Curso Practico Sonido 11467 Completo

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Curso prctico sonido

Autor: Jos A. Po Morilla
Presentacin del curso

Los motivos que hacen que esta publicacin se encuentre en tus manos son de carcter prctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no haya un especialista que lo pueda realizar. Este es un curso que trata de los conceptos bsicos del sonido y aparatos de sonido, adems de tratar otros temas de mucha utilidad para todos aquellos interesados en la acstica.
1. Introduccin.
Los motivos que hacen que esta publicacin se encuentre en tus manos son de carcter prctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no haya un especialista que lo pueda realizar. Quizs de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los equipos que usas y ah se acabo todo. Bastaran unas bonitas instrucciones y un poco de memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones: - Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador. - Conectar el micrfono en la entrada mic1. - Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out. - Poner todos los faders del mezclador a 0. - Poner todos los power a On. - Subir los volmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado. Regular el master a 0 dB y regular los controles de tono segn los requerimientos del local. Es exactamente lo que habra que hacer con el equipo porttil de San Pablo, que muchos conoceris por que ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo ver en el curso. Pero, qu ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, Si la entrada deck falla podemos usar tuner?, Y si tenemos un micrfono inalmbrico y la salida es de lnea?, Qu significa salida de lnea?, Qu es un conector banana?, Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es de aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras tienen un clip?, Qu es poner el power a On?, Qu es un dB, y cuales son los requerimientos de un local?. Como veris hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan extenso como ese que viene con los videos, y que ninguno leemos por que son una lata y no te enteras de nada, o se adquiere un mnimo de conocimientos que nos permita no solo leer unas instrucciones ms escuetas y tcnicas, sino tambin actuar ante los imprevistos. Advertencia, este curso no os preparar para todos los imprevistos, cuando te falte un cable sabrs como deben ser las conexiones, pero no las tendrs siempre a mano, ni te enseara a soldar, ni a reparar los aparatos interiormente, si te falta algn elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si despus del curso sabrs decir, eso espero, que cable, conector o elemento te falta. Dicho de otro modo al terminar el curso, no seris ni tcnicos de sonido, ni tcnicos en electrnica, ni magos que obtienen recursos de la nada. Pero seremos trabajadores mejor preparados.
2. Conceptos bsicos de sonido.

TRANSMISIN DEL SONIDO. Definicin de sonido. El sonido es la sensacin que experimenta el odo cuando est sometido a la accin de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios. Fsicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio, transmitindose en un medio elstico, habitualmente el aire, hasta el odo, donde se produce la sensacin fisiolgica. En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapi en el medio, aire, y el rgano odo; esto no es casualidad, as como todas las radiaciones electromagnticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas por el rgano de la vista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles. Esto tiene su importancia prctica pues pondremos especial cuidado en que nuestros equipos no reproduzcan ni los infrasonidos ni los ultrasonidos. Tambin nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los slidos y lquidos, pues no somos estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acstica marina. En el grfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con una representacin del espectro acstico. Velocidad de propagacin del sonido. Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un desplazamiento neto, aunque si instantneo, de las molculas del aire. Lo que se comunican unas a otras es la vibracin, ocurriendo este fenmeno a una velocidad aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de presin. Pero esta velocidad de propagacin no es, como ya se ha sugerido, independiente de la temperatura siendo la ecuacin aproximada la siguiente: C = (3315 + 061T) m/s Aqu C es la velocidad de propagacin y T la temperatura en C. El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en funcin de T y de la presin (que no hemos incluido en la formula), tienen su importancia en nuestra capacidad de audicin y en fenmenos como la difraccin y refraccin del sonido.
Figura 1: El espectro acstico.
3. Intensidad del sonido. Rango audible.

La intensidad del sonido corresponde al flujo de energa sonora por unidad de tiempo, definicin que nos puede recordar la definicin de intensidad de corriente elctrica. Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de la vibracin. Pero nuestro odo es un instrumento de medida con serias limitaciones fisiolgicas, no es capaz de escuchar por debajo de un determinado nivel, variables entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel demasiado alto, igualmente variable, recibe sensacin de dolor imposibilitando la audicin.
Figura 2: Rango audible. El nivel mnimo de sonido que una persona joven puede or es de 10 -12 w/m 2, aunque ya veremos que esta no ser nuestra unidad de medida habitual. Nuestro odo presenta otras "anomalas": La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logartmico, para multiplicar por dos la sensacin no basta con doblar la potencia. La respuesta a distintas frecuencias ser igual con intensidades distintas. Todo esto nos lo resume la siguiente grfica:
Figura 3: Contornos de igual sonoridad.
4. Altura del sonido. Tono.

La altura del sonido se debe al nmero de vibraciones por segundo. Un sonido de alta frecuencia es captado como un sonido agudo. Un sonido de baja frecuencia es captado como un sonido grave. Esto se refleja en la grfica del espectro acstico ya vista. Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La mayora de los sonidos reales, estn formados por una combinacin ms o menos complicada de frecuencias, con niveles relativos variables. Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20 KHz. Por ello un sistema de alta fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta gama; para la voz humana nos bastar con reproducir entre 200 y 8000 Hz (en telefona se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar la gama de 50Hz a 16KHz. El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos tonos necesitaran distintos niveles para una misma sensacin de audicin, y tambin provocara que distintos tonos tengan distinto comportamiento ante obstculos o recintos cerrados.
5. Reflexin, refraccin y difraccin del sonido.

Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras pueden ser reflejadas, difractadas y refractadas. La reflexin es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al sonido, una pared de hormign por ejemplo, este es el fenmeno ms importante a tener en cuenta al disear una sala donde la calidad del sonido sea importante.
Figura 4:Reflexin del sonido. El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ngulos de incidencia y reflexin son iguales. Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido original como el reflejado, si el tiempo transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de segundo se produce el fenmeno de la reverberacin. La difraccin es un fenmeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en las ondas de un estanque a las que se les opone un obstculo, si este tiene una perforacin de un tamao mayor que la longitud de onda, estas se transmiten como si el origen de las ondas fuera la perforacin. Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada hacia la parte posterior del obstculo.
Figura 5: difraccin del sonido. Cuando la longitud de onda es mayor que el tamao del obstculo, el sonido es transmitido por difraccin, en caso contrario se producen sombras detrs del obstculo.

Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la frecuencia por la ecuacin: k = C/f m
Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia. La refraccin es el fenmeno debido a las variaciones del medio transmisor, o al cambio de medio, modificando la velocidad y la direccin de la onda sonora; nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta variaciones de presin o de temperatura. El cambio de presin ms interesante en la practica es el debido al viento. Generalmente la velocidad del viento es pequea cerca de la tierra pero aumenta con la altura provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo sentido que el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido contrario lo hace hacia arriba.
Figura 6: Refraccin por el viento. Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto provoca desviaciones de la direccin de propagacin. Si el aire caliente esta ms cerca de la tierra y el fro esta por encima el sonido es propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas diurnas.
Figura 7: Refraccin diurna. Por el contrario de noche se invierte la situacin y el sonido se desva hacia abajo.
Figura 8: Refraccin nocturna. A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la posicin y altura adecuada del equipo de sonido.
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6. Electroacstica.
Qu es? Es la tcnica que se ocupa de los elementos encargados de la reproduccin, y grabacin, del sonido. Sirve para transmitir, con la mayor claridad posible un mensaje sonoro, este puede provenir de micrfonos, cassettes u otros, despus este se procesa y es reproducido por los altavoces. La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradacin del sonido; o si las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la audicin. Decibelios y Vumetros. Sonmetros. Ya hemos visto que el odo no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido. Por ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es el vatio, a la hora de controlar una sonorizacin los instrumentos que nos dan referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LEDs o medidores de aguja) utilizan una unidad de medida relativa y logartmica que es el decibelio, que es la dcima parte del belio, y se define como: dB = 10 log(P2/P1) Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 es la potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.
Figura 9: VUmetro. El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido profesionales, en ellos el valor de referencia es un milivatio, medido sobre una resistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz. A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para tener en cuenta el ruido ambiente, o para equilibra nuestro sonido acorde a las condiciones del local, para ello usaremos el sonmetro o el analizador de sonido.
Figura 10: Sonmetro.
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Figura 11: Analizador de espectro.
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7. Micrfonos. Tipos y usos.

Los micrfonos son transductores, que convierten la vibracin acstica en una seal elctrica de la misma frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la vibracin. Por ello es el medio de captacin por excelencia de la voz y de todos los elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por ejemplo los instrumentos de una orquesta de msica clsica. Los micrfonos se pueden clasificar segn su tecnologa de fabricacin o por su operatividad. Por su tecnologa distinguimos: MICRFONO DE CRISTAL. 1. -Diafragma ligero y rgido. 2. -Cristal bimorfo: dos lminas de material cristalino cortado de manera que sus ejes se crucen. Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas colocadas a los lados de las laminas.
MICRFONO DE CINTA. 1. -Diafragma de metal. 2. -Imn permanente con las piezas polares encima. 3. -Transformador. El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campo magntico.
MICRFONO DE BOBINA MOVIL. 1. -Diafragma. 2. -Bobina fijada al diafragma. 3. -Imn permanente. El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida. Es un micrfono robusto y el que encontraremos habitualmente.
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MICRFONO DE CARBON. 1. 2. 3. 4. -Diafragma. -Conjunto de carbn granular. -Bateria. -Transformador.
La presin sobre el diafragma cambia la resistencia del carbn al que se le ha aplicado un voltaje de polarizacin. Era el antiguo micrfono de los telfonos.
MICRFONO DE CONDENSADOR. 1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible). 2. -Placa trasera rgida. 3. -Cable al preamplificador y alimentador. La presin del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa trasera. Esta variacin se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los buenos son muy buenos.
Tanto el micrfono de cristal como el de carbn estn anticuados, al de cristal lo sustituye, por coste, los modernos electrets, que son una versin del de condensador, los electrets son los tpicos micrfonos de solapa, los incorporados en los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores. Podemos ver que los micrfonos se dividen en aquellos que necesitan una fuente auxiliar de tensin y los que generan una respuesta por si mismos, estos ltimos se suelen designar como micrfonos dinmicos, aunque en la practica el termino ha quedado restringido a los micrfonos de bobina mvil. Los micrfonos independientemente de su tecnologa se pueden clasificar por su uso y forma particular, como pueden ser:
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De mano.
De mesa. De pie. De jirafa. De corbata (en desuso) tambin llamado lavalier. De solapa. De cabeza. Inalmbrico (puede ser inalmbrico y a la vez de solapa, de mano, de cabeza,...) De pupitre. En la eleccin de un micrfono juega un papel fundamental su direccionalidad, es decir como responde a sonidos provenientes de distintas direcciones. La respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el cual se ilustra la sensibilidad con respecto al ngulo desde el eje. Bsicamente los micrfonos se clasifican por su respuesta en: 1. 2. 3. 4. 5. -Omnidireccionales. -Bidireccionales. -Cardioides. -Supercardioides. -Hipercardioide.
Lo veremos claro en el grfico.
Figura 12: Direccionalidad de los microfonos. La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8. Los micrfonos comerciales responden habitualmente al patrn cardioide, pero determinados usos requieren repuestas especificas, como los micros de can o los de reflector parablico donde se ha acentuado la direccionalidad obteniendo hipercardioides, o los micrfonos de cinta que por su construccin son bidirecionales, lo que restringe su uso al estudio de grabacin
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8. Altavoces. Tipos y usos.

El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrfono, si obviamos los niveles de potencia manejados, es el transductor que recibe la seal elctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido, es decir en vibraciones del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua, como los que se usan en natacin sincronizada, y en las investigaciones con delfines. Por la tecnologa de fabricacin los altavoces pueden ser: 1. -Dinmico, con bobina mvil e imn permanente fijo. 2. -Electrodinmico, con bobina mvil y campo magntico generado por un electroimn. 3. -Electrosttico, de funcionamiento similar al micrfono de condensador. 4. -Altavoz ionico. Una rareza. Solo nos vamos a interesar por el altavoz dinmico, pues es el usado casi en exclusiva en la actualidad salvo en caso muy especficos (p.e. el avisador de los telfonos suele ser un altavoz de placas, electrosttico). El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:
Figura 13: El altavoz como transductor. En el caso del altavoz dinmico, el imn permanente crea un campo en un entrehierro en el que se ha situado la bobina mvil. Tan pronto como la bobina es atravesada por una corriente, se crea un segundo campo magntico, al ser la corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del entrehierro, la bobina esta directamente unida a la base de la membrana arrastrando
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a esta ultima en su movimiento, creando esta ltima compresiones y enrarecimientos del aire circundante. Puede ocurrir que una zona de compresin rodee el altavoz y alcance la parte posterior de la membrana. En este caso el movimiento natural de la membrana puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y se dice que hay un cortocircuito acstico. La solucin a este problema nos termina llevando a los recintos acsticos que habitualmente llamamos bafles.
Con todo la simple adopcin de la caja cerrada no soluciona todos los problemas por lo que se utilizan muchas tcnicas que van encaminadas a mejorar la respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las cajas y mejorar el rendimiento del altavoz. As tenemos por ejemplo: "Bass-reflex". Radiador pasivo. Laberinto abierto. Estas no son las nicas soluciones tcnicas y es habitual encontrarse con soluciones complejas que usan ms de un recurso. A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias especificas o para aumentar la directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos papeles. Un ejemplo habitual de bocina nos lo proporcionan los megfonos.
Figura 14: Megafono. Esta variedad de diseos provoca variedad de respuestas, de cualidades y defectos; hay altavoces especficos para interior otros especficos para exterior y otros adecuados en todos los entornos.
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De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces empotrados, altavoces de pared (que llevan cajas), columnas de altavoces (Que son cajas con varios altavoces en serie o paralelo, todos con la misma respuesta), bafles de alta fidelidad y las trompetas.
El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no requieren un grado ptimo de reproduccin. Esta clasificacin por supuesto es esquemtica y podemos encontrar altavoces empotrados con una calidad superior a muchos bafles. Por ltimo recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su impedancia, si bien esto es cierto en toda la cadena musical en el altavoz llega al extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el altavoz o el amplificador. Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero tambin los habr de 6 4W , en baja impedancia, o bien de alta impedancia para lneas de 100, 70 o 50 voltios.
Figura 15: Conexiones en baja impedancia. En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorcin de potencia superior a la suministrada en pico por el amplificador a la impedancia correspondiente, es de entender que a menor impedancia el amplificador entrega mayor potencia, no siendo esta relacin lineal. Los fabricantes en casi ningn caso recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios. La lnea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y msica ambiental donde las lneas sean largas y por su impedancia redundaran en una perdida significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos sistemas se suele usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia de salida. Los altavoces no vienen designados aqu por su impedancia sino por la potencia absorbida al voltaje correspondiente, pero nos es fcil deducir el valor, de la ecuacin: Potencia entregada = V2/Z
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Siendo V el voltaje de lnea y Z la impedancia. As si conectamos un altavoz de lnea de 100 voltios de 25 w vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de evitar a toda costa que la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues destruiramos este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25 w si los dos estn adaptados en impedancia.
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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y otros cacharros

Un preamplificador recibe una seal de nivel bajo y la devuelve de nivel adecuado para atacar el amplificador, a veces constituye un elemento independiente, pero en la mayor parte de los casos se incluye en el mezclador o ecualizador, y en los equipos domsticos y semiprofesionales se integra en el propio amplificador. As queda claro que el amplificador recoge la seal elctrica que representa el sonido a reproducir, a un valor de referencia y lo eleva hasta un valor capaz de mover los altavoces a la potencia establecida en cada caso. En nuestra cadena de sonido los amplificadores sern responsables de la mayor parte del consumo elctrico, y sern los elementos que disipen ms calor, es importante vigilar la temperatura y permitir una refrigeracin adecuada, pues estas variaciones de temperatura modifican las caractersticas de trabajo de los semiconductores y por efecto de cascada puede llegar a destruir los componentes. El ecualizador no persigue, en general, amplificar la seal, y su nivel de ganancia habitual es la unidad, 0 dB. Buscamos con el ecualizador, regular los niveles en cada banda de frecuencias, como indica su nombre para igualar, y hacer la seal lo ms fiel posible al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del original en funcin de las necesidades de la sala y equipo de modo que el mensaje sea inteligible. Esquemticamente es aplicar varios filtros que nos dividen la seal, tratamos cada frecuencia aparte y despus las sumamos.
Figura 16: Ecualizador. Hemos visto el micrfono como fuente de sonido, pero existen otras muchas fuentes: -La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio compactas. -El magnetfono, que reproduce cintas de audio abiertas. -El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o tv. -El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En franco retroceso. -El lector de discos compactos, la tecnologa digital. -La guitarra elctrica, que es un transductor por vibraciones.
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Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en impedancia como en nivel, aunque en las mesas de mezcla es regulable el nivel de entrada. Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, segn los casos, es una parte fundamental en la mayora de los equipos operativos en el Instituto de Deportes. La mesa de mezclas nos permite seleccionar las fuentes, nivelarlas, mezclarlas, y en definitiva establecer el camino de la seal.
Figura 17: Mesa de mezclas
Figura 18: Mesa de gran formato. Por ltimo mencionar las puertas de ruido, compresores, limitadores y efectos que no veremos, pero mencionamos por su uso habitual en sonorizaciones de entidad, como en el Palacio de los Deportes.
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10. Acstica arquitectnica.

No todos los sitios son iguales. La evidente perogrullada no esta de ms; no es lo mismo sonorizar una zona como la pista de atletismo de San Pablo, al aire libre y de una extensin cercana a una hectrea, que el anexo del mismo complejo, en un stano con paredes absolutamente reflectantes y una superficie de 1296 m2. Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de importancia el anlisis del recinto a sonorizar: -Al aire libre o a cubierto. -Temperatura. -Reflexiones del sonido. -Ruido ambiente. -Etc. Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento adecuado a las paredes obtendremos lo siguiente:
Figura 19: Tratamiento acstico para eliminar la reverberacin. Ya solo llega el sonido directo, y mejora la acstica. Solo un comentario si el tratamiento es tan eficaz que deja seco el sonido, puede ser molesto y antinatural. He de decir que en todos los espacios cerrados que componen las instalaciones deportivas del Instituto de Deportes se dan unas caractersticas muy similares, constructivas, cajas cuadradas de material muy reflectante, muy mal acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener una buena inteligibilidad.
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11. Reverberacin.
Ya hemos mencionado que es la reverberacin. Pero, cmo se mide?. Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde se representa el nivel sonoro en dB frente al tiempo.
Figura 20: Medida del tiempo de reverberacin. Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante, a partir del cual se mide, esta medida disminuye en el tiempo como es de esperar, pero es muy larga y adems tenemos un fenmeno adicional, en un momento que determinan las caractersticas fsicas del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os presento se produce un fenmeno de resonancia, esta es una frecuencia propia del recinto acstico. Veamos genricamente la definicin de Tiempo de Reverberacin: Es el tiempo que transcurre entre el mximo nivel del sonido y una perdida de 60 decibelios.
Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberacin adecuado para poder compatibilizar una inteligibilidad alta y un confort auditivo adecuado.
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12. Efecto Larsen.

El efecto Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento, realimentacin o, en ingles, feedback. Se produce precisamente por eso por realimentacin, es decir al micrfono llega una cantidad de sonido procedente de los altavoces, que es amplificada, que a su vez vuelve a salir por los altavoces y es de nuevo amplificada, y a partir de ah se convierte en resonancia, en un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia depender de la distancia entre altavoces y micrfono, y de las respuestas del equipo. Recordar en este punto la relacin entre longitud de onda y frecuencia.
Figura 21: Acoplamiento. Para evitar el efecto Larsen conviene: Utilizar micrfonos direccionales, y situarlos si es posible detrs de los altavoces. Limitar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortando al mximo la frecuencia de resonancia. En un lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a ms de 20 cm del micrfono, lo mejor es "comrselo". Regular el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la resonancia.
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13. Inteligibilidad.
La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita se entienda, lo que llamamos articulacin de la palabra, se mide por el ndice de consonancia, es decir el tanto por ciento de slabas entendidas sobre las emitidas, por supuesto en la practica de medidas acsticas no se usa ese modo de medir sino que se encargan los programas que controlan las mediciones, lo cierto es que el ndice de inteligibilidad en los pabellones del Instituto de deportes es pobre, como indican todas las mediciones hechas, aunque desconozco el actual del Palacio de los Deportes, antes del tratamiento acstico anterior era del 35 % es decir, muy pobre. La inteligibilidad depende de muchos factores: Del nivel de reverberacin, que es la influencia ms notable.
Del ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el recinto es reverberante, aumenta el problema. Del equipamiento electroacstico, si este no es capaz de reproducir con fidelidad entre 250 y 5000 Hz, tendremos serios problemas, y la inteligibilidad variara mucho de unas voces a otras. Es importante que a todos los puntos llegue ms sonido directo que reflejado. Ser fundamental la distribucin de altavoces.
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14. Problemas y soluciones.

Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas y soluciones posibles, pero las situaciones practicas sern muy variadas, no es lo mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la moneda, donde se hacen muchas presentaciones de actividades, que el pabelln de Amate, o una piscina cubierta (de lo peor a la hora de sonorizar). No ser lo mismo que el pblico este situado en un solo lugar a que este repartido por toda la sala, mirando al centro, al que quiera profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribucin de altavoces, hagamos aqu de todos modos unas breves indicaciones, coloquemos al locutor lejos de los altavoces, si la distribucin lo permite, detrs de ellos, y pidmosles que hablen cerca, muy cerca, del micrfono, que lo hagan claro, vocalizando, y alto, no chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a alguien, as evitamos que el sonido ambiente se superponga al del habla, trabajamos con una ganancia de entrada baja que permita eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz resulta ms clida. Los altavoces deben de "mirar" al pblico, estn en el techo, en el suelo, o en pies de altavoces, no deben apuntar por encima ni por debajo del pblico, y los altavoces deben ser todo lo directivos que nos podamos permitir. Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las frecuencias ms molestas en cada recinto, pero esto exige la existencia de este elemento y lo ms importante un estudio acstico de cada recinto.
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15. Vocabulario especfico.

Leer es importante. No estamos presentando una campaa de alfabetizacin, solo recordando lo que todos ya sabemos; que casi todo esta escrito. La mayor parte de la informacin que necesitamos esta all ante nuestros ojos, y aunque nos fiamos mucho de nuestros ojos, muchas veces solo miramos pero no vemos, y menos an leemos, as muchos han conectado un conector XLR macho en uno XLR hembra, pero resultando que el XLR macho era la conexin del altavoz, y la hembra era la entrada del amplificador. Resultado, no funciona. Pero si leemos, vemos que cada conector lleva su letrerito, conociendo un poco el lenguaje tcnico, todo solucionado. Todo?. No. An queda otro problema, casi todo viene en ingles. As que hay que aprender dos cosas un poco de lenguaje tcnico y un poco de ingles.
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Figura 22: Caractersticas de una mesa! espaola.
Figura 23: Conexiones tpicas de un amplificador.
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16. Un poco de ingls y castellano tcnico.

Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen significados distintos en distintos contextos, y cuando se refieren a usos tcnicos, a veces totalmente distintos aunque con alguna conexin con el uso coloquial. As la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra palabra en, entre ellos dentro de, fuerza el significado en el uso en electrnica y significa entrada, aportacin de seal, compartiendo este significado con input. Out y output significaran salida de seal, claro que siempre una salida tiene como objeto conectarse a otra entrada de mayor nivel. On tambin comparte con nuestro en algunos significados (p.e. "on the bus"= "en el autobs"), pero para nosotros, ser casi siempre encendido. Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos pero off en sonido es apagado. On y off suelen ir acompaados de power, que entre otras cosas es poder, pero para nosotros ser energa, o ms claro, alimentacin; power podr estar on, encendido, y a veces llevara un I y se encender algn LED; o podr estar off, apagado, podr llevar un 0 y se irn apagando las lucecitas. Para ms detalles corresponde estudiar un poco el apndice dedicado al lxico. Un poco de castellano tcnico. Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber que la entrada de phono lleva una ecualizacin especifica para cpsulas magnticas (RIAA), que es una entrada de alta impedancia y de 3mV, as que si metemos una entrada de lnea, de la misma impedancia pero de nivel 60 veces superior, saturaremos y la respuesta ser distorsionada, a veces los guitarristas buscan voluntariamente este efecto, si por ultimo conectamos en phono un micro habr un desacoplo de impedancias, que puede generar ruidos, p.e., aunque la seal ser de un nivel muy similar, aprox. 2 mV. As que de nuevo toca estudiar, en este caso el apndice denominado glosario, y procurar no conectar ningn aparato fuera de lugar.
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17. Camino de la seal.

Qu es el camino de la seal?. Para que palpis que es el camino de la seal, os voy a mostrar algunos grficos.
Este primero, cuyo propsito principal es enumerar los elementos que intervienen en la existencia de inteligibilidad, nos muestra por unas flechitas el recorrido que hace la seal, de un elemento a otro. An ms simplificado:
Sin flechas pero con rayas, si el micrfono no esta conectado al amplificador, o el cable esta roto o cortocircuitado, el amplificador no esta conectado a los altavoces, o el cable est roto o cortocircuitado o la alimentacin esta interrumpida, si cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la seal estar interrumpido y nuestro sistema no funcionara. Si adems introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o una puerta de ruido, la cantidad de puntos de interrupcin aumenta, aunque claro las posibilidades del equipo aumentan. En el desplegable podis ver el camino de la seal en una mesa de mezclas.
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Figura 24: Montaje tpico para grupo en directo. No hay para asustarse, hay ms cables hay ms elementos, pero la filosofa es la misma: Cables en buenas condiciones, ni cortados ni contactados. Alimentacin conectada y funcionando.
Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de amplificador, micrfono en entrada de micro. Potenciometros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados los canales donde tenemos entradas. Es decir pecata minuta.
Sigamos con ejemplos, veamos parte del recorrido de seal del palacio de los deportes:
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Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta altavoces. A este esquema nos queda aadirle el de una mesa de mezclas, veamos un ejemplo, simplificado:
Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques. Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es casi idntico al de
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la mesa Ecler realmente existente. No es inadecuado reseguir con distintos colores los caminos de la seal, quizs nos ayude a visualizar con eficacia. En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de bloques, este nos da una idea del camino de la seal en el interior del dispositivo.
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18. Esto no es electricidad, es electrnica.

Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, slo se trata de matizar, en la electricidad nos resulta equivalente para casi todas las aplicaciones el sentido de circulacin de la corriente elctrica. En la electrnica el uso de los semiconductores establece asimetras en la conduccin, niveles mnimos de excitacin y otros fenmenos que son buscados conscientemente. La alimentacin se realiza en corriente continua, aunque el enchufe se conecta a una red de corriente alterna. As dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos estos dos son los elementos bsicos en todo equipo, coexisten corrientes continuas, que tienen la misin de poner los equipos en situacin de trabajo, y la seal elctrica a tratar que despus se convertir en sonido, que es la finalidad de todo el entramado que montamos Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energa elctrica suministrada y la modela de acuerdo a la seal. Los filtros descomponen la seal en varias la reducen, amplifican, o respetan y devuelven una seal modificada pero de un nivel medio similar. Hemos insistido en otros puntos en la adaptacin de impedancias. No es por fastidiar, los semiconductores, amplificadores operacionales en la mayora de los casos, dependen mucho de los valores de la impedancia de entrada y de salida, para responder de acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas esta adaptacin de impedancia esta regulada, o se modifica de modo programado, potenciometros; es en las conexiones que nosotros realizamos donde podemos introducir parmetros no esperados, provocando saturacin, corte, oscilacin u otros fenmenos no deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografa pero mientras tanto, respetar las impedancias. Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas seales que introducimos en nuestros equipos podrn tener seales muy distintas, en nivel impedancia, frecuencia,... Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las resolvemos usando las entradas adecuadas para cada una de ellas, las provenientes de voces ms o menos potentes, de grabaciones ms o menos saturadas las resolvemos con los niveles de ganancia de entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos que una seal sea menor que otra, como por ejemplo una msica de fondo mientras habla un locutor. Decir por ltimo que en la parte en que ms se parece el sonido a la electricidad es en la conexin de los altavoces, los voltajes e intensidades que manejamos son mayores, las posibilidades de interferencias menores, pero ojo no nulas, y las exigencias de cableado menores, como vemos a continuacin.
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19. La importancia de un buen cable.

No es el ttulo de una obra de teatro, es una realidad. Las exigencias de los dielctricos y de los conductores, estabilidad de la capacidad por metro en los primeros y pureza del cobre, ni or hablar de aluminio, en los segundos son grandes. Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de los cables, los conectores han de ser de calidad y no soportan el oxido; aqu no habr problemas de calentamiento sino de barrera de potencial dado el nivel de las seales en sus primeros pasos. Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables ser fundamental, y las condiciones de instalacin ms criticas; no podremos superar determinadas longitudes, no podremos pasar cables de seal por tubos metlicos con cables de suministro elctrico, nos dara probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubo metlico los cables de micrfono y de altavoces seguramente tendremos una oscilacin ultrasnica, que no es oda pero resulta muy molesta. An sin tubos no resulta conveniente que los cables de suministro elctrico corran en paralelo con los de entrada de audio. Tampoco con los altavoces, son menos perturbables pero ya conocis la ley de Murphy. Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible se debe de tener tierra independiente, para que las perturbaciones del alumbrado o motores no nos afecten, no debe de conectarse a tierra altavoces ni las mallas de los micrfonos, y la conexin de los elementos metlicos de los aparatos debe de ser de calidad.
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20. Procesado de la seal.

Llamamos procesado de la seal a cualquiera de las modificaciones que se le introduce a lo largo de su recorrido, aunque sea una simple atenuacin o amplificacin lineal, es decir proporcional. Tambin por supuesto es procesamiento cualquier operacin no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una puerta de ruido. Es decir todo lo que hacemos para obtener la seal de salida, que si somos buenos, se parecer mucho a la de entrada pero ms fuerte. Para qu sirve tantos botones?. Como hemos quedado en que toda operacin es procesar la seal vamos a ir identificando que hace cada botn, en una mesa de mezclas. Podis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un ejemplo de una mesa concreta (mesa Folio de Soundcraft), pero muy general y completo. Veamos de todos modos una descripcin ms general: Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simtricos, si tiene los dos se usa el XLR como entrada de micrfono y el jack para lnea, si usa solo uno de ellos, la entrada es de nivel fijo, como en los mezcladores (equipo porttil, equipos de formacin), o lleva un conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de los Deportes. Control de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel fijo. Determina la cantidad de seal que enviamos al resto del mezclador; demasiada ganancia y la seal distorsionara y ser recortada, demasiado poca y el nivel de ruido de fondo ser ms apreciable y no tendremos nivel suficiente en la salida del mezclador. Filtro pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias inferiores a la cantidad indicada, que son las ms molestas fisiolgicamente, no existe siempre. Ecualizador: Que nos permite una regulacin de cada seal individual, los mezcladores no lo llevan, se suele dividir en: EQ de HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las frecuencias agudas (ms de 6 KHz), normalmente entre ! 15 dB. EQ de MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz) entre ! 15 dB, pero normalmente podemos variar la frecuencia central. EQ de LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los mrgenes de nivel ya especificados. Todos ellos puestos en posicin central nos dan respuesta plana. Envos a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare ms sobre ellos. Pan (panormico): Sirve para mover la seal a travs de la imagen estreo,
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como todas nuestras instalaciones son mono, lo dejaremos en posicin central. Fader: Es nuestro potenciometro deslizante, determina que cantidad de seal se enva a la mezcla, es decir determina los niveles relativos. Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas ms controles como conmutadores de asignacin de grupos, solo, alimentacin phantom, encendido de canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del Palacio) u otras que no describir. En la salida master debemos destacar los Faders, en los mezcladores que no llevan ecualizacin por canal nos solemos encontrar un control de tonos que se suele componer de un control de agudos (Treble) y otro de graves (Bass). Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrfono y Phono, con crossfaders (fader que funciona a modo de balance entre dos entradas), como en los de los equipos del departamento de formacin, los hay con talkover (preferencia de escucha de la entrada de micrfono especificada) y otras muchas maravillas.
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21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.

Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su funcin y descrito los ecualizadores de canal de una mesa de mezclas, pero hay otros ecualizadores, independientes y que suelen ser de mayor calidad, podemos encontrar dos tipos principales de ecualizadores, los grficos y los paramtricos, aunque tambin los hay grficos que incluyen algn filtro paramtrico o semiparamtrico. Veamos que significa todo esto: Un ecualizador grfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas y cada corte se controla con un fader, esto hace que la posicin de los fader nos de una informacin visual del tratamiento de la seal, de ah su nombre de grficos. Veamos un ejemplo de este ecualizador.
En el ecualizador paramtrico, funcionamos con otro concepto, tenemos en cada corte tres potenciometros, o regulaciones software como en el ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15 dB, otro controla la frecuencia central del corte, con ello podemos elegir con precisin las frecuencias que nos dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el factor de calidad, que en un filtro nos indica lo rpida que es la cada. Este tipo de ecualizador es caro pero suele ser ms eficaz, para muestra un botn.
Figura 27: Ecualizador parametrico.(Palacio de los Deportes) Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un apartado denominado Delay (en castellano, retardo), ese es uno de los muchos efectos que se pueden integrar para mejorar la seal, en una salida de altavoces distribuidos el delay sirve para que el sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el efecto de eco o reverberacin, por ejemplo en una iglesia, donde hay altavoces a lo largo de la sala, con tiempos de llegada distintos (ver el capitulo sobre la velocidad del sonido). Otros efectos son reverbs, ecos flangers, distorsionadores y tambin las puertas de
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ruido y limitadores, tambin denominados estos ltimos procesadores de dinmica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En el Palacio de los Deportes encontramos un compresor limitador.
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22. Conexin de los distintos elementos.

Parece que a estas alturas todo esta escrito pero recapitulemos, porque as entenderemos los flecos que nos han ido quedando. Casi todo esta escrito. Ya lo habamos dicho, verdad?, pero merece la pena insistir. Nadie lo conoce todo y a veces fiarse de la intuicin acaba en el taller de reparaciones. Prate y lee, solo despus conecta. Completa el camino de la seal no dejes ningn cabo suelto, que todo este en su sitio, que cada uno conecte con el siguiente, por supuesto que todo tenga su alimentacin y despus procedemos como sigue: Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes de sonido, los cuales entregarn niveles distintos de seal. Es muy importante que ajustemos la ganancia de entrada correctamente para obtener las mejores prestaciones. Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los micros y la de LINE para cualquier otra). Ponga los faders Master totalmente abajo.
Ajuste la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente el LED mbar de 0 dB al nivel mximo tpico de esa fuente con una seal estable. Si la seal es rica en transitorios rpidos de alto nivel (percusin) se necesitar una lectura superior, del orden de +6/+9 dB para conseguir un nivel promedio equivalente. Se deja as suficiente margen para soportar picos en la seal sin distorsin. Ajuste todos los canales de la misma forma.
Si no puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de GAIN usando una entrada de micro, pruebe de entrar por lnea. Las entradas que no disponen de control de ganancia, no causaran problemas si usamos su fuente tpica para estas entradas, que sern magnetfonos o unidades que tienen un nivel de seal ms predecible. Dispondrn ahora de los ajustes iniciales para todos los canales y ya podr empezar la mezcla. Conecte sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los amplificadores alrededor del 70%. Mueva los faders master gradualmente hacia el tope, escuchando atentamente por si se produce cualquier insinuacin de realimentacin o sobrecarga. Notar que los ajustes de ganancia de los canales de entrada debern disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea. Escuche cuidadosamente el caracterstico sonido de realimentacin. Si no puede alcanzar un nivel de entrada satisfactorio sin realimentacin, ajuste las posiciones de micrfono y/o altavoces y pruebe de nuevo. El emplazamiento del micrfono y su correcta eleccin es esencial para una sonorizacin. La idea sera situar el micro lo ms cerca posible de la fuente sonora para cortar los sonidos perifricos no deseados. Esto permite el uso de menor
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ganancia en el mezclador y ayuda a evitar la realimentacin. Notar tambin que un micrfono bien situado no necesita apenas ecualizacin.
Figura 28: Conexin amplificador Inkel. Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volmenes de los amplificadores, los apagamos, y despus apagamos hacia atrs, es una medida higinica importante, limpiar la mesa, y no me refiero a quitarle el polvo, que tambin, sino a dejar faders ecualizadores y conmutadores en posicin de descanso, as evitaremos que haya sorpresas al volver a sonorizar.
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23. Conectores. Tipos y usos.

Uno de los problemas cotidianos de un tcnico de sonido son los conectores. Aunque tericamente hay normas internacionales de normalizacin estn son tan incumplidas como las normas internacionales de normalizacin en conexiones elctricas. No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van quedando en el mercado, normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.
Aqu tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 35 mm a RCA, un conector XLR hembra, un conector estreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o negro para canal izquierdo, por ltimo un adaptador RCA estreo a jack de 6 mm estreo. Todava hay ms conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o incluso conexin por tornillos. Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales sern jacks de 6 mm y conectores XLR, a estos ltimos se les denomina coloquialmente canon. En los equipos domsticos mayoritariamente se han impuesto los conectores RCA, quedando la conexin DIN como una antigualla. Cuando se trata de la conexin de altavoces la conexin profesional de salida del amplificador ser habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema multiamplificados se impone un conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros equipos. En los equipos domsticos la conexin habitual del amplificador y del altavoz es de presin, habiendo prcticamente desaparecido la conexin punto-raya.
Figura 29: Jack simtrico y asimtrico. Vemos en la imagen el cableado correspondiente a un jack, es el conocido conector telefnico que se usaba en las antiguas centralitas, tanto en el caso balanceado,
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como asimtrico. Decir que balanceado y simtrico en nuestro caso significan lo mismo, de igual manera usamos tambin asimtrico y desbalanceado. Para el caso del conector canon veamos su cableado:
Figura 30: Canon simtrico.
Figura 31: Canon asimtrico. Del mismo modo que en el canon usamos el mismo conector para los dos formatos de conexin para obtener un jack asimtrico con uno de tres contactos, nos bastara con puentear el vivo 2 y la tierra. Pero os estaris preguntando, que rayos es eso de simtrico y asimtrico?, si hay un hilo ms, pero porqu?. Cuando mandamos seales de audio de bajo nivel a distancias considerables (distancias mayores a 15-20 metros), se hace necesario el uso de una entrada balanceada formada por dos cables apantallados donde la seal activa (hot) viaja por un hilo y por el otro viaja una seal en contrafase (cold). La pantalla ser la masa de la seal. Cualquier interferencia externa capaz de perturbar la seal de audio, se inducir a la vez en las dos lneas activas. A la entrada del amplificador, ser suficiente realizar la suma entre ambas seales para cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de seal activa. El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrnicamente (amplificadores operacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo adems en este ltimo caso un aislamiento galvnico. Vemoslo:
Aqu tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores operacionales estamos obligados a usar tanto la entrada inversora como la no inversora usndolo como sumador.
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No debemos de confundir simtrico con estreo, para una entrada estreo debemos de usar dos conectores separados sean estos simtrico o asimtricos, o convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar juntos los dos cables de vivo. Un jack si da uso estreo como salida de auriculares, en ese caso la seal izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo. Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envo de seal en la punta, el retorno en el anillo y la masa comn. Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general simtricas, as ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para micrfonos, en los mezcladores de los equipos del departamento de formacin las entradas son todas asimtricas, ello es debido a la concepcin de las mesas de DJ como elementos donde todo esta muy cercano, y la longitud de los cables no nos supone ninguna preocupacin. Los altavoces que usan jack, siempre lo harn con jack mono y en el caso de uso de canon solo usaran 2 pin ,o 2 de ellos estarn puenteados, caso de las columnas Bose 804. Cuando nos acostumbremos a conectar ser difcil confundir cables de micrfono y de altavoces, pero nos puede ocurrir, as que ojo al loro.
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24. Qu hacer cundo... ?(...se presentan problemas).

No lo toques todo, lee y comprueba. Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja ya ha empezado es difcil mantener la calma adecuada, pero, es el nico modo de que todo llegue a feliz puerto. Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solucin, pero eso solo le sirve al que no entiende nada y lo nico que espera es que suene la flauta, por ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel de la entrada correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagntico del ambiente en todos los canales y tendremos un zumbido, si no lo creis coger una mesa conectada a su correspondiente amplificador y altavoces, y sin ninguna fuente, subir todos los volmenes. Es mejor mirar atrs donde estamos conectados, y siguiendo el camino de la seal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no debemos subir tuner, no?) ver si mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y no es inhabitual, el micro no esta en On, si la msica no suena, y adems no se ven encenderse los leds de lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la cabeza lectura se fue al cuerno, si el disco compacto no da indicacin del numero de tracks (sense de canciones) es que el aparato no lo reconoce, por estar vaco o por ser demasiado pirata, si el cable del micro esta machacado, desoldado en las puntas o contactados dos hilos, lo normal es que no suene, si el mezclador del caja esta conectado en la arqueta pero la continuacin de este cable no lo esta al equipo principal, apaga y vamonos. Como ocurre en la deteccin de una derivacin en un circuito elctrico hay procedimientos que ahorran tiempo en la localizacin de la avera, usa tu cabeza y solo tmele a que la avera requiera sustituir algn elemento, porque casi seguro que no habr repuesto.
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mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes 25. Tabla de fallos y soluciones habituales.
Un ltimo consejo practico, si tenis dudas sobre si una fuente suena y no tenis a mano otra, con la punta del destornillador y en contacto con nuestra mano generalmente induciremos un zumbido. Si es as algo le pasa a la fuente.
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26. Prcticas con equipos reales y apndice I.

Aqu debera ir una descripcin de equipos concretos y su montaje, dado que los que hay en mi empresa, no los tienes a mano lo he quitado, pero si tienes interes en ver esta seccin, enviame un e-correo a japoo@imd.sevilla.org y te lo har llegar a la direccin que me indiques. TENEMOS CABLES Y APARATOS. CMO LO HACEMOS SONAR?. Para terminar este curso del modo ms practico que podemos deberiamos probar a montar un equipo de sonido, deberiamos reunir en la sala todos los elementos necesarios para el montaje completo, as como todo el cableado necesario, puede que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la seal y dale corriente, seguro que el final es feliz. APENDICE I. LEXICO.
AUX BRIDGED BUS CD CLIP CLUSTER COLD CROSSOVER DECK DELAY DISABLE DJ EARTH EJECT ENABLE EQ. FADER FEEDBACK FUSE GAIN GND GROUND HF
Auxiliar Puenteado. Recorrido de la transmisin elctrica. Disco compacto. Tambin se usa para el lector. Led de aviso de exceso de seal de entrada. Grupo de altavoces. Seal -. Filtro divisor de frecuencias. Lector de cintas magnticas de audio. Retardo. Desconectado. Pincha discos. Tierra. Ejector. Expulsin de la cinta. Conectado. Ecualizador. Potenciometro deslizante. Realimentacin. Fusible. Factor de amplificacin. Tierra. Tierra. Alta frecuencia. Agudos. 47

HIGH HOT IN INPUT INSERT JACK LEFT LEVEL LF LIFT LINK LOUDSPAKER LOW MASTER MF MID MIXER MONITOR MUTE NOISE NOISE/SIGNAL RATIO OFF ON OUT OUTPUT P.A. PAGE PAN PATCH PATCHBOX PATCHPANEL PEAK PHANTOM Altos. Seal +. Entrada. Entrada. Insercin. Conector microfnico. Izquierda Nivel. Volumen. Baja frecuencia. Graves. Limpieza, desconexin. Eslabn, conexin. Altavoz. Bajos. Volumen general. Frecuencias medias. Medios. Mezclador. Seal de referencia para el tcnico o el msico. Silencio. Ruido. Relacin seal/ruido. Apagado Encendido. Salida. Salida. Envos a los altavoces del pblico. Por extensin, el sistema que permite los avisos y sonidos. Aviso, llamada. Panormico. Conexin. Caja de conectores. Panel de conectores. Indicador de picos. Alimentacin de micrfonos de condensador. 48

PHONES PHONO PLAY POWER RACK RECEIVER RECORD RETURN RF RIGHT SCREEN SEND SIGNAL SINGLE SPEAKER STEREO STOP SUBWOOFER SUPPLY SWITCH TALK TALKBACK TALKOVER TAPE TRACK TRANSCEIVER TUNER TURNTABLE TWEETER WOOFER Phones. Entrada para cpsula magntica. Reproduccin. Potencia. Se aplica al botn de encendido. Caja en la que se monta el equipo. Receptor. Grabacin. Retorno de seal. Radiofrecuencia. Derecha Pantalla. Se usa como pantalla grfica, y como pantalla de interferencias. Envo y retorno en una sola clavija. Seal. Simple, individual. Altavoz. Tambin se aplica al locutor. Estereofnico. Paro. Altavoz de subgraves. (20 a 100 Hz) Fuente de Alimentacin. Conmutador, interruptor. Hablar. Retorno de ordenes. Prioridad de lo hablado sobre la msica. Cinta. En nuestro caso cinta magntica de audio. Pista, en nuestro caso de la cinta. Emisor. Sintonizador. No confundir con radio. Giradiscos. Altavoz de agudos. Altavoz de graves.
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27. Apndice II. Glosario.

ALTAVOZ Transductor que convierte la seal elctrica en vibraciones del aire. Unidad que aumenta el valor de una seal. La amplificacin puede ser en voltaje, intensidad o en ambos. Esto ltimo es lo habitual. La ganancia se mide habitualmente en decibelios. Frecuencias mltiplo de la frecuencia fundamental. No simtrica. Mtodo de conexin que utiliza un solo conductor y la pantalla como retorno de seal. No permite grandes longitudes de conexin y tiene poca inmunidad a las interferencias. Perdidas en el nivel de seal. Se mide del mismo modo que la ganancia. Niveles relativos de los canales derecho e izquierdo en una seal estreo. Tambin se llama as al control que fija dichos niveles relativos. Conector de cierre de bayoneta para coaxial miniatura. Abreviatura de bayonet-Neill-Concelman. Circuito integrado. Chip. Cable consistente en dos conductores concntricos, separados por un material dielctrico. Decibelio. Unidad estndar para expresar la ganancia o perdida de transmisin y los correspondientes niveles de `potencia. Para voltajes se expresa por: dB=20 log(V1/V2). El sufijo u indica que la tensin de referencia es 775 mV. Micrfono de bobina mvil. Genera la seal por autoinduccin. Relacin de delante a atrs del sonido recogido por un micrfono. Cambios en la seal elctrica, para corregir la distorsin en frecuencia producidas por el sistema de audio o por la acstica propia de la sala. Tratamiento no linear de la seal. Pueden ser ecos, reverbs, puertas de ruido, wow u otros. Micrfono de cpsula electrosttica, necesita pilas de alimentacin. Ecualizador seudo-paramtrico. Consta de un regulador de nivel y de un regulador de frecuencia central. Ecualizador con un nmero de bandas predeterminadas, 50
AMPLIFICADOR ARMONICOS ASIMETRICO
ATENUACIN BALANCE BNC C.I. COAXIAL
dB
DINMICO DIRECTIVIDAD ECUALIZACIN EFECTOS ELECTRET EQ DE BARRIDO

Ecualizador con un nmero de bandas predeterminadas, entre cinco y 30, que tiene un control de nivel por banda. EQ GRFICO El hecho de que los fader nos d una indicacin visual de la forma en que tratamos la seal le da su nombre. Ecualizador con varias bandas, que dispone de tres controles por banda: nivel, frecuencia central y factor Q. EQ PARAMETRICO Son los ms adecuados para problemas con frecuencias especificas, pero muy caros. Estereofnico. Sonido combinado para reproducirse en ESTEREO dos o ms altavoces, cada uno con una seal diferente, con el objeto de dar una impresin espacial. Posicin relativa dentro del ciclo. Dos seales se dicen en FASE fase si estn simultneamente en la misma posicin relativa. Conjunto de elementos, por ejemplo LRC, que FILTRO discriminan el paso de las distintas frecuencias. Es un filtro que separa la seal que le llega en dos segn las frecuencias estn por debajo o por encima de una FILTRO DE CRUCE dada, se usa en los sistemas de varias vas, aquellos en los que cada altavoz o grupo de altavoces se encarga de reproducir una determinada banda de frecuencias. GANANCIA Factor de amplificacin. Hertzio. Su nmero nos indica los ciclos (repeticiones) Hz por segundo. La combinacin de resistencia, inductancia y capacitancia que ocasiona la reduccin de una seal alterna. Una inductancia acta selectivamente reduciendo las IMPEDANCIA frecuencias altas, la capacitancia acta en igual sentido con las frecuencias bajas y la resistencia atena por igual en todas las frecuencias. Medida de la articulacin de consonantes. Da idea de la INTELIGIBILIDAD posibilidad de transmitir mensajes hablados. KHz 1000 Hz. Resonancia debida a la realimentacin del sonido de LARSEN, EFECTO salida en el micrfono. El tiempo de retardo fija la frecuencia. LED Diodo emisor de luz. En seal se refiere a las entradas del mezclador, que no provienen de un micrfono o una cpsula magntica; ms LINEA de 300 mV. En sonorizacin de ambientes se refiere a las salidas de los amplificadores para lneas de distribucin de voltaje constante. LINEA 100 En el segundo caso anterior, cuando el voltaje constante 51

LINEA 100 VOLTIOS En el segundo caso anterior, cuando el voltaje constante es de 100 V. Transductor que convierte la presin sonora en seal MICROFONO elctrica. Monofnico. Sonido para reproducirse en uno o ms MONO altavoces todos con la misma seal. Es lo habitual en instalaciones deportivas. OCTAVA Intervalo entre dos frecuencias en relacin 2:1. OHMIO Unidad de resistencia e impedancia. OSCILADOR Dispositivo que produce una seal alterna o pulsante. Seudo balance de las entradas mono de la mesa de PANORMICO mezclas, que permite repartir la seal entre los dos canales de salida. POST FADER Monitorizacin dependiente del nivel del fader. PRE FADER Monitorizacin que no depende del nivel del fader. Amplificador de poca ganancia que permite atacar a un PREAMPLIFICADOR nivel adecuado la etapa de potencia. RANGO DE Valores que puede tomar la frecuencia. Por ejemplo en FRECUENCIA EQ paramtrico, el rango audible... Conector coaxial, habitual en las entradas estreo de los RCA equipos domsticos y semiprofesionales, se usan para entradas de -10 dBu. Transmisin de seal desde la salida a la entrada, en la REALIMENTACIN que interactua con la seal de entrada modificando el funcionamiento del dispositivo. Mantenimiento natural de la oscilacin, varia segn los RESONANCIA sistemas. REVERBERACIN Suma de las reflexiones del sonido en un recinto cerrado. Medida de la potencia hecha con 100 horas de ruido RMS rosa. (Actualmente tambin se realiza con 2 horas de ruido rosa con 6 dB de factor de cresta) La seal entre dos cables que van apantallados, no llevando la pantalla ninguna seal. Este sistema permite SIMETRICO la cancelacin de las interferencias y grandes longitudes de conexin. TRANSITORIO Irregularidad inicial en el sonido y su ejecucin. Medidor de unidad de volumen. Se puede encontrar en VUMETRO dB, % potencia; para dB y potencia no es linear. Tambin llamado conector Canon. Conector de tres XLR puntas que se usa tanto en micrfonos como en altavoces.
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28. Apndice III. Formulario

Os doy una pequea lista de formulas que nos pueden ser tiles.
En relacin con la ltima frmula, os doy una pequea tabla de longitudes mximas de lneas.
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29. Biografa
En esta bibliografa solo os incluyo los ttulos que he usado para preparar el curso, muchos de ellos son difciles de encontrar, si estis especialmente interesados os los dejare. Debajo de cada titulo hago un pequeo comentario, sobre el nivel e inters del libro.
Ttulo Acstica para estudios de grabacin. Texto para ingeniera, pero sus dos primeros captulos son asequibles. Diccionario de electrnica/informtica. Bsico, ms orientado a la informtica. Diccionario de electrnica/radio/tv. Bsico, antiguo y por ello informa de elementos que ya no son habituales. Diseo acstico(libro de texto). Muy recomendable su primera parte, la segunda se dirige de modo especifico a instaladores de sistemas de aviso. El sonido. Estudio del sonido como ondas. El uso de los micrfonos. Si os interesa el sonido, es el mejor de esta lista aunque sea especifico de microfona, os enterareis de muchas cosas. Formulario de electrnica. Para repasar. Music, phisycs and engineering. Muy bueno, de un nivel muy alto y desgraciadamente en ingles. Ondas y oscilaciones. Clarifica dudas sobre las ondas. Nivel medio.
Autor Manuel Recuero No figura
Editorial IORTV
Marcombo
No figura
AFHA
No figura
TOA Corp.
J.J. Matras
Orbis
Alec Nisbett
IORTV
Fco. Ruiz Vasallo Harry F. Olson Equipo Nuffield
CEAC
Dover
Revert
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Reproduccin del sonido. Libro muy bueno, y con la ventaja sobre el de Nisbett, de tocar todos los palos. Sonido estereofnico para TV. Libro tcnico de nivel medio, que aclarara conceptos de estereofona. D. Bensoussan Fracis Rumsey IORTV
IORTV
Podis encontrar tambin ms informacin en Internet, casi todas las marcas comerciales dan informacin de soporte de sus productos, que al igual que los catlogos suelen dar muy buena informacin de carcter tcnico. De las direcciones de Internet que he visitado os recomiendo tres en castellano: http://www.fonestar.es Es la direccin de Fonestar, distribuidora de productos de calidad media y buen precio, especialista en conexiones. http://www.dasaudio.com Corresponde a Das empresa valenciana especializada en cajas acsticas de buena calidad y nivel profesional. http://www.ecler.com Ecler fabrica mezcladores, amplificadores, altavoces y otros pero destaca en el primer producto, donde tienen una gama amplia. En http://personal.redestb.es/azpiroz/ encontrareis una pgina personal de un aficionado al sonido con mucho contenido, profundizando en algunos aspectos de los que hemos tratado en el curso.
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Curso prctico sonido

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Presentacin del curso

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2. Conceptos bsicos de sonido.

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Figura 1: El espectro acstico.

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3. Intensidad del sonido. Rango audible.

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Figura 3: Contornos de igual sonoridad.

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4. Altura del sonido. Tono.

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5. Reflexin, refraccin y difraccin del sonido.

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Figura 10: Sonmetro.

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Figura 11: Analizador de espectro.

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7. Micrfonos. Tipos y usos.

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MICRFONO DE CARBON. 1. 2. 3. 4. -Diafragma. -Conjunto de carbn granular. -Bateria. -Transformador.

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Lo veremos claro en el grfico.

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8. Altavoces. Tipos y usos.

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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores y otros cacharros

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Figura 17: Mesa de mezclas

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10. Acstica arquitectnica.

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12. Efecto Larsen.

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14. Problemas y soluciones.

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15. Vocabulario especfico.

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Figura 22: Caractersticas de una mesa! espaola.

Figura 23: Conexiones tpicas de un amplificador.

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16. Un poco de ingls y castellano tcnico.

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17. Camino de la seal.

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18. Esto no es electricidad, es electrnica.

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19. La importancia de un buen cable.

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20. Procesado de la seal.

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