LENGUAJE Y COMUNICACIÓN

MATERIAL: LE10

COMPRENSIÓN DE LECTURA III:

Primera dimensión - Estrategia de resolución

ESTRATEGIA DE RESOLUCIÓN
PREGUNTAS DE LA DIMENSIÓN RASTREAR-LOCALIZAR

¿Sobre qué se pregunta?

Información Identificar algún Caracterizar

explícita procedimiento textual elementos explícitos

¿Dónde se ¿Dónde se encuentra

¿Dónde se
encuentra la el elemento?
encuentra?
información?

¿Qué se afirma al ¿A qué ¿Cuáles son sus

respecto? corresponde? rasgos?

Para todas las preguntas de la primera dimensión, es decir, aquellas que miden el rastreo y
localización de información explícita, se sugiere comprobar en el texto que la información
de la opción correcta corresponda a lo preguntado.
I. IDENTIFICACIÓN DE PREGUNTAS

TEXTO 1 (1-5)

ÑUÑOA CAT
“Plaza Ñuñoa. A las seis o siete de la tarde. Un viernes de otoño. Se fue a España y dejó el gato al
cuidado de su hermana. Él y el gato vivían en un departamento unos metros más allá de Las Lanzas,
frente a la plaza. En esos días, cuando no estaba, veíamos a veces al gato pasearse entre las mesas,
llorando, buscándolo. A veces bajaba de los árboles y se quedaba sobre los toldos maullando,
mientras nosotros seguíamos entre cerveza y cerveza, como los parroquianos anónimos que éramos
en aquellas tardes cada vez más heladas. En esos días escuchábamos al gato y lo llamábamos, pero
no se acercaba. Simplemente se quedaba ahí, fuera de la línea de la visión como un punto ciego del
ojo, y nos maullaba de vuelta. A veces eso –el gato solitario buscando a su amo en medio de la
juerga citadina– nos daba pena o risa, una risa melancólica, tal vez. Una risa que no puede dejar
de citar a la pena y que se nos escabullía en esos momentos precisos en que a la cerveza se le iba
el gas y la tarde se volvía noche. Eso pensábamos, eso sentíamos cuando escuchábamos al gato
maullar, mientras apurábamos el vaso y alguien encendía el enésimo cigarrillo, mirando a los
escolares demorar su vuelta a casa vagando en la plaza o a las parejas esconderse quizás de quién
sabe entre los árboles”.
Álvaro Bisama, Postales Urbanas
(Oficial, 2015)

1. ¿Cuál de los siguientes enunciados presenta una pregunta que evalúe la comprensión de
información explícita del texto?

A) “¿Cuál de las siguientes opciones presenta el tema principal del texto leído?”
B) “Según el título del libro al que pertenece esta crónica, es una postal urbana porque”.
C) “Con respecto a los parroquianos de Las Lanzas se afirma que eran jóvenes que”

2. ¿Cuál de los siguientes enunciados plantea una pregunta en que se deba identificar algún
aspecto del texto?

A) “¿Cuál de los siguientes enunciados representa una opinión con relación a esta crónica?”
B) “A partir del segmento anterior se infiere, respecto del gato, que”
C) “El texto leído afirma fundamentalmente que”

3. ¿Cuál de los siguientes enunciados presenta una pregunta que pida como respuesta
información explícita del texto?

A) “¿Cuál de los siguientes titulares representa adecuadamente el sentido del texto?”

B) “Según lo planteado por el emisor, el gato se caracteriza principalmente por”
C) “Con la expresión «el enésimo cigarrillo», el emisor quiere decir que”

4. ¿Cuál de los siguientes enunciados presenta una pregunta que evalúe la comprensión de
información explícita del texto?

A) “Entre las reacciones al actuar del gato se encuentra”

B) “¿Qué representa el gato en el fragmento leído?”
C) “A partir del comportamiento del gato, se entiende que su dueño”

5. ¿Cuál de los siguientes enunciados presenta una pregunta en que se deba identificar?

A) “¿Cuál es la función de los parroquianos en el relato?”

B) “El ambiente presentado por el texto se caracteriza por”
C) “En el contexto del relato, el gato simboliza”

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II. APRESTO A ESTRATEGIA DE RESOLUCIÓN: ESCANEO DE DATOS

En un módulo anterior empleamos la técnica de ojeo para obtener una panorámica del texto y así
predecir aspectos generales que nos permitieran escoger la forma más adecuada de trabajarlo.
Esta técnica también ofrece una aplicación en preguntas de la primera dimensión de la Prueba de
Transición de Competencia Lectora. En ellas, muchas veces es necesario escanear el texto
buscando algún dato en particular para confirmar qué fue afirmado al respecto. Para ello se
realizan rápidos movimientos oculares con amplias fijaciones, buscando la frase en cuestión.

OJEA EL TEXTO para tener una panorámica y poder ubicar la información. A continuación,
responde las preguntas ESCANEANDO POR LA RESPUESTA.

TEXTO 1 (1-10)
1. “Radiohead nació en 1985 tras la unión de tres jóvenes que se conocieron en el colegio: Thom
Yorke, Ed O’Brien y Colin Greenwood. Originalmente decidieron llamarse On a Friday, porque
los viernes eran los días en que todos podían ensayar. Al terminar la universidad se reunieron
y grabaron una serie de demos, entre ellos Manic Hedgehog, que captó la atención de EMI en
1991, durante la fiebre del grunge. El sello exigió que se cambiaran el nombre y les ofreció un
contrato por seis discos. Decidieron llamarse Radiohead en honor a una canción de Talking
Heads.
2. En 1992 lanzaron un EP (Drill) que contenía algunos temas que luego aparecerían en su primer
LP. La formación del grupo estaba ya establecida con Yorke en la guitarra, teclados y voz, junto
a Colin Greenwood en el bajo, Jonny Greenwood (hermano de Colin) en guitarra y teclados, Ed
O’Brien a cargo de efectos y guitarra, más el baterista Philip Selway.
3. Aunque muchos críticos afirman que Pablo Honey —el debut de 1993— carece de la audacia
presente en sus obras posteriores, en este álbum se aprecian influencias de gigantes como
Pixies, The Smiths, The Cure e incluso The Who. A pesar de las críticas, hubo una canción en
particular que eclipsó a las demás: Creep. Este sencillo les abrió las puertas al mundo de MTV
y a una visibilidad global. Un éxito del que Radiohead casi no logra escapar.
4. En The Bends, su segundo disco, el Radiohead de 1995 estaba decidido a explorar sus
capacidades de reinvención ante la necesidad de dejar de ser “la banda de Creep”. Thom Yorke
exploró el poder de sus textos y sus gemidos, mientras Jonny Greenwood demostró la
majestuosidad de su guitarra en canciones como Just, High and Dry y Sulk. El título del álbum
se refiere al síndrome de descompresión que se genera cuando los buzos salen a flote muy
rápido, una analogía a la repentina fama que adquirieron. Las letras de The Bends transmiten
la profunda tristeza de Yorke y son una pista ante lo que sería Radiohead en un futuro: hermosas
baladas llenas de ansiedad, celos y críticas a la cultura del consumidor.
5. La paleta musical de Radiohead se amplía en 1997 con OK Computer y no apuesta por lo
seguro. Allí denuncian el miedo a vender su alma en un mundo gobernado por computadoras y
cuestionan la ambición en un mundo vacío. Cada una de las 12 canciones hace parte de un
rompecabezas narrativo desde Airbag hasta The Tourist. Paranoid Android es la gran
protagonista del álbum e inspiró la creación de uno de los más profundos e inquietantes
videoclips animados de la historia. En 2017 este álbum sería reeditado para conmemorar los 20
años de su lanzamiento y se llamaría OKNOTOK 1997 2017. Esta nueva versión tendría tres
canciones inéditas.
6. En el 2000 llegó Kid A, que para David Fricke (uno de los periodistas musicales más reconocidos
del mundo) resultó merecedor de cuatro estrellas. Lo definió como “una ópera espacial con los
ojos bien abiertos sobre un futuro plausible: una generación criada como la vida vegetal. Es una
fuerte discusión sobre la conformidad, la individualidad y las desastrosas consecuencias de jugar
a ser Dios”. Radiohead nos enseña que la claridad no lo es todo. En este álbum la banda juega

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 a ser indescifrable; la voz robotizada de Yorke se mimetiza entre los sonidos electrónicos y es
fiel a la idea de no ser un producto más en el mercado.
7. Amnesiac apareció en 2001, solo ocho meses después de Kid A, haciendo que muchos lo
percibieran —erróneamente— como un proyecto menor. En términos sonoros es la prueba de
supervivencia del rock progresivo para el siglo XXI, y muestra que la banda es un estallido de
incertidumbre y que se aleja de lo predecible para convertirse en una maravillosa anomalía.
8. A finales de 2002 Estados Unidos y el Reino Unido iniciaron sus planes para intervenir en Irak
tras lo ocurrido en el fatídico 11 de septiembre, y Yorke fue uno de los mayores opositores ante
esas operaciones. Hail To the Thief, de 2003, es un rechazo a esta situación; describe
imágenes de monstruosas fuerzas orwellianas ante las que no hay escapatoria. En Sit
Down/Stand Up hay una especie de teatralidad en la voz de Yorke, que habla como si fuera el
Gran Hermano. Asume el papel de un dictador que ordena cosas sin sentido una y otra vez.
9. En 2007 Jonny Greenwood publicó en su blog que habían creado un nuevo álbum y que lo
llamaron In Rainbows. En el post agregó un link en el que se puede descargar en MP3 y que
el usuario podría pagar lo que cree que vale, desde cero dólares. Se registraron
aproximadamente 3 millones de descargas, y el disco físico también alcanzó cifras millonarias
en sus ventas. Este fue el inicio de la revolución discográfica y personal de la banda. Ese año
Radiohead había decidido desvincularse de EMI, su disquera, para no pagar la comisión de la
distribución. In Rainbows no solo significó un nuevo álbum con grandes canciones, significó la
apertura de una nueva forma de promoción musical que eliminaba al intermediario y
aparentemente ponía en riesgo a la piratería.
10. Aunque casi todas las canciones eran familiares para los fans por sus versiones en vivo, en el
disco hay una clara evolución. “Nada de esto suena como cualquier otra banda en la tierra;
ofrece un golpe emocional que demuestra que todas las demás estrellas del rock nos deben una
disculpa”, dijo Rob Sheffield en su reseña, que lo calificó con cuatro estrellas y media de cinco
posibles.
11. Jonny Greenwood ya había empezado a hacer música en solitario para bandas sonoras, y en la
segunda mitad de esa primera década del milenio los demás se fueron animando a explorar
caminos individuales. Yorke se lanzó al agua en 2006 con The Eraser, y Selway lo hizo en 2010
con Familial. Greenwood ha sido el más prolífico de todos, con múltiples trabajos para películas
y grabaciones en solitario, además de su proyecto Junun, junto a Shye Ben Tzur y Rajasthan
Express.
12. Radiohead inauguró 2011 con The King of Limbs, que —con ocho canciones y unos 37
minutos— es el álbum más corto de la banda. Las guitarras no están muy presentes y se
retoman los beats para recordarnos los tiempos de Amnesiac y a Hail to the Thief. Lo
interesante de este disco es su misterio, la forma como nos sumerge en sus ritmos para que su
decodificación resulte intrincada”.
Laura Muñoz, El amor sabe esperar (fragmento). rollingstone.com.co, 11-04-18

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1. ¿Cuál es el motivo por el cual Radiohead tituló su segundo disco The Bends?

A) Es un homenaje a la banda que más les influenció, Talking Heads.

B) Es una forma de representar su sensación ante la repentina fama.
C) Es un llamado a no doblegarse ante los poderes fácticos de la sociedad.
D) Es una respuesta a que solo los conocieran como “la banda de Creep”.
E) Es el nombre del single promocional y canción más representativa del disco.

2. El disco In Rainbows resultó revolucionario por

A) iniciar una revolución en la forma de promocionar un álbum.

B) ser el primer disco en tener millones de descargas en internet.
C) traspasar la valoración económica del disco al comprador.
D) la desvinculación con la disquera que les acogió desde el inicio.
E) ser un disco con grandes canciones de estilo rock progresivo.

3. ¿En qué año se lanza el álbum debut de Radiohead?

A) 1985.
B) 1991.
C) 1992.
D) 1993.
E) 1995.

4. El disco OK Computer critica

A) la política exterior anglosajona.

B) la omnipresencia de las computadoras.
C) la ambición en un mundo vacío.
D) el turismo y la paraonia.
E) las ventas en la industria musical.

5. Jonny Greenwood cumple el rol de

A) bajista.
B) vocalista.
C) guitarrista.
D) baterista.
E) productor.

6. En Hail To The Thief Tom Yorke representa con su voz

A) al escritor George Orwell.

B) a su hermano mayor.
C) a un dictador.
D) a un general norteamericano.
E) a un militar.

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7. El álbum de larga duración más breve de Radiohead es

A) Hail to the Thief.

B) Pablo Honey.
C) Kid A.
D) Amnesiac.
E) The King of Limbs.

8. ¿Cuál de los siguientes álbumes no pertenece a Radiohead?

A) Drill.
B) The Eraser.
C) Kid A.
D) The Bends.
E) OK Computer.

9. Según el texto, el disco más explícitamente político de Radiohead hace referencia a

A) los efectos del ataque del 11 de septiembre.

B) la política interna del Reino Unido.
C) la dictadura como forma de gobierno.
D) el predominio del mercado en la cultura.
E) las consecuencias de jugar a ser Dios.

10. A juicio de un crítico, el futuro figurado en el disco Kid A representa una generación

A) pusilánime que cree dominarlo todo.

B) que vive pasivamente como las plantas.
C) que no actúa sino por conformidad.
D) individualista que cree ser Dios.
E) que se ve dominada por el mundo digital.

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III. PREGUNTAS DE PRIMERA DIMENSIÓN: RASTREAR-LOCALIZAR

A continuación, se presenta una serie de preguntas que abordan la primera dimensión

evaluada en la Prueba de Transición: Rastrear-localizar. Aplica las estrategias sugeridas
para su resolución.

TEXTO 1 (1-10)
1. “Por el andén de cierto punto de veraneo, hacia arriba y hacia abajo, paseaba una parejita de
recién casados. Él la sostenía por el talle; ella se ceñía contra él y ambos se sentían felices. La
luna, por entre los jirones de nubes, les miraba frunciendo el entrecejo. Con seguridad sentía
envidia y enojo por su aburrida y forzosa virginidad. El aire inmóvil estaba impregnado de olor
a lilas y acacias. Al otro lado de la vía, lanzaba un pájaro agudos sonidos.
2. –¡Qué bien se está aquí, Sascha! –decía la recién casada–. ¡Decididamente, podría pensarse
que estábamos soñando! ¡Fíjate en el modo acogedor y cariñoso con que nos contempla ese
pequeño bosque! ¡Mira qué simpáticos son estos sólidos y callados postes telegráficos!… Con su
presencia, Sascha, dan vida al paisaje y nos hablan de que allá…, en alguna parte…, existen
otras gentes…, hay una civilización… ¿Acaso no te gusta sentir cómo llega débilmente a tu oído
el ruido de un tren que pasa?
3. –Sí; pero…; ¡qué manos tan calientes tienes! Eso es que te agitas, Varia… ¿Qué tenemos hoy
de cena?
4. –Tenemos okroschka y pollo. Es suficiente un pollo para los dos; y para ti he traído de la ciudad
sardinas y pescado ahumado.
5. La luna, escondiéndose detrás de una nube, hizo un guiño, como si hubiera tomado rapé. Sin
duda, el espectáculo de la humana felicidad le recordaba su propia soledad…, su lecho solitario
tras los montes y los valles…
6. –¡Viene un tren! –dijo Varia–. ¡Qué gusto!
7. En la lejanía surgieron tres ojos de fuego, y el jefe del apeadero salió al andén. Sobre los rieles,
de aquí para allá, corrieron las luces de los guardavías.
8. –Despediremos al tren y nos iremos a casa –dijo Sascha bostezando–. ¡Qué bien vivimos juntos,
Varia; tan bien que uno mismo no se lo puede creer!
9. El oscuro monstruo se arrastró sin ruido hasta el andén y se detuvo. Por las ventanillas de los
vagones, medio iluminados, se vieron desfilar rostros soñolientos, sombreros, hombros…
10. –¡Mira! –se oyó exclamar desde uno de los vagones–. ¡Es Varia! ¡Y su marido!… ¡Salieron a
esperarnos! ¡Aquí están! ¡Vareñka!… ¡Vareñka!… ¡Eh!
11. Dos niñas saltaron del vagón y se colgaron del cuello de Varia. Tras ellas descendieron una
señora gorda, de edad avanzada, y un caballero, alto y delgado, de patillas canosas. Después,
dos colegiales cargados de equipaje; detrás, la institutriz, y, por último, la abuela.
12. –¡Aquí nos tienes! ¡Aquí nos tienes, amiguito! –empezó a decir el señor de las patillas,
estrechando la mano de Sascha–. Con seguridad llevan mucho tiempo esperándonos. ¡Como si
lo viera, estabas ya reprochando a tu tío el que no llegara! ¡Kolia!… ¡Kostia!… ¡Niña!… ¡Fifa!…
¡Hijos!… ¡Abracen a su primo Sascha!… Hemos venido toda la familia a verlos y a pasar tres o
cuatro días con ustedes. Espero que no los molestaremos… ¡Tú, haz el favor de no gastarnos
ceremonias!
13. Ante la llegada del tío y de toda su familia, el matrimonio quedó aterrado. Mientras el primero
hablaba y repartía besos, pasó raudo el siguiente cuadro por la imaginación de Sascha: Se veía
a sí mismo y a su mujer ofreciendo a los invitados sus tres habitaciones, sus cojines y sus
mantas. Veía el pescado ahumado, las sardinas y el okroschka devorados en un segundo… A
los primos, cortando las flores, vertiendo la tinta… A la tía, hablando solamente, el día entero,

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 de sus enfermedades (su solitaria y su dolor de estómago) y de que por su nacimiento era
baronesa Fintij… Sascha empezó a mirar con odio a su joven esposa y le murmuró al oído:
14. –¡Han venido a verte a ti! ¡Que se vayan al diablo!
15. –¡No!… ¡a ti! –contestaba ella, mirándolo a su vez con aborrecimiento y maligna expresión.
16. –¡No son mis parientes, sino los tuyos!… –y volviéndose hacia los huéspedes los invitó con la
más amable de las sonrisas–. ¡Vengan, por favor!…
17. Por detrás de una nube asomó lentamente la luna. Parecía sonreír… Parecía agradarle no tener
parientes…
18. Sascha volvía la cabeza para ocultar a los invitados su desesperado e irritado semblante; pero
repetía, haciendo esfuerzos para dar a su voz acentos de alegría y benignidad:
19. – ¡Vengan, por favor!… ¡Vengan, por favor…, queridos huéspedes!”
Anton Chejov, Los veraneantes

1. Según el marido, la razón por la cual Varia tiene las manos calientes es

A) su emoción por la deliciosa y cercana cena.

B) su nerviosismo por la llegada de los parientes.
C) su sobreexcitación ante el fabuloso paisaje.
D) el amor que siente por su esposo tras la velada.
E) el calor propio de la estación en que se encuentran.

2. Sobre la luna se afirma que

A) siente envidia por la llegada de los parientes de Varia.

B) se encuentra triste de su forzosa virginidad.
C) goza de su soledad en los montes y valles.
D) pareciera disfrutar el no tener parientes.
E) se encuentra deprimida.

3. El señor de las patillas es

A) Kostia.
B) el marido de Varia.
C) Sascha.
D) el tío de Varia.
E) Fifa.

4. El matrimonio vive en un lugar

A) frío.
B) inhóspito.
C) recreativo.
D) apartado.
E) recóndito.

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5. El primer familiar en salir del tren es

A) Vareñka.
B) la institutriz.
C) el tío.
D) una de las niñas.
E) la abuela.

6. El tío afirma que

A) Sascha le aguardaba por largo tiempo.

B) Kolia, Kostia y Fifa le reprochaban su demora.
C) el matrimonio se sorprende por su visita.
D) la visita a su familia será bastante prolongada.
E) no tendrán problemas en cuanto a donde instalarse.

7. ¿Qué preocupa a Sascha de la visita de los parientes?

A) La interrupción del idilio matrimonial.

B) La dilapidación de sus víveres.
C) La educación de sus huéspedes.
D) El futuro de su matrimonio.
E) La venganza de su mujer.

8. Sascha se muestra satisfecho de

A) la belleza de Varia.
B) cuán acogedor es el paisaje.
C) lo bueno de su vida marital.
D) la cercanía del tren.
E) la familia de su esposa.

9. Entre las bellezas del paisaje natural que Varia considera se encuentra(n)

I. las nubes en el cielo nocturno.

II. el bosque.
III. los postes telegráficos.

A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo I y II
E) Solo II y III

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10. Varia ofrece en exclusiva a Sascha

I. Okroschka
II. Pescado ahumado
III. Pollo
IV. Sardinas

A) Solo I y II
B) Solo II y III
C) Solo II y IV
D) Solo I, II y III
E) Solo II, III y IV

TEXTO 2 (11-17)
1. Háblame, Musa, de aquel varón de multiforme ingenio que, después de destruir la sacra ciudad
de Troya, anduvo peregrinando larguísimo tiempo, vio las poblaciones y conoció las costumbres
de muchos hombres y padeció en su ánimo gran número de trabajos en su navegación por el
Ponto1, en cuanto procuraba salvar su vida y la vuelta de sus compañeros a la patria. Mas ni
aun así pudo librarlos, como deseaba, y todos perecieron por sus propias locuras. ¡Insensatos!
Comiéronse las vacas de Helios, hijo de Hiperión; el cual no permitió que les llegara el día del
regreso. ¡Oh diosa, hija de Zeus!, cuéntanos aunque no sea más que una parte de tales cosas.
2. Ya en aquel tiempo los que habían podido escapar de una muerte horrorosa estaban en sus
hogares, salvos de los peligros de la guerra y del mar; y solamente Odiseo, que tan gran
necesidad sentía de restituirse a su patria y ver a su consorte, hallábase detenido en hueca
gruta por Calipso, la ninfa veneranda2, la divina entre las deidades, que anhelaba tomarlo por
esposo. Con el transcurso de los años llegó por fin la época en que los dioses habían decretado
que volviese a su patria, a Itaca, aunque no por eso debía poner fin a sus trabajos, ni siquiera
después de juntarse con los suyos.
3. Y todos los dioses le compadecían, a excepción de Poseidón, que permaneció constantemente
irritado contra el divinal Odiseo hasta que el héroe no arribó a su tierra.
4. Mas entonces habíase ido aquel al lejano pueblo de los etíopes —los cuales son los postreros de
los hombres y forman dos grupos, que habitan respectivamente hacia el ocaso y hacia el orto
del Hiperión3— para asistir a una hecatombe de toros y de corderos. Mientras aquel se deleitaba
presenciando el festín, congregáronse las otras deidades en el palacio de Zeus Olímpico. Y fue
el primero en hablar el padre de los hombres y de los dioses, porque en su ánimo tenía presente
al ilustre Egisto, a quien dio muerte el preclaro Orestes Agamenónida. Acordándose de él, dijo
a los inmortales estas palabras:
5. Zeus— ¡Oh Dioses! ¡De qué modo culpan los mortales a los númenes4! Dicen que las cosas
malas les vienen de nosotros, y son ellos quienes se atraen con sus locuras infortunios no
decretados por el destino. Así ocurrió a Egisto que, oponiéndose a la voluntad del hado, casó
con la mujer legítima del Atrida y mató a éste cuando tornaba a su patria, no obstante que supo
la terrible muerte que padecería luego. Nosotros mismos le habíamos enviado a Hermes, el
vigilante Argifontes, con el fin de advertirle que no matase a aquél ni pretendiera a su esposa;
pues Orestes Atrida tenía que tomar venganza no bien llegara a la juventud y sintiese el deseo
de volver a su tierra. Así se lo declaró Hermes; mas no logró persuadirlo, con ser tan excelente
el consejo, y ahora Egisto lo ha pagado todo junto.
6. Respondióle Atenea, la deidad de ojos de lechuza:

1 El océano.
2 Quiere decir venerada, que debe ser venerada.
3 Orto: Salida o aparición del Sol o de otro astro por el horizonte. (DLE) // Hiperión: Sol
4 Cada uno de los dioses de la mitología clásica. (DLE)

10 | P á g i n a
7. Atenea— ¡Padre nuestro, Crónida, el más excelso de los que imperan! Aquél yace en la tumba
por haber padecido una muerte muy justificada. ¡Así perezca quien obre de semejante modo!
Pero se me parte el corazón a causa del prudente y desgraciado Odiseo, que, mucho tiempo ha,
padece penas lejos de los suyos, en una isla azotada por las olas, en el centro del mar; isla
poblada de árboles, en la cual tiene su mansión una diosa, la hija del terrible Atlante de aquel
que conoce todas las profundidades del ponto y sostiene las grandes columnas que separan la
tierra y el cielo. La hija de este dios retiene al infortunado y afligido Odiseo, no cejando en su
propósito de embelesarlo con tiernas y seductoras palabras para que olvide a Itaca; mas Odiseo,
que está deseoso de ver el humo de su país natal, ya de morir siente anhelos, ¿Y a ti, Zeus
Olímpico? ¿No se te conmueve el corazón? ¿No te era grato Odiseo cuando sacrificaba junto a
las naves de los argivos? ¿Por qué así te has airado contra él, Zeus?
La Odisea, inicio de la rapsoda o canto primero (fragmento)

11. El fragmento leído corresponde a un(a)

A) novela.
B) novela histórica.
C) epopeya.
D) cantar de gesta.
E) poema lírico.

12. ¿Qué recurso(s) se utiliza(n) en el relato?

I. Pregunta retórica
II. Diálogo
III. Petición de ayuda o inspiración.

A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo II y III
E) I, II y III

13. Al inicio del séptimo párrafo es posible observar

A) un vocativo.
B) un hipérbaton.
C) una diferenciación.
D) un imperativo.
E) una ironía.

14. El cuarto párrafo comienza con

A) un comentario al párrafo 3.
B) una adición de información al párrafo 3.
C) una objeción al párrafo 3.
D) una crítica a lo planteado en el párrafo 3.
E) una restricción al párrafo 3.

11 | P á g i n a
15. ¿Cuál de las siguientes opciones presenta una opinión manifiesta en el párrafo 5?

A) “Dicen que las cosas malas les vienen de nosotros, y son ellos quienes se atraen con sus
locuras infortunios no decretados por el destino”
B) “Egisto que (…) casó con la mujer legítima del Atrida y mató a éste cuando tornaba a su
patria”
C) “Nosotros mismos le habíamos enviado a Hermes, el vigilante Argifontes, con el fin de
advertirle que no matase a aquél ni pretendiera a su esposa”
D) “Orestes Atrida tenía que tomar venganza no bien llegara a la juventud y sintiese el
deseo de volver a su tierra.”
E) “Así se lo declaró Hermes; mas no logró persuadirlo”

16. ¿Cuál de las siguientes opciones presenta un hecho planteado en el párrafo 7?

A) “padece penas lejos de los suyos, en una isla azotada por las olas”
B) “se me parte el corazón a causa del prudente y desgraciado Odiseo”
C) “Padre nuestro, Crónida, el más excelso de los que imperan”
D) “¿Y a ti, Zeus Olímpico? ¿No se te conmueve el corazón?”
E) “¡Así perezca quien obre de semejante modo!”

17. ¿Cuál de las siguientes alternativas contiene un uso metafórico presente en el texto leído?

A) “oponiéndose a la voluntad del hado”

B) “habitan respectivamente hacia el ocaso y hacia el orto del Hiperión”
C) “para asistir a una hecatombe de toros y de corderos”.
D) “Respondióle Atenea, la deidad de ojos de lechuza”
E) “el primero en hablar el padre de los hombres y de los dioses”

TEXTO 3 (18-22)
“1. En 1991 vivía con mi marido y mis dos hijos en las afueras de Detroit, en una vieja casa de
piedra situada junto a un canal que vertía sus aguas en el lago Saint Clair. Por los deteriorados
muros trepaban hiedras y campanillas. Del balcón colgaba una profusión de parras y rosales
silvestres entre cuyo ramaje construían sus nidos las palomas. El jardín estaba un poco
abandonado, para consternación de nuestros vecinos, que a menudo intentaban domeñarlo
mientras estábamos fuera. En nuestra indómita parcela había un derroche de flores silvestres,
lilas, dos viejos sauces y un solitario peral. Yo quería mucho a mi familia y nuestro hogar, pero
aquella primavera me invadió una profunda e indescriptible melancolía. Cuando terminaba mis
quehaceres y los niños estaban en la escuela, me pasaba horas sentaba bajo los sauces, absorta
en mis pensamientos. Esa era la atmósfera que rodeaba mi vida cuando empecé a escribir
Tejiendo sueños.
2. Había recibido una carta de Raymon Foye, fundador junto con Francesco Clemente de Hanuman
Books, en la que me pedía que escribiera algo. Los libros de esa editorial medían tres por cuatro
pulgadas, como esos libritos de rezo hindúes que se llevan en el bolsillo. Entusiasmada ante la
perspectiva, me entregué a la tarea a principios de otoño, coincidiendo con las primeras peras
maduras. Al principio escribía despacio, y Raymond me llamaba de vez en cuando para darme
ánimos. Una tarde me llamó para comunicarme una petición de William Burroughs. Todos los
Hanuman Books venían numerados en el lomo, y el mío iba a ser el 46, número que coincidía
con el del año en que nací. Pero William quería ese número porque era el doble de 23, su
número favorito. Por mi aprecio a William se lo cambié.

12 | P á g i n a
3. Escribía a mano en papel cuadriculado, y el 30 de diciembre de 1991, el día de mi cuarenta y
cinco cumpleaños, acabé el manuscrito. Se lo envié a Raymond, quien lo mecanografió y lo
mandó a Madrás para que lo publicaran. Al final el 45 resultó ser un número perfecto para mí.
4. Regalé a mi padre el primer ejemplar de Tejiendo sueños, pero pasó el tiempo y él no me
decía nada. Mi padre era un buen hombre, pero costaba impresionarlo, y no me hice muchas
ilusiones de que lo leyera. Unos años después, sin embargo, poco antes de morir, me dijo:
«Patricia, he leído tu libro». Me preparé para recibir alguna cítica, aunque me sorprendió que
llamara libro a algo tan pequeño. «Esc-ribes bien», me dijo, y me preparó un café. Fue el único
elogio que me hizo en su vida.
5. Alguien me preguntó si Tejiendo sueños podía considerarse un cuento de hadas. Siempre me
ha encantando ese tipo de historias, pero no creo que lo sea. Todo lo que contiene este librito
es cierto, y tal como está escrito ocurrió. Escribirlo me arrancó de mi extraño letargo y espero
que en alguna medida llene al lector de una vaga y curiosa alegría”.
Patti Smith, Prólogo a Tejiendo Sueños

18. El hogar en que la emisora vive con su familia puede ser descrito como

A) fantástico.
B) rústico.
C) abandonado.
D) salvaje.
E) melancólico.

19. William Burroughs podría ser descrito como un hombre

A) maniático.
B) abusador.
C) supersiticioso.
D) voluntarioso.
E) caprichoso.

20. La respuesta del padre de Patricia sobre su libro fue

A) fría, aunque elogiosa.

B) tardía e indiferente.
C) parca, pero positiva.
D) positiva y decepcionante.
E) breve, pero cariñosa.

21. El padre de Patricia se muestra

A) desapasionado.
B) reservado.
C) indiferente.
D) con altas expectativas.
E) exigente.

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22. Desde el punto de vista de Patricia, el libro en cuanto objeto podría ser descrito como

A) una obra menor.

B) una minucia.
C) algo irrelevante.
D) un libro trascendente.
E) un libro pequeño.

LE10

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