1.

INTRODU CCIO N :
REFLEXIO NES SOBRE EL CAMPO DE APLI CJ\C ION DE Li\ TEC l'ON ICJ\

La !Jis to ria d e la arquil ec lfll'fl co 11te 111pon fo ea es /11ev ilabl e 111 e 11te 1111ilt
ip le, inclu so 1w-
r iadf s i111a; 1111nbi s to ria ,l e la s es tr11c t11ras q11e f o r111a 11e l e 11to r110 b1111u1110 hul eJ1e 1u li e 11te -
111e 11te d e la prop ia arquil ec tur a; ima /Jist o ,·ia d el "1te11to p o ,· co 11tro lar y diri g ir es t as es -
tr 11ct11ras; wz a b is t o ri a d e los /11/e lec lual es qu e ban trata , lo d e bzv e11ta r pri11 cip ios y
111e to clos para llev ar a cabo di c l1o s itzte 11to s; una /Jis toria d e le 11guaje s 1111 evos qu e, tr as ba -
be ,· abm ulo 11ado c 11alq11ie r esp '!r a 11za d e c onclui1· co11palabra s def initi vas y ab s olut as , s e
!Ja11esf o 1·z ad o por d elimila1· el d mbit o d e s u co 11tri b11ci6n p a rticul a r.
R es ulta o b v io qu e la illt e rsecc i6 n de tod a s es ta s !Jisto rias 1111iltiple s mm ca .fo 1·111 ar d
u11a u11idad. El ti mbilo d e la l1is t o dt1 e s dlal ect ico p o , · 11atura leza. Es ta di a fec ti ca es la q u e
!Jemo s illt e 11tndo co 11c ,·e tm ; b ac ie 11do t o d o lo p o sibl e para 110za11ja, · los co ,ifll c tos q ue to-
rlav fa s 11rge11"1esp erada111e 11/e e 11fo r111a ,le p, ~obl e 111as ta u /11q11ie ta11tes c o m o el pa p e l qu e
d eb e r[a o p o d r£a d ese 111pe iia1· la a rquit e ctura p o r s[ m is m a. Es imitll tr a la r d e r esp o11de r
a dicl,a s cu es ti o 11es . P o ,· el colltrad o, d e bemo s tr az ar el czll's o co111ple to d e la arq uit ec /11-
r a 111ode r11a pr e sta11do at e 11ci611 a c 11nlq11ier .fi s ura o lnrnco que ro mpa co 11 su ca rn et e r
co mpa cto, co111e 11z m1do d e 1111 evo s /11 el e '-'.
a r la co 11ti1111idad d e la IJist oria o d e esta s di s-
co 11ti11uidades i11dep e11die 11tes al s tatu s d el mil o .

(Ma nfredo Taru ri y Francesco Dal Co .')

Eugene-Emmanuel Vio llet- le-Duc, el gran te6 rico frances de la arq ui tectur a, recopil6 su
ob ra magna de 1872, En trelie11 s Sil/' l 'archil ectu re, sin emp lear rl i una sola vez el termin o cs-
pacio en un senticlo moclerno 2 • Veinte ai'ios mas Lard e, nacla podia qu eclar mas lejos del pe n-
samiento estructuralista de Vio ll et-le-Du c que la primacia qu e Augu st Schm arsow concedia al
espacio com o un fin en si mismo, en Das \Vesen der a rcb itekloni scbe n Scb6J:ifiwg (La esencia
de la creaci6 n arqu iLect6 nica), cuya pri mera ed ici6 n es de 18943. Al igu al q ue muchos te6 ricos

1 ti.fanfrc do Ta rur l )' f r.rncesc o 0: 1I C"n, M o<lcwu Arcbllt-c lu rc (N uc v:1 Yor k : Ah r.1m :i.. 1979) . r,. 9. ( Prim era cdi ci(m , l 'a rt: b ,1ett11ra co ull!m/10-
rrm <!a , f..'l il:tn : Elccrn falitli cc. 1976.) IM. T:i(ur l y F. O:tl Co. A rqult ectu ra cout cmfJOrtf,, ca, Agu ibr, /1. fadrid, 19R9. N. T,I
1 Vl:a,,;e f! ugCne-l! mm:inud Vio llet-le-Ouc, O iJc o11,-s1.~on Ar cbf tectur c, 2 vo ls. tr:td. ll cnjilmin lluckna ll ( Nuev a Yo rk : Gro ve Pre~s. 1959; re •
e(lici6 n de b pr im er:1 e<lici6n :1meric. 1n:i d e 1$9 ) . Au nqu c Vio llet-le-Duc :ilud :i en ;i.u ~ cscritos a la ex peri enci:t d cl escor1.o perspect i vo en pro-
ruod id: u..l (Lc c1urc V II I. p. 33'1 s:i..) y :11e.-;p:1cio com o vo lu 1m: n ne ce.:.:,rio. no 1)(').,;;ce noc i6n :i lgu na <lei csp:id o nux.lc rn o, c x cep 1uandn q11i1..i ~u
pro pues1a de liber.1r el 1, l:1no de b.1se mL-<li.tnte 1:1hiq uc.<<le vidr io y p il:ne< indcpendicn 1es (Lt.--ctu re XVIII, p. 320).
1 Sc 1r.11 :1h;1de l:1 lc-(,.·c
Km in:iu~ural de Sclun:tr~nw como pmrc sor d<."I li~to ria tlcl A11t· en l:1Univcr.iid:td de I.C"ip1.ip: . en IR9.t l~<l:t l«'C ii m . ;;11
i~u:tl quc l::1<le Ko om <l Flt.•tJlc r quinc e :11)o.< ante s, s up o n i;1u na c rit ic:• y lam l>iCn una ;unpl i::,ci6 n <le la tc or i;1 lh:kleld 1t11Rd e Semp e r. Sc:hm .u ,m ,•
,r,c opo nia al Enfa."l~ de Sempe r en l:a arquitectura como an c dcl •vestir•, pu es ~n <:ib:a que csta concepci 6n 1rivi:Jllu b:i l::i .1rqu 1tech .u .1. Frente .a
(..-..t
:a c.,;tC1ic.-:1c,c1crn :1, Sc l11n:1r:,;ow p ro p u f.O u na csh'..- t(:liC':1de l:t rvrm :1 e-tpacl:tl inlcr ior rJCn-u
tlc-.1in1crn :1, un a e :o; s cl •:<eniimicnt o fn rm:i l• ex tc rin r p rn -
pue~to por I leinrich wo1rm n. Si por un lado exis1e un:1cl:m, :,finldad entrc et co ncc pto t"spacl:tl <leSchmafl'iOwy b i<le:ade emp :ltia <le Rnhc rl Vis•
d1e r. po r ot ro latlo Schm:irr.ow reali1.ari.1un:i dl-,1inci6 n inlcrcs:in te enl re Rm n ,rwl.mm scbr,jl o ciCncfa ma1em~1ia dcl esp .ado y llr.mm km ,st o aric:
.1rqui tec1rlnic.-ndcl csp :1cln. l' o.,;tt:rio rn u: mc , en 1905. di~tini,£uiri:1 l:tmhiCn en1re 1:1,; :,rt e~ de I~ c.-;cu hura. p in1ur:1 y :irqnilt.-C
turn .

K E N NE T H FR A M PTO N

11
f111ro,/11c c if i 11: rr f f c xitJnC'.f ., n f, r c l'f c t1mpr, ,Ir a11lfr • flci,i11 d,- lt1 ,,. c , tJ11ict1

pre cede nles , Schmar sow p ro po nd ra la caba1ia primit iva co m o refugio primordial, consicleran -
dol. 1co mo Ull a malriz csp acial o Rm1111ges1a// erei11, creaIivic.lad dcl espacio, t,il y como lac.le-
llomin6 1.
Sd 11n:1rsow pcrcihi6 l:1 cvolu ci(m de la :1rquitectura coI1H>l' I desplicgu e pro grc sivo dL'I
senli111it:nlo c.lel ho mbr e respeclO al esrac io, lo que c.lenoi11ill 6 No1111t g({/i"ihf, y lo hi zo en un
senlid o 111:'ts ampli o que cualquicr olro te6 r ico c.lecimon 6 1lico, illduyclldo al csc uh o r Ad o lf
voll I lil dehrancl -que dio r r imacia a la vis ion cin elica- y a Go1tfri ed Semrer - en el que
Sch rnarsow bas6 su tesis-. Enlr e 1893 y 1914, la ic.lenlilk aci61l de Sd 1111ar sow dcl c~pacit>
co m o rrincipio co ndu cto r de to e.la forma arquit ect6ni ca co in cide co n los m oclelos de espa-
c io-tiempo c.lel uni ve rso tal y como fu ero n expuestos po r Nikol ai lvanov ich Lob achev sk y,
Georg ll iem:1nn y Albert Einstein, sucesivarn enlc. Co mo .~ahemo.s, e.~tos parndigm:is se utili -
zaron d e cliv ersas man eras a co mi enzos de este sig lo p.i ra raci o nalizar la :1p:1ricncia dt: la for-
ma espacial dinamica en e l ii mbil o de! arte c.le va nguarclia~. Esta co njunci6n se vio reforzada
por la expe ri e ncia de la ve locicl ad y la tran sform aci6 n real clel espacio-t iempo en una sensa-
c i6 n col idi ana gra c ias a las in venci o nes mednica s d e l.1 (iltima mit ad del sig lo: la conoc id a
tecnulogb futu rista dcl tn.:n , las lim ::1s tran satl:i 111ic 1s, cl co c li e y cl av i(m.
Desde cn to nces, c l esra cio se h:i co nv enid o en p;Irte int egral de nuestr o pen samient o
arqu itcc t6 n ico, hasta t;il runt o que somo s pr acti camente i11c;1p:1ces d e pensar arq uitecl<1ni-
ic nto csp: 1ci :il dt'I sujeto t'll cl lit'mp o. Estc
r:i 111L·nIesin h:icc r cs 1xT ial (:nf:isi s en L'I d c.,pl:1z:1111
pun to de vista, quintac sencia de la modernidad , ap,1rccc co n cl:iridad en innu111crable1;;tcx-
tos sobre l,1 nalu rnleza in tr inseca de la arqu itecturn m odc rn:t: desde Space, 71111 e a11d Arq11i-
1eu11re de Sigl'ri <.:d Gied io n (19-11), hasta Space i11 Arq11it eclln- e cl<.:Cor nelis van d e V<.:n
( 1978). T:1I y co mo mu estr:I V:111de Ven , l:1 id e:1 de espa<:io su pu so un nu evo co ncepto que
1 no s<>losup er6 al cclec ticismo a tra ves de un:t rel.1livizaci(,n tie! estil u, sino que l :1111 h iC:n tlio
pr io rid:1d a l:1 un idad pl:'isli c:1de csp:1cios interin rcs y ex tcri orc.s, asi co rnn :1 l:1;isi111i l:1ci6n no

• m:11\0 IR9.'i puct.k · l·cm,idt•r.tr.-t:' c.·mn o ,imm .( mfm/Jill.t. l' n la mcc.lid:1 l'U qu<.' condt:rn<.' :1 l:1 t.·ntluciou de 11uc,;;1r.11."ftllM:.-ic:nc.i: 1 d cl c:<1 p:1ciu
IUtl(k ' ll111, pm·,1u '!Ill' t' ltl"'l:1 rn h .1 '-\' pul1li, ~111111:-h1111h.111t·.1111t·n1t· , .. .... "·'"·'~" p i1111t·1nv /hh \\ ;..,,.,, ,,,.,. th<lilld:11ml(rh,·11 Sd,,i(if,mg de:!\( h-
lll:ll':.11\\1, •lt111ib1h,.:1lk und g1..-.11111 .•1ri-.l h 11pfr •,.. hc T:l11:-.c.l11111~ L·n • di.' ·11,c,1t,l111 1.ipp,, c.•111., 1t·,11111l.u1o,11 1,1•,,•/l,,hap .Jilr f l \l'tl1t,l11 .1!Ht.ht· l·i11~c.·-
b1111J!.SJ cb,.iflc•111:-<.'J,tlllld:, rt.·t:op il:u.:i/,n, vo l IX•X, l..c lp 7.i~) y l1rlal111c.·11t1.\ pt:ro IHl 111c1lO"h11po11.,11lt.:,/Jm t 1r,,h1t•m d1•r l·onll ht d,•1· lnltl 1'11tl1 •n A'11wt
de Adolf von I lild<.:hr:111d. puhlk :ufa l'll l.dp1.i µ en IH<).:\y tr:1dudd:t ;11 in!,!lc'.:st.'<JlllO 17it• 11,uhlt·m rf r,n 111 ,,, l'm1t1i1t,f! mu/ Scttl/11111·,·. t.·n l<X)7. IA
von l llldd>r:111d./;/ Jm,hlt _• um tit• /11/mm11 ,,,, la r,/Jm de! m1,,, Vi--<,r, M.rd,id. 1990 N '11 l':u;1 m,h d1.:t.dll·~ -.cthre l.1 c,·,,ludr'm dt.· b ,·-.p;11, i:1litfad
t,,
mtKlcm:1 en b ohr: 1 de cs10-. tt.·oritos. vi·:1-.cC:orm:lis v:111de Ven, SJKtt:.l! Arcfo tec111,,•fAvc,c11. 1'.ti'C.·, B:11 n, \l;m Con .tun, l 97fH ltr.1d c:1,;t. El es-
f 1<tciu 1·11rtrquilc clnm, M:idl'id , t.·t.l. \,;ih .:tlr:i, l?H ll
~ h,11.:usc,wrut: d primcn, 11uc Uc-..urollo I., f'l\:lt.:\:p c.iim l''P·•d:1 1 ft:rltm1 l·m,l i1J!k, 1, :tum111c la l1111,til·m i:1 .11q11itl't1,·1nic1 dcl l""p: 1l'io c.cmu,
co111111u11m t.·sp;1ci:1Ih:1bi:1 surwtft• t:'ll b (1ltnn a mit:1<1 dcl ~i~lo xvu E."1:1nuc v:, lOn-.cic.·n< i;1 -;c: rkhi. , p.m. i.1lml· 11tt.·;1 lo, tnC11xlo!'igcomctrin,s di.-.c-
r\ado-. p:1rn co rt;1r y di!'.po ncr 1:i-.hi,n:.·d;,c:de p iCdl'a , 1.11 y como ~e rcco,µi:1 en cl tra1:1do de Ahr.1h.1111lltt,;"-Cdl' 1(..-l.t /.11P,octtqm: du twit tl 111 ·,•11-
l 'CSde M s /Jesal'Bll(.'.c l~yo1111 ois. po11r lt1 cntt/K' dc•sJJlerres en /'arqultet:.l11n•. En l:J:'iCJ.: Un<.b m itad tit' siµlo. la rcdt·nte cit' IKi:i th,: l:i t:'Slt:'rco to mia i h:1
inl en:s.,r f')IJr' igu:11 :i ;11quite ctu'i y mat em:'lti cos. co 11u::11t:mtlo po r Glr:ird Dcs:up.ucs, CU)':Io hm. puh lic:1cfa ~11 1839 • .;;ohre l.1,; inte1SC:'c. ·c i1.ln es d~ lo!'i
pl:1nos de un co no dio lug;u .i la~ form:,s.t:sp:iciales 1r.11\.
,;fo1111 :1do n:1le!'icle Gu.arino Guarini
Qui;,.."i no fue~ :1c :dclen1:tl q ueen l:1se~un tla d«ada <lei p1e~n1e :i;i~lo, Sigfr ied Giedion !'it' preocur,ara por un e.c;pat.io 1~1\.,;rorm:1cion.1 I hien
c.li~tiru o e11 ~u h: ~i~ dtk..lor. d d iri1-lid: 1 p<,r I ki mkh \'Viillllin. SJJlltl1m1 ,cJ.'(}rm u/ ,·om1mti,;c1Jc•1· A'lo.(.,;1:i.,mtt.t. puhlic1c.l. 1 e n f,.lun k h en 1922.
' En ~'-' ohra phmer:1, Sf >OC<'.7im t: mu/ Arqullt't.ltll'C (C:u nhridgc f,.l:1s.,;: 11:irv:ir d l111ivc1,;i 1) l'u:, .... 19 i 1). l'Clll c.·didont.'s rt.'\·i~:,c.l:i i; po!<-lt.'rio•
I('!'-), !ilgfriL'<l Gictliun disc.-i1te d dl•:o;:irrnllu 1Y.u-;1lclu de l:1 ~1i 1ic;1 a1hi~l :1 y l:1 f'i~irn 1t'01k-:1 mockrn:i Como .~ i1:1l.1Giet.lion. cl csp;1do 11,.· 11.1
cenli~-
:1 ro ntcmit.lo lill'r:1l111cnh
1:1 1,.•..;;1.1h .· 1.•nb fH.:r,Jl\"Cliv:1 tric.li111 cnsi<.1n:1I )".ck· ht.:dm. y:1 h,:n di;i h,1d:1 l:1 :1h,1r.1u ·tt·111 dl· I., infinit ud l·:-p:1d:1I - l:1 p :1r.1d oj:i
dcl p11n10 de fog: 1-. Gle e.lion q11cdU par1lu1l:in11entc imp1cs io m1do p<.1rl:1 rd:1d tJ11t..'llll l' .11t1uilcltu1.1 ) m:1tc111.i1it. ·:1s :1 lo l.11µc1 dcl IJ.urr'M.,;u.AOr.
nm que , r:mto l'I S:in l.o rt' ll7.~\tit· l ;u:irini l' n 'f11rin. co me.,l:1 11,•,7.f'l111hil~~t•t1c.lt·Bahh:1 ..;;;uNc.•11111,um1,.·nll;1\'i1 : rn. em pk:in una!- cur\'a:,; 1ridi mcni<itl•
n:11,.-~qul' j:1111:i.;; puc.lri:m lt:1lx_·r,1,· i111 :1)!ltt:1d11 :,.i11t.·1d lu1lo . Ahl •c.ln lt11 1.k IH,\11. C:inli1•n ,1.·11.111qui · l.1, 111.11t·111.i1k; 1~ d1.·,:11111ll.1h.mJ!t•11111l·lri :1-. q11t·
-.c1hr c.·p ;.._.,h;111 b , lu•:,. di1111·11,l11nt •-.. tf111fr 11111,11ul•t l:1 h :1w t1._.·•,h1111h:111t'id:11 I- tit· b pint111.1 c11hi-.1.1 )' tit· b h '11t1,1dl' I., n:lativi tl:ul c.k- Fit1,ll·in. 1.lt..--
-.:,rrulbcl.1 en 190c;, (s Gicdit111,l ~V >'-'clO, llt•mf>o, 11rq11lrt•<.1t1m , t•d ( iu,1;1v11t:ill, ll:Ull ' l11n:1. l'X~ N I I
Fn ~11-Cul>i'-l Ac ...111<.·lic Tl1t:oric s• (11.·si,;d uc 11,rnl, Unl vt·r!<-i tl:1d de I larv;,rd, IY51). Cl11l,1c1pl1l'r (,rar llllll'Slr.1 <jlW los t·11hist:1~ c:,;1:ih:111 in tcn:.".<;: 1ch ,s
JMtr l:i:- ldt.•a-.ll\:llt ' 111:\1lc: 1:,. lltt 1dt•111.1-. tld 1·, ,~11,.ii1, :111111p11·:-11 111 pc,..c.·y1.·1~1111111:1 1-. c;ld~.•·" y M 1.·1.1i11J~1·1 1·"' 1il,it·n111
, 1,111111c.•11-.tt111 "1'1"· 101 I.Ii th· :111111.'·ll:
t'n /Ju Cu /JLfml•. 19ll. (llll' b µ1,.•unk.:lri: 1<le I;, pintur:1 n 1hb 1:1 :-t.> 1cfo1b ;1 la ~l'Ollll 'lli :1 110 t'\tdidi. 111 :1. lot11. u:1:11m•111c :1 l.1 <llll' ptllf lCH1i:1d m:ilc.·111.it11.11
:1ll·m :h 1 C.1.-or~Ui1·111 :111n. E.,.; 1;1~1.·0111c1ri:1<ii\ ugi t', t·n d mn m1;·11tn t.·n t llll' l:L-.111 .tll'm:i1ic1-. lot111.·11z:11on,1 t\ll'" li1111:1rx· I;,-. pmpo~idnm ..-:-h.1, 1l':1, dt! Eu-
didt·:- . I.a nhra dd 111 , 1!c o ru -.u Nikn l,li lv:in ovkh l,oh:,c..:hcvs
1111,.·111:' k)' fttc lil' 1,: 111lt.11l:1ri111p111t :mt.i;1, ptll' ' c.lt-,.11!:1!1:1d :1~ii1111 :1 fu nt lam cn r:11cud ic.li: 11,0,
qu c l:1, linl-:,., p:tr:ild.,-. mmc1 ,1.· e m uc.·111r:111 ·11tln cit- l:1t.·. ..p1.:1it·111,i:1
. l':1r1i1. r
\'i,u. 11 ;1:-11111i\•nt~1q m_• I:, , up1:1lid1.•tk b ,; li1w:i.~"\' t·ru ·on1,~11i:1 t:'n 1.·Iinfi-
ni10, I.ii )' c.1mm "I..' "'llfkmfa end <.k'"'-1m1lh, Uc l:1 pc1,flt.'ltiv:1 :1 11.1vl·~ <le un :tn:ilhb ft1, 1h1.111,f 1 111 .1, 11u1.·.1l~1,,11111 i, ,,. Hic.•111 .11111pn1pt1"'' 1111:1tlllt'h m
dd c~pad o l'\.Jrvo t..·rnn o :ilJ,:o (j\ll' no est:-ih:i c.:oolt·nid o e n Qin, t.·~p:ado, dondl· l:1 n in ·il!u r: 1 o;.c.:ri: 1 un .1 1._:1r.tt1t'ri.,..k.1 in1cm:1 dd l'!-JY.1do y nod rc~ul -
1:1do <k-l:ts c..:ondidrn\l 'S :1111hil' 11t:1k•~. l.:1 J,:l'Ollll.' l1i:t dt.· lkim :11111no ll' lli :1 (ll ll' Vl'f l' Pll d t ic.•m1ll 1 l' l1 d ,~•utid o tl1.• llll,1 -1.,1:o i:1 dh m·n -.i1' in •, !:ti)' ru1110
~uponi :m los cubist:i~. No o h:-t:tnt c, su g co m ct ri:1 cs siµ11ffka1iv:1 e n cuantu t (ll t: sc co nviitii"1e n ht c:-t n1llur. 1 dl· 11:1h.,jo "''h ,c l:t <ll't' Eim lci n d c-.:m 'O•
11su ll'nli.1 J,:t·m·r.11 tit.·1:1rd :11Mc.bc.l. P;ir.1 un :1 d :1h01~1rii1n JX"-lt ·rio r tll· t~ll ' 1c.
11 •m:11:tn te1111pk-f11. vl-;1,,· 1.imb ll: 1lrym pl c I kmlcr ~on, 771t•Fnw1b IJ1-
111t•n.d1111 mu/ No11 l :'uclulum y 111JllcKlt•,·u A11 (l'dn 4,:
<,'<'fJmc.,•t, c1ttn· l' 1int.'Chn, l lnh •t·r:-il)' l ' t l'"'· 11P"<il

ESTU O IO S SOBRE CUl TUR/\ TE.Cr0NICA

12
 /,itrod11cci,J,i : rt![lc.rir,11es :rnbrtt rl campn de nplicn f' iri,i dr In 1tc1dnicn

jerarquizada de cualquier fornrn instrumental en una cxperienci a CSJ)acio-ticmpo co ntinu:1d:1,

con incler>endencia de su escala o tratamiento.
Este estudio prelende mcd iar )' enriquecer, sin la inlenci6n de ncga r el carCtclcr volum <'.: -
trico de la forma arquitect6nica, la prioridnd concedida al esr>acio por la necesaria reco nsi-
cleraci6n de los modos constr uclivos y estructurales. Es eviden te que no me reriero a la mc ra
rcvcla c i6 n de la tecnica con structiva, sin o, mas bien, a su J)Otencial expres ivo . La tect6 nic;1
adquiere el caracter de verdadero arte en la m ed icla en que equi vale a una poetica de la co ns-
tru cci6n, pero en estc c.1so la dimensi6n nrtisLica no es figurati v,1 ni abstracta. l' ic nso qu e la
inevitable naturalcza terrestrc de un ec.lif'icio posee un car:ictc r tan tect6nico y tftct il como cs-
cenografico y visual, au nqu e ninguno de estos atr ibut os niegan su espacial iclacl. No o bstan-
te , podemos afirma r que lo construido es, en primer lu gar y ante todo, una constr ucci 6 n y
s6 lo despues un c.liscurso abstracto basado en la superficie, volumen )' piano, por . citar las
-Tr es adve rtenci as a los arquitectos" de Le Corbusier, en \fe1:sune architecture (1923) 6. Tam-
bien pode m os ai'iaclir que, al contra rio que las 13ellasArtes, el edificio es una experiencia co-
ticliana y una representaci6n y que lo construido, masque un signo , es una cosa -a pesar de
las palabras de Umberto Eco sobre que tan pronto como tenemos llll objeto de •USO•, tenc-
mos necesariamente un signo in d icativo de ese uso.
Descle este punto de vista poclemos reivindicar que la fonna tipo -ese •que• normativo
que aporta el mundo vivo- es tanto un a condici6n prt:via dcl edificio como una habilidad t<'.: c-
nica, aunque tenga que amolclarse a cualquier tip o de in0exi6n. De hecho, podemos revindi-
car que lo const rui clo llega a ex istir invariablemente a fXtrLir de la intcracci6n constante de tres
vectores converge ntes, topos, typos y 1ecl611ica. Si la Lect6nica no favo rece necesariamente a
ningun estilo en particu lar, en co njunci 6n con el lugar y l,1 tipol ogia sirve .para co ntrar~estar la
presente tendencia• de la arquitecLUra a lcgitinrnrse ;1 p:1rtir de alg(1n ot ro cliscurso.
Esta reafinn aci6n de la tect6nica deriva en parte de la polem ica crilica iniciada por Gior-
gio Grassi en su cnsayo, •Avant Garde and Continuity •, 1980, doncle escribi6:

En lo q11ese rej,ere a fas va 11 g 11ardias arq11itect611icas del Movi111ie11I0Moderno , eslas si-

g ue11 invariabfe111e11te a fas c111es j,gurativa s ... Cubis1110, S11prematis1110 , Neo-plastici s1110,elc .,
soI1 fo nna s de i1111es1(r.iaci6111wc idas y d esarmfl a das eII el iimhiln de fas artesfip,11.rati uas y s6/o
1ocaroI1 fa arquit eclllra •e11seg1111dai11stc111cicI. N.es11fla rec1l111e
11J
e11/e pat etico ver la d/f, c11flarl de
fos 111ejoresarquileclos de cste perfocfo -her oi co• para trnlar de adnptarse a estos •ismos •: e.>.peri-
111e11Ia11cf
ofos co n pe1p!ejidacl debido a s11 . Ja sci11aci611por las nu euas doctrinas. pe11sa11doselos,
p ara mas tarde da1:se cue11ta de su inefecti v idad . ..7

A pesar de las consecuencias a largo plaza de esta crit ica luka csiana, la observaci6n de
Grassi desaffa el presligio que todavia parcce co ncederse al cari\cter figuralivo dc la :1rquitc c-
tu ra. Un desafio que se presenla en un mom ento en que la arquitectura parece oscil ar con di -
fic ultad entre la estetizaci 6n deconstructiva de su 111odusopera.ndil radicional y la reafi rmaci 6n
de su capacidad deliberativa en cuanto qu e forma cri ti ca. Es posible que el hermetismo de la
o bra de Grassi y, una vez con struida, su parad 6jico alejamien to de la poetica de la const ruc-
ci6 n artesanal sean consec uenc ia de su ali enaci6n profesional. Se trata de algo inexplicable
dado el cuidado con el que clesarrolla los detail es construc tivos de su obra (fig. 1. 1) . Quiza na-
die haya hecho una afirmaci6n mas juici osa sobre los aspecLos cont raclictor ios de la arquitec-
tura de Grassi quc el cri Lico catalan Jgnasi de Sola Morales:

"' v«:,, " c: 1.cCrnhu:,,h

..'r, 1imi,nds a N,•11•A1'i111ll cc.·111rt•.11~1<.I. F11:d i..·1itk Fidu .:11 :--(l.1mc.hl·
.-.: John Hodk~·r. 19.~I ), 11 .c.:Coil n,-.li,;r, //tu;,, uno ,m111l-
rmt Po~·kl(,n, Uucno:'iAlrc.-., 196-i: C.C. ·dis:i. H:m.·don:1 , 19tH. N. T.J l..:1:c •trc:,;;1<lvcr1cnd :1~• :ip:irct :cn inlllt."t.1ir11:un cntc Uc.<pu (·..,<le un primt:r'c 1pl-
,1)!nirK. Uivo quc po-.iul,1 l:1 Of'lfl.'~id (m tcc.t/i nk:1 t.•n1n.·fa C<.l Cti( :I dt.·l:1 illf!C.'llicrbf I:! :1rquilt'1.."IUr:I ·rr.1o;l,1 ro rmul:id <"
m inid:11, h:iin b ll(lll lt.'ll( l .1-
_ ., ~~: '-°"dio de l.1 inJ!c."11ic.• icr tfa f'(Jr o;upue-"l:1.< l.1c.,1n1t.1111
ri:1. t.c U nl,u :-:: ~ y l:1cun,;trt1t.-ci6n , quc pr.icti<.-:tm c nlc h:1hi:tp;i ,;:i.Jo pm :il11,en -"ti p1i111 t.'r
pert( lo puri~a
, ;i, •Av ,1111G:i rdc :in d Con1inuity•,
(i ior )!i<l G r:1:0. Oppm Uim,s 2 1 ( J9ROl, pp. 26-27.

K E N ti E T •H F R A M r T O N

13
 l111 rnd 11cc itf11: r t•flcxio11rs .rol,re e l ca 1111
10 ,J r ap/i c fl« ·l.J 11 "" l11 re r 1 ,111ict1

Se poslllla la a r q 11itect11ra co m a a rt esa11fa, es dec i1; co1110aJ1licaci6 11p rac lica de w 1 co 110-
ci111ie11to de l os d!fer e11tes 11i11e/es de i11ter11e11ci<111 estahl ec id o 111 edio 11te r eg/as. De b echo, 11i11g11 -
11(1 1111ci1j11 de'" {//"f/llilC'Clllr(I CIJl//{J /"('.W1l11citi11
de• J1r11l1/c•111r1
s, illll/J/'(IC 'iti11 (I i11/('l7 '<'11Citi 11l'X IH lVO,
se ha/la pr ese11te e11 es/a rfe111o stra c i 611 de/ ca riict er preuio , J1en1w11e11tey euide11te de / co11oci -
111e11/ o de / q1wbac er arq 11itect6 11ico .
. . . La o!Jra de Grass i 11C1ce a partir d e 1111ar ejlexi611 SCJiJrelos rec11rsos esenc ial es de la dis -
ciJ,/i 11r1y sc cc 11tm c•n 111edios C'S/1C'c(/lc11s q11e dC'IC'1·111i 11nn Ins <'IC'cc i ones C'Sli!ticas y el co 11te 11ido
eti co de s11 co ntri/J11ci611 c 11/t11ml. El i11te r es pur la J/11:;tracici11 . . . arl1111iere 1111 10110 111ti s crflico
g ra cios a estos 111 edius de /IOl1111tadjJCJlftica y etica. No scilo sc• i11dica11 la s11/1C'
ri or id ad de lo ra-
z6 11y el a 11a li sis de la.fo rn, a, sillo ta111/Jie11s11papel crfli co (en el sentido ka11tia 110 clef tern1il1 0),
es d ec i, ; el J11ic i o de valores , la verd adera la cr a de la sociedad ac 111al... S11obra, en el sentid o
e11 q11e su arq11itect11ra es 1111 111etale 11g11aje, 1111ar ejlexi6 11so/Jre las co11tradiccio11 es de su p r o-
Jii a J1rtictica , adquiere el car tic ter d e a/go q11e r esulta .f m strm,t e y. a 1111ti e111po.110/7/e"·

ETJMOI.OG iA

Ii i 1(:rmin o lc.:cl{mic1 , de o rigcn gr icgo, dcri v:1 de l:1 p:d:ihr:i teh tu11, c 1rpintcro o cons-
tru c tor . Su verbo co rre spo nc.lie nl e es l ek l ai11011w i . Este Ciltimo sc rd aciona con el tr1k.5c111
s:111sni10, que SL' rl'fi crl' ;1 1:i li:1hilic.l:1CI1(-cni c1 dl' 1:i c:1rpinteri:1 y al c mpl co clc-1 h:ic h:1. La
Fip.. I . I p oes ia vedica mu eslra vesligios d e un termino si mila r quc.: tambi e n se rc.:fiere a la carpinte-
(;ic11gi,1 (.;r:1:,:..;i.
fl •~1:1,1r:u:iln1 ria. El termino gr ic.:go ya apar ece en I lo mc.:ro alu dicnc.lo :ii :irt c c.lc la conslrucci6n en ge ne-
y rcn 111 :dc'1n dL'IlL":llr o rom:ino
:-.1rn1..
de S:1gu1110,V:1k nda, 198<;.
ral. La co nn o tac i6 n roe tica clel termino :1p:irece ror rrim e ra vez e n la o br a cle Saro , doncle
St·t ·d ,'11,11 :11h V\" l :-:1I. cl teh/1111,cl c:1rpin1ero, asu m c c.:I p:1pc.:I d l' I p oc.:ta . 1':I te r111i110
sc.:rcl"icre ;1 cualqu ier art esano

..

...
,.___-

EsTUQIOS Sonne C Ul.rUn/\ T ECTO NIC/\

14
 l11 rr nd 11rc i ri 11: r,•Jlex i n n es ,f o/J r e el cnmpo de C1p l ic·n c i ri11 d e l<t 1err6 1t ico

>-
qu c tra baje todo tip o de 111a 1eria les dui· os, exce pto el metal. En el sig lo v a.C. este sign ifi ca-
,_ do sufr e un ,1 evo lu c i6 n mas, clescle !;1 ace pci 6 n espccifi ca y risica cle la carpin leria :i la no-
ci6 n ge nerica d e hac er, sup o niend o la id ea de jJ oesis. Co n J\ri st6 fan es, esta noci6n par<::ce
'·
,_ v inc ularse a la d e maqu inac i(>n y cr c aci(m d e f:ilacia s, u na lrans fornwci 6 n q uc pucdc co-
rr espo ncler al paso de la filo so lb p resoc ratica al J le lenismo . No es necesario clcc ir que el p;1-
i- pel clesem pe iiaclo por el tekt o1i clara lugar fina lmente al pap el del co nstru ctor maestro o ar-
'n cb it eh/ 0 119 _ /\clolf Heinri ch Bo rbe in subr:.iy6 en su estuclio fi lo l6g ico cle 1982 quc c~le
0
term ino lendi a fina lm enlc a un a G1l cgo r1a eslel iG1 111:i s qu e lc cno l6gi ca.
,_
La tee1611icu se co11vi erl e e11el arl e de 1111i r cosas. •/Irl e• e11te11cfidu co 11I0 lck nc e11lorfo s11
),
cn11j1111I 0, q rIe indi ca ta 11lo tect611icc1 co111 0 e11sa111bfaje, 110 sol o d e fa s pa r/ es de 1.111 edi/ kio . si110
ro
)-
tambi en de obj etos e i nclus o de obra s de a rte ell su. sentid o m as a 111pfi o. Resp ecto a la-co 111 pre 11-
si 611a 11tigua de fa p a la bra , fa tect6ni ca se r efier e a fa co 11strr1cci6 11o real iza ci6 11de Iw p roducto
artes a n al o artfsti c o . .. D ep end e sab r e tod o d e fas ap li ca ci ones corr ect as e i11co rr ectas de fas r e-
g /as a 11esanafe s o de Los g ra dos.d e utifi dad co 11 segu id a. S6/o en esl e senti do , fa tect611ica se r e-
jl er e ta 111/Jie11a l j11ic i o sab r e fa p r od 11cci 611a rtf sti ca. Sin e111 /Jar gu, este es el p 1111to de pu rti da de
S- su d!fit11d id a cl asij k a c i 611y ap fi cac i611 en fa b istor ia d ef a rte 111 as r eci e11te: ta n prn I1to co1110se
Ii d eji'1 1e un a p ersp ecti va esteli ca - y 110 II11a_fina fid acl de 11/ifi da d- pa ra especi/ ka r fa obm y pro-
~-i d 11cc i 611def tek to n, el a 11a fisi s co 11s1/~11a 11,11 ju ic io esteti co al tem1i110 -Iect611ica ,•"'·

El pr imer uso mqui lec16 nico clcl 1c r111 ino en lcngua alc m:111 a ;1parcce en cl I l a11d fm ch rle r
st (Mal'1ual de la /\rqu eolog ia del /\r te) de Ou fr ied MCdler, publicado en IHjO .
/1.rc bae lug ie d er J<11-11
le
10
En esw obra cle fin e a la lel?.to11is cb e aplicada a una serie cle fo nna s arlislicas, "como utensilios, llo -
reros, vivienclas y aquellos lugares de enc uenlro enLre los ho mbr es que, por un lado, se forman
y desarroll an seg(111 su aplicaci6n y, por ol ro, en co nform idad co n cleterminaclos sentimi c nlos y
noc iones a11isticas. Denomina mos tecl6 nica ;1esle co njunlo cle :1cli v id:1cles mi xtas y su cu lmen es
l,1arquil eclura, qu e surge p racLiG1menle po r necesiclad y puecle ser una representaci6 n inl ensa de
los sentim ientos mas profun clos•'.En la tercera edici6n de su estuclio, Mi.:dler enfatiza las imp lica-
cioncs especificas de un ion o ensamb laje •en seco" qu e supone el Lerm ino . •No me he equ ivoc;1-
clo al aclvertir que el tenn ino antiguo tehto11es se refierc, en su uso especiali zado, a la genl e de la
co nslr ucci6 n o ebanistas, pero no a los trabajado res del metal o el barro. Por Lanto, al m is11 10 1ie 111-
po ticnc en cuema el senlido general qu e reside en la elimol og ia de la p;ilabr a..11 .
En una obra cle gran imp o rlan cia, Die '/ 'ehloni/ J de r f l efl e11e 11( La Tcct6 nica de los I tcle-
nos), pub licacla en tres vo l(1111 enes entre 1843 y 1852, Karl Botti cher realizaria la misma co nLri-
buci6 n semantica al d istin gui r entre Ke n1fo rw y K u11stfo r 111 , entr e la for ma-n(1cleo clel techo de
maclera de un lem plo griego y la represenl aci6n arti stica de los m ismos element os en los fren-
Lesde las v igas p<:; Lrifi caclas de los tri gli fos y m ctopas de] entab la1nenl o clasico (fi g. ·1.2) . lk>tti-
cher interpr et6 el termin o tect6nica en el sem iclo de un sistema co mpl eto q ue engloba toclas las
panes clel temp lo griego en un co nju nto, in cluye nclo la presenci a estructur acla de escultura en
rel ieve en todas sus for mas.
I nnuicl o p o r MOiler, Go ttfr ied Sem per clola al tennin o de co nn ot :icio nes igualm ente et-
nog rafi cas en una nu eva o rientaci6 n teo retica de la triada vit ruviana, u l i li l as, .fer111itas y ue-
1111s/as,q ue hi zo ep oca . Di e v i er El em en.te de r Bau lwns t (Cuatro elementos de J\rq ui teclu ra)
de Semr er, publi cad o en 1851, des,1fia inclirecl amc nle a la cahafi a rr im iti va ncoc lii sica tal y
co mo fu e postulad a pb r el abate Laugier en su Essai s111" ! 'ar c hit ectur e ti e 1753 12 . L;1 vivienc la

' A,:r.1dt.?x o :ii pm fl·.-.or Ak·x:ind c 1· T1,(mb, Tt·l·lmisc.:lu..·I lnivt.:rsih.."

il I k lft, P:1i..;,•,.;l\:tj!)!'-, t•s1:1 infnr111
:1d 1·m 1.•t
i11u,tl,).lit.:1.
1"'Adolf I lt:inrk h ll orhd n, ,Tckto nik, zur Ccsd 1lchtc cin e:,;Bc1-triff.-: dc1· Archiivlugil'•, Arcbh1J;1,-ll t.')lrf9$)!t' ."- Cb lcl; ft• 2(i, 11. I ( 1982). Fil(. 1.2
11 Karl Otfricd M i.iller. A 11cic 11I Art m u / lls Rem ai ns, nr n Almmn l nf lb,! .tlrcbnd <>J!..I ' of A rt, 1r:1d. J. Leild 1 (l .c,ntfrt•:-, I H,f7). p . 7
11 Par:1c..·I 1<: m1plc10 de "/1Jl'Fo 11r l'lem!'IIIS qf A rcbitt.'Clu ret: n lr:1<.lu<.:d(m in~lc~:1 v(:a~. I l:1rry Mallgr.1vc y Wolrg.111).:
xto c.1. I ft.•nnw m. '111c,.imr Augu:,;tt· Cho i:-.)'. {kri\':1ci<"m
E.kme utsof Arcbitt'CIJtl"e m u l otbc r \Vi"ifiul,! by Gottfiiet l S<1 m/x1 ,·(C;11nhrid~c: C:11 n hrid)!c Univcrsil)' Pre,,;,;,1989). l..,'1univcr:o-: 1lk b d dcl h:is:11 m;1110nm ltl dd ordcn cl6ri<'O :1 p:11ti1
~ nlo cscnci:il en cualquicr ~c..l iricio es t.·vidcnte en cultur;1:,:m.1111 cn1s a,,; y dis1i,11 , desd<.:las pr imer.asvivicnd:ts en ro:i-:1j:1fXl ll t"S:1:,; h:1:-t:1 lo<:t..'f.l
:1:<i ifi- de b con:-:tn
1cd6n de madera.
~ de m:1dcra scmicntcrr:1dos de l.-;landi:1. Vt':.tscGisli Sigurd.-;on,•Ma ison d' lsl:mde et g!!nic du lieu•, le Can'(! /Jh!H(1!)8'1, n. :\). pp . 10~2I. de /U stoirc> de l'nrcbitc>clure. 1899.

K E N NE TII fH/\M P 'I O M

15
=--
/11trn,lucci6n: rf"Jf,-xlqnc.r .,· ,,br t cl cnmpo df! a1•lico c id11 ,It lo tf"ctr J 11ica

primordial de Semper, basada parcialment e en una cabana ca ribei'ta real que lrnbia contem-
plado en la G r;m Expos ici6 n de 185J, se div idb en cuatro clcrnen tos hasicos : (I) has:1111 en10 ,
(2) hog ar, (3) ;1nnaz6n/tej ado y (4) la li gera ri el c.k cerrnrnicnlo. l las:'indosc en cst;i taxon o-
m ia, Semr er clasific6 las tecni cas de la ed ifi caci6 n seg(m do s proccc.limientos fundarnentales:
la tect6nica de la estruc tura , done.le los ligeros co111 r o nente s lincales csti'm c nsam blaclos
como si abarcaran una matr iz esr acial y la estereotomfa de l hasamento, donde rnasa y volu-
men se forrnan con juntament e media nte el apil arniento repc tklo dl.! los ck: mentos mas resa-
dos. La eti111ologfagr iega de estereotom fa -st er eos, s61ido, y to111ia,co,ta r- sugie re que esta
ult ima J epe nde de la mampo steria po rtante, bi en de piedra o de h1drillo de barro. La d istin -
ci6n tect6ni ca/estereoto mia qued6 reforzada en alem an por la clifere nciaci6 n lingi.i ist ica de
d os clases de par edes : die Wand, que indi ca una division no rortante propia de la construc-
ci6n de rell eno a base de zarzas y barro, y die Ma11er, que sign irica una estrucr ura masiva po r-
tante13. Esta distinci6n tendra cie rta corresponde ncia en la reconstrucci6n de una tipica du-
d ad medieva l alemana realizada po r Karl Gr uber en 1937, que ilustra la c.liferencia entre las
pesadas mural las realizac.las de mamposte ria y los ligeros lugares de habita c i6n estr ucturados
co n mac.lern y rellcnos de barro y 7.:17 1.as ( Pncbwerkba11) (fig. I .:'1)1'.
L,;1dis1inci611entrc li gero y pcs;1du rd'lc ja un a dilcr<:nci :1<.:il 'm 111:is µc nL·r:d en la prml ucc ic'>
n
F;i:, i .3 material, entr e la co n.~tr1.1cci611de made,~, c,ue muestra cic,1:1 afinidad en su ex lcnsi6n cquiva-
Karl Gn 1her, reconmnscci6 n de un:t ch1d:1d lente de cestcria y tex ti les, y el trabajo en pi eclra que lic ndc :1sustitui rla comu material co mpri-
medie val lfpic:1, l937. mic.lo mec.liante el lac.lrillo o j}ise (tierra apelm azada) y mas tardc con hormig6 n ar111:1d o. Tai y
como c.lestac6 Semper en su Stq/ji1•ecbseltbeorie, la histor ia
de la cultum manifi csta trnnsposic iones oc asio nales do nde
-··ul · los atribu tos ;1rquitect6 nicos se cxp rcsan de otro modo co n
el fi n c.le rele ner el valor simh6 1ico tracliciom d; 1al es el c;1s0
c.lel temp lo griego, done.lela pi ec.lraest:1cortacla y colocacl a
como si reint c rpretara la forma de la estruc tura de madera
arqu etipica clel tejac.lo. En cste senli c.lo, es necesario adve r-
tir que la mamposte ria tambien cs una for ma de tejido de la
que son testimo nio loclos los aparejos de mampost eria tra-
c.licion: il (f'iµ. 1./4)", sic111prc (!Ill' no adop lc la form: 1de con -
glo merac.lo prop ia de la co11strucci611pise, es c.lecir,cua ndo
el arar ejo ha sid o reali zado sob rc la marcha. El del icado te-
jic.lo de ladrill os supcrpucstos o h6ueda c.lcl aboveclado ca-
tal{tn trnclicion; d tien e la mi sma finalidacl (fig . 1.5).
La valiclcz gener aI de lus c,w/ ru ele111e11tus de Semper
qu ecla demo stracla por la distrihuci611 mundial de u11;1ecli-
ficaci 6n vernac ula que aparecc inclu so en cultur as c.londe
no existe n mu ros no portantes verlicales, o donde el mur o
de relleno entretejicl o ha sido asimilado po r el tejaclo y la es-
tructura, como sucede en el ejemp lo de la casa Mandan
norteame ricana (fig. 1.6). En las cu lturas tribales afri canas,

11
Tai y como veremo:,; en cl cripi lulo 3. ~ mpcr l:11nhic.'.:n
cnfo1i1...,r i;i cl vincu lo ctirno16"icn ( •ntn: dw \r;md. d 1rnrm, y da.t Gc•wmuf. e l rev~ll•
mienlo.
11
Karl Gruber. Die Ge.'- tall der deutscbcu Stadt (Leip1.i~: 1Jibliogr.1phi~hen lnsti1ut en Lcip1.i,:t.1937. rl'edit:1d o en un:t vcr-.i6n :1mpl i:1d:1pa r
el v,.-rb)! C:,llwq '. M11nirh. e n 19,:;2\ V(·:m'-C "-'11p:1rtit:11l:,r1:i. tit· lhldin)!t ' n r ,x·rn,m i:n c:ula t.'t(.'mpln ,·~i.-.lt· un ,·on1r:1.;11.--
.. vi:i-1:1... n:n10..;1niitl;,._ t:n-
ll t' d N1t./J11,•1k(111u10 1111pmt :u1lc tit• Z:10..:11-)' l,;1no) ,·111p
k ;1tlo e;:11 l.1 l:1l11k: 1tll111.,_le ,·i\'kt1t l.1,, )' d l'l''· •dn h.th.1~1111•pinh,t ,k l, ,1:--11!11,.l.1\,II\.'•
dr:11}' l:1.c.fortiOc:u.:innc:-. L,;1di,.tincl6n e1imol6git::1 alc111:1na cntrc dit• Mmw ry tile \\'tuu/ cnn1t!ntr:1 un p:1c1ldi-.1110 '-'" c~p:u"\olen l:t tlih.:1cn1.:i: 1ci()n
t·nlrt· mum y J1t1trd.
'' \IC:111:--c.·1.,.. diYt.'f
S:t\ r,,i111:1s de :1p:m:~, t.·mpl e:1d:1srn11111.1l111l'llh:l'II d lr;1l,:,r,dt· l:1d11ll11 11·,ll- Eui, ,,,.,, hr. 1k-nc,111i11.1d
tl,·1 11111 , ... lllllll r.,, \ ,I
r,uchinns )' :1pnrcjos de~,~:• y ti7.6 n in~lescs y n:11ucnco:i;. En 1:1cultor:1 cdil1c1dor:1 ro111 :in:1 cm·11111r:111111,un p:tr:1ldb11111'-'lllrt: los d ivcr:,,u-.lipo ._
de 111:1111po~1crl:i. t."tm1u d o/Jlt.'-.<ill c,•11m(hh•qucs poliJ,.:o n:1le-. de pi L-dr.1 dura di:..puc ..•.-.11, "cll, opu,\ ,111r1rlmrnm(hlnq uc._tk-pil·d1 :1 1ct·1:inJ:u
... t·n !'>4..'l -
l:11cs),11fmstm,•,'f<.lmu( p :11t.-<l tic l:1d1ill( ,). r)/m.f ca,mwutlcium h111an ll.'7.d:i de 111rntt•101.on 1llvt.·1-..r..fraw11t.·11to, dt· pk·dr:, )' l t.::1r.i1
·ot:1) )',,,,,,,re• •
tlc11/afl1111 (hloqucs <..u:uJ ,:1t.losp<..·quc1"\us y l(l:'K.-0.~ <.."'Oloc; y con un nudt.·o dt.•n•111t·rllol
::iclo,. en furm:1 dl.' t li:1111:mtc Vt;.1"c i\l:111ino{;f1cr111:111di,
•I
rnodt• 111i, . 1-:
li :111
1khi ltrnn:111i•,t·•• 01,'itm irr, 11i'11n . -:;H(junio de 19AA). pp . 90-9.i.

E S T U D I O S S O O 1" E C U l T U II /\ T E C T O N I C /\

JG
 l111rod11cci611: rcflr.xi,in t' J .sobrr ~, c am,,n dt> a1 1 li c 11c i,i11 d 1· '" 1 c cl ri 11icn

Fig. 1.4
l\lCLodos romanos de ap:uejo de lacJrillo.

el ce rramient o no portante verlica l abarca un amplio espectro de exp resi6n, clescle los primiti-
vos muros de rell eno, enyesaclos tan s6lo en su interior --como en las casas Gogo de Tanzania Fig. l.5
(fig. 1.7)- hasta los muros formados por esteras ent retej idas que se alinean con precision en el Antoni G:.rndi, b6veda catal..1m1de b drillo
exterior de la cabana clel jefe -tal y co mo los enconLrnmos en la cul tur:1 Kuba-. Mas a(m, tect6- :u celon:1, 1978· 1880.
de l:i Casa Vicens, 13

nic a y forma estereo t6mica desempet'ian unos papeles determinaclos que varia n conside rable -
mcnte dcpendicndo dcl clima, tradici,111y mater ial d ispo nihk:.La vivicnda prim ari:1 pasa de la
co nclici6 n de un basamento reducido a los cimientos puntuales, como el z6calo de c;Intos ro - Fig. 1.6
dados de la c:Isa 1radicion;il japoncsa (ng. 1.8), a unos muros cslcrcol(J111icusquc sc cx1ic11dc11

KENNE Tl-I FRI\MrTON

17
 I ,. t r " d 11 ,. c i ,1 " : r ef r t' .( i n u ,, .,· !t n I, r I!' ,. I e ,, m I' ,, d ,. u I' I I ,. " , I ,J 11 ;, ,. I a , ,. , , ,i ,, I ,. a

ho ri zonta lm ent e par :I co nvenirs e en suel os y Leja-

0 . ,.·. do s, co nslr uido s cld mi smn 111 :11cr i:tl , pero rl'rmz:1cln
con mal eza y Lcji d o de c:11i:1scng. J .9). i'or o lra p:Ir-
l<:, l:1cdd a b:isic;1sc lt:1ll:1 n1hicrl:1 , :illern:1Ii v:111wntc,
p o r un:I h6veth 1 de ! mismo 111:tt c ri:tl, prevalcc ic ndo
:11nhas Iecnic;1s en las c ul turas de f,Jr ic 1 de! Norte,
Ciclaclas y Medio O rk:nlc.
Nu estra tendencia a p asm por alto las asociacio-
nes c6s 111i c;1s presentes en estos modos de cons1ruc-
ci6n dial 6g ica111 ent e opuestos es uno de los rasgos
m as caracte ris1icos d e nuesl ra epoc.1 secul :1r;es deci r,
ig nora mos la ariniclacl existcnte entre la estru ctura y
la inmat eri ,tli cl;1d clel cie lo, asi co mo la prope nsi6 n de
la masa formal ;1gravitar hacia la lien,1 y lam bien a cli-
solvc rse en su sus1:1nci:1. T:1I y conm scn:tl6 el :1rqui-
l1.T l<>cg ipd o I l:1ss:111 F:11hy, cl cjc mplo m:is ev itl cnlc
SECC ION TRIINSVEH SII L 11-8
cs la co nstrucc ic'. m tic :1tlohc, tlondl' los muros lie n-
10
den :t l't1siu11:1rs1.·con l:1tic rr:1 un:1 v1.·1/ . qunl:in en rui -
n:ts y en tlcsuso . Sin 1.·111h: 1rg(), Lt 111:1d c r:1 sin Ir:ll:Ir y
expues1:I a los l'lc 1111..·11Ios rcsull :1 igu: il1nc nlc cri 111l'r :1
en oposic i6 n al cim ic nto de piedra bi en asentado ,
que li ende a e ndureccr:-;e a lo largo de l li empo y , po r
Lanlo, a dejar su huella en el suelo a perp cLuidatJI<•.

Tt>l'O G IIAl'iA

Ningt"111aulo r ha expuesto de fo rma Lan con-

v in ce ntc las consccuencias cosmog6 ni cas clel basa-
111L·11
to co I110L'I :1rq 11it1·
c t11il:ili: 111" Vit to rio Grcgol ti,
que en 1983 escr ibi fr

• ... /I /ra ves de/ co 11cep10 de silio y el pri11c ipi o d e

ase11/a111ie111 0. el e11/onI0 se co1111ie11e /por el coI11ra-
ri o} en la ese11cia d e la producci6 n a rq11ilecl6 11ica .
Desde es/a p osici611 estmle,~ica p11ede11aI-g11111eII tarse
pri11c1/Jios y m etodos IweI 10s. Pri 11c1j, ios y m etodos
Fig. 1.7
q11eclan preceden c ia a l ase 11ta111ien10 eII un area espec[(i ca. Se Ira/a de 1111aclo d e co11oci111 i en10
C;1sa.; Gogo. T:ml;1ni:1:c.lcwtle de los mur o~ del co 11./
ex to que se on 'gina en su 111 odijkaci6 11 arquitect 6 11ica. El or ige11 de la arq11ilect11ra 110
cle relleno ,
es la cabai'ia pr i111itiva, la cueva o la 111[tica "casa de Adan y E va e, , el Parafso '·.
/111/esde lransf o rmar wI soporle el/. co/1111111a , 1111l ejado e111111tf111pa110 y antes de coloc ar
ima piedra sob r·e otr c,, el h o mbr e puso 1111a j)iedra e11el s11elo para reco I Iocer 1111sit io e11111e dio
Fil(. I.R
C 1:catrn<lirio n:11f:1po nes:1de un:1 sol:1
de 1111 1/1/iversn descrmo cido : asf /JOdfa te11erlo e11c IIe11tr,y m nd {/7ca rlo. Esle acln, al ~q11al q11e
pbm:1. cua lq 11ier otr o acto de ajtr111aci611, requerfa c ierl us cambius rad1cales y I11,a apare 111 e si11111tici-
dad. Desde esl e p,11I10 de vista , s61o e.xisten dos n cti111des.f1111dame111a/es bac i a el co II /ex l o. Las
ll errm11ie11tas de la /1ri111em so,, la 111f111esiso i111iloci6 11n1;wi 11ic(I y lo c'.Yj)osici6 11de la co 111/1leii -
dad. Las benwn ie111a s de la seg1111dasoII la t(/i r111aci6 11de la s rdacio11es/fsicas o deji11i ciu 11for-
mal y lo i11leriori ::u1ciu11de la co111J1hjirl<1rl17.

'" ltcsuh:1 intcn,:.,;

:mtc ~ci\: 11:11· qul· lo-.:j:1poncses fueron c:1p:1Cl'~ <le incn.•mcm~, l.1 dur..1hihd.n l de: la 111 1 cx h.:rior mctli.,1c cl cmplcu de
:1d1.:r.
cuc.'l1illn~ pl:mo~ l yt1rl ~Jitl J1ttfl), <:1p:1n •:,;d~ prorwm:ionar un :u._:ih:11.lo
. lmpt·rnu:ahlc:~i11l,1.,p lk:1t itin tit• l:1t:1 o h:,rnl7.. Vt'.:t:-c\Villi.111111.Coaldr:,kc,
'/111• u ;,,, 11/flit• <.i11t~•11t1•r l N1w v .1 Y111ky Tt>kln • \X:t·:ll ltt·thlll , l fJ'}(I), pp H7-HH

ESTUDIOS SOB R( CUI. T U R I\ T( C TON I C/\

18