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El contrapunto imitativo es un estilo en el que distintas voces repiten un mismo motivo de manera
sucesiva dentro de un contrapunto. Este desarrollo del contrapunto disminuyó la importancia del
cantus firmus al quitarle la exclusividad de un motivo recurrente lo cual, en el Renacimiento,
permitió que todas las voces cumplan un rol similar. El factor melódico era sumamente importante
debido a que, en algunos momentos, una melodía debía mantener consonancia consigo misma, ya
que la anterior repetición del motivo puede no haber terminado. Las chansons de Antoine Busnoys y
Johannes Ockeghem son ejemplares para observar los inicios de esta nueva forma de contrapunto.
Posteriormente se observa el canon en obras de Josquin des Prez, lo cual evidentemente proviene
del contrapunto inmitativo.