Estructura Sintactico - Mulholland Drive PDF

______________________________________________________ESTRUCTURA SINTCTICO-DESCRIPTIVA EN EL RELATO FLMICO
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Vid, DELEUZE, 1983; GENETTE, 1983; JOST, 1987.
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Las sentencias vejatorias, las amenazas veladas y el ultraje del asesinato son algunos de los rasgos
estructurales de la convencin del cine negro que, en Blue Velvet y en Twin Peaks, han dejado su
impronta, sin olvidar las pelculas donde hallamos el juicio del crimen, donde el hroe representado, en
muchas ocasiones, por un sospechoso sentenciado a muerte ha de probar su inocencia. Este juego de
posibles culpables y de inocentes que no escapan de la sospecha y cuya coartada no convence se repite en
la serie televisiva de Twin Peaks. (RICHARDSON, 2001: 9-24) .
3
El anlisis que Hispano realiza de los rasgos temticos y estticos de cada una de las pelculas de Lynch
incide en la calificacin de director raro con la que la crtica cinematogrfica ha tildado a Lynch,
precisamente, por el barroquismo que impregna su esttica y cada uno de sus escenarios. Sin embargo, es,
quizs, el proceso semiolgico de la analoga lo que hace del cine de Lynch un cine transgresor, sometido
ms a la sugestin de las formas que al contenido de la trama (A. HISPANO, 1998; 15-24).
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Desde el punto de vista de la explicacin esttica, la pervivencia de lo inalterable y esencial
intersubjetivo supera con mucho la mutacin posible de lo aleatorio, que puede ser objeto de la
manipulacin inaugural de los receptores (Cf. A. GARCA BERRIO, 1994: 291) .
5
Para un estudio pormenorizado de los objetos, que constituyen los decorados, desde el punto de vista
esttico e histrico, Vid, BURDEK, 1994; FIELL, 2000.
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[...] todas las artes se orientan en la modernidad hacia su lmite, pero con la expresa voluntad de
traspasarlo, quieren llegar ms all de su palabra potica hasta liberar el espacio en blanco que la baa de
ambigedad y hasta anula sus sentidos, como ocurre en Mallarm, intentan llegar ms all del sonido
hasta dejar libre de la presencia del silencio, en el procedimiento compositivo de Webern y Cage o
replieguen todo el juego cromtico de la pintura en su fundamento sin fundamento, en ese blanco sobre
blanco que constituye la aspiracin liminar suprematista. (Cf. F. CASTRO FLREZ, 1999: 143-145).
Vid, CALABRESE, 1980: 3-27.
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Vid, METZ, 1972; 1973; BETTETINI, 1977; STEIMBERG, 1993; J. BARRETO, 1995.
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Vid, L. MONTIEL, 1998: 72-76.
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Vid, EHRENZWEIG, 1976.
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Sin duda, esta bsqueda de las identidades sociales es un efecto simblico de la laberntica encrucijada
de informacin y desinformacin que arrostra el propio sujeto: As, ofrece nuevos caminos a la elipsis y
el ensimismamiento como resultado, quizs, de una sociedad que encuentra difcil el verdadero dilogo
entre sus partes, [...] Son obras que devienen recintos cerrados para la existencia, el arte, la naturaleza, la
accin y el recuerdo, que reflejan los lmites visibles o invisibles del espacio y del tiempo como lneas
entrecruzadas o rejas tras el paisaje [...]. (Cf. W. NAVARRO FERNNDEZ, 1999: 23) .
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Para un estudio del montaje cinematogrfico, vid, VILLAIN, 1994; BORDWELL, 1996; CARRIRE,
1997; M. C. FERNNDEZ, 1997.
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Hallamos, pues, con toda esta clase de efectos lumnicos un acercamiento del cine de Lynch al propio
performance que se realiza arriba de un escenario, donde el juego de luces implica un efecto disuasorio o
hipntico en el receptor, Vid, G. GMEZ PEA, 1998: 30-32.
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Para un estudio del minimalismo musical, vid, J. BARCALA, 1998: 17-19.
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Vid, CHION, 1982; 1985; 1990; 1992.
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lmites de una semitica del enunciado flmico; pues se trata de un texto destinado a ocupar una parte de
la vida del espectador, sometindole a su especfica articulacin estructural e imponindole un universo
que condiciona toda su actividad de lectura, de comprensin y de interpretacin (Cf. M. MARTNEZ
ARNALDOS, 1990: 158).
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Frente a la concepcin lineal del tiempo, teoras como la cinta de Mbius incluye la posibilidad de que
la trayectoria del tiempo sea reversible, no lineal, de tal forma que el tiempo no es una progresin
horizontal, sino mltiple, denotando que nuestra realidad es ms compleja de lo que presuponemos, sobre
todo cuando el Universo se expande y se comprime al mismo tiempo (HAWKING, 2001:43-44).
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