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Trabajo Práctico:
Modernas: Realismo y Naturalismo
2020
Friederich, Hugo (1949) explica: “El vicio de la época, que disuelve todos los valores -el dinero- es un
agregado oportuno a la corrupción natural. Sin asombrarse, y hasta sin acusar, Balzac maneja las peores
depravaciones” (p.120). En Sarrasine se presenta esta mirada sobre el dinero como vicio que disuelve todos
valores:
“Entonces, el dinero, incluso con manchas de sangre o barro, no traicionar a cualquier cosa y todo lo que
representa. Siempre y cuando la empresa conozca el número de su fortuna, que se encuentran entre los
hombres que son iguales y nadie le pide ver sus pergaminos porque todos saben como los baratos”
(p.03).
Y una de esas depravaciones para conseguir dinero, que se presenta en Sarrasine, que era la de castrar niños,
los catastros. Figura que se representa en Zambinella que es el catastro y al mismo tiempo, el anciano
millonario que construyó la fortuna de los Landy. El narrador, en su fan de conquistador de su amada, va a
dar lugar a narrar las “atrocidades” que hizo el anciano para conseguir su fortuna:
“La novela cuenta la vida de esta antigua, con detalles realmente curiosos sobre las atrocidades
cometidas por él, todo el tiempo que había estado al servicio del príncipe de Mysore, India. Los
banqueros, la gente más positiva, que se ejecutó una fábula engañosa” (p.03).
Entonces, procede a explicar que Sarrasine se enamoró de Zambinella pensando que era una mujer p ero en un
momento, Sarrasine descubre que Zambinella no es una mujer, sino un hombre castrado:
“La Zambinella? - Respondió el príncipe romano. ¿Estás bromeando? ¿De dónde viene? Algún día, las
mujeres se elevarán a los teatros de Roma? Y no sé lo que las criaturas encargadas de representar los
roles de la mujer en el miembro del Papa? Lo hice, señor, que me han dotado a la Zambinella con su
voz. Yo pagué todo en este jovial, incluso su maestro de canto. Bueno, él es tan poco conocido por los
servicios a usted, que no quería poner mi pie en mi casa. Y, sin embargo, sí hizo fortuna, a mí” (p.19).
Sarrasine descubre la verdad, su amada era un “castrato” al cual el príncipe pagó sus estudios para
“representar los roles de las mujeres en el miembro del Papa” y que además, “hizo fortuna”. Se podría decir,
que en esta obra francesa el dinero es corruptor de la naturaleza por las depravaciones que se hacían por el
dinero, como castrar niños por la fortuna y fama, ya que a los niños castrados no se les cambia la voz por la
falta de testosterona y así, estos castratos podían representar a mujeres en teatros o coros de la iglesia,
logrando grandes cantidades de dinero manchado por la sangre de los niños que morían o que tenían que
convivir con infecciones por el proceso de castración.
Conclusión
Para finalizar, en la obra de Balzac el dinero está ensuciando por la sangre y que además, a la sociedad
burguesa de la época no le interesaba de donde salían las grandes sumas de dinero y por ende, era cómplice
ya que guarda los “misterios” de la providencia de la fortuna. El dinero como corrupción de lo natural, es
también de los valores, de lo que se hace para llegar a la alta sociedad. Pero de igual manera, esa sociedad
trata de “monstruo” al catastro pero ¿quién es el verdadero monstruo? ¿Zambinella que crea belleza a partir
de su brutal mutilación? ¿O aquellos que para conseguir grandes fortuna y disfrutar de esa belleza son
capaces de lastimar brutalmente a otros seres?
¡Excelente lectura y escritura!; sólo observar algún uso inadecuado de los signos de puntuación en los
párrafos del inicio y alguna repetición de palabra como: plantea…por lo demás, lograste una trayectoria de
aprendizaje significativa en este II Cuatrimestre.
PROMOCIONÁS LA CÁTEDRA, y andá pensando en la propuesta didáctica de alguna obra que trabajaste
en el I o II cuatrimestre, que tenga una fundamentación, objetivos y actividades acorde a ello…el lunes
subiré formalmente la consigna mejor elaborada. Gracias.
Bibliografía
Balzac, Honoré (2014): Sarrasine. En: https://historia4pl.files.wordpress.com/2014/06/balzac-sarrasine.pdf
Friederich, Hugo (1949): Tres clásicos de la novela francesa: Stendhal, Balzac y Flaubert. Editorial
Losada. Buenos Aires.