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Cuatro Venezolano 1_2_3

Cuatro Venezolano 1_2_3

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Metodo para aprender
Metodo para aprender

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J't\etodo Caneiones Ritmos (con anotacion musical) Tabla de acordes .

incluye:

TODODE CUATRO " Cia parte)

'-.~.":-"--'.---~~~->

.....

INDICE
Presentacion .. , D escrlpclon Afinaci6n Posicion Mano izquierda Mano derecha Trastes. cuerdas, acorde, cejilla Movimientos de la mano derecna Los ritrnos _ Modulacion Pasaje EL GARCERO _ SOLITO CON LAS ESTRELLAS LA CAMPESlt-.;A CANTO DEL AGUA SABA~EANDO PASlLLANEANDO Joropo A Y CARAMBA ALMA LLANERA Corrio EL PAVO REAL Golpe FUEGO, FUEGO EL MORENITO Ritmos negros del Tamunangue NUMERAO LA BELLA Polo POLO MARGARITENO. .. .. . EN EL TOLIMA __ EI Porro CUMBIAMBA _ Seis AMALIA ROSA EL PA.JARILLO - .. _ Tabla de los acordes . . .. . 2 .3
4

5

6 8 10 11 12 13 15 16 17
14 7

18

19 20 21 22 24 ~5
26 27 23

29 30

28

PRESENT ACION
A los instrumentos musicales de America, pnncipalrnente de aliento y de percusi6n, se suman a raiz de Ia conquista con enorme influencia de Ia cultura europea, en eI tercer gran grupo de instrumentos: Las cuerdas. Aunque en America existian algunos antecedentes. no podemos hablar de instrumentos de cuerda propiamente sino a partir de Ia conquista. Es entonces cuando en Lannoemenca se empieza a dominar la tecnica de construcci6n de este genero. Algunos instrumentos europeos son adoptados por los americanos y se les da las caracterfsticas de cada region en donde se les desarrolla y construye, como es el caso de diversas arpas: paraguayas, venezolanas, peruanas, mexicanas etc.; 0 la no menos numerosa variedad de violines. Otros instrumentos, partiendo de su antecedente europeo, 10gran un desarrollo tal que les permite una personalidad propia, no solo en la ejecucion, sino en la construcci6n yen los materiales, como el charango boliviano 0 las jaranas mexicanas. Y es asl como lIegamos al Cuatro, uno de los intrumentos mas representativos de Venezuela, el que hoy ha logrado gran difusi6n en toda America, gracias a su versatilidad como instrumento arrnornco de acornpanemiento. De Venezuela, con sus dos grandes regiones: la costa y el llano, el cuatro nace de esta ultima, concretamente del estado de Apure. De ahi se desarrolla para interpretar en el desde los cadenciosos pasajes lIaneros hasta los vigorosos ritmos del Tamunangue de la costa. Forma con el arpa, el contrabajo, la guitarra y las maracas el conjunto caracteristico de rnusica crioUa venezolana, y con los tambores y otras percusiones, la dotacion para ritmos afro-venezolanos de la costa. Estas dos han sido las combinaciones instrumentales mas importantes de cuatro, existiendo varias mas no tan difundidas, como la que comparte con Colombia, utilizando tamblen la mandolina y sobre todo el gran desarrollo que este instrurnento ha tenido en los ultirnos aries a traves del trabaio creative. tan importante en America de los compositores venezolanos. Es nuestro interes poner al alcance de nuestros lectores, toda ta riqueza de este instrumento que ha trascendido los limites de su natal Venezuela, para pasar a formar parte de las herramientas con que hoy se forma un canto nuevo en toda Latinoamerica. Queremos mencionar que tambien estamos publicando los rnetodos de charango, guitarra, quena y bombo. Adernas, dentro de nuestros objetivos de trabajo, estaremos funcionando proximamente en un centro de rnusica tolklorica, y para el cual va tambien dirigido este rnetodo. Los autores, rmernbros del grupo CUICANI, nos sentimos ampliamente satisfechos de poder prestar nuestra colaeoracion a esta Editorial que ha impulsado con extto ta ensenanza musical.

2

<

'1

DESCRIPCION
EJcuatro es un instrumento construido de madera uvtana de forma muy semejante a la guitarra valenciana, pero mas pequei'ia, y como 10 indica su nombre, tiene cuatro cuerdas que, siendo originalmente de tripa, hoy se utilizan casi exclusivamente de nylon, por su mejor sonoridad y su mayor duraci6n. Las partes 1ue componen el cuatro son:

----4

-"'--7

1

1
1

6
1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) Tapas Puentes Brazo Cabeza Maquinaria Boca Trastes

2

L

3

AFINACION
EI cuatro se atina de la siguiente manera:

f.'
He

L.
51

4

3
2
1

Sus cuerdas van a corresponder con las de la guitarra de Ia siguiente manera:

He Fa#----~-----+--~I
Si__

L.

~------~--~

Se puede utilizar tarnbiem cuaJquiera de la gran variedad de aflnadores en "LA" que existen en las casas de rnusica. Afinar con ella cuarta cuerda y a partir deahl: 10. Pjsando la cuarta cuerda en el quinto traste obtendremos Ia nota de la tercera cuerda "RE". 20. Pisando la terceracuerda en el cuarto traste obtendrernos Ia nota de la segunda FA* 30. Pisando nuevamente la cuarta cuerda en el segundo traste ootendremos el tono de la primera, "Si"

-+-_~--+-"""--I1Ll
I I


5

I

I
I
I

~
3
t

4

J

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I

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I I 1__

..L.2

t

-

..i,.1

-3 -

1.

3. F.# A. 81 Con el piano corresponderim tes teclas: las siguien-

2.

R.

L.

a
2

s ts

J-;,

~

cualta .... tercera .... cuat1a ....

quinto cuarto segundo

its " Ea
~

s

RE= tercera FAt= segunda 51 = primera

I I I I~
.. 1 3

4

r

POSICION
Una posicion corrects sera ia que nos permita desarrollar al m8xImo las posIJiIicades de eiecucion del instrumento. de ahi el Que Ie demos tanta impoltancia

..

.

5

MANO IZQUIERDA
La mana izquierda eftcargada de pisar las cuerdas, debera tener libertad de movimiento para poder cambiar las posiclones y correr a 10 largo del brazo del cuatro. No sera Ia mano izqulerda la que sostenga ellnstrumento. Par= diferenciar los dedos. de esta mano. se ha asignado a, cada uno de ellos un nurnero,

'i~

{_

MANO DERECHA
La mano derecha es la encargada de sonar las cuerdas. Para designar los dedos de la mana derecha se usan los nombres que todos conocemos, pero nosotros usaremos s610 las inicia· les. P; Pulgar I; Indice M; Medio A; Anular Mq; Memque La mano derecha se coloca de la siguiente manera:

2.-Medio 3.-Anular 4.-Meilique EI dedo pulgar de esta mana no tiene un papel activo, usandose untcarnente como apoyo y guia. por 10 cual no se Ie identifica con ninqun nurnero.

t=-tnatc«

Las cuerdas se pisaran con las yemas de los dedos de la siguiente forma:

'~\1
~
I, \ \

(

/~\

.,,-

I

(

\

Se procurara tener ligeramente largas las uiias de esta mano. Una vez obtenida esta posici6n. se podran to car los distintos ritmos sin camblarla, excepci6n hecha del abanico, que mas adelante aclararemos. Por 10 tanto, es fundamental sobre todo en las primeras etapas de conocimiento del instrumento, el conservar las posiciones de ambas manos.

6

TRASTES
I

Se llama traste a cada uno de los espacios Que ouecen entre las barras divisorias Que estan colocadas en la parte plana del brazo. Para distinguir los trastes, se enumeran, correspondiendo el No. 1 al Que se encuentra junto ala cejilla superior,

Para indicar d6nde se deben posar los dedos de la mano izquierda para formar el acorde, se utilizan los nurneros Que representan los dedos de la mano izquierda y se colocan en la cuerda y traste Que corresponden, ejemplo: EI dedo 1 (indice, mano izquieroa) pisa la 2a. cuerda en el primer traste. EI dedo 2 (medio, mana tzqulerde) pisa Ia 4a. cuerda en el segundo traste,

OTRASTE

5

4

3

2

1

1113!l

CUERDAS
EI Cuatra tiene 4 cuerdas, llarnendose primera a la de mas abajo.

CEJILLA
Se llama cejilla el acto de pisar con el dedo indice de la mana iZQuierda las cuatro cuerdas en un mismo traste y al mismo tiempo.

ACORDE
Se llama acorde a la combinaci6n de 3 6 mas sonidos de diferente altura emitidos en forma simultanea. Por medio de estos acordes se acornpana la voz. Hay una gran variedad de acordes para farmarlos, la mano iZQuierda adopta diferentes posiciones.

&11111
v,

I(

7

MOVIMIENTOS DE LA MANO DERECHA PRODUCCION DEL SONIDO
En el cuatro utilizaremos los siguientes golpes:

c) ABANICO
EI abanico se logra haciendo pasar todos los dedos de la mano derecha, uno por uno rapldamente, hacia abajo.
IMAMq

's

\

a)RASGUEO HACIA ABAJO:
EI rasgueo hacia abajo se logra haciendo pasar los dedos i, m, a, par las cuatro cuerdas en movimiento descendente.
IMA

!

d) AZOTE HACIA ABAJO
Este rasgueo se hace girando la mano y pasando los dedos i, m, a, como si fuera un rasgueo hacia abajo, pero tapando al final el sonido con la parte lateral del dedo pulgar.
IMA

Este rasgueo se logra haciendo correr el pulgar por las cuatro cuerdas hacla arriba.
p

b)RASGUEO HACIA ARRIBA

1
8

e) AZOTE HACIA ARRIBA
eI pulgar las cuerdas como en e1 rasgueo hacia arriba y, aprovechando e4 giro de Ia mano, sa mata el sonido con ef dedo
menlque. Este azote se consigue tocando con

Los acent06 los haremos k>cando con mayor fuerza tada. las cuerdas del cua-

tro.

RITMOS
Para saber como es que se interprelos ritmos del cuatro, 10 haremos de la siguiente manera: a cada vafor ritmico Ie asignaremos una palabra que durn su tiempo exacto. 1.) Asl, cuando encontremos la siguiente figura diremos I. palabra TRES. 2.) Ci.I8I1dl> encontremos Ia siguiente figtn nos representara un silen00, par 10 tanto no tocaremos nada y unicamente pensaremos la palabra
tan

J

r

TRES. 3.) Cuando encontremos Ia siguiente figura ndiremos Ia palabra OOCE.
4.)

caoa una de estas tiguras la diremos dando al mismo ti'empo una palmada•• De tal manera que sr tenernos:

I

los ritmos. y marcaremos con este slmbolo 1\ en d6nde iran colocados. Ejemplo:

GENERALIDA· DES MUSICALES ACENTOS fundamental de Los acentos son parte

Daremos tres palmadas (*) lentas a una misma velocidad, y en cada palmada diremos la palabra que Ie corresponde. PALMADA PALMADA PALMADA

TRES DOCE TRES
Ejemplo: Rltmo: de pasaj.

JnJ
* *

*

A

111 r 11
9

..
Damos tres palmadas lentas y a una misma velocidad y decimos:

LOS RITMOS
En Venezuela ocurre un tenorneno muy peculiar en Ia rnusica; se da una gran cantidad de ritmos diferentes en una misma medida de compas, y asi, sobre la misma base, se interpretan canciones de diversas regiones. Hemos querido incluir en esta primera parte del Metodo de Cuatro, exclusivamente ritmos en 6/8 para que, en los siguientes nomeros, contando con la base firrne de los ritmos que aqui aparecen, poder abordar otros nuevos, ya que es nuestro interes contener en estos Metodos una vision 10 mas amplia posible de la rnusica venezolana. Los siguientes ritmos tienen una rnlsma'igura: 8 pasaje, el joropo y el corrto se diferencian en la velocidad de cada uno, siendo at pasaje el mas lento, el joropo rapido, hasta el corrio, que es el mas vigoroso y agil de los tres. EI otro grupo es: EI golpe, el polo, el seis y el tamunangue. Todos con una velocidad muy similar, mas bien rapida, pero con estructuras muy diferentes y definidas. Con un poco de practica, pronto te sera posible reconocer cada ritmo para poder ampliar tu repertorio musical.

o/en n n 1rI r1I
* * *

Doce,doce, doce Esto, junto con el rasgueo, nos queda:

DOCE DOCE DOCE

Rltmo de Vals

~J n
* * TRES DOCE

I1 1

EI nurnero entre parentesis nos representa un silencio y el nurnero de palmadas sera indicado en cada ritmo.

TRES (TRES) DOCE

J ~n

10

MODULACION
Si cualquiera de las canciones te quedara inc6moda para cantarla, digan'los que te quedara muy grave, bastara con que busques un tono mas agudo y, tomando los numeros que aparecen sobre las letras de las canciones, toques los acordes que correspondan en la tabla de acordes del nuevo tono. Las tablas estan en las ultimas paqmas de este rnetodo.
Ejemplo.

Si modulas ponderan:

a

Mi m entonces

corres-

1Mim~

I I 12
3
Si7

2Lam

bb.... I~-+-11
~

6d

bf I f11

'23
1

A todos los Que me escuchan A todos los que me escuchan
1
2 3

Con este sencuto movimiento oooras siempre acornpanar en el tono adecuado para la voz del que canta.

AQui les vengo a can tar 2 3 Un corrio venezolano Que se llama el pavo real. l.os acordes que corresponden por los nurneros en La menor son:
3

11

PASAJE
EI pasaje es uno de los ritmos mas caracterfsticos de los llanos de Venezuela. EI pasaje se desarrolla en 6 tiempos de 1/8 cada uno, par eso se denomina 6/8, y cada golpe (rasgueo, azote, etc.) se lIeva a cabo en uno de estos tiempos. Este ritmo cadencioso y lento as muy usado para canciones de amor y canciones descriptivas de aquellas regiones lIaneras. Forma parte de la musica criolla que se acompaiia generalmente con el
arpa.

%nnn
2

*

3

4

*

5

*

6

DOCE

1 r'~ r 1 ~
DOCE DOCE
1. Rasgueo hacia abaio 2. Rasgueo hacia arriba 3. Azote hacia abajo
4. Rasgueo hacia arriba 5. Rasgueo hacia abajo 6. Azote hacia arriba

EL GARCERO
8 9

in 9 3 9 Ay, la, la... Escucha dulce am or mio\O .. mUsics del palniar. Mira las garz. vol~ sobre el espejo del ri6 }
3

j
0
} 0

8

10 .9 Garcero del camzal

"?" del carri~~1.9
muestrame tu senoero

mill:
9

8

10
9

93 9 Ay, la, la .. " De 10 que estoy recordandj el alma se me conmueve
9 3 3

0

Las garzas vienen IIegando } 9 con su vuelo triste y leve 8 10 Los arboles van quedand~ } los arboles van quedan~ como cu b" lertos d· meve 9 e 8 10 93 9 Ay, la, la. " " 0

o

SE REPITE

12

i_

SOLITa CON LAS ESTRELLAS
9 HorlS de amor solito por la lIamura sin tu calor, tus besos ni tu wnura. Me prometista
que nunc:a

3
9

me olvidarias
f-l·10
IInIZ

3

que nuestro..". ni II tilmpo 10 borr ... ia~
8 Pero una
llU\ilI"

me

d'"

IJlste muy

Y. no tit quieJ, ni puedo pansar en ti. 10 Y ..

"oche sin motivo y sin raz6,,9

mataste tode nusibn de aquellas horas tan bellJ, 3 que dejar6n honda huella en mi peore corazoJ. Y

me ~ejaste soIito con las estreIiJ} se repite
_--.L..1 __

.3 \'II no • qu.-o ..•

ero P8 una

me di" tiD muy lei' 10 IZ

13

LA CAMPESIN.A
9 Ay •.. 910
9

10 3 .3
3

Ay.~. 10
9

3

Campeslna, campeslna ya viana la madrugada
10

9 9
9

CampaSlna, campeslna oya sonar la guarura
10
10

10

.

3

10

3

9 se oya al bra.t.2.rda las v~
9 9

en madid9te la majada.
10

3

qua viena par la espesura cruzando montes y rial.
,3

3

Los pllos erdn cantando muy cerca de Ia anraniada.
10
9

3

9

10 .3 Va sa la escucha al tanlito

qua anuncia la mananita.
9

9

9
9

Lav6ntata campesina
10

3

anda cor.re an I.sabana.
10 3 V 8 C3'1ta18 guach..aca 10 3 la' gU8ya pi.d.' a I carr80 10

3

Ledntate campesina
anda 10

10

3

carre .. IIsabana.

3

9103

8 las or1l1asdel rio aunque se muara de frio.
9

9

10.

Levantate campeslna.

.3

Lavantate campasina.
AV •.•
9

10

3

10

3

III r(

3

9
14

CANTO DEL AGUA
La, la...
9 10 3

\ ,

9

10 3 9 Sa oye un canto maiianero} 10 39 0

3

por la orillita del rio
. 10

que te va diciendo negro} tapa me que tengo fr 10.
~ 10 Se oye un canto
pur
3

9

0 0
9

9

Ia

3

ori~itadel .,...
• ......;...

TIW'O}
9

que .. - dicielMio
i"i~lOS

negro} 0
3

La, 18••• 9

9 10 3

Ay, ay, ay, esta noche yo me YOy} ay, ay, ay, a pasear bajo la luna.
1

10

0

8 10

"Ay,ay, ay, prestarne negra tus OjOS}
3 1

.

9

prestame negra tus ojos por si se esconde la luna.
9

0

Ay, ay, ay, yo no se 10 que me pasa

10

3 9

}

ay, ay, ay. cuando estoy cerca del mar. 8 1~y. ay. ay. 10 que me
10

0

tde mi negri}
0

que me pide mi negra
58 10

no

puedo negar.

9

o

SE REPITE

15

SABANEANDO
9 9

Cuando salgo a sabaneIr,
10 3 10

10

3 9

9ao mi caballito moro,
10

voy recordando el CMtar, ,I can'blr, II pranda que mAs adoro.
3

3

9

S8ba~, 9 10

10

sabI ....

3

distrligo los..-as mlOS S 10 3

3

do
9

viendo .. ..,.
I

10 I. orill...

voW. ay volli',

no.

•3

9 9 9

Pita un taro .. aI .,..._,
1.0 . 3 10 .

10

3 9 C8ft_.

II vaca 'lima .. becIrro. II brill de 101esteros.
10 3

Y yo sientO en ml C8n'blr. en ml
9

3

.

rn III:
9

16

PASILLANEANDO
5

La luna en el senelero
4 5 10

10

Rebanos de gaJido que van pasando, que van pasando como paso las horas junto al recuerdo
8 5

me iluminaba, Y en .1 fondo del cafio
4 5 sa re fl' IJaba.

8

10

12

10

Racordando tus ojos que me mir.bm. que _
8 10 .......
12

11

con la ilusion.

4

5

y __

aano •
10

.i.
4

.........
...,..izando.
........ 4 de 5 8

10 Ti1i", de cocuyos 4 5

de tu anciDn. ·10

Sechuzos

10

Tltil...

cocuyos
10

4 .5 que van dejarido

Chubasco que an la noche va despertando, va despertando de su sueiio allucero madrugador.
10 4 5 10 12

11

impresion de lechulOS agonlzan(to. Chubasco que en la noche va despertando, va despertando de su sueno .1 lucero madrugac)&.
5 4 5

4.5

21

8

10

12

Llanero que amaneces
4

1

10

5

pasillaneando, pasillaneando
y

a lomos del caballo
4 5

10

caracoleando, caracoleando. Llanero que .maneces pasillaneando, pasill..... ndo
y 4 5

10

Rebanos de ganado
8 5

11

" III±(
10

a lomos del caballo
4 5

10

que van pasando, que van pasando como paso las horas jun~o al recueM'o con 1& ilusi6n.
4 5

caracoleando, caracoleando.

17

JOROPO
Como la gran mayoria de los ritmos venezolanos, es tarnblen de cornpas de 6/8, pero a diferenciei del pasaje, este ritmo es mas rapido y sumamente vigoroso. Ofrecemos aqui tarnbien un ejemplo de canci6n con estos dos ritmos alternados, combinaciOn muy popular en Venezuela. En este genero es muy cornun que dos trovadores improvisen, en ocasiones por horas enteras, contestandosa mutuamente.

%nnn 1 r~ I 1 ~
... 23 ... 45.6

DOCE DOCE DOCE
3. 4. 5. 6.

2. Rasgueo hacia arriba
Azote hacia abajo Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia abajo Azote hacia arriba

1. Rasgueo hacia abajo

AY CARAMBA
9 Ay caramba por esa sat~na baja 3 ay caramba donde lIaman la vlgla
. ,9

)0

c Ay carl£ba

me encontr8. c~n un neiito
y

} 0

me eneontre con un negflto lIamado Jose Maria.
9 Ay caramba me inVito a Jugar ~sp ad as } 0 . . 10 . 3

tEl3¢(
II mffl:
8

3

ay caramba Ie dije que no sabia
8 Ay 10 _9 caramba me d.' IJOque 3meensena ba} 9

me dijo que me enseiiaba Ie dije que aprenderia.
9

0

Ay caramba duramos jugando espadas } ay caramba cuatro semanas y un dla
,9

10

3

0

:y car1g,ba los patitos navegab~n} 3 los patitos navegaban 0 por la sangre que coma.
9 Ay

~IIII:

9

,9

10 caramba si no corro tan ligero l} 0
9

,9 ay caramba me mata Jose'M ana
8

Ay caramba ill corrie ~a' la pOllata} Yo pa' barranca de upia.
9

10

ill corri6 pa' la pollata

0

o SE
18

REPITE

ALMA LLANERA
1y.

. o nBCI en una rivera

1-1 2-2 3-3 1-1 Amo lIoro canto sueiio con claveles de pasi~n can cia ..... pasi6n
1

2 soy~

2

2..,...

..... -.~,p ... ...
............. 3

2 3 del arauca vibrador

3

.. ~

• ..,.3 •
'"_,,-

1-1 2-2 3-3 1-1 _, 1IoIO ...... 1U8fio ..... 3 .. rubies crinas

2 -.,

1 ,..

del potro de mi amaJor • 1 3 Yo naci en una rivera del arauca vibrador
1

3 1 Y till sol, y del sol.

1 Me arullo la viva Diana
2 3

de la brisa del palmar 2 2
Y por 8SO tengo el alma

3 soy hermano de la espuma 3 1 2.3 1 de las garzas de la rosa y del sol.

3 como el alma primorosa
Y por eso tengo el alma 1

2

3

como el alma primorosa
1

del cri...it, del cristal.

-.0-.

19

: I~ 'J'...,....I

J

CORRIO
EI corrio es un genero musical muy cornun en Latinoamenca, que en Venezuela toma caracterlsticas propias. Se desarrolla generalmeflte intercalando versos por parte del trovador y dejando espacios a cada instrumento para que improvise solo.

%fJnn
2 3 5

6

DOCE

1 ff r 1 ~
DOCE

DaCE

EL PAVO REAL
A todos los que me escuchan 9 10 3 a todos los que me escuchan aqu i les vengo a cantar un corno venezolano que se llama el pavo real, que
.10 3 9 9. 10 3

1. Rasgueo hacia abajo 2. Rasgueo hacia arriba 3. Azote hacia abajo 4. Rasqueo hacia arriba 5. Rasgueo nacia abajo 6. Azote hacia arriba

9. 10 3 9

se IlcitRael pavo re~1
,3 .9

que se llama el pavo real Y a las muchachas les dlgo, que aqui me quiero casar,
9 10. 3 Y por dote yo les ofrezco cuatro casas por caprta 1 , 9 10 .3 9 10 3

cuatro casas por capital;
10 3
g

cuatro casas por capital: la prenatal, el manicomio,

la carcel

10

0

el hospital.
10 3 A los negros pelo recto 9 10 3 9

3

Si no cumplo 10 ofrecido 10 3 nos podemos divorciar, para eso existen las leyes que suelen todo arreglar, 9 10 3 Y a Ud. mismo yo Ie ofrezco 9 10 ~ Y a Ud. mismo yo Ie ofreaco 9 una ganga en casamlento, rm vecma a menor
. 10 I 3 9 10 3
9

9

a los negros pelo recio 9 yo I· quiero accnserar es que comb~~n
9

los colJres

que en la raza es natural, un negrbOcon una n~a e~ como noche sin I~na Y un blanco con una blanca como lache y 8Spuma, 10 3 todo negro pelo recio
81

10

J

es mils pura que un cpnvento y por ~~o yo Ie adJierto no me la venga a tantear, 10 3 no es radio en demostracien 9 10 3 9 10 3 ni instrumsnto de tocar.
9

9

con rubia sa ha de casar 3 10 para que vengan los hi~OS con plumas de pavo relt

9

20

GOLPE
ciales en cada regiOn. En este metooo incluimos algunos ejemplos de la region de Tocuyo. de donde toma su nombre de goIpe tocuyano. 1 . Azote hacia abajo 2. Rasgueo hacia arriba 3. Rasgueo hacia abajo
y se desarrola con caracteristicas espe-

Este ritmo tiene gran influencia negra

%nnn

2

3

4

5.

*

6

f r 1~1
DOCE DOCE
10 3

r DOCe

4. Azote hacia arriba 5. Rasgueo hacia abajo 6.' Rasgueo hacia arriba

FUEGO, FUEGO
9

Por ser la pnmera vez que yo en estos lares cant6
10 3

1.0

3

9

Yo cogi de la retama el cogoyo la mitad9 yo cog I de la rstama el cogoyo la mitad
9 3
9

9

por ser 18 pnmera vez que yo en estos lares cant6 me hago la cruz en la frenta° 939 pa' hbrarme del espanto
me hago la gruz en la frenW 939 pa' librarme del espanto.
3 8

9

.

10

3

8 'J.. ay malaya quien pu dilerl10

coger todo 10 demas. 3 10 ay malaya quien pudiera
coger

•9

J..... 3demas.9 _ . u.ouu I0

Estribillo 9 10 . . 3 Por el mundo andan diciendo que nos queremos tu y yo
• q :l

o ..J
..J
Q:)

Fuego, fuego, fuego
fuego en Ia peIeI
a

fuego, fuego, fuego 3 fuego en .. peIea 10 9 ta' p...... 1 barco en la'gua 3 9 Y no sevoltu
9

cc
w

.... en

por el ,Jundo anda~Odiciendo . 9 que nos queremos tu y yo .8 10 mas vale que nos casemos pa' que se riegue la
Estribillo
9 .~
o VOl.

Wilt

3

1111(

8

21

EL MORENITO
9 10 Vengo cantando
este goIpe

3

9

10 3 vengo cantando este golpe que un amigo me mand6. 8_ 10 pa' que manana 0 pasadOj hagan 10 mismo que yo.
9 3 9 9 9

que un amigo me mandO

9

cu .. do se 8piW1an las nubes 10 9 que se parecen aI cielo } cu .. do se apartan las nubes. Yo no yo no yo
9 se si asi sera . 10 3. no se s. as. serra •. , 9, 3 9

3

9

0

se si asi

10

serla

~

0

9

9

Porque soy morenito yo me yoy a los bailes porque soy morenito yo me Yoy a los bai les a buscar corazones
3
9

3

yo no se s. as. sera,

9

9

3

8 que el tigre marca la huella 939 antes de poder cruzar. ESTRIBILLO 9

10}

0

9

o ...J
...J

AI gusto Ie gusta el gusto y al gusto Ie gusto yo
9 10 3

10

3

ca
cr:

que me manda mi padre que me manda, me manda que me manda mi padre. Los ojos de mi morena no son negros. son azu les los ojos de mi morena no son negros, son azules 10 9 que sa parecen al cielo
9 9

3

9

en
w

I-

81 gusto Ie gusta eI gusto
9

9

3

::::::iel~::::1s; }0
939 tampoco Ie gusto yo.
ESTRIBILLO

3

o

SE REPITE

22

EI tarnunangue es una festividad tradicionaJ muy arraigada en las costas de Venezuela. Se hace en honor a San Antonio y en 10 musical la componen varios ritmos y canciones como son: los calambres, la bella, el numerao, el San Antonio, etc. Entre la gran variedad de los instrumentos de percuslon que acompaiian al cuarto, en estas canciones destacan los tam bores tumacos, algunos de ellos de dos metros de altura.

RITMOS NEGROS DEL TAMUNANGUE

Hemos incluido tambien en este rnetodo algunos ejemplos de canciones de esta fiesta tradicionai.
1

-rnr:
1
3

.4

5

6

DOCE
2. 3. 4. 5. 6.

f r1I1 r
1. Azote hacia abajo

DaCE

DOCE

Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia abajo Azote hacia arriba Rasgueo hacia abajo Rasgueo bacia arriba

NUMERAO

8231

8231

82318

2 3 1 Numerao numerao viva la numeracibn 8 2 3 1 qulen ha visto un matrimonio sin corre amonestacibn 8 2 3 1 sin carino y sin consuelo quien ha visto corazon. 8 2 3 1 Samuro no brinca el pozo ni caricari se empina 823 1 V el rico nunca se obstina si se esta chupando el pozo [J 2 2 1 mango maduro es sabroso y azucar no es papelon 822 1 no hay arpa sin el borden y nc se ha visto un casorio 8 2 2 1 que no parezca velorio sin corre amonestacien, 2 3 1 Lechuza no anda de d ia porque se quema los ojos 8 2 3 1 caminos no son rastrojos ni pesares alegrias siga con la porfia y si Ie canta al demonio 8 2 3 1 vieja reza a San Antonio y a San Isidro Ie pide

8

2

3

1

8231

8231

para que nunca la olvide quien ha visto matrimonio. 8 2 3 1 Por mampuesto si sa pega costumbre del pueblo mio 8 2 3 1 en pesares y amorlos es donde todo se ruega 8 . .2 3 . 1 .• en velorlo no se Juega porque es de mala mtencron 8 2• •3 1 chubasco no es ventarron y aSI 10 canta eillanero 3 que excla~a faramaltero viva la numeraci6n. 8 2 3 1 Cachicamo no pasea por cano ni carretera .. 8 2 3 1 m clego se desespera buscando real en batea 8 2 ') 1 burro con hambre fonea y gaho canta parao guarapo nunca es malao y el maraquero no canta 8. 231 Y el arptsta no se aguanta si va par el numerao.

8

2

3

1

23

LA BELLA
3

De

_l

101

psjarol del monta

B

2

cuil cantara
3

mas bonito
1

ESTAIBILLO 182 Dame una poquita de agua

Co1Umbe bella a la bella, bella y be a la bella, bella, bella bi. 8 2 Yo digo que el ruiseftor tiene un cantar exquisite Columba bella a la bella, bella y be
3

no me .. des en COlumba
CotumM bella
a la bella, bella y be a la bella bella, bella be,
1 8 1

3

Porque si tiene un huequito

2

se me moja la cintura
1

a la bella, bella, bella, ba.

Cotumba bella a la bella, bella y be a la bella, bella, bella I:)a.
1

3

o ...J
...J

Que me yoy, que me yoy 3 1 yo yine por yer nomas chivirPn, chivirin, chivir1n, 3 •• 1 sabellito blanco, pa ac8 YOli, .a ch" 4 ch·l"lnn, ch"" IVlI'ln, IVlfln

B

2

en a:
C/)

tw

"J" voli,palOrnl

".1'11,

ESTAIBILLO
1

vol{-

No puado CIII1W II goIpa ya la

8

2

caballitD bI~, veni pa' 1 8 2 Una pana quita penII un dolor quit8 dolor Cotumbl balla
3

eci

"oz • me acab6
3

Columba bella a la bella bella y be a la bella bella, bella ba 182
1

a la bella, bella y be

a la bella, bella, bella ba.
Un
CI8V~

1

Sera pOrqUI era
Cotumba bella
3

tan bella

San Pedro me la quit6

saca
3

011"0

ctavo

pero no un clavo de amor Cotumba bella a la bella, bella y be a la bella, bella, bella bi.
1

a la bella, bella y be

a la bella, bella, bella ba.
ESTAIBILLO

1

=:
2
24

POLO
EI polo es un ritmo de origen espanel, que en Venezuela logr6 gran arraigo y tom6 la personalidad de la gente que 10desarroll6, sobre todo en la isla de Margarita. Ofrecemos aqui uno de los ejemplos mas claros de musica folkl6rica que contiene versos que Ie son comunes a la mayor parte de Lannoernerica, y tambien un ejemplo en este ritmo de canto nuevo.

%IlIlJl
2 3 5

6

DaCE DaCE DaCE
1. 2. 3. 4. 5. 6. Azote haela aBajo Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia abajo Azote hacia arriba Rasgueo hacia abajo Rasgueo hacia arriba

i r '1 ~ 1 r
111:tit
3

4

<:;

POLO MARGARITENO
4

~EI cantar tiene sentidu . __!.._ _....., EI can. bene _IUUU. _1M .t' ~
454

~ Y AZOI1 9
10 39

La bueM pronunc:imOn
4 5

9 La bueM pronunciaciOn
9

y el instrumento al oido
4 TO

Que

hago yo solo en el campo

Cue hago yo solo en el campo, que hago yo en el campo solo

3

9

Yo no enamoro ni canto Yo no enamoro ni canto, yo no canto ni enamoro
4 ~ Y alia leJos viene un barco4
9 TO 3 9

45445

10 3 Y alia lejos viene un barco y en el viene mi amor
9

Til eres ellirio y dame tu perfume 10 3 9 Yo soy la fuente y dejame correr L4 garza pnsionera no canta cua I so ~ra .. 5 a 9. 10 _. 3 cantar en el espacrc sobre el brufiido mar Su canto entre cadenas es canto de agon ra
• _ 9 _ 10 4 5 4

-

_
4

4

9

Se viene peinando el fleeo
9

4

5

4

4

5

,4
3 9

Se viene peinando el fleco al pie del palo mayor Ese cauaver que por la playa ru 9 10 3 9 Ese cadaver, ay de qui... sera
Hd
4 4 .... ~.

10

3

9

per que te empenas pues Senor su canto en prolongar Alia arriba en aquel cerro 9 10 3 Alia arriba en aquel cerro donde canta Tingo Tingo 4 5 4 Las gallinas pilan mall Las gallinas pilan mall, los perros fuman cachimbo 4 5 4 Un pescador fue a pescar Un pescador fue a pescar y de carna lIeva un coco
y4 decran los pescadit~s
10 3 9 9 10 3
9

eda4

a e ser e ~ gun marln~o 3 9 que hizo su tumba en el fondo del mar Hay un lirio que el tiempo 10 consume
Y hay una fuente que 10 hace f'orear
9 10 3 4 5 4 9

.d

5

I'

.

4

9

10

3

9

Ydecian los pescaditos, viejito yp te conozco Elcantar tiene sentido
4:i
It

9 10 39 EI cantar tiene sentido, entendimiento y razan.

4b 5 .. if La uena pronunciacron
9

La buena pronunciacion y el instrumento al oido. 25

10

3

9

EN EL TOLIMA
45

SOlo una vez he lIora~o 6 en la sierra del To(ima
9

45

6 callado lIanto d 8 I' In d10, 9,
3 fue 3

6

Senti su queja en las piedras
9

,4

al rodar por el abismo 3 como pi'd" dome ayu da 9 len como pidiendome ayuda
4 5 4

I I Iii(

3

al tirar mi tiple al rio,
454 9 4 4

3 con e I u nmo soru.90, 'I' d
6 5 'I ' 3' can el u nmo sorud 0,

fue en la sierra del Tolima
6 45 'I al tirar rm, np e a .3. rio.

9

6
3

Nos tiramos monte adentro corazon endurecido que nadie fume ni hible, era noche de peligro,
4 5

9

6
3

Adios companero Ie 1
9

_

f.4

de juventud y amonos
~

,9

3
6 45 6 3

9

3
4 9 4

nos mord ia los talones la sombra del enemlgo, nos montia los taIones la sombra del enemlgo,
Madera ro1B 4 4 5 4

que nadie fume ni hable era noehe de pehgro. Andilbamos
51

,3

6
5

3.

9

'I

enclosos
.9

,4

coraz6n endurecido, cuando lIego a conslgna que el que lIeve tlple en mano
4 5, 4 ,1

en .. piedras,
~
9

6 9
3 3

alma que buII3 ... camino,
10 encu.dr'II Y • va cantando IObre la espuma del rio.
454 9

0:

5

3 como un pufial de dos fllos,
6 454

que arroje su tiple al no. Tal vez otro haya pasado
,9d aquello que yo he VIVI 0, 6

3

9

10 .1C:uentra y se va cantando 6 ~ 9 robre la espuma del no.
45 6

SOlo esa vez he tlorado
9, callado lIanto d e I' In d10",

4

3 ser hombre de causa f9 Inne 3y no temerle al pengro
4 ,5 Y cumphr con 6 45

3

la consigna
3.
9 4 454 6 6

~

Y yo me fu I monte adentro 3 ye I' ttp Ie cayo en en, '0 • 19
454 Y yo

9

me fu I monte adentro
3

arrojando el tiple al no
6
3

Y el tiple cayo en el rio,

9

La noche creciO dos veces: en el monte y dentro m 10,
Y yo me fu i monte adentro
9

~

Manana cuando amanezca
3
3

han de orr os campesmos un nuevo canto en el agua mitad canto, mrta grlto, un nuevo.cante en el agua
454 , d 9,

,I

9,

9

3 y el tiP Ie cayo en e 1 no, . ' ~ 4 5, ~tr Y yo me fUI monte _n
6 'I ' Y 81tiP e cayo en e 13 no,

0

9

6

mitad canto, rmta grlto,

.

d 3,

9

26

EL PORRO
EI porro es un ritmo antecedente de la cumbia que en toda la region que abarca desde Venezuela hasta Panama goza de gran popularidad, acompanandose en cada lugar con distintos instrumentos de percusion como: la mina, el lIamador, el pujador, el repicador etc., y con instrumentos de aliento, como el acordeon 0 la flauta de millo.

-ri.: i "1 r
,..

2

3

,..

DOCE

DOCE

1. 2. 3. 4.

Azote hacia abajo Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia abajo Rasgueo hacia arriba

CUMBIAMBA
9

A orilla del Magdalena tengo mi Ranchito me acompaiia

3 hermosa

mi morena 9 parrandera y cadenciosa Muchacha mas parrandera que nadie ha vista senores para el porro es una fiera negrita de rms amares.
. _3

III t(

3

.

9

o ...J
...J

Traeme la flauta e'ml110
9 que me vay pa' la cumbiamba 3 traeme un son y los tabacos 9 que me voy pa' la cumbiamba que me voy, que me voy, 3 9 que me voy pa , Ia cum bilam ba .

10

en
a:
w

l4Mt;(

ti;

10

9

27

SEIS
Es otro de los ritmos raoidos en donde los ejecutantes del llano Vene· zolano demuestran gra~ maestria en el manejo de las figuras ritmicas, sobre todo el contrapunto, que Ie da un toque distintivo a este genero tan vivaz.

-nrir.
2 3 5

6

DOCE DOCE DOCE
1. Azote hacia abajo 2. Rasgueo hacia arriba 3. Rasgueo hacia abajo 4. Azote hacia arriba 5. Rasgueo hacia abajo 6. Rasgueo hacia arriba

~ r1 ~1 I

------------AMAL-ur-ROSA 1 De Maracaibo salieron dC:S paIomitas 3 a la Guaira volveran. a Ia G..... pero a Maracaibo lCuindo? Maria tenia una cinta y Rosa 58 la quito, Amalia peleO con aHa porque Juana,
23 2 1
3 1

'IOherin~

=:
0

0

porque Juana sa enoj6, ya se pelearon las cuatro, Que eso es 10 Que quiero yo
1 1

Amalia, Amalia, Amalia, 3Amalia,Amalia Rosa, me llevo,
1 3. ,

} 0
1

esa es"la que yo
1

esa as la que yo me lIevo por ser la mas buena moza. Toma, nina, este punal y abrime por un costado } Ja' que veas mi corazon, pa' que veas mi corazon junto al tuyo retratao
3 1
1

2

0

1

Maria tenia una cinta ...

Illlt

2

III r(
SE REPITE

3

o

28

EL PAJARILLO
9 9pajarillo verde cOmo n1 quieres que lIore } pajarillo verde cOmo no voy allora', 4 6 3 10 Si By By ay Ii sOlo una vida tango }
3 9

0

II Ii(

3

9

paiarilio wide Y ....

9

,i • ,
o

P j ~~:---.--:..

3

3 quiInn ....

9

9}

0 0

.. IIIi par

contICO,

1111(

4

3 Ii ., ., .,If. todo 6 mundo 10 supo 10) si 81 0Ho~ ....._9 13 _ 9 0
..... W'IInua

por tu ma a companera,

9........ 0" ~..,..rl

9} vard' que te pue de 3d un . d· 8 ar In 10 390 pajarillo verde por mucho que tu 10 quieras,
0

Si ay ay ay si una ensarta de cangrejos
3

4

6310}

pajarillo verde y eso sera cuando lIueva, 9 Pajarillo verde c6mo no ~uieres que lIore 9} 0 3 pajarillo verde cOmo no voy a lIorar,l S·1 ay ay ay
. .

9

0

4.

51 1 os

6 05 . gfl 11 que me qurten
3

310}
9

0

paJardlo verde me los vuelven a pegsr.

9

o

SE REPITE

29
-

DE LA TABLA DE LOS ACORDES:
La Disposici6n de Ia tabla de los Acordes te permltlra locaJizar tacnrnente cualquiera de ellos. "EI primer renglOn corresponoe a los Acordes mayores, et segundo a sus equivalentes menores, y en el mismo orden, el tercero y cuarto rengl6n corresponden a los Acordes en una inversi6n que permita tocarlos pero agudos, para poder utilizar toda Ia riqueza interpretativa del Cuatro.

o "" C

'0
U)

mas

_,

Ejemplo: Los Acordes 1 y 2 Rueden ser sustituidos por los acordes 15 y 16 Los Acordes 12 y 13 pueden ser sustituidos por los Acordes 22 y 23 respectivamente.

o
C

I

Do
......-

Fa

5017

EEI~t(

1

~I I~

2
10

EEl III: ~I~B( 1: l[) ~II I I I r: ~II I I I I I 20 21 ~III I I r E} UII I I I I,
15
30

9

I I I II II .. I if II I I ;1
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01 .,...

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INDICE

PRESENTACION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. OESCRIPCION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. AFINACION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. POSICION " .. .. MANO IZQJDER " '" . . . . . . . . . . .. . . .. TRASTE, CUERDAS, ACORDES, CEJILLA . . . . . . . . . . . . . .. MANO IZQ.IMANO DER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. GENERALIDADES MUSICALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. LOS RITMOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. MODULACION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ADORNO (Contrapuntos) (PASAJE) Mujer Querida La Vaca Los Cuajaritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Guayanesa Mujer Llanera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camaguan , (GUARACHA) Brujerfa No basta Rezar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. (VALS) Juramento .............................•.. La Tarde gris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Medanos •...................................... (TONADA) La Despedida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RomillC8 en el marinal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. (CUMBIA) EI Sebucan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. La Sapoara. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . .. (MERENGUE) EI Muiieco de la Ciudad Compae JesUs Maria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. EI Carite • . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TABLA DE ACORDES (do) " (Re) (mi) (fa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . (sol) (la) (sO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

2 3 4 5
8 7 8 9

10 11 12 13 14 15 16 17 19 20 21 22
23 24 18

28 29 32

25 26 27

30 31

33

CONTRAPUNTO
EI contrapunto consiste en marcar con un acento el tiempo debil de un corneasenteceoienoolode un silencio.

EL

TIEMPO FUERTE
..A

EJEMPLO TIEMPO DEBIL

J
1\

~

1
~ ~

j

J

I

CUMBIA

CUMBIA clCONTRAPUNTO

PO rlEi FUr

TE

ISl~~

JJJ
GUARACHA
A

7;
*

r
1

ENTO

;J

J

1
VALS 314

414

J J J1J
J J 1J

J

rIo

J J7J
CUMBIA 414

r

*

jot

1

TONADA

314

1

*

0

1

*

J J 1j
MERENGUE 514

1

101

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PASAJE
EI pasaje es uno de los ritrnos mas caracteristicos de los llanos de Venezuela. EI pasaje se desarrolla en 6 tiempos de 1/8 cada uno, por eso se denomina 6/8, y cada golpe (rasgueo, azote, etc.) se lIeva a cabo en uno de estos tiempos. Este ritmo cadencioso y lento es muy usado para canciones de amor y canciones descriptivas de aquellas regiones lIaneras. Forma parte de la rnusica criolla que se acornpana general mente con el arpa.

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5

6

DOCE

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DOCE DOCE
1. Rasgueo hacia abajo 2. Rasgueo hacla arriba 3. Azote hacia abajo 4. Rasgueo hacia arriba 5. Rasgueo hacla abajo 6. Azote hacia arriba

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I

I
I

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MUJER QUERIDA
1

(Pasaje)
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V el cocotal.
3
3

1

Para ti mujer querida,
V que te falto valor.

bajo las luces. de las estrellas eras tan bella. y tan sensual
3 3 1

1

mujer querida, que me juraste tu amor falto valor, para ser mi consentida.
1 1

V aquella boca, que fue tan loea

1

a la que nunca, podre olvidar. Hoy recuerdo aquellos besos.
2 1

1231

~

1
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3

Pan ti mujer querida, y que te fah6 valor, falto valor, pan
1 SIr

1

mujer querida, que me jurlSte tu amor mi consentida,
1

2

3

aquellos besos, que nos dimos junto al mar
V nunea podre olvidar. aquella noche

1

J
.~

de gran derroche, entre las alas,
3

1

Hoy recuerdo aquellos besos,
2

aqueUos besos, que nos dimos junto al mar
V nu~

3

y el cocotal,
3
3

1

i
1
1 1 1231

bajo las luces. de las estrelllS eras tan belli, y tan sensual
3 3

podre olYidar, aquella nneha
1 3

de gran derroche. entre las olas,

Yaquella boca, que fue tan loea a la que nunca, podre olvidar.

sol

3

.:

LA VACA
LAVACA (Pasaje)
9

qua al balda espera al cantar de tu pesar sonrOsar
3
3

6

pobre mi vac:alechera

9

10

3 9

La vacs blanca y marrlln se me fugll del corral con un toro cimarrlln
6 9

cuando la vuelva a encontrar por los palos del tranquero
3

9

que ayer la vino a buscar pobre mi vaca lechara por los palos del tranquero
3
10

3

sa esU escapando un cantar Dejare tambien sin amo mi casita de terron
9 10 9 10 3 9 10 3

9

3

cuando la vuelva a encontrar sa esti escapando un cantar. Tengo al corazlln mas triste que al corazon del tucan
9 10 10 3 9 10 3 3

9

dajare tambien sin amo mi casita de terrlln.
910 9 10 3

3

Andan vagando eiliano
9

3

9

9

tengo el corazon mas triste que el corazon del tucan Cuando el nido se 10 $Oba
9 3 3 10 3

3

910

como toro cimarron
9

andare vagando eillano como toro cimarron. Abierto dejo el portal por si quiere regresar
9 10 9 3

3

9 10

9 10

la furia del vendaval la funa del vendaval.
. 9

9

cuando al nide se 10 soba

pobre de mi vaca lechera dejb lIorando al cantar.
9

3

AI grito del amenacer

9

3
3

6

ponte, ponte a tortolar do

3

-

9

l:E1 lit
14

LOS CAU,JARITOS
LOS CAUJARITOS

Pasaje Si los suspiros volaran como vuela el pensamiento no serfan tantas mis penas oyelo bien, ni tan grandes mis tormentos Yo no canto porque
3 9
j.

9

3

r;
9

sa ni por que mi voz es buena
3 9

10

I~
J~

f:

canto para que no caigan

;!

oyelo bien, las culpas sobre mis penas
triste cantl la pavita triste cantl eI pauji
9 3

mas triste me po,.. yo
Iy aujljlrito, 3

CUlMO ..........
10

9 0 de ti 9

CUlndo estoy a solas lIoro y en eonversacion me rio canto para distraer
3

,
9
,

'1

ay caujarito un poco los males mios.

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I'

MUJER LLANERA
MUJER LLANERA Pasaje
9

...,. ti IIIUjer IIlnera .... fIor ftMZOlI ..
9

3

CD....

ca.... viIjerIs
1M

3

que

i ir6 II....... ...
10

9

mi

8

necesitan til p.... ncia
9 3

-

3

la gam y el horizonte y hasta las aves del monte viven lIorlndo tu lusencia
9 9

8

Oesda que tu te marchaste no hay musica an los C8neyes
9 3

3

-

se secaron los jagiieyes

las rosas que alii sembraste lIanera vuelve a tus lares
3 8 10

9

ay I tus lares vuelve de nuevo al palmar y otra vaz obis lIorar
3

9

oins 1I0rar el viento en los chap.mles.

9

9

17

10

-

CAMAGUAN
CAMAGUAN
Pasaje Sobre el potrillo alazan cuantas veces en mi infancia me tope con tu fragancia estero de Camaguan
9 9 3 9 9 3

Donde la brisa se pierde en un eterno vagar
3 9

3

9

Yasi como se me van estus reeuerdos lejanos tambiim
3
51

van de mi mano estes versos sin dol valor
3 9

9

tolvanera y resplandor de los caminos del llano Si bellezas tiene el mar la sabana tiene alia vuela el alcatraz
9 3

mas 3

9

y" barco deja la estela
9

pero aqui

II

copla

dejando el dolor Itris.

VU~I 9

la

3

9

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GUARACHA
La Guaracha junto can el Porro y la Cumbia son los ritmos tropicales mas importantes de Venezuela, y son sabre todo los que han trascendido y logrado mayor difusi6n en toda Latinoarnerlca Par ella hemos puesto atenci6n en in: cluirlos en nuestros rnetodos para que puedas interpretar no 0010las canciones que nosotros presentamos sino todas aquellas que son del dominic popular.

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BRUJERIA
2

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que te abandone, que me haces mal
11

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BRUJERIA

(guaracha) NQ se mi negrita linda que
. 10

2
8,

EFFffi(
5

V VO no se 10que pasa ~ . W que ca d a d la te qUlero mas.

10

que es 10que siento en el conzon

Y todos dicen 10 mismo que til me estis enganando
10

8

va no como
, 2

ni duermo
10

VIVO pensando solo en tu amor hav muchos que me aconsejan
V VOno

que conmigo estis acabando
11

5

que te abandone, que me haces _I
58

10que pasa
8

10

que cada di. te quiero mas. No sii mi negrita linda que va no como ni duermo
10

10

que es 10que siento en el conzon VIVO pensando 5610en tu amor hav muehos que me ac:onsejan
. 10

8

6

.:
10

que

va VO no sirvo pa' na',
11 6 5

6

V que nunca mis en la vida

volvere VO a ser 10que era tan alagre V enamorado
11 6

como era antes de este sufrir
V que va no soV ni mi sombn

6

que me ven V no me conocen que mi mal no tiene remedio que
5

va VOme perdl.

6

SE REPITE TODA

sol
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19

11

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NO BASTA REZAR
NO BASTA REZAR (guaracha)
1

ESTRIIIILLO: En el mundo no habri paz
2 1

ESTRIBILLO: . No, no, no basta rezar hacen falta muchas cosas para conseguir la paz
2 3 1 2 1 12 1 3 1

si no hal revoluci~n reza el rico reza el amo
y

que m~1tretan al reOn
1

1

3

1

reza el rico, reza el amo
y que mal traten al peon.

haeen falta muchas cosas para conseguir la paz.
1 1

1

ESTRIBILLO: Cuando el pueblo se levante
Y
3 1

Y rezan de buena fe rezan de corazon
2

Y

2

1

que todo haga cambiar
2 3 1

2

1

pero umbian reza el piloto cuando monta en el avian para ir a bombardear
3 2 1

ustedes dinin conmigo no bastaba con rezar usted. don conmigo no bamba con rezar. ESTRIBILLO:
1

2

3

a los ninos de Vietnam para ir a bombardear
3
2 1

1

a los ninos de Vietnam.

1

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1

2
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3

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EL VALS
EI Vais es un ritmo ampliamente conocido ya que no soIamente en latinoamerica sino en todo el mundo se ha cultivado este genero, que como sabemos es tambiim una danza. Los siguientes son ejemplos del desarrollo que el vals ha tenido en Venezuela.

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Ii
1:1
I

I

JURAMENTO
(Vals)
1 4 2 5 3

sol

Hice una vez el juramento de no amar pero 10 hice no pensando que tu amor 8 8 Ie hiciera tanto dana a mi corazon
931

1

I 1 130(
3

2

.:

V este juramento al fin se rornpio. Porque al fin encontre un amor
6 10

V VO me enarnore con lluslon
11

de una mujer que fue toda pasion dellrio V frenesi
12 9 13

vas! mi juramento se rornpio V VO me enarnore.
1414

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4

~13 5

Nunca habfa pensado
6 1 1 12

6

14 6

5

en tener amor
9 13

todo era mentira todo era llusion,

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6

7

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8

-

10

11

12

Illd

III

9

LA TARDE GRIS
(Vals) 1 2 La tarde gris V el cielo azul 3 4 fueron testigos del beso tibia que te di en el morichal. 5 Fue tanguaiguai .Iaguna azul 6 7 que contemplaba aquella escena 8 de ternura V felicidad. 6 2 Tarde gris dsspues se fue 1 3 V no volvio solo su recuerdo 4 1 en Tanguaiguai 10 vivo VA. 5 6 4 1 Tarde gris despues se fue V no volvio 9 7 4 solo tu recuerdo en Tanguaiguai 10 vivo

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9

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22

(Vals) It 1 2 1 Bajo el claror de la luna 3 sobre las tibias arenas 4 entre cardones y tunas 561 un chuchube modula un cantar. 7 paisajes 3 surge un concierto de besos 5 1 es el mar que son su oleaje 3 4 1 viene a la playa a besar. 4 Los cujiles lIoran de dolor 1 en mi vida mustia de esperar 3 4 las caricias de un lejano amor que ha sombreado mi peregrinar 5 8 Y en fa ruta que marca mi destino 1 7 sobre las arenas que estera el camino 6 4 1 dolorosamente se alarga mi sombra sobre el medanal. 1 De otros distintos

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8

LA TONADA
La Tonada es un producto cultural que se presenta en casi toda Latinoamerica durante el mestizaje, ya que la uni6n de diferentes manifestaciones musicales da lugar a nuevos ritmos, a los que se conace con el nombre qenenco de "Tonadas" como es el caso de las cancionesque aqui presentamos.

1 Ii JJJ

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LA DESPEDIDA
(tonada)
9 3

3

Manana me voy volando como pajaro perdido, pero quid vuelva luego a recuperar mi nido.
9 9

3

.:

la

9

Dices que te vas manana, te vas manana, vete con Dios, amor mlo
3 9

3

con tal que no bebas agua, oye el agua de la fuente del olvido.
9
9

Adios, porque ya me voy, el destino no me reclama, por si acaso no volviere, adios para siempre, alma. Nunca me digas adios, digas adios, que es una palabra triste, corazones que se quieren ay, que se qUieren, nunca deben despedirse.
9 3 3

3

9

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J-j.
24

-

ROMANCE EN EL MORICHAL
(Tonada) luna gentil, tu imagen retrato el jagliey,
9 10 3

1
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I

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I

I

junto al caney hablamos tiernamente de amor. Bella ilusion en noche campesina y sensual, Y eI morichal nos arrullo con su rumor.
9 9 3 9 8 10

9

Ella 0lvid6 aquella noche en el caney,

10

3

cuando a la orilll del jagiiey me diD AI amor. No, amor, no me quites la vida, mi bien, no, amor, til sabes que te quiero.
9 10 9 3 9 8 16

9

Mi dulce amada, l.sera que no sabes querer, o que palabras de mujer no valen nada? Mi dulce bien,
9 8 9

3

sera que no sabes de amor,
3 9

10

o que te falta corazon para quererme?

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3

1111(
10

8

16

9

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25

~ 1111

LA CUMBIA
La cumbia es entre los ritmos tropicales de Venezuela el mas difundido y nuevamente aqui encontramos que las fronteras politicas en nada corresponden a las culturales, ya que estos ritrnos son compartidos por casi todos los palses del Caribe, aunque en cada uno tomen caracteristicas propias, como 10 demuestran los ejemplos que aqui presen'tamos.

EL SEBUCAN
sol
(Cumbia) EI tejer el sebucin es de gran facilidad pero para destejerlo esta la dificultad pero para destejerlo esta la dificultad
828 313 1 3 1 1
2 8 2

1

3

Este lindo sebucin se abre como un paraguas
3 1 3 1 3 1 3 1

2

tiene cintas de colo res y en el medio la encarna tiene eintas de colores y en el medio la encarmi
8

Aqui estamos, los Guarichas tejiendo este subuean Ysi nos equivocamos mal tejido quedari Ysi nos equivocamos mal tejido quedani
3 1 3 3 3 1 3 3

2

8

2

8

Aquel que qui era aprender a tejer el sebucan fijese bien en nosotros y en seguida aprenderi fijese bien en nosotros y en seguida aprendera
313 1 313 1

2

8

2

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8

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Y ya estamos destejiendo este lindo sebucan
3 1 3 1 3 1 3 1 ;

8

2

Y los amigos presentes muy contentos quedarin V los amigos presentes muy contentos quedaran

8
~

LA SAPOARA
(Curnbia)
1 3

Llegando a Ciudad Bolivar rne dijo una Guayanesa
1 3

1

que si cornia la sapOlarano corniera la cabeza
1

lIegando a Ciudad Bolivar me dijo una Guayanesa que si comia la sapoara no comiera la cabeza
2 3

8

rne la comi iay! que dolor pase mi linda por mi terquedad.
3

1

1

Me 101C0nsejil MamitB, me 10 recordi Teresa ,ue si cornia la sopoara no comiera la cabe~a me 10 aconsejo Marnita, rne 10 recorda Teresa
1

que si cornia la sapoara no corniera la cabeza
8 2 3

1

rne la corni iay! que dolor pasli rni linda por mi terquedad.

1

Que irnporta si me he comido la bicha con to' y cabeza siempre que reciba el beso de rni linda Guayanesa
1 1

3

que irnporta si rne he cornido la bicha con to' y cabeza siempre que reciba el beso de rni linda Guayanesa
8 2 1 3 1

3

me la comi iay! que dolor pase'rni linda por mi terquedad

1

mi

--27

1

2

3

EL MERENGUE
A traves de este ritmo natural de la costa del caribe, y de gran influencia negra, se describen diferentes regiones como: La Guaira, Nueva esparta, la colindante Guayana, etc., yes, sobre todo uno de los mas claros ejemplos de 10 caracteristico de la muslca de Venezuela: Los tiempos en sincopa y contrapunto.
"",.

EL MUNECO DE LA CIUDAD
EL MUNECO DE LA CIUDAD (Merengue)
9

re
9

La gente dice que soy

3

el muneco e' la ciudad. Porque soy negro negrito con la bemba colora. ESTRIBlllO:
9 3 9 10 9

Todos se acercen a verme,
3

9

3

por la gracia que yo tlngo, al golpe de la tam bora, yo res bailo este merengue. ESTRIBILLO:Seiio, si negro naci pero bailo el merengue, con fuego en el coraz6n. ESTRIBlllO:Negro
10 9 3 9 10 9 9 3 10 9

9

Negro que baila caliente, negro que toca el tambor, negro que baila cumaeo, con fuego en el corazlin.
3 9
10 9 9

3

9

fue por que 10quiso Dios,

9

9

28

que baila sabroso,
9 9

3

negro que toca el tambor, negro que come candela, negro que masca chima. ESTRIBlllO:
3 9

10

COMPAE JESUS MARIA
mi
COMPAE JESUS MAR IA

(Merengue) 8ailando, bailando, negr0
10 9 9 3

3

I I I fl>I~
9
9

bailando, negro, te conoci, donde hav merengue,
3

por eso donde hav tambora, negrito lindo, VO pienso en ti. Baila negrito pa' ca' baila negrito pa' va
10 3 9 9 3

moviendo bien la cintura, lIevando bien el compas. En Venezuela baila el merengue, aqui en Caracas baila merengue, en Barlovento baila merengue, en todas partes baila merengue. Compae Jesus Maria,
10 9 9 3 3 9 10 9 9 3 9

9

9

9

cerro ham la pulqueria

9

-

va va pa' los tres dias
3

baila que baila en esta 'ulia

9

Cuando suena esa tamb~ra. repica V cierra el merengue.
10
9

los muchachos V las movidas. siempre aparece Jesus Mana. Baila negrito pa' ca'
10 9 3 3 , 9,

9

baila negrito pa' ca'
3

9

moviendo bien la cintura lIevando bien el compas.
9

9

10

-

29

EL CARITE
do
(Merengue)
5

'3

Ayer salio I. b.rca. Nueva Espana salio confi.da a reconer los mares
1 6 4 10

,

FF~·I3t

Y encontril un peje de fuena muy ligera Y encontro un peje de fuena muy ligera
4 6 5

5

que rompe los anzuelos y revienta los cordales que rompe los anzuelos y revienta los cordales
39 5

5

4
3

l I If(

Como I. fiesta es bonita yo me vengo diviniendo pero me viene siguiendo de cerca una piragiiita
9

39

como la fiesta es bonita yo me vengo divirtiendo pero me viene siguiendo de cerca una piragiiita.
9

3

5

4 in los ramales del goHo 10 pescamos de 10 profundo del mar en que vivla
6
4 10

Y 10 pescamos en la lancha nueva Esparta para traerlo a ustedes hoy dia con alegria Y 10 pescamos en la lancha nueva Espana para traerlo a ustedes hoy dia con alegria.
393 4 5 6 5 5

5

*
f1i III:

6

Como la costa es bonita yo me vengo diviniendo
. 9
3

pero me viene siguiendo de cerca una piragiiita
39 9

como la costa es bonita yo me vengo divirtiendo pero me viene siguiendo de cerca una piragiiita.

9

4

Senores todos las gracias 115 damos los pescadores nos vamos a marcher nos despedimos con este carite
4 6 5 5 10

que nos 10 trajimos desde el carnaval. nos despedimoscon este carite
4

6

5

que nos 10 trajimos desde el carnaval.

5

30

DE LA TABLA DE LOS ACORDES:
La Disposicion de la tabla de los Acordes te permmra localizar tacilrnente cualquiera de ellos. EI primer rengl6n corresponde a los Acordes mayores, el segundo a sus equivalentes menores, y en el mismo orden, el tercero y cuarto rengl6n corresponden a los Acordes en una inversi6n que permita tocarlos pero mas agudos, para poder utilizar toda la riqueza interpretativa del Cuatro. Ejemplo: Los Acordes 1 y 2 Rueden ser sustituidos por los acordes 15 y 16 Los Acordes 12 y 13 pueden ser sustituidos par los Acordes 22 y 23 respectivamente.

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METODO DE CUATRO (3a. PARTE) DESCRIPCION AFINACION ;~ POSICION MOVIMIENTOS MANO Iza. Y DER : TRASTES, CUERDAS,ACORDES, V CEJI LLA GENERALIOADES MUSICALES LOS R ITMOS RITMOS CON CINCOPAS MODULACION , , GOLPE-Zumba GO LPE-Zumba GOLPE· Zumba que zumba ........•............. " .1 2 3 4 , .5
7

8

11

9

12

Cumana-Zurnba que zumba ,., 13 Independencia va 14 AGUINALDO· .EI pajaro garandol. , 15 D6jenme en paz 16 TAMUNANGUE· Tamunllngue 17 Los Calambres 18 SEIS· EIAlcalde · 19 San Cacho 20 EI Cachicamo 21 La Partida ....................•........... 22 EI Gavilan ............•................... 23 Barloventeii D . . : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Amor LejanD ...........................•.. 25 LA GAITA-Coplas de Gaita 26 EI tto Juan 27 La Guepa-La Cabra mocha 28 PASAJE-Sabanera ..... 29
0 0 ••••••••••• : •••••••••

\

TABLA DE ACORDES-DO RE-MI.-FA SOL-LA-SI

30

31 32

\

PRESIDENTE

Jaime Munoz R.
EDITOR

Jaime Munoz Pollt
DIRECTOR

Victor MuRoz Polit
DIRECTOR DISEiQO MUSICAL

Jorge Gonzalez Ignacio Mora V.
FORMACION

JesUs Contreras R.
COLABORADORES

Ricardo Garc{adiego Maricela Gonzalez G. Ediciones Libra, SoA. Matias Romaro 1221 - B Mexico 12, O.F. CoPVright [c) 1980 por Edi.::iones Libra, S.A. Todos los derechos reservados con forme a la lev federal de Oerechos de Autor (Universal CopVrlght Convention I. Prohibida su reproduccl6n parcial 0 follll. Guitarra FecI! marca registrada fR) tiraje 4,000 ejemps.

RITmos CON SINCOPAS
LA SINCOPA
La Sfncopa consiste en prolongar la parte debil de un complls (de acuerdQ con el acento) hasta la parte fuerte del comoas siguiente. Para l<>9rarla prolongaci6n necesaria para Is smccoa, usaremos el siguiente sfmbolo que sa llama ligadura, y que como su nombre 10 indica sirve para ligar 0 unir dos 0 mas flguras rttmicas.

Cumbia

Porro
214

Merengue
5/41

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Vals
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fIr

Guaracha

J <- <
314

,

0

0r

4/4

.

,

J
1

J
J

r

1#0 0r
J
!
~7

Tonada

f~f JJ

J~ < <J J J J J
1

"--""

JJJ
6/8

Pasaje, Joropo, Corrio , Golpe.
6/8

hnn 1lnn
10

1

r

f

6/8

1

! :. 1
~

618

nn

r

f

r

1

n
r

~

Polo, Seis , Tamunangue.

f

618

f

1

i l~~r

<c:>

rr r: n

1i

MODULACION
Si cualquiera de las canciones te quedara inc6moda para cantarla, digamos-que te quedara muy grave. bastara con que busques un tono mas agudo y, tomando los nemeros que aparecen sobre las letras de las canciones, toques los acordes que correspondan en Ia tabla de acordes del nuevo tono. Las tablas estan en las ultimas paginas de este metodo. Ejemplo: Si modulas a Mi m entonces ponderan: corres-

i

.
!

1Mim

l1: 2lam#... FI®~I~-:+II I
3 Si7

II I ~:

I

A todos los que me escuchan A todos los que me escuchan
1

2

3

1

2

3

Con este sencillo movimiento podras siempre acompariar en el tono adecuado para la voz del que canta.

Aqui les vengo a can tar 23 Un como venezolano Que se llama el pavo real. Los acordes que corresponden por los nurneros en La menor son:
3

3~

11

GOLPE
Este ritmo tiene gran influencia negra y se desarrolla con caracteristicas especiales en cada regi6n. En este rnetodo incluimos algunos ejemplos de la regi6n de Tocuyo, de donde toma su nombre de golpe tocuyano. 1. Azote hacia abajo 2. Rasgueo hacia arriba 3. Rasgueo hacia abajo

%nnrJ
2 3

5

6

fr-l~l

DOCE DOCE DOCE

r

4. Azote hacia arriba 5. Rasgueo hacia abajo 6. Rasgueo hacia arriba

zumSA QUE~--ZumSA
3

.:

ZUMBA QUEZUMBA

(golpe)
9

8
3 9
8 10

Zumba que lumba que en Caracas estaba yo
9

lumba que lumba cuando revento el cafton lumba que lumba que plio que no florn
10 3 . ~ lum b a que lum b a no I· Pica clllirron e 9 3

=:

que palo que no florea no Ie pica cigarron.
3 9

~

9

Zumba que lumba cuando yo establ en prision lumba que lumba con 10que me divertia
.
3 8 10

lumba que lumba solo poniendo mi nombre
10

9

lumba que lumba en los ladrillos que habla
9 3

9

5610poniendo mi nombre en los ladrillos que blbll. Zumba que ZUmbl millie eI ojo I II
B
IDO. 10

,

939

lumba que zumbl como Ie ..... m......

9
10

lumba que lumba no he visto
3

co. _.
3

fea
9 9

9

10

lumba que lUmbl que una negra en dormilona no he visto

co. mas fla

9

que una negra en dormilonl.

Ed:

9

c.....................
ZU ... I11......

zumBA QUE ZUmSA
/
(golpe)

Recuerdo cuando an onente cuando en oriente con suorayo cristalino avo cristalino dando bnllo al relucienta con su rayo cristalino dando brilfo al relueiente,
9 3 ,9 10 9 3 . 9 8

9

.

....
_

ye_
..........

9

Irf

10 D,

3
9

If,.......I ,.' 1DIII10rarme otra vez '
10 9

3

UilIiF(
9

brillo el astra diamantino

10

3

... os a seguir camando
3

pa' enlmorarme otra vez.
.9

9

Soy palo que no me clm ro
8

.b

que no me cimbro barco que no me volteo
3 10

culndo a mi me da la gana me doy la vueita y ya no cuando
10
I

9

10

¥eO

mi me dI II .....
3

9 9

me doy la vuelta y ya no ¥H.

3_ 9 10 9 3 9 3 9 10

Mis alia de no de no

se donde

8

se donde
10 9

mataron a no S8 quian y si no corro ligero y si no corro ligero
3 • TO· 9

ay ligero me matan a mi tambiim
9

9

me matan a mi tambien.

(UmANA
9

Golpe

3

En Cumana se canta II Malaguena en Manzanares la copla yel Galeron
8

II I®ttl
9

8
HIS

Y el estribillo como el que yo les canto

Zumba que zumba es cumlnes de coraz6n en
esb

.:

tierra donde rei.. la alegrll
8

con sus mujeres tan bonitas cualla flor el mare mare el golpe y el galeron
9 9 9

me men recuerdos las coplas y las tulias

HIS

Pongan cuidado cuando vayan a ml tierra oigan seii~res, si gusto se quieren daro alia en oriente el que mas y el que menos desde que naea sabe cantar y tocar
9 9 3 9

9

.) 9

HIS

10
3 9 10 9

Come las ostras que se dan en los manglares los camarones que se dan en Manzanares
8

eI chipichipi de las playas de San Juan

as un orgullo con que cuenta mi pais

9

3

HIS

.:
13

INDEPENDENCIA VA
9

No ........

3

III I~
9

9 a quienes CORIII Rllricil 3 9 de explotarnos no II Alliin.

pera si hlflmOS j.ticia

B

svenpnza
10

4

~ I(

Vamos 8 tomer I. armas defendamos del pais a este Zulia infeliz
3 8 10

9

que todo gobierno angana ESTRIBlllO:
4

10

Si a la buena 10logliis

S

romper la infame cadena

4

5

-

que a la muerte te condena de hambre V deseperacion hasta cuando soportar
3 8 S

8

Zuliano esta humillacion porque no independizar el Zulia d; la naci~n Zuliano saca las garras que ni un silo petrolero
te VIva a cruzar la bam
9

10

m III:

sin que te pague primero. Vamos I tomer el puente
fa calle V eI .ropuerto

9

qUI

es preferibl. estar muerto

10

que vivir cobardemente. ESTRIBlllO.

AGUINALDO
EI Aguinaldo corresponde a toda una tradici6n que en Latlnoarnerica se cultiva desde hace siglos: La Navidad. Manifestaciones analoqas al aguinaldo se dan en diferentes paises; de Mexico cabe selialar las fiestas de Michoacan y las de "La Rama de Veracruz". En Venezuela, este ritmo se ha utilizado tarnbien para canciones de corte mas gene· ral; incluimos aqui ambos ejemplos:

EL PAJARO GUARANDOL
__ I ••
1

1
3

De otns tiams he "nido ....
2 1 3 3 1

ndo en un tablan
1

1

a ver si puedo malar al pijaro guarandol no 10 mate no senor cazador
2 1 3
3

1

que este es el guarandol de m; corazln si 10mato, si, con mucho rigor, por que fue
.1
2 1 3
B

1

1

la planta y me pica la flor
3
1 1

1

-No 10mate no, seDor cazador
2 1 3 1 3

porque este luarandol no ha picao la flor
2 1 3

I
1

-Ten cuidado, paprito, de eJrtranjero tirador, por que si te pega un tiro yo me muero de dolor -Si 10mato si, con mucho rigor
2 1 3 1 3 1

1

~

por que fue a la planta y me pica la flor - Va se fue mi alegria, se muria mi guarandol
1 3 1

1

2

-

o me 10cambian por otr04 0 me muero de dolor - Vo eurn ese pajarito, miserable cazador
2 1 3
1 3 1
J

2

1

3

1

1

3

con un poquito de aceite y con un palito e' ron
2

1

-llora el rerro por el hueso, con ligrimas de dolor
3 1 2 1 3 1

1

III f?(

asi lIoraban los indios al pajaro guarandol

asi 1I0raban los indios al pa;aro guarandol.

DEJENmE EN PAZ
Aguiflllido
1

Tun, tun Lqui'n as? Gente de PIZ
2 1 3

3

1

Ibnnos II puerta que ya as nlvidad -Si as gua hI nacido al niio pues vayanse I Belin qua yo desde mi cama las doy mi plnbiin
1 3 1 2 1 3 1 1

1

Me adn roblndo el suefto me lnuifllln IIsalud
Y
2

3

1

no yoy I trasnochlrme
3 1

1

por que naci6 JesUs No \uiero abrir ~i puarta molesten mBsalia
2 1

que el diablo sa los lIeve
Y I mi d,nma
3

1

en p~.
18

1

qUI eI dilblo
3

las Ill'll
1

Y I mi dejenme In paz.

1

-

2

EFlffiJ:

3

III II

RITMOS NEGROS DEL TAMUNANGUE
Venezuela. Se hace en hOIior a San Antonio y en 10 musical la componen vaios ritmos y canciones como son: 108 calambres, la bella, el numerao, el· San Antonio, etc. Entre la gran variedad de los instrumentos de percusiOn que acompai'ian aI cuarto. en estas canciones destacan los tambores tumacos, algunos de ellos de dos metros de altura.

esta fiesta tradicional.
1 2

do algunos ejemplos de canciones de

Hemos incluido tamblen en este meto3
A

dIcionaI muy arraigada en las costas de

B tamunangue es una festividad tra-

-nrir:
5 6

DOCE DOCE DOCE
1. 2. 3. 4. 5. 6. Azote hacia abajo Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia aba;o Azote hacia arriba Rasgueo hacia abajo Rasgueo hacia arriba

ir 1 ~1 r

TAmUNANGUE
3
TAMUNANGUE
9

Ayer tlrde estaba yo Ayer tlrde establ yo
9

3

=:
3

9 9

sentldo en una lomita cogiendole pa... i.
I UI1l tristI

3

.......

3

far _II P
9

9

"

,

t
9 9

,..

ESTRIBILLO:

,..."

lliar

"GriI .. IllPiritu IInto
ESTRIBILLO:

· ~·lhijO, ..

y0an18

3

9

fe60r,saft:~ ..fior Seftor, IBnor Seftor, IBnor, senor.

vi. con ista me desp~o ':e despido hasta ma~na
9

\

9

Y II que no Ie haYI gustado que "YI
9
I VII' I III hermlnl

3 3

ESTRIBILLO:

LOS CALAmSRES
3 ASi, 31 31

el pOCO a pOCO

asi, ase es el golpe

31 31

asi, de San Antonio asi, hav va va van
ESTRIBILLO:

asi, hay va va van

31 31 31 31

asi, esos calambres

asi, son los calambres

asl, que va Ie dieron asi, que

La guabina me mordib en la palma de la mano
1

B

2

31 3 1

va Ie dan 31 asi, que va Ie dieron
asi, que va Ie dan asi, es la guabina
1

si no me 10 quieren creer miren la sangre chorreando la guabina me mordio en la palma de la mano si no me 10 quieren creer miren la sangre chorreando AV, la la la la
8 2
1 3 3 1 1

3

8

2

31

31

asi, es la guabina

asi, es la guabina

1

la la la la, la la la

si no me 10 quieren creer ~iren la san!re chorreando av, la la ',Ia la lala la, la lala
I
3

1

si no me 10 quieren creer

8

-

miren la sangre chorreando.
SE REPITE TODA

I

18

SEIS
Es c*o de los ritmos rapidos en donde los ejecutantes del llano Venezolano demueStran gran maestria en el de las figuras ntrmcas, sobre Iodo eI contrapunto, que Ie da un toque clslintivo a este genero tan vivaz.

11_.

-nrir:
2
3

5

6

DaCE DaCE DaCE
1. 2. 3. 4. 5. 6. Azote hacia abajo Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia abajo Azote hacia arriba Rasgueo hacia abajo Rasgueo hacia arriba

~ r '1 ~ 1 r

4

EL ALCALDE
5

(Seis) Por acen:arme I tus rails
Idlrteun .... , I dlrte un beso,
4 5

5

6


5

LI nina Ie cantata todl lIena

8

de impaciencia todo el que "ega a mis rejas, tiene licencil, tiene licencia. Y el alcalde respondib a la nina muerto e' risa,
8 6 5

4

vino II .nor comisario a hacerme preso a hacerme preso Entonces Ie pregunte: senor alcalde i.porque voy preso? porque en las reilS Ijenes no se dan besos, no 58 dan besos porque en lIS reilS ajenas no se dan besos, no $I dan besos.
4 5 6 5 4 5 6 5 8 10 5

UlIl(

si estaban enamorados porque no aVlsan.porque no aVlsan.
.4 5

10

si estaban enlmorados.
4

6

5

porque no avisan. porque no avisan. SE REPllE lODA

5

SANCOCHO
3

§Ii
9

(Seis)

Santana busea la lena

9 3

No colDlmos todavia
3

Briseno prende el tog6n para hacer este sancocho y que quede sabrosOn
9 9

esperemos a Vi:eme que debe trier del pueblo cuatro litros de aguardiente.
9 9

Santana bUlea la leiia

Briseiio prende el tog6n para hactr este sancocho y que quade sabrosbn Si yo hubiera sabido que el sancocho era e'carrao
3 4 5
9

3

' No comamos to d aVla esperemos a Vicente que debe traer del pueblo cuatro litros de aguardiente
4 5
9 3

me embarco en mi canoita y me voy para otro lado si yo hubiera sabido que II sancocho Ira I'camo
3 4 5

9

Si yo hubiera Slbido que II sancocho Ira e' carrao
3

me Imban:o en mi canoita y ml voy para otro lado si yo hubiera sabido que el sancocho era e'carrao
3
4 5

9

me embarco en mi canoita y me voy para otro lado.
9

9

me embarco en mi canoita y me voy para otro lado.
9

9

EI sancocho torrealbero
3

tiene un gusto singular 10cocina Marisela de una manera sin par.
9

Es la fiesta del sancocho una fiesta muy divina pero 10que es peli3roso es robarse las gallina
9 3

9

EI sancocho torrealb.., 10 cocina Marisela

tiene un gusto singu.... de una manera sin par. Si yo hubiera sabido que el sancocho era e'camo
3 9

3

Es II fiesII deI.ncocho •• fiIstI_y divine peru 10qUI IS peligroso
IS 3

robarse las gallinas
4 5

9

4

5
9

Si yo hubiera sabido que el sancocho era e' carrao me embarco en mi canoita y me voy para otro lado si yo hubiera sabido que el sancocho era e'carrao
3 3 9

me emban:o en mi canoita y me voy para otro lado si yo hubiera sabido que el sancocho era e' carrao
3

5

4

5

me embarco en mi canoila y ml voy para otro lado

9

me embarco en mi canoita y me voy para otro lado.

9

CUI_Io_I_
1 8

EL CACHICAmO
2

Me 10 diaD elc•• ·ull ,

(Sais) nidie ESTRIBILLO:
f

yo yo
Y_ ......
.

o
231 11III1Ir 2 31

1. nJdie

I

I

1

Y _Yienen
1

a matar.

Illy(
2
3

Me 10 dijo el cachamo en elultimo momento tniiganme al cachicamito triiganme al cachicamito para hacer mi testamento
2 3 23 1 1 1 3
8 2

Me 10 dijo el cachicamo cuando 10 iban a matar
8

yo no Ie ha hecho mal a nadie yo no Ie he hecho mal a nadie
Y me tienen a II1Itar Y me vienen a IftItIr
2 31

2 31

para hacer mi testamento. Me 10 di~o el cachi~amo
3

1

ESTRIBILLO:

1

Subele perro,
1 3

2

sube perrito,

sube, sube, sube por ah' se metia echale garra
3 3 1

.:

en elultimo momento

tniiganme al cachicamito tniiganme al cachicamito para hacer mi testamento
23
23 1 1

3

para hacer mi testamento. ESTRIBILLO:

1

al cachicamito este cachicamo no era como yo
2 3 1 1

1

Me 10 dijo el cachi:amo
8 1

1

y si los perros no son buenos el cachicamo se vi.
Me 10 dijo eI cachica .. ciancio vueltls cerro
8
I~ 3 1

cuando eI perro Ie lamia

3

yo no Ie hecho culpa al perro

3

3
2

yo tengo I,concha dura yo tango la concha dura de tanto pasar trabajo de tanto pasar trabajo.
1 2 3 1 2 3 1

1

-

yo no Ie hecho culpa al perro
sino IIque me 10 ISUlta
2 3 1

1

sino al que me 10 asusta

2

3

1

Me 10 dijo el cachicamo cuando el perro Ie lamia
8 3

1

yo no Ie hecho culpa al perro yo no Ie hecho culpa al perro sino a' que me 10 asusta
2 3 2 3 1

3

Me 10 dif el cachicam~ cachicamo dando vuettas cerro IbljO yo tengo II concha dura yo tengo II conch. dura de tanto pasar trabljo de tanto pasar trab.;o.
2 3 1 2 3 1 1

1

3

sino al que me 10 asusta.

1

8

-

ESTRIBILLO:

LA PARTIDA
3

Etll(
(Seis) cbmo podren

8

-

9

10

9

la pena de la auseneia
3 ~ 0 se

9

que es mas dura que el morir. Dame un eonsuelo antes de partir
PlrI Sllltinne dichoso dulce bien
y .....
9 3

mis labios pronunJar la frase de un adios cuando Vlya a partir. Se'" un momento triste y cruel que hart a mi corazbn IIIfrir la pena de ra ause~cia que
9 IS

9

II dolor ...
8

3

8

I

iii II.....
10

,. .. on. delirlntl y fiel

9

hIce sufrir

Y que _ siante IKlf'ldI por el dolor de nuestra

lu_neil triste y cruel que duro
IS

mas dura que

3

9 81 morir

el destfno y aljlndome de ti~
3

No se ebmo podr'n la frase de un adios

Dame un consuelo antes de partir
3

mis Ilbios pronunciar coando Vlya a partir.

para sentirme dichoso dulce bien y mitipr .. dolor qt ..... adrir "II IDI " .....9 definntl y flel I.. q.. Y ........
.
• III Rca triStI y

9

9

Sa... un momento triaa y cruel qua barB a mi corazim sufrir

8

. to

,_....

B

por el dolor de nuestra

cruel y alaj6ndome de ti.

.... duro

939 IS .1 dastino

22

EL GAVILAN
(Seis)

3
45

Si eI gavilin se comiera
. 5

4

454

BYse comlen como se come el ganado ay se comien coma • CO_ II .......,

111M

45

Canoero del rio Arauca del rio Arauca pasame pa'i otro lado
5

4

si el gnilin sa CORlien yo ya me hubien comido al gavilin colorado.
9 3

4 .i

s

Ganoero del rio Arauca
3

4

del rio Arauca pisame pa'i otro I~do que me viene persiguiendo

4

Gavilan pio pia gavi"n tao tao. gavilin pia pio .1' 9 gaVI an tao tao.
459
3 9

3

.:

II gavilin coforido. Gavilan pio pio gavilin tao tao gavilln pia pio gavilin tao tao.
45 9 3

3

9

En la Barranca de apure
9

45

ay de Apure suspiraba un gavilin en la barranca de apure
3

5

Muchacha sube a la lancha

4

453

sube a la lancha y traeme la carabina muchacha sube a la lancha porque viene pen~uiendo el gavilim a la gallina Gavilan pio pio
3 3 5

5

IV de apure suspiraba un gavilin y en sus suspiros deda muchlchl de Camaguan. Gavilin pia pia
gavilin._
9 3 3 9

5

sube a la lancha y traeme la carabina

9

gavilin pio pio

gavilan tao _.

9

-

gavilin tao tao gavilin pio pio gavilin tao tao
9
3

9

23

BARLOBENTENO
Barlobento tiene muchas cosas be IIas cosas bellas porque asi 10 quiso Dios. Tiene encantadoras negras oye negra tiene mina y el tambor.
9 3 9 8 10 9 9

o

3

9

se repite

se repite

En su suelo tropical
9

3

tropical como el amor. Yo no cambio a Barlobento no 10 cambio, no senor.
9
3 9 8 10 9

se repite

se repite
3 9

Es Barlobento de belleza sin igual

tiene cerro, tiene llano, tiene mar.
8

se repite

Es Barlobento tierra preciosa
3 9

10

9

de Venezuela la mas hermosa.

se repite

3

-

8

9

~ I(

.: 10

AmOR LEJANO
9

Lindo pueblo del Baul
3

av del Baul donde conocf el amor

es belleza V juventud
es juventud de sincero corazon.
Desde aqu i te estov cantando 3 9 ovelo bien amorcito consentido
8 8 10 9 9

V en las notas de mi canto
9

10

9

8

av de mi canto va mi
9

corazon herido.

No me olvides prenda linda

3 ay prenda linda que mucho te estoy queriendo en mi alma vas prendida 9

vas prendida y en mi coraz6n te tengo.
8

Mai'lana cuando regrese
3 9 10 9

10

9

cuando regresea este pueblo tan querido he de cubri rte de besos ~ 9 ay de besos y he de casarme contigo.
8

3

- .: 8
9

10

LA GAITA
La Gaita es un ritmo que en su desarrollo encontramos antecedentes marcadamente europeos, pero que en Venezuela logro asentarse a traves de la interpretaci6n muy especial que se dio en el mestizaje cultural con los habitantes de America, en la "Cabra Mocha", tenemos un ejemplo de Gaita tradicional de la regi6n de Zulia y en "Coplas de Gaita" encontramos versos y refranes que traidos por los espai'loles en la epoca de la colonia hoy forman parte de canciones de toda Latlnoamenca,

COPLAS DE GAllA
(gaita)
J , 3 1 Permna 0'105 que caven un aguacero de ron

Y que yo fum un ponan .... tlldala ......
3

3,

J

Y q... ya fain •• poriOn II'" tado 10 neal'"

)

Anda a decirte a Maria que me prepare una arepa
3

131

grandisima que no quepa dentro de 18 barriga mia grandfsima que noquepa dentro de la barriga mia
1 3 1

1

3

1

La mujer que quiera a diez yo no la lIamo band ida
3

yo la lIamo precavida por si ICISO no hlY que hlClf. yo Itilimo
precnidl

1

3

par Ii__

110hay

II" .._

1

Me dl dBIBI'.. cii.........
3

3

'I
I ......

que no caliente II ca_ y ... modafl un camisOn que no calillltlil EI diablo
1 58 fue

1
1

can y me modela un camisiln
a baiilr y Ie robaron la ropa
1
1 3 1

3

Yla gente se raia de weral diablo en pelota Yla gente se reia de ver al diablo en pelota,
3

3

26

EL TIO JUAN
'anloneme tro Juan las cosas que yo Ie digo
58

9

3

paro S8've que no sabe nada
4

9

Slenten en carna propia
.8 10

.63

2

en tierra Venezolana el imperialismo y~nqui hace 10 que Ie da la gana.
3 9

~s que uste no sa ha pasiado por un campo petrolero ustad no VI que
10 qua II
2
Ie suban

Contlisteme tio Juan no se me quade callado conteste
8 51 no 6 9

9

3

1

3

.

hay razon
3 10

4

da nuestro pueblo
1

1

en que sigamos luchando

Y 1610 nos Vln deilndo

m....
l

.•

y sudor de obrero.
._. 3

3

1

3

L01 nmttos macilentos que habitan all6 en los ce rros ~ •• J mas que VlVIr agonlzan
1

-

pan achar de ooestra tierra a IyanquI que nos la quita
Y allacayo que 10 tapa.
3 9

.

9

Es que usted no se ha fijado
10 que

1

3

pasa con el hierro
3 1

1

m).

entretemendo sus suenos as que YlVlragomzan
IUS

.3 .

1

nos pagan la tonelada limos a luclllr canjo
3 2 1

•.

)

a menDs de tres centavos o nos quadamos sin cerro
1

.3 etItrItInitndo

su....

_1

4

III r(

6

Vlmos a luchar canjo
3

2

1

o nos quedamos sin cerro no te dejes enganar
1 3

1

cuando te hablen de progreso por que tu te quedas flaco Yotro aumenten de paso
2 1
3 3 1

1

2

1

por que tu te quedas flaco

8

-

Y otros aumentan de paso.

1

10

.Ffl®ftt

4

-

LA GUEPA
5
(Gaita)
S.

111j(;(
8 )0 4

6

.:
bYtI

Yo qUlero gozar este parrandon

645

dame un poco e' ron para continuar. Vamos a cantar giiepa, para celebrar guepa

5

que la Vida es cona y se debe gozar;
SL . , 8, 19 a galta esti aqul, I' galta estara a

.

5

8

6

t1)1~

Y la gozani quien me la de iSl.
8

4

~

10
10

5 6 5

Can cuatro y tambor sigo hasta eI final dice tu cantar viva el parrandon
8 4 5

645

si voy a morir que sea en un gaiton

10

que en el parrandon muero sin sufrir.

4

.:

LA CABIA mOCHA
(Gaita) Ahi viene la cabra mocha de Josefita Camacho
8
10 8 4 5 4

s

6

5 4 4 5 5

6

es mocha de los dos cachos del rabo y las dos orejas Y por eso as que no deja que II 8IImn los muchachos
5 5

10

La pacua dabien
4 5 4 5

65 III' CIda VIZ

que hubiera luna
5 5

6

Yliner una laguna delgUlnliente pa' beber

8

-

Ytener una laguna de .Iuanliente pa' beber Que te vais a casar I:Onla hija de la pelona
454 5 6 6 5

10
5

iJesilsl que es buena penona la joven a quien tu amais iJes6sl que es buena persona la joven a quien tu amais
4 4

filII:

PASAJE
EJ pasaje es uno de los ritmos mas caracteristicos de los llanos de Venezuela. EI pasaje se desarrolla en 6 tiempos de 1/8 cada uno, por eso se de nomina 6/8, y cada golpe (rasgueo, azote, etc.) se lIeva a cabo en uno de estos tiempos. Este ritmo cadencioso y lento es muy usado para canciones de amor y canciones descriptivas de aquellas regiones lIaneras. Forma parte de la rnustca criolla que se acomparia general mente con el arpa.

%nnn
*
2

3

*

5

6

*

DOCE
1. 2. 3. 4. 5. 6.

1 r~· r 1 ~
DOCE DOCE
Rasgueo hacia abajo Rasgueo hacia arriba Azote hacia abajo Rasgueo hacia arriba Rasgueo hacia abajo Azote hacia arriba

SABANERA
3

-

9 3 Del horizonte a la palma se oye un canto de cigarra y el color de una guitarra se me florece en el alma 8 10 Yo no te cambio muchachita sabanera 3 ni por la luz de la luna ni por todas las estrellas
9
9 9

8

9

9

m II(

Se repite

9

Las flores que van jugando
9 3

3

con el perfil de mi sombra tocan por el mismo rumbo 9 caballo y luna redonda
8

9

=:

10 Prenda querida

10
9

3 para que cuentes manana como fue mi despedida 8 10 Yo no te cambio ... Se repite
9

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