El Nocturno representa uno de los grandes géneros del arte romántico El nombre de

Nocturno, se acredita generalmente a John Field Dublín (26 de julio de 1782 - Moscú, 23
de enero de 1837), fue un compositor y pianista irlandés, que publicó sus primeros
nocturnos en 1814. Estas piezas de carácter romántico están escritas en un estilo
melancólico, con una melodía expresiva. La mayoría de los nocturnos de Chopin adoptan
una forma ABA simple. La parte A es por lo general en un estilo del bel canto, mientras
que la parte B es de un contenido más dramático.

El Nocturno No1 op. 55 en Fm, fue compuesto en octubre de 1843 y publicado en 1844.
Esta obra fue dedicada a uno de sus estudiantes, Jean Stirling.

Consideraciones Musicales:

El Nocturno en Fm No 1 op. 55 de Chopin, tiene forma tripartita (ABA). La Sección A está

compuesta por 2 periodos A y B que se repiten 6 veces de la siguiente forma A, A, B, A B
y A, la sección B, se compone por un gran periodo D que vuelve a A, conformado por A, C
y P.

Esta obra, abre con una estructura melódica (tetracordio) en la voz superior, dirigido de
forma descendente en los compases 1-2 (a) motivo que se repetirá en muchas de las frases
posteriores, por ejemplo: en los compases 20-21 (z1) 22-23 (z1´) la estructura del
tetracordio se repite, en z1 aparece en la tonalidad de Fm mientras que en z1´ en Cm. En los
compases 27-28 (a´) el tetracordio aparece con variaciones en forma de tresillos, en los
compases 48-50-52-54 aparece esta estructura motívica pero con una textura monofónica,
con ritmo atresillado y a dos voces, en los compases 85-86 (p1) el tetracordio se repite a
partir de los últimos dos tiempos de los compases en la voz tenor.

En el compás 8 se genera una elisión para repetir el periodo A, gracias a la aparición del
pedal en el primer grado de Fm.

Desde el compás 21 (z´) hasta el 24 (z 1´) hay pedal en Cm y desde el 85 al 97 el pedal es

de tónica.

Este nocturno como se ha dicho antes, se encuentra en la tonalidad de Fm, pero en el

periodo B, a partir del compás 20 al 24 se genera la primera modulación de la obra a la
tonalidad de Cm, que en el compás 25 regresa a Fm para dar inicio nuevamente al periodo
A. En el compás 50 (d´) modula nuevamente a Cm, y vuelve a su tonalidad original en el
compás.

En la obra se presenta un cambio modal en los compases 88 y 89 de Fm a la tonalidad de

F. Esta composición finaliza una tercera de picardía.
En los dos últimos tiempos del compás 16, en el 17 y en los dos primeros del 18, hay una
secuencia en la tonalidad de Eb que luego aparece en los compases 18 al 20 en C.

En los compases 57 al 59 (d2) hay una secuencia en la tonalidad de Fm que se repite

nuevamente en los compases 60 al 62 pero con un salto de cuarta ascendente.

Conclusiones:

Referencias

http://www.ourchopin.com/music1.html

http://www.last.fm/es/music/John+Field