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GUÍA DE ESPAÑOL
TERCER PERIODO
Grado noveno
2016
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COLEGIO FRANCISCANO SAN LUIS REY
ÁREA: ESPAÑOL Y LITERATURA
GRADOS NOVENO A-B-C
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José Martí (La Habana, Cuba, 28 de enero de 1853 – Dos Ríos, Cuba, 19 de mayo de 1895)
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ÁREA DE ESPAÑOL
INTRODUCCIÓN
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En Europa se vivía la euforia del progreso, la belle époque, el optimismo por un presente
sin guerras y la esperanza de un futuro de prosperidad. Iniciado el siglo XX, La Primera
Guerra Mundial demostró la fragilidad del equilibrio de las naciones y la fantasía del
progreso indefinido. Dentro de este contexto surgió el Modernismo que fue una escuela
literaria de gran renovación estética.
Hace medio siglo que se está zanjando, el viejo problema de si la letras hispanoamericanas
poseían rasgos de identidad propios o eran una mera prolongación de las españolas. Hoy,
ciertamente, la expresión literaria hispanoamericana está entre las más vivaces y
dinámicas del mundo y ofrece un balance poético y narrativo de una inusitada riqueza,
con cimas como César Vallejo, Pablo Neruda, Jorge Luis Borges o Gabriel García Márquez.
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INDICADORES
Lee, analiza y explica: generalidades, contexto literario, géneros, autores y obras del
modernismo y las vanguardias literarias en Hispanoamérica.
DESARROLLO TEMÁTICO
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El modernismo
El modernismo se ubicó históricamente entre las últimas décadas del siglo XIX y las
primeras décadas del siglo XX. Durante este período, se produjeron grandes cambios en la
mayoría de los países Latinoamericanos. Estos cambios comenzaron a presentarse
principalmente, en las ciudades, que alcanzaron, en estos años, un grado de desarrollo
propicio para el surgimiento de una nueva mentalidad, una nueva forma de ver el mundo
y de vivir la vida. El lujo, el comercio y la riqueza se convirtieron en el centro del interés de
una buena parte de la población de las ciudades Latinoamericanas. Las profesiones
liberales y los cambios introducidos por las concepciones modernas de la economía,
facilitaron lo que se ha denominado como la división del trabajo, es decir, la
profesionalización de una buena parte de las actividades de la sociedad.
Si durante las épocas anteriores los escritores habían tenido que dedicarse a labores como
la política e, incluso, habían tenido que ganarse la vida como vendedores, comerciantes,
etc., ahora tenían la oportunidad de asumir profesiones más relacionadas con su actividad
como el derecho o el periodismo. Sin embargo, estos cambios no favorecieron del todo la
actividad literaria. Los años en que el modernismo se consolidó como una corriente
literaria importante, coinciden con los años en que la literatura y el arte empezaron a
perder su función social.
Uno de los problemas que más preocupó a los modernistas, y que más se reflejó en sus
obras, fue el lugar al que había quedado relegado el poeta en la sociedad burguesa que se
estaba formando en Latinoamérica.
El poeta no encontraba una función dentro de la sociedad burguesa para la cual el lujo y la
riqueza eran los valores principales, por tanto, el artista no podía desempeñar una función
práctica y real.
En los comienzos del siglo XIX, la situación fue diferente pues el proyecto de liberar a las
naciones Latinoamericanas del dominio español, permitió que la literatura tuviera una
función política. Pero, durante los primeros años del siglo XX, la literatura no tenía una
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función política ni religiosa que pudiera establecer la relación entre la literatura, el arte y
el contexto social.
PANORAMA LITERARIO
A finales del siglo XIX, un grupo de jóvenes hispanoamericanos, iniciaron el gran cambio
de las letras de habla hispana: el Modernismo. A partir de 1888, el nicaragüense Rubén
Darío, portavoz y líder del movimiento, usó la palabra para designar la tendencia.
Más que un movimiento literario, el modernismo fue una actitud frente a la vida: la forma
con que Hispanoamérica expresó la crisis universal que se vivió a finales del siglo XIX y que
se manifestó en todos los aspectos de la existencia como un profundo cambio. El
Modernismo intentó unir, por tanto, dos ideas, el Romanticismo que lo tomó hacia el
mundo antiguo, la tradición, el pasado; y el Realismo que lo volcó al presente, a lo actual.
El Parnasianismo: fue una corriente que reunió a poetas de tendencias diversas bajo el
magisterio de Théophile Gautier.
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Renovación del lenguaje poético. Se le dio flexibilidad al soneto con el uso del
endecasílabo (verso de once silabas); el alejandrino (verso de catorce silabas);
el eneasílabo (verso de nueve silabas) y el dodecasílabo (verso de doce silabas).
Como aporte del Romanticismo, se prefirió también la versificación irregular, el
verso libre y la libertad estrófica.
El ensayo. Los hombres de letras desearon hacer una literatura más seria y
sólida; buscaron un horizonte intelectual de mayores proporciones que se
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Entre los escritores que cultivaron este género, se destacaron el cubano José
Martí; el nicaragüense Rubén Darío y el uruguayo José Enrique Rodó.
ACTIVIDAD
“Más que un movimiento literario, el Modernismo fue una actitud frente a la vida”.
4. Ahora, responde: ¿Qué tiene que ver estos dos movimientos con el
Modernismo?
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5. Lea el texto “Sonatina” de Rubén Darío y analice en él las características y temas del
modernismo.
EL VANGUARDISMO
PANORAMA LITERARIO
Después del movimiento modernista cuyas últimas obras se produjeron hacia la tercera
década del siglo XX, comenzó el período de la literatura Latinoamericana más complejo y
difícil de estudiar, entre otras razones, porque durante este lapso comenzaron a coexistir
distintas corrientes literarias y de pensamiento. Es decir, si durante el Modernismo la
mayor parte de los escritores se unió alrededor de los planteamientos estéticos
modernistas, durante el Vanguardismo, los escritores asumieron posturas diferentes.
Esta época, entre el momento de pre- guerra y fines de la década del treinta también es
conocida como el período de los ismos: Expresionismo, Cubismo, Superrealismo,
Dadaísmo, futurismo, Ultraísmo, creacionismo, etc.
Principales ismos
El Surrealismo. Este ismo, en literatura, fue iniciado por el francés André Breton. En
Latinoamérica, fue básico el aporte de los poetas César Vallejo y Octavio Paz. En el
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CARACTERÍSTICAS DE LA VANGUARDIA
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Deseo de aunar todas las artes. Literatura, pintura, música, etc. Por este
motivo, un poema podía adquirir, a través de la distribución original de las
palabras, la forma del objeto descrito. Estos poemas se conocen con el
nombre de caligramas o ideogramas.
La angustia existencial. Ante los horrores de la guerra, en donde la muerte triunfa sobre
la vida, la ciencia y la tecnología se ponen al servicio de la muerte, lo que produce una
inevitable pérdida y transformación de los valores éticos de la sociedad. El hombre, como
individuo, entró en una profunda crisis vital, por eso, temas como la perplejidad, la
soledad, el sentido de la vida, etc., hacen presencia permanente en la poesía vanguardista.
El mundo moderno. La poesía vanguardista exploró todas las posibilidades del lenguaje e
hizo de ciertos términos técnicos, de personajes de la época y de la música del momento,
entre otros, su forma de estar a tono con la vida moderna.
Autores y obras
Vicente Huidobro fue el primer poeta hispanoamericano claramente vanguardista que,
con su libro El espejo de agua, propuso un nuevo planteamiento estético al cual denominó
Creacionismo.
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Pablo Neruda tuvo contacto con las vanguardias europeas y aplicó algunas de sus técnicas
a su propia obra, sobre todo la surrealista. La soledad, la angustia, el miedo y el caos de la
humanidad y el hermetismo, ocupan el lugar central de esta obra. Las obras
fundamentales de este periodo son: Primera residencia en la tierra y Segunda residencia
en la tierra.
ACTIVIDAD
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dobladoras penas,
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no pudiésemos partir.
3.Uno de los rasgos de la poesía de Vanguardia son los caligramas. Por ejemplo:
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D: Determinante
N: Nombre FN
La capa de ozono
D N
SUJETO PREDICADO
FN
La Contaminación Afecta la Capa de Ozono
D N N
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Las conjunciones subordinantes son palabras cuya única función es subordinar una
proposición a otra. Por ejemplo:
A veces, esta función la realizan también grupos de palabras cuya única función es
subordinar una proposición a otra.
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LOS RELATIVOS
1. SUJETO PREDICADO
SUJETO PREDICADO
2.
La piel les sirve como órgano respiratorio
N N CD
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SUJETO PREDICADO
3.
Los hongos afectan la piel de los anfibios que les sirve como órgano respiratorio
N N CD
Los relativos hacen referencia a una palabra que está expresa en la oración. Esta
palabra es el antecedente del relativo. Por ejemplo:
Los relativos son: que, quien, cual, cuyo. El enlace donde funciona también como
un relativo cuando lleva un antecedente expreso. Por ejemplo:
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ACTIVIDAD
CLASES DE SUBORDINACIÓN
Son aquellas que se comportan como un sustantivo y, por tanto, desempeñan las
funciones propias de los sustantivos: sujeto, objeto directo, objeto indirecto,
agente, complemento del nombre, complemento circunstancial, atributo.
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-Una conjunción completiva. Las conjunciones completivas son que y si. Por
ejemplo: Agustina desconoce que está enloquecida.
S P
Oración simple:
ADJ
Oración compuesta:
SUBORDINADA ADJETIVA
Oración simple:
Oración compuesta:
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Por ejemplo: La voz de Agustina que habla de su infancia enriquece las múltiples
facetas de esta novela.
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S P
Otros enlaces que pueden encabezar estas proposiciones son: como si, según o
según que. Por ejemplo:
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Cualidad: las vacunas actuales son más efectivas que lo que eran las vacunas del
siglo XVIII.
Las proposiciones adverbiales finales van introducidas por uno de estos enlaces
subordinantes:
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Las proposiciones adverbiales causales van introducidas por uno de estos enlaces
subordinantes: porque, pues, que o como; puesto que, debido a que, en vista de
que, por.
Si no se aplican las vacunas muchos niños tendrían serias dificultades con su salud.
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ACTIVIDAD
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Por ejemplo: Claudia juega y estudia. Claudia juega más que estudia.
Teun Van Dijk Textos adaptados de “Estructuras y funciones del discurso”, México, Siglo
XXI, 1980 por Berta Zamudio de Molina y María Eugenia Saifán en “Lingüística del texto.
La Macroestructura
Al usar términos como asunto, resultado e idea general o locuciones como lo
importante/esencial de lo que se dijo, nos referimos a alguna propiedad del significado o
del contenido del discurso. Por lo general, no nos referimos al sentido de las oraciones
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individuales, sino al del discurso como un todo o de fragmentos más o menos grandes
como, por ejemplo, párrafos o capítulos del discurso. Este tema del discurso (o de la
conversación) se hará explícito, por lo tanto, en términos de un cierto tipo de estructura
semántica. Puesto que tales estructuras semánticas aparentemente no se expresan en
oraciones individuales sino en secuencias completas de oraciones, hablaremos de
macroestructuras semánticas. Las macroestructuras semánticas son la reconstrucción
teórica de nociones como tema o asunto del discurso.
En otras palabras, sólo si nos es posible construir una macroestructura para un discurso
puede decirse que ese discurso es coherente globalmente. Debemos respetar el principio
semántico básico según el cual el significado del todo debe especificarse en términos de
los significados de las partes. Así, si queremos especificar el sentido global de un discurso,
tal sentido debe derivarse de los sentidos de las oraciones del discurso, esto es, de la
secuencia proposicional que subyace en el discurso.
La Superestructura
A una serie de estructuras globales se denominará superestructuras. Los diferentes tipos
de textos se diferencian todos entre sí, no sólo por sus diferentes funciones comunicativas
y por sus funciones sociales, sino que además poseen diferentes tipos de construcción.
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Microestructura
El término microestructura denota la estructura local de un discurso, es decir la estructura
de las oraciones y las relaciones de cohesión y de coherencia entre ellas. Ahora bien,
diremos que un discurso es coherente sólo si es también coherente en un nivel más global
y que esta coherencia se da en cuanto se pueda asignarle un tema o asunto al discurso.
En otras palabras, sólo si nos es posible construir una macroestructura para un discurso
puede decirse que ese discurso es coherente globalmente. Debemos respetar el principio
semántico básico según el cual el significado del todo debe especificarse en términos de
los significados de las partes. Así, si queremos especificar el sentido global de un discurso,
tal sentido debe derivarse de los sentidos de las oraciones del discurso, esto es, de la
secuencia proposicional que subyace en el discurso.
Proposiciones
Sabemos que hay una dimensión semántica constitutiva de los textos. La semántica
lingüística clásica tiene que ver principalmente con el significado de expresiones verbales.
Los significados, también llamados intensiones, son estructuras conceptuales atribuidas a
palabras, grupos de palabras, y oraciones. Una semántica intencional de textos, entonces,
da cuenta de las relaciones de significados entre oraciones en secuencia.
Los objetos específicos de una semántica intencional ya no son oraciones, que son objetos
sintácticos, sino proposiciones. A grandes rasgos, una proposición es el significado que
subyace en una oración simple. Cuando queremos hablar de relaciones semánticas entre
oraciones de un texto, hablamos, de hecho, de relaciones entre proposiciones tal como se
expresan en las oraciones subsiguientes de un texto.
Como dijimos antes, esta coherencia de los textos es a la vez intencional y extensional:
hay relaciones entre los significados de oraciones, así como entre los referentes.
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Primero, habrá que identificar qué tipos de relaciones existen entre oraciones, o, más
bien, entre proposiciones como un todo. Después, será necesario analizar como esas
proposiciones se vinculan a través de relaciones entre sus partes constituyentes
respectivas (estrategias de coherencia local). El criterio básico de la coherencia
proposicional de textos es referencial.
Esto quiere decir que las proposiciones están relacionadas si los hechos denotados por
ellas están relacionados.
ACTIVIDAD
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un mensaje, no sólo usamos las palabras más adecuadas sino aquellas que
hemos extraído de nuestro “banco de palabras”. Observa de cuántas maneras
puedes decir un mismo mensaje:
Ahora, observa cómo las palabras de un idioma se relacionan unas con otras:
Libro –revista-periódico-cultura-educación-lectura.
Grupos musicales
Instrumentos médicos
Países Africanos
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Marcas de carros
Deportes
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Por ejemplo: Colombia, Bogotá, Ecuador, Quito; Perú, Lima; Brasil; Brasilia…
La pareja de palabras que continúa la serie puede ser Argentina, Buenos Aires.
1. Escribe la relación que existe entre las palabras de cada uno de estos
grupos.
2. Busca las palabras y forma cuatro series verbales con los términos de la
siguiente tabla.
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Por último: recordarles que hoy salimos un poco más tarde. (Incorrecto).
Por último: deseo recordarles que hoy salimos un poco más tarde.
(Correcto).
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Actividad
1. Lee las oraciones y agrega un infinitivo al verbo conjugado.
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La superpoblación……………………………………………………………………….
afecta los ecosistemas.
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¿Cómo puede estar acabado respondió él, si aún no está acabada mi vida?
Alfaguara.
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El título del libro, tomado del famoso vallenato "La gota fría", nos explica las razones que movieron
a este escritor a retomar el mismo tema que había tratado en el ensayo "La franja amarilla". Es un
recorrido histórico desde el periodo de la conquista hasta el presente, en busca de las causas de
los problemas que vivimos hoy en día.
Me lleva el o me lo llevo yo
Pa que se acabe la vaina.
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BIBLIOGRAFÍA
Ed. Santillana.
WEBGRAFÍA
http://fragmentodeamerica.blogspot.com.co/2014/04/pa-que-se-acabe-la-vaina-william-
ospina.html
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