Tema 2.

PROCESADORES DE SONIDO

Nombre: SERGIO Fecha: 21/10/23

Apellidos: BARRIO LLOPIS Curso: 2ºSuperior
Telecomunicaciones

1. ¿Qué normas regulan las características mínimas que deben cumplir los
equipos de sonido?

Se han ocupado varios organismos internacionales; los más usuales son

el Instituto Alemán de Normalización Industrial (DIN, Deutsche Industrie
Normenanschus), que, en su norma 45500, definió los primeros
estándares de calidad mínimos para equipos de sonido y, con
posterioridad el Instituto de Alta Fidelidad (IHF, Institute of High Fidelity),
que establece criterios de medición, márgenes de ejecución y normas de
presentación de resultados más estrictos que su antecesor.

2. ¿Qué es el filtro loudness? ¿Para qué sirve?

Es un circuito presente en minicadenas y amplificadores integrados

antiguos de alta fidelidad que aumenta los graves y, en menor grado, los
agudos de una señal de audio. Su función es compensar las alinealidades
propias de la audición humana y conseguir que se perciba el mismo
grado de calidad de sonido para cualquier potencia de salida de equipo.

3. Enumera los distintos tipos de entradas que podremos encontrar en un

amplificador de sonido.

-Entrada de alto nivel: La mayor parte de los equipos que se conecten al

amplificador habrá realizad un proceso electrónico previo de las señales,
por lo que se amplitud tendrá un nivel relativamente alto antes de llegar al
equipo.

-Entradas de micrófono: Los micrófonos proporcionan un nivel de tensión

que apenas alcanza unos pocos milivoltios. Esto se consigue
incorporando un preamplificador asociado a esta entrada que elevará el
nivel de señal hasta obtener valores similares a los que entregan el resto
de los componentes. La impedancia de esta entrada suele ser inferior a la
de las demás para adaptarse mejor a la baja impedancia de salida de los
micrófonos.

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-Entradas de phono: El plato giradiscos posee unas características
opuestas a las ya vistas, disponiendo el amplificador de una entrada
específica dedicada a este tipo de aparatos.

4. ¿Cuáles son las diferencias entre un control de balance y un ajuste

panorámico?

El último eslabón del proceso de entrada es el control panorámico, sonde

el operador decide el reparto que establecerá de cada una de las entradas
para crear el efecto estereofónico que permitirá localizar especialmente
las fuentes sonoras. Así, a cada entrada se le asignará el porcentaje de
señal que se llevará hasta los canales izquierdo y derecho. A partir de
este punto, obtendremos ya las señales de los canales izquierdo y
derecho que se trasladarán hasta los buses de mezclado principal. La
últimas de las diferencias notables es la sustitución de control
panorámico por un mando de balance. El control de balance permitirá
compensar los niveles de los dos canales.

5. Explica el funcionamiento y aplicaciones de una puerta de ruido.

Una puerta de ruido bloquea cualquier sonido/ruido que pase por su canal
de audio una vez que establece un umbral de ruido. Cuando el sonido se
encuentra por debajo de este umbral, la puerta se cierra, bloqueando
cualquier ruido. Cuando el sonido es más alto que este umbral, la puerta
se abre y deja pasar el sonido.

6. ¿Qué es el orden de un filtro?

Es el parámetro que nos informa de la atenuación que sufren las señales

fuera de la zona útil, cuantificando la pendiente de la curva de respuesta.
Se trata de un número adimensional que aumenta al hacerlo el ritmo de la
caída de la curva de respuesta.

7. ¿En qué consiste el efecto Surround? ¿Cómo se crea?

El sonido Surround se refiere al uso de múltiples canales de audio para

provocar efectos envolventes a la audiencia, ya sea proveniente de una
película o de una banda sonora. Esta tecnología ha llegado a nuestros
hogares, como parte fundamental de los sistemas de cine en casa o home
Theaters. Se logra a través de la distribución de varios altavoces
alrededor de la estancia, de modo que a sus oídos lleguen señales
sonoras distintas desde diferentes posiciones.

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8. Define los tipos de filtros que conozcas y sus características fundamentales

-Filtro paso bajo: Permite el paso de las frecuencias situadas por debajo
de una frecuencia crítica, denominada frecuencia de corte, que es el
punto en que el nivel de la señal de salida disminuye 3 dB respecto de la
entrada. Por encima de esta frecuencia, el filtro presentará atenuaciones
mayores, por lo que su nivel decrecerá progresivamente.

-Filtro paso alto: Es complementario al anterior, ofrece acceso a las

frecuencias superiores a la de corte, bloqueando el resto de ellas.

-Filtro paso banda: Frecuentemente nos interesa separar un canal o una

banda para procesarlos por separado. En esta tarea se requiere un filtro
que disponga de dos frecuencias de corte, una superior y una inferior, las
cuales definen el margen que se transferirá desde la entrada hasta la
salida. Las frecuencias inferiores y superiores al ancho de banda
establecidos serán eliminadas.

-Filtro supresor de banda: En ocasiones aparecen en las líneas de

distribución o en las antenas señales no deseadas. Para eliminarlas se
necesita un filtro que, teniendo dos frecuencias de corte, bloquee el paso
de las frecuencias situadas entre ellas. Pueden encontrarse en el mercado
“trampas” de frecuencia fija presintonizadas en fábricas, o bien otras que
permiten al técnico ajustar la frecuencia e, incluso, la atenuación, una vez
conectadas a la red de distribución. Dentro de cada tipo de filtro
observamos que se muestra una banda de paso, en la cual la respuesta
del filtro es aproximadamente plana. Fuera de esta banda, dicha
respuesta sufre una atenuación, que será mayor cuanto más nos
alejemos de la zona de trabajo. Para cuantificar la capacidad de un filtro
de bloquear estas frecuencias no deseadas existen dos parámetros,
cuyas referencias encontramos en las características de los equipos.

 Orden de filtro: Este parámetro nos informa de la atenuación que

sufren las señales fuera de la zona útil, cuantificando la pendiente
de la curva de respuesta
 Factor de calidad (Q): Otra forma de cuantificar la selectividad de
un filtro es el factor Q. Como el anterior, es un valor sin unidades y
nos da idea de la anchura de la campana que describen estos
filtros.

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9. ¿En qué se diferencia un ecualizador gráfico de otro paramétrico?

El ecualizador gráfico divide la banda audible en octavas, usando doce

filtros o seis en las versiones más modestas. La frecuencia y la
selectividad de estos filtros son fijas, pudiendo el usuario controlar la
ganancia de cada uno de ellos y un ecualizador paramétrico el usuario
puede modificar todos los parámetros de los filtros, lo que supone que,
para cada uno de los filtros, se ajustará la frecuencia de resonancia, el
ancho de banda, la ganancia y en algunos el modo de trabajo por lo que
será posible establecer, por ejemplo, si se ha elegido un filtro paso banda
o un elimina banda.

10. Razona la estructura interna de una caja acústica de reflexión de graves.

Es una estructura muy difundida conocida como bass refllex, debido a

que por un sistema de reflexión interna de la onda mecánica mejora la
respuesta del bafle, sobre todo en la gama de baja frecuencias. Estos
dispositivos incorporan en su interior un tubo hueco de sección circular o
cuadrada; uno de sus extremos asoma por el orificio practicado a tal
efecto. Las dimensiones del tubo y su embocadura son tales que
tenderán a entrar en resonancia cuando les llegue la onda acústica
procedente de la radiación trasera del altavoz woofer. En tal
circunstancia, el volumen de aire encerrado en el tubo comenzará a
vibrar, proyectándose hacia el exterior como si de un nuevo altavoz se
tratase. La dificultada de estos montajes radica en la puesta en fase de la
señal del tubo con la del propio altavoz, para lo cual se diseñan
estructuras complejas que marcarán el camino a recorrer por las ondas
en el interior de la caja y la fase con la que éstas llegarán hasta el tubo.

11. ¿Cómo y para qué se efectúa una inserción en un mezclador?

Este tipo de conexión es habitual para los llamados puntos de inserción

de los canales de un mezclador, que permiten introducir un procesador,
tal como un compresor o un ecualizador, después de la preamplificación
pero antes del control del nivel del canal.

Tras el proceso en frecuencias, encontramos en el sistema un doble

conector que permitirá incorporar procesos externos mediante un
sistema de inserción. Para este fin se usa un conector Jack balanceado,
aunque montado de modo que la punta del conector disponga de la señal
de salida, mientras que el anillo central se conectará la entrada mediante
líneas asimétricas, cuyas mallas se unirán al cuerpo del conector que
sirve de referencia común.

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12. Define brevemente las características más importantes de un equipo de
sonido.

-Potencia de salida: La potencia de un equipo se define como el producto

de la tensión y la corriente que es capaz de entregar.

-Respuesta en frecuencias: Es el margen de frecuencias que el equipo

será capaz de procesar situando la ganancia dentro de unos límites
establecidos.

-Distorsión: Normalmente se analizan dos tipos de distorsión:

 Distorsión por intermodulación: Se genera por la mezcla de dos

frecuencias en el interior del equipo.
 Distorsión armónica total: Engloba numerosas formas de
distorsión, por lo que es el parámetro más representativo. Durante
todo el ancho de banda y a la potencia nominal, no debe superar el
1 por ciento.
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-Relación señal/ruido: Podemos encontrar estos parámetros referidos a la

potencia nominal, o bien con niveles de potencia muy inferiores. También
es habitual que parezca una S/N para cada uno de los modelos de
entradas, debiendo superar 50 dB a una frecuencia de 1kHz.

-Separación entre canales: Expresada directamente o como diafonía, ha

de mantenerse una separación mínima de 40 dB para 1kHz.

-Impedancia de carga: Los fabricantes de equipos nos indican el margen

de impedancia de entrada que podrán presentar los altavoces que
conectemos en la salida del amplificador.

-Amortiguamiento (damping): Se define como la relación entre la

impedancia de salida del amplificador y la de la carga que tiene
conectada, por lo que es un número adimensional que varía según la
impedancia del altavoz elegido.