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APUNTES EN LA GUITARRA ACUSTICA
Eliecer Licero del Risco
NOTA: El presente documento pretende solo proporcionar una guía básica al nuevo guitarrista.
Dependerá de la práctica individual y constancia el poder avanzar en la ejecución de este
instrumento.
instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja de resonancia, un mástil sobre el
que va adosado el diapasón o trastero —generalmente con un agujero acústico en el centro de la
tapa (boca)—, y seis cuerdas. Sobre el diapasón van incrustados los trastes, que permiten las
diferentes notas.
Este instrumento está fabricado con madera prácticamente en su totalidad. Hoy en día se utilizan
muy diversos tipos, aunque comúnmente los más empleados son principalmente la madera de
palisandro de la India y otros: abeto, caoba, cedro de Canadá, pino, ciprés (muy popular entre las
guitarras que se utilizan entre los guitarristas flamencos) y ébano.
Mástil
El mástil está construido con madera de cedro o nogal o pino y está formado por el clavijero, el
mástil y la quilla o zoque. En las guitarras modernas las clavijas están incluidas dentro de clavijeros
metálicos, a diferencia del método empleado en guitarras anteriores que consistía en insertar
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directamente las clavijas en la madera del clavijero. El clavijero está situado en el extremo del diapasón. Los
clavijeros modernos tienen dos cortes verticales y están preparados para recibir los huesos, que son las
pequeñas piezas en las que las cuerdas van enrolladas. Las clavijas metálicas quedan en la parte exterior
del clavijero y se emplean para afinar el instrumento mediante la tensión que ejercen sobre las cuerdas.
Su tensión puede modificarse para la afinación mediante un sistema de tornillos sin fin impulsados por las
clavijas, que implican pequeños rodillos sobre los cuales se envuelven las cuerdas. Estas pasan a
continuación por el puente superior, en el cual se cavan pequeños surcos que guían cada cuerda hacia el
diapasón hasta llegar al clavijero. El clavijero puede llamarse también pala o maquinaria; de este
mecanismo depende la afinación de las cuerdas de la guitarra.
La parte más larga del mango recibe el nombre de mástil y está cubierto con el diapasón, que es un trozo
de madera, habitualmente de palisandro o ébano, sobre el que se instalan los diferentes trastes que darán
las notas al presionar los dedos las cuerdas de la guitarra. La quilla o zoque es la base del mango que se
fija a la caja de resonancia
2. Afinación
La afinación natural de la guitarra, referida a las teclas del piano, y según se muestra en el dibujo es así:
Las cuerdas de la guitarra se numeran de abajo hacia arriba ―desde la más aguda hacia la más grave―,
con números ordinales: primera cuerda o cuerda prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. También se las
nombra por su nota de afinación
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Ahora, si quisiéramos tocar esto en la guitarra tendríamos que tocar de forma consecutiva siempre en la
quinta cuerda a partir del traste 3 que corresponde al C, el traste 5 al D, el traste 7 al E, etc… Ok! como
queda claro la nota C la obtenemos de tocar el traste 3 de la quinta cuerda y el D el traste 5 de la misma
cuerda, entonces, ¿qué nota suena cuando tocamos el traste 4?
Esta nota intermedia queda a igual distancia de la nota C que de la nota D, es decir que podríamos decir que
es “un poco mas que C”, o medio tono más, o “un poco menos que D”, o medio tono menos. Muy bien,
todos hemos oido hablar de los sostenidos (y los bemoles), imaginemos entonces que el símbolo
sostenido (#) sumará medio tono a la nota a la que se lo apliquemos, es decir que la nota intermedia que
podría ser nombrada como “un poco más que Do” se llamará C#. Lo contrario ocurre con el simbolo bemol
(b). Este símbolo significa “medio tono menos que…” entonces nuestra nota misteriosa podría ser nombrada
también como Db. El uso de los sostenidos y los bemoles tiene que ver con cuestiones teóricas bastante
importantes (depende de la TONALIDAD se utilizarán unos u otros), pero para comenzar a trabajar intentaré
darles ejemplos con sostenidos.
Hay una pequeña regla en lo que respecta a qué notas tienen sostenidos y cuales no, ésta regla dice que
TODAS LAS NOTAS TIENEN SOSTENIDO, EXCEPTO LAS TERMINADAS EN LA LETRA “I”, es decir
que ni E (Mi) ni B (Si) tendrán sostenido (al menos por ahora :) ). Teniendo esto en cuenta el ciclo de todas
las notas formara lo que se llama la ESCALA CROMATICA y nos quedará así:
C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D etc…
Este ciclo se repetirá una y otra vez hasta que se acabe el registro del instrumento o de lo que podemos
escuchar como seres humanos. Otro punto importante es tener en cuenta que no importa desde donde
comencemos el ciclo de las notas éste no cambiará. Teniendo esto último en cuenta podremos explicar la
“lógica de la guitarra”, es decir, de qué manera podremos “ordenar” las notas. Lo primero que debemos saber
es el nombre de las notas que obtenemos al tocar las cuerdas al aire en una guitarra, podemos imaginar que
estas notas serán un “punto de partida” para obtener cualquier nota que necesitemos en cualquier cuerda.
6ta cuerda E
5ta cuerda A
4ta cuerda D
3er cuerda G
2da cuerda B
1er cuerda E
Es importante imaginar, cuando tocamos las cuerdas al aire, que hay un dedo pisando por fuera del mástil
la guitarra (donde se acaban los trastes) que hace que las cuerdas al aire suenen, esto podemos llamarlo
traste 0; entonces si en la sexta cuerda en el traste 0 la nota que obtenemos es un E cuando pisamos el
traste 1 con un dedo lo que hacemos es ir a la nota siguiente en el ciclo, recordando que E NO tiene
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sostenido la nota que obtenemos será un… F. Si subiéramos un traste más, al 2 de la 6ta cuerda,
pasaríamos a la siguiente nota en el ciclo, es decir F#, luego en el traste 3 G, luego en el 4 G#, etc…
Tabla que muestra el temple clásico mi, si, sol, re, la, mi por cuerda y en cada uno de los 12
primeros trastes:
Cuerda
1.er 2.° 3.er 4.° 5.° 6.° 7.° 8.° 9.° 10.° 11.° 12.°
traste traste traste traste traste traste traste traste traste traste traste traste
Al Aire
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Recordemos en la notación AMERICANA
A para LA MAYOR, Am para La menor ,
A7 para La 7 , Amaj7 para La séptima Mayor,
Am7 para La menor 7. Etc.
CADA UNO DE ESTOS ACORDES TENDRA UNA CUALIDAD O COLOR O SONIDO MUY
PARTICULAR.
Para el acompañamiento de las diferentes canciones se utilizara una combinación de acordes que tendrán una
relación LOGICA dependiendo de la inflexión melódica que el autor imprima en cada canción.
6
>'h/dZZh^d/
ůŝĞĐĞƌ>ŝĐĞƌŽĚĞůZŝƐĐŽ
6.ACOMPAÑAMIENTO / RITMOS
.Normalmente se utiliza una SIMBOLOGIA GRAFICA para representar los rasgueos rítmicos, la cual
se basa en la descripción y movimiento de los dedos de la mano derecha asi
ϳ
>'h/dZZh^d/
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A continuación mostramos la forma gráfica de armar algunos de los principales ritmos:
ϴ
>'h/dZZh^d/
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7. Intervalos
Intervalo es la distancia que hay entre dos notas de distinta altura o SEMITONOS. En la guitarra es
la separación entre trastes. En la escala cromática hay 12 SEMITONOS y 11 INTERVALOS..
Intervalos: clasificación
Ascendente / Descendente:
– Ascendente: cuando la segunda nota es más alta que la primera.
– Descendente: cuando la segunda nota es más baja.
Si no se especifica, se entiende que el intervalo es ascendente
Para referenciar un Intervalo se parte del TONO CENTRAL, por ejemplo si el tono Central es C ,
que corresponde al INICIO o I, los intervalos del tono I al VII respectivamente se muestran en la
siguiente Tabla:
ϵ
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Eliecer Licero del Risco
CENTRAL
TONOS C C# D D# E F F# G G# A A# B
SEMITONO/INTERVALO 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
TONOS O GRADOS I II III IV V VI VII
Si tomamos como referencia el tono Central A y si el tono es menor las combinaciones más
comunes de intervalos son
• Im IVm V Im es decir para el tono central Am los acordes son Am Dm E Am
• Im IVm VII III V Im o sea los acordes corresponden a Am Dm G C E Am
8.Círculos armónicos
Son Secuencias de acordes que guardan una relación entre uno y otro basado en intervalos.
CIRCULOS ARMONICOS EN TONO MAYOR
TONO CENTRAL C C# D D# E F F# G G# A A# B
Relativo Am A#m Bm Cm C#m Dm D#m Em Fm F#m Gm G#m
II Grado menor Dm D#m Em Fm F#m Gm G#m Am A#m Bm Cm C#m
7 Dominante (V grado) G7 G#7 A7 A#7 B7 C7 C#7 D7 D#7 E7 F7 F#7
CIRCULOS ARMONICOS EN TONO menor
TONO CENTRAL Cm C#m Dm D# Em Fm F#m Gm G#m Am A#m Bm
IV grado Fm F#m Gm G#m Am A#m Bm Cm C#m Dm D#m Em
VII grado A#7 B7 C7 C#7 D7 D#7 E7 F7 F#7 G7 G#7 A7
Relativo D# E F F# G G# A A# B C C# D
7 Dominante (V grado) G7 G#7 A7 A#7 B7 C7 C#7 D7 D#7 E7 F7 F#7
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Eliecer Licero del Risco
El Cuarto y el Quinto grado están armónicamente relacionados de tal manera que podemos
gráficamente representarlos como se muestra en el círculo a continuación.
EL CIRCULO DE QUINTAS Y CUARTAS CON SUS RELATIVOS MENORES
Nótese en este círculo que los acordes menores mostrados en el círculo interior son los
respectivos relativos de los tonos Mayores mostrados en el circulo exterior..
Referencias:
WIKIPEDIA
LACUERDA.NET
LA GUITARRA CLASICA
TEORIA MUSICAL
eliecerjose1948@gmail.com – Cel +57 300 2035661
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9. MINI-CANCIONERO
C
Ese lunar que tienes, cielito lindo,
G7
junto a la boca,
no se lo des a nadie, cielito lindo,
C
que a mí me toca.
Coro
C7 F
Ay, Ay, Ay, Ay,
G C
Canta y no llores
A7 Dm
Porque cantando se alegran,
G7 C
Cielito lindo los corazones
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Eliecer Licero del Risco
Y nunca me enseñaste
A
Lo es la ingratitud.
A
Hoy que vuelvo a tus lares
Trayendo mis cantares
A7
Y con el alma enferma
D
De tanto padecer,
Dm
Quiero pueblito viejo
E7 A
Morirme aquí en tu suelo
F#m Bm
Bajo la luz del cielo
E7 A
Que un día me vio nacer.
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MI VIEJO {Balada}
(Piero)
Em B7
ES UN BUEN TIPO MI VIEJO
Am G
QUE ANDA SOLO Y ESPERANDO
B7 Em
TIENE LA TRISTEZA LARGA
B7 Em….. D
DE TANTO VENR ANDANDO
B7
YO LO MIRO DESDE LEJOS
Am G
PERO SOMOS TAN DISTINTOS
B7 Em
ES QUE CRECIO CON EL SIGLO
D G B7
CON TRANVIA Y VINO TINTO OH
B7 Em
VIEJO MI QUERIDO VIEJO
D G
AHORA YA CAMINAS LERDO
B7 Em
COMO PERDONANDO EL VIENTO
B7 Em
YO SOY TO SANGRE MI VIEJO
B7 Em D
SOY TU SILENCIO Y TU TIEMPO..
B7
EL TIENE LOS OJOS BUENOS
Am G
Y UNA FIGURA PESADA
B7 Em
LA EDAD SE LE VINO ENCIMA
B7 Em D
SIN CARNAVAL NI COMPARSA...
B7
YO TENGO LOS AÑOS NUEVOS
Am G
EL HOMBRE LOS AÑOS VIEJOS
B7 Em
EL DOLOR LO LLEVA DENTRO
D G B7
Y TIENE HISTORIAS SIN TIEMPO OH
B7 Em
VIEJO MI QUERIDO VIEJO
D G
AHORA YA CAMINAS LERDO
B7 Em
COMO PERDONANDO EL VIENTO
B7 Em
YO SOY TO SANGRE MI VIEJO
B7 Em
SOY TU SILENCIO Y TU TIEMPO
B7 Em
YO SOY TO SANGRE MI VIEJO
B7 Em
SOY TU SILENCIO Y TU TIEMPO….
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UNICAMENTE TU {Bolero}
(Miguel S Acuña)
Am E7
Únicamente tú
Am
Eres el todo de mí ser,
Dm Am
Porque al faltarme tu querer
E7 Am
Me muero de inquietud.
E7
Sabes que para mí
Am
No hay otro amor como tu amor
Dm Am
Y nada iguala la pasión
E7 A
Que siento yo por ti
A
Tú, de mi amor la preferida
Eres única en mi vida
Bm
Nomás tu
E7 Bm
Tú, eres alma de mi alma
E7
La que perturba la calma
A
Y la inquietud
A
Ven, que la dicha nos espera
A7
Más no tornes en quimera
D Dm
Esta ilusión, ven
A
Y juntemos nuestras vidas
F#7 Bm
Para que vivan unidas
E7 A
En un solo corazón.
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10. ACORDES COMPUESTOS
Recordemos que un acorde Natural o SIMPLE está conformado por los Grados
I III V , ejemplo, el acorde DO Mayor o C lo conforman las notas C E G .
Pero un acorde natural se puede ENRIQUECER agregándole otras notas o grados
con lo cual se obtendrá un acorde COMPUESTO el cual tendrá un COLOR diferente
al acorde natural y se podrá utilizar para complementar la armonía de una canción.
Si tomamos por ejemplo el acorde C las notas o grados que se pueden agregar al
grado I en un acorde natural son. entre otros, los siguientes.
TONO
CENTRAL
TONOS C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B
GRADOS I II III IV V VI b7 VII
Y los acordes compuestos resultantes serán los siguientes
Este ejercicio se puede aplicar a todos los demás acordes..
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Mis apuntes de Guitarra
C D E F G A B C
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