Fonoteca de Siguiriyas 11 de mayo de 2013 Cdiz Silverio 1 El Viejo de La Isla Francisco La Perla 1-2 Juan Feria Manuel Torre

rre 2 Jerez Manuel Molina 1-2 Loco Mateo 1 Paco La Luz 1 Joaqun Lacherna El Marrurro Frijones To Jos de Paula Manuel Torre 1 Pastora Pavn Antonio Mairena 1

Los Puertos El Planeta El Fillo 1-3 Curro Durse 1-3 Manuel Molina 3 Juanelo El Poro Mara Borrico Perico Frascola Tuerto de La Pea Loco Mateo 2-3 Paco La Luz 2 Diego El Lebrijano Enrique El Mellizo 1-2 Juan Junquera El Nitri 1-3 Bochoque Miguel el de Pepa 1-2 Manuel Torre 3 Luis el del Cepillo Juanichi El Manijero Antonio Mairena 2-4 El Perrate Los Puertos annimo 1-2 Triana Frasco El Colorao Antonio Cagancho Silverio 2-3 La Josefa Manuel Cagancho Triana annimo 1-2 Este estudio del cante por siguiriyas se basa en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn Soler Daz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Los autores analizaron 736 siguiriyas grabadas por 95 artistas nacidos hasta 1920. Los registros de la muestra son de distinto soporte, desde cilindros de finales del siglo XIX hasta discos compactos editados poco antes de la publicacin del libro en 1992. Los autores tambin tuvieron en cuenta unas 150 siguiriyas de grabaciones no comerciales. Los archivos sonoros que se encuentran en esta web estn a la disposicin de los aficionados para fines didcticos. La calidad de sonido es aceptable pero se deteriorar notablemente al convertir los archivos en formato CD.
Terminologa

Una estrofa (letra, copla) es un esquema formado por un nmero determinado de versos, con una disposicin precisa de metro y rima. Un tercio es un verso cantado. El ayeo se refiere al ay que se canta al principio o en medio de la letra. Por arriba y por

medio quieren decir, respectivamente, que el acompaamiento de guitarra tiene su base en los acordes Mi mayor-Fa mayor y La mayor-Si bemol mayor.
La estrofa

Las siguiriyas son estrofas de tres o cuatro versos de 6 slabas, salvo un verso en medio de la estrofa, que es de 11 slabas. Al cantar las estrofas, se producen variaciones en el nmero de slabas, y hay letras que no guardan la mtrica sealada. En los siguientes ejemplos de estrofas de tres y de cuatro versos, el nmero de slabas aparece entre parntesis. Observar que en el caso de la estrofa de cuatro versos, las 13 slabas del tercer verso se quedaran en 10 al cantar "palante" y las 7 del cuarto verso en 5 al cantar "patrs". (6) (6) (13) (7) Soy desgraciadito hasta en el andar que los pasitos que para adelante doy se me van para atrs (7) (13) (8) Y vivo yo con pena porque a quien quiero con mis cinco sentidos no estaba a mi vera Una misma letra puede cantarse por distintos estilos ya que la configuracin de los mismos la determinan la meloda y la estructura. Algunos detalles como la fragmentacin y repeticin de un tercio, la prolongacin de ciertas slabas y el ayeo pueden ser tan importantes como la meloda.
Grados de escala

Los tocaores suelen utilizar la cejilla para adaptar la tonalidad de la msica a las preferencias del cantaor, lo cual dificulta la comparacin de distintas grabaciones de un mismo estilo, ya que es muy probable que fueran grabados en distintas tonalidades. Para nuestros fines analticos, si utilizamos el modo Frigio para representar los cantes por siguiriya, podemos referirnos a las notas de la escala como grados, independientemente de la tonalidad. En el grfico a continuacin, se ve en pentagrama y hexagrama (cifrado para guitarra) las escalas de La Frigio y Mi Frigio. La primera nota sera el primer grado (tambin se llama tnica), la segunda nota sera el segundo grado, etc. La octava nota sera el primer grado otra vez porque es el mismo tono en un registro ms agudo. Con este mismo sistema, se hace referencia a los acordes mediante el uso de cifras romanas. Por ejemplo, en La Frigio, IV menor sera el acorde de Re menor (el cuarto grado es Re).

El Viejo de La Isla y sus derivados

1836 1839 1843 1850? 1850? 1871 El Viejo de La Isla Paco La Luz Joaqun Lacherna Francisco La Perla Diego El Marrurro To Jos de Paula

Por lo menos ocho siguiriyas son cantes derivados del estilo atribuido a Pedro Fernndez Fernndez, nacido en San Fernando en 1836 y conocido como El Viejo de La Isla. Los creadores compartieron poca y mbito, ya que nacieron en el espacio de 35 aos y vivieron a otros tantos kilmetros de distancia entre s, en Cdiz y Jerez: El Viejo de La Isla y Francisco La Perla en Cdiz y Paco La Luz, El Marrurro y Joaqun Lacherna en Jerez. Los estilos To Jos de Paula y Pastora Pavn son derivados de Paco La Luz 1, y el estilo Manuel Torre 2 se basa en Francisco La Perla 2, y el estilo Antonio Mairena 1 es una versin del cante de Joaqun Lacherna. Ricardo Molina y Antonio Mairena se referiran a este grupo de cantes (pgina 194, Mundo y Formas del Cante Flamenco) al describir el estilo El Marrurro: "Su msica es variante de la que pudiramos calificar meloda comn de la siguiriya moderna (la misma que es substratum de la de Joaqun la Serna, Francisco la Perla, Viejo de la Isla, Manuel Torre)..."
Manuel Torre 1929, Francisco La Perla 2 Aaay aaay aay Qu desgracia yo tengo madre en el andar qu desgracia yo terelo madre en el andar como los pasos que para a(de)lante yo echo se me vuelven atrs qu desgracia yo terelo madre en el andar

Todos estos cantes empiezan con unos ayes caractersticos que dan paso a cuatro versos que se cantan de dos en dos. Tras el primer verso suele haber una pequea pausa, se canta el segundo verso, se vuelve a cantar ambos versos y hay otra pausa. El verso largo se puede partir, repitiendo la primera mitad una o ms veces antes de cantarse del todo, o se puede dejar entero, con o sin pausas en medio. La conclusin se hace repitiendo los dos primeros versos o los dos ltimos. De esta forma, el cante siempre tiene ocho tercios si no se parte el verso largo. Los versos se articulan de las siguientes formas: Versos impares: Cada estilo tiene un arco meldico caracterstico en el primer verso y en la segunda mitad del verso largo. Al repetirse los versos, el arco aparece en el primer tercio, el tercer tercio, la segunda mitad del verso largo y el penltimo tercio. El arco es el rasgo principal del estilo, como si se tratara de la cara del cante. En la mayora de estos estilos, las repeticiones del arco (a partir del tercer tercio) arrancan en el cuarto grado. Dependiendo del estilo y de la intencin del artista, los arcos pueden llevar la misma msica u otra distinta. Las subidas de los arcos pueden ser arpegiadas (dos o tres tonos) o diatnicas (ms tonos, como en el modo Frigio) y las bajadas se hacen de distintas maneras que se resumen a continuacin. Hay dos ejemplos sonoros para cada arco; vase la descripcin de cada estilo para ms informacin.
Viejo: Perla 2: Luz 1: Lacherna: Marrurro: Arpegio + cada gradual desde VI Diatnico + bajada V-IV Arco escalonado Arpegio + bajada VI-V, contencin en V Diatnico + bajada VI-V, sostenimiento en V (ejemplos: Torre y Mairena) (ejemplos: Torre y Pinto) (ejemplos: Cepero y Mairena) (ejemplos: Toms y Caracol) (ejemplos: Cepero y Mairena)

Versos pares: Aunque los versos pares tienen ms bien poca de la esencia de cada estilo (cante y cantaor se reponen), se articulan mediante una serie de tcnicas o recursos que aparecen al final de los versos impares y/o al comienzo de los pares:

Silencio. Tras una pausa breve, se arranca en un tono ms grave que la tnica. Suele escucharse al comienzo del segundo tercio.

Ligado de floritura. Muy comn, sirve normalmente de ligazn. Hacia el final de un tono sostenido, la voz sube y baja a la tnica muy rpidamente, como un gorgorito. Se puede hacer una o varias veces o en combinacin con otras tcnicas.

Salto al tercer grado. Desde la tnica, para ligar el tercio o, como se observa en las grabaciones de Talega y otros, como un ay al comienzo del verso. Aparece en muchas versiones de Paco La Luz 1 aunque parece ser ms caracterstico del estilo no derivado Manuel Torre 1.

Ayes llorados. Caracterstica del estilo El Marrurro.

Carrerilla de El Viejo de La Isla: Cuando la conclusin se hace con el verso largo, las primeras palabras se cantan con una carrerilla que sirve para cuadrar las slabas y para darle otra msica a la repeticin del verso. Se trata de una caracterstica del estilo El Viejo de La Isla que algunos cantaores han utilizado para terminar los estilos derivados. Parece ser que este detalle no aparece entre las grabaciones comerciales de Agujetas Viejo ni en las de su hijo Manuel. Las grabaciones presentan diferencias interpretativas entre artistas y pocas. En la discografa de los primeros artistas en grabar el cante de Pedro Fernndez Fernndez, se observa que el cante matriz aparece entre los primeros registros efectuados (Chacn y Torre en 1909, Pastora entre 1910 y 1915, entre otros artistas) y los derivados en los posteriores.
Cabales

Mientras se puede considerar que casi todas las siguiriyas se cantan con melodas que corresponden al modo Frigio, hay un grupo importante de estilos que difieren totalmente, ya que sus tonos son de la escala mayor. Se conocen estos estilos antiguos como siguiriyas cabales. Sus tonos dulces ofrecen alivio de otros estilos dramticos, y se suelen cantar al final de una serie de cantes por siguiriyas. Todos estos estilos corresponden a las zonas de Triana y Los Puertos: El Planeta, El Fillo 2, El Fillo 3, Manuel Molina 3, Silverio 3 y Loco Mateo 3. Su antigedad se manifiesta en su estructura arcaica, y tambin la indica el "hecho" de que todos sus creedores nacieron supuestamente entre 1790 y 1840. Mientras las cabales de Silverio y Loco Mateo se cantan enteramente con tonos mayores, y los estilos de El Planeta (versin Pepe Torre) y El Fillo 3 pasan slo brevemente por los amargos tonos Frigios, El Fillo 2 es mayormente Frigio, con breves aires agridulces de las cabales.
Atribuciones

Se atribuyen los estilos a los artistas con que estn ms estrechamente relacionados, aunque ello no significa necesariamente que sean los creadores de los mismos. Los artistas pueden cantar estilos que son populares dentro de su familia o grupo social o versiones personales de estilos conocidos. El mayor valor de este estudio no reside en la determinacin de autora, sino en la compilacin de distintas versiones de los estilos y la asociacin de cada estilo con un nombre para su identificacin.

Siguiriyas de Cdiz
Los estilos gaditanos se caracterizan por la frecuente repeticin y ligado de los versos. Todos los estilos que aparecen aqu tienen una clara relacin con el cante de El Viejo de La Isla.

Silverio 1
Los estilos 2 y 3 atribuidos a este cantaor corresponden a Triana. Silverio Franconetti naci en Sevilla en 1831 y muri en 1889. El comienzo de este estilo tiene claras influencias de El Viejo de La Isla y sus derivados, aunque a partir del quinto tercio hay grandes diferencies. Parece ser una recreacin de Silverio basada en las escuelas de Triana y de Cdiz. Pepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). Ayyyayyy A la Virgen de Regla yo se lo he rogado yo se lo he rogado yo se lo he rogado que me liberara que me liberara a un hermano mo de salir soldado y a la Virgen de Regla yo se lo he rogado

El Viejo de La Isla
Pedro Fernndez Fernndez naci en San Fernando en 1836. Mientras viva en Cdiz, se le conoca como El Viejo de La Isla, y en su pueblo natal, como Perico Pia. Su hermana fue Mara Borrico, a quien se le atribuye otro estilo popular de siguiriya. Caractersticas principales: El arco meldico sube mediante un arpegio abrupto y cae poco a poco a la tnica. Las repeticiones del arco arrancan en el cuarto grado. La conclusin se hace con la carrerilla y la repeticin del verso largo. Se suele comenzar con dos ayes plaideros y penetrantes ("aaayyy") alargados en el quinto grado de escala. Suelen comenzar en el sexto grado ("a-"), se mantienen en el quinto ("-aa-") y decaen en un arco poco definido ("-yyy"). Con frecuencia, los tocaores antiguos acompaaban el final del primer ay con un acorde IV menor (Re menor sin cejilla por medio). El segundo ay va pegado al primer tercio. La subida del arco meldico consiste en tres grados de escala: el primero, el tercero y el sexto (se arranca de esta manera en el estilo Joaqun Lacherna). El resto del verso cae sobre la tnica poco a poco en lo que los Soler han denominado "meco". Despus de una breve pausa, el tercer tercio arranca con un ay en el cuarto grado, aunque parece ser que con el tiempo (y en los derivados de este estilo) se ha dejado de cantar el ay para arrancar en el cuarto grado con la primera slaba (vase la descripcin de Francisco La Perla 2).

A partir del tercer tercio, se escucha un arco distinto en las versiones de Chacn y sus seguidores. Empieza en el tercer grado (o sube hasta este tono), sube al quinto grado, baja al tercero y cae a la tnica sin sostenimiento. Se observa este arco III-V-III en la versiones de Chacn, Nio de Cabra, Escacena, Bernardo el de los Lobitos, Fernando El Herrero y Marchena (las dos ltimas no las recoge este estudio; pica en los enlaces para escuchar). El mismo arco se encuentra en algunas versiones del estilo Francisco La Perla 2, entre otros. Normalmente, se parte el verso largo y se repite la primera mitad una o dos veces. A partir del penltimo tercio se repiten los versos tercero y cuarto, arrancando con una carrerilla caracterstica que sirve para cuadrar las slabas y para darle otra msica a este verso en su repeticin. Sealan los Soler que el cante de El Viejo de La Isla ha sido la siguiriya que ms se grab en las dos primeras dcadas de este siglo, y con diferencia sobre el resto. Se observa que ms de la mitad de estos 30 y pico registros fueron realizados por Pastora y El Mochuelo (12 y 9 registros, respectivamente). Manuel Cagancho (189?). Con Nio del Carmen. Proviene de una grabacin de cilindro de cera y se oye muy mal. El archivo ha sido ralentizado en dos semitonos debido al sonido acelerado y chilln de la grabacin. La misma letra grabaron Manuel Torre, Pastora y Antonio Mairena. La repeticin del primer verso ("compaerita mira que") se hace con el arco III-V-III. Omite la ltima slaba en la primera mitad del cante y despus se escuchan los jaleos "Manolo!" y "Vamos ya!". Aaayyy aayyy Por tu causa me veo herido de muerte compaerita mira que herido de muer(te) y para ms penas me veo aborrecido de todita mi gente y para ms penas me veo aborrecido de todita mi gente. Antonio Chacn (1909). Con Juan Gandulla. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). A partir del tercer tercio, canta el arco III-V-III, al igual que ocurre en el penltimo tercio de su versin de El Marrurro. Omite la ltima slaba en la segunda mitad del cante. Aaayyy aaayyy Si yo supiera la lengua que de m murmura ay si supiera la lengua que de m murmura yo la cortara por el medio en medio y la dejara muda yo la cortara por el medio en medio y la dejara mu(da) Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). En esta versin seguida por Pastora y Antonio Mairena, Torre termina el arco agregando

palabras que sirven para repetir la floritura ("en la cama", "me veo", "madre mi alma" y "primito"). No obstante, en el registro se observan todas las caractersticas de este estilo: el alargado ay de inicio, el segundo ay ligado al primer tercio, el arpegio ascendente en el primer verso ("Por tu causi-"), el arco alargado que desciende hasta la tnica ("-ita me estoy viendo ma-"), el ay en el cuarto grado que introduce la repeticin de los dos tercios primeros, la fragmentacin y repeticin del verso largo ("y para ms penas"), la repeticin del arco en la segunda mitad del verso largo ("-tigas aborrecido me estoy viendo"), y la carrerilla ("para ms fatigas") y la repeticin del verso largo en la conclusin. Omite la ltima slaba en la primera mitad del cante. Aaayyy aaayyy Por tu causita me estoy viendo malito en la cama malito de muerte ay por tu causita muy malito me veo malito de mue(rte) y para ms penas y para ms penas para ms fatigas aborrecido me estoy viendo madre mi alma de toda mi gente para ms fatigas aborrecido me estoy viendo primito de toda mi gente El Nio de La Isla (1910). Con Ramn Montoya. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). El cantaor (Jos Lpez Domnguez, 1877-191?) fue seguidor de Pedro Fernndez y naci y muri en San Fernando, por lo cual el registro es de gran inters. Tras los cuatro ayes de inicio, el arco meldico se parece bastante al del estilo El Marrurro, por la subida diatnica (ms tonos que el arpegio), el sostenimiento del quinto grado y la fuerte cada a la tnica. La repeticin del primer verso prescinde del ay, cantndose la primera slaba ("cuando") en el cuarto grado, como ocurre en las ltimas versiones de este estilo y en la mayora de los derivados. La primera mitad del verso largo se canta en el estilo de Loco Mateo 1, como en la versin de Escacena a continuacin y en otras grabaciones, como las versiones de Talega y Perrate del estilo Paco La Luz 1. La frecuencia con que este detalle aparece en los cantes parece indicar la popularidad e influencia de Loco Mateo, aunque hay que decir que es una variacin meldica bastante simple sin rasgo particular que llame la atencin. Omite la ltima palabra en la primera mitad del cante. Aaaayy aaayyu aaayu aayu Cundo querr La Virgen (de) Mayor Dolor cundo querr la Virgen de Mayor (Dolor) que los cabellos que los cabellos que los cabellos de la madre ma me los peinara yo que los cabellos de la madre de mi alma los peinara yo Pastora Pavn (1910). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Todos los arcos llevan dos cadas desde los grados sexto y cuarto. En el primer tercio, se escuchan las cadas en la palabra "supiera": el sexto grado en "-pie-" y el

cuarto grado en "-ra". Omite la ltima slaba en la primera mitad del cante. Aaayyy aaayyy Si supiera la lengua que de m murmura ay si la lengita yo supiera que de m murmu(ra) la cortara yo la cortara por el medio en medio la dejara muda la cortara por el medio yo la lengua la dejara muda Pastora Pavn (1910). Con Ramn Montoya. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En esta versin, que se basa en la de su amigo Manuel Torre, los arcos llevan una alargada cada hasta la tnica. Omite la ltima slaba en las dos mitades del cante. Aaayyy aaayyy Por tu causita me estoy viendo malita malita de muerte ay muy malita me estoy viendo en la cama malita de muer(te) y para ms penas para ms fatigas aborrecida me estoy viendo primito de todita mi gente para ms fatigas aborrecida me estoy viendo primito de toda mi ge(nte) Nio de Cabra (1913). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Arranca con la cada desde el sexto grado y hace el arco III-V-III a partir del tercer tercio. Cierra con carrerilla y verso largo. Aaaayy aaaaayyy Siempre por los rincones te encuentro llorando ay siempre por los rincones te encuentro llorando a pualaditas pualaditas me den el santolio si te doy mal pago a pualaditas me den el santolio si te doy mal pago Pastora Pavn (1913). Con Luis Molina. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). En esta versin y las dos siguientes, Pastora maneja dos arcos. En el primer tercio, tras la subida y las vueltas que da ("mo"), el arco se sostiene en el quinto grado y cae con fuerza sobre la tnica ("mo"), como en la versin de El Nio de La Isla, que se ve ms arriba. En el tercer tercio, canta el arco que se observa en su registro de 1910 de este estilo. Asimismo, en la segunda mitad del verso largo, repite el primer arco y en el penltimo tercio, tras la carrerilla, repite el segundo arco. La subida hasta el sptimo grado en la primera mitad del verso largo es otro detalle que aparece en las tres versiones. Aaayyy aaayyy Padre mo Jess

el de Santa Mara ay Padre mo Jess el de Santa Mara que estos pesares que estos tormentos que mi cuerpo terelas sean alegras estos pesares que terelos en mi cuerpo sean alegras Pastora Pavn (1913). Con Luis Molina. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Copla 5546 en la obra de Rodrguez Marn: "Yo s que contigo / No m'he de logr; / As mis ducas - nunca ban mnos; / Siempre ban ms". Aaayyy aaayyy Como s que contigo no me he de lograr ay como s que contigo no me he de lograr As mis penas as mis penas nunca iban a menos siempre van a ms doctor mis penas nunca iban a menos siempre van a ms Pastora Pavn (1914). Con Luis Molina. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). En el penltimo tercio, agrega palabras al final, al estilo de Manuel Torre. Omite la ltima slaba en la primera mitad del cante. La letra (no la msica) se atribuye a Francisco La Perla. Aaayyy aaayyy Una cartita me mande que me mande carta ay dile a mi nio Currito que me mande car(ta) que con saber que con saber que se encuentre muy bueno me sobra y me basta que con saber que muy bueno se encuentre mi nio Currito me sobra, me basta Manuel Escacena (1914). Con Pepito Cilera. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En el primer tercio hace dos cadas como en la versin de Pastora "Si supiera la lengua", aunque Escacena hace la segunda cada desde el quinto grado. Al igual que en otras versiones, repite el arco III-V-III a partir del tercer tercio y cierra con carrerilla y verso largo. La primera mitad del verso largo se canta en el estilo de Loco Mateo 1, como en la versin de El Nio de La Isla. Aaaaaaay aaaaaay auayy Y estn sintiendo las piedras las fatigas mas ay ya estn sintiendo las piedras las fatigas mas porque las tengo

porque las tengo porque las tengo madre ma de noche y de da porque las tengo madre ma de noche y da Bernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramn Montoya. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Canta dos arcos. Arranca con el arpegio, pasa por los grados sexto y quinto y sostiene el quinto grado para hacer la fuerte cada sobre la tnica, como en la versin de Nio de La Isla. En el tercer tercio canta el arco III-V-III. En la segunda mitad del verso largo canta otra vez el primer arco, haciendo la cada microtonal de El Marrurro, y cierra con la carrerilla y la repeticin del arco III-V-III. Aaaaay aaaayyy Y como s que contigo no me voy a lograr ay como s que contigo no me voy a lograr as mis penas as mis penas nunca iban a menos siempre van a ms como mis penas nunca iban a menos siempre van a ms Antonio Mairena (1951). Con Paco Aguilera. Cejilla en el dos (tonalidad de Si). Se escucha la carrerilla al comienzo del tercer tercio ("yo por tu causa") y del penltimo tercio ("para ms duquelas"). Aaayy aaayyy Por tu causita yo me veo prima mi alma yo malito de muerte yo por tu causa me estoy viendo muy malito en la cama yo malo de muerte y para ms penas para ms fatigas aborrecido me estoy viendo prima mi alma de toda mi gente para ms duquelas me estoy viendo yo malito en la cama yo malo de muerte Manuel Vargas (1962). Con Andrs Heredia. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Prescinde del ayeo de entrada y hace la conclusin repitiendo los primeros versos. En la repeticin del primer verso, arranca en el cuarto grado y hace el arco de Francisco La Perla 2. Canta los tercios alternando rabia y patetismo, violencia y suavidad, luz y sombra. Contemplarme por Dios a mi madre que no llores ms corre contemplarle a mi madre que no llores ms dile que vaya dile que vaya a la Audiencia de Cdiz por mi libertad

contemplarme por Dios a mi madre que no llores ms Antonio Mairena (1966). Con Ricardo. Cejilla en el seis por arriba (tonalidad de La sostenido). La repeticin del verso primero arranca en el cuarto grado. Hace la conclusin repitiendo los primeros versos. Aaayyy aaayyy Por Dios decirle a mi nio Currito que me escriba carta corre dile a mi nio Currito que me escriba carta que me he enterado que con saber que mi Curro ya estaba muy bueno me sobra y me basta corre dile a mi nio Currito que me mande carta

Francisco La Perla 1
Francisco Mendoza naci sobre el 1850 en Sevilla, pero parece ser que vivi la mayor parte de su vida en Cdiz. Fue Pericn de Cdiz el nico cantaor nacido hasta 1920 que grab este estilo. Luis y Ramn Soler atribuyen este cante a Francisco Mendoza basndose nicamente en los comentarios que aparecen en la biografa de Jos Blas Vega de Aurelio Sells: Cuando el autor le pregunt por las siguiriyas de Francisco La Perla, Aurelio respondi que conoca dos cantes distintos, cantndolos con las mismas letras que cant Pericn en esta grabacin. Pericn (1968?). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). La grabacin de Pericn lleva detalles de El Nitri 1 y Curro Durse 1. Dejrmelo ver dejrmelo ver a los ojitos de mi nio Curro por ltima vez

Francisco La Perla 2
Caractersticas principales: El arco meldico lleva una subida diatnica (ms tonos que el arpegio del cante matriz) hasta el quinto grado con una caracterstica cada al cuarto grado y sostenimiento de este tono. Las repeticiones del arco arrancan en el cuarto grado. La conclusin se hace con la repeticin de los primeros versos. Los ayes de inicio de este estilo son menos penetrantes que los de El Viejo de La Isla porque en vez de alargarse en el quinto grado caen al cuarto grado. El arco suele pasar por una subida al quinto grado en cuatro o cinco slabas, una bajada al cuarto grado, el sostenimiento de este tono y, en la misma slaba, una cada hacia los tonos bajos y una floritura que liga lo que queda del primer verso con el comienzo del segundo. La cada es ms meldica y menos abrupta que en los estilos jerezanos.

Manuel Torre, en su ltima versin, y otros artistas grabaron este estilo con el arco que se escucha en las versiones de El Viejo de La Isla interpretadas por Chacn y sus seguidores. El arco empieza en el tercer grado (o sube hasta este tono), sube al quinto grado, baja al tercero y cae a la tnica sin sostenimiento. En el estilo Francisco La Perla 2, este arco III-V-III se observa en las versiones de Torre, Aurelio, Caracol, Mojama y Agujetas Viejo (pica en los enlaces para escuchar). En el resto del cante, como en El Viejo de La Isla, se ligan los tercios con una floritura y las repeticiones del arco arrancan en el cuarto grado, aunque a diferencia de dicho estilo, la conclusin no se hace con el verso largo y por tanto no hay carrerilla. Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Se escucha la cada del quinto grado al cuarto (y de all a los grados tercero y segundo) al final de la palabra "desgracia". Destaca la forma de ligar los tercios ya que termina el primer tercio con una floritura sencilla seguida por un silencio ("tengo ma-") y cuando repite el verso en el tercer tercio canta dos florituras en vez del silencio ("terelo madre"). El esquema se repite en la segunda mitad del cante en "echo se" y "terelo madre". En 1931, Torre graba este estilo con otro arco meldico. Copla 5429 Rodrguez Marn: "Soy desgrasiato / Jasta p 'land; / Que los pasitos - que p' alante doy / Se gerben p' atrs". Aaay aaay aay Qu desgracia yo tengo madre en el andar qu desgracia yo terelo madre en el andar como los pasos que para a(de)lante yo echo se me vuelven atrs qu desgracia yo terelo madre en el andar Pastora (1929). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). La cada se escucha al final de la palabra "dado". Aaaaaay aaayaayy Me han dado las doce las doce me dieron me han dado las doce las doce me dieron en el comps en el comps de Santo Domingo con mi compaero me han dadito a m las doce las doce me dieron Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Canta el arco III-V-III al igual que Torre, Caracol, Aurelio y Agujetas Viejo. Cierra con carrerilla y verso largo. Aaaaay aaayyaaay Me tienes apregonao como a un mal ladrn me tienes apregonado

como a un mal ladrn contra ms causas a mi cuerpo le eches ms te quiero yo contra ms causas a mi cuerpo le eches ms te quiero yo Aurelio (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el seis por arriba (tonalidad de La sostenido). Canta el arco III-V-III al igual que Torre, Caracol, Mojama y Agujetas Viejo. Cierra con carrerilla y el verso largo. Aaay aaay ay Puertecita no tengo madre adnde llamar puertecita yo no tengo madre adnde llamar llego a la tuya madre de mi alma la encuentro cerrada llego a la tuya madre de mi alma y la encuentro cerrada Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). La cada se escucha al final de la palabra "grandes". Aaayy aaayy Con qu grandes duquelas yo le pido a Dios por los rincones yo me meto y le pido a Dios que me aliviara y en estas dobles duquelas de mi corazn con fatigas yo le pido le pido a Dios Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). En su ltimo registro de este estilo, Torre canta el arco III-V-III, al igual que Aurelio, Caracol, Mojama y Agujetas Viejo. Aaayy Dicen que duermes sola mienten como hay Dios dicen que sola duermes mienten como hay Dios porque de noche con el pensamiento dormimos los dos dicen que solita duermes mienten como hay Dios Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Es interesante comparar los ayes de inicio de esta versin con los de otros estilos, como por ejemplo los de Chacn en su versin de El Viejo de La Isla. El primer tercio, a pesar del sostenimiento de tonos, parece variante del arco III-V-III. El tercer tercio, sin arrancar en el cuarto grado, lleva la cada del quinto grado al cuarto al final de la palabra "noche". Mairena liga los tercios alternando el silencio y la floritura, como en la

versin de Manuel Torre de 1929 de este estilo. Aaaay aaaayy De noche no duermo y de da no como de noche no duermo y de da no como slo pensando en mi compaera yo me vuelvo loco yo de noche no duermo de da no como Aurelio (1962). Con Andrs Heredia. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Aurelio canta el arco III-V-III, al igual que en su grabacin de 1929 y como en las versiones de Torre, Caracol, Mojama y Agujetas Viejo. Omite la ltima slaba en las dos mitades del cante. Aauay ay au ay Te pido llorando le he pedido llorando hincadito de rodillas le pido lloran(do) que me d limosna que a m me quitara lo que estoy pasando a l de Santa Mara le pido lloran(do) Antonio Mairena (1963). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). La cada se escucha al final de la palabra "siete". Al igual que en su versin de 1959, Mairena liga los tercios como lo hace Torre en su registro de 1929. Aaayyy aaaayy Y por los siete dolores que mi Dios pas por los grandes dolores que mi Dios pas para recibirlo a la madre de mi alma de mi corazn por los siete dolores que pas mi Dios Caracol (1968). Con Melchor. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Canta el arco III-V-III, al igual que Torre, Aurelio, Mojama y Agujetas Viejo. En el segundo tercio, tras la palabra "pena" mete una cada desde el cuarto grado, la repite con "ms grande" y termina con un arco que sube al tercer grado y cae a la tnica ("mo"). Esta variacin interesante deja intacta la estructura de cante derivado aunque aade inesperadamente un comps al balanceo. En la segunda mitad del verso largo, las subidas al quinto grado (la segunda subida se escucha al final de "Chano") recuerdan el estilo de Pastora. Aaayyy aaay aaayyy Qu pena mas grande qu pena ms grande Dios mo qu pena ms grande

qu pena ms grande que me se ha muerto que se me ha muerto mi hermano Chano de mi alma no lo veo ms compaerito hermano Chano no te veo ms Pepe Pinto (1969). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). En el primer tercio suelta un aullido ("dolorooaaaooo") que lleva la cada del quinto grado al cuarto. En el penltimo tercio, vuelve a recrearse con dos subidas al quinto grado, detalle que encontramos en el estilo atribuido a su querida Pastora, a quien va dedicada la emotiva letra. Aaayy aaayy Qu dolor ms grande qu pena qu pena qu dolor Dios mo qu pena qu pena que estar viviendo que estar viviendo sin estar en el mundo la ma compaera qu dolor ms grande qu pena qu pena Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Las repeticiones del arco no arrancan en el cuarto grado sino que se repite un mismo arco a lo largo del cante. El comienzo de este arco quizs tenga algo que ver con el denominado III-V-III que se escucha en otras versiones de este estilo (Torre, Aurelio, Caracol, Mojama y Agujetas Viejo). Aaaaay aaaaay A pasar fatigas yo estaba tan hecho a pasar fatigas yo estaba tan hecho que las alegras se me vuelven penas dentro de mi pecho a pasar fatigas yo estaba tan hecho Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). En esta versin y la siguiente Agujetas canta el arco III-V-III, al igual que Torre, Aurelio, Caracol y Mojama, y hace las repeticiones del arco arrancando con un ay en el cuarto grado. En el penltimo tercio se escucha la reaccin del guitarrista Flix de Utrera ante la entrega abrasadora de Agujetas. Aaayyy aayy Por aquella ventana oscura (que) al campo sala ay por aquella ventanita oscura (que) al campo sala le daba voces a la madre (de) mi alma no me responda

ay por aquella ventanita oscura que al campo sala Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). Como en el registro anterior, Agujetas canta muy fuerte en el penltimo tercio. Llega a tal intensidad en esta ocasin que Flix de Utrera suelta un grito, como si de una descarga elctrica se tratara. Aaayyy Por los siete dolores que pas mi Dios ay por los siete dolores grandes que pas mi Dios Dios se lo mande a la madre de mi alma de consolacin ay por los siete dolores grandes que pas mi Dios

Juan Feria
Se cree que naci sobre el ao 1850. Las versiones de Pepe Pinto y Pepe el de La Matrona son bastante distintas. Aunque en ambas el arco meldico termina con cierta contencin y cada desde el cuarto grado (que recuerda Joaqun Lacherna), la de El Pinto se trata de una interesante recreacin hecha con elementos de los cantes derivados y el estilo Manuel Molina 1, mientras que las grabadas por el de La Matrona estn ms cercanas al estilo Manuel Torre 2. Pepe Pinto (1945). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Aay ayyy Penas tiene mi madre aay ayyy duquelas tiene mi madre penas tengo yo las que yo siento las que yo siento son las de mi madre que las mas no penas tiene mi madre penas tengo yo Pepe el de La Matrona (1976). Con Flix de Utrera. Cejilla en el cuatro por arriba (tonalidad de Sol sostenido). Las dos subidas al cuarto grado recuerdan el estilo Manuel Torre 2. Los versos pares arrancan con un salto al tercer grado, como ocurre en muchas versiones de Paco La Luz 1 (aunque este detalle quizs tenga su origen en el estilo Manuel Torre 1). Aaayyyaayy A mi hermano mataron plaza de Guadix mataron a mi hermano plaza de Guadix las fatiguitas las fatiguitas madre que te dieron

me evit morir a mi hermano mataron plaza de Guadix

Manuel Torre 2
Los estilos 1 y 3 atribuidos a este cantaor corresponden a Jerez y Los Puertos, respectivamente. Segn Jos Manuel Martn Barbadillo, Manuel Soto Loreto (Leyton, segn Barbadillo) naci en Jerez de la Frontera en 1880 y muri en Sevilla en 1933. Caractersticas principales: Esta versin de Francisco La Perla 2 consiste en la introduccin de una angustiosa subida al cuarto grado tras la cada del arco meldico. Al escuchar la grabacin de Manuel Torre, a uno le resulta fcil entender que Rafael Alberti escribiera que el cante de Manuel era como un bronco animal herido, un terrible pozo de angustias. Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). La subida sealada arriba aparece en todos los tercios impares: en el primero al comienzo de "camisita", en el tercero en "yo", en el quinto en "en" y en el sptimo en "en". Aaayy aaayaay aayyyy En mi cuerpo camisita no me voy a poner camisita yo en mi cuerpo no me voy a poner hasta no verme con mis nias yo en mi casa juntitos otra vez las camisas yo en mi cuerpo no me voy a poner El Gloria (1929). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). En el penltimo tercio se escucha la carrerilla de El Viejo de La Isla ("porque me muero") y la subida caracterstica de este estilo ("de"). Aaaayy aaayayyy Mi pena es muy grande que no puede ser ms son mis duquelas tan grandes que no pueden ser ms porque me muero sin la calor de mi madre en el hospital porque me muero sin la calor de mi madre yo en el hospital Pepe Pinto (1955) con Manolo Carmona. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). El ayeo de entrada es propio del estilo El Marrurro). La subida aparece en los tercios primero ("de"), tercero ("me"), sexto ("males") y octavo ("de"). Aaaay aaaauyaauy Y a las dos de la noche y a m me llamaron

y a m me llamaron y a m me llamaron para que curara para que aliviara los males incurables y a otro cirujano llamo a las dos de la noche y a m me llamaron Antonio Mairena (1966) con Ricardo. Cejilla al seis por arriba (tonalidad de La sostenido). Al igual que en la versin de Torre, la subida aparece en los tercios impares: el primero ("yo"), el tercero ("en"), el quinto ("yo") y el sptimo ("yo"). Aaaayaaay aaay Y la camisa yo en un ao no me voy a poner camisita en mi cuerpo no me voy a poner y hasta no verme con mis nias yo en mi casa juntitos otra vez la camisa yo en mi cuerpo no me voy a poner Nio Barbate (1971) con Paco de Luca. Cejilla al uno por medio (tonalidad de La sostenido). La subida aparece en los tercios primero y sexto al final de las palabras "nios" y "madre". Aaaayyaaaay aaayy A mis nios (de) mi alma yo los quiero ver a mis nios mos mos de mi alma yo los quiero ver llamo llamo a la madre (de) mi alma y no la puedo ver a mis nios mos mos de mi alma yo los quiero ver Agujetas Viejo (197?) con tocaor no identificado. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). La subida aparece en la palabra "yo" en los tercios primero, tercero y sptimo. Aaaayyyy Y la camisa yo en mi cuerpo no me voy a poner la camisa yo en mi cuerpo no me voy a poner hasta no verme con mis nias en mi casa juntitos otra vez la camisa yo en mi cuerpo no me voy a poner

Siguiriyas de Jerez

Se cree que los estilos jerezanos son los ms recientes, ya que en ellos se percibe la influencia de otras escuelas, ms antiguas posiblemente. As que Manuel Molina recoge matices de Triana y Los Puertos, El Loco Mateo lleva detalles de Los Puertos, y otros estilos jerezanos son derivados de El Viejo de La Isla (Paco La Luz 1, Joaqun Lacherna y El Marrurro) o variaciones de estos derivados (To Jos de Paula y Pastora Pavn se basan en Paco La Luz 1, y Antonio Mairena 1 en Joaqun Lacherna). El estilo reciente Manuel Torre 1 parece ser una versin ms corta de Manuel Molina 1. Los estilos jerezanos suelen repetir los versos, tanto como en Cdiz, son muy ligados, y se suele fragmentar el verso largo. Salvo en los estilos ms antiguos (como hemos dicho, Manuel Molina y El Loco Mateo llevan caractersticas de Triana y Los Puertos), Jerez acorta la lnea meldica de los versos, concentrando su esencia. Este concepto llega a su mximo en el cante de To Jos de Paula, cuyos versos se cantan a rfagas, como descargas elctricas. Parece, pues, que con el tiempo Jerez ha ido fraguando su propio planteamiento siguiriyero dada la gran disparidad entre sus cantes ms antiguos (largos y efectistas) y sus ms recientes (ms cortos y jondos).

Manuel Molina 1
Parece ser que Molina fue apodo de la familia y que su nombre sera Manuel Ortega Vargas, nacido en Jerez en 1822 y amigo de Frasco El Colorao y Curro Durse. Este cante de inicio y otro basado en l (Manuel Torre 1) son las siguiriyas que ms veces aparecen en la discografa, cantndose tanto uno como otro al comienzo de un recital de siguiriyas. Aunque los estilos jerezanos suelen ligar y repetir los tercios, ste es una excepcin (como lo son Manuel Molina 2 y Loco Mateo 1) ya que los tercios se alargan bastante, como en Triana (se cree que este estilo deriva de Frasco El Colorao), y no se ligan. De este estilo de Manuel Molina, hay una variacin atribuida a Paco La Luz que han grabado Antonio Mairena y Rafael Romero, entre otros. Torre (1929), Pastora y Toms pasan por un tono peculiar y de gran hondura que resulta ser el segundo grado mayor (Si natural por medio sin cejilla), tono que aparece en otros cantes como la bulera corta (que por medio se suele acompaar con un acorde de Mi). Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Al final del primer tercio y en varios momentos despus se escucha un acorde II7 en la guitarra de Gandulla. A clavito a clavito y canelita madre me hueles t a m el que no huele el que no huele a clavito y canelita madre no sabe distinguir Toms Pavn (1928). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Segundo grado mayor en el verso largo al comienzo de la palabra "canela". A clavito a clavito y canelita me hueles t a m la que no huele a clavo y canela no sabe distinguir

Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Es de destacar su forma de cantar la palabra "rodillas" al final del tercer verso, adems del segundo grado mayor en el cuarto verso al comienzo de la palabra "pidiendo". Te fuiste de de mi vera te fuiste sin apelacin ahora te veo ahora te veo que te hincas de rodillas pidiendo el perdn Pastora Pavn (1933). Con Antonio Moreno. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Pastora recurre al segundo grado mayor con grandes resultados. Canta con voz baja y mucho control (la tonalidad es unos cinco semitonos ms grave que en el resto de sus siguiriyas) creando un ambiente de alta tensin que se torna an ms inquietante con el segundo grado mayor que introduce en los versos segundo ("hazme") y cuarto ("la"). Mrame Mrame a los ojos Hazme usted el favor que mis ojitos que mis ojitos camelan decirte la verdad de todo Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En esta versin Mairena arranca con unos tonos ms agudos (Torre y otros empiezan en la tnica). En 1972, Mairena grab otra versin similar que atribuy a Paco La Luz. Esta variante la interpretaba tambin Manuel Soto "Sordera", quien afirm en una ocasin que su familia la haba cantado siempre. La grab Jos Cepero en 1926 en un disco de pizarra titulado "Seguidillas de Paco la Luz" empezando con esta variacin y concluyendo con el estilo Paco La Luz 1. Parece muy posible, entonces, que esta variante sea la forma en que Paco La Luz cantaba el estilo Manuel Molina 1. De noche de noche no duermo de da no como slo pensando slo pensando en mi compaera yo me vuelvo loco Rafael Romero (1969). Con Sabicas. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Otra versin de la variante atribuida a Paco La Luz. La carita la carita morena y los ojos negros se pareca se pareca a la Virgen del Valle la que est en san Telmo

Manuel Molina 2

Este estilo goz de mucha popularidad durante la poca de la pera Flamenca, y fue grabado por muchos artistas que no eran grandes siguiriyeros. Puede que se base en Manuel Molina 3, y tambin comparte ciertos rasgos de Manuel Cagancho (fuerte subida en la primera mitad del verso largo del estilo trianero) y de Loco Mateo 1 (nfasis en los grados cuarto y quinto, implicando el acorde IV menor, y los tercios que se suceden con pausas muy breves). Se suele cantar al final de una serie de siguiriyas. Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Las diferencias entre esta versin y otras de este estilo son los tercios ms cortos, la ausencia del sexto grado de escala y la estructura de la copla. (No) te hablo nunca que de la causita de que yo a ti te olvide t tienes la culpa que la culpita de que yo a ti te olvide t tienes la culpa Manuel Centeno (1929). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Y vivo yo con pena que a quien yo quiero con mis cinco sentidos no est a mi vera Manuel Vallejo (1933). Con Ricardo. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). Es de destacar el acorde VI (Fa por medio). Aunque se percibe el acorde VI en ciertas grabaciones de este estilo de Pastora Pavn con Currito el de La Jeroma o Manuel Vallejo con Ramn Montoya, parece ser una de las aportaciones de Ricardo al acompaamiento durante el siglo XX. Me llam mi madre con grandes fatigas-as que le haban entrado comenz a llamarme

El Loco Mateo 1
Los estilos 2 y 3 atribuidos a este cantaor corresponden a Los Puertos. Parece ser que su nombre fue Mateo de las Heras Carrasco y que naci en 1839. Este cante y los estilos 1 y 2 de Manuel Molina difieren de los dems estilos jerezanos, como se explica al comienzo de este apartado, ya que se acercan ms a las formas cantoras de Triana y Los Puertos. El tercio primero enfatiza los grados cuarto, quinto y sexto, implicando el acorde IV menor (La menor sin cejilla por arriba) y recuerda Curro Durse 1, y Manuel Molina 2 en menor medida. La meloda en la primera mitad del verso largo es parecida a la del verso primero, creando as una especie de simetra en este cante. Lo mismo ocurre de manera mucho ms evidente en el estilo portuense Loco Mateo 2. Se fragmenta y se repite el verso largo metiendo a la mitad un ay muy particular. Es interesante observar que la meloda de la primera mitad del verso largo aparece en algunas versiones de El Viejo de La Isla y Paco La Luz 1 (vanse los comentarios sobre la versin de El Viejo de La Isla grabada por el Nio de La Isla). Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Cejilla en el cinco por arriba (?) (tonalidad de La).

Siem(pre) siempre por los rinconcitos te veo llorando que yo no tenga que yo no tenga aaauy libertad en mi vida si a ti te doy mal pago que yo no tenga auyyy la libertad en mi vida si a ti te doy mal pago Aurelio (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el seis por arriba (tonalidad de La sostenido). Llamarme al medico llamarme al doctor que se me arrancan se me arrancaran auay uay uay y las alas de mi cuerpo de mi corazn Manolo Caracol (1958). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Como ocurre en casi todas sus grabaciones, hay considerables diferencias entre esta versin y las de otros cantaores. Observar su forma de terminar el verso primero y de cantar el verso segundo. Siempre por los rincones te encuen(tro) lloran(do) que no terele ay ay ay ay ay la libertad yo en mi vida si te doy mal pago Juan Talega (1959). Con Manuel Morao. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). El verso primero es muy largo. Y el corazn y el corazn duro como una piedra tiene esta mujer como yo estaba ay ay ay uay malito en la cama y no me vino a ver Juan Talega (1966). Con Ricardo. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). Y el corazn y el corazn duro como una piedra tiene esta mujer como yo estaba ay ay ay uay malito en la cama y no me vino a ver

Paco La Luz 1
El estilo 2 atribuido a este cantaor corresponde a Los Puertos. Francisco Valencia Soto naci en Jerez en 1839. Caractersticas principales: Arco escalonado que se repite a lo largo del cante y salto al terco grado en los tercios pares.

El ayeo de inicio es parecido al de Francisco La Perla 2, pero se acorta y no se suele ligar con el primer verso. El arco puede definirse como ms compacto (por jerezano) y homogneo, ya que sube del segundo grado al quinto y baja a la tnica en poco tiempo, pasando por los tonos de forma medida e igual, sin la contencin ni las dramticas subidas y cadas de otros derivados. Con parecida templanza se ligan los tercios pares mediante un salto al tercer grado. Cuando no se ligan, como en los registros de Talega y otros, el salto se canta como un ay al comienzo del tercio. En la discografa, se observa el salto en este estilo de Paco La Luz en la versin de 1921 de Cojo de Mlaga y posteriormente en otras de Cepero, Carbonerillo y Luisa Requejo. No est en las versiones de Pastora, Pepe Pinto y Manolo Caracol pero destaca, ya en vinilo, en las de Antonio Mairena, Borrico, Perrate, Joselero, Juan Talega y otros. Parece ser rasgo del estilo no derivado Manuel Torre 1 ya que est en casi todas las grabaciones de dicho estilo realizadas a partir de 1922, ao en que Torre lo registra por primera vez. En las primeras grabaciones de Talega y Mairena de este estilo de Paco La Luz, el arco comienza en tonos ms altos (Mairena en 1954 con un elegante #III-IV-V y Talega en 1962 en IV). Sus versiones posteriores y las de Borrico, Perrate y otros siguen un mismo patrn. En algunas registros, se observa mucha repeticin de tercios (Torre, Vallejo, Caracol, Perrate y Borrico). Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). El arco escalonado se escucha en la palabra "aqueditos". El tercer tercio arranca en el cuarto grado. En la conclusin, la carrerilla y la repeticin del verso largo. No parece ser una versin muy representativa del estilo. Aayyy Que aqueditos los golpes aquedos por Dios qu queditos por Dios qu quedos por Dios porque las arrancan esos golpes las alas de mi corazn porque las arrancan esos golpes las alas de mi corazn Jos Cepero (1926). Con Ramn Montoya. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Al final de cada arco meldico hay una subida al tercer grado. Aayyy aayyy Qu dolor de mi madre se la llev Dios qu dolor de mi madre me la quit Dios ya le robaron la alegra a mi cuerpo y a mi corazn qu dolor de mi madre (de) mi alma me la quit Dios El Carbonerillo (1932). Con Ricardo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). El salto al tercer grado se escucha al final de la palabra "bocacalles". El penltimo tercio arranca en el cuarto grado y se hace en el estilo de Francisco La Perla 2. Aaayyy aaayyy Por todas las bocacalles

vuelvo yo la cara por todas las bocacalles vuelvo yo la cara por ver si veo por ver si veo a la ma compaera de las mas entraas por todas las bocacalles vuelvo yo la cara Manuel Vallejo (1933). Con Ricardo. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). El tercer tercio arranca en el cuarto grado y se hace en el estilo de Francisco La Perla 2. Entre las dos mitades del cante, un pionero de la flamencologa grita, "Viva El Durse!" Hace la conclusin con la carrerilla y la repeticin del verso largo. Aaayyy aaayyy Qu te pasa prima? Qu te est pasando? Qu te pasa prima? Qu te est pasando? que las horitas que la noche tiene siempre ests llorando que las horitas que la noche tiene siempre ests llorando Manolo Caracol (1945). Con Paco Aguilera. Cejilla en el dos por medio (tonalidad entre Si y Do). Aaaayyy aaayyy A las doce o la una cuando viene el viento cuando viene el viento cuando viene el viento siempre me encuentra borrachito de luna sin conocimiento a las doce o la una cuando viene el viento Pepe Pinto (1945). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Coplas 5348 Rodrguez Marn y 149 Demfilo: "Si esto que me pasa / Le pasara otro, / Era cosita - de prebelicarse / Y gorberse loco". Aaayyy aaayyy Si lo que a m me pasa le pasara a otro si lo que a m me pasa le pasara a otro era casito era casito de prevaricar y volverse loco si lo que a m me pasa le pasara a otro

Pastora (1946). Con Melchor. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). Aayyy aayyy El corazn de pena tengo traspasado el corazn de pena tengo traspasado que hasta el hablar que hasta el hablar madre con la gente me sirve de enfado el corazn de pena tengo traspasado Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En su primera versin de este estilo de Paco La Luz, Mairena arranca en los grados #III, IV y V. Es de destacar la forma de pasar a los versos pares con el salto al tercer grado. A partir del tercer tercio, el salto liga los primeros versos (al final de "ma") y aparece como subida tras una pausa al comienzo del verso cuarto (antes de "ya"). Aayyy aayyy Como si fueras ma te miraba yo como si fueras ma te he miradito yo pero quererte como yo te quera ya eso se acab como si fueras ma te he miradito yo Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Cejilla en el cuatro por arriba (tonalidad de Sol sostenido). Este primer registro de Talega del estilo de Paco La Luz arranca en el cuarto grado. El verso largo lleva ecos de Loco Mateo 1. Omite la ltima slaba en las dos mitades del cante. Ayyyy ayyyy Sintiendo estaban ya las piedras las fatigas mas estn sintiendo las piedras las fatigas m(as) yo las terelo de da y de noche de noche y de da sintiendo estaban las piedras las fatigas m(as) Juan Talega (1966). Con Ricardo. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad entre Sol y Sol sostenido). La primera mitad del verso largo se canta en el estilo de Loco Mateo 1. Como en la versin anterior, omite la ltima slaba en las dos mitades del cante. Aayyyy Yo no soy de esta tierra ni conozco a nadie de esta tierra yo no soy y ni conozco a nai(die) l que hiciera algo por mis nios

que Dios se lo pague yo no soy de esta tierra ni conozco a nai(die) El Perrate (1968). Con Juan Carmona. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). La primera mitad del verso largo se canta en el estilo de Loco Mateo 1. Aaaayy aaaayy Ya lleg la hora la horita lleg ya lleg la hora la horita ya lleg que te apartaras que te apartaras de la vera ma sin apelacin ya lleg la horita la horita ya lleg To Borrico (1971). Con Pedro Pea. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). La segunda mitad del verso largo se hace en el estilo Francisco La Perla 2. En el penltimo tercio canta el arco meldico de El Viejo de La Isla. Aayyy aayyy Delante de mi madre no me digas na compaerita ma no me digas nada que me naquera muy malitamente cuando t te vas delante de mi momata amigo no no me digas nada Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Hace el cante con la dinmica del estilo To Jos de Paula, como se observa en "un momentito al da". Aayyy aayyy Madre de mi alma dgaselo usted madre de mi alma dgaselo usted que tan siquiera que tan siquiera un momentito al da que me venga a ver madre de mis entraas dgaselo usted Joselero (1978). Con Diego de Morn. Cejilla en el cinco por arriba (tonalidad de La). Aayyy aayyy Qu desgracia es la ma con quien vine a dar qu desgracia es la ma con quien vine a dar

con una hija con una hija de tan mala madre harta de rodar qu desgracia es la ma hasta en el andar To Borrico (1980?). Con Cepero. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Canta el salto al tercer grado al comienzo del segundo tercio, antes de la palabra "fui". El penltimo tercio arranca en el cuarto grado. Aayyy Dos hermanitos somos fui el ms desgraciado de dos hermanos que somos yo el ms desgraciado porque met mi manita y qu suerte yo sal soldado de dos hermanos que semos yo el ms desgraciado To Borrico (1980?). Con Cepero. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Aaayyy aaayyy No me hables en tu vida no me hables ms no me hables en tu vida no me hables ms que yo he perdido la calor de mis nios para la eternidad por favor yo te pido no me hables ms

Joaqun Lacherna
Joaqun Loreto Vargas naci en Jerez en 1843 y fue to de Manuel Torre. Algunos investigadores le atribuyen un cante que se denomina Manuel Torre 1 en este estudio. Caractersticas principales: El arco arranca con arpegio hasta el sexto grado y en la cada hay contencin en el quinto grado. El arco arranca con el arpegio del cante matriz. Tras alcanzar el sexto grado, se baja al quinto grado (al cuarto en algunas versiones), donde el cantaor sostiene el tono, caractersticamente con contencin (traga y suelta una palabra) antes de caer sobre la tnica. Como ocurre en el estilo de El Marrurro, las repeticiones del arco pueden arrancar en el cuarto grado, aunque a diferencia de dicho estilo arrancan con el arpegio del cante matriz. Torre hace la cada desde el cuarto grado (no sostiene el quinto grado en ningn registro), al igual que Toms y Aurelio en el primer tercio y Cepero a partir del tercer tercio. En algunas versiones (Agujetas, Mairena), el arco del penltimo tercio se canta en el estilo de El Viejo de La Isla.

Toms Pavn (1928). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). El arco arranca con el arpegio ("A-pre-go-"), baja del sptimo grado (vase la versin de Chacn de El Marrurro) al cuarto ("-na-") y cae sobre la tnica ("-do"). La cada desde el cuarto grado ocurre slo en el primer tercio, pues cuando se repite el arco en el tercer tercio, arranca en el cuarto grado, llega hasta el sptimo y cae desde el quinto. En el quinto tercio, parece que Ricardo da un acorde de sptima en la palabra "causas". En el penltimo tercio, en la palabra "tienes", se escucha la contencin y cada desde el quinto grado. Aaaayy aaaaaayyy Apregonado me tienes como a un mal ladrn t me tienes apregonadito como a un mal ladrn mientras ms causas contra ms causas t le echas a mi cuerpo ms te quiero yo t me tienes apregonado como a un mal ladrn Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En el primer tercio, sostiene el cuarto grado en "contemplarme". En el verso largo se escucha el fuerte pathos de Torre. Repite la segunda mitad del cante tras una larga pausa. Aaayyy aaayyy Contemplarme a m madre que no llores ms t me contemplas a m madre que no llores ms porque me dejas que a m me dejas que me muera rabiando y en el hospital t me contemplas mi madre que no llores ms que me dejabas que me muera rabiando y en el hospital t me contemplas a m madre que no llores ms Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el uno por medio (tonalidad entre La sostenido y Si). En el primer tercio, sostiene el cuarto grado en la palabra "haba". El tercer tercio lleva el aire del estilo Paco La Luz 1. En la conclusin canta la carrerilla y la repeticin del verso largo con el arco III-V-III (vanse los estilos El Viejo de La Isla y Francisco La Perla 2). Aaauyyy aaayyy El alma se me haba arrancado me se arranc el alma primito de mi cuerpo me se arranc el alma cuando la vi que con pena lloraba la madre (de) mi alma

cuando la vi que con pena lloraba la madre (de) mi alma Aurelio (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). El primer tercio y la segunda mitad del verso largo se cantan en el estilo Francisco La Perla 2, con cada desde el cuarto grado. En el tercer tercio y el penltimo, se escucha la contencin y cada desde el quinto grado ("encuen-tro"). Aaayy aaayyay Qu solito me encuentro qu solo me hallo yo me encuentro solito qu solo me hallo con la calor de mi nia de mi alma me voy consolando yo me encuentro solito qu solo me hallo Jos Cepero (1930). Con Ramn Montoya. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). En el primer tercio, se observa la contencin y cada desde el quinto grado ("Rabian-do"). El tercer tercio, aunque lleva algo de contencin, tiene ms que ver con el arco del estilo Francisco La Perla 2, al igual que la segunda mitad del verso largo. Aaaayy aaayyayy Rabiando te mueres sin apelacin has de morirte rabiando sin apelacin has de buscarme t vas a buscarme por los suelos y en rodillas pidiendo el perdn t te mueres rabiando sin apelacin Manolo Caracol (1958). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). En los arcos hace la cada desde el quinto grado sin contencin ni sostenimiento aunque en el penltimo tercio traga y suelta la palabra "yo". Aaayyy aaay aaaayyy Contemplarme a mi madre que no llores ms t me contemplas yo a mi madre que no llores ms qu loco muero yo muero loco sin el calor de mis nios y en el hospital contemplarme yo mi madre que no llores ms Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). La primera mitad del cante se parece bastante a su versin del estilo Antonio Mairena 1. La segunda mitad del verso largo lleva el arco III-V-III (vanse los estilos El Viejo de La Isla y Francisco La Perla 2). En el penltimo tercio, arranca en el cuarto grado y

hace la cada de El Viejo de La Isla. Aaaay ay Ahora s que yo a ti te llamo con duquelas grandes ahora s que yo a ti te llamo con fatigas grandes porque me encuentro porque me veo en mi casa solo sin calor de nadie ahora s que yo a ti te llamo con fatigas grandes Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Cejilla en el tres (tonalidad entre Si y Do). El primer tercio arranca con el arpegio ("A la") y cae del sexto grado al quinto en una palabra ("muer-") que Mairena traga y suelta ("-te"). En el tercer tercio tras arrancar en el cuarto grado, repite la cada anterior ("llaman-do"), al igual que en la segunda mitad del verso largo y en el penltimo tercio. Aaaayyyyy aaaayyyy A la muerte yo llamo y no quiere venir yo estoy llamando la muerte y no quiere venir que hasta la muerte que hasta la muerte tiene compaera lstima de m a la muerte yo estaba llamando y no quiere venir

Diego El Marrurro
Se cree que fue hermano de otro cantaor jerezano que se llamaba Antonio Monge "El Marrurro" (en una entrevista realizada por Juan de La Plata, Javier Molina afirm que haba tocado para "los hermanos Marrurro"). Se estima su ao de nacimiento en 1850 aproximadamente. Caractersticas principales: El arco arranca de forma diatnica hasta el sexto grado. Se sostiene el quinto grado y se cae fuertemente sobre la tnica. El ayeo de inicio es distinto por la fuerte implicacin del sexto grado. En el primer tercio, la subida del arco paso por los grados cuarto, quinto y sexto de varias maneras. Tras sostener el quinto grado, del cual se baja a veces al cuarto, se cae en picado sobre la tnica con mucha fuerza. Las repeticiones del arco pueden arrancar en el cuarto grado (como en otros derivados) y suelen llevar una subida diatnica (I/II-III-IV-V-VI-V) que diferencia el estilo del de Joaqun Lacherna. En los registros de algunos cantaores, se observa la tendencia de cantar los arcos con variaciones que quitan relieve al quinto grado, como en la versin de Pepe El Culata. A la luz de la discografa se observa que antiguamente la bajada del quinto grado al cuarto se haca de forma microtonal. Los Soler sealan la refinicin del estilo a partir de Mairena.

Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Hace el ayeo de inicio en el quinto grado. En el primer tercio, alcanza el sptimo grado en la palabra "supiera", detalle que se observa en la versin de Toms Pavn del estilo Joaqun Lacherna. En el tercer tercio, salta al cuarto grado ("si yo") y hace la cada microtonal brevemente en el ay que sigue la palabra "supiera". Omite la ltima slaba en la primera mitad del cante. La conclusin la hace como en su versin de El Viejo de La Isla, con la carrerilla y la repeticin del verso largo con el arco III-V-III (vanse los estilos El Viejo de La Isla y Francisco La Perla 2). Aaaaayy aaayy Si yo supiera ay la u la lengua que de m murmura si yo supiera ay la u la lengua que de m murmu(ra) yo la cortara yo la cortara por el medio medio la o la lengua y la dejara muda y yo cortara la lengua por el medio medio y la dejara muda Jos Cepero (1926). Con Ramn Montoya. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). El ayeo de inicio alcanza el sexto grado. La subida diatnica se observa al comienzo del tercer tercio ("con la Vir-"). En el verso largo (sexto tercio) se escucha la subida diatnica en "la salud" y una pequea cada microtonal en la palabra "de". La conclusin la hace con la carrerilla y la repeticin del verso largo en el aire de Francisco La Perla 2. Aay aayyy Con la Virgen del Carmen yo estoy enfadado con la Virgen del Carmen yo estoy enfadado que le he pedido yo le he pedido la salud de mi madre no me la ha otorgado que le he pedido la salud de mi madre no me la ha otorgado Pastora Pavn (1928). Con Ricardo. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). En el ayeo de inicio, pasa del quinto grado ("aaa-") al sexto ("-yyy"). En el primer tercio baja del quinto grado al cuarto al final de la palabra "tienes". En el tercer tercio, arranca en el cuarto grado ("t") y hace una asombrosa bajada de un cuarto de tono en la palabra "tienes". Omite la ltima slaba en las dos mitades del cante. Se observa la cada microtonal en el verso largo ("malas") y en el penltimo tercio ("tienes"). Aaayyy aayyy T no tienes la culpa ni yo a ti te culpo t no tienes la culpa ni yo a ti te cul(po) te lo alevantan tienen la culpa estas malas lenguas que andan por el mundo

t no tienes la culpa ni yo a ti te cul(po) El Gloria (1929). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). Al igual que Pastora, en el ayeo de inicio pasa del quinto grado ("aa") al sexto ("y"). Hace la cada microtonal en los tercios primero ("a") y tercero ("de") y termina con los ayes llorados de este estilo. La subida diatnica se escucha en las palabras "hermano/a". Hace la conclusin con la carrerilla y la repeticin del verso largo. Aay Sintate t a mi vera ay sintate a mi vera hermano de mi alma ay sintate t a mi vera que con tu aliento hermana de mi alma y quizs yo no muera que con tu aliento hermana de mi alma y quizs yo no muera Manuel Vallejo (1932). Con Nio Prez. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). La cada microtonal se escucha en el primer tercio ("llamarme") y en la segunda mitad del verso largo ("casita"). En el tercer tercio Vallejo hace la cada desde el quinto grado, aunque en otras versiones le da ms relieve al cuarto grado y/o agrega las vueltas que se escuchan al final del penltimo tercio de esta versin. Aaaaayy aaaaayy aayy No llamarme al mdico llmame al doctor no llamarme al mdico llmame al doctor cada vez que veo en mi casita al mdico me pongo peor no llamarme al mdico llmame al doctor Pepe El Culata (1958). Con Perico del Lunar padre. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). En el primer tercio, baja del quinto grado al cuarto en la palabra "yo" y termina con el ay. En el tercer tercio y el penltimo, arranca en el cuarto grado con la primera slaba de la palabra "compaera" y, con la ltima slaba de esta palabra, baja del quinto grado al cuarto de forma similar a la cada del estilo Francisco La Perla 2 (aunque vuelve a subir al quinto grado, como en el estilo atribuido a Pastora). En la segunda mitad del verso largo, no hace la subida diatnica sino que repite los tonos altos del primer tercio, en la cada baja del sexto grado al quinto ("desamparadita") y al cuarto ("desamparadita"), y termina con el ay. Aaaaaauyy aaayy aaayy Cuando yo me muera ay qu va a ser de ti? compaera de mi alma qu va a ser de ti? cuando te veas cuando te veas t desamparadita ay

sin calor de m compaera de mi alma qu va a ser de ti? Antonio Mairena (1959). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Como en todos sus registros de este estilo, la cada se hace desde el quinto grado, sin implicacin alguna del cuarto grado. La subida diatnica se escucha en el tercer tercio y el penltimo ("esta") y en la segunda mitad del verso largo ("hubiera"). Aayyyyyu aayyyyy Si esta pena ma ay ay mucho me durare si esta pena ma ay ay mucho me durare muchas murallas muchas murallas que hubiera en el mundo ay ay yo las derribare si esta pena ma ay ay mucho me durare Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En el primer tercio baja del quinto grado al cuarto muy brevemente ("cosa"), detalle que repite con ms nitidez en el tercer tercio ("cosita"). En el penltimo tercio, canta la carrerilla y la repeticin del verso largo, haciendo la bajada del quinto grado al cuarto en la palabra "te". Aaay Como una cosa ma ay te he mirado yo como cosita ma te he mirado yo pero quererte como yo te quera ay ya eso se acab pero quererte como yo te quera se me acab Ta Anica (1971). Con Pedro Pea. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). Hace la conclusin con la carrerilla y la repeticin del verso largo. Aaay aayyy Dios mo librarme ay ay Dios mo librarme Dios mo librarme Dios mo librarme como me libra de una malita lengua ay y de un mal incurable como me libra de una malita lengua ay de un mal incurable Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad entre Si y Do). ). La subida diatnica se escucha en el tercer tercio y el penltimo ("hijo de") y en la segunda mitad del verso largo ("te acuestas"). Como en su versin de 1959, las repeticiones del arco no arrancan en el cuarto grado, a diferencia de otra que grab en

1966. Aaayy Hijo de mis entraas ay ay y de mi corazn hijo de mis entraas ay ay ay y de mi corazn como te acuestas como te acuestas te acuestas llorando ay ay ay me acostaba yo hijo de mis entraas ay ay de mi corazn

Frijones
Ramn Medrano (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Santolio le den Santolio le den y a este mal escribano hastato papel, pluma y tintero aaaaaayayayyu yyyu para sentenciar mi hermano santolio le den y a este mal escribano Ramn Medrano (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Ay la familia la llora Valencia no calle Valencia no calle Valencia no calle que los ojitos de tu hermanita aaaaaaaoooyyyaoyy ya no ven a nadie los ojitos de tu hermanita auyyy no aaayyyayy ya no ven a nadie

To Jos de Paula
Jos Mara Sebastin Soto Vega naci en Jerez en 1871 y muri en 1955. Puede que sea uno de los estilos ms recientes. Caractersticas principales: Viene a ser una destilacin de Paco La Luz 1 que, por su dinmica, se puede someter a variaciones meldicas y hasta estructurales. El arco meldico es tan corto que el estilo se describe como un cante hablado. El verso largo se suele cantar sin fragmentar, arrancando en el sexto grado y bajando poco a poco a la tnica, con aire parecido al de El Viejo de La Isla. En las grabaciones de La Piriaca y en las de Agujetas Viejo e hijo, la conclusin se hace repitiendo el verso largo con esta misma msica. No obstante, La Piriaca, quien ms graba este

estilo, lo hace de varias maneras: con o sin la carrerilla, con la cada de El Marrurro, o con un primer tercio que se canta suelto para empezar de nuevo desde el ayeo de inicio Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Repite el arco escalonado a lo largo del cante. Aaaaayy aaayyy No terelo una puerta do-adonde llamar yo no terelo una puerta do-adonde llamar yo no tena nada ms que la tuya la encuentro cerrada no terelo yo una puerta do-adonde llamar Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). En la segunda mitad del cante, repite el verso largo y el siguiente, haciendo la conclusin con los dos versos primeros. Ayy ayyy Como una cosa ma te he (mirado) yo te he mirado yo te he mirado yo pero quererte como yo a ti te quera ya eso se acab pero quererte como yo te quera ya eso se acab como cosita ma te he mirado yo Toms Torre (1962). Con Eduardo el de La Malena. Cejilla en el cuatro por arriba (tonalidad de Sol sostenido). Se escucha el salto al tercer grado al final del tercer tercio ("grande") y del penltimo tercio ("vino"). Aayyy aayyy Dnde vino a dar dnde vino a dar mi desgracia es muy grande dnde vino a dar en una hija en una hija con tan mala madre harta de rodar desgracia es muy grande (dn)de vino dnde vino a dar Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Cejilla en el tres por medio (tonalidad entre Do y Do sostenido). Deja el primer tercio suelto para empezar de nuevo desde el ayeo de inicio. Al igual que en su versin de 1959, repite los dos ltimos versos con la misma msica y hace la conclusin con los dos versos primeros. Ayyyy Como s que contigo

ayyyy y como s que contigo ay no me voy a lograr no me voy a lograr no me voy a lograr as mis penas quieren venir para menos ay siempre van a ms as mis fatigas siempre van a menos nunca van a ms como yo s que contigo ay no me voy a lograr Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Cejilla en el tres por medio (tonalidad entre Do y Do sostenido). Al igual que en la versin anterior, deja el primer tercio suelto para empezar de nuevo desde el ayeo de inicio. Sin embargo, en la segunda mitad del cante se observan formas distintas, ya que parte el verso largo y pasa directamente a la conclusin. Ayyy Y siente t mi fatiga ayyyy y siente t mi fatiga siente t mis penas t sientes mi fatiga siente t mis penas que yo tambin que yo tambin voy a sentir las tuyas ay cuando t las tengas t siente mis fatigas ay t siente mis penas Ta Anica (1971). Con Pedro Pea. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). Al igual que en la versin anterior, deja el primer tercio suelto para empezar de nuevo desde el ayeo de inicio. En la segunda mitad del cante se observan rasgos de El Marrurro. El penltimo tercio arranca con la carrerilla y repite el verso largo. Ayyy Por qu me pregonabas? ayyyyy apregonado me tienes como a un mal ladrn por qu me pregonabas como a un mal ladrn? contra ms causas t a mi cuerpo le echaras ay ms te quiero yo contra ms causas t le eches a mi cuerpo ms te quiero yo Ta Anica (1971). Con Pedro Pea. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). Cierra con carrerilla y verso largo. Aaayyy Qu desgracia esta ma

hasta en el andar qu desgracia es la ma ay y hasta en el andar que estos los pasos que yo daba para (ade)lante ay me se vienen atrs los pasitos que yo para adelante doy ay me se vienen atrs Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). En esta versin y las siguientes, la conclusin se hace repitiendo los versos tercero y cuarto con la misma msica. Aaayyy Yo bien s que muero yo bien s que muero compaera ma yo bien s que muero pero el consuelo que llevo a la tierra que t mueres primero pero el consuelo que llevo a la tierra que t mueres primero Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Aaayyy Dios mo qu es esto que me est pasando? Dios mo qu es esto que me est pasando? se me ha liado una cuerda al cuello que me est ahogando se me ha liado una cuerda al cuello que me est ahogando Agujetas El Viejo (1975). Con Rafael Alarcn. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Aayyy Como cosa ma te he mirado yo como cosa ma te he mirado yo pero quererte como te quera eso se acab pero quererte como te quera eso se acab Ta Anica (1977). Con Diego Carrasco. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Ayyy Que no caben ms que no caben ms qu pena era la ma

que no caben ms me muero solo solito rabiando en un hospital qu fatigas ms grandes aayu y que no caben ms

Manuel Torre 1
Los estilos 2 y 3 atribuidos a este cantaor corresponden a Cdiz y Los Puertos, respectivamente. Este estilo y el de Manuel Molina 1 (aqul se basa en ste) son los cantes por siguiriya que ms veces aparecen en la discografa. Segn Luis y Ramn Soler, Torre desarroll una versin acortada de Manuel Molina 1 que cant su to Joaqun Loreto Vargas (algunos investigadores la atribuyen al to). Este estilo se canta a menudo como la primera de una serie de siguiriyas, sin ligar los tercios al igual que Manuel Molina 1. En las ocho grabaciones de este estilo que grab Torre entre 1922 y 1931, se observa que los versos no se suelen repetir ni se fragmenta el verso largo, normalmente. Sin embargo, en dos de estas grabaciones se repite el verso primero (una versin de 1929), se fragmenta el verso largo (dos versiones de 1929; todas las versiones de Antonio Mairena llevan este detalle), y se repiten los versos tercero y cuarto en la conclusin del cante (una versin de 1922). Todos estos detalles han sido grabados por otros muchos artistas, sobre todo la repeticin de los versos tercero y cuarto en la conclusin. Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Cejilla en el siete por arriba (tonalidad de Si). (Siem)pre por los rincones te veo llorando que yo no tenga libertad en mi vida si te doy mal pago Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Cejilla en el siete por arriba (tonalidad de Si). En esta versin, Torre alarga los tercios y repite los versos tercero y cuarto para acabar el cante. Grandes eran mis penas que no caben ms y yo me muero sin calor de nadie y en el hospital estoy muriendo sin calor de nadie que en el hospital Toms Pavn (1928). Con Ricardo. Cejilla en el uno por medio (tonalidad entre La sostenido y Si). El primer verso se repite y el cante concluye con la repeticin de los versos tercero y cuarto. Baja hasta el segundo grado mayor en el verso largo (corazn). Te se logr a ti el gusto te se logr el gusto yo voy a vestir yo voy a vestir a mi corazn de un negrito luto yo voy a vestir a mi corazn de un negrito luto

Juan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Por ser la estrofa de tres versos (como la de Pastora a continuacin), se repite el primero de ellos. No obstante, con la estructura del primer verso aislado, Mojama acaba repitindolo tres veces. Tanto he dormido que tanto he dormido que tanto he dormido se han llevado a mi madre de mi alma yo no lo he sentido Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Torre fragmenta el verso largo. Siempre por los rincones te veo llorando que yo no tenga que yo no tenga libertad en mi vida si te doy mal pago Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Manuela de mi alma yo no tengo carta ya me he enterado que me nio estaba bueno me sobra y me basta Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Con qu dobles fatigas yo le pido a Dios que le aliviara las que tiene mi madre en su corazn Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Aisla y repite el primer verso. Qu grandes son qu grandes son mis penitas que no caben ms que me dejaste que me dejaste morirme solito en el hospital Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). En esta versin y la siguiente, se observa la tendencia de Javier de terminar las dos mitades del cante con rasgueados que caen en los tiempos largos del comps. A clavito y canelita me hueles t a m el que no huele a clavito y canelita no sabe distinguir Manuel Torre (1931). Con Javier Molina. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Por los rincones madre te veo llorando

que yo no tenga libertad en mi vida si te doy mal pago Pastora Pavn (1948). Con Melchor. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). Estrofa de tres versos. Se te logr a ti el gusto Se te logr el gusto Yo voy a vestir a mi corazn de un negrito luto Francisco Mairena (1962). Con Eduardo el de La Malena. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Mairena repite los versos tercero y cuarto. Con qu dobles fatigas yo le pido a Dios que aliviara las que tiene mi madre y en su corazn que aliviara las que tiene mi madre y en su corazn

Pastora Pavn
Pastora Pavn Cruz naci en Sevilla en 1890 y muri en 1969. Caractersticas principales: Variacin de Paco La Luz 1 en que el arco lleva dos subidas al quinto grado. Pastora Pavn (1950). Con Melchor. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Se observan las subidas al quinto grado a lo largo del cante. En el primer tercio estn en las palabras "lleg" y "la". Ayyyyy Ya lleg la hora madre la horita lleg ya haba llegado la hora primo la horita lleg que me apartara que me apartara de la vera tuya madre sin apelacin ya haba llegado la horita madre la horita lleg Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Del disco "Honores a La Nia de los Peines". Al igual que en la versin anterior, todos los arcos llevan las subidas al quinto grado. En el primer tercio estn en las palabras "Madre" y "mi". Aaaayyy aayyy Madre de mi alma madre la vida yo diera madre de mi alma madre la vida yo diera

por yo pasar por yo pasar una noche al ladito madre de mi compaera madre de mi alma madre la vida yo diera

Antonio Mairena 1
Los estilos 2, 3 y 4 atribuidos a este cantaor corresponden a Los Puertos. Antonio Cruz Garca naci en Mairena del Alcor en 1909 y muri en 1983. Luis y Ramn Soler afirman que este estilo que atribuyen a Mairena es una recreacin basada en el estilo Joaqun Lacherna. Segn estos autores, el texto de la contraportada del disco "Festival de cante jondo" seala que el registro de 1967 se trata de una versin que hacan Manuel Torre y Toms Pavn del cante de Joaqun Lacherna. Caractersticas principales: En los versos impares, tras una cada desde el sexto grado al cuarto, se da unas vueltas sobre este ultimo tono y se termina con una subida desde el cuarto grado y una cada desde el quinto grado mayor o menor. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Las cadas estn en las palabras "ti" y "te". Aayy Si algn da yo a ti te llamara y y t no vinieras si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras la muerte amarga compaerita ma yo la apeteciera si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras Antonio Mairena (1967). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad entre Si y Do). Las cadas estn en las palabras "mo" y "de". Aayy Ven ac hermano mo de mi alma y sintate a mi vera ven ac hermano mo de mi alma y sintate a mi vera que con tu aliento hermano mo de mi alma quizs que no muera ven ac hermano mo de mi alma y sintate a mi vera Chocolate (1968). Con Antonio Delgado. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Hace un arreglo en la segunda mitad del cante, con su variacin sobre la letra y las dos cadas con aire de El Marrurro en el verso largo. Aaaaay Si algn da yo a ti te llamara

y t no vinieras si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras la muerte amarga a m me diera y no la sintiera si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). El tercer tercio arranca en el cuarto grado y hace la cada del arco de El Viejo de La Isla desde el sexto grado. En la segunda mitad del verso largo repite el primer arco sin las vueltas, y en el penltimo tercio lo vuelve a repetir al completo. Aaaaayy Si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras la muerte amarga compaerita de mi alma yo la apeteciera si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras Rancapino (1995). With Paco Cepero. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Aay aaay Si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras la muerte amarga compaerita ma yo la apeteciera si algn da yo a ti te llamara y t no vinieras

Siguiriyas de Los Puertos

Los Puertos es una zona que comprende San Fernando, Puerto Real, Puerto de Santa Mara y Sanlcar de Barrameda. Con mucho, los estilos de Los Puertos son los ms numerosos (35 estilos, seguido por 11 estilos jerezanos), y renen unas caractersticas muy peculiares. Junto con las de Triana, son quizs las siguiriyas ms antiguas y arcaicas. En las ms aejas an se perciben ecos de tons. Se pueden precisar algunos cantaores a partir de los cuales se han generado estilos posteriores o que han ejercido gran influencia sobre otras modalidades siguiriyeras. Son los casos de El Planeta, El Fillo, Curro Durse y Mara Borrico. A partir de ellos se desarrolla una gran parte de los estilos que se pueden encuadrar en esta zona. Los estilos de Los Puertos se caracterizan por sus tercios largos y raramente repetidos. Algunas siguiriyas de Los Puertos terminan con una dramtica y caracterstica subida que alcanza el quinto grado (Perico Frascola en las versiones de Ramn Medrano, Diego El Lebrijano, El Nitri 3, Luis el del Cepillo y Juanichi El Manijero) o arrancan en el cuarto grado en la primera slaba del ltimo tercio (El Planeta, El Fillo 1 y 2, y Paco La Luz 2). Muchas siguiriyas cabales tienen su

cuna en esta zona, como son los casos de los estilos de El Planeta, El Fillo 2 y 3, Manuel Molina 3 y Loco Mateo 3. En otros estilos, se notan tonos de cabales (El Tuerto de La Pea, Miguel el de Pepa 2, Bochoque y algunas versiones de Juanichi El Manijero) y de liviana (Juanelo, Diego El Lebrijano, El Nitri 3 y Los Puertos annimo 1).

El Planeta (cabal)
El investigador sevillano Manuel Bohrquez, basndose en documentos que ha localizado, afirma que El Planeta se llam Antonio Monge Rivero (aunque aparece como Antonio Dionisio Alonso en la partida de bautismo), que naci en Cdiz el 8 de abril de 1790 y que falleci en Mlaga en 1856. La grabacin de Pepe Torre rescat este cante de un olvido seguro. Hay analogas entre este estilo, El Fillo 2 y Silverio 3. Pepe Torre (1959). Con Melchor. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Observar los tonos Frigios que da en la palabra "alto". Aaa aaaa aay A la luna aaa a la luna le pido la del alto cielo de que me ponga que a m me ponga mi padre en la calle que me lo camel(o) Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Aayyyyyy A la luna le pido la del alto cielo para que me ponga a mi padre en la calle que bien lo camelo Rafael Romero (1969). Con Sabicas. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Aayyyyy Moritos moritos a caballo cristianos a pie como ganaron la casita santa de Jerusaln

El Fillo 1
Segn Luis Javier Vzquez Morilla, tanto Antonio Ortega Heredia (1806-1854) como su hijo Francisco de Paula Ortega Vargas (1829-1878) eran conocidos por el apodo El Fillo, lo cual ha despistado a varios investigadores (empezando por Demfilo, quien afirm que El Fillo se llamaba Francisco Ortega Vargas). Vzquez Morilla afirma que El Fillo padre naci en San Fernando y muri en Triana y que el hijo de ste naci y muri en Triana (aunque por lo visto el hijo constat en varios documentos que era natural de El Puerto de Santa Mara). El investigador moronense tambin afirma que Curro Pabla, hermano de Antonio Ortega, muri apualado, lo cual contradice o quizs

complemente informaciones anteriores que sealaban que Juan Encueros, otro hermano de El Fillo, muri apualado (vase El Fillo 2, a continuacin). Respecto a este estilo de siguiriya, se cree que Antonio Mairena reconstruy este cante de fuentes desconocidas ("una vieja gitana" segn Fernando Quiones). Lleva algunas caractersticas de los estilos de Frasco El Colorao, Enrique El Mellizo 2 y Curro Durse 2. Este cante fragmenta y repite el verso largo, aunque estos detalles no son propios de los cantes de Los Puertos. La letra de la primera versin que grab Mairena de este cante retrata el supuesto asesinato de un hermano de El Fillo. Demfilo escribi que el cantaor Juanelo haba atribuido a El Fillo una letra parecida en este respecto: "Mataron a mi hermano / de mi corazn / y los chorreles que le han quedato / los mantengo yo". Antonio Mairena (1964). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Es la primera versin que aparece de este estilo. Mataste a mi hermano ayy yyy yyy yyyyyy no te he perdonado t lo has matado t lo mataste liadito en su capa sin hacerte nada Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Prendieron a mi hermano aayy yyyyy yy yyyyyy una madrugada como le pido como le ruego a Undebel de los cielos por su libertad

El Fillo 2 (cabal)
Se ha venido atribuyendo este estilo a Paco La Luz, posiblemente porque lo grab Juan Talega en 1962 junto con otros dos cantes bajo el ttulo "Siguiriyas de Paco La Luz y Manuel Cagancho". En dicha grabacin, los dos primeros estilos son los que indica el ttulo pero el tercero, que es ste, es un cante distinto. Es posible que Paco La Luz cantara esta siguiriya, aunque las siguientes observaciones de los Soler apuntan a que El Fillo la creara o redefiniera:
No se trata de un cante corto, con el rajo propio de los estilos jerezanos, sino ms bien de un cante largo y reposado. En los cantes de Jerez se aprecian muchos apoyos en ayes y melismas, ausentes en ste, y las siguiriyas jerezanas suelen tener un gran nmero de tercios, generalmente ocho o nueve. El aire de cabal, ms dado en Los Puertos y Triana que en Jerez o Cdiz. Segn datos publicados por Luis Surez vila, Francisco Ortega Vargas era hermano de Juan (Juan Encueros), Francisco de Paula (Curro Pabla) y Alejandra, e hijo de Antonio Ortega Lrida y Leandra (sic) Vargas, ambos de Puerto Real (Demfilo tambin afirm que Juan Encueros y Curro Pablo eran hermanos de El Fillo). En el rbol genealgico de la familia de Paco La Luz no aparece el nombre Alejandra y, en cambio, es comn en la familia de El Fillo (a pesar de las evidentes discrepancias entre la investigacin de

Surez vila y la de Vzquez Morilla; vase lo apuntado en el apartado anterior sobre el estilo 1 de El Fillo). El episodio que narra la copla cantada por Talega pudo haber sido vivido por el propio Francisco Ortega (Talega la graba sustituyendo mi hermano Curro por mi primo el gallego). Lo expresado en la letra anterior engarza tambin con un estilo de sole atribuido a El Fillo, que grabaron Juan Breva y Naranjito de Triana con la letra Si no fuera por mi hermano / me hubiera muerto de hambre / nunca le falt a mi hermano / cachito de pan que darme.

Comparten rasgos este cante y la siguiriya cabal de El Planeta. Se cree que este estilo llegara a Juan Talega a travs de la cadena de transmisin El Fillo-El Nitri-Agustn Talega-Juan Talega. Antonio Mairena (1959). Con Manuel Morao. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Ay de las huertas de Murcia yo vengo seores y as le traigo a la madre de mi alma ramitos de flores Juan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Cejilla en el cuatro por arriba (tonalidad de Sol sostenido). La guitarra no lleva el aire de cabal que se oye en otras versiones. Mi hermana la Alejandra a la calle me ech Dios se lo pague a mi primo el gallego que me arrecogi Ta Anica (1962). Con Parrilla. Cejilla en el tres por medio (tonalidad entre Do y Do sostenido). Esta versin no incluye el aire de cabal. Ay Dios mo librarme Dios mo librarme (co)mo me libra de una mala lengua ayyyy y de un mal incurable Antonio Mairena (1983). Con Pedro Pea. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Es la ltima siguiriya grabada por Antonio Mairena, a los 74 aos de edad. Pasen y lo vern pasen y lo vern que el oro fino no ha perdido su brillo ni lo perder

El Fillo 3 (cabal)
Este estilo de siguiriya slo se ha grabado en contadas ocasiones. Tiene algunos rasgos de Manuel Molina 3. Rubia de las Perlas (1914). Con (Luis Molina?). Como se explica en su versin de El Viejo de La Isla, el archivo sonoro se ha ralentizado tres semitonos. Para los amargos

tonos Frigios en la primera slaba de la palabra "puerta", la cantaora baja en un semitono el sexto grado de la escala mayor. Y sal por la puerta y sal por la puerta sal renegando cuantos santitos tiene el cielo y la tierra (sal renegando) cuantos santitos tiene el cielo y la tierra Jos Menese (1962). Con Perico del Lunar. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Aunque no suena exactamente igual que la versin de Rubia de las Perlas (la guitarra no lleva el aire de cabal), Menese claramente se fij en ella para su recuperacin de este cante olvidado. Al igual que en la grabacin anterior, se oye un amargo destello del modo Frigio con la bajada de un semitono en la primera slaba de "puerta". Luis y Ramn Soler atribuyen este estilo a El Fillo basndose en la atribucin de Menese y en los detalles caractersticos de Los Puertos (el aire de cabal, la valenta en la exposicin de los tercios y la fuerte subida y cadencia propias de dicha zona). Y sal por la puerta y sal por la puerta sal renegando de cuantos santitos tiene el cielo y la tierra

Curro Durse 1
Francisco Fernndez naci en Cdiz alrededor del 1825. Fue amigo de Frasco El Colorao y Manuel Molina y bisabuelo de Manolo Caracol. El primer estilo atribuido a l ha sido grabado a lo largo de los tiempos empleando distintas estructuras, y Manuel Vallejo lo ha cantando hasta por buleras. Este cante se parece a El Nitri 1 y, en menor medida, a Loco Mateo 1 y Manuel Molina 2. Juan Varea (1944). Con Ricardo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Redoblaron las campanas seores aaaayyyy aaaayyyyyy que de san Juan de Dios haban redoblado por mi madre (de) mi alma aaaayyy aaaayyy y que de mi corazn Antonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Dicen que duermes aay dicen que duermes sola aaauyyy yyyu yyyy y sola mienten como hay Dios porque de noche aay porque de noche con el pensamiento aaa yy con el pensamiento dormimos los dos Manolo Caracol (1962). Con Arturo Pavn (piano). Tonalidad de La. Esta hermosa versin lleva acompaamiento de piano. Han redoblado han redoblado campanas seores

aaaayyyy aaaayy ay ayy ay ay que de san Juan de Dios cmo han redoblado han redobladito por mi madre de mi alma de mi corazn

Curro Durse 2
Observar la caracterstica acorde III (Do mayor sin cejilla por medio). Se cree que este cante es el resultado de la forma en que Curro Durse haca el cante de Frasco El Colorao. Con el estilo trianero guarda an fuertes vinculaciones musicales que poco a poco se fueron perdiendo para dar paso a Curro Durse 3, con que el estilo 2 sera un estadio intermedio. Isabelita de Jerez (1930). Con Manolo de Badajoz. Cejilla en el siete por medio (tonalidad de Mi). El ayeo con que inicia suele cantarse en el estilo 3 de Curro Durse. Aayyyaayyyaaayyy Sal de La Brea ayayay me met en San Pablo voy a rezarle como le rezo y a mi madre de mi alma aaayyaayyyaay a mi madre de mi alma y parte del Rosario El Carbonerillo (1932). Con Ricardo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Ay Esos dientes blancos esos ojos negros se pareca a la Virgen del Valle la que est en San Telmo

Curro Durse 3
Parece que este cante ha tenido influencia en la famosa siguiriya de Manuel Torre "Santiago y Santa Ana" (Manuel Torre 3). Al igual que el estilo Curro Durse 2, tambin emplea el acorde III mayor. Luis y Ramn Soler afirman que este cante parece haberse desarrollado a partir de Curro Durse 2, basado, a su vez, en Frasco El Colorao. El ayeo antes y durante el cante es una de sus caractersticas. La meloda en el tercio tercero tiene detalles de otros estilos de Los Puertos como El Fillo 2, Enrique El Mellizo 2 y Miguel el de Pepa 1. Chacn (1928). Con Ramn Montoya. Cejilla en el seis por medio (tonalidad de Re sostenido). Ayyyaaay Y era una madrugada de Santiago y santa Ana aay santa Ana aayaayyy yyyy yyyyy a eso de la una las fatiguitas grandes diaron yay a mi madre Curra

Chacn (1928). Con Perico del Lunar padre. Cejilla en el ocho por medio (tonalidad de Do). Ayyy aaay Y a las dos de la noche ay ayaaayyy yyyy yyyy los campanilleros con el ruido de las campanitas ay me quitan el sueo Manolo Caracol (1945). Con Paco Aguilera. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Empieza el ltimo verso (de) en el cuarto grado de escala, que es una caracterstica de Los Puertos. El verso tercero es ms corto que lo habitual. Aaay aayyyyaaay Y a la medianoche aaay aayyy aayyyy y se la llev Dios y a la nia de mi alma aaay de mi corazn

Manuel Molina 3 (cabal)

Aunque no resulta obvio en ninguno de los archivos sonoros, es una siguiriya cabal que puede haber servido de base para Manuel Molina 2. Suele interpretarse con tres versos ligados sin fragmentar el verso largo. Hay similitudes entre este cante y Loco Mateo 3, que pudo haber recibido influencias de aqul. Manuel Cagancho (189?). Con El Nio de Carmen. Aaaaa ayy Qu remedio habr para dos personas que se quieren mucho y no se pueden hablar para dos personas que se quieren mucho y no se pueden hablar Pepe Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). La guitarra no lleva el aire de cabal. Aaayyyaaayyyayy ayyy (D)espert y la v por si estaba soando conmigo ay la dej dormir

Juanelo
Aunque este cantaor jerezano proporcion mucha informacin para el libro clebre de Demfilo, no se sabe cul fue su nombre. Sin embargo, basndonos en las referencias de dicho libro, podemos estimar su nacimiento alrededor del 1825. Luis y Ramn Soler han atribuido este estilo a Juanelo, pero sealan que tampoco se puede saber exactamente cmo era su siguiriya. Los dos tercios primeros llevan mucho aire de liviana, y se parecen, en menor medida, al cante de El Nitri 1. Este aire de liviana tambin se oye en la versin de Pepe el de La Matrona de Los Puertos annimo 1.

Como ocurre en otros tantos casos, Antonio Mairena fue el nico que grab este estilo, y no sabemos dnde termina la recreacin de Juanelo y dnde empieza la de Mairena. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Cejilla en el seis por arriba (tonalidad de La sostenido). Cuando a ti te apartaron de la verita ma a m me daban tacitas de caldo y no las quera

El Poro
Aunque no sabemos casi nada acerca de este cantaor, se cree que pudo nacer sobre el 1825. El investigador Luis Surez vila atribuye este estilo a El Poro. Aunque otros investigadores lo han atribuido a Perico Frascola, parece ser que ste fue su mayor divulgador. Como es el caso de varios cantes de Los Puertos, de los artistas nacidos hasta 1920, el nico en grabar este cante fue Ramn Medrano, quien lo aprendi de Flix Serrano Medrano, y ste de Perico Frascola. Luis y Ramn Soler sealan que este estilo lleva caractersticas de las tons de Los Puertos y de las siguiriyas ms antiguas. Ramn Medrano (1971). De quin son estas retamas? son de los frailes no son de los frailes no son madre de la ley cristiana

Mara Borrico
Mara Fernndez Fernndez fue la hermana mayor de Pedro Fernndez, "El Viejo de La Isla." A ella se le atribuye este estilo que ha sido descrito como un enlace entre las formas antiguas y modernas de la siguiriya. Naci en San Fernando en 1830, y fue bautizada con el nombre de Mara de Montemayor de todos los Santos. Los estilos de Perico Frascola y Juan Junquera guardan mucha relacin con este cante. Tradicionalmente, se ha cantado al final de la serrana, y se interpreta con coplas de cuatro versos ligados pero no repetidos normalmente. La meloda tiene una fuerte subida al grado sptimo o incluso la tnica y pasa por unas subidas y cadas entre estos tonos altos y el cuarto grado. Observar la pausa en el verso largo. Manuel Vallejo (1932). Con Nio Prez. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Es la primera versin que se conoce de este estilo. La meloda sube hasta el sptimo grado y luego hasta la tnica slo en un momento del verso segundo (que yo). El ltimo tercio empieza con sostenimiento del sexto grado de forma parecida a la conclusin de otras siguiriyas de Los Puertos que arrancan en el cuarto grado. Aaayy aaayyy Dice mi compaera aaayyy aayyy que yo no la quiero cuando la tengo la tengo delante que el sentido pierdo

Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Cejilla en el cuatro por arriba (tonalidad de Sol sostenido). Esta versin lleva algunos rasgos de la anterior aunque sube hasta la tnica en el verso primero. Copla 5680 Rodrguez Marn: "Se serujano, / 'Sengem' ust / Si mis chorreles se quean sin bata, / Sin bato tami". Seor cirujanito oooo ooooo desengeme usted si estos tres nios se quedan sin su padre lo quiero saber Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Cejilla en el cinco por arriba (tonalidad de La). Mairena sube hasta la tnica, al igual que en la versin de Romero, para caer al grado sptimo brevemente al final del verso primero (en la "a" de "ma"). En el verso largo se observa un parecido con las versiones de Mairena del estilo Juan Junquera). Canta el ltimo tercio mucho ms corto que Vallejo y Romero. Compaera ma aayyy aayyyy y yo no s qu tiene la hierbabuena de tu huertecito ayyy aaayyuy que tan bien me huele

Perico Frascola
Pedro Serrano Carrasco naci en Sanlcar de Barrameda en 1833 y muri en 1915. Este estilo guarda mucha relacin con el de Mara Borrico. Los nicos cantaores nacidos hasta 1920 que grabaron este cante fueron Ramn Medrano y Antonio Mairena, lo cual limita su anlisis. Este cante fue transmitido por Pedro Serrano a Flix Serrano Medrano (nacido en 1879 y tambin conocido como Flix El Carnicero, Flix el de La Culqueja, Potajn, o Flix de Sanlcar), que despus lo ense a Ramn Medrano, el ltimo depositario de la vieja escuela sanluquea. Observar en las versiones de Ramn Medrano la subida con que empieza el ltimo tercio, muy parecida a la que se oye hacia el final de otros estilos portuenses como Diego El Lebrijano, El Nitri 3, Luis el del Cepillo y Juanichi El Manijero. Ramn Medrano (1971). (Fran)quito franquito y era libre ay aaay aaaay me cautiv con una morita turca turquita y fea cumpliendo con Undebel Ramn Medrano (1971). Los canastitos salgan aayyy aayyy ayyyayyyyyaaaaauyyy de San Juan de Dios limosna a Riego el entierro cogerle y va de por Dios Antonio Mairena (1973). Con Melchor de Marchena. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Observar la pausa en el verso segundo entre "san Juan" y "de Dios", ausente en la grabacin posterior de Mairena a continuacin. Las dos versiones llevan rasgos del estilo atribuido a Juan Junquera.

Salgan los santitos ay aaayyyy y de san Juan de Dios a pedir limosna para el entierro de Riego que va de por Dios Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). En esta versin estn ausentes el ayeo y la pausa de la grabacin anterior. Horas de alegra son las que se van que las de pena se quedan y duran y una eternidad

El Tuerto de La Pea
Apenas tenemos datos sobre este cantaor. Aunque se ha referido a este estilo tambin con el nombre de "Ciego de la Pea", parece que se debe a una confusin. Segn el investigador Luis Surez vila, el creador de este estilo naci en Sanlcar de Barrameda en una zona conocida como La Pea del guila. Se le atribuye a Pastora Pavn la recuperacin de este estilo con su grabacin de 1950. En la cuarta slaba del verso tercero, el cante adopta el aire de cabal. Pastora (1950). Con Melchor. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Y de Sanlcar a El Palmar han hecho carril que lo haban hecho La Mica y El Mico del ir y venir Antonio Mairena (1966). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Esta versin no es una copia exacta de la de Pastora, ya que el verso primero lleva aire de liviana. Toditos los faluchos entran en baha tan solamente dnde viene mi madre entrar no poda Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Esta versin se parece mucho ms a la de Pastora. La guitarra lleva el aire de cabal desde el principio. Soltaron los cabos del muelle el vapor y se han llevado a la madre (de) mi alma de mi corazn

El Loco Mateo 2
El estilo 1 atribuido a este cantaor corresponde a Jerez. La fuerte subida en el verso primero es muy original, y el verso segundo se mantiene alrededor de la tnica al igual que Loco Mateo 1. Los versos tercero y cuarto repiten el esquema musical, creando una

especie de simetra que tambin se observa, en menor medida, en el estilo 1 atribuido a este cantaor. Juan Talega (1959). Con Manuel Morao. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). Oleaditas madre de la mar qu fuertes venis se os habis llevado a la madre (de) mi alma y no me la trais

El Loco Mateo 3 (cabal)

Slo existen cinco grabaciones de este estilo realizadas por cantaores nacidos hasta el 1920. Guarda ciertas afinidades con la cabal Manuel Molina 3, de la que pudo haber recibido influencia. El Chaqueta (1954). Con Perico Lunar padre. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Aayyy Y desde La Polverita y hasta Santiago las fatiguitas de la muerte madre me se han rodeado El Sernita (1967). Con Paco de Antequera. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Desde la Polverita hasta Santiago las fatigas madre de la muerte ay que las duquelas madre de la muerte ayyyyyyy me se arrodearon

Paco La Luz 2
Los nicos cantaores nacidos hasta el 1920 que grabaron este estilo han sido Antonio Mairena y Juan Talega, el primero atribuyndolo a Paco La Luz (la nica atribucin conocida) y el ltimo cantndolo en una grabacin domestica realizada en El Espartero con la guitarra de Diego del Gastor. Luis y Ramn Soler sospechan que, si la atribucin de Mairena es correcta, Paco La Luz pudo haber aprendido este cante de algn cantaor de Los Puertos, ya que tiene bastantes caractersticas de dicha zona, como son la escasa repeticin de versos, las lneas meldicas alargadas, la similitud entre la primera mitad del verso largo y las de El Fillo 2 y Enrique El Mellizo 2, y la subida caracterstica (cuarto grado de escala) en la primera slaba del ltimo tercio ("te"). Este estilo guarda relacin con el de Juanichi El Manijero, y adems hay similitudes entre la conclusin de este cante y la de Enrique El Mellizo 2 y la de algunas versiones de Curro Durse 3. Es probable que la versin de Talega haya servido de modelo para Mairena y para la extraordinaria recreacin de Perrate de este estilo. Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). En la msica del tercio primero se oyen los grados segundo y tercero, y en el tercio segundo, los grados tercero, cuarto y quinto. Las dos mitades del verso largo tambin alternan entre la parte alta y la baja de la escala.

Dolores dolorosa ma en un ladito de mi corazn te llevo metida Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). Observar que el esquema musical que hemos detectado en la versin de Mairena aparece aqu invertido, con los grados tercero, cuarto y quinto en el tercio primero, y la subida al sexto grado en el "ay" del tercio segundo, para la posterior bajada a los grados segundo y tercero en el tercio tercero. El comienzo de esta versin tiene bastante aire de Enrique El Mellizo 2. Dolores aaayyy Dolores dolorosa ma en un ladito de mi corazn te tengo meti(da)

Juan Junquera
Desde hace tiempo se ha relacionado Juan Junquera con un caf cantante jerezano del mismo nombre y escenario de actuaciones de los mejores artistas a finales del siglo XIX. Segn Antonio El Platero, Agujetas El Viejo deca que Juan Junquera haba sido amigo suyo, y que su padre Joaqun Junquera fue el propietario del caf. Sobre el evidente parecido entre este estilo y el de Mara Borrico se puede formular una interesante teora. Segn la tradicin oral, Silverio terminaba sus serranas con la siguiriya de Mara Borrico, y varias fuentes afirman que Juan Junquera trabaj en el caf cantante de Silverio como cantaor fijo, antes de abrir su propio local. De todas formas, parece ser que las referencias apuntan a dos cantaores con el mismo nombre y de distintas pocas. Hay que sealar que existen pocas grabaciones de este cante. Los tonos altos de este estilo y el de Mara Borrico les confieren una espectacularidad ideal para cerrar una serie de siguiriyas, ya que llegan a tal extremo que es casi imposible seguir despus con otro cante. Las dos melodas empiezan con tonos muy altos, en el sptimo grado de escala, pasando por los grados cuarto, quinto y sexto, implicando el acorde IV menor (Re menor por medio sin cejilla). Sin embargo, en vez de proyectar el verso en alargados arcos meldicos (Borrico), el cantaor empuja ciertas slabas hace arriba en una subida microtonal desde el grado sexto al sptimo, quedndose al aparente lmite de sus facultades (Junquera). En vez de proyectar la meloda de una forma flotante y grandiosa, sosteniendo las notas casi hasta el agotamiento y parando para respirar en unos pocos puntos (Borrico); el cantaor parece estar empujando contra un gran peso, casi hasta reventarse, y luchando con la meloda en una serie de ataques (Junquera). Estos dos estilos pueden representar dos planteamientos para una misma idea musical, cada una de ellas apropiada para un tipo de voz, aunque hay que decir que esta descripcin se basa en las grabaciones de slo tres cantaores muy diferentes (Vallejo, Mairena y Romero). Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). La estrofa es de tres versos. No digas que no no digas que no

que t habas sido la causa grande ay ay de mi perdicin Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). El "empuje" se observa en las palabras "estrella," "cielo", "siquiera" y "una". En las palabras "pido" y "alto", se oye un empuje hacia abajo. Destaca la estructura perfecta del acompaamiento de Melchor y sus reacciones entusiastas y acompasadas al cante inspirado de Mairena. Se lo pido a la estrella la del alto cielo que me llevara siquiera una horita aaay yayy ayyyy con mi compaero

Diego El Lebrijano
Diego Fernndez Flores naci en Lebrija en 1847 y muri en la primera dcada del siglo XX. Este estilo emplea estrofas de seis versos cantados con aire de liviana en ciertos puntos. Se cree que El Lebrijano fue seguidor de El Nitri, y que agreg al estilo El Nitri 3 los dos versos primeros que tiene este estilo. Los ayes con que se termina el penltimo tercio llevan una subida muy parecida a la que se oye hacia el final de otros estilos portuenses como Perico Frascola, El Nitri 3, Luis el del Cepillo y Juanichi El Manijero. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Cejilla en el seis por arriba (tonalidad de La sostenido). Si acaso no tuvieron alivio mis males yo me estoy muriendo yo no quiero a nadie mientras me viva mi hermanito Bocho aaay aayy ay ay ayyyyyy y tengo yo bastante Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). Talega empieza este estilo con lnea meldica ascendente. Supuesto que no tienen alivio mis males yo me estoy muriendo yo no quiero a nadie mientras viva mi hermanito Bocho aayyy yyy tengo yo bastante

Enrique El Mellizo 1
Francisco Antonio Enrique Jimnez Fernndez naci en Cdiz en 1848 y muri en 1906. Se cree que El Mellizo recre este cante basndose en ciertos cantes de Triana. Aunque El Mellizo est muy vinculado con Cdiz, sus siguiriyas corresponden a los estilos de Los Puertos, como ocurre con los estilos de Curro Durse. Luis y Ramn Soler indican que este cante tiene afinidades con Frasco El Colorao y Antonio Cagancho (aire de Triana) y El Planeta y El Fillo 2 (aire de Los Puertos).

Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad entre Do y Do sostenido). Observar el cuarto grado de escala con que empieza el ltimo tercio ("para"). Y qu vergenza y qu vergenza ms grande y me has hecho pasar pedir limosna limosna mango de puertecita en puerta para tu libertad Pepe el de La Matrona (1976). Con Flix de Utrera. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). Esta versin no incluye el cuarto grado de escala al comienzo del ltimo tercio. Como la tortolita que anda por los montes as andaba mi compaerita de da y de noche as andaba mi compaerita de da y de noche

Enrique El Mellizo 2
Los primeros versos de este estilo se cantan con una meloda sumamente original. Luis y Ramn Soler afirman que la primera mitad del verso largo guarda relacin con otros estilos portuenses como El Fillo2, Curro Durse 3, Paco La Luz 2, El Lebrijano, El Nitri 1 y Miguel el de Pepa 1. Antonio Mairena (1958). Con Juan Moreno. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Dinero ay dinero ay dinero ay dinero Dios mo dinero para yo pagarle y a esta gitana buena aaaa yyya yyyy todo lo que yo le debo Pepe el de La Matrona (1976). Con Flix de Utrera. Sin cejilla por medio (tonalidad de La). El ltimo tercio comienza en el cuarto grado de escala ("salen"). Ay En contra ay en contra ay en contra ay en contra ay todo me viene en contra el tiempo y la marea ay ay ay ay y todo me viene en contra y los pecitos de este mar salado salen por la popa

El Nitri 1

Segn Manuel Bohrquez, Toms Ortega Lpez naci en 1838 en el Puerto de Santa Mara y muri en 1877 en Jerez de La Frontera. Los datos recientemente publicados indican que fue sobrino de El Fillo. Este primer estilo atribuido a Toms El Nitri lleva algunos rasgos de Curro Durse 1. Antonio Mairena (1964). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). El tercio tercero se parece al de Curro Durse 1 ("le daba voces") en el uso del sexto grade de escala. Por aquella ventana auuayyy y que al campo sala le daba voces a la madre (de) mi alma ay que no me responda Antonio Mairena (1972). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Esta versin se parece menos a Curro Durse 1, ya que Mairena baja la meloda al cuarto grado. Al moro yo me voy ay ay ay por no verte ms porque son dobles porque son dobles las grandes duquelas ay ay ay que me haces pasar To Borrico (1980?). Con Cepero. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). A diferencia de las versiones de Mairena, la meloda nunca pasa del quinto grado. Me voy me voy uy aay uyyy al Carmen yo me voy al Carmen que me voy seores al Carmen yo me voy para el Carmen para rezarle ayyyy ayyyy a mi compaerita siquiera una salve

El Nitri 2
Este estilo comparte muchas caractersticas con El Nitri 1. Las pequeas diferencias observadas pueden ser las contribuciones que han hecho los cantaores a lo largo del tiempo, o quizs Antonio Mairena, ya que ha sido el nico en grabarlo. Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Las manos a m me duelen ayyy aayyy aayyyy y de tanto llamar yo me he perdido yo me he perdido y entre un sueo y otro aaaay aayyyy aayyyyy y por la madrugada Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Cuntame tus penas ayyyy aayyyyyaayyyy y te dir las mas

y vers como y vers como el ratito de que estamos juntos ayyy aayyy aayyy y todito te se olvida

El Nitri 3
Este estilo difiere del de Diego El Lebrijano slo en la mtrica. Luis y Ramn Soler hacen distincin entre los dos basndose en el evidente aire de liviana y cabal, estilos muy divulgados por El Nitri, y en la idea de que Diego El Lebrijano, seguidor de los cantes de El Nitri, agregara dos versos a este estilo de siguiriya. Los ayes con que se termina el penltimo tercio llevan una subida muy parecida a la que se oye hacia el final de otros estilos portuenses como Perico Frascola, Diego El Lebrijano, Luis el del Cepillo y Juanichi El Manijero. Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Cejilla en el seis por arriba (tonalidad de La sostenido). Camino de Bollullos Venta del Noguero all mataron a Alonso de los Reyes aaaay ayy aayyyyy siete bandoleros Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). Igual que en su versin de El Lebrijano, Talega empieza este cante con meloda ascendente. En esta versin liga el segundo tercio y repite el arranque. Camino de Bollullos Venta de Noguero Camino de Bollullos Venta de Noguero all mataron a Alonso de los Reyes aaayyy aayyy cuatro bandoleros

Bochoque
Se cree que su nombre fue Jos Vargas Serrano y que naci sobre el 1870. La familia de los Bochoque y Los Micos sanluqueos fue la que mayor trascendencia cantaora tuvo en esa localidad. En el seno de ella florecieron personas tan importantes como Mara La Mica, To Frasco, La Mica, Pepa La Bochoca y los hermanos Bochoque y Miguel el de Pepa. El nico artista nacido hasta 1920 que grab esta siguiriya y otras de Los Puertos fue Ramn Medrano, quien lo aprendi de Flix Serrano Medrano. Se trata de un cante de claro sabor sanluqueo, con tercios largos, ligados los dos ltimos. Se hace con el reposo propio de los ms aejos estilos portuenses (el de El Planeta, El Fillo 2 o Enrique El Mellizo 1, entre otros) y trianeros (Frasco El Colorao, La Josefa o Antonio Cagancho). Guarda asimismo algunas semejanzas con el cante atribuido a El Tuerto de La Pea, del cual puede que provenga. De todos modos, en ste de Bochoque los tonos de cabal son mucho ms patentes que en aqul, al menos as es como se constata en las escasas versiones que de estos cantes nos han llegado. Tambin se aprecian matices similares con Miguel el de Pepa 2, bien debido a que ste era hermano de Bochoque, o bien a causa de la personalidad de Medrano, su nico difusor, que imprime a todos sus cantes un evidente primitivismo.

Ramn Medrano (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Don Antonio Gonzlez el de la Huerta Grande por Dios decirme si remedio tienen mis males

Miguel el de Pepa 1
Parece ser que el nombre de este cantaor fue Miguel Vargas Serrano y que naci sobre el 1875. Luis y Ramn Soler sealan que en esta siguiriya los versos se ligan y se repiten muy poco y que en ella se perciben ecos de tons, sobre todo en la versin de Ramn Medrano. En este sentido el estilo se asemeja al de Triana annimo 2 grabado por Pepe El Culata. Antonio Mairena (1966). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Se dice que Mairena aprendi este estilo de un hijo del hombre al que se le atribuye. Esta versin de Mairena lleva algunos detalles de la liviana (tercio primero), al igual que otros cantes que grab. Y qu dolor de moza Dios le d su gloria mientras yo viva madre en este mundo te llevo en mi memoria Ramn Medrano (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Ay ay Bien s que muero yo bien s que muero pero consuelo pero consuelo que a la tierra llevo aaaayy yyyy aayy yayy y que t vas primero

Miguel el de Pepa 2
Aunque este cante tiene mucho aire de cabal, la conclusin se canta ms en el estilo de una siguiriya "normal". Se creen que las siguiriyas provienen de las tons, y Luis y Ramn Soler sugieren que este estilo puede representar una etapa de transicin entre los dos. Ramn Medrano (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Ay aayy aayyy ayy yaaua Aaaayyyaaataayyy Fatigas grandes tengo como sin sueo ni calenturita aaaauyy yyyau me estoy durmiendo

Manuel Torre 3

Los estilos 1 y 2 atribuidos a este cantaor corresponden a Jerez y Cdiz, respectivamente. Esta siguiriya, considerada una recreacin de Curro Durse 3, es uno de los cantes ms estrechamente relacionados con Manuel Torre. Muchos artistas lo han grabado con la letra que se ve a continuacin. Hoy en da, la mayora de los cantaores terminan este cante arrancando en el cuarto grado de escala en la primera slaba del ltimo verso, lo cual es una caracterstica de algunos estilos portuenses. Sin embargo, en su grabacin, Manuel Torre termina mantenindose alrededor de la tnica, igual que en el estilo Curro Durse 3 que supuestamente dio lugar a ste. No podemos saber si este detalle de la versin de Torre corresponde a una vinculacin ms cercana al estilo de Curro Durse o si Torre prefiri evitar el esfuerzo implicado por la subida al cuarto grado, ya que no gozaba de buena salud hacia el final de su vida (muri de tuberculosis slo cuatro aos despus de hacer esta grabacin). El Nio de Cabra grab este estilo en el mismo ao que Torre, y termina el cante sin la subida al cuarto grado. Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Era un da sealado de Santiago y santa Ana ayayayayyyyyyyay de Santiago y santa Ana ayayyyy le rogu yo a Dios que le aliviara a mi madre las ducas de su corazn Nio de Cabra (1929). Con Ramn Montoya. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Ayyy ay ayyy Era un da sealado de Santiago y santa Ana aayayyyyy aaay de Santiago y santa Ana y yo le rogaba que le aliviara las penitas a la madre (de) mi alma

Luis el del Cepillo

Se cree que Luis Surez de la O naci sobre el 1880 en Puerto de Santa Mara y que muri en la segunda o tercera dcada del siguiente siglo. Este estilo se basa en el de Mara Borrico, al igual que el de Juan Junquera. Los ayes con que se termina el penltimo tercio llevan una subida muy parecida a la que se oye hacia el final de otros estilos portuenses como Perico Frascola, Diego El Lebrijano, El Nitri 3 y Juanichi El Manijero. El Chaqueta (1959). Con Perico del Lunar padre. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Esta versin comienza sobre el toque de cabales porque viene despus de la siguiriya cabal Loco Mateo 3. No digas que no no digas que no

que t habas sido la causa ms grande aaaayyy aayyy ayyy de mi perdicin Alonso el del Cepillo (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Alonso era hermano de Luis. La meloda en estas dos versiones recuerda el romance que se canta hoy en da. Copla 5501 Rodrguez Marn: "Pare mi Jess, / Darbos por contento; / Que no le quean - este cuerpo mo / N ms que los gesos". Dados por contentos dados por contentos que no le quedan a este cuerpo mo auy auy nada ms que los huesos Alonso el del Cepillo (1971). Con Flix de Utrera. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). (No) lo permitis no lo permitis que los moritos que estn en la Isla auy auy se pasen a Cdiz

Juanichi El Manijero
Juan Fernndez Carrasco naci en Jerez sobre el 1880. Fue padre de To Parrilla y por tanto el abuelo del tocaor Manuel Parrilla. Tambin fue hermano de El Tati y por tanto el to de To Borrico, quien en su biografa afirma que su to Juanichi cantaba esta siguiriya, aunque Borrico la atribuye a Frijones. Las tres grabaciones presentadas aqu son de Ta Anica, quien afirm que haba aprendido este cante de To Parrilla. Este estilo guarda relacin con Paco La Luz 2. La subida al final del verso segundo es parecida a la que se oye hacia el final de otros estilos portuenses como Perico Frascola, Diego El Lebrijano, El Nitri 3 y Luis el del Cepillo. Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Hermanito mo Cuco t dile a mi madre que yo me muero en esta casapuerta ay arrevolcado en sangre Ta Anica (196?). Con Manuel Morao. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Observa el toque de siguiriya cabal al final del tercio cuarto. Comparito mo Cuco comparito Cuco llmame a mi madre que yo me muero y en esta casapuerta aaaaayy ahaaaayyy aaaayyyyyyy yyyyyy revolcado en sangre Ta Anica (1977). Con Diego Carrasco. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Comparito mo Cuco comparito mo Cuco t llama a mi madre

que yo me muero en esta casapuerta ay ay ay ay ay y revolcado en sangre

Antonio Mairena 2
El estilo 1 atribuido a este cantaor corresponde a Jerez. En el folleto que acompaa la antologa de Mairena, Ricardo Molina seala que se trata de un cante de Juanelo. Los dos tercios primeros llevan algunos rasgos de Enrique El Mellizo 2, y el resto del cante se parece al de Mara Borrico. Antonio Mairena (1966). Con Ricardo. Cejilla en el siete por arriba (tonalidad de Si). Ya vienen las requisas ya suenan las llaves y as me llora mi corazoncito gotitas de sangre

Antonio Mairena 3
Sus primeros tercios se realizan de un modo muy similar al estilo de Juan Junquera, si bien no hace la cada propia de este cante, sino que sigue las altas tonalidades con que se empieza. Es posible que Mairena lo recreara a partir de la cabal Manuel Molina 3. Antonio Mairena (1973). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). En el mismo ao, Alonso el del Cepillo grab esta letra en el estilo de Luis el del Cepillo, aunque aqu Mairena canta "los franceses", lo cual tiene ms sentido en trminos histricos. No lo permitis y no lo permitis que los franceses que estn en la isla se metan en Cdiz Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Mairena aade algunos detalles interesantes a esta versin, como la repeticin del verso primero, la fragmentacin del verso tercero, y la repeticin de la palabra "adonde". Huye usted para all huye usted para all que me has quitado que me has quitado la sillita de adonde adonde adonde adonde yo me iba a sentar

Antonio Mairena 4
Se parece bastante al estilo anterior, pero la subida en los primeros versos es un poco diferente. Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Sin verte de da serrana no vivo

luego de noche me quitas el sueo y sueo contigo

El Perrate
Jos Fernndez Granados naci en Utrera en 1915 y muri en 1992. Se cree que este estilo est basado en Paco La Luz 2, aunque las melodas presentan muchas diferencias. El Perrate (1968). Con Juan Carmona. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Dolores dolorosa ma en un cachito de mi corazn ay te tengo metida

Los Puertos annimo 1

Pepe el de La Matrona fue el nico artista nacido hasta el 1920 que grab este estilo. La meloda tiene mucho aire de liviana, como se oye en la versin de Mairena del estilo atribuido a Juanelo. Pepe el de La Matrona (1969). Con Flix de Utrera. Cejilla en el dos por arriba (tonalidad de Fa sostenido). Camino Cazariche camino Cazariche Venta Esbravaero Venta Esbravaero ah mataron a Bastin Bochoco cuatro bandoleros

Los Puertos annimo 2

El nico cantaor nacido hasta 1920 que grab este estilo fue El Nio de Barbate. El comienzo ofrece similitudes con Manuel Torre 1, como se observa en el nfasis en la ltima slaba de "faluchitos". Este detalle se repite en "tuyo", pero el resto del cante demuestra claramente las caractersticas de Cdiz, y sobre todo, de Los Puertos. Los tercios terminan con matices de Curro Durse 1 y El Nitri 1. Ambos estilos tienen relacin con Francisco La Perla 1, que, a su vez, est vinculado con este estilo. El Nio de Barbate (1971). Con Paco de Luca. Cejilla en el tres por medio (tonalidad entre Si y Do). Faluchitos entraron en baha como el tuyo no lo veo entrar no poda como el tuyo no lo veo madre (de) mi alma entrar no poda

Siguiriyas de Triana

Se cree que las siguiriyas trianeras y las portuenses son las ms antiguas. El contacto e influencia entre los cantaores de las dos zonas parece que ha sido inevitable, como se ve en la similitud entre los cantes antiguos de El Planeta y El Fillo y el de Frasco El Colorao. Se perciben ecos de tons en algunas siguiriyas de Triana y en otros muchos cantes de Los Puertos, y las siguiriyas cabales tambin corresponden a estas dos zonas. Los estilos trianeros a menudo suenan arcaico, y suelen cantarse con pocos tercios y en tonos medios, sin grandes altibajos en la voz.

Frasco El Colorao
Frasco El Colorao nacera a finales del siglo XVIII. Segn la tradicin oral era amigo de Manuel Molina y Curro Durse. Se cree que este cante es de los ms antiguos de los estilos trianeros y que ha ejercido influencia sobre los estilos portuenses de Curro Durse 2 y Curro Durse 3, el jerezano Manuel Molina 1, y los trianeros Antonio Cagancho y La Josefa. Los cuatro tercios se suelen ligar con una breve pausa a la mitad del cante. A la vista de las grabaciones de Cepero, Borrico, Manuel Sordera y Manuel Agujetas, parece ser que este estilo se ha cultivado en Jerez. Jos Cepero (1930). Con Borrull hijo. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Observar que esta letra se suele cantar en el estilo Curro Durse 3. Las versiones de Cepero de este estilo estn mucho ms cercanas a los cantes de Curro Durse. Aaayyy A las dos de la noche los campanilleros con el ruido de las campanillas y me quitan el sueo Jos Cepero (1930). Con Ramn Montoya. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Y desde que Dios te apart de la vera ma yo no coma ni beba a gusto ay porque no te quera Toms Pavn (1948). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). La versin monumental de Toms de este cante ha influido a generaciones de cantaores. Comparar esta versin y la de Rafael Romero con las de Cepero. Y Dios mand el remedio Dios mand el remedio para este mal mo y el de mi compaera y que no lo hay ni lo encuentro Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Aaayyy Si esta pena ma mucho me durare por todas las murallas que en el mundo hubiera y que yo las derribare

Antonio Cagancho
Antonio Rodrguez Moreno naci sobre el 1820 en Triana. Era el padre de Manuel Cagancho, cuyas grabaciones en cilindro se pueden escuchar en este estudio (El Viejo de La Isla y Manuel Molina 3). Este estilo parece que se basa en el cante de Frasco El Colorao. Hay importantes diferencias entre las tres versiones que se presentan aqu. Manuel Vallejo (1932). Con Nio Prez. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Observar que la msica de la primera mitad del verso largo se parece mucho a lo que se oye en el mismo punto del cante de Manuel Cagancho. Reniego y reniego de mi sino ay yo reniego de m como reniego reniego como reniego reniego de la horita ay que yo te conoc Toms Pavn (1948). Con Melchor. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Reniego yo reniego en mi sino ayu reniego en mi sino como reniego madre hasta en la horita ay que te he conocido Manolo Caracol (1958). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Es una versin muy personal de Caracol, distinta a las de Toms y Vallejo. Como el reniego como el reniego reniego reniego de mi si(no) como el reniego como el reniego oooo ay ay yy la horita que te conoc

Silverio 2
El estilo 1 atribuido a este cantaor corresponde a Cdiz. Este cante parece ser la recreacin de Silverio de los estilos de Curro Durse 3 (primera mitad del cante) y Manuel Cagancho (segunda mitad). Se dice que Silverio cantaba esta letra en recuerdo a su amigo Enrique Ortega Daz "El Viejo". Es interesante que Caracol fue el nico cantaor nacido hasta 1920 que grab este cante, ya que era descendiente de Curro Durse y Enrique Ortega, y estaba emparentado con los Cagancho de Triana. Manuel Caracol (1958). Con Ricardo. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Aaayyyyaaay y por Puerta de Tierra no quiero pasar porque me acuerdo ay de mi amigo Enrique me harto (de) llorar

Silverio 3 (cabal)

Puede que Silverio recreara este cante basndose en los estilos El Fillo 2 y la siguiriya cabal de El Planeta, aunque hay que decir que las diferencias considerables entre este cante y los de El Planeta y El Fillo demuestran la originalidad de su recreacin. Aunque el cante se caracteriza por el ayeo de inicio y un elevado nmero de tercios, hay que tener en cuenta varias versiones: El Tenazas grab lo que probablemente sea la versin ms fiel a la de Silverio, ya que era discpulo del mismo. Sin embargo, los primeros en grabar este cante fueron El Mochuelo y Sebastin El Pena en 1907. Este ltimo cant una recreacin dulcificada que lleg a conocerse como "la cabal de El Pena". El Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Cejilla en el uno por medio (tonalidad de La sostenido). Quizs sea la versin ms cercana a la original. Aayyyyy yyyyy yyyyay Aay yo he andadito la Francia aaayy andadito la Francia Sevilla y Portugal y yo una carita una carita como t la tienes no he podido encontrar una carita como t la tienes no he podido encontrar El Pena hijo (1929). Con Pepe de Badajoz. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Se refiere a veces a esta versin como "la cabal de El Pena", y fue grabada por primera vez por el padre de este cantaor. Observar la ausencia del ayeo de inicio que caracteriza este estilo. Si el querer que yo te tengo de plata fuera el querer que yo te tengo de plata fuera otro mas rico, mas rico que yo en Espaa no lo hubiera Antonio Mairena (1959). Con Manuel Morao. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Aaay brase la tierra que no quiero vivir brase la tierra que no quiero vivir que para vivir que para vivir como yo estaba viviendo aay ayy yyyyy yyyyy yo me quiero morir El Sernita (1967). Con Paco de Antequera. Cejilla en el dos por medio (tonalidad de Si). Aayyy Que los moritos y van a caballo los cristianos a pie aayy los cristianos a pie como ganaron la casita santa aaayyy yyyy yyyyyyy yyyyyyyyyuyyyuy de Jerusaln

Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Dicen que Rafael aprendi esta versin de su amigo Bernardo de los Lobitos. Qu fatigas tengo y ganas de llorar cuando la vi en el vaporcito la mquina andar Bernardo de los Lobitos (1969). Con Luis Maravilla. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Estas dos ltimas versiones no incluyen el ayeo de inicio que caracteriza este estilo. Qu fatigas fatigas me dieron con ganas de llorar cuando la vi cuando la vi en el vaporcito y la mquina andar

La Josefa
Se cree que su nombre fue Josefa Ros y que naci alrededor del 1840. Luis y Ramn Soler observan que en las versiones de Joselero se oyen ecos de martinete, y que el cante guarda mucha relacin con el de Frasco El Colorao. Joselero (1978). Con Diego de Morn. Cejilla en el cinco por arriba (tonalidad de La). Aayyy ayyy Y a un toro de plaza ay no le temas t tanto ay a una malina lengua y a un testigo falso

Manuel Cagancho
Manuel Rodrguez Garca naci en Triana en 1846. Aunque Manuel Cagancho hizo varias grabaciones, dos de las cuales se pueden escuchar en este estudio, parece ser que no grab este cante atribuido a l. Caracteriza este estilo un ayeo de inicio peculiar. Otra caracterstica es la meloda que se oye en la primera mitad del verso largo, parecida a la de Manuel Molina 2 y presente en la versin de Vallejo de la siguiriya de Antonio Cagancho. Juan Talega (1959). Con Melchor. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). Ay Darle la limosna ayyy drsela por Dios porque yo vengo vengo yo herido del mal del amor Juan Talega (1959). Con Melchor. Cejilla en el tres por arriba (tonalidad de Sol). El verso tercero tiene pocas slabas. Es de destacar la omisin de la ltima slaba en los versos segundo y cuarto. Esta omisin ocurre tambin en varias grabaciones antiguas del estilo El Viejo de La Isla y en dos grabaciones que realiz Juan en el estilo Paco La

Luz 1. Copla 5133 Rodrguez Marn: "Mi corazn lo tengo, / Que si lo vieras, / Lstima te causara; / Dolor te diera. / De puro sentir, / Negro como la tinta / Fina de escribir". El autor seala: "La ltima frase parece copiada del pregn de los que venden tinta por las calles". Aayyy uaayyy El corazn lo tengo que si t lo vie(ras) lstima te causara y dolor te die(ra) Antonio Mairena (1963). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Aayyyu aayyu Qutate de la puerta vete para el postigo compaerita compaerita dame tu pauelo que vengo herido Antonio Mairena (1963). Con Melchor. Cejilla en el tres por medio (tonalidad de Do). Darle la limosnita a un pobre drsela por Dios porque vena que el chorrorito viene mal herido ayyu del mal del amor

Triana annimo 1
Luis y Ramn Soler afirman que este estilo, del cual slo hay una grabacin en la muestra estudiada, combina distintos detalles de otros estilos relacionados con Triana. El verso primero comienza con una meloda parecida a la de Manuel Molina 2. Hacia el final, omos el ayeo caracterstico de Manuel Cagancho (un estilo, por otra parte, relacionado con Manuel Molina 2), y, por ltimo, ecos de Curro Durse. El verso segundo, que repite el verso primero, vuelve a la meloda de Manuel Molina. En el tercio tercero, omos una vez ms ecos de los antiguos cantes de Triana, sobre todo en el alargamiento de la palabra "tiene", que se liga al tercio cuarto y guarda mucha relacin con el cante de Frasco El Colorao. Pepe El Culata (1958). Con Perico del Lunar padre. Cejilla en el cinco por medio (tonalidad de Re). Yo tengo una gitana ayy yyyy ayyu yo tengo una gitana que de lo poquito que la pobrecita tiene que la mitad me daba

Triana annimo 2
Pepe El Culata (1973). Con Flix de Utrera. Cejilla en el cuatro por medio (tonalidad de Do sostenido). Una vez ms, slo hay una grabacin en la muestra de este estilo, en este caso de Pepe El Culata. Guarda cierto parecido con Miguel el de Pepa 1. Qu pena ms grande

tengo en mi corazn qu pena ms grande todo el mundo tiene puerta adonde llamar y yo voy por las calles y todas me las encuentro cerradas Mis ms sinceros agradecimientos a las siguientes personas por sus contribuciones a esta obra: Ramn Soler Daz, Prudencio Bentez Moscoso, Daniel Staffler, Luis Martn lvarez y Adam Shea.