35 ¿Qué Es El Sonido Stereo - Electrónica Completa

13/10/2015 ¿Qué
es el sonido stereo? » Electrónica completa
Electronica Completa Ing
Alberto Picerno Leccion 35/
¿Qué es el sonido stereo?
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El hombre le debe la vida al efecto estereofónico. Ciertamente en la época del hombre cazador,
además de la vista, era el oído y su capacidad de determinar la posición de la fuente de sonido, el
que le permitía estar atento en su travesía de las comarcas de caza.
La percepción del sonido, es una característica muy particular del ser humano porque difiere mucho
de persona a persona y es una capacidad muy susceptible de mejoramiento con la práctica constante.
El ojo también se educa, pero mucho menos que el oído. Entre el oído de un director de una
orquesta sinfónica y el de un profano, existe una diferencia abismal con referencia a la respuesta en
frecuencia, la sensibilidad y la ubicuidad de la fuente de sonido.
Hasta el año 1960 todas las transmisiones de radio fueron monofónicas en AM primero y en FM
después pero el FCC (Comité Federal de Comunicaciones) estaba ya haciendo pruebas para lograr
que en el mismo ancho de banda de una emisora de FM, se ubicara todo el sistema de emisión
estereofónica sin perdida de respuesta en frecuencia. Y además se buscara un sistema que fuera
compatible con la televisión para ser aplicado posteriormente a la misma.
La trasmisión de FM monofónica
Las emisoras de radio de FM, están separadas 100 KHz y para América cubren la banda de 88 a
108 MHz. Es decir que se ubican 20/0,1= 200 emisoras en la serie 88; 88.1; 88.2; 88.3; 88.4 …….
107.8; 107.9; 108. Cada emisora tiene una banda de 50KHz a +50 KHz.
En su origen, la banda otorgada estaba francamente desierta, porque como sabemos el oído humano
solo puede captar 20 KHz en el mejor de los casos. Pero el problema era de tipo tecnológico, ya
que en la banda elegida no se pueden lograr bobinas con un ancho de banda tan estrecho.
En las frecuencias cercanas a 100 MHz es difícil construir bobinas con un Q superior a 50 y un
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13/10/2015 ¿Qué es el sonido stereo? » Electrónica completa
modo de expresar el Q o factor de mérito de una bobina, es como F/ΔF que para nuestro caso es
100/40 = 25 . Es decir que las bobinas deben estar esmeradamente construidas para lograr una
selectividad adecuada del receptor.
Observe que consideramos que la señal modulada en FM, tiene una ancho de banda similar al de
una emisora de AM, cosa que no es totalmente cierta. Pero de hecho es así, cuando la modulación
de frecuencia es de bajo índice de modulación tal como lo indica la norma, que solo autoriza una
modulación de +75 KHz, que sobre 100 MHz es del 0,75/00 es decir 0,75 por mil o 750 ppm
(partes por millón).
Para que quede claro veamos un ejemplo. Si tenemos una emisora de 100 MHz y por ella estamos
emitiendo un concierto, en el máximo nivel de sonido, durante un fortísimo, la frecuencia portadora
solo sube hasta 100,075 MHz y luego baja hasta 99,925 MHz, a un ritmo que depende de la
frecuencia transmitida (por ejemplo un violín que emite un tono de 1 KHz, hace que el barrido de
frecuencia ocurra 1000 veces por segundo).
Poder apreciar el verdadero oscilograma y el espectro de una señal de FM es imposible, debido a su
bajo índice de modulación y su alta diferencia de frecuencia entre la portadora y la señal modulante,
pero podemos mostrar en la figura 1 un oscilograma de una señal de 1 KHz modulada en 100Hz en
donde si se puede apreciar la modulación de frecuencia.
(http://electronicacompleta.com/wp
content/uploads/SonidoStereo01.jpg)
Fig.1 Señal modulada en frecuencia
El preénfasis de una trasmisión de FM
En cualquier circuito de FI de FM, encontramos por lo general en alguna pata cercana a la salida de
audio demodulada, una red RC, indicada como red de desénfasis y muy pocas informaciones sobre
la razón de su uso. Como este es un curso de índole práctico vamos a tener que explicar su uso.
En principio, seria muy interesante saber que se percibe si dicha red es desconectada del circuito
mientras se recibe una señal de música. Inmediatamente percibimos que se acentúan los agudos, el
usuario posiblemente lo traiga al service diciendo que el sonido suena a lata o algo parecido.
Lo cierto es que en la transmisión, antes de generar una modulación de frecuencia, se produce una
enfatización de agudos de la señal de audio. Es decir que se filtra la señal dándole a los agudos más
amplitud que a los graves y recién después se genera la modulación habitualmente con un diodo
varicap.
Parecería que esta acción es ridícula porque en el fondo es una distorsión del proceso de
modulación. Pero en realidad es una acción premeditada para un fin determinado que es reducir el
nivel de ruido de la señal recibida con el receptor.
Como sabemos el ruido de una transmisión es algo imposible de evitar. Los componentes
electrónicos, aun los más simples como un resistor, tienen un ruido térmico propio imposible de
evitar. Los circuitos y parámetros de transmisión se eligen para lograr que el ruido siempre sea el
más bajo posible y el preenfasis de una transmisión de FM es una de las previsiones que se toman
para reducir el ruido. En principio, para que el lector sea conciente de que hasta un resistor produce
ruido, vamos a colocar un osciloscopio sobre el y a medirlo como cualquier fuente de señal.
Fig.2 Señal de ruido sobre un resistor de 1

KOhms a 27 ºC con un ancho de banda de
100 MHz.
Nota: la fuente V1 es una necesidad de la simulación; no forma parte realmente del circuito.
La señal observada, de unos 200 uV de pico a pico, es simplemente ruido térmico que se produce
porque los electrones que circulan por el resistor lo hacen tomando diferentes caminos al azar y por
lo tanto, la caída de tensión que producen es levemente diferente en cada instante. El ruido es
proporcional al valor de resistencia, a la temperatura y al ancho de banda tomado.
No considere que se trata de un valor pequeño, porque en una transmisión de radio, la señal puede
tener una amplitud de 1 mV pap que sería tan solo 5 veces mayor que el ruido. Esto se puede
expresar como que el ruido es equivalente al 20% de la señal o que la relación señal a ruido es del
20%.
El radiorreceptor se diseña para que esta relación señal a ruido se reduzca hasta convertirse en
despreciable. Por ejemplo, mediante la elección de un adecuado sistema de modulación (FM) o un
canal de FI que tenga solo el ancho de banda necesario de 50 KHz. Y sobre todo, analizando que
frecuencias de modulación se deben acentuar en la modulación y atenuar en la recepción, para que
el espectro de audio conserve su característica plana.
Y lo que hay que reforzar son los agudos, porque es la parte del espectro con menos energía y por
lo tanto la que menores índices de modulación producen y están sujetas a una peor relación señal a
ruido.
Por supuesto; el realce debe estar indicado en la norma de transmisión para poder realizar una
atenuación adecuada en el receptor. La norma del FCC indica una contante de tiempo de 75 uS y
las normas europeas indican 50 uS. En una palabra que la señal de la fuente de audio de la emisora,
se hace pasar por un filtro CR que magnifica las señales de agudos atenuando los graves.
Aplicación del preénfasis
En la figura 3 se observa un circuito que tiene una contante de tiempo de 75 uS, realzando los
agudos con una curva como la indicada en la figura 4.
Fig.3 Sección de audio y modulación de una

emisora de FM monofónica
Fig.4 Curvas y respuesta en frecuencia del

modulador de FM
En este circuito se pueden apreciar 4 bloques de una emisora de FM, que cada alumno puede
adecuar a su trasmisor, de acuerdo a sus necesidades.
Esta basado en dos circuitos integrados operacionales genéricos, que proveen una gran versatilidad
al proyecto. U2 es el preamplificador al que se le conecta la fuente de programa (micrófono,
reproductor de CD o reproductor USB). La red de realimentación R1/R2 garantiza que la ganancia
del amplificador sea igual a 10 (se puede variar cambiando R1 ya que la ganancia es
aproximadamente R2/R1).
Los operacionales genéricos como el LM307 tienen muy mala respuesta en alta frecuencia. Por eso
se agrega la red R10C2 que mejora la respuesta haciéndola plana hasta unos 20 KHZ.
R3 balancea el circuito de entrada, que posee una considerable impedancia, del orden del MOhms.
La salida del operacional, es naturalmente de una baja impedancia, del orden de los 60 Ohms,
perfectamente adecuada para atacar a una red RC con una resistencia de 7,5 KOhms (formada por
R4). Observe que el producto de R4xC1 tiene el valor indicado por la norma, de 10.109 x 7,5.103
= 75 uS.
La señal preenfatizada, se aplica a un amplificador de modulación U1 para no cargar a la red de
preenfasis y lograr una buena señal de modulación. El valor de R5 ajusta la profundidad de
modulación o inclusive, si sobra señal, se puede variar la ganancia del segundo amplificador. La
profundidad de modulación se puede ajustar comparando su emisora con una emisora comercial para
que tengan el mismo volumen de audio.
En la curva de respuesta, se puede observar que en la salida del filtro RC la respuesta aumenta a
razón de 10 veces en amplitud, cada vez que la frecuencia aumenta en la misma magnitud. En dB se
dice que aumenta 20 dB por década. Todo esto hasta que al llegar a 20 KHz los operacionales
comienzan a amplificar menos y la curva se vuelve descendente.
Ahora que conocemos a nivel de detalles la transmisión de FM monofónica, debemos aplicar los
conocimientos para realizar una transmisión de FM estereofónica.
El efecto estereofónico
En la figura 5 podemos observar una fuente de sonido y la cabeza de un ser humano simplificada
con sus dos pabellones auditivos.
Fig.5 Audición de una fuente puntual de

sonido
Por ejemplo si una persona habla en el lugar D el oído izquierdo B escucha la señal antes que el
oído derecho C y además la escucha con mayor amplitud. El cerebro realiza entonces una
apreciación muy precisa de la posición de la persona D.
En realidad esta precisión depende fundamentalmente de la frecuencia de la señal emitida. Los
sonidos agudos son mucho más direccionales que los graves. Un sonido muy grave parecería estar
saliendo de toda la habitación.
Esto tiene su explicación en el hecho de que la fase de una señal aguda cambia mucho mas que la
de una grave, al cambiar la distancia que recorren las señales.
En la figura 6 se puede observar que si la fuente de sonido se encuentra atrás de la persona, en
posición equivalente, los oídos parecen recibir la misma información.
Fig.6 Audición de una fuente de sonido

trasera
Pero en realidad no es así. En efecto, el ser humano mueve constantemente la cabeza de forma
automática e imperceptible, cuando está tratando de determinar la posición de una fuente sonora y
además el pabellón auditivo este inclinado hacia delante de modo que hay un sonido mucho mas
atenuado en la recepción trasera y en nuestro caso, el oído derecho mas que el izquierdo. Estos dos
hechos hacen que se pueda determinar fehacientemente la posición de la fuente sonora como
adelante o atrás.
Ahora analicemos la posibilidad de transmitir la posición de la fuente sonora con una cabeza
artificial que tenga dos micrófonos en lugar de las orejas. A esos micrófonos le conectamos dos
amplificadores para un auricular y colocamos a una persona en otra habitación tratando de
determinar la posición de la fuente sonora. Seguramente se va a confundir, porque cuando gire
automáticamente la cabeza, le va a parecer que la fuente de sonido gira también.
Por esta razón, es mucho mas realista la recepción del sonido emitido por dos parlantes, que al usar
auriculares. En la figura 7 se observa una disposición adecuada para recibir efecto estereofónico de
fuentes situadas adelante del usuario.
content/uploads/SonidoStereo
07.jpg)
Fig.7 Situación de parlantes para

recepción estereofónica
En esta habitación se colocan dos parlantes, conectados a sendos amplificadores que reciben la señal
de los micrófonos de la cabeza artificial. Si las fuentes sonoras se desplazan por delante de la
cabeza artificial, el usuario ubicado sobre la línea PQ obtiene un efecto estereofónico
aceptablemente bueno, sin la sensación de que las fuentes de sonido giran al girar su cabeza.
Inclusive situado en toda la zona verde oscura obtiene una sensación estereofónica aceptable.
La señales que se envían a los parlantes se llaman genéricamente I y D de izquierda y derecha (en
ingles L y R de Left y Rigth) y se puede demostrar que para aumentar la sensación de potencia, no
conviene aumentar la potencia de ambos canales, sino generar una nueva señal que sea la suma de
ambos canales y con ella alimentar un amplificador cargado con un parlante especial para bajas
frecuencias llamado boofer, colocado en cualquier lugar de la habitación ya que como dijimos los
bajos no son direccionales.
La sensación real de sonido, que salga de los 360º alrededor del usuario, solo se puede conseguir
con los sistemas más modernos de sonido envolvente (Surround en Inglés) que poseen 6 parlantes.
Cinco son de banda completa y uno de banda baja o buffer, por lo que el sistema se llama
resumidamente de 5.1 canales. Los parlantes se ubican según la figura 8, pero hecha la salvedad que
el reproductor de bajos se puede colocar en cualquier lugar de la habitación.
Los sistemas de transmisión de radio de FM, solo contemplan la transmisión de estereofonía de dos
canales aunque muchos equipos de calidad como por ejemplo los Home Theater generan señales de
5.1 canales, combinando las señales I y D en un sistema llamado surround virtual.
Fig.8 Ubicación de los parlantes en

el sistema de 5.1 canales
El verdadero sonido de 5.1 canales se obtiene de sistemas totalmente digitales como por ejemplo los
de HDTV; las consolas de video juegos, los DVD y sus variantes mas modernas.
Las señales I+D y I – D
Cuando existe un sistema de transmisión y se quiere producir una mejora del mismo siempre se trata
de que el nuevo sistema sea compatible y retrocompatible. En nuestro caso si un usuario tenía una
radio de FM monofónica, se busca que la misma pueda sintonizar las emisoras estereofónicas
aunque desde luego en forma monofónica (compatibilidad). Pero también se busca que las nuevas
radios estereofónicas puedan captar las emisoras monofónicas (retrocompatibilidad).
Si de alguna manera, que aún no conocemos, se pudieran transmitir las señales I y D, el sistema no
seria compatible porque solo podría reproducir I o D a elección pero nunca una radio monofónica
podría obtener la suma de los dos canales, que representa la verdadera sensación monofónica ya que
las viejas radios, no están preparadas para sumar ambos canales.
Por esa razón, en todo sistema estereofónico, no se transmiten I y D sino 2 señales compuestas que
son I+D y ID. En la banda base (la misma banda que en los sistema monofónicos) se transmite I+D
y en el canal agregado se transmite ID que no produce ningún efecto sobre la radios monofónicas.
¿Pero cómo se produce I y D para una radio estereofónica? Se produce con la ayuda de una etapa
sumadora y una etapa restadora. Matemáticamente esta claro que la suma de I+D y ID tiene por
resultado a 2I y que la resta de I+D y ID tiene por resultado a 2D. Pero por lo general al reparador
le resulta difícil imaginarse como es una etapa sumadora y como es una restadora.
Una etapa sumadora, es un atenuador con dos resistores superiores. Una etapa restadora es un
amplificador inversor para una de las señales y luego un divisor con dos resistores superiores.
Fig.9 Circuito sumador y restador
Con este circuito se pretende demostrar que significa sumar o restar dos señales. Ponemos como
ejemplo la suma de los dos generadores V1+V2 que puede visualizarse en el haz rojo del
osciloscopio (levemente desplazado hacia arriba y V1V2 que se observa en el haz verde. Observe
que la diferencia se aprecia en la inversión de 180º de la frecuencia más alta. Expliquemos el
funcionamiento del circuito sumador.
El componente principal del circuito es el divisor de dos entradas formado por R1, R2 y R3 que
divide las señales de entrada por 10, pero además suma las dos componentes sobre R3. Luego el
amplificador U1 recupera la amplitud de las señales de modo que en su salida tenemos una
representación de V1+V2.
A la derecha, tenemos el circuito restador que es muy parecido salvo que la señal V2 se invierte en
el amplificador U3, tal como se puede observar en el oscilograma de la derecha. Luego se realiza
una suma de la señal invertida y se obtiene el oscilograma verde.
Este proceso de suma y resta, puede ponderarse modificando los valores de R1 y R2 de modo de
obtener una ecuación como la siguiente AxV1+BxB2. Por ejemplo podría calcularse la ecuación
0,5.V1 + 0,3 V2. Este tipo de circuito se conoce en general como matrizador y se utiliza mucho en
TV color.
Trasmisión de la banda base y una
subportadora inaudible
Aun no sabemos como va a realizarse la transmisión de la señal estereofónica, pero seguramente
con la modulación de frecuencia clásica, se va a transmitir la señal I+D para que forme la banda
base, que pueda ser captada por cualquier receptor de FM monofónico.
La información estereofónica se transmitirá con la señal ID y no debe ser audible como
interferencia en un receptor monofónico. Aplicando la teoría de los sumadores, se podría sumar a
I+D una señal de 31.250 Hz. Ud se preguntará para que y porque esa frecuencia. Para usarla como
subportadora del canal estereofónico y de esa frecuencia, porque es el doble de la frecuencia de
barrido horizontal de TV evitando de ese modo la posibilidad de la generación de interferencias.
Esta señal ID agregada no puede escucharse directamente, porque es una frecuencia muy alta para
el oído humano y podría modularse por alguno de los tantos modos que ya conocemos. El receptor
estereofónico tendría los circuitos necesarios para detectar esta segunda señal y contando con I+D y
ID podría generarse, con un circuito matriz, las señales I y D.
Trasmisión por doble modulación
Nosotros necesitamos transmitir dos señales por la misma portadora. El modo en que se logre puede
ser múltiple. Ya enunciamos uno que utiliza una subportadora inaudible, pero se podría utilizar otro
método como por ejemplo la doble modulación de una portadora en amplitud y frecuencia. La
modulación de frecuencia se realizaría con la señal I+D para que los receptores de FM monofónicos
que tienen un detector, que solo responde a la frecuencia, no respondan a la segunda modulación
que sería en amplitud por la señal ID.
El problema de este sistema, es que la modulación de AM no tiene buena relación señal a ruido y
los detectores tienen una gran distorsión. Por eso fue dejado de lado porque los sistemas de
interportadora permite una mejora substancial de la calidad de tranmisión.
Los sistemas con subportadora suprimida
Finalmente se impuso un sistema muy perfeccionado con la transmisión de I+D en banda base con
modulación de frecuencia y una subportadora suprimida para que el transmisor no requiera tanta
potencia de salida.
En la lección anterior indicamos la posibilidad de realizar transmisiones de AM con portadora
suprimida, e indicamos que bastaba sumar una portadora que se ajustaba en frecuencia con una
perilla que se llamaba clarificador y que inclusive se podía suprimir una banda lateral. En el sistema
de FM estereofónica no se llegó a tanto porque ese tipo de transmisión empeora la relación señal a
ruido pero si se llego a suprimir la subportadora estereofónica luego de modularla en amplitud a
doble banda lateral.
Pero se quiso evitar el uso del clarificador y entonces se transmite una muestra de señal inaudible
senoidal enganchada con la subportadora, que se llama señal piloto, exactamente a la mitad de la
frecuencia es decir a 15.625 Hz. Este tono sirve también para identificar a las emisoras de FM
estereofónicas de las comunes y lograr que las radios pasen al demodulador estereofónico, sólo
cuando la emisora es estereofónica y conecten solo el demodulador monofónico, con las emisoras
monofónicas. De este modo se logra reducir el ancho de banda y mejorar la relación señal a ruido.
La señal I+D, junto con las bandas laterales de AM, correpondientes a una portadora de 31.250 Hz
(suprimida) y la muestra piloto de baja amplitud de 15.625 Hz, forman la señal que modula en
frecuencia a la portadora principal.
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del Ingeniero Picerno: (http://www.c
Fig.10 Ancho de banda de una emisora de

FM estereofónica
En la radio, esta señal se demodula con un demodulador de FM común, solo que de mayor ancho de
banda (de 0 a 50 KHz). Esa señal demodulada pasada por un filtro pasabajos es el canal I+D. La
parte de alta frecuencia de esa señal, filtrada con un filtro pasabanda es una señal de AM, doble
banda lateral con portadora suprimida que debe ser demodulada.
Otro filtro pasabanda, pero de banda estrecha, recupera la señal piloto y engancha un oscilador de
31.250 Hz que se suma a las bandas laterales, que así recuperan la portadora. Ahora, esta señal
puede ser demodulada como una simple señal de AM para recuperar la señal ID.
Las señales de I+D y ID se envían a un circuito matriz, para obtener finalmente las señales I y D
de la radio estereofónica.
Conclusiones
En esta entrega se explica lo que es la estereofonía y damos una somera explicación del sistema de
transmisión y recepción del así llamado “Sistema de Radio FM Estereo Multiplex”. En la próxima
entrega vamos repasar estos conocimientos realizando un diagrama en bloques del transmisor y el
receptor de FM estereofónico, analizando un detector comercial y su reparación.
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Fig.1 Señal modulada en frecuencia

Fig.2 Señal de ruido sobre un resistor de 1

Fig.3 Sección de audio y modulación de una

Fig.4 Curvas y respuesta en frecuencia del

Fig.5 Audición de una fuente puntual de

Fig.6 Audición de una fuente de sonido

Fig.7 Situación de parlantes para

Fig.8 Ubicación de los parlantes en

Fig.9 Circuito sumador y restador

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Fig.10 Ancho de banda de una emisora de

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