Paloma Aguado Garca Retrato imperial romano
EL RETRATO IMPERIAL ROMANO
ISBN 978-84-9714-013-3
PALOMA AGUADO GARCA
paguado123@gmail.com
Thesaurus: Escultura romana, artes figurativas romanas, propaganda imperial,
imagen, retrato, arte clsico, arte romano.
Resumen: El retrato romano constituye la gran innovacin del mundo antiguo en
cuanto a escultura. Sin abandonar del todo esa cierta idealizacin de herencia
helenstica se comienza a representar al retratado con sus rasgos fisonmicos,
aportando no solo un parecido real sino en ocasiones apuntando un rasgo
especialmente significativo de su carcter. A medida que avanza el Imperio
observamos en las diferentes dinastas unos rasgos especficos y propios que las
caracterizan, sin abandonar nunca el principal objetivo de la imagen imperial, la
propaganda, la exhibicin publica del poder que emana de la casa imperial.
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1- Introduccin
El retrato en la civilizacin romana constituye un captulo especfico dentro de
la escultura. La escultura en Roma se ha considerado heredera de la griega en
mltiples aspectos. De Grecia adoptar tcnicas, motivos, hroes tanto reales como
mitolgicos,
dioses...
incluso
posturas
vestimentas.
El
influjo
griego
es
particularmente notable en la poca helenstica, cuando se acenta el realismo en los
rasgos fisonmicos, acentuando el parecido con el retratado tanto en sus rasgos
fsicos como espirituales. El ejemplo caracterstico de este periodo son los retratos que
Lisipo realiz de Alejandro. Es esta poca donde se reflejan con mayor verismo los
gestos de dolor, de sufrimiento, que experimenta el personaje rompiendo
definitivamente con la impasibilidad del idealismo clsico griego.
El segundo gran influjo en la plstica del retrato romano lo recibe de la cultura
etrusca. El realismo mostrado por las esculturas y sarcfagos se aparta del idealismo
griego.
Tradicionalmente se afirma que el realismo romano proviene de la tradicin
republicana de las imago maiorum. Esto es la costumbre de las familias nobles de
representar los rostros de los antepasados familiares a partir de mascaras de cera, o
arcilla, obtenidas en el momento de la muerte. El rigor mortis acenta los rasgos que
aparecen ms marcados, ms realistas. Una vez realizada la escultura del rostro del
difunto, se colocaba en un altar familiar donde reciba culto domstico. Esto es narrado
por Plinio XXXV 6: Otras clases de imgenes eran las que se vean en los atrios de
nuestros mayores. No eran obras de artistas extranjeros, ni eran de bronce ni de
mrmol, sino rostros hechos de cera, guardados cada cual en su correspondiente
armario y destinados a figurar en el entierro de los miembros de la familia como
imgenes de sus antepasados, pues a todo fallecido le acompaaban los familiares
que le antecedieron
(Garca y Bellido, A. (1979), Arte
Romano, pag 90).
Con el tiempo, estas mascarillas se fueron transformando en
retratos de bronce y mrmol, de tal manera que si algn
miembro de la familia fundaba un nuevo hogar podra
realizar copias de las efigies de sus antepasados.
Simultneamente a esto, los patricios tambin desearon
perpetuarse en vida, y comenzaron a encargar retratos que
reflejaran con fidelidad el modelo. Estas efigies tuvieron gran
importancia no solo en el plano domstico, ya que era un
Imagen
de
hombre
realizada a partir de una
mascara mortuoria en cera
privilegio de casta, de la aristocracia romana que era la
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nica que poda realizarlo. De la esfera familiar pas a la escena pblica
convirtindose en un smbolo de poder, de preeminencia poltica configurando uno de
los rasgos ms puramente romano, su carcter elitista y propagandstico.
La escultura estaba pensada para decorar desde grandes mansiones, a plazas,
termas, foros.. y cada una elaborada y diseada en funcin del lugar que habra de
ocupar. Aunque podemos distinguir dos categoras muy claras, el particular y privado y
el oficial y pblico. El oficial servir de modelo para los particulares, marcando estilo y
moda, sin embargo el retrato privado ser mucho ms expresivo y realista que el
oficial que tendr que acomodarse a los gustos y preferencias del canon del momento.
Dentro de la estatuaria privada destacamos las efigies de los antepasados,
colocadas en un lugar de altar domestico en las casas de familia patricias, en
necrpolis como efigies funerarias en los sepulcros (siguiendo la costumbre etrusca).
Los retratos de los grandes personajes pblicos tanto en Roma como en provincias
que se hacan colocar sus efigies en sus casas particulares.
La estatuaria pblica nos ofrece una mayor variedad de actitudes y personajes,
dado sobre todo el carcter propagandstico de estas esculturas. Destacamos las de
los altos magistrados tanto romanos como provinciales destinadas a ocupar lugares
pblicos. Las de poetas, oradores, filsofos, damas patricias que nos ofrecen una
curiosa evolucin de la moda en el peinado femenino, y especialmente las del
emperador y la familia imperial. Aunque se ver ms pormenorizada la evolucin del
retrato imperial en epgrafes posteriores, podemos distinguir una tipologa muy
concreta en las representaciones del emperador:
-Escultura Thoracatae. Es la figura del emperador revestido del Imperium, esto es del
mximo poder militar. El emperador aparece con coraza y armas. Estaba destinada a
situarse en foros, campamentos militares y lugares especialmente relacionados con el
ejrcito. El rostro presenta las caractersticas propias de cada emperador, y el cuerpo
est totalmente idealizado.
- Escultura Togatae. Representa el aspecto poltico del emperador, va vestido con la
toga de magistrado imperial. Tambin se representaba as a senadores y magistrados
locales.
- Escultura velada. Se representa como Pontifex Maximus, mximo poder religioso, se
cubre la cabeza con el velo sacerdotal.
-Escultura Apotesica. Se representa al emperador heroizado o divinizado una vez
muerto. Se le rinde culto como a un dios. Se representa con la corona de laurel,
desnudo, con el cuerpo totalmente idealizado a la manera de los dioses griegos y con
algn atributo o smbolo que indique divinidad.
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El material es muy variado, desde cera, barro, madera, piedra arcillosa, caliza o
mrmol, hasta bronce. En este caso realizadas en su mayor parte siguiendo la tcnica
de la cera perdida, sobre todo las de mayor tamao. El procedimiento es el siguiente:
En primer lugar se realiza el modelo en arcilla, o un material blando,
retocndolo hasta darle el acabado definitivo. A esta primera figura se la recubre de
una capa fina de cera. A esto se le llama molde maestro. Esta figura se recubre de
arcilla de nuevo, formando un nuevo molde pero mucho ms grueso y fuerte, con un
orificio en su parte superior. Por este orificio se vierte el bronce fundido, que derreta
la cera y ocupaba el lugar de esta. Cuando se enfriaba se elimina el molde de arcilla y
se alisaba el bronce dndole el acabado final. Esta tcnica ya era utilizada por los
broncistas griegos, y posteriormente adoptada por los romanos. Las esculturas de
gran tamao se realizaban en varias piezas, con un sistema algo ms complejo, ya
que se necesitaban aberturas de aire.
En el siglo I el retrato en cera y barro prcticamente ha desaparecido, solo
perdura en las clases populares. En general, el resto del cuerpo no se considera tan
importante, habitualmente era una larga toga, vestimenta tpica patricia como smbolo
de distincin. Este cuerpo se realizaba en serie por talleres especializados, que
permitan individualizar la escultura al aadirle el rostro particular de cada uno.
(escultura de sustitucin). Estos prototipos de cuerpo no estaban reservados en
exclusiva al emperador. Otros funcionarios o mandatarios de Roma y de provincias
podan ser representados con esculturas ecuestres, o con coraza. Las estatuas
desnudas con cuerpo de dioses estaban destinadas a monumentos funerarios que
ensalzaban los mritos y las virtudes del fallecido.
2- Evolucin del retrato
2.1 poca republicana.
Es el retrato ms influido por la tradicin griega helenstica, as como de la
etrusca. Es un retrato con un marcado realismo, especialmente en los rasgos del
rostro, ya que interesa este de manera especial, ya que es donde se concentra la
esencia del individuo y su personalidad, por lo que se representaran sus rasgos mas
peculiares con el mayor verismo. Se representa el rostro con expresin grave y
serena. El cuerpo es ms idealizado.
En los siglos II y I a. C es frecuente la representacin solo del busto corto, de
la cabeza hasta el cuello, y utilizar el cuerpo con esculturas de sustitucin. Esta
costumbre parece iniciarse en el siglo II cuando los caudillos militares vuelven de la
conquista de Grecia y traen consigo diversas esculturas a las que superponen sus
rostros para exponerlas en sus mansiones, segn el gusto heleno. Aunque ya desde
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poca republicana existen artistas griegos en Roma realizando esculturas, el retrato
romano pronto se empezar a diferenciar del griego porque quiere representar la
personalidad del retratado, su esencia en un instante determinado, con sus rasgos
concretos. El griego es ms universal, tiende a la idealizacin de los rasgos a captar la
belleza sublime, no las caractersticas personales.
Ejemplos de Retratos de varones de poca republicana
El busto progresivamente se alargar hasta incluir hombros y pecho, ya en poca
imperial.
No conocemos retratos de poca monrquica,
segn nos informan las fuentes existan efigies de los
reyes desde el siglo IV
y estaban expuestas en el
Capitolio.
De las esculturas etruscas ms significativas que han
influido
en el retrato romano debemos destacar; el
Brutus
del
Palazzo
dei
Conservatori
el
Arrengatore del museo de Florencia, ambos anteriores
al ao 100.
Los ejemplos ms significativos del periodo
republicano son:
El Brutus Barberini; aunque es de poca altoimperial
est representado un patricio con las efigies de sus
antepasados, tal y como se deban portar en las
Brutus Barberini
procesiones.
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Retratos de Julio Csar
Los retratos de Catn y Porcia, del
Museo Vaticano, que representan a dos
esposos. A finales de poca republicana
los de Cicern, Pompeyo y Julio Csar.
De este personaje encontramos imgenes
perfectamente
realistas
junto
otras
dotadas de cierto idealismo, preludiando la
tendencia altoimperial que se consolidar
con la dinasta julio claudia.
Pompeyo
2.2 poca imperial
2.2.1 El inicio del Imperio: el emperador Octavio Augusto
Marcada por la representacin del emperador Augusto, con una clara
idealizacin helnica, manteniendo algunas caractersticas propias del retratado, que
hicieran reconocer pblicamente al emperador. En la mayor parte de sus retratos
aparece joven, cuando asume la dignidad imperial, encarnando el ideal del prncipe, el
vengador de Cesar, el constructor del imperio procedente de una estirpe divina. A
partir de estas primeras representaciones los cambios en su fisonoma fueron mnimos
a pesar de sus sesenta aos de vida pblica. El rostro de Octavio Augusto se
representa como un ideal perfectamente definido: joven, con rostro sereno, quizs algo
melanclico, la mirada lejana. Es bsicamente un rostro griego, idealizado al que
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aporta como caractersticas personales su particular peinado, pelo corto con flequillo
del que despuntan mechnes que caen siempre de la misma manera sobre la frente, y
sus orejas, ligeramente abiertas, pero sin resultar excesivo, tan solo un signo de
reconocimiento inmediato del retratado, en todas sus imgenes a lo largo de su
reinado. Augusto se representar de diferentes maneras, como cnsul, emperador,
pontfice mximo, divinizado.....
Como ejemplos ms significativos debemos citar:
El Augusto de Prima Porta. Llamado as porque
apareci en esta zona de Roma, donde estaba
localizada la Villa Flaminia, lugar donde su esposa
Livia se retir al quedarse viuda en el ao 14 d.C. y
encarg la escultura copia en mrmol del original en
bronce, que posiblemente estaba expuesto en un
lugar pblico. La imagen, policromada en un
principio, con toda seguridad es de un artista griego,
tanto por la tcnica como por el concepto en si
mismo. Representa al emperador thoracathae, con
una tnica corta a la que se superpone la coraza
Augusto de Prima Porta
militar musculada, inspirada en el Dorforo de
Policleto. El artista realiza la copia de la escultura cuando el emperador ya ha muerto y
est divinizado, por tanto lo representa idealizado y similar a un dios, descalzo como
un hroe, el brazo derecho alzado mostrando su victoria a las tropas, a sus pies un
Cupido, hijo de Venus, smbolo de como Augusto y su estirpe descenda de esta
diosa. Las imgenes de dioses y smbolos celestes representados en la coraza,
aludiendo a su poder y su eleccin divina. El tratamiento de los paos y la postura es
muy helnica. La escultura se encuentra en los
Museos Vaticanos.
El Augusto de Mrida: Es la representacin del
emperador como Pontfice Mximo.
Tenemos que
hacer referencia a uno de los monumentos ms
significativos del periodo augusteo como es el Ara
Pacis. Construido entre los aos 13 y 9 a. C. para
conmemorar el fin de la guerra en Galia e Hispania. Se
alzaba en el Campo de Marte y consista en un altar
abierto enmarcado en un monumento cuadrado con
dos entradas. Existen diferentes relieves pero el
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Augusto de Mrida
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principal es el exterior. Nos muestra una procesin religiosa
en la que aparece
Augusto y los miembros de la familia imperial, junto a senadores, altos magistrados,
sacerdotes...Est inspirado en el friso de las Panateneas de Fidias, pero incorpora el
retrato de las figuras, aun con cierta idealizacin es posible identificarlos. Aparecen en
tres planos de profundidad, segn su importancia, disminuyendo el volumen hasta
convertirse en el plano final casi en incisiones
Aunque no es propiamente retrato y s relieve histrico, aparecen representados todos
los miembros de la casa imperial, con Augusto a la cabeza cuando ha cumplido
cincuenta aos. La tipologa es muy similar a la del Prima Porta. Aparecen los
personajes
representados
en
tres
planos
de
profundidad,
disminuyendo
progresivamente el volumen hasta convertirse en incisiones.
Completaban la procesin cuatro relieves alegricos, de los que slo se
conservan dos; uno el sacrificio de Eneas, y el otro la representacin de Tellus ( la
tierra) que segn algunos autores podra ser la representacin de Livia (mujer de
Augusto).
En general se representa al emperador en retratos de gran calidad realizados
en su mayora por artistas griegos, entre los que destacamos Protgenes y Zeuxis.
Son rostros serenos, similares a los cnones clsicos, transmiten majestad, serenidad,
condiciones fundamentales del gobernante.
2.2.2. Dinasta Julio-Claudia (14 - 68 d.C.)
Son los sucesores de Augusto. Se mantiene la tendencia a la idealizacin en
los retratos de Tiberio, Caligula, Claudio y Nern. Destaca el retrato de Tiberio sedente
del Vaticano, El de Claudio divinizado similar a Jpiter tambin en el Museo Vaticano.
En cuanto a la representacin de la emperatriz y las princesas julio-claudias se
contina la tendencia augustea. Aparecen representadas con todo su poder y
grandeza, colocndose sus imgenes en lugares pblicos y tambin en la esfera
privada como muestra de adhesin a la familia imperial, tanto en Roma como en
provincias. Se representa la virtud femenina, aparecen como dignas matronas, con los
rasgos fsicos propios que expresan su carcter y la moda de la poca rpidamente
adoptado por todas las mujeres de la capital y de las provincias. Llevan el peinado
recogido en un moo alto y un trenzado, el pelo del flequillo se recoge en ondas hacia
atrs. Los vestidos y atuendos cambian poco, son muy similares a lo largo del Alto
Imperio. Ejemplos: Livia de Paestum, sentada similar a Demeter. Agripina la mayor
esposa de Germnico.
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Livia de Paestum
Tiberio
Claudio divinizado
Retrato de Nern
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2.2.3
Dinasta Flavia ( 68-98 d.C.)
Se olvida la idealizacin de la poca anterior y se vuelve a la tradicin ms
republicana, de mayor realismo en los rostros. Estos se humanizan.
Se representa al emperador Vespasiano, con un crudo realismo que expresa la vejez y
la falta de dientes, en un rostro saludable, de expresin franca. Se abandona la
postura frontal de la cabeza y se gira lateralmente para darle mayor naturalidad.
Ejemplos: Vespasiano de la Gliptoteka de Copenhague. Tito del Museo
Vaticano, con una cabeza grande en un cuerpo pequeo. Domiciano tiene pocos
retratos debido a su damnatio memoriae destacando la ecuestre en tamao colosal
situada en el Foro que no se conserva.
Vespasiano
Domiciano
Tito
Retrato femenino con tocado nido de avispa
Existen numerosos retratos de particulares mostrando sus rasgos personales, as
como las modas y tipos del momento. Las mujeres desentonan de esta simpleza y
naturalidad, se complican los peinados, abandonan el moo por el peinado
caracterstico del nido de avispa.
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2.2.4
poca de Trajano ( 98-117 d.C.)
Este emperador, de origen hispano, adoptado por Nerva inaugura una nueva
etapa en la Historia de Roma. En el retrato persiste el realismo, representando en los
rasgos fsicos la manera de ser del retratado, o al menos el carcter ms sobresaliente
que de l se quisiera representar. As el emperador aparece sereno, digno, dotado de
majestad. Se amplan los bustos hasta ms abajo de los pectorales.
Representaciones de Trajano
Ejemplos: Trajano del Museo Capitolino, Trajano de Itlica mostrado desnudo tipo
semidios.
Las figuras femeninas repiten tipos de la etapa anterior. Ejemplos: su
esposa Plotina, y su hermana Martiana.
2.2.5
poca de Adriano (117-138 d.C.)
Con este emperador cambia la moda masculina. Se comienza a utilizar la barba.
Se realza la pupila y el iris por medio de incisiones. Aparece la figura de Antinoo, joven
que se sacrific en el Nilo para salvar al emperador y este agradecido le diviniz,
poblndose el Imperio de templos y esculturas dedicadas a l.
Se idealiza su figura, apareciendo en plena juventud y belleza, siguiendo modelos
griegos de hroes o atletas, creando una imagen prototpica del joven Antinoo, con
unos rasgos finos dotados de cierta tristeza y melancola. En sus retratos a veces se le
idntica con Dionisos o Apolo. Ejemplo: Antinoo Farnesio del Museo de Npoles.
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Adriano
2.2.6
Antinoo
Dinasta Antonina (138-192 d.C.)
Se mantiene la tendencia Adrianea a representar al emperador con barba, pero
se busca un contraste expresivo a travs del claro oscuro del volumen escultrico del
pelo. Este se vuelve ms complicado en bucles, y/o mechones que se entrecruzan.
Se utiliza de forma muy cuidada la labor de trpano para realizar el cabello y la barba y
se busca intencionadamente el contraste de texturas entre la satinada piel del rostro
con el pelo y la barba. Se amplia el busto llegando casi hasta el codo.
Estatua ecuestre de Marco Aurelio
Marco Aurelio
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Ejemplos: Marco Aurelio ecuestre en bronce de los Museos Capitolinos. Cmodo
como Hrcules en el Museo dei Conservatorii. Retratos femeninos: Faustina la Mayor,
esposa de Antonino y Faustina la Menor esposa de Marco Aurelio. Las mujeres
mantienen el peinado corto y en ondas, o en moo recogido hacia atrs en forma de
nido de pjaro.
Cmodo representado como Hrcules
2.2.7
Retrato de Cmodo. Museo de Viena
Dinasta Severa (192-235 d.C.)
Septimio Severo fundador de la dinasta mantiene la tradicin anterior de
hacerse representar de manera similar a Marco Aurelio, su emperador modelo, con
barba y cabello largo, rizado y en movimiento. Contina el contraste entre la piel del
rostro, muy pulida y la labor de trpano de pelo y barba. Las imgenes de la familia
con sus hijos nios mantienen las caractersticas de los Antoninos.
Caracalla, su hijo, se hace representar de forma radicalmente diferente, en un
tipo de imagen propia y casi exclusiva de este emperador. Adopt esta iconografa de
retrato de carcter, cuando era emperador en solitario, a partir del ao 213
coincidiendo con su campaa oriental, y es la imagen mas caracterstica que se tiene
de l. Aparece en un busto amplio, revestido con clmide y/o con coraza, con cabello y
barba corto y rizado. Gira la cabeza a la izquierda y pierde la mirada en la lejana, en
un gesto entre violento y agresivo que se complementa con la mirada intensa y las
cejas fruncidas. Esta era una pose querida por l, ya que segn cuentan los bigrafos,
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poniendo la frente ceuda y girando la barbilla a la izquierda, como le decan su corte
de aduladores, se pareca a Alejandro en alguna de sus representaciones.
Las esculturas que nos han llegado de Caracalla, describen de esta manera la imagen
del emperador; la forma en la que era representado habitualmente, acentuando la
expresividad de sus rasgos, confirindole este aspecto tan amenazador, tan severo.
Septimio Severo
Caracalla
Las representaciones de Julia Domna, esposa de Severo y madre de Caracalla
son muy abundantes. En un principio imita el tocado de Faustina la Menor de peinado
en moo en forma de nido, al igual que su marido imit el de Marco Aurelio. Pero ms
tarde se la representa con diferentes peinados y distintas pelucas, a veces realizadas
con materiales ptreos diferentes. Uno de los ms caractersticos es el de melena
ondulada, con raya en medio y recogido hacia atrs o suelto.
Las representaciones de Geta, Heliogbalo y Alejandro Severo son rostros
jvenes con cabellos y barba muy corta y ajustados a la cara. En ocasiones el bigote y
la barba se representan mediante incisiones.
Ejemplos: Septimio Severo de los Museos Capitolinos. Caracalla del Museo de
Berln, Npoles o los Capitolinos. Julia Domna del Louvre.
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Julia Domna
2.2.8
Anarqua Militar (235-285 d. C.)
Se vuelve a la tradicin republicana del retrato fisonmico, realista, escueto. Se
encarga de resaltar las facciones del retratado sin idealizacin. As aparecen en los
rostros arrugas, ojos hundidos, nariz grande. Pelo muy corto, casi rapado, tpico del
mbito militar con una barba incipiente. En los rostros se evitan refinamientos, es una
tcnica poco minuciosa, con toques rpidos de cincel. Ejemplos: Maximino el Tracio
reflejado como un gigante, con una fuerza descomunal. Gordiano. Filipo el rabe.
En el periodo de Galieno se experimenta una etapa de neohelenismo, un retorno a lo
clsico. Vuelven las facciones idealizadas, el pelo ms largo y cuidado, la barba
mediana y rizada, con el habitual contraste claro-oscuro. Los retratos femeninos son
ms tradicionales, ms conservadores y no siguen la lnea militar.
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2.2.9
La Tetrarqua (285 - 312 d.C.)
Sigue la lnea de la tradicin anterior,
aumentando la tendencia al esquematismo, no se
aprecian verdaderamente los rostros. Las formas
escultricas son anchas y cuadradas. Los rostros
desproporcionados, ojos grandes con la pupila y el
iris grande y perforado, lo que les confiere una
mirada irreal. El cabello y la barba siguen siendo
cortos y poco elaborados, a la manera militar. Se
utiliza un material trado de Egipto que es el prfido
(un tipo de granito muy duro y muy difcil de
trabajar) que no permite gran detallismo
Tetrarcas en San Marcos de Venecia
2.2.10 poca de Constantino (312 - 337 d. C.)
Mantiene
las
caractersticas de la poca
anterior a lo que se aade
la influencia bizantina. La
escultura
es
de
gran
tamao, muy esquemtica,
casi
geomtrica.
Se
retoma el gusto por la
escultura frontal. Los ojos
muy
abiertos,
grandes
incisiones
pupilas
realizadas
y
el
con
Escultura colosal de Constantino de los Museos Capitolinos de la que
iris
conservamos diferentes partes de su cuerpo. Solamente la cabeza
perforado. El pelo pegado
mide tres metros. Estaba realizada en mrmol pentlico y situada en
el bside de la Baslica de Majencio.
a la cabeza de manera
similar a un casco. Se aprecia cierto hieratismo en los rostros y deshumanizacin,
estn mas cerca del concepto que se quiere trasmitir que de la representacin real del
soberano. A partir de este periodo se observa una cierta decadencia del retrato.
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Constancio II mantiene estas caractersticas. En poca de Teodosio las cabezas
cbicas son reemplazadas por otras ms delgadas y largas, en las que destacan ojos
y boca de forma ntida.
BIBLIOGRAFIA
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www.arteguias.com/esculturaromana.htm
www.antropos.galeon.com/html/esculromana.htm
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www.museoarteromano.mcu.es
www.museicapitolini.org
www.mv.vatican.va/4_ES/pages/MV_Musei.html
www.marketplace.it/museo.nazionale/
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