Tema 3 : El Siglo de las Luces:

El desarrollo del espíritu

crítico: la Ilustración. La
Enciclopedia. La prosa
ilustrada.
b) La novela europea en el
siglo XVIII. Los herederos de
Cervantes y de la picaresca
española en la literatura
inglesa. Lectura comentada
de alguna novela europea de
la prosa ilustrada y de algún
fragmento de novela inglesa
del siglo XVIII.
Autores , obras y textos:
Lectura y comentario de
Cándido, de Voltaire.
Fragmentos del Emilio, de
Rousseau y de Robinson
Crusoe, de Defoe

TEMA 3. EL SIGLO XVIII. EL SIGLO DE LAS LUCES

3.1. EL SIGLO DE LAS LUCES: EL DESARROLLO DEL ESPÍRITU CRÍTICO: LA ILUSTRACIÓN.

LA ENCICLOPEDIA. LA PROSA ILUSTRADA.

El siglo XVIII constituyó una época de profundas

transformaciones que afectaron a la política, la sociedad, la
cultura, la religión y el pensamiento. Desde el punto de vista
cronológico, podemos considerar que el Siglo de las Luces se
desarrolla entre 17151 (fin de la guerra de Sucesión española) y 1789
(Revolución Francesa).
En el pensamiento, nos encontramos con la Ilustración,
movimiento ideológico y cultural que busca un nuevo orden
basado en el fomento del espíritu crítico y el empleo de la
razón como única guía. Este movimiento filosófico se extendió
desde Francia a toda Europa.
En política, el Absolutismo monárquico se ve sustituido
por el Despotismo Ilustrado2 (“Todo para el pueblo, pero sin
el pueblo”). El rey mantiene el poder absoluto y el pueblo no
tiene capacidad de decisión, pero los monarcas buscan
mejorar las condiciones de vida de sus súbditos, mediante
el crecimiento económico, las obras públicas, el fomento de la
ciencia y del arte y la extensión de la educación a través de La zarina Catalina II de Rusia.

1
Guerra de Sucesión española (1701-1715). El rey español Carlos II muere sin descendencia, dejando como sucesor a Felipe de
Anjou. España y Francia entran en guerra contra los partidarios de Carlos de Austria como sucesor al trono: el Imperio alemán,

43
políticas reformistas.
En cuanto a la religión, hay una mayor tolerancia y surgen nuevas corrientes como el deísmo (fe
en Dios, pero no en una religión concreta. Religiosidad interior, basada en la conciencia, pero sin la
mediación de la Iglesia. También avanza el ateísmo. Pero lo común a todos los ilustrados es la libertad de
conciencia, la crítica de la superstición y de la intolerancia religiosa y la emancipación del poder civil frente al
eclesiástico
En el campo científico, se produce un desarrollo de las ciencias experimentales 3, se potencian
las Academias y se fundan sociedades científicas.
En el arte y la literatura, se suceden diversos movimientos, que en la práctica se influyen y
superponen:
- el Posbarroco, también llamado Rococó, aparece durante la primera mitad de siglo y produce
obras literarias de escasa calidad y originalidad.
- el Neoclasicismo: surge a finales del siglo XVII, pero se desarrolla con el influjo del pensamiento
ilustrado y es el movimiento más representativo del periodo. Propugna el regreso a los ideales de
equilibrio y mesura de la literatura clásica y se basa en el respeto de las reglas. Se relaciona con la
Ilustración y es la tendencia más representativa del s. XVIII
- el Prerromanticismo, tendencia que aparece hacia el final del siglo y anticipa el Romanticismo del
siglo XIX. Recupera la importancia del sentimiento frente a la razón y exalta valores de
individualismo y libertad.
LA ILUSTRACIÓN FRANCESA. EL ENCICLOPEDISMO.
Francia es la cuna de la Ilustración, movimiento que pretende sobre todo imponer la razón sobre
todas las cosas y someter todos los saberes al imperio de la razón, eliminando las supersticiones.
Tiene como objetivo “disipar las tinieblas a través de las luces de la razón”. De ahí el nombre de “Siglo
de las Luces”. Gracias a ese espíritu crítico, se cuestionan todas las creencias establecidas y se
busca el progreso.
Rasgos de la Ilustración:
 Racionalismo: la razón se considera la única base del saber y del progreso y sustituye a la fe,
pero también a la imaginación o la emoción. Por ello se separa el conocimiento del hombre y sus
creencias religiosas, sometiendo a crítica todo conocimiento humano (espíritu crítico). También
favorece el desarrollo del espíritu espíritu científico pues solo se confía en la experimentación y la
observación de la realidad material para aprender y conseguir el progreso de la humanidad.
 Deseo de conocimiento: el ilustrado aspira a comprender el
SAPERE AUDE
mundo que habita y dar a conocer lo aprendido, de ahí grandes
[Atreverse a saber]
proyectos como la Enciclopedia o la fundación de instituciones como
las bibliotecas, academias, tertulias… “La Ilustración es la salida del
Hombre de su autoculpable
 Cosmopolitismo: interés por otros países y costumbres. Se minoría de edad.. (…) ¡Sapere
incrementan los viajes y las relaciones internacionales. audere!¡Ten valor para servirte
 Utopismo, búsqueda del progreso y felicidad : se cree que de tu propio entendimiento!
la aplicación de la razón mejorará la sociedad alcanzando un He aquí el lema de la
progreso económico y cultural. De ahí surge otra característica de la Ilustración” (Inmanuel Kant)
Ilustración: el reformismo para alcanzar un progreso que lleve a la
felicidad humana (optimismo humanista). Los ilustrados proponen modernizar la sociedad mediante
reformas que serán llevadas a cabo en la mayoría de países por reyes y gobiernos absolutistas.
 Humanitarismo: todos los hombres son iguales y con los mismos derechos.
Es decir, muchos de los
rasgos definitorios de la
sociedad contemporánea

Inglaterra, Holanda, Portugal. En el tratado de Utrecht (1711) Felipe cede los territorios europeos a los aliados e incluso territorios
españoles como Gibraltar.
2
Grandes representantes del Despotismo Ilustrado son Luis XV en Francia, Catalina II de Rusia o Federico II de Prusia. En
España, los Borbones también llevaron a cabo una política reformista.
3
Destacan Isaac Newton en Física y Matemáticas, Adam Smith, como padre de la Economía moderna (liberalismo económico)…

44
occidental son herencia de este periodo: la afirmación de la libertad
y dignidad del individuo y de unos derechos fundamentales y
universales, la búsqueda de la felicidad –y no la redención o la
salvación- como aspiración de la existencia, la importancia de la
educación para lograr una vida plena y asegurar el progreso de la
sociedad o la exigencia de que la acción política se oriente al
bienestar de los ciudadanos.
Los grandes impulsores de la Ilustración fueron los escritores
franceses de la Enciclopedia (Rousseau, Diderot, Montesquieu,
Voltaire y D´Alambert).
LA ENCICLOPEDIA fue la empresa cultural más importante
de la Ilustración francesa. Consta de 28 volúmenes en la que se
recoge, en orden alfabético, la historia del progreso humano en las
ciencias, las artes y el pensamiento, logrado durante los tres
últimos siglos. Se publicó desde 1751 a 1772. Es una obra de
creación colectiva4 en la que intervienen los principales ilustrados
franceses, como Montesquieu5, Voltaire6, Rousseau7…
A pesar de la variedad de autores (hasta unos 130
colaboradores), la obra siempre se ajusta a las líneas ideológicas marcadas. Su intención era combatir
los prejuicios y la ignorancia y defender las libertades, pero sus revolucionarios juicios sobre política,
economía, sociedad, educación, religión… causaron polémicas y fueron el fermento de la Revolución
francesa (1789) al defender los valores de libertad, igualdad y tolerancia. Entre esos polémicos
principios destacan:
- La supremacía de la razón sobre la fe.
- La apuesta por la tolerancia religiosa e
ideológica. Creen en la existencia de un Dios creador del
universo, pero no en su constante intervención en las vidas
humanas ni en una religión concreta. Esa defensa de la fe
como algo personal, les lleva a chocar contra la Iglesia.
- El amor por la ciencia, consecuencia de la
aplicación de la razón y la experimentación.
- Defensa de la felicidad humana y del progreso.
- En política, defensa del parlamentarismo frente
al absolutismo.
- Igualdad de todas las clases sociales y ataque a
los privilegios de la nobleza.

La literatura en el siglo XVIII: El Neoclasicismo.

Aunque la Ilustración no tiene una estética propia, busca la divulgación de saberes y, por eso, el
movimiento más representativo de la época es el Neoclasicismo que sigue las reglas del Clasicismo
francés del siglo XVII y los principios que señaló el teórico Boileau (1636-1711) en su Arte poética. Así,
la literatura ilustrada se caracteriza por:
1. Predominio de lo racional y rechazo de lo imaginativo. Se buscan argumentos verosímiles, no
fantásticos ni imposibles. Asimismo, hay una marginación
del sentimiento, que explica el escaso cultivo de la ARTE NEOCLÁSICO
poesía lírica y el auge de géneros como el ensayo 8 o las El culto a la razón de los ilustrados se
obras de crítica social. identifica con el arte grecorromano, para el
que la belleza era orden, proporción y
2. Retorno a los clásicos grecolatinos y en armonía, todos ellos atributos de la razón.
consecuencia, gusto por las reglas estrictas. El teatro, Por ello, el Neoclasicismo muestra un
por ejemplo, se atiene a la regla de las tres unidades y renovado interés por la Antigüedad
4
clásica. En la imagen, iglesia de la
La obra fue planeada y dirigida por el matemático D´Alambert (1717-1783) y el escritor Diderot (1713-1784).
Madeleine (París), templo que refleja los
5
Autor famoso por El espíritu de las leyes, obra en la que sienta las bases del derecho constitucional
cánones clásicos y en .la que propone la separación de
poderes.
6
Filósofo, novelista, poeta y autor dramático.
7
Novelista y filósofo, famoso por su obra política El contrato social. En esta obra se sientan las bases para un nuevo estado. Propone la
creación de un nuevo estado surgido de un convenio entre los ciudadanos, la libertad de culto y la tolerancia política
8
Algunos ejemplos: El contrato social (Rousseau), El espíritu de las leyes y Cartas persas, de Montesquieu, Cartas marruecas (Cadalso), etc.

45
busca el decoro o adecuación de caracteres y situaciones. También se propugna la uniformidad estilística: no
mezclar estilos (prosa y verso), géneros, (tragedia y comedia)…

3. Intención didáctica. La literatura debe ser útil. Las obras deben servir para aprender y
ajustarse a la moralidad. Por eso
se imponen, además del ensayo,
la fábula, la novela satírica y el
teatro con finalidad docente9.
4. El estilo se pretende que
sea claro y comprensible, alejado
de figuras retóricas excesivamente
artificiosas.

3.2. LA NOVELA EUROPEA EN EL SIGLO XVIII. LOS HEREDEROS DE CERVANTES Y DE

LA PICARESCA ESPAÑOLA EN LA LITERATURA INGLESA.
La novela, junto con el ensayo, es el género que tiene mayor importancia en este período. Los
novelistas europeos –no los españoles, que apenas cultivan el género- toman como fuente de
inspiración la novela picaresca o la obra de Cervantes. Influida por el pensamiento ilustrado, la novela,
que antes se entendía como de puro entretenimiento, se dignifica y se convierte en instrumento para la
difusión de ideas filosóficas y morales y para la crítica de costumbres.

Además, los escritores del XVIII avanzan en las técnicas novelísticas,

perfeccionando algunas como la descripción de ambientes y de personajes y
aportano novedades como el carácter epistolar (los personajes intercambian
cartas que exponen distintos puntos de vista, con intención crítica –Cartas
persas de Montesquieu-, o sentimental- Pamela, de Richardson-) y el
autobiografismo (ficticio –Manon Lescaut, de Prévost- o real -Memorias de
Casanova o Confesiones de Rousseau. Lo autobiográfico prepara el camino
hacia el Romanticismo).
Muchas novelas del XVIII
Se introducen así una serie de subgéneros que tendrán largo recorrido tienen forma epistolar
posterior en la historia de la literatura:
- Novela de viajes y aventuras. Ya existía en el Barroco, pero ahora se aportan como
novedades el predominio del realismo y los personajes burgueses. Fue muy popular en toda
Europa y especialmente en Inglaterra donde destaca la obra de Swift y Defoe.
- Novela de ideas, para difundir el pensamiento ilustrado. Es la elegida por Voltaire (Cándido),
Diderot o Rousseau.
- Novela sentimental, iniciada en Inglaterra por Richardson, se centra en el análisis de la
relación amorosa desde el punto de vista femenino.
- Novela erótica o libertina, con o sin intención moral o de crítica social. Algunos títulos son
Las amistades peligrosas, de Pierre Choderlos de Laclos, las novelas del Marqués de Sade o la
autobiografía de Giacomo Casanova.

Subgéneros Características Autores /obras

Novela de viajes y Personajes burgueses. Robinson Crusoe, D. Defoe
aventuras Los viajes de Gulliver, J. Swift
Novelas de ideas Se expone el pensamiento ilustrado Cándido, de Voltaire,
sobre diversos temas Diderot, Rousseau
N. sentimental Relaciones amorosas desde el Pamela, de Richardson
9
Fabulistas son los españoles Iriarte y Samaniego o el francés La Fontaine. Entre las novelas satíricas o filosóficas hay que citar Los viajes de
Gulliver, de Jonathan Swift o Cándido, de Voltaire. En España, El sí de las niñas, de Moratín es un drama burgués que critica la educación
autoritaria y los matrimonios de conveniencia.

46

N. erótica o libertina
punto de vista femenino
Relato de relaciones sexuales, con Las amistades peligrosas, de P.
dos tendencias: Choderlos de Laclos
 Moralizador Marqués de Sade, Casanova…
a, de crítica social
 Amorales

En líneas generales, se pueden distinguir dos tendencias fundamentales en la novela de este siglo:
una didáctica, a menudo de tintes humorísticos y satíricos, y otra sentimental, que abre el camino a la
novela romántica.
Los países impulsores de la novela y el cuento son Francia e
Inglaterra.
La novela francesa
 En Francia hay una notable novela de ideas o de tesis, relacionada
con autores de la Ilustración como Montesquieu, Voltaire, Diderot o
Rousseau.
 Un ejemplo es Cándido o el optimismo (1759), de Voltaire. Cuenta
las desventuras de un joven en sus viajes por el mundo donde no
encuentra otra cosa que incomprensión, desgracias e injusticias. En esta
novela corta, escrita a los 70 años, Voltaire hace una caricatura del
optimismo de la juventud y especialmente de la filosofía de Leibniz
(1646-1716) quien defendía que el universo salido de las manos de Dios
era el mejor de los mundos posibles. El protagonista tiene conexión con
Don Quijote porque sus fantasías le sitúan fuera de la realidad.
 Entre las aventuras y el ensayo 10 se sitúan algunos libros de
viajes, que recogen la intención didáctica y el afán cosmopolita de la
Ilustración.
 Cartas persas (1717), de Montesquieu inaugura la tradición epistolar
que se dará también en la novela. En la obra, dos imaginarios persas
instalados en París ofrecen una visión crítica y satírica de las costumbres
francesas a través de la correspondencia que mantienen con sus amigos
orientales. Los persas son el pretexto de que se sirve el autor para
censurar lo que a él le parece reprobable de sus compatriotas, utilizando
para ello la sátira y la burla. En esta obra Montesquieu muestra su
sarcasmo ante la supuesta civilización europea, ridiculizada por unos
personajes considerados bárbaros. Esta obra es imitada en otros países.
Por ejemplo, inspira en España a Cadalso, Cartas marruecas, en la que se
critica la decadencia de España a partir de las cartas de un viajero marroquí.
 Más interesantes son otras novelas de menor contenido doctrinal,
especialmente las novelas libertinas, cuyos dos principales
representantes son Choderlos de Laclos y el Marqués de Sade. (Los
libertinos son personajes amorales pertenecientes, en general, al clero o a la aristocracia, que buscan
satisfacer sus apetitos sexuales.)
 Las amistades peligrosas, de Pierre
Choderlos de Laclos es una novela
epistolar11.Narra dos procesos de seducción del
libertino vizconde de Valmont asesorado por la
depravada marquesa de Merteuil. Esta novela
introduce novedades importantes en el
género narrativo: el perspectivismo12, la
ambigüedad moral, el análisis psicológico de
10
Se acercan al ensayo con el artificio de que el personaje se convierte en testigo de los hechos reales o ficticios
en el marco de culturas propias o ajenas.
11
La acción se narra a través de las cartas que intercambian los personajes.
12
Los distintos personajes aportan diferentes puntos de vista sobre los hechos: Cécile es la inocencia, Merteuil, la
inmoralidad; Madame de Tourvel, el amor puro…
Fotorgrama de Las amistades peligrosas, de Stephen Frears

47
los personajes, un anticipo del Romanticismo en la evolución de Valmont, el papel activo del lector que
debe interpretar los hechos…
 A finales de siglo, el Marqués de Sade publica varias novelas que reflejan su visión inmoral y
transgresora de las convenciones sociales. Sus novelas alternan un erotismo explicito basado en la violencia
y la dominación con pasajes reflexivos en los que los libertinos justifican sus comportamientos aberrantes en base
a un determinismo materialista que niega la libertad humana.
La novela en Inglaterra
El siglo XVIII es la época del surgimiento de la novela en
Inglaterra. A ello contribuyen factores literarios como la
traducción y asimilación de las grandes novelas españolas de
los siglos de oro como el Lazarillo o el Quijote que servirán de
modelo narrativo y factores socioeconómicos – el auge de la
burguesía, el aumento del número de lectores y sobre todo,
lectoras; y el desarrollo de un pujante mercado editorial-. Así,
desde principios del XVIII en Inglaterra surge un conjunto de
obras que establecen el modelo de la novela moderna, con las
siguientes aportaciones:
 El protagonista es un individuo cualquiera, no un héroe o
un príncipe como en épocas anteriores.
 El objetivo del relato es el análisis y explicación de la
conducta y personalidad del protagonista.
La irrupción de la mujer burguesa como
 Se abandonan los elementos fantásticos a favor de la nuevo público lector explica, por ejemplo,
verosimilitud y las descripciones detalladas y realistas. que en la novela del XVIII abunden las
protagonistas femeninas y que triunfe la
 El lenguaje literario se pone al servicio de la historia narrativa sentimental.
narrada, supeditando la brillantez artística a la eficacia.
El desarrollo de la novela inglesa se divide en dos periodos:
- Hasta 1740, adaptan a la nueva situación modalidades
narrativas existentes. Este periodo está dominado por Daniel Defoe y
Jonathan Swift.
- Desde 1740, fecha de publicación de Pamela, de Richardson,
el género novelístico alcanza su madurez, cuando Fielding y Sterne
introducen la ironía y la parodia en sus obras.
 Daniel Defoe y Robinson Crusoe
Daniel Defoe (1660-1731) es el iniciador de la novela inglesa
moderna. Fue un comerciante que recibió formación eclesiástica y se dedicó
a la escritura en los últimos años de su vida.
Su primera novela es Robinson Crusoe que alcanzó una gran
fama en vida de su autor. A pesar de ser una ficción, sigue la línea de
los libros de viajes auténticos, género de moda en Inglaterra.
La novela es una autobiografía ficticia, basada en las historias de náufragos reales. Relata la
historia del joven aventurero Robinson que naufraga en
una isla desierta, donde permanece veintisiete años
hasta que es rescatado. Durante ese tiempo tiene que
enfrentarse al medio y adaptarse a sus nuevas
circunstancias, primero en completa soledad, después
con la compañía del nativo Viernes.
Defoe convirtió la aventura en la isla desierta
en una alegoría de la existencia y de la evolución
de la humanidad: lucha contra un medio hostil,
dedicación a la caza, la agricultura y el pastoreo, el
culto a la divinidad, los problemas de convivencia…
El tema central es el sometimiento de la
naturaleza por parte del ser humano, que, por medio de la
razón, el esfuerzo y el trabajo, puede civilizar el entorno.

48
Robinson personifica al hombre moderno: burgués, trabajador, obsesionado por su supervivencia y su
progreso, independiente, capaz de doblegar a la naturaleza, pero también solitario, desconfiado y aislado de sus
semejantes.
Formalmente, Robinson Crusoe destaca por la forma autobiográfica
y sus detalladas descripciones que le dan un realismo insólito en su
tiempo. Narra en primera persona, lo que le permite añadir el análisis del
carácter del protagonista desde su primera juventud.
Después del gran éxito de Robinson Crusoe, Daniel Defoe escribió
otras novelas, entre las que sobresale Moll Flanders (1722). Narra la vida
de la protagonista desde su nacimiento, en lo más bajo de la escala
social, hasta que, con su astucia y esfuerzo, consigue ascender. Como en
Robinson Crusoe, hay fuertes dotes de realismo y es la protagonista la
que narra la historia. En esta novela se aprecia la influencia de la novela
picaresca y se muestra el papel que la mujer empieza a representar en la
sociedad dieciochesca. Moll es el paralelo de Robinson y, como él, intenta
ascender socialmente usando las herramientas de que dispone: su trabajo y
esfuerzo. Sin embargo, Defoe muestra la imposibilidad real de que el personaje
logre sus objetivos, porque sólo puede alcanzarlos explotando su belleza y
capacidad para atraer a los hombres.
 Jonathan Swift y Los viajes de Gulliver.
Frente a Daniel Defoe, Jonathan Swift (1667-1745)
representa la falta de fe en el ser humano. Los viajes de Gulliver
(1726) es una novela amarga en la que el autor ironiza ferozmente
contra la humanidad y denuncia su corrupción y maldad
intrínsecas.
Formalmente, la novela es una parodia de la narrativa de
viajes (igual que hizo Cervantes en El Quijote), pues consideraba que
alimentaba la credulidad del pueblo. Busca la verosimilitud situando los
hechos exactamente en el espacio y el tiempo y mezclando lugares
fantásticos y reales. Está narrada en primera persona por su
protagonista Lemuel Gulliver, precedido de una carta prefacio a un amigo
en la que asegura la veracidad de los hechos narrados. Se divide en
cuatro partes:
 Viaje a Liliput: Gulliver llega a una nación de minúsculos seres. Es una sátira de la política inglesa de la época,
en la que parodia el sistema parlamentario y denuncia las corrupciones de la corte. Liliput es la ridiculización de
supuestas superpotencias. La descripción de los reyes y gobernantes liliputienses son esperpénticas, resultando
ser el reflejo deformado y caricaturesco de los regentes de muchos estados del siglo XVIII.
 Viaje a Brobdingag, el país de los gigantes: refiere la lucha del protagonista por la supervivencia en un mundo en
el que el diminuto es él. Además de una despiadada crítica de la aristocracia y la sociedad, los gigantes desde
el la perspectiva de Gulliver, son repugnantes.
 Viaje a la isla volante de Laputa y Balnibari: la burla se dirige contra los filósofos y científicos del momento,
que malgastan el tiempo en investigaciones sin interés.
 Viaje a Hoyhnhnms, el país de los caballos inteligentes que tiene a su servicio a unos repugnantes humanos a
los que llaman yahoos. La sátira se centra en la condición humana y se hace especialmente dura, al mostrar la
naturaleza corrupta y malvada de los humanos frente a la nobleza de los caballos.

49
Swift presenta una visión pesimista y escéptica de la condición humana, que destaca por el humor, la
crítica de la sociedad y la intención satírica. No presenta ninguna
solución ni esperanza de mejora. Tan solo da su visión amarga de la
realidad humana y la estructura social.

 Samuel Richardson y la novela sentimental.

En 1740, Richardson publicó Pamela o La virtud

recompensada, en forma de cartas entrecruzadas. El relato muestra a
Pamela, una joven criada bella y virtuosa que se ve asediada por Mr., el hijo
de sus amos. Tras numerosos intentos de seducción y la resistencia de la
muchacha, finalmente, Mr.B. decide casarse con ella.
La intención de esta novela epistolar es moralizante, ya que la
protagonista asciende de clase social gracias a su virtud. Su principal
aportación es el descubrimiento de la intimidad femenina como
material narrativo.
Después, Richardson publicó otras novelas sentimentales,
entre las que destaca Clarissa. La protagonista es una mujer
acosada que acaba perdiendo su virginidad víctima de una violación,
pero que renuncia al matrimonio y acaba muriendo. Pese a su gran
extensión y a la visión mucho más pesimista, fue un enorme éxito. Es
uno de los primeros intentos de novela psicológica.

 Henry Fielding y Laurence Sterne y la madurez de la novela inglesa.

 Henry Fielding publica en 1742, Joseph Andrews, obra que

refleja ya la madurez del género porque el autor se permite parodiar
las novelas sentimentales de Richardson y maneja elementos de
procedencia diversa.
La novela, una parodia de Pamela, relata en tono
humorístico las peripecias de Joseph, un criado que abandona la
casa donde sirve tras rechazar las insinuaciones de su señora.
Luego se suceden numerosas aventuras camino a casa en compañía
del párroco Abraham Adams, hasta el final feliz.
En la portada de la primera edición, Fielding añadió tras el
título: “Escrita en imitación de la manera de Cervantes, autor de Don
Quijote”. Y, en efecto, los ecos cervantinos son numerosos: la
intención paródica de un género de éxito, la pareja itinerante formada
por Joseph y Adams recuerda a Don Quijote y Sancho.También
aparecen personajes de otras obras (Joseph es hermano de Pamela,
la heroína de Richardson) igual que la segunda parte del Quijote
incorpora a personajes de Avellaneda…
Más tarde Fielding vuelve a utilizar la ironía y la parodia en
Tom Jones, novela que introduce la novela de acción moderna sobre
la base del género picaresco. Coincide con la picaresca 13 en estar
protagonizada por un antihéroe de origen humilde o desconocido
(Tom Jones es un huérfano) que lucha por ascender socialmente.

13
Al igual que también Moll Flanders. Moll es hija de una presidaria, Tom, un expósito.

50
 La novela de Laurence Sterne, Tristam Shandy, es un auténtico juego literario metanarrativo, de
gran libertad constructiva. Con la forma de una autobiografía paródica, el narrador protagonista
interrumpe su relato con constantes reflexiones y anécdotas protagonizadas por otros personajes (su
padre, su madre, el tío Toby, el criado de éste, el párroco…)
Tristam Shandy se caracteriza por la ausencia de un hilo argumental, pues la obra es una
acumulación de retratos de personajes, reflexiones satíricas, citas de otras obras y otras digresiones,
por la experimentación formal y la inclusión de elementos extraliterarios (gráficos, dibujos, capítulos
en blanco o de una sola frase, caligramas, una página en negro…), saltos temporales constantes,
ausencia de un protagonista en torno al que gire la acción y por las divagaciones de la voz narrativa, en
las que se ha visto un antecedente del monólogo interior contemporáneo. La obra sugiere así la
imposibilidad de ofrecer una narración articulada y coherente de la propia vida.

Tras Fielding y Sterne la novela inglesa se diversificará en multitud de subgéneros: gótica,

costumbrista, exótica, de aventuras, realista…etc.

Indumentaria del siglo XVIII: http://barbararosillo.com/2011/09/12/la-ropa-interior-femenina-en-el-siglo-

xviii/

http://www.arcaz.com/noticias/la-vida-cotidiana-en-el-siglo-xviii-europeo-mobiliario-e-indumentaria

de donde toma los siguientes elementos:

-
en el hombre contrasta con la idea de Swift, que lo considera un ser corrupto y con maldad intrínseca, sin
posibilidad de mejorar
Daniel Defoe (1660-1731)
Es el iniciador de la novela inglesa moderna . Fue un comerciante que recibió formación eclesiástica y
se dedicó a la escritura en los últimos años de su vida.
Su primera novela es Robinson Crusoe que alcanzó una gran fama en vida de su autor. A pesar
de ser una ficción, sigue la línea de los libros de viajes auténticos, género de moda en Inglaterra.
Relata la historia del joven aventurero Robinson que naufraga en una isla desierta, en la cual
permanece veintisiete años hasta que consigue ser rescatado. Durante este tiempo tiene que
enfrentarse con el medio y adaptarse a sus nuevas circunstancias, primero en completa soledad,
después con la compañía del nativo Viernes.
La estructura de la novela responde a las tres partes clásicas:
1 Presentación del protagonista y de sus inquietudes aventureras y de ascenso social. Primeros viajes hasta
el naufragio que lo lleva a la isla.
2 La vida en la isla: núcleo central, organizado en dos tiempos: dominio de la naturaleza y educación de
Viernes.
3. Desenlace: regreso a la civilización.

51
 La novela está basada en las historias de dos náufragos reales, pero Defoe convirtió la aventura
en la isla desierta en una alegoría de la existencia y en una recreación del proceso evolutivo que
ha sufrido la humanidad: lucha contra un medio hostil, dedicación a la caza, la agricultura y el
pastoreo, el culto a la divinidad, los problemas de convivencia… Robinson personifica al hombre
moderno: burgués, trabajador, obsesionado por su supervivencia y su progreso, independiente, capaz
de doblegar a la naturaleza, pero también solitario, desconfiado y aislado de sus semejantes.
El tema de la obra es la capacidad del ser humano
para dominar la naturaleza y transformarla, una idea
propia de los nuevos tiempos, en que el hombre es considerado
dueño y señor de la creación. Esta fe en el hombre contrasta con
la idea de Swift, que lo considera un ser corrupto y con maldad
intrínseca, sin posibilidad de mejorar. Por el contrario, Robinson
consigue su objetivo valiéndose de dos herramientas típicamente
burguesas e ilustradas:
- su capacidad de trabajo, considerada una virtud
digna ( y no un castigo divino, como en épocas anteriores). Es
artesano, agricultor, ganadero y educador del buen salvaje
(Viernes).
- su razón y su idea de la civilización: no se adapta a
la isla desierta, sino que impone en ella la ley humana y sus
convenciones.
Formalmente, Robinson Crusoe destaca por la forma
autobiográfica y sus detalladas descripciones que le dan
un realismo insólito en su tiempo. Narra en primera
persona, lo que le permite añadir el análisis del carácter del
protagonista desde su primera juventud
Después del gran éxito de
Robinson Crusoe, Daniel
Defoe escribió otras novelas,
entre las que so resale Moll
Flanders (1722). Narra la
vida de la protagonista desde su nacimiento, en lo más bajo de la escala
social, hasta que con su astucia y esfuerzo consigue ascender. Como en
Robinson Crusoe, hay fuertes dotes de realismo y es la protagonista la
que narra la historia, aunque la diferencia estriba en que son varios los
estamentos de la sociedad inglesa los que aparecen reflejados. En esta
novela se aprecia la influencia de la novela picaresca y en ella se
muestra el papel que la mujer empieza a representar en la sociedad
dieciochesca. Moll es el paralelo de Robinson y, como él, intenta ascender socialmente
usando las herramientas de que dispone: su trabajo y esfuerzo. Sin embargo, Defoe muestra
la imposibilidad real de que el personaje logre sus objetivos, porque sólo puede alcanzarlos
explotando su belleza y capacidad para atraer a los hombres. Se aprecia en esta novela la
influencia de la novela picaresca. En ella se muestra el papel que la mujer empieza a
representar en la sociedad dieciochesca. Moll es el paralelo de Robinson y, como él, intenta
ascender socialmente usando las herramientas de que dispone: su trabajo y esfuerzo. Sin
embargo, Defoe muestra la imposibilidad real de que el personaje logre sus objetivos, porque
sólo puede alcanzarlos explotando su belleza y capacidad para atraer a los hombres.

52
https://ontheroad29.wikispaces.com/Candide

53
 LAS NOVELAS MÁS DESTACADAS DEL SIGLO XVIII

Novela psicológica:
FRANCIA: Madame de La Fayette: La princesa de Clèves (1678), considerada la primera novela
moderna francesa por su verosimilitud. Es una novela del XVII, que precede el gran desarrollo de este género
en el XVIII.
INGLATERRA: Lawrence Sterne: Tristram Shandy (1760), pionero en el análisis psicológico. Es una
autobiografía supuesta con tonos humorísticos e irónicos.

Novela picaresca:
FRANCIA: Le Sage: Historia de Gil Blas de Santillana (1770), de tema español.
INGLATERRA: Henry Fielding: Tom Jones (1749),. Novela epistolar.
ESPAÑA: Torres Villaroel: Vida, ascendencia, crianza y aventuras de don Diego Torres Villaroel
(1743- 1751)

Novela gótica:
INGLATERRA: Horace Walpole: El castillo de Otranto (1765), marca el inicio de la novela de
misterio y de terror.

Novela sentimental (precedente del Prerromanticismo, destinada sobre todo al género femenino y
normalmente de carácter epistolar):
INGLATERRA: Samuel Richardson: Pamela (1740)
Oliver Goldsmith: El vicario de Wakefield (1766), novela que combina el
sentimentalismo, el moralismo y el melodrama. Retrato irónico de la vida pueblerina de la
época.
FRANCIA: Rousseau: La Nueva Eloísa (1760), claro precedente del Prerromanticismo. Es una novela
epistolar que destaca por su prosa lírica en la que el sentimiento y la naturaleza tienen gran importancia.
Saint-Pierre: Pablo y Virginia (1787).
Chordelos de Laclos: Las amistades peligrosas (1782)

Novela de aventuras, libros de viajes:

INGLATERRA: Daniel Defoe: Robinson Crusoe (1717), primer héroe moderno, muy imitado en
Europa.
Jonathan Swift: Viajes de Gulliver (1726), sátira. Novela que consiste en una
parábola crítica del poder, la educación y la guerra.

Novela social:
INGLATERRA: Daniel Defoe: Moll Flanders (1722).

Novela filosófica:
FRANCIA: Voltaire: Cándido (1759), novela corta, obra maestra de su autor

Novela corta:
FRANCIA: Voltaire: Zadig (1747), inicia en Francia la novela corta.

Novela satírica:
FRANCIA: Denis Diderot: El sobrino de Rameau (1762), novela dialogada.

1. LA NARRATIVA.
Destaca el desarrollo de la novela en Europa. A pesar de que El Quijote es el modelo en que se
basan, en España no se desarrolla apenas

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 LAS NOVELAS MÁS DESTACADAS DEL SIGLO XVIII
Novela psicológica:
FRANCIA: Madame de La Fayette: La princesa de Clèves (1678), considerada la primera
novela moderna francesa por su verosimilitud. Es una novela del XVII, que precede el gran
desarrollo de este género en el XVIII.
INGLATERRA: Lawrence Sterne: Tristram Shandy (1760), pionero en el análisis
psicológico. Es una autobiografía supuesta con tonos humorísticos e irónicos.
Novela picaresca:
FRANCIA: Le Sage: Historia de Gil Blas de Santillana (1770), de tema español.
INGLATERRA: Henry Fielding: Tom Jones (1749). Novela epistolar.
ESPAÑA: Torres Villaroel: Vida, ascendencia, crianza y aventuras de don Diego Torres
Villaroel (1743- 1751)
Novela gótica:
INGLATERRA: Horace Walpole: El castillo de Otranto (1765), marca el inicio de la
novela de misterio y de terror.
Novela sentimental (precedente del Prerromanticismo, destinada sobre todo al género femenino y
normalmente de carácter epistolar. Destaca el análisis ético del ser humano):
INGLATERRA: Samuel Richardson: Pamela (1740).
Oliver Goldsmith: El vicario de Wakefield (1766), novela que combina el
sentimentalismo, el moralismo y el melodrama. Retrato irónico de la vida
pueblerina de la época.
FRANCIA: Rousseau: La Nueva Eloísa (1760), claro precedente del Prerromanticismo. Es
una novela epistolar que destaca por su prosa lírica en la que el sentimiento y la naturaleza
tienen gran importancia.
Saint-Pierre: Pablo y Virginia (1787). Predilección por el mundo salvaje.
Chordelos de Laclos: Las amistades peligrosas (1782)
Novela de aventuras, libros de viajes:
INGLATERRA: Daniel Defoe: Robinson Crusoe (1717), primer héroe moderno, muy
imitado en Europa.
Jonathan Swift: Viajes de Gulliver (1726), sátira. Novela que consiste en
una parábola crítica del poder, la educación y la guerra.
 LECTURA DEL FRAGMENTO DE VIAJES DE GULLIVER (fotocopias 6 y 7)
 LA NOVELA INGLESA (fotocopia 8)
Novela social:
INGLATERRA: Daniel Defoe: Moll Flanders (1722).
Novela filosófica:
FRANCIA: Voltaire: Cándido (1759), novela corta, obra maestra de su autor. Son cuentos
filosóficos. Se narran las peripecias de un joven que recorre el mundo y no encuentra otra
cosa que incomprensión, desgracias e injusticias. El protagonista tiene conexión con Don
Quijote porque defiende sus fantasías y, cuando tienen que aceptar la realidad, es demasiado
tarde.
El joven protagonista está acompañado del filósofo Pangloss (optimista) y el pesimista
Martín (que opta por trabajar y no pensar.
En la otra Voltaire desvela sus preocupaciones filosóficas y, escrito a los 70 años, es una
caricatura del optimismo de juventud. En su pesimismo pudo influir el terremoto de Lisboa,
que causó 40000 víctimas.
 LECTURA DEL FRAGMENTO DE CÁNDIDO (fotocopia 9)
Novela corta:
FRANCIA: Voltaire: Zadig (1747), inicia en Francia la novela corta.
Novela satírica:
FRANCIA: Denis Diderot: El sobrino de Rameau (1762), novela dialogada.
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 LECTURA DEL FRAGMENTO DE EL SOBRINO RAMEAU (fotocopia 2)

2. Teatro:

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