ltimos das de la vctima (pelcula) Director de cine argentino de fama internacional.

Sus pelculas combinan la solidez narrativa del cine estadounidense clsico y la preocupacin social del cine latinoamericano. Naci en Buenos Aires. Ayudante de direccin en ms de 30 pelculas, debut en la direccin con La parte del len (1978), acercamiento irnico al cine negro en el que ya aparecen los rasgos propios de su cinematografa. Algunas de sus obras ms interesantes, tratadas siempre desde una melanclica irona, son: Tiempo de revancha (1981), Los ltimos das de la vctima (1982), ambas protagonizadas por Federico Luppi, o Un lugar en el mundo (1992), Premio Goya a la mejor pelcula de habla hispana y Concha de Oro en el Festival Internacional de Cine de San Sebastin. Con un tono ms desenfadado rod La ley de la frontera (1995), produccin espaola de poca, en la que el personaje principal es un antihroe romntico, perdedor, luchador contra la injusticia de un mundo en el que slo brilla la amistad. De 1997 es Martn (Hache), pelcula muy aplaudida en el Festival de San Sebastin, por la que Federico Luppi obtuvo la Concha de Plata de dicho certamen. Su siguiente produccin, Lugares comunes (2002), tambin est protagonizada por este actor argentino. M.E. Para la novela escrita por Jos Pablo Feinmann, vase ltimos das de la vctima. ltimos das de la vctima Ficha tcnica Direccin Adolfo Aristarain Ayudante de direccin Jorge Gundn Guion Adolfo Aristarain y Jos Pablo Feinmann sobre la novela homnima de Jos Pablo Feinmann Msica Emilio Kauderer Fotografa Horacio Maira Montaje Eduardo Lpez Escenografa Abel Facello Vestuario Alex Mathews Protagonistas Federico Luppi Soledad Silveyra Ver todos los crditos (IMDb) Datos y cifras Pas(es) Argentina Ao 1982 Gnero Policial Duracin 90 min Idioma(s) Espaol Ficha en IMDb ltimos das de la vctima es una pelcula argentina de 1982, dirigida por Adolfo Aristarain y protagonizada por Federico Luppi y Soledad Silveyra, basada en la novela homnima de Jos Pablo Feinmann. Estrenada en Buenos Aires el 8 de abril de 1982. Ganadora del Cndor de Plata a mejor director en 1983.

Resumen argumental: Un asesino a sueldo es contratado para una extraa misin -matar a una persona de la que solo conoce el nombre y la direccin donde vive-, pero diversos hechos interrumpen la perfeccin laboral que caracteriza al asesino. Notable film de Adolfo Aristarain, que mezcla con inteligencia los tpicos del policial negro con el clima enrarecido propio de los aos de la dictadura. La obra marc el retorno de Aristarain al gnero policial despus de La parte del len y se convirti en uno de los sucesos de la temporada. Sin embargo, el director no pudo volver a estrenar un film en la Argentina hasta 1992, cuando se conoci Un lugar en el mundo. La pelcula tiene una versin posterior, Two to Tango, de Hctor Olivera, basada tambin en la novela homnima de Jos Pablo Feinmann.

LTIMOS DAS DE LA VCTIMA (1982) DE ADOLFO ARISTARAIN Escrito por MAXIMILIANO CURCIO el Viernes, 5 marzo, 2010 Danos tu opinin UN ENEMIGO ENTRE NOSOTROS Maximiliano Curcio Adolfo Aristarain se ha ganado un lugar importante en la historia de la cinematografa argentina. Desde Martn Hache (1991), quizs su pelcula ms vista, hasta Roma (2004), pasando por Un Lugar en el Mundo (1992). Fue uno de los pocos que se anim a hacer cine en serio en medio de la farsa de la dictadura y tres joyas lo demuestran: La Parte del Len (1978), Tiempo de Revancha (1981) y Los ltimos Das de la Victima (1982). Respecto a este ltimo, es el molde perfecto de cmo Aristarain concibe el cine. Su sensibilidad nos permite descifrar la personalidad y los sentimientos de los seres que crea y en esta ocasin la dupla que form con Federico Luppi result antolgica. Basada en la novela de Jos Pablo Feinmann, la pelcula tiene una trama digna del mejor cine negro de Fritz Lang de los aos 40 y el personaje de Luppi bien podra encarnarse en el eterno Humphrey Bogart, un asesino a sueldo inescrupuloso y metdico. Ese srdido mundo interior que el personaje principal transmite es la pieza clave de esta trama compleja, inquieta e impredecible. El film tambin es un homenaje al mejor cine negro y al suspense psicolgico: hay citas cinfilas que el nutrido en el gnero noir o policial reconocer: desde Johnny Guitar (1954), pasando por La ventana Indiscreta (Rear Window, 1954), A Quemarropa (Point Blanket, 1967) o la mismsima Psicosis (Psycho, 1960). En 1982 militares argentinos desembarcaron en las Malvinas. Un triste corolario que sucedi a la Plaza de Mayo que los vivaba, a La Noche de los Lpices, al circo montado del Mundial 78 y tantas otras barbaridades. Es triste recordarlo, pero necesario para adentrarnos en el contexto de una Argentina convulsionada y agnica inmersa en una crisis poltica, econmica y social. La prensa tergiversaba verdades, chicos de apenas 20 aos moran inexplicablemente defendiendo un maltratado orgullo patrio all en el Sur y el resabio de los militares segua censurando. Entre ese panorama desolador, un joven Adolfo Aristarain asomaba su cabeza y nos regalaba una pieza de buen cine. Otro cerebro pensante, profundo, filsofo, pluralista y mucho ms sano que una cpula infame tambin nos deleitaba con sus obras: el genial Jos Pablo Feinmann. La mentira no poda perpetuarse, el film tiene una doble lectura. La chatura militar no supo verlo: Un asesino despierta, empieza la incertidumbre, la paranoia; una bsqueda constante del sentido de lo que sucede entre tanta ambigedad. All aparece una rubia debilidad, el objeto del deseo se convierte en una obsesin. Este asesino es argentino, pero tambin es la propia Argentina pese a su enorme coraza que no deja ver. Aristarain nos ensea el cansancio de la incomprensin, el cuestionar lo que veo y me rodea, casi un mandato metafsico. Nos hace preguntas, nos obliga a que nosotros nos las hagamos, nos quiere despertar de una siesta eterna: nos llenaron la cabeza de mentiras. Hay algo fascinante en la novela y que trasciende hacia el film. Atrae por completo este puzle donde hay piezas que no encajan, donde el espectador permanentemente recopila datos y afina la mirada para no dejar escapar nada y aguza los sentidos para dar sentido a lo que est viendo. Pero Aristarain es ms inteligente que todos nosotros y el film tendr lecturas mltiples que nos conmovern el nervio ms ntimo, el del propio ser nacional. Lo que se dice, un thriller hecho a la perfeccin. Pero es ms que eso, es ms que un cine de gnero. Es una

radiografa que analiza profundamente nuestro mundo, movido por el vil dinero, ms que las armas, el poder, o el sexo. Aristarain transmite de forma directa y sin rodeos ese clima exasperante de incertidumbre y desasosiego. Aristatrain nunca ser polticamente correcto ni demasiado austero. Su lema cinematogrfico es un cine de carne y hueso, un pulso constante, cercano, artesanal. Conoce su pas y su gente, sus calles y sus miserias. La cmara es nuestros ojos, as miramos esa urbe cotidiana y reconocible (Buenos Aires) crispada y tensa. Parece que la historia est inmersa en un micromundo kafkiano. Algo se quebr, Argentina es una gran mentira y esos seres annimos que deambulan por sus veredas parecen cmplices. Estas dudas existenciales van conformando un slido thriller que traslada ese universo de detectives a un contexto poltico histrico estril de ideas pensantes y libres.

Ordene las 6 maysculas resultantes: ltImos Das dE la vctima, de adOlfo aRistaraiN (solucin en spoiler) Un asesino a sueldo encarnado prodigiosamente por Federico Luppi se ve metido en una excelente intriga. Nada es lo que parece en esta impredecible trama, tan entretenida como compleja. Ofrece a un Federico Luppi sobrio, que transmite un mundo interior srdido, no s que tiene este actor, pero es de esos a los que adoro verlos en una pantalla, me ofrece calma. Y aqu me da doble racin, calma e inquietud. Yo la sigo con un inters creciente, intento averiguar qu es lo que ocurre en la pantalla. Aunque los datos me parece que estn dispuestos de forma farragosa, lo cual impide que me adentre por completo en la pelcula, hay algo fascinante, atrayente en ella. Se nos proporciona un puzzle en el que yo me como el coco para montarlo pero no hay manera, las piezas son muy pueteras y no encajan. Aristarain que es un listo, me dice que soy un pringao y me muestra una solucin tan lcida como elocuente, fascinante por completo. Y Aristarain no me ha hecho trampas, al menos yo no las veo. El final encaja por completo y deja muy clarito el mensaje que quiere contar sobre el mundo moderno, aunque lo ms seguro es que tenga lecturas mltiples. Y yo que pensaba que ya no quedaban directores que fuesen a sorprenderme, que ya saba quines eran los grandes, y sale Adolfo Aristarain, plasmador de emociones con un sentido cinematogrfico al que yo me rindo y me arrodillo. Ahora soy deudor suyo por el disfrute que me regal con la maravillosa "Un lugar en el mundo". Una radiografa que analiza profundamente nuestro mundo, en el que ni pistolitas, ni inteligencia, ni sexo mueve a la sociedad. Slo la mueve una taquilla en cuyo interior reposa un fajo con caras de presidentes. "Soy un arma. El que puede la compra y la usa."

VICTOR: Hay que hablar Adolfo tambin de esta pelcula como representante de una poca de tu cine que a m en particular me gusta mucho -y Andrs coincide conmigo- que est tambin compuesta por La parte del Len del 78, y con otra pelcula que se llama ltimos das de la vctima que tiene bastantes similitudes con Tiempo de revancha y en la que vemos a Federico Luppi como un asesino a sueldo en un notable papel. Qu nos puedes contar de esta pelcula? ARISTARAIN: ltimos das estaba basada en la novela de Pablo Feinmann y la hicimos en el '82. Estaba en cartel Tiempo de revancha y todava estaba la dictadura. Y lo ms gracioso es que nosotros ya estbamos como cebados con Tiempo de revancha y nos jugamos a hacer a un tipo que estaba trabajando para los servicios, estaba trabajando para los milicos, y nos mandamos y no pas nada. Realmente pusieron el acento de la censura en todas las cosas erticas, en el erotismo que tena la pelcula, que eran tres secuencias. Con lo cual ya sabamos que iba a haber problemas y yo a propsito dej las secuencias mucho ms largas de lo que tenan que ir. Y nada ms, eso fue todo. VICTOR: Pero esta pelcula no fue tan popular como Tiempo de revancha. Lea por ah en una entrevista tuya que ARISTARAIN: No, la pelcula arranc bien pero fue la Guerra de las Malvinas. Se estren y el fin de semana siguiente invadan las Malvinas. Y eso ya pinch toda la carrera comercial de la pelcula. VICTOR: Claro, ese tema la conden. Si vamos a ltimos das de la vctima se hablaban, no s, diez frases en toda la pelcula, y en Martn Hache se habla hasta por los codos desde que empieza hasta que termina. Creo que son normas o reglas que son absurdas, que no existen, es decir, depende de cada historia. Depende de cada historia. Y lo que yo creo, lo que s para m est automatizado, es tratar de que la cmara no se note.

ltimos das de la vctima (1982) Adolfo Aristarain -"Las mujeres solo traen problemas"- esa frase es pronunciada constantemente en las tres obras de Adolfo Aristarain que he tenido la oportunidad de visionar esta semana. Parecen resumir que en su cine, inevitablemente y para desdicha de aquel inadaptado, miserable y aoso protagonista masculino, capaz de llegar al mismo infierno por intereses materiales; el camino siempre se le trunca por culpa de una fmina. Aqu no hay excepcin a esa regla. Aristarain vuelve a las calles para retratar el oficio puntual y metdico de un asesino a sueldo (otra vez un formidable Federico Luppi) un ser sin la menor compasin por el prjimo, a excepcin notoria de un colega (Ulises Dumont, secundario de lujo de cada entrega del director) y de, por supuesto, unas cuantas mujeres que le saldrn al paso. Pero hay una en especial frente a la que su "tica profesional" comienza a flaquear, nada menos que la mujer de su siguiente vctima. Me arriesgo a decir que esta sombra exposicin de la solitaria vida de un artista del crimen no tiene nada que envidiarle a lo mejor del cine polar de Jean-Pierre Melville (Le doulos, le samourai) que Luppi est una vez ms en estado de gracia, y que la trama laberntica bien podra hacer orgulloso hasta al ms versado literato nacido en tierras gauchas, Jorge Luis Borges.