el cine.

"eorge "ersh=in

/ershin ue un proeta de la era del jazz. 0u obra M7apsodia en BlueM '=>?:(

desestabilizó las categorías

deinir una #poca. est#ticas
0in embargo, comoy suse9aló
pol#mica ópera
+avid de =>JF
0chi, Corgy
experto _ Bess
en su obra, llegó
quedóa
atrapado en el uego cruzado entre Mquienes ven a la cultura de masas como la expresión
m$s v$lida de nuestro tiempo y quienes la ven como el inal de la civilización
)ccidentalM. 4uchos compositores contempor$neos de /ershin, incluyendo a aron
*opland, criticaron duramente su populismo. Cero un entusiasta público, sordo a un
debate tan quisquilloso, lo ha seguido escuchando con cari9o, a trav#s de altibajos,
#pocas de guerra y de paz, e incontables cambios en el gusto y la moda.

/hilip "lass

!l compositor m$s imitado en el mundo es tambi#n uno de los m$s inteligentes y

vorazm
vorazment
entee curios
curiosos.
os. 0upues
0upuestam
tament
entee Mmi
Mminim
nimali
alista
staM,
M, su ind
induda
udable
ble produc
producció
ciónn es
maximalista, con unas JI óperas, =I sinonías, música de c$mara, conciertos para
violín, piano, timbal y saxoón. /lass es tambi#n reconocido por laureadas bandas
sonoras de películas como M1he 8oursM, M1he 1hin Blue LineM y M!l 0ho de 1rumanM.
% ha trabajado con todo tipo de renombrados artistas como Caul 0imon, %o-%o 4a,
Noody llen y +avid Boie. 0u música atrae oyentes de todas las generaciones y
entorn
entornos,
os, rea
realme
lmente
nte aco
acorta
rtando
ndo la bre
brech
chaa ent
entre
re mun
mundos
dos son
sonoro
oross que muchas
muchas veces
veces
 parecen desconectados.
desconectados.

"uitarristas de la música moderna

%oland yens
 

7oland +yens '1únez, => de octubre de =>FF-Carís, ?> de octubre de ?I=<(= ue un
guitarrista cl$sico y compositor ranc#s. 0u primer acercamiento a la guitarra ue a los >
a9os. Costeriormente ue alumno del guitarrista espa9ol lberto Conce.  los ?= a9os
consiguió la Licence de *oncert de L`!cole Aormale de 4usique de Caris.

%alph To
To=ner
=ner
7alph 1oner nació el = de marzo de =>:I en  en  *hehalis,
*hehalis, Nashington
Nashington.. !s un músico
estadounidense coundador de de )regon
)regon,, uno de los m$s innovadores y creativos grupos
de 
de  jazz de
jazz de todos los tiempos. unque su ormación
ormación inicial ue en el estudio de la trompa,
trompa,
es reconocido principalmente como  guitarrista..  1ambi#n toca el piano. 8a participado
como  guitarrista
en numerosas grabaciones, en especial acompa9ando a destacados músicos de la órbita
del sello 
sello !*4
!*4..
Andre= 'or9 
ndre %orP '=>
ndre FH( es un guitarrista
'=>FH( guitarrista cl$s
cl$sico
ico y
 y compositor  estadounide
estadounidense,nse, ganador 
 premio /744%
del premio
del /744%.. 8a demostrado su extraordinario talento y versatilidad como
músico en diversos estilos" 
estilos" guitarra el#ctrica
el#ctrica en
 en un quinteto de 
de   jazz,
jazz, guitarra cl$sica
con  Los ngeles /uitar Yuartet,
con Yuartet, incluso laúd con la 20* !arly 4usic !nsemble.
dem$s de su carrera en solitario, grabando y realizando sus propias composiciones, las
colaboraciones recientes de ndre incluyen proyectos con ndy 0ummers, 4athieu
llaudin, +ai Oimura, y Oado 4itsuPo.
4itsuPo. !l calendario de la gira de ndre ha incluido
incluido
conciertos en treinta países. @l tiene m$s de FI obras publicadas para guitarra en sus
muchas variedades" solo, dúo, trío, cuarteto y conjunto. 8a aparecido en J +5+, ha
grabado o actuado como solista en m$s de =I discos compactos, y ha publicado una
obra en tres volúmenes sobre el estudio del jazz en proundidad para los guitarristas
cl$sicos. ndre toca en =I grabaciones con Los ngeles /uitar Yuartet incluyendo el
ganador del premio /744% M/uitar 8eroesM '?IIF(. 0u *d en solitario incluye"
Cerect 0Py '=>H<(, +enouement '=>>:(, 3nto +arP '=>>;(, *aliornia Breeze '?II<( y
8auser 0essions '?II;(. 0us composiciones y arreglos para guitarra le han otorgado el
recono
reconocim
cimien
iento
to tan
tanto
to ent
entre
re los músic
músicosos y el púb
públic
lico.
o. Do
Dohn
hn NiNillia
lliams
ms 'gu
'guita
itarris
rrista(
ta(,,

*hristopher
de conciertosCarPening,
en todo el ymundo.
0haron 3sbin han incluido sus composiciones en su programa