El Tres Cubano

Autor: Efrain Rios

Diseño y Edicion: Mario Rios

Índice.

1. El Tres.
1.1. Afinación.
1.2. Encordadura.
1.3. Lectura.
1.4. Ejercicios de la púa.
1.5. Movimientos melódicos según las cuerdas.

2. Triadas.

3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala mayor de DO.
3.2. Otros Acordes. Omitiendo el intervalo de 5ta y la fundamental.
3.3. Acordes Menores.
3.4. Las triadas en la estructura superior de los acordes.

4. Enlaces de acordes.
4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7.
4.3. V7 a I.
4.4. El V7 del V y el Ii7.
4.5. El V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.
4.7. Enlace por semitonos.
4.8. Acordes sustitutos.
4.9. Ejemplos de progresiones acordales.

5. Formas de acompañamiento.
5.1. Música bailable campesina.
5.2. Son Montuno.
5.3. Son Tradicional.
5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.
5.6. Changuí.

6. El Montuno.
6.1. Características.
6.2. Ejemplos de Montunos.
1. El Tres.
El Tres es un instrumento derivado de la guitarra
española y consiste en tres pares de cuerdas. Su
armonía es de tres voces simultaneas. Han
existido muchas formas del instrumento incluso es
común ver una guitarra adaptada. Se utilizan
cuerdas de acero. La manera de colocarlas y su
afinación ha sido también muy diversa. En sus
inicios se utilizaba para arpegiar o rallar
acompañando los estribillos, más tarde se crearon
motivos y frases cortas que se convirtieron en
patrones que el pueblo llamó: Guajeo ó Montuno.
Aparece en los campos del Oriente de Cuba,
asociado a formas de tocar y cantar que dieron
origen al Son.

Este método de estudio requiere:

1.1. Afinación.

Do Mayor (2da inversión).

1 mi (octava ó unísono)
2 do (unísono)
3 sol (octava)

1.2. Encordadura.

1 (1ra y 4ta) ó (dos 2das).

2 (dos 3ras lisas).
3 (1ra y 3ra).

1.3. Lectura.

-Según el Sonido real.

-Una octava alta.

Sonido Real Octava alta

Cuerdas al Aire
1 8va
1 Unis
1.4. Ejercicios de Púa.
1.5. Movimientos melódicos
Cuando la encordadura tiene octavas en las cuerdas de abajo y arriba se colocan dos sonidos
graves que permiten dirigir el movimiento melódico en varias direcciones.

Movimiento hacia abajo.

Movimiento hacia el centro.

Movimiento hacia arriba.

2. Triadas.

En su forma natural. Primera inversion. Segunda inversion

En su forma natural. Primera inversion. Segunda inversion

En su forma natural. Primera inversion. Segunda inversion

3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala de Do:

Con la fundamental en la cuerda: 3

Con la fundamental en la cuerda: 1

Con la fundamental en la cuerda: 2

3.2. Otros Acordes:
-Omitiendo el intervalo de 5ta.
-Omitiendo la fundamental.

Con la fundamental en la cuerda: 3

Con la fundamental en la cuerda: 1

Con la fundamental en la cuerda: 2

3.3. Acordes menores:

Con la fundamental en la cuerda: 3

Con la fundamental en la cuerda: 1

Con la fundamental en la cuerda: 2

3.4. Las Triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de Acordes.

4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7
4.3. V7 a I.

4.4. El V7 del V y el IIm7.

4.5. V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.

4.7. Enlace por semitonos.

4.8. Los acordes sustitutos.

IV por IIm7 o Vsus IVm por bVII o bIV7M V7 por bII7 o VII I por IIIm Vim
4.9 Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompañamiento.
5.1. Música bailable campesina.
5.2. Son Montuno.

5.3. Son Tradicional.

5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.

5.6. Changuí.
6. El Montuno.
6.1. Caracteristicas

Esta palabra significa que viene del monte. Es usada para nombrar la repetición de los motivos,
periodos, o semifrases que forman los patrones de acompañamiento de instrumentos y/o vocalistas.
Pueden ser tocados por la Guitarra, el Tres, el Laúd, el Piano, el Acordeón, etc.
En el Son es usado como la base para alternancia de coro y solista. Muchos orquestadores han
utilizado los montunos para diferentes secciones como los Saxofones en la Jazz Band y las cuerdas
en la Charanga.
El Bajo, el Tres y el Piano deben construir su patrones evitando el conflicto de ideas musicales
manteniendo un solido patrón que sostenga al instrumentista o cantante. Se trata de crear un
balance entre repetición y variación.
El montuno no es un arpegio, puede tener dos, cuatro o más compases en dependencia de la
progresión armónica. Sus posibles variaciones deben estar relacionadas con la clave.
El montuno se construye en forma de preguntas y respuestas, para que puedan ser repetidos.
La sincopa varia segun el ritmo o genero deseado.

El motivo inicial de un montuno puede ser anacrúsico, coincidiendo el ultimo sonido con el acento
agógico del primer tiempo del compas. Cuando se analice la relación entre el patrón del montuno y la
clave del Son podrá observar que la caída hacia el primer tiempo coincide con los dos toques de
clave 2 y el compas sincopado del montuno con los tres toques 3.
6.2. Ejemplos de Montunos.

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Leyenda
Simbolos.
1 Cuerda de Abajo
2 Cuerda del Centro
3 Cuerda de Arriba
Movimiento de Púa hacia Abajo
Movimiento de Púa hacia Arriba

Tablatura.

Dedos de la mano Izquierda

Los ceros indican
la cuerda al aire.

Cuerda 1
Cuerda 2
Cuerda 3

4 Casilla

Cifrado Cifrado analítico

C Acorde de Do Mayor. C I
D Acorde de Re Mayor. Dm7 IIm7
E Acorde de Mi Mayor. Em7 IIIm7
F Acorde de Fa Mayor. F IV
G Acorde de Sol Mayor. G7 V7
A Acorde de La Mayor. Am7 VIm7
B Acorde de Si Mayor. Bm7(b5) VIIm7(b5)

Intervalos
m 3ra menor.
add9 9na añadida.
b9 9na menor
sus 4ta y 7ma menor.
#11 11na aumentada.
b5 5ta disminuida.
#5 5ta aumentada.
13 13na.
7 Séptima menor
7M Septima mayor
 CD Mp3
CARPETA DE LOS MONTUNOS
1-50 MONTUNOS escritos en el Libro
a partir de la pag 38
SELECCIÓN 1
ARSENIO RODRIGUEZ
51-Vista Gacha
ARTURO "Alambre Dulce"
52-Mulato, tu eres el son
53-Que nos dejen solitos
54-Cariño del bueno
"EL NIÑO RIVERA"
55-Cimarrón
56-Sacando palo del monte
EFRAIN RIOS
57-Pá que gozen
58-Montuno Alegre
MARIO HERNANDEZ
59-Bilongo
60-La lloramos
COTÓ
61-Quindiambo
PAPI OVIEDO
62-Controlate
PANCHO AMAT
63-El swing del son
64-Con maña se rompe
CHITO LATAMBLE
65-Vengan a bailar bailadores
66-Asi es el Changui
SELECCIÓN 2
EFRAIN RIOS
67-Don Ramón
68-Mulence
69-Mary Lavou
NIÑO RIVERA
70-Lo mismo
71-El diablo tun tun
72-Oye mi Tres montuno
PANCHO AMAT
73-Su perfume preferido
74-Todavia estas a tiempo
75-El bombom
MARIO HERNANDEZ
76-Que se empelota
77-Que es lo que tu traes
78-Para gozar la vida
Juan de la Cruz "COTÓ"
79-El preguntón
SELECCIÓN 3
80 al 88- El Sucusucu y otros de Isla de Pinos
89 al 99- El Changüi
SELECCIÓN 4
GENEROS escritos en el libro paginas 27 a 32
100-Sucusucu
101-Son montuno
102-Son tradicional
103-Son Urbano
104-Guajira
105-Changüi
106 al 115-Solos de Bienvenido Dutil
116-EFRAIN Y PANCHO en vivo Que manera de quererte y castellano que bueno baile
117-COTO Y PAPI OVIEDO en vivo 2 canciones
118-Instrumental de PANCHO AMAT en vivo "cocoito y lucumi"
119-EFRAIN RIOS en "Tumbao de media noche"
120-EFRAIN RIOS en el Jamaiquino
121-Descarga de TRES EFRAIN RIOS,PAPI OVIEDO,YAM HERNANDEZ, LADISBEL SARMIENTO Y DIAGNEL PALOMARES
 Efraín Ríos
(Autor)

Graduado en pedagogía. Músico autodidacta. Toca el Tres desde el año 1980. Actuó
en varios escenarios de todos los continentes con las agrupaciones:
Mayohuacan (1980-1982), Adalberto y su Son (1983-1986), Raison (1989-1996),
Cubanismo (1999-2002).
Ha grabado en más de 50 CDs entre ellos:
Caravana cubana (Dreamer y Warner 49043)
Cuba Humanidad In memory of Carlos Embale (Sony pwk 83560)
Cubanismo (Hannibal 1390)
Cubanismo Malembe (Hannibal 1411)
Cubanismo Madigras Mambo , New Orleans y Cuba 2000 (Hannibal 1441)
Tristezas (JVC VICG 60438)
Panorama de la Cuerda Cubana ( Ahora Corporatión Japón R -0210601)
Autor del libro “Acerca del Tres, el Son y el Tumbao” de EGREM.

Contacto:
riosefrain3@yahoo.com
Tel. 537-8614288
Habana, Cuba.

Diseño y Edicion: Mario Rios.