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Email: riosefrain3@yahoo.com
Website: http://trescubanoguitar.bandcamp.com
1. El Tres.
1.1. Afinación.
1.2. Encordadura.
1.3. Lectura.
1.4. Ejercicios de la púa.
1.5. Movimientos melódicos según las cuerdas.
2. Triadas.
3. Acordes.
3.1. Acordes de la escala mayor de DO.
3.2. Otros Acordes. Omitiendo el intervalo de 5ta y la fundamental.
3.3. Acordes Menores.
3.4. Las triadas en la estructura superior de los acordes.
4. Enlaces de acordes.
4.1. I-IV-V7.
4.2. I-IV-IVm-V7.
4.3. V7 a I.
4.4. El V7 del V y el Ii7.
4.5. El V aumentado.
4.6. El acorde disminuido.
4.7. Enlace por semitonos.
4.8. Acordes sustitutos.
4.9. Ejemplos de progresiones acordales.
5. Formas de acompañamiento.
5.1. Música bailable campesina.
5.2. Son Montuno.
5.3. Son Tradicional.
5.4. Guajira.
5.5. Son Urbano.
5.6. Changuí.
6. El Montuno.
6.1. Características.
1.1. Afinación.
1 mi (octava ó unísono)
2 do (unísono)
3 sol (octava)
1.2. Encordadura.
1.3. Lectura.
4.1. I-IV-V7.
4.5. V aumentado.
5.6. Changuí.
Esta palabra significa que viene del monte. Es usada para nombrar la repetición de los motivos,
periodos, o semifrases que forman los patrones de acompañamiento de instrumentos y/o vocalistas.
Pueden ser tocados por la Guitarra, el Tres, el Laúd, el Piano, el Acordeón, etc.
En el Son es usado como la base para alternancia de coro y solista. Muchos orquestadores han
utilizado los montunos para diferentes secciones como los Saxofones en la Jazz Band y las cuerdas
en la Charanga.
El Bajo, el Tres y el Piano deben construir su patrones evitando el conflicto de ideas musicales
manteniendo un solido patrón que sostenga al instrumentista o cantante. Se trata de crear un
balance entre repetición y variación.
El montuno no es un arpegio, puede tener dos, cuatro o más compases en dependencia de la
progresión armónica. Sus posibles variaciones deben estar relacionadas con la clave.
El montuno se construye en forma de preguntas y respuestas, para que puedan ser repetidos.
La sincopa varia segun el ritmo o genero deseado.
El motivo inicial de un montuno puede ser anacrúsico, coincidiendo el ultimo sonido con el acento
agógico del primer tiempo del compas. Cuando se analice la relación entre el patrón del montuno y la
clave del Son podrá observar que la caída hacia el primer tiempo coincide con los dos toques de
clave 2 y el compas sincopado del montuno con los tres toques 3.
Graduado en pedagogía. Músico autodidacta. Toca el Tres desde el año 1980. Actuó
en varios escenarios de todos los continentes con las agrupaciones:
Mayohuacan (1980-1982), Adalberto y su Son (1983-1986), Raison (1989-1996),
Cubanismo (1999-2002).
Ha grabado en más de 50 CDs entre ellos:
Caravana Cubana (Dreamer y Warner 49043)
Cuba Humanidad In memory of Carlos Embale (Sony pwk 83560)
Cubanismo (Hannibal 1390)
Cubanismo Malembe (Hannibal 1411)
Cubanismo Madigras Mambo, New Orleans y Cuba 2000 (Hannibal 1441) Tristezas
(JVC VICG 60438)
Panorama de la Cuerda Cubana (Ahora Corporatión Japón R -0210601)
Autor del libro “Acerca del Tres, el Son y el Tumbao” de EGREM.
Contacto:
riosefrain3@yahoo.com
Tel. +53-768-1086
Habana, Cuba.