Mtrica

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La mtrica es el conjunto de regularidades formales y sistemticas que caracterizan la

poesa versificada y la prosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes
fundamentales: el verso, la estrofa y el poema.1

ndice
1 Mtricas occidentales
2 El verso
2.1 Clases de versos
2.2 Ritmo acentual del verso
3 Las estrofas
3.1 Estrofas de dos versos
3.2 Estrofas de tres versos
3.3 Estrofas de cuatro versos
3.4 Estrofas de cinco versos
3.5 Estrofas de seis versos Supuesto retrato de Garcilaso de la
3.6 Estrofas de siete versos
Vega, que introdujo el verso
3.7 Estrofas de ocho versos
endecaslabo italiano en la poesa
3.8 Estrofas de nueve versos
espaola. Retratado por Pontormo.
3.9 Estrofas de diez versos
4 Los poemas
5 Prosa mtrica
6 Referencias
7 Vase tambin
8 Bibliografa
9 Enlaces externos

Mtricas occidentales
En la mtrica espaola, el verso est formado por un nmero fijo de slabas y una determinada
distribucin de acentos, con rima optativa. Tambin se han ensayado otras mtricas en espaol,
como la cuantitativa.2 Es el caso de la mtrica grecolatina, que se constitua a partir de la
repeticin de determinadas secuencias de slabas largas y breves (pies).

En el caso de la mtrica germnica y escandinava el verso se formaba por medio de la repeticin

del mismo fonema en tres palabras diferentes (aliteracin): la consonante de la tercera slaba
acentuada del verso deba coincidir casi siempre con la consonante de la primera slaba tnica,
frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y excepcionalmente con la de la cuarta
slaba acentuada.

En la mtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre el paralelismo (semntico o

sinonmico, antittico, emblemtico y repetitivo y estructural), y as estn escritos por ejemplo
los versos del Salterio (los llamadosSalmos del Antiguo Testamento), el Cantar de los cantares,
casi todo el Libro de Job y la mayor parte de los profticos, fuera de que es tambin un recurso
habitual en toda manifestacin potica que tome forma de verso o versculo.3 Retrato de Dante Alighieri,
creador de la estrofa
denominada tercetos
El verso encadenados, por Sandro
Botticelli.
Existen determinadas convenciones para realizar la escansin (medida del nmero de slabas) de
un verso escrito en lengua espaola:

Si el verso acaba en palabra aguda, se cuenta una slaba ms.4

Si el verso acaba en palabra llana, no se aaden ni se restan slabas mtricas.
Si el verso acaba en palabra esdrjula, se cuenta una slaba menos.
Cuando se forma un diptongo o bien un hiato entre el final de una palabra y el comienzo de otra, puede contarse una sola
slaba mediante la licencia potica conocida como sinalefa, que no debe confundirse con el metaplasmo de la elisin.
 Las sinalefas ms fciles para el odo son obligatorias, las ms duras (entre vocales tnicas o una vocal tona y una tnica)
son optativas.
Si se rompe una sinalefa, se denomina a esa licencia potica dialefa.
Si, en cambio, el hiato existe en el interior de una palabra y la conveniencia del poeta dicta que ha de reducirse a una sola
slaba para disminuir el nmero de slabas del verso, se crea una sola slaba transformando el hiato en un diptongo
mediante la licencia potica denominada sinresis, que rebaja el timbre de la ms dbil de las vocales del hiato para hacer
posible el diptongo: le|n > lion, h|ro|e > he|rue.
Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta que ha de aumentarse el nmero de slabas de un verso, se puede
romper un diptongo creando un hiato artificial y sealndolo con dos puntos encima de la vocal ms dbil, que ve elevado
su timbre para posibilitar la creacin del hiato y que por lo tanto se creen dos slabas distintas en vez de una: Rui|na >
R|i|na. A esta licencia potica se le denomina diresis.
Cuando existe sinalefa entre la vocal final de un verso que termina en palabra llana y la vocal inicial de la primera slaba
del verso siguiente, se le llama a tal licencia potica sinafa. Esta licencia se emplea cuando al menos uno de los dos
versos es corto, por ejemplo entre octoslabos y tetraslabos, y se explica por la falta de autonoma tonal del verso corto.
Por ejemplo, entre "alteza" y "en" en estos versos de Jorge Manrique: "Por cuantos vas y modos / se pierde su gran alteza
/ 'n esta vida!". La sinafa no suele utilizarse desde fines del siglo XV. En el siglo XX podemos citar estos dos
endecaslabos de Blas de Otero: "Madrid est buscndote en la noche / 'ncabritada de blicas estrellas".5
Cuando un verso termina en slaba aguda y al verso siguiente le sobra una slaba, se le aade al verso anterior. Esta
licencia se utiliz cuando al menos uno de los dos versos es corto y se denomina compensacin. La causa es la misma
que en el caso anterior, y no suele utilizarse desde fines del siglo XV, al igual que la sinafa.
El verso se puede adaptar a la medida requerida mediante los llamados metaplasmos, una serie de supresiones o adiciones
de sonidos en las palabras. Existen los siguientes:
Elisin: supresin de una vocal final o grupo de vocales finales de una palabra situada ante otra que empieza por
vocal. Si la vocal que se pierde es la de la segunda palabra, se denomina elisin inversa. Debe distinguirse
claramente de la sinalefa, pues en la sinalefa no se pierde el timbre de la vocal y en la elisin s. La elisin es comn
en italiano, y fue adoptada en algunos casos por poetas del Renacimiento espaol muy influidos por los italianos,
como Garcilaso de la Vega y Fernando de Herrera. "A la vida y salud d'un tal amigo".
Afresis: supresin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: ora (por agora o ahora).
Sncopa: supresin de slaba en centro de palabra. V. gr.: espirtu por espritu o van por vean.
Apcope: supresin de slaba a final de palabra. V. gr.: val (valle).
Prtesis: adicin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: la amuestre (por muestre).
Epntesis: adicin de slaba en centro de palabra. V. gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por cronista).
Paragoge: adicin de slaba a final de palabra. V. gr.: Quin os fizo tanto male? (Quin os hizo tanto mal?), o
infelice o pece por infeliz y pez respectivamente.
Puede darse el caso de una rima asonante equivalente o simulada, tambin denominada rima voclica relajada, es
decir, una rima asonante en cuya slaba tona final se encuentra una de las vocales i o bien u que entonces suenan como
equivalentes a e y o respectivamente, como en el caso de la palabra Venus, que puede usarse para rimar en e - o.
En el caso de la rima, se evita la mezcla en el mismo poema de rima consonante y asonante. No debe utilizarse la misma
palabra dos o ms veces en la rima ni utilizar homnimos. Tampoco debe rimar una palabra simple con su compuesta y
deben rehuirse las rimas en desinencias verbales, porque son demasiado frecuentes.
A veces se da la llamada dislocacin acentual por medio de la cual se pone acento en una slaba tona y se deja como
tona la slaba tnica a que deba corresponder. Eso se da especialmente en los poemas destinados al canto, por la
necesidad de seguir el ritmo ms marcado, o en los poemas burlescos, o por la necesidad del poeta de elaborar un verso
rtmicamente correcto. Una variante de esta dislocacin acentual es la sstole, que consiste en que el acento pasa de su
lugar legtimo a la slaba anterior, como en estos dos versos de Garcilaso de la Vega, en que tal artificio es preciso para
que el endecaslabo sea regular rtmicamente:

ternia el presente por mejor partido

y agradeceria siempre a la ventura...

En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial entre poetas manchegos como Garcilaso de la Vega y Bernardo de
Balbuena o andaluces como Fernando de Herrera, la hache inicial que proviene de la efe inicial etimolgica latina ha de
leerse con aspiracin y por tanto no puede existir sinalefa al ser muda: "Y por tu gran valor y hermosura" (Garcilaso).
Los versos de ms de once slabas poseen siempre algn tipo de cesura o pausa interna que impide la sinalefa entre las
vocales que se encuentran separadas por la misma.

Clases de versos
Los tipos de verso de la mtrica espaola, pueden definirse segn la acentuacin de la palabra final, segn el nmero de slabas
o segn el ritmo y comps de los acentos.

Segn la acentuacin de la palabra final

El verso espaol puede ser oxtono (terminado en palabra aguda); paroxtono (en palabra llana o grave) o proparoxtono (en
esdrjula o sobreesdrjula). En espaol, habida cuenta de la mayor abundancia de palabras llanas, el verso ms abundante es el
paroxtono.
Segn el nmero de slabas

Segn este criterio hay cuatro tipos principales de versos: de menor a mayor extensin, son los de arte menor, los de arte mayor,
los compuestos y el versculo.

El arte menor est formado por los versos que tienen hasta ocho slabas; el arte mayor, por el contrario, est formado por los
versos que tienen nueve o ms slabas. Independientemente de estas dos clasificaciones, est el llamado versculo, que es un
verso irregular sin nmero fijo de slabas y por lo general tan largo que desborda el arte mayor.

En el arte menor los versos de dos slabas se denominan bislabos; de tres, trislabos; de cuatro, tetraslabos; de cinco,
pentaslabos; de seis, hexaslabos; de siete, heptaslabos; y de ocho, octoslabos. Los versos ms usados del arte menor en
castellano son, por este orden, el octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya que coincide con el grupo fnico
menor del idioma, por lo cual ha sido usado durante toda la historia de la literatura en lengua castellana, en el Romancero, en
nuestro teatro clsico y en gran nmero de estrofas), el heptaslabo, el hexaslabo y el pentaslabo.

En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de diez, decaslabos; los de once, endecaslabos;
los de doce, dodecaslabos; los de trece, tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o tetradecaslabos, etc.

Los versos de ms de once slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen una cesura interior constante o pausa
fijada hacia su mitad, aunque puede haber de hecho hasta tres cesuras. As, por ejemplo, en el tipo ms comn de dodecaslabo
hay una cesura despus de la sexta slaba (despus de la sptima en el caso del dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino,
despus de la sptima slaba. Las dos mitades del verso dividido por la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se denominan
hemistiquios y se miden de igual forma que si fueran versos enteros, aplicndoseles la regla que dice que si acaban en aguda se
cuenta una slaba ms y si acaban en esdrjula una menos:

Mes-ter trai-go fer-mo-so, (cesura) non es de ju-gla-r-a

(7+7=14 slabas, alejandrino)

El versculo o verso de extensin desmedida sin rima, se articula segn su propio ritmo
interno mediante isotopas, acoplamientos, paralelos rtmicos, braquistiquios, pausas,
germinaciones, plurimembraciones, paralelismos sintcticos y semnticos, leixaprn,
microestructuras compositivas como la anular, la diseminacin y la recoleccin, el
despliegue de sintagmas progresivos etc. y otros recursos de notoria complejidad. Puede
adoptar forma estrfica pero en forma de metfora visual con el significante visual de los
signos escritos, y entonces se le denomina caligrama. El versculo se inicia con la poesa
del estadounidense Walt Whitman y, con algunos antecedentes en el siglo XIX, se
acomoda al espaol con la obra de Len Felipe, Pablo Neruda, Vicente Huidobro,
Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en el siglo XX.

En cuanto a la clasificacin de los versos por su ritmo acentual

Algunos de estos versos deben poseer acentos fijos en determinadas slabas para poder Caligrama de Guillaume Apollinaire.
ser mtricamente correctos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento fijo
siempre en la sexta slaba (endecaslabo propio) o bien en la cuarta y octava
(endecaslabo sfico).

El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho tiene, otros acentos opcionales que sirven para clasificarlo en diferentes
tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acentuado en primera y sexta slaba se denomina enftico; el acentuado en segunda y sexta,
heroico; y el acentuado en tercera y sexta, meldico. Cada cual posee una distinta expresividad, y gracias a estas variantes el
endecaslabo es un instrumento lrico sumamente variado y rtmicamente flexible, por lo cual sustituy como elemento preferido
del arte mayor al dodecaslabo en el siglo XVI, demasiado rgido por su ritmo solemne y montono. Tambin existen otras
modalidades de endecaslabo, pero no se consideran correctas o solamente se emplean para efectos rtmicos especiales, como
por ejemplo el endecaslabo de gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sptima y dcima slaba, y a veces, cuando
no se considera en anacrusis, en la primera. Este tipo de acentuacin tiene su origen en la llamada mtrica de cantidad empleada
en la poesa clsica.

Endecaslabo propio: acentos en 6. y 10.

Endecaslabo propio enftico: acentos en 1., 6. y 10.

Endecaslabo propio heroico: acentos en 2., 6. y 10.
Endecaslabo propio meldico: acentos en 3., 6. y 10.

Endecaslabo sfico: acentos en 4., 6/8. y 10.

Endecaslabo mixto o polirrtmico: el que mezcla dos o ms de los patrones acentuales anteriores.
Endecaslabo dactlico: acentos en 1., 4., 7. y 10.
Endecaslabo galaico: acentos en 5. y 10.
Un tipo especial de versos, creados en 1603 por el poeta satrico y hampn Alonso lvarez de Soria para imitar el habla
chulesca de los matones de Triana, son los versos de cabo roto, versos terminados en palabra llana a los que se les suprime la
ltima slaba y que riman, por tanto, en aguda. Se usan siempre con intencin burlesca o satrica y fueron empleados con
frecuencia por Cervantes, por ejemplo al hablar de La Celestina:

Libro a mi entender div- (divino)

si encubriera ms lo hum- (humano)

Ritmo acentual del verso

Existen fundamentalmente dos tipos de ritmos en el verso espaol, si dividimos el verso en partes de dos slabas: el que procura
acentuar las slabas impares o ritmo trocaico (_U) y el que procura acentuar las pares, o ritmo ymbico (U_). Si por el
contrario dividimos el verso en grupos de tres slabas tenemos tres tipos de ritmos, el ritmo dactlico (_UU), el anfibrquico
(U_U) y el anapstico (UU_), donde la raya representa a la slaba acentuada, segn los pies que imitan los de la poesa
grecolatina clsica: el dctilo, el anfbraco y el anapesto.

Las estrofas
Se entiende por estrofa en mtrica a un conjunto de versos con una distribucin fija de slabas y rimas que se repite en un mismo
poema con regularidad. A veces tambin constituye por s mismo un pequeo poema. Casi siempre la estrofa encierra un
pensamiento completo, por lo que posee una cierta autonoma semntica. Las estrofas de la mtrica castellana comprenden entre
dos y trece versos.

Estrofas de dos versos

Se denomina pareado a las estrofas de dos versos que riman, sin importar el nmero de slabas; por lo general poseen rima
consonante (aunque pudiera ser tambin asonante) y en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden presentarse en combinaciones de
versos de arte menor y arte mayor: aa, aA o Aa. Se usaron en los motes y divisas de los escudos y en el Refranero y, por
imitacin de los pareados de alejandrinos franceses, en el Modernismo con versos de catorce slabas. Ejemplos:

Me ha salido un pareado a8
sin habrmelo pensado a8 (Popular)

De este mundo sacars a8 (7+1)

lo que metas, nada ms a8 (7+1) (Refrn)

Yo he hecho lo que he podido a8

Fortuna, lo que ha querido a8 (Mote del siglo XV usado por el Conde de Salinas, XVII)

Hipogrifo violento, a7
que corriste parejas con el viento A11 (Pedro Caldern de la Barca, XVII)

Me acuso de no amar sino muy vagamente

una porcin de cosas que encantan a la gente (Manuel Machado, Retrato, siglo XX)

Las hijas de las madres que am tanto

me besan ya como se besa a un santo (Campoamor)

Cada hoja de cada rbol canta un propio cantar

y hay un alma en cada una de las gotas del mar (Rubn Daro)

La alegra es un pareado compuesto por un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido por una cesura en dos pentaslabos. El
primer verso puede ser de seis slabas, y en ese caso el segundo es un endecaslabo con acento en la cuarta y en la sptima. Lleva
rima asonante.

Vente conmigo
a las retamas de los caminos (Popular)

Sale de la alcoba
coloradita como una amapola (Popular)

Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza, puede ir seguida de un estribillo de tres versos en que riman primero con
tercero y queda suelto el segundo.

El aleluya es un pareado de versos octoslabos con rima consonante:

 La primavera ha venido
nadie sabe cmo ha sido (Antonio Machado, siglo XX)

Estrofas de tres versos

El terceto est formado por tres versos generalmente endecaslabos (11 slabas), con esquema de rima consonante en las formas
ABA BCB CDC, etc. terminando en un serventesio a fin de que no queden versos sueltos (YZYZ) y, ms raramente, en un
serventesio ms un pareado final (XYXYZZ). Esta forma proviene de la terza rima creada por el poeta florentino Dante
Alighieri para su Divina comedia, adoptada posteriormente por Francesco Petrarca para sus Triunfos, y fue denominada en
espaol tercetos encadenados. En Castilla empez a cultivarse en la obra de Juan Boscn y Garcilaso de la Vega durante la
primera mitad del siglo XVI, con el Renacimiento.

Un manotazo duro, un golpe helado,

un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.

No hay extensin ms grande que mi herida;

lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida...

(Miguel Hernndez, siglo XX)

Fabio, las esperanzas cortesanas

prisiones son do el ambicioso muere
y donde al ms astuto nacen canas.

El que no las limare o las rompiere,

ni el nombre de varn ha merecido
ni subir al honor que pretendiere.

(Andrs Fernndez de Andrada, siglo XVII)

Es interesante observar que en este esquema se presenta un encadenamiento de los versos (rima encadenada). Es decir, en cada
estrofa el segundo verso queda libre, pero se encadena con el primer verso de la siguiente. Regularmente, los tercetos terminan
en un serventesio, a fin de que no queden versos sueltos.

Sin embargo, existen otras formas, como AAX BBX CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD, etc. Se llama tercetillo (o
tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9 slabas). La sole son tres versos de arte menor (8 slabas los ms
comunes pero los hay de 6 y de 7), con esquema de rima asonante en la forma axa. Ejemplo:

El ojo que ves no es

ojo porque t lo veas,
es ojo porque te ve

(Antonio Machado)

'Musa soberbia y confusa,

'ngel, espectro, medusa,
'tal parece tu musa.

(Rubn Daro)

El haiku o haikai es una estrofa de tres versos de origen japons cuya estructura es 5-, 7-, 5- en versos blancos llanos o
esdrjulos. En castellano se ha usado tambin la forma 5a,7-,5a, que se asemeja a una sole de verso quebrado o a una
seguidilla. Es un gnero literario derivado de la tanka. En espaol fue cultivado durante el Modernismo, en el siglo XX y en la
actualidad. Es la forma predilecta de la poesa zen y habitualmente no utiliza metforas. Su maestro en lengua japonesa es
Matsuo Bash.
 Como de rosas
sedosos como ptalos.
fueron tus labios

(Lloren Vidal)

En agua, lento,
hay un brillo de sol.
Se mece al viento

(ngel Romera)

Flor del cerezo,

O-Sen se pinta el labio:
nace la fruta.

(Testigos del asombro, Beatriz Villacaas)

Estrofas de cuatro versos

La tirana, cuarteta asonantada o copla es un grupo de cuatro versos octoslabos (8 slabas) en que riman los pares en
asonante:

En los pinares del Jcar

vi bailar unas serranas
al son del agua en las piedras
y al son del viento en las ramas

Luis de Gngora

Estn clavadas dos cruces

en el monte del olvido
por dos amantes que han muerto
sin haberse comprendido

Popular

La seguidilla es una estrofa de cuatro versos de tipo popular en los que los impares son de siete y los pares de cinco slabas
(-7,5a,-7,5a); riman los pares en asonante:

Aunque soy de La Mancha

no mancho a nadie;
ms de cuatro quisieran
tener mi sangre.

Popular

En el caso de la seguidilla real, como la denomina Sor Juana Ins de la Cruz, Rima asonante: 10-, 6a, 10-, 6a. (Decaslabos,
acentos en 3, 6, 9 ).

Sin farol se vena una duea

guardando el semblante,
porque dice que es muy conocida
por las Navidades.
 Sor Juana Ins de la Cruz

Seguidilla gitana, los versos primero, segundo y cuarto son hexaslabos, y el tercero, de once o doce, como vemos en los
ejemplos. Los versos segundo y cuarto tienen rima asonante:

Las que se publican

no son grandes penas.
Las que se callan y se llevan dentro
son las verdaderas.

Manuel Machado

Pensamiento mo
adnde te vas?
No vayas a casa de quien t solas
que no pues entrar.

Manuel Machado

La redondilla y la cuarteta son estrofas de cuatro versos de arte menor, con dos rimas consonantes abrazadas o alternas
respectivamente segn estos esquemas: abba / abab.

Ven muerte tan escondida,

que no te sienta venir
porque el placer de morir
no me torne a dar la vida

Redondilla de Lope de Vega, sobre un poema del comendador Escriv

El cuarteto es una estrofa de cuatro versos de arte mayor, con dos rimas consonantes abrazadas segn este esquema: ABBA:

Nadie rebaje a lgrima o reproche

esta declaracin de la maestra
de Dios, que con magnfica irona
me dio a la vez los libros y la noche

Jorge Luis Borges

El serventesio es como el cuarteto pero con rima alterna:ABAB

El dueo fui de mi jardn de sueo,

lleno de rosas y de cisnes vagos;
el dueo de las trtolas, el dueo
de gndolas y liras en los lagos.

Rubn Daro

El tetrstrofo monorrimo o cuaderna va es la estrofa de cuatro versos alejandrinos, es decir, de catorce slabas divididos en
dos hemistiquios de siete slabas cada uno, en la que riman todos entre s en consonante: A14A14A14A14. Es propia de la Edad
Media y del Mester de clereca en concreto.

Mester traigo fermoso non es de juglara

mester es sin pecado, ca es de clereca
 fablar curso rimado por la cuaderna va
a slabas cunctadas, ca es gran maestra

Libro de Aleixandre

La estrofa alcaica fue introducida por el poeta Francisco de Medrano: se trata de un cuarteto en el
cual los dos primeros versos son endecaslabos y los dos ltimos heptaslabos (A11,B11,b7,a7):

Y mientras con rigurosas nieves

tu edad marchita el tiempo y tus verdores
coge de tus amores,
coge las rosas breves.
Recreacin artstica de la
Francisco de Medrano, siglo XVI
efigie del poeta Gonzalo
de Berceo, principal poeta
La estrofa De la Torre es as llamada por haber sido utilizada por primera vez en un par de poemas del Mester de clereca.
de Francisco de la Torre (siglo XVI). Consiste en tres endecaslabos de ritmo regular y un
heptaslabo sin rimas. Posteriormente se le aadieron rimas, sobre todo en los versos pares, y se ensayaron otras variaciones.
Tuvo tal fortuna que se us en importantes poemas del siglo XVIII (Melndez, Noroa) y XIX (Duque de Rivas, Nicomedes
Pastor Daz). En la actualidad han usado esta estrofa Juan Eduardo Cirlot y Jon Juaristi.

A veces me florece un tiempo nuevo,

un ala matinal sobre la frente,
una esperanza candorosa y frtil
que me aclara y rehace

Dionisio Ridruejo, siglo XX

Derivada de la estrofa De la Torre, la estrofa sfica es un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son endecaslabos
sficos (es decir, con acento de intensidad en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el cuarto un pentaslabo (o a veces
heptaslabo) adnico (esto es, con acento en primera y cuarta). Al principio no llevaba rima, pero luego se renov esta estrofa
incorporndole alguna rima en los versos pares sobre todo.

Salve, oh alczar de Edetania firme,

ejemplo al mundo de constancia ibera,
en tus rinas grandosa siempre,
noble Sagunto!

Alberto Lista, siglo XIX

Estrofas de cinco versos

La quintilla es una estrofa de cinco versos de arte menor, por lo general octoslabos, con dos rimas entrecruzadas consonantes
en las que no pueden rimar tres versos seguidos. En arte mayor se denomina quinteto11A 11B 11A 11B 11A.

Quedar las arcas vacas,

donde se encerraba el oro
que dicen que recogas,
nos muestra que tu tesoro
en el cielo lo escondas

(Miguel de Cervantes, A la muerte de Felipe II)

Desierto est el jardn... De su tardanza

no adivino el motivo... El tiempo avanza...
Duda tenaz, no turbes mi reposo.
Comienza a vacilar mi confianza...
El miedo me hace ser supersticioso.
(Ricardo Gil)
La lira es una estrofa de cinco versos de siete y once slabas rimados en consonante distribuidos as: a7,B11, a7, b7, B11. La
introdujo a principios del siglo XVI Garcilaso de la Vega con una estrofa que le dio nombre:

Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...

(Garcilaso de la Vega, siglo XVI)

La tanka es una estrofa de origen japons que consta de cinco versos, pentaslabos y heptaslabos, agrupados sin rima de la
siguiente manera: 5-,7-,5-;7-,7-. Como puede verse, los primeros versos constituyen casi un haiku.

Alto en la cumbre
todo el jardn es luna,
luna de oro.
Ms precioso es el roce
de tu boca en la sombra.

(Jorge Luis Borges)

Estrofas de seis versos

La sextilla es la combinacin de seis versos cortos, generalmente octoslabos, aconsonantados con rima alterna o con cualquier
otra rima. Por lo general suelen ser una cuarteta y un pareado o un pareado y una redondilla etc.

Cantando me he de morir
cantando me han de enterrar,
y cantando he de llegar
al pie del eterno padre:
dende el vientre de mi madre
vine a este mundo a cantar.

(Jos Hernndez, Martn Fierro)

La copla de pie quebrado o sextilla manriquea combina versos de ocho y cuatro slabas
(llamado quebrado, o partido, por tener la mitad que el ms largo). Fue creada por Gmez
Manrique y su sobrino Jorge Manrique la inmortaliz en sus famosas Coplas por la muerte
de su padre. Se trata de seis versos divididos en dos grupos constituidos cada uno por dos
octoslabos ms un tetraslabo, rimando 1. con 4., 2. con 5., 3. con 6.
(a8,b8,c4;a8,b8,c4;)

Ved de cuan poco valor

son las cosas tras que andamos
y corremos
que en este mundo traidor
aun primero que muramos
las perdemos.

(Jorge Manrique, siglo XV) Monumento a Gmez Manrique,

creador de la copla de pie
La sexta rima es un tipo de sexteto conocido tambin como sextina antigua y sextina real. quebrado, junto al Real
Se trata de una octava real sin los dos primeros versos, es decir, un grupo de endecaslabos Monasterio de Nuestra Seora de
que riman en consonante primero con tercero, segundo con cuarto y el quinto con el sexto: la Consolacin, en Calabazanos.

A un ciego le deca un linajudo:

 "Todos mis ascendientes hroes fueron."
Y respondiole el ciego: "No lo dudo;
yo sin vista nac: mis padres vieron."
No se envanezca de su ilustre raza
quien pudo ser meln y es calabaza.

(Hartzenbusch, "El linajudo y el ciego")

Estrofas de siete versos

La pavana consta de cuatro versos de arte mayor (dodecaslabos por lo general) que riman en consonante ABAB, ms tres
versos monorrimos de extensin fluctuante y progresiva, normalmente entre 5 y 10 slabas, como vemos en el siguiente ejemplo.
Se destinaba al canto, y los ltimos ejemplares datan del siglo XVI.

Oh clara centella de fuego de amor ,

soberana gracia, hermosura fuerte
que infundes tus rayos con tanto furor
que con sola tu vista condenas a muerte!
Triste, que vivo
con dolor esquivo
que por quereros, yo recibo!

(Annimo)

Estrofas de ocho versos

La octavilla, estrofa de ocho versos cortos; la ms comn se compone de octaslabos, rimados de muy diversas maneras:

"Vos sos un gaucho matrero"

dijo uno, hacindose el geno.
"Vos mataste un moreno
y otro en una pulpera,
y aqu est la poleca
que viene a justar tus cuentas;
te va alzar por la cuarenta
si te resists hoy da.

(Jos Hernndez, Martn Fierro)

La copla de arte mayor es una estrofa en rima consonante cultivada durante el siglo XV y
primera mitad del XVI por poetas del Prerrenacimiento espaol de la escuela alegrico-
dantesca como Francisco Imperial, Juan de Mena o don igo Lpez de Mendoza, marqus de
Santillana. Su estructura es ABBAACCA y ms raramente ABABBCCB en versos de
extensin variable (versos de arte mayor) divididos en dos hemistiquios de cinco a siete
slabas con de ritmo dactlico:

Al muy prepotente don Juan el segundo

a aquel con quien Jpiter tovo tal celo
que tanta de parte le fizo del mundo
cuanta a s mesmo se fizo del cielo;
al gran rey de Espaa, al Csar novelo
al que con Fortuna es bien fortunado;
a aquel en quien caben virtud y er inado Juan de Mena, a partir de un
a l la rodilla fincada por suelo.
grabado de la edicin de
(Juan de Mena, Laberinto de Fortuna) Zaragoza (Jorge Coci, 1509) del
Laberinto de Fortuna.

La octava real es una estrofa formada por endecaslabos de rima alterna consonante salvo los
dos ltimos, que riman entre s formando un pareado (ABABABCC). Es estrofa usada fundamentalmente en poemas narrativos
y de pica culta, aunque a principios del siglo XVI se us en Castilla tambin con tema amoroso por influjo italiano de los
llamados capitoli de amor:
 No las damas, amor, no gentilezas
de caballeros canto enamorados,
ni las muestras, regalos y ternezas
de amorosos afectos y cuidados,
mas el valor, los gestos, las proezas
de aquellos espaoles esforzados
que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron duro yugo por la espada.

(Alonso de Ercilla, La Araucana, XVI)

La octava de Pedro de Oa se compone de ocho endecaslabos que riman en consonante ABBAABCC. Es una modificacin de
la octava real producida por su cruce con la copla de arte mayor. El poeta que le da nombre la introdujo.

Si pluma y vista de guila tuviera,

pluma con que romper el vacuo seno
y vista para ver el sol de lleno,
seguro de temor volara y viera,
o si tan remontada no estuviera
la soberana cumbre do me estreno,
prestrame el trabajo sus escalas
o me valiera entonces de mis alas.

(Pedro de Oa)

La octava italiana u octava aguda, creada por Salvador Bermdez de Castro y por ello llamada a veces bermudina, se
compone de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante, segn el esquema ABBC'DEEC'; el
cuarto y el octavo verso son agudos. A veces, la estrofa la componen heptaslabos en lugar de endecaslabos.

Cual la yerba arrojada en la roca,

que marchita all crece, all muere,
vivir y morir, sin que espere
otra vida, otra dicha, otra luz?
aun en medio de altares y tumbas
mi terrible pensar me amenaza:
que si el mundo feroz me rechaza,
me rechaza tambin esa cruz.

(Salvador Bermdez de Castro,Ensayos poticos, 1840)

Tu aliento es el aliento de las flores;

tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirada el esplendor del da,
y el color de la rosa es tu color.
T prestas nueva vida y esperanza
a un corazn para el amor ya muerto;
t creces de mi vida en el desierto
como crece en un pramo la flor.

(Gustavo Adolfo Bcquer, siglo XIX)

La octavilla italiana u octavilla aguda es una combinacin de ocho versos de ocho slabas o menos en que el cuarto y el octavo
poseen rima aguda, y segundo y tercero riman entre s, as como el sexto y sptimo, quedando sueltos primero y quinto (-8, a8,
a8, b8 agudo; -8, c8, c8, b8 agudo). Fue estrofa muy popular a finales del siglo XVIII y durante el siglo XIX y se utiliz
frecuentemente para el canto por su gran musicalidad. Se us en el teatro solamente para las partes cantadas.

Merced a tus traiciones

al fin respiro, Lice,
al fin de un infelice
el cielo hubo piedad;
 ya rotas las prisiones
libre est el alma ma;
no sueo, no, este da,
mi dulce libertad.

(Juan Melndez Valds, siglo XVIII)

La octavilla real o copla de arte menor es una estrofa de ocho versos rimados como la copla de arte mayor:

Mal jugar faze quien juega

con quien siente, maguer calle:
de lo que faze en la calle,
quin es el que se desnega?
Ambicin es cosa ciega
y recibe desoluto;
poder y mando absoluto
fin de padre es quien lo niega

(igo Lpez de Mendoza, siglo XV)

Estrofas de nueve versos

La estancia spenseriana es una estrofa de nueve versos de los que los ocho primeros son endecaslabos y el ltimo alejandrino.
Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y sptimo. El sexto con el octavo y el noveno: A11, B11,
A11, B11, B11, C11, B11, C11, C14. La introdujo desde la mtrica inglesa en el siglo XIX el poeta Jos Mara Blanco-White:

En una antigua selva enmaraada

donde el ardiente rayo del esto
no puede penetrar, y la manada
en el agosto, casi tiene fro,
un amante lloraba el cruel desvo
de su dama adorada, y los desdenes
que lo llevan a un loco desvaro.
"Malhaya, dice, amor, tus falsos bienes!
"Por qu con tus engaos as nos entretienes? (Jos Mara Blanco White, siglo XIX)

La novena es un grupo de nueve versos de arte menor rimados en consonante. Es rara en la mtrica espaola y en realidad est
formada por dos semiestrofas menores asimtricas, como en el ejemplo que sigue, en que puede entenderse tambin como una
redondilla y una quintilla unidas:

Que los reyes justicieros

y verdaderos y francos,
facen llanos los barrancos,
y los castillos roqueros;
que a la justicia con franqueza
y con verdad esmaltada,
nunca fue tal fortaleza,
tal constancia, tal firmeza,
que no fuese sojuzgada. (Gmez Manrique, Regimiento de prncipes)

Estrofas de diez versos

La copla real es la combinacin de diez octoslabos en dos semiestrofas unidas por tres o cuatro rimas. Aparecen a lo largo del
siglo XV. Las semiestrofas comenzaron siendo asimtricas (primero se utilizaron las de 4 + 6 versos y luego las de 5 + 5, que se
hacen mayoritarias slo a fines del siglo XV). Posteriormente los poetas del siglo XVI terminaron por llamarlas redondillas
castellanas y de vez en cuando introdujeron un verso de pie quebrado de cuatro slabas.

Vuestros lindos ojos,

quin me dexase gozallos
y tantas veces besallos
cuantas me pide la gana
con que vivo de mirallos!
Darles ha
cien mil besos cada da;
 y, aunque fuese un milln,
mi penado corazn
nunca harto se vera. (Cristbal de Castillejo, siglo XVI)

Genricamente una dcima es una estrofa constituida 10 versos octoslabos que junta o agrupa dos quintillas como semiestrofas.
Actualmente se usa esta palabra con el sentido especfico de dcima espinela o espinela.6 La espinela toma su nombre del
poeta, novelista y vihuelista Vicente Espinel, de fines del siglo XVI. La contribucin de Espinel fue fijar la estructura de rimas
de la dcima en abbaaccddc. Durante los siglos XVII y XVIII se us con frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas;
Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias (1609), escribi que "las dcimas son buenas para quejas" en las obras
teatrales, pero las emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su uso en la poesa espaola e
hispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema redondo y el epigrama, y ha sido la estrofa
predilecta de algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.

Yo sueo que estoy aqu

destas prisiones cargado,
y so que en otro estado
ms lisonjero me vi.
Qu es la vida? Un frenes.
Qu es la vida? Una ilusin,
una sombra, una ficcin,
y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo
y los sueos, sueos son. (Pedro Caldern de la Barca, siglo XVII)

El ovillejo es una estrofa que posee la estructura a8a3,b8,b3,c8c3,c8d8d8c8:

Quin mejorar mi suerte?

La muerte.
Y el bien de amor, quin le alcanza?
Mudanza.
Y sus males, quin los cura?
Locura.
De ese modo, no es cordura
querer curar la pasin
cuando los remedios son
muerte, mudanza y locura. (Miguel de Cervantes)

La seguidilla chamberga es una seguidilla simple a la que se le aaden seis versos formando tres pareados en asonante, los
impares trislabos y los pares heptaslabos:

Alto fue, y en virtudes

que tuvo excelsas,
su excelencia me admira
como su alteza.
Su estado
se me pasa por alto;
esperen
de su alteza mercedes,
que el santo
si no prdigo, es largo.

La dcima italiana es como la dcima normal, pero con rima aguda en los versos quinto y dcimo:

Virgen madre, casta esposa

sola t la venturosa
la escogida sola fuiste,
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.
Sola t con tierna planta
oprimiste la garganta
de la sierpre aborrecida,
que en la humana frgil vida
esparci dolor mortal.

(Leandro Fernndez de Moratn, siglo XVIII)

Los poemas
Los poemas se forman de dos maneras, bien uniendo estrofas semejantes o distintas (agrupaciones estrficas), bien uniendo
versos del mismo tipo o diferentes en series mtricas o tiradas aestrficas tan extensas que no pueden considerarse estrofas. Las
agrupaciones ms importantes de estrofas son la fola, la seguidilla compuesta, el zjel, el villancico, la letrilla, la glosa, el
soneto y sus distintos tipos, los tercetos encadenados, la sextina provenzal, el cosante o cosaute, la cancin provenzal,
cancin en estancias, el rondel y la escala mtrica. Series mtricas son la silva, el romance y la silva arromanzada.

La fola, segn el maestro Gonzalo Correas, es una composicin breve de tres o cuatro versos desiguales en su nmero de
slabas destinada al canto. El cantar, las coplillas de tres y cuatro versos y la seguidilla cuando tiene sus versos pares agudos se
consideran folas:

And noramal,
marido mo,
and noramal,
que andis dormido. (Popular)

Rien dos amantes;

hcese la paz;
si el enojo es grande,
es el gusto ms.

(Miguel de Cervantes, siglo XVI-XVII)

La seguidilla compuesta es una estrofa que combina heptaslabos y pentaslabos agrupados en una seguidilla y un haik con
rima asonante, segn el esquema 7-; 5a; 7-;5a. 5b; 7-;5b. Es una estrofa propia de la lrica popular tradicional:

Azules son tus ojos,

marrn tu pelo,
cobriza, tu piel, tiene
brillos de fuego.
Dame tu abrazo
de frutos de dulzura
en tu regazo

(Annimo)

El zjel es una estrofa que se agrupa en series formando una cancin zejelesca. Cada
zjel est formado por un pareado de arte menor, que es el estribillo o bordn, y por un
grupo de cuatro versos de los cuales los tres primeros riman entre s en consonante y se
denominan mudanza; el ltimo verso es el verso de vuelta y rima en consonante con el
estribillo, sirviendo as de aviso o anuncio su rima de que ha de volverse a recitar el
estribillo para encabezar el prximo zjel de la serie:

Dicen que me case yo;

no quiero marido, no. (Estribillo)

Ms quiero vivir segura Estructura del zjel

nesta sierra a mi soltura,
que no estar en ventura (Primera mudanza)
si casar bien o no. (Verso de vuelta)

Dicen que me case yo;

no quiero marido, no.

(Estribillo) Gil Vicente, siglo XVI.

Existen variaciones ms libres sobre esta forma tradicional del zjel, entre ellas la de Rafael Alberti y la del zjel asonantado
creado por el poeta mallorqun Lloren Vidal Vidal, que combina la estructura estrfica del zjel con la rima ms suavizada del
romance.

El cosante o cosaute es un poema compuesto por pareados fluctuantes (o sea, de indeterminado nmero de slabas). Los
pareados se relacionan entre ellos por medio de elementos paralelsticos; tras cada pareado sigue un estribillo muy breve,
generalmente un solo verso. En el primer pareado, se plantea el tema del poema, y cada nuevo pareado repite parte del tema del
anterior y aade algo nuevo en forma de leixa-pren. Proviene de la lrica galaico-portuguesa. Es probable que el cosante derivara
del canto y que de ah adquiriera independencia; el solista seguramente cantaba los pareados y el coro, o pblico, le responda
con el estribillo.

A aquel rbol que vuelve la foja

algo se le antoja.
Aquel rbol de bel mirar
face de maa flores quiere dar.
Algo se le antoja.
Aquel rbol de bel veyer
face de maa quiere florecer.
Algo se le antoja.
Face de maa flores quiere dar,
ya se demuestra, salidlas mirar.
Algo se le antoja.
Face de maa quiere florecer,
ya se demuestra, salidlas a ver.
Algo se le antoja.
Ya se demuestra, salidlas mirar,
vengan las damas la fruta cortar.
Algo se le antoja.
Ya se demuestra, salidlas a ver,
vengan las damas la fruta coger.
Algo se le antoja.

(Diego Hurtado de Mendoza)

El romance es una serie mtrica compuesta por una serie indefinida de versos octoslabos
con rima asonante en los versos pares que se origin de la descomposicin de los cantares
de gesta en el siglo XIV, aunque algunos de ellos empezaron a imitarse y componerse a
propsito entre el siglo XV y la actualidad constituyento el llamado Romancero nuevo.
Suele usarse para relaciones o narraciones, o con contenido narrativo-lrico. Si el romance
es de origen culto suele poderse dividir con facilidad en grupos de cuatro versos como
subestrofas; si es de origen tradicional, no.

Que por mayo era, por mayo,

cuando hace la calor,
cuando los trigos encaan
y estn los campos en flor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor;
Portada del Libro de los cincuenta
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisin; romances (c. 1525), primera
que ni s cundo es de da coleccin de romances conocida.
ni cundo las noches son,
sino por una avecilla
que me cantaba el albor.
Matmela un ballestero;
dele Dios mal galardn.

El llamado romance heroico rima como el romance, solamente los versos pares y en asonante, pero est compuesto por versos
endecaslabos. Lo cre Sor Juana Ins de la Cruz y se utiliz ampliamente en el siglo XVIII y XIX:

Entran de dos en dos en la estacada,

con lento paso y grave compostura,
sobre negros caballos, ocho pajes,
negras la veste, la gualdrapa y plumas;
despus cuatro escuderos enlutados,
y cuatro ancianos caballeros, cuyas
armas empavonadas y rodelas
con negras manchas que el blasn ocultan,
y cuyas picas que por tierra arrastran,
sin pendoncillo la acerada punta,
que son, van tristemente publicando,
 de la casa de Lara y de su alcurnia.

(ngel Saavedra, Duque de Rivas, s. XIX)

La escala mtrica es una estrofa creada por el poeta romntico Vctor Hugo y poco usada en general. Se trata de una serie de
versos en la que el primero empieza por ser de una o dos slabas, y cada verso siguiente suma una al anterior hasta llegar al
dodecaslabo, y despus va disminuyendo una por una hasta regresar al verso de una o dos slabas.

La sextina provenzal es una compleja combinacin de treinta y nueve endecaslabos estructurados en seis estrofas de seis versos
cada una y una contera final de tres versos. No tiene rima, sino una serie de seis palabras finales que se van repitiendo en
distinto verso, pero siempre al final de cada uno, en cada estrofa, de forma que las seis palabras finales de los seis versos de las
seis estrofas sean las mismas, slo que en diferente disposicin. La estructura de la disposicin de las palabras finales de los
versos es la siguiente:

1 Estrofa: A-B-C-D-E-F (Que corresponden a las palabras finales)

2 Estrofa F-A-E-B-D-C
3 Estrofa C-F-D-A-B-E
4 Estrofa E-C-B-F-A-D
5 Estrofa D-E-A-C-F-B
6 Estrofa B-D-F-E-C-A

El remate o contera se constituye con tres versos donde se incluyen dos de estas palabras finales en cada uno de los tres versos,
una al principio y otra al final, con una estructura que suele ser:

1 verso: A-B
2 verso: D-E
3 verso: C-F

La disposicin de las ltimas palabras de cada verso sigue la norma de que la ltima palabra del ltimo verso de una estrofa sea
la ltima palabra del primer verso de la siguiente, la ltima palabra de segundo verso sea la ltima del primer verso de la anterior
estrofa y la ltima del tercer verso sea la ltima del penltimo verso de la estrofa precedente.

Y qu decir de nuestra madre Espaa,

este pas de todos los demonios
en donde el mal gobierno, la pobreza
no son, sin ms, pobreza y mal gobierno
sino un estado mstico del hombre,
la absolucin final de nuestra historia?

De todas las historias de la Historia

sin duda la ms triste es la de Espaa,
porque termina mal. Como si el hombre,
harto ya de luchar con sus demonios,
decidiese encargarles el gobierno
y la administracin de su pobreza.

Nuestra famosa inmemorial pobreza,

cuyo origen se pierde en las historias
que dicen que no es culpa del gobierno
sino terrible maldicin de Espaa,
triste precio pagado a los demonios
con hambre y con trabajo de sus hombres.

A menudo he pensado en esos hombres,

a menudo he pensado en la pobreza
de este pas de todos los demonios.
Y a menudo he pensado en otra historia
distinta y menos simple, en otra Espaa
en donde s que importa un mal gobierno.

Quiero creer que nuestro mal gobierno

es un vulgar negocio de los hombres
y no una metafsica, que Espaa
debe y puede salir de la pobreza,
que es tiempo an para cambiar su historia
antes que se la lleven los demonios.
 Porque quiero creer que no hay demonios.
Son hombres los que pagan al gobierno,
los empresarios de la falsa historia,
son hombres quienes han vendido al hombre,
los que le han convertido a la pobreza
y secuestrado la salud de Espaa.

Pido que Espaa expulse a esos demonios.

Que la pobreza suba hasta el gobierno.
Que sea el hombre el dueo de su historia.

(Jaime Gil de Biedma, siglo XX)

La cancin provenzal consta de uno o ms grupos de doce versos octoslabos repartidos cada uno en tres bloques de cuatro, por
lo general una cuarteta entre dos redondillas que tienen la misma rima, o bien dos cuartetas que encierran a una redondilla,
igualmente las cuartetas con la misma rima, siempre consontante: abba cdcd abba, en el primer caso, o bien abab cddc abab en el
segundo. Este esquema sufri luego ms modificaciones, de forma que las estrofas de principio y final podan tener ms o
menos versos (por ejemplo, abb cdcd abb y abbab cddc abbab) o todas ellas ser redondillas o cuartetas, o a capricho, pero
siempre se mantuvo que las rimas de primera estrofa y ltima fueran las mismas. Se us dentro del gay saber del siglo XV y dio
origen al virelay y al rond franceses; en Castilla apareci dentro de la corriente denominada lrica cancioneril.

No s para qu nac,
pues en tal extremo est
que el vevir no quiero yo
y el morir no quiere a m.

Todo el tiempo que viviere

tern muy justa querella
de la Muerte, pues no quiere
a m, queriendo yo a ella.

Qu fin espero de aqu,

pues la muerte me neg,
pues que claramente vio
que era vida para m?

(Pedro de Cartagena, Cancionero de Hernando del Castillo, s. XV.)

La cancin en estancias o cancin es de origen italiano. Se divulg a partir del primer Renacimiento y consta de una serie de
estrofas semejantes que combinan versos de siete y once slabas con la misma disposicin mtrica, llamadas estancias (del
italiano stanze). La composicin se remata con un corto envo o vuelta de cuatro versos. Cada estancia consta de dos partes
engarzadas por un verso de enlace, eslabn o llave que sirve para unir la primera parte o fronte (con dos pies, abC abC) y la
segunda parte, llamada srima o 'coda' (dee DfF). El escritor manchego Garcilaso de la Vega introdujo esta estrofa en la literatura
espaola, y desde entonces no ha dejado de usarse, sobre todo por los poetas influidos por la corriente literaria del llamado
Petrarquismo:

Divina Elisa, pues agora el cielo

con inmortales pies pisas y mides,
y su mudanza ves, estando queda,
por qu de m te olvidas y no pides
que se apresure el tiempo en que este velo
rompa del cuerpo, y verme libre pueda,
y en la tercera rueda,
contigo mano a mano,
busquemos otro llano,
busquemos otros montes y otros ros,
otros valles floridos y sombros,
donde descanse y siempre pueda verte
ante los ojos mos,
sin miedo y sobresalto de perderte?

(Garcilaso de la Vega)

Un tipo especial de cancin es la cancin leopardina, llamada as por su primer cultivador, el poeta del Romanticismo italiano
Giacomo Leopardi. En ella, si bien las estrofas tienen el mismo nmero de versos, la distribucin de las rimas es libre y diferente
de una a otra, vara tambin la proporcin de heptaslabos y endecaslabos y no hay verso de enlace
La silva es de origen italiano y consiste en una extensin indeterminada de versos de
siete y once slabas combinados y rimados libremente en consonante y en la que
pueden dejarse algunos versos sueltos sin rima. Constituye por estas particularidades
una forma muy libre, de tendencia antiestrfica y prxima por tanto al
versolibrismo. Fue introducida en la lrica espaola en 1613 por Luis de Gngora en
sus Soledades:

Era del ao la estacin florida

en que el mentido robador de Europa
media luna las armas de su frente,
y el Sol todo los rayos de su pelo,
luciente honor del cielo,
en campos de zafiro pace estrellas,
cuando el que ministrar poda la copa
a Jpiter mejor que el garzn de Ida,
nufrago y desdeado, sobre ausente,
lagrimosas de amor dulces querellas
da al mar; que condolido,
fue a las ondas, fue al viento
el msero gemido,
segundo de Arn dulce instrumento.

(Luis de Gngora, Soledad primera)

Pgina inicial de Las soledades (l. I, pg.
El soneto clsico es una agrupacin de endecaslabos que riman en consonante y 193) en el Manuscrito Chacn.
distribuidos en dos cuartetos y de dos tercetos, hasta un total de catorce versos. Las
rimas de los tercetos son libres, si bien en el soneto clsico se utilizan sobre todo dos
distribuciones: CDE, CDE o bien CDC DCD. La combinacin ms usada del soneto es: ABBA ABBA CDC DCD. A veces, casi
siempre cuando se trata de un tema burlesco, puede agregrsele al final un pequeo pie en endecaslabos y heptaslabos llamado
estrambote.

El soneto sufri un notable desarrollo desde que lo introdujera en la lrica castellana el siglo XV don igo Lpez de Mendoza,
Marqus de Santillana, y en el XVI, con xito ya definitivo, Juan Boscn y Garcilaso de la Vega. A veces, en vez de cuartetos,
utiliza serventesios, como hizo Francesco Petrarca en algunos de los sonetos de su Cancionero.

En Inglaterra, William Shakespeare introdujo una nueva modalidad de soneto consistente en tres serventesios de rimas distintas
y un pareado final (ABAB CDCD EFEF GG), modalidad que en espaol ha utilizado frecuentemente el poeta argentino Jorge
Luis Borges. Es el llamado 'soneto shakespeariano; otra clase de adaptacin inglesa del soneto es el soneto spenseriano (en
honor a su creador, el poeta isabelino Edmund Spenser), similar al de Shakespeare salvo porque se toma la ltima rima de cada
serventesio para iniciar el siguiente (ABAB BCBC CDCD EE).

Merced a la revolucin mtrica del Modernismo acaudillado por Rubn Daro, el soneto flexibiliz su forma y se escribi en
versos alejandrinos o en una mezcla de versos de once, nueve, doce, siete y catorce slabas. Asimismo, los cuartetos pudieron
cambiar de rima o ser serventesios. A este tipo de sonetos se los conoce como sonetos modernistas. Vanse adems en esta
Wikipedia otras modalidades del soneto, cuales son el soneto con estrambote, el soneto dialogado, el soneto doble o doblado, el
soneto en alejandrinos, el soneto ingls y el soneto polimtrico.

Un soneto me manda hacer Violante

y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto:
burla burlando, van los tres delante.

Yo pens que no hallara consonante

y estoy a la mitad de otro cuarteto,
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando,

y an parece que con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho

que estoy los trece versos acabando:
contad si son catorce, y est hecho.

(Lope de Vega, siglo XVII)

El poema en verso blanco o suelto consiste por lo general en una serie de endecaslabos rtmicamente correctos, pero sin rima
alguna. Fue usado ya por Garcilaso de la Vega en su Epstola a Boscn y enseguida se generaliz su uso como una forma
adecuada para las traducciones.

Prosa mtrica
La prosa mtrica es un tipo de prosa practicada en latn e imitada ms tarde en la literatura de las lenguas romnicas mediante
la llamada prosa rtmica, practicada por ejemplo por fray Antonio de Guevara o fray Luis de Len.

La prosa mtrica utilizaba distintas combinaciones de slabas largas (_) y breves (U) desde el final del periodo. Los oradores
griegos desde Gorgias ya utilizaban este artificio para embellecer sus discursos; en Roma Cicern tambin lo emple en sus
discursos. La cantidad de variaciones es mucha; teniendo en cuenta las ltimas ocho slabas del perodo y todos los esquemas
combinatorios posibles, hay un nmero total de combinaciones de 128, sin contar las variantes que pueden introducir la posicin
de las cesuras; si restringimos las ocho ltimas slabas a seis, las combinaciones son 32. En todos los patrones rtmicos la ltima
slaba ha de considerarse anceps o ambivalente.

La imitacin medieval del latn clsico utilizaba las slabas tnicas para imitar a las largas contadas a partir del final del periodo.

El cursus planus se acentuaba en la 2. y en la 5. slabas (contando desde el final).

El cursus dispondaicus tena acentos en la 2. y 6. slabas.
El cursus velox contaba como tnicas la 2. y 7. slabas.
El cursus tardus acentuaba en la 3. y 6. slabas, contando desde el final.

Esta tcnica, aunque ya fuese de uso corriente, fue explicada en el siglo XII por Alberto Morra, quien vendra a ser el Papa
Gregorio VIII, en una obra titulada Forma dictandi quam Rome notarios instituit magister Albertus qui et Gregorius VIII, papa.

Referencias
1. LA POESA ESPAOLA: GUA DE TERMINOLOGA Y EXPLICACIONES DE LA MTRICA (http://legacy.earlham.edu/~chriss/m
etrics/metrics.htm). Earlham College. Consultado el 5 de octubre de 2015.
2. Antonio Pamies, "La mtrica potica cuantitativo-musical en Espaa", http://hispanismo.cervantes.es/documentos/pamies.pdf
3. http://www.circuloypunto.com/blog/2014/10/8/la-versificacin
4. Salvo en la mtrica medieval galaico-portuguesa, por la ley de Mussafia, as llamada en honor al romanista Adolf Mussafia, y en la lrica
castellana influida por aquella.
5. https://books.google.es/books?id=EnV -
pc6urAEC&pg=PA46&lpg=PA46&dq=sinaf%C3%ADa&source=bl&ots=cvRhoBuloE&sig=L YkFQzDnzRVtL-
gi9u_jZ3p24I4&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwij6LKHn5HLAhWJUhQKHWzUC4gQ6AEIIT AB#v=onepage&q=sinaf%C3%ADa&f=false
6. Real Academia Espaola [1] (http://buscon.rae.es/draeI/SrvltObtenerHtml?LEMA=d%C3%A9cimo&SUPIND=0&CAREXT=10000&NE
DIC=No#0_7.) Diccionario de la lengua espaola.

Vase tambin
Acento (mtrica)
Pie (mtrica)
Verso
Estrofa
Anexo:Clases de estrofas
Poema
Prosa mtrica
Mtrica grecolatina
Mtrica hebraica
Mtrica germnica
Mtrica italiana
Mtrica inglesa
Mtrica rabe
en:Accentual verse
en:Syllabic verse
en:Accentual-syllabic verse

Bibliografa
Varela Merino, Elena; Mono Snchez, Pablo y Jauralde Pou, Pablo, Manual de mtrica espaola. Madrid: Castalia, 2005.
Andrs Toledo, Guillermo: El ritmo en el espaol. Madrid: Gredos, 1988.
Baehr, Rudolf: Manual de versificacin espaola. Madrid: Gredos, 1997.
 Bonnn Valls, Ignacio: La versificacin espaola. Manual crtico y prctico de mtrica. Barcelona: Ediciones Octaedro,
1996.
Bustos Gisbert, Jos M.: La introduccin del encabalgamiento en la lrica espaola. Salamanca: Universidad de
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Enlaces externos
Contador de slabas en poesa
Analizador de mtrica y rima de poemas
Buscador de mtricas del Corpus de Sonetos del Siglo de Oro

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