Guernica (cuadro)

Guernica es un famoso cuadro de Pablo Picasso, pintado entre

los meses de mayo y junio de 1937, cuyo título alude al
Guernica
bombardeo de Guernica, ocurrido el 26 de abril de dicho año,
durante la Guerra Civil Española. Fue realizado por encargo del
Director General de Bellas Artes, Josep Renau a petición del
Gobierno de la Segunda República Española para ser expuesto
en el pabellón español durante la Exposición Internacional de
1937 en París, con el fin de atraer la atención del público hacia
la causa republicana en plena Guerra Civil Española.

En la década de 1940, puesto que en España se había instaurado

la dictadura militar del general Franco, Picasso optó por dejar
Reproducción del cuadro en un mural cerámico en Guernica
que el cuadro fuese custodiado por el Museo de Arte Moderno
y Luno.
de Nueva York, aunque expresó su voluntad de que fuera
devuelto a España cuando volviese al país la democracia. En
Autor Pablo Picasso, 1937
1981 la obra llegó finalmente a España. Se expuso al público Técnica Óleo sobre lienzo
primero en el Casón del Buen Retiro, y luego, desde 1992, en el Estilo Cubismo
Museo Reina Sofía de Madrid, donde se encuentra en exhibición Tamaño 3490cm × 776,6 cm
permanente. Localización Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, Madrid, España
Su interpretación en profundidad es objeto de controversia, ya
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que varias figuras son simbólicas y suscitan opiniones dispares;
pero su valor artístico está fuera de discusión. No solo es
considerado una de las obras más importantes del arte del siglo XX, sino que se ha convertido en un auténtico "icono del siglo XX",
símbolo de los terribles sufrimientos que la guerra inflige a los seres humanos.

No, la pintura no está hecha para decorar las habitaciones. Es un instrumento de guerra ofensivo y
defensivo contra el enemigo. (Pablo Picasso)

Índice
Descripción
Historia del cuadro
Picasso y la Segunda República Española
El encargo
Ejecución
En la Exposición Internacional de París
Los viajes del Guernica
Mural réplica del Guernica en Santiago de Chile.
Los esbozos
Notas y referencias
Bibliografía
Bibliografía adicional
Enlaces externos
Descripción
El Guernica es un óleo sobre lienzo, con unas dimensiones de 3,50 m de alto por 7,80 m de largo.1 A pesar de su título, y de las
circunstancias en que fue realizado, no hay en él ninguna referencia concreta al bombardeo de Guernica ni a la Guerra Civil
Española.2 No es, por lo tanto, un cuadro narrativo, sino simbólico.3 Está pintado utilizando únicamente el blanco y negro, y una
variada gama de grises.

La estructura del cuadro es semejante a la de un tríptico, cuyo panel central está ocupado por el caballo agonizante y la mujer
portadora de la lámpara.4 Los laterales serían, a la derecha, la casa en llamas con la mujer gritando, y, a la izquierda, el toro y la
mujer con su hijo muerto. El del tríptico no es, sin embargo, el único principio de ordenación espacial presente en el Guernica. Las
figuras están organizadas en triángulos, de los cuales el más importante es el central, que tiene como base el cuerpo del guerrero
muerto, y como vértice la lámpara.4

En el cuadro aparecen representados doce símbolos: seis seres humanos y tres animales (toro, caballo y paloma). De izquierda a
derecha, los personajes son los siguientes:

Toro. Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca.
Este voltea y parece mostrarse impasible ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser
preguntado sobre el simbolismo del toro, Picasso indicó que simbolizaba "brutalidad
y oscuridad".5 Se ha indicado también que la figura del toro, como en otros cuadros
anteriores de Picasso (como la Minotauromaquia de 1935), puede ser, en cierto
modo, un autorretrato del propio artista.6 y junto con la mujer con niño muerto
sería, según A. Visedo, la imagen en espejo de Velázquez con Agustina Sarmiento
de Las meninas.
Madre con hijo muerto. Se sitúa bajo el toro, con la cara vuelta hacia el cielo en un
ademán o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen
forma de lágrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del niño
carecen de pupilas, ya que está muerto. El modelo iconográfico de esta figura es,
según los críticos, la "Pietà",7 esto es, la representación, habitual en el arte
cristiano, de la Virgen María sosteniendo en sus brazos a su hijo muerto. Según la
muy discutida interpretación de Juan Larrea, el grupo madre-hijo simbolizaría a la
ciudad de Madrid, sitiada por las tropas de Franco pero para A. iVsedo se trata de la
República huyendo de Madrid hacia fuera del lienzo (hacia Valencia) al tiempo que
se dirige al toro, Picasso, en demanda de ayuda (ayuda en forma de propaganda
participando en la Feria de París). Detalle Madre con hijo
Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta muerto
visible a simple vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo
color que el fondo y únicamente está trazada su silueta. Tiene un ala caída y la
cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un
símbolo de la paz rota. Sin embargo puede tratarse de la alegoría de la Música, una
de las Artes destruidas por los militares rebeldes durante el bombardeo de Madrid.
En los bocetos fechados en abril, la música, estaba representada por una oreja.
Guerrero muerto. En realidad, sólo aparecen los restos de la cabeza, brazo
completo o antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano
extendida. El otro brazo sostiene una espada rota y una flor, que puede
interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese panorama descorazonador Detalle Guerrero muerto
o que la espada florece, por ser de madera, como el resto del guerrero, indicando
que es una talla rota, es decir, otra de las Artes destruida por los rebeldes, la
Escultura.
Bombilla. Es una de las imágenes que más intriga despierta, imagen ubicada en el
centro del cuadro. Se puede relacionar el símbolo bombilla con bomba.[cita requerida]
Se ha dicho que esta simboliza el avance científico y electrónico que se convierte
en una forma de avance social pero al mismo tiempo en una forma de destrucción
masiva en las guerras modernas.[cita requerida] El bombardeo de Guernica pudo ser
una prueba de esta tecnología. La bombilla también puede ser interpretada como Detalle Hombre
una pupila del ojo de la providencia. Se encuentra dentro de un sol; para A. Visedo implorando
es un guiño al título de la Exposición (de las Artes, en la vida Moderna); el sol es
Pegaso, el caballito alado que vimos salir de la herida del costado del caballo-
yegua, convertido en Constelación (Pegaso) representando el Arte puesto a salvo.
 Caballo. Ocupa el centro de la composición. Su cuerpo está hacia la derecha, pero su cabeza, igual que la del toro,
se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para mantenerse en equilibrio, pues parece a
punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical y está, además, atravesado por una lanza. Tiene la
cabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son
grises, el pecho y una de sus patas de color blanco, y el resto de su cuerpo está recubierto por pequeños trazos.
Simboliza a las víctimas inocentes de la guerra. De la herida vertical salía en algún boceto previo Pegaso. Según la
versión de A. Visedo, Pegaso representa el Arte; Picasso cuenta en el lienzo que las obras de Arte que contenía la
Pinacoteca del Prado (yegua) fueron sacadas y puestas a salvo por los milicianos de Madrid. Esta yegua, con el
quinqué y la Constelación Pegaso, forma un trío que recuerda aLa Trinidad del Greco, aunque en espejo.
Mujer arrodillada. Otra versión es que la mujer está herida y se acerca a la yegua para descansar de sus heridas.
La pierna de la mujer que camina hacia el centro está visiblemente dislocada o cortada, con una hemorragia que
trata de frenar inútilmente con su mano izquierda , por lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta.
[cita requerida] Tal descripción es reforzada por la coloración blanquecina del pie que arrastra en comparación al otro
que conserva un color más fuerte, y también comparándolo con los desmembrados miembros del soldado, que
yacen con la misma coloración, significando probablemente la pérdida de sangre.[cita requerida] La hemorragia de
alguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulación dislocada de la pierna
de la mujer. Ella lleva un ridículo tocado y en retoques previos Picasso la pintó llorando, tal como representaba
siempre a Dora Maar, su amante.
Mujer del quinqué. Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un estado de shock.
Esta mujer se interpreta como una alegoría fantasmagórica de la República.8 Tiene su otra mano aprisionándose el
pecho justo entre sus dos senos, que salen a relucir a través de la ventana. No obstante recuerda a Mª Teresa
Walter en "mujer con vaso", una de las esculturas que Picasso cedió para ser expuestas en el Pabellón de París.
Casa en llamas. Picasso logra resaltar la expresividad en la configuración de cada uno de los detalles de sus
personajes a través de simples líneas. La casa se convierte en una nueva alusión a las Bellas Artes que están
siendo destruidas, la Arquitectura.
Hombre implorando. Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de bombardear, está
inspirado en el cuadro de Goya El tres de mayo de 1808 en Madrid. Es la forma artística de decir «basta de
guerras». En opinión de A. Visedo esta figura tiene pecho femenino, salta, vuela o danza con las alas ovaladas que
tiene a ambos lados. Para este autor representa a Olga Khokhlova, bailarina del ballet ruso, su esposa, a quien
quema «para olvidarla» y a quien en los momentos iniciales del mural la dispuso sobre una pira de leña. Al
destruirla quemándola también está representando la destrucción de la Danza (otra de las Artes) por los
sublevados.
Flecha oblicua. Situada bajo las nalgas del caballo. Su figura simboliza la elevación del espíritu del fallecido sobre
la opresión de los poderes hegemónicos. El alma del caído sufre y suplica arrepentimiento a la desdichada madre.
Él y el niño harán juntos el paso al más allá. La flecha es considerada por otros, símbolo de la guerra; de ésta
guerra.
La mujer con los brazos al cielo. Brazos en alto, cayendo vertical, envuelta en su casa que arde y se desploma,
clamando al cielo ante ese fuego que cae desde él, desde unos aviones que en el cuadro no figuran, la mujer arriba
a la derecha se ha convertido, junto con esa otra a la izquierda que lleva en brazos a su hijo muerto, en símbolo del
horror de la guerra moderna. Picasso no deja de hablarnos, en su obra, de sí mismo y de sus circunstancias y aquí
no podía ser distinto. Se ha retratado como Velázquez en un lateral y ha colocado a las tres mujeres con las que
actualmente tiene algún tipo de relación en este escenario: a Mª T. Walter con quinqué (como en Minotauromaquia,
su inspiración); a Dora, su actual amante, la mujer que llora, en actitud implorante y a su esposa, Olga, bailarina que
le está haciendo la vida imposible, quemada entre los restos del Madrid bombardeado.

Historia del cuadro

Picasso y la Segunda República Española

Cuando, el 14 de abril de 1931, se proclamó en España la Segunda República, Picasso llevaba ya varios años viviendo en Francia de
forma permanente. Inicialmente, la República no mostró demasiado interés por la obra del pintor, quien, por su parte, no mostró
tampoco ningún signo de acercamiento al nuevo régimen. Años atrás, al ser preguntado por sus ideas políticas, había contestado
9
simplemente: «Soy monárquico porque en España hay un rey».

El Director General de Bellas Artes, Ricardo Orueta, tuvo en 1933 la idea de montar una exposición de obras de Picasso en Madrid,
pero el escritor y embajador de España en ParísSalvador de Madariagale hizo desistir del proyecto al informarle de que la actitud del
pintor era «francamente grosera […] para conmigo personalmente y para el embajador de su país».10 Eran pocos en España los que
entonces defendían la importancia de la obra de Picasso: entre ellos estaba Manuel Abril, Premio Nacional de Literatura en 1934 con
una obra, De la naturaleza al espíritu, en la que hacía un encendido elogio y una ardiente defensa del pintor.11 Cuando en enero de
1936 se llevó a cabo una exposición retrospectiva de Picasso en la sala Esteva de Barcelona, organizada por la asociación ADLAN
12 La exposición viajaría más tarde a Madrid y a Bilbao.
(Amigos de las Artes Nuevas), fue recibida con hostilidad por la prensa. 13

Tras el inicio de la Guerra Civil Española en julio de 1936, por iniciativa personal del pintor Josep Renau, por entonces Director
General de Bellas Artes, se decidió nombrar a Picasso director honorario del Museo del Prado.13 El artista aceptó emocionado el
nombramiento, que se hizo efectivo en septiembre de 1936, aunque jamás llegaría a tomar posesión de su cargo. Para la República, se
.13
trataba sobre todo, en tiempos difíciles para su supervivencia, de jugar la baza del prestigio internacional del autor

El encargo
A principios de enero de 1937, en su domicilio de la parisina rue la Boëtie,
Picasso recibió la visita de una delegación española formada por el director
general de Bellas ArtesJosep Renau, el arquitecto Luis Lacasa, y los escritores
Juan Larrea, Max Aub y José Bergamín.14 El propósito de los visitantes era
solicitar a Picasso su colaboración para el pabellón español de la proyectada
Exposición Internacional de París. En un primer momento, el pintor se mostró
un tanto renuente a crear una obra de gran formato.14 Sin embargo, el 8 de
enero de 1937 fechó la primera lámina de su serie de aguafuertes Sueño y
mentira de Franco, de la que se hizo una edición limitada de 1000 ejemplares
destinados a ser vendidos en la exposición: los beneficios obtenidos se Placa conmemorativa en la casa donde
pintó el Guernica, 7, rue des Grands
destinarían íntegros a la causa republicana.15 Se supone que Picasso creó
Augustins (75006 París).
estos grabados a iniciativa propia, al margen del encargo del gobierno español.
La segunda y última plancha la inició al día siguiente, 9 de enero, pero no la
concluyó hasta el 7 de junio, después de la creación delGuernica.16

El encargo que le hizo a Picasso el Gobierno español, una pintura mural que cubriera un espacio de 11x4 metros, fue demorado por el
pintor varios meses. Por entonces, Picasso tenía una complicada situación personal, dividido entre tres mujeres: su esposa, Olga; su
antigua amante, Marie-Thérèse, madre de su hija Maya, y su amante más reciente,
Dora Maar.

Para la realización del enorme cuadro, que no cabía en el taller habitual de Picasso, la fotógrafa Dora Maar, con quien él mantenía
una relación y que vivía al lado —rue de Savoie— consiguió un taller en el nº 7 de la rue des Grandes Augustins; Picasso lo alquiló y
empleó su amplio ático como estudio. El edificio tenía una curiosa historia. Allí había situado Balzac el estudio del pintor
protagonista de su novela La obra maestra desconocida, que, por cierto, Picasso había ilustrado en 1927.17 (Además, había sido el
lugar escogido para celebrar sus reuniones por el grupo izquierdista Contre-Attaque, liderado por Georges Bataille, de quien Dora
Maar había sido antes amante).

18
Según señaló Josep Lluís Sert, el arquitecto que diseñó el pabellón español de la Exposición Internacional:

A Picasso se le pagaron, como a todos, sólo los colores, las telas, los bastidores, los marcos, el transporte,
cantidades mínimas. El trabajo en sí fue un regalo, se hizo como un donativo del artista, porque todos se
habían ofrecido a colaborar con la República.

Se sabe, sin embargo, que tras un primer pago de 50 000 francos, Picasso recibió de la República española un segundo pago de
150 000 francos en concepto de gastos.19 Una nota firmada por Max Aub, fechada el 28 de mayo de 1937 y dirigida al embajador
Luis Araquistáin, acredita este pago. Según dicha nota, el pintor se negaba a aceptar cifra alguna, y el pago que finalmente se le dio
tiene un carácter exclusivamente simbólico, destinado a cubrir los gastos de Picasso.20 Se ha cuestionado, sin embargo, el carácter
simbólico de la suma indicada, que, según De la Puente, asciende a «el 15 por 100 del costo total del pabellón español, unas nueve
veces más que el precio máximo que hasta entonces había logrado Picasso por lo mejor pagado de su arte».21 En todo caso, sería el
recibo de dicho pago el que décadas más tarde permitiría al Gobierno español reclamar la propiedad del cuadro.
Ejecución
Los bocetos que se conservan, con fecha de 18 y 19 de abril, revelan que Picasso no había encontrado todavía la inspiración para su
obra,22 a pesar de la inminente inauguración de la Exposición Internacional. Dichos bocetos, que tienen como tema El taller: el
pintor y su modelo, prefiguran el Guernica únicamente en cuanto a la forma rectangular de la composición, aunque se ha señalado
también que la figura del pintor con el brazo extendido guarda cierta semejanza con la de la mujer que alarga el brazo con el quinqué
en el Guernica. No obstante, no aparece en estos esbozos ninguno de los elementos iconográficos del futuro cuadro. En uno de los
( hoz y el martillo), que no estará presente en elGuernica.23
bocetos hay incluso alguna clara alusión política la

El 26 de abril se produjo el bombardeo de la histórica villa vasca de

Guernica por las aviaciones alemana e italiana, aunque posiblemente
estuvo inspirado en los bombardeos sobre Madrid.24 La noticia de
Guernica apareció el 28 de abril en L'Humanité, el periódico que
Picasso solía leer;22 posiblemente Picasso la conociera incluso con
anterioridad gracias a sus amigos españoles.25 26

El 1 de mayo realizó Picasso los primeros esbozos de su cuadro. El

proceso de creación de la obra está documentado, además de por los
esbozos, por las fotografías que tomó Dora Maar; según Van
Hensbergen, todo este material puede constituir «el ejemplo mejor
documentado del progreso de una obra en toda la historia del
Ruinas de Guernica después del bombardeo.
arte».27 En el primer boceto del cuadro aparecen ya los personajes
principales del Guernica: el toro, la mujer con la luz, el guerrero
derribado en el suelo y el caballo.28 En el segundo esbozo, también del 1 de mayo, encima del toro aparece un caballito alado que no
estará presente finalmente en el cuadro.29 La figura de la madre con el niño muerto en brazos aparece por primera vez en un dibujo
fechado el día 8 de mayo.30

El artista comenzó a trabajar directamente sobre el lienzo el día 11 de mayo.23 La tela era tan grande que apenas cabía en el
estudio.4 Por este motivo, y dado que su destino era ir pegada a un muro, Picasso utilizó pintura vinílica Ripolín mate, de uso
industrial.4 A instancias del propio Picasso, Dora Maar realizó un total de siete fotografías, cada una de las cuales muestra el lienzo
en un estadio diferente de su ejecución.31 32 Gracias a las fotografías, los críticos han considerado que la obra se elaboró en seis
fases. Valeriano Bozal ha observado que durante as
l tres primeras fases predomina un sentido narrativo de la composición, «reforzado
por la forma rectangular de la obra, por su horizontalidad»33 Apenas hay elementos que destaquen verticalmente, y nada obstruye
por lo tanto el sentido horizontal de la «lectura».33 La figura del toro se extendía de derecha a izquierda.

En la cuarta fase, según Bozal, se introdujeron dos elementos novedosos: por una parte, el cuerpo del toro, que antes estaba a la
derecha de su cabeza, se situó a su izquierda, con lo cual quedaba violentamente torcido; por otra, se destacó en el centro la figura del
caballo.34 35

En las siguientes fases, el trabajo de Picasso se centró en las figuras del guerrero caído y de la mujer de la derecha. En ciertos
momentos de la elaboración de la obra, el artista intentó introducir elementos de collage, en concreto en la mujer de la derecha, pero
finalmente desechó la idea.36 En la última fase, Picasso rellenó el caballo con pequeños trazos y la falda de la madre con rayas
23
verticales, dibujó una cuadrícula en el suelo y terminó de pintar la zona de la lámpara.

4
El pintor dio por concluido su cuadro el 4 de junio de 1937.

Una moderna teoría del cineasta José Luis Alcaine, en un extenso artículo de la revista Cameraman (2011), atribuye a una escena
expresionista de la película pacifista de Frank Borzage Adiós a las armas (1932), sobre la novela del mismo título de Ernest
37
Hemingway, la inspiración central del cuadro y casi toda su imaginería:

En 1937, cuando Picasso pintó el mural,Adiós a las armas aún estaba en cartel. «El sistema de
distribución de entonces hacía que las películas estuvieran hasta seis años en sala.
Evidentemente, Picasso la había visto, no solo por su amistad con Hemingway –les presentó
 Gertrude Stein– sino porque entonces se iba muchísimo al cine, era el gran entretenimiento y
también la manera de documentarse ante la realidad. Además, la película fue muy polémica en
su día por el final feliz. No se la pudo perder
.»

En la Exposición Internacional de París

El Guernica fue trasladado al pabellón español en algún momento de la segunda quincena del mes de junio de 1937,38 aunque la
instalación sólo se abrió al público el 12 de julio,39 con un considerable retraso sobre la fecha de la inauguración de la Exposición
Internacional, que había tenido lugar el 24 de mayo. El diseño del pabellón español se debió a los arquitectos Josep Lluís Sert y Luis
Lacasa; en él se expusieron obras de varios artistas españoles, como Alberto Sánchez, Julio González y Joan Miró, entre muchos
otros.40 De Picasso se expuso también el lienzo Cabeza de mujer. El Guernica se encontraba en el atrio del pabellón, junto con la
escultura Fuente de Mercurio, de Alexander Calder.40 En un mostrador próximo se ofrecieron en venta los grabados de Sueño y
mentira de Franco, en dos tirajes de diferente precio: 850 ejemplares con firma matasellada de Picasso (a 200 francos) y 150 más
exclusivos, impresos en papelchine collé y firmados a lápiz por el artista (500 francos la carpeta).

Los viajes del Guernica

En 1938, el marchante Paul Rosenberg organizó una exposición itinerante con obras de Picasso y otros artistas (entre ellos Matisse y
Braque), que tenía como principal atracción el Guernica, y que se exhibió en las ciudades de Oslo, Copenhague, Estocolmo y
Gotemburgo entre enero y abril de dicho año.41 A finales de septiembre el cuadro viajó al Reino Unido, con el objetivo de recaudar
fondos para el National Joint Commitee for Spanish Relief (Comité de Ayuda a los Refugiados Españoles) de Londres: entre los
últimos meses de 1938 y enero de 1939 pudo ser admirado en las ciudades de Londres, Leeds, Liverpool y Mánchester. En particular,
la exposición de la obra en la galería de arte Whitechapel de Londres tuvo un gran éxito de público, y contribuyó en gran medida a
sensibilizar a la opinión pública británica sobre la situación española.42 Finalizada la itinerancia europea Picasso decidió que la obra
permaneciera en custodia del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA), a donde llegó a bordo del transatlántico
SS Normandie, y desde donde participó en numerosas exposiciones dentro y fuera de los Estados Unidos. Fue expuesta en el Art
Institute de Chicago en 1940, en el Museo de Arte de Columbus, Ohio, en 1941 y en el Fogg Art Museum de Cambridge,
Massachusetts, en 1942. En 1953 formó parte de una gran exposición dedicada a Picasso en el Palacio Real de Milán y en diciembre
del mismo año fue llevada a la Bienal de São Paulo en Brasil, y en 1955 participó de una retrospectiva de su autor que itineró por
diversos museos de Alemania, Bélgica, Dinamarca y Países Bajos. En 1957 y 1958 formó parte de la exposición 75 Aniversario de
Picasso en el MoMA, posteriormente expuesta en Chicago y Filadelfia. A partir de 1958 permaneció en el MoMA hasta su traslado
definitivo a España en 1981.43 Actualmente se encuentra en exposición permanente en el museo Reina Sofía, junto con 45 bocetos
en papel y lienzo, muchos de ellos preparatorios y otros creados como variaciones tras la conclusión del cuadro.

Los esbozos
En un período de seis semanas, antes, durante y después de la ejecución del cuadro, Picasso realizó un total de 45 esbozos, que
actualmente se exponen junto alGuernica.

1. Estudio de composición. Lápiz sobre papel azul. 27 x 21 cm. Fechado (en francés) el 1 de mayo de 1937. De
formato sólo ligeramente horizontal, en él se observan ya las figuras del toro (sobre su lomo, se distinguen unas
banderillas que en el esbozo siguiente será el caballito alado Pegaso) y la mano que alarga el quinqué. En el
44
espacio central es difícil discernir figuras; para Russell puede verse ya el cuello del caballo.
2. Estudio de composición. Lápiz sobre papel azul. 27 x 21 cm. Fechado (en francés) el 1 de mayo de 1937. El dibujo
está dividido en dos partes por una línea horizontal. En la parte superior, hay un esbozo similar al anterior, aunque
trazado más rápidamente; los trazos más gruesos del lápiz se reservan para la figura del quinqué, en tanto que las
figuras del toro y del caballo son meros garabatos. En la parte inferior, el pintor se concentra en las figuras del
caballo, a la izquierda y del toro, en el centro; sobre este último aparece un Pegaso; a la derecha hay el esbozo
inconcluso de otro cuadrúpedo. En cuanto al caballo, Joaquín de la Puente destaca la semejanza de su cuello y
cabeza con un pene.45
3. Estudio de composición, denominado por Joaquín de la Puente Cinco automatismos gráficos emocionales.46 Lápiz
sobre papel azul. 27 x 21 cm. Fechado (en francés) el 1 de mayo de 1937. En este esbozo aparecen cinco figuras:
en la parte superior izquierda se encuentra el caballo, muy similar al del esbozo anterior pero con una ventana en el
grueso vientre de la que seguramente escapaba algo que ha sido borrado; a la derecha del caballo se halla la figura
 del quinqué, sólo que aquí sostiene, en lugar de un quinqué, una lámpara de mesa; en la parte inferior del dibujo, de
izquierda a derecha, aparecen tres figuras en cuya interpretación no todos los autores coinciden. Mientras que para
Russell se trata de tres versiones del caballo,47 De la Puente opina que la figura del centro, que tiene el vientre
abierto en canal y las tripas saliéndose, es una mujer.48 A. Visedo encuentra semejanza con el que tiene una
ventana abierta; Picasso prueba cómo representar que de la yegua preñada debe salir su contenido.
4. Caballo. Lápiz sobre papel azul. 26 x 21 cm. Fechado (en francés) el 1 de mayo de 1937. La crítica llama la
atención sobre la semejanza de este esbozo del caballo con un dibujo infantil.49 Para A. Visedo se trata de una
yegua preñada.
5. Caballo. Lápiz sobre papel azul. 26 x 21 cm. Fechado (en francés) el 1 de mayo de 1937. Presenta los trazos de un
esbozo casi borrado, por encima del cual se ha hecho otro dibujo del caballo, tendido en tierra y con la cabeza
vuelta hacia la derecha (en el cuadro finalmente mirará hacia la izquierda). 50

6. Estudio de composición, denominado por Joaquín de la Puente Segundo planteamiento de la lucubración general
simbológica.51 Lápiz sobre tabla con mano de óleo blanco manchado. 64,5 x 53,5 cm. Fechado (en francés) el 1 de
mayo de 1937 (es el último de los esbozos fechados en este día). Aparecen las cuatro figuras principales: el toro, el
caballo, el guerrero muerto y la figura del quinqué. El toro, mirando hacia la izquierda, llama la atención por el
"«infantilismo coronado de flores»52 de su cabeza; por encima de él hubo anteriormente un pequeño Pegaso que
fue posteriormente borrado por Picasso.51 Por delante del toro, tendido a todo lo largo del dibujo, en su parte
inferior, se encuentra el guerrero muerto, con un casco antiguo en la cabeza y una lanza en la mano derecha. Por
encima del guerrero está el caballo herido, de cuyo vientre abierto surge un pequeño Pegaso, y que mira hacia la
derecha, hacia la ventana de la que asoma la mujer del quinqué. La cabeza del caballo en este boceto será la base
de los siguientes.51 Para A. Visedo no se trata de un guerrero, sino de Atenea, diosa de la guerra justa y la
sabiduría. Derribada en el suelo representa que ésta es una guerra injusta. Al final, será una flecha la que nos
indique que el mural se refiere a una guerra y el personaje evolucionará a fragmentos de una talla (una de las Bellas
Artes, rota). El toro está coronado con laureles, como se corona a los artistas, porque representa al propio Picasso.
7. Cabeza de caballo. Lápiz sobre papel azul. 21 x 26,5 cm. Fechado (en francés) el 2 de mayo de 1937. Trabajo a
partir de la cabeza del caballo del boceto nº 6.
8. Cabeza de caballo. Lápiz sobre papel azul. 21 x 26,5 cm. Fechado (en francés) el 2 de mayo de 1937. Trabajo a
partir de la cabeza del caballo del boceto nº 6. Con respecto al anterior, modifica la disposición de los dientes del
caballo.
9. Cabeza de caballo. Óleo sobre lienzo. 92 x 64,5 cm. Fechado (en francés) el 2 de mayo de 1937. Trabajo a partir de
la cabeza del caballo del boceto nº 6. Boceto muy similar a los anteriores, sobre fondo negro.
10. Estudio de composición, denominado por Joaquín de la Puente Tercer planteamiento de la lucubración general.
Lápiz y gouache sobre tabla con varias manos de óleo blanco. 73 x 60 cm. Fechado (en francés) el 2 de mayo de
1937. De nuevo aparecen juntos los principales personajes del cuadro. En la parte superior del cuadro, el toro, esta
vez con un rostro humanoide que mira hacia la derecha, con cierta expresión de tristeza, huye dejando atrás la casa
por cuya ventana asoma la mujer del quinque, que extrañamente posee cuatro diminutos pechos triangulares. En la
parte inferior, el cuerpo del caballo herido, con la cabeza retorcida hacia abajo, aplasta al guerrero y a otro
personaje de identidad desconocida.53 Picasso continúa buscando y ahora, el toro, según A. Visedo, no representa
al artista (le ha quitado la corona de laureles) sino a alguien que huye. La figura derrotada en el suelo ya no es
Atenea sino César Augusto representando al enemigo derrotado. El personaje muerto evoca a otro, en actitud
semejante, de Los fusilamientos del tres de mayode Goya.
11. Caballo y toro. Lápiz sobre papel tostado. 12 x 20.5 cm. Sin fecha. Aunque no está del todo claro, es posible
interpretar que el toro, dibujado de manera mucho más expresionista, está de algún modo atacando o molestando al
caballo, representado más académicamente. De la Puente incluso se pregunta si podría ser una representación de
los símbolos del "bien" (el caballo) y el "mal" (el toro).54 Siguiendo a A. Visedo, se trata de Franco hostigando a la
yegua preñada. Franco bombardeó Madrid, a diario; la Pinacoteca del Prado resultó alcanzada. Se aunaron
esfuerzos para proteger las obras de Arte. La yegua preñada es la Pinacoteca del Prado, cargada de obras de Arte
(Pegaso, el caballito alado) que hubo que sacar y proteger .
12. Estudio de composición, denominado por Joaquín de la Puente Cuarto tanteo de la lucubración general.55 Lápiz
sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 8 de mayo de 1937. En este nuevo esbozo general del cuadro ha
desaparecido la figura del quinqué, y aparece en cambio por primera vez la madre con el niño muerto en brazos,
otra de las figuras que quedarán definitivamente en el cuadro. El toro ocupa serenamente el centro de la oposición;
por delante de él, el caballo herido, intentando mantenerse en pie, y el guerrero muerto. La figura de la madre está a
la derecha del toro.55
13. Caballo y madre con niño muerto. Lápiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 8 de mayo de 1937. En la parte
izquierda del dibujo se representa al caballo resistiéndose a caer al suelo; en la derecha, aparece la madre con su
hijo muerto, con una rodilla en tierra y una mano apoyada en el suelo.
14. Madre con niño muerto. Pluma y tinta sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937.
15. Estudio de composición. Lápiz. 22,8 x 45 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937. La madre con el niño muerto hunde
sus manos en el vientre de la yegua intentando sacar su contenido. Una nueva figura femenina con un mónstruo de
dos cabezas, Quimera, de la mitología griega. Y de nuevo, puños en alto y por vez primera, llamas en el edificio
bombardeado. Es el boceto que llevará al lienzo fechado el 14 de mayo de 1937, con algún cambio, donde en el
toro se representa a sí mismo.
16. Madre con niño muerto sobre escalera. Lápiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 9 de mayo de 1937. La
mujer con niño muerto es la República española huyendo de Madrid hacia Valencia (el niño representa a los hijos
de la Patria muertos o fusilados por los militares rebeldes).
17. Caballo. Lápiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
18. Pata y cabeza de caballo. Lápiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
19. Cabeza de toro. Lápiz sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
20. Caballo. Lápiz y crayón de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de mayo de 1937.
21. Madre con niño muerto sobre escalera. Lápiz y crayón de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 10 de
mayo de 1937. Se pueden distinguir los colores de la República.
22. Toro. Lápiz sobre papel blanco. Lápiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 11 de mayo de 1937. Es un toro
androcéfalo; se ha sugerido que sus rasgos reproducen los de Dora Maar .56
23. Cabeza de mujer. Lápiz y crayón de color sobre papel blanco. 24 x 45 cm. Fechado el 13 de mayo de 1937.
24. Mano de guerrero con espada rota. Lápiz sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 13 de mayo de 1937.
25. Madre con niño muerto. Lápiz y crayón de color sobre papel blanco. 45 x 24 cm. Fechado el 13 de mayo de 1937.
26. Cabeza de toro. Lápiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937.
27. Cabeza de toro con estudios de ojos. Lápiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de
mayo de 1937.
28. Cabeza de caballo. Lápiz y gouache gris sobre papel blanco. 23,5 x 29 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937.
29. Cabeza de caballo. Lápiz y gouache gris sobre papel blanco. 29 x 23,5 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937.
30. Cabeza de mujer. Lápiz y gouache gris sobre papel blanco. 23,5 x 29 cm. Fechado el 20 de mayo de 1937.

Notas y referencias
1. De la Puente, p. 164.
2. De la Puente, p. 165.
3. «De manera que su obra no podría ser la simple
narración de los hechos. Tenía que expresarse del
modo con que sólo las reconfiguraciones simbólicas lo
pueden hacer.» De la Puente, p. 166.
4. Montijano Cañellas, Marc (2004): «Guernica de Pablo
Picasso.» (http://www.homines.com/arte_xx/guernica/i
ndex.htm) en Homines.com. Consultado el 27/01/2009.
5. Fernández Palmeral, Ramón: «El Guernica de Picasso
nada tiene que ver con el bombardeo de Guernica.» (h
ttp://www.letralia.com/161/articulo07.htm) en Letralia.
Tierra de letras. Consultado el 7/02/2009.
6. De la Puente, p. 110.
7. Russell, p. 28.
8. «El guernica y la república» (http://cuadrosmodernos.o
rg/el-guernica-y-la-republica/).
9. Fermigier, André: «Así pintó Picasso el Guernica.» (htt
ps://web.archive.org/web/20090209112542/http://www . prácticamente una adquisición del mismo por parte de
geocities.com/triunfo00/espania/picasso.htm)
Consultado el 24/01/2009.
10. Citado en: De la Puente, p. 74.
11. De la Puente, p. 49.
12. De la Puente, p. 47.
13. Arias Serrano, Laura (2000):«La guerra civil española
como catalizador del pensamiento político de Picasso,
Miró y Dalí.» (http://revistas.ucm.es/ghi/02146452/artic
ulos/ANHA0000110283A.PDF) Consultado el
24/01/2009.
14. Van Hensbergen, p. 44.
15. De la Puente, p. 91.
16. De la Puente, p. 90.
17. “Taller de Picasso en la Rue des Grands-Augustins” (ht
tp://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/1247
3859822377162109435/p0000001.htm).
18. Vicent, Manuel: "Josep Lluis Sert, en el voladizo de
hormigón" (http://www.elpais.com/articulo/sociedad/SE
RT/_JOSe_LUIS_/ARQUITECTO/Josep/Lluis/Sert/vola
dizo/hormigon/elpepisoc/19811031elpepisoc_2/T es/),
El País, 31 de octubre de 1981.
19. [1] (http://www.historiadelarte.us/pintores/guernica/pabl
o-picasso-historia-guernica-2.html)
20. «Esta mañana llegué a un acuerdo con Picasso. A
pesar de la resistencia de nuestro amigo a aceptar
subvención alguna de la Embajada por la realización
del Guernica, ya que hace donación de este cuadro a
la República española, he insistido reiteradamente en
transmitirle el deseo del Gobierno español de
reembolsarle al menos los gastos en que ha incurrido
en su obra. He podido convencerle y de esta suerte le
he extendido un cheque por valor de 150 000 francos
franceses, por los que me ha firmado el
correspondiente recibo. Aunque esta suma tiene más
bien un carácter simbólico, dado el valor inapreciable
del lienzo en cuestión, representa, no obstante,
la República. Estimo que esta fórmula era la más
conveniente para reivindicar el derecho de propiedad
del citado cuadro.» Carta de Max Aub a Luis
Araquistáin sobre el pago del Guernica y balance de
los gastos de propaganda (http://books.google.es/book
s?id=85MVSpBb9BsC&pg=PA61&lpg=PA61&dq=%22
pago+del+Guernica%22&source=bl&ots=rj8lDk0OXh&
sig=Y3QSyrRHoLtoU7f_tNXFVWnpPG8&hl=es&sa=X
&oi=book_result&resnum=2&ct=result), reproducida
en: Gérard Malgat: Max Aub y Francia o la esperanza
traicionada. Renacimiento, 2007. ISBN 84-8472-292-9.
Página 61.
21. De la Puente, pp. 78-79.
22. Van Hensbergen, p. 51.
23. "Pablo Picasso. Historia del Guernica" (http://www.hist
oriadelarte.us/pintores/guernica/pablo-picasso-historia-
guernica-1.html), en Historiadelarte.us. Consultado el
7/02/2009.
24. http://www.elmundo.es/cronica/2017/04/15/58e7c9af46163fcc568b457d.html
25. De la Puente, p. 77.
26. Según el pintor José María Ucelay («Picasso pintó el
Guernica al dictado.» (http://www.elpais.com/articulo/ul
tima/PICASSO/_PABLO_/PINTOR/PAiS_VASCO/ESP
AnA/PAiS_VASCO/GOBIERNO_HASTA_2001/GUERR
A_CIVIL_ESPAnOLA/Picasso/pinto/ABGuernica/dictad
o/elpepiult/19791021elpepiult_4/Tes/) El País, 21 de
octubre de 1979. Consultado el 24/01/2009), el mismo
día del bombardeo, Larrea habría corrido a explicarle
la noticia a Picasso. Para hacerle entender lo que
había ocurrido, habría utilizado una curiosa metáfora:
Picasso, que era un inculto, no
tenía ni idea de la motivación
política del Guernica ni tampoco
sobre cuáles podrían ser los
efectos de un bombardeo; así es
que Larrea utilizó el siguiente
ejemplo: tú imagínate a un toro,
en medio de una plaza, al que han
estado hiriendo sin piedad. El
dolor del toro es tan intenso que
logra escapar del ruedo y entra,
furioso, en una tienda de
porcelanas, donde hay delicadas
figuras de todo tipo, personas,
animales... El toro se desahoga en
el interior de la tienda. Cuando se
haya marchado ¿te imaginas
cómo habrá quedado la tienda?
Pues así, más o menos, está
ahora la villa de Guernica.
27. Van Hensbergen, p. 65.
28. Bozal, p. 244.
29. Bozal, pp. 244-245.
30. Bozal, p. 246.
31. De la Puente, p. 82.
32. Las fotografías de Dora Maar se publicaron en 1937
en un número monográfico que la revista Cahiers d'Art
dedicó al cuadro, junto con textos de Zervos, Jean
Cassou, Georges Durthuit, Pierre Mabille, Paul Éluard,
Michel Leiris, José Bergamín y Juan Larrea. Cfr. De la
Puente, p. 82.
33. Bozal, p. 247.
34. Bozal, p. 248.
Bibliografía
Bozal, Valeriano (1995): Arte del siglo XX en España. Vol I: Pintura y escultura 1900-1939. Madrid: Espasa-Calpe.
ISBN 84-239-9600-X (de la obra completa); 94-230-9601-8 (del volumen I).
Puente, Joaquín de la (1987):El Guernica. Historia de un cuadro. Sílex. ISBN 84-85041-77-1.
Russell, F.D.(1981): El Guernica de Picasso. Madrid: Editora Nacional.ISBN 84-276-0552-8.
35. Van Hensbergen (p. 71) indica igualmente la
importancia de este cambio de orientación del cuerpo
del toro, y se hace eco de ciertos rumores acerca del
porqué del cambio:
El toro se giró ciento ochenta
grados, y ahora la cola llegaba
hasta la esquina superior
izquierda. Posteriormente se
harían muchos chistes sobre el
posible uso de la cola para tapar
una mancha producida por una
gotera en el tejado del ático. Y
conociendo el gusto surrealista de
Picasso por los hechos casuales,
bien podría ser cierto.
36. Van Hensbergen, p. 71.
37. Cf. Elsa Fernández-Santos, «Nuevas teorías sobre un
icono del siglo XX Un enigma cinematográfico tras el
Guernica de Picasso.» en El País, 9-IX-2011,
http://www.elpais.com/articulo/cultura/enigma/cinematografico/G
consultado el 9 de septiembre de 2011, 11:50
38. Van Hensbergen, p. 77.
39. Van Hensbergen, p. 81.
40. "El Guernica en su contexto" (http://www.museoreinas
ofia.es/museoreinasofia/live/noticias/elguernica_en.ht
ml), en la web del Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía.
41. Van Hensbergen, p. 106.
42. Van Hensbergen, pp. 118-119.
43. Plantilla:Ita web, Fundación Picasso. Museo Casa
Natal - Ayuntamiento de Málaga. Consultado el
7/02/2009.
44. Russell, p. 139.
45. «[...] de cuello erecto y cráneo como glande,
relinchando su dolor [...].» (De la Puente, p. 124).
46. De la Puente, p. 124.
47. Russell, p. 144.
48. De la Puente, p. 126.
49. De la Puente, p. 126; Russell, p. 147.
50. Russell, p. 148.
51. De la Puente, p. 126.
52. Russell, p. 151.
53. De la Puente, pp. 129-130.
54. Russell, p. 159; De la Puente, p. 130.
55. De la Puente, p. 131.
56. Russell, p. 202; De la Puente, p. 136.
 Van Hensbergen, Gijs (2005): Guernica. La historia de un icono del siglo XX. Barcelona: Debate. ISBN 84-8306-69-
4.

Bibliografía adicional
Mas Marqués, María José. Genios de la Pintura: Picasso. Editorial Susaeta, 2000.
ISBN 84-305-9695-X
Santiago Sebastián El Guernica y otras obras de Picasso : Contextos iconográficos, Editum: Ediciones de la
Universidad de Murcia1984 ISBN 84-86031-49-4
Jaime Céspedes, «De José Luis Peñafuerte a Simon Schama: nuevos valores del Guernica en el cine documental»,
Crisol, n.º 16, Université Paris 10 - Nanterre, 2012.ISBN 978-2-85901-042-3
A.Visedo, guernicaeramadrid.wordpress.com

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobreGuernica.
Documentos RNE - La historia del Guernica de Picasso
Guernica: pintura de guerra(Vídeo da TV3)
Repensar Guernica (Sitio web del Museo Reina Sofía que reúne más de 2000 referencias a documentos de
archivos de todo el mundo sobre la obra, así como una imagen en gigapíxel.)

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