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4a Y 5a SLABAS
HENDECASYLLABLES WITH STRESSES ON
THE 4TH AND 5TH SYLLABLES
ARCADIO PARDO
Universit Paris X Nanterre
Resumen: Este trabajo propone una manera distinta de considerar los endecaslabos con acentos en las slabas contiguas 4a y
5a as como el desarrollo rtmico del verso. La contigidad de las
slabas 4a y 5a se ha interpretado como un conflicto que se trata
de resolver aqu. La slaba 4a, aislada de su entorno rtmico, ofrece
un comportamiento distinto.
Palabras clave: endecaslabo, sfico, contigidad acentual.
Abstract: The present study introduces a new approach to the
hendecasyllables with stresses on the 4th and 5th contiguous syllables and the rhythmic development of the line. The contiguousness
of the 4th and 5th syllables has been interpreted as a conflict this
work intends to resolve. The 4th syllable, when isolated from its
rhythmic environment, presents a distinct behaviour.
Key words: hendecasyllable, sapphic, contiguous stresses
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unque la bibliografa sobre los denominados endecaslabos a minore y/o endecaslabos sficos es relativamente abundante, ya sea en monografas o en apartados
incluidos en los tratados de mtrica y de ritmo1, no ha despertado curiosidad, salvo error por mi parte, el hecho de que versos
de tipo sfico presenten, adems del acento constituyente en 4
slaba, otro en la 5 contigua a la anterior, aunque de intensidad
debilitada.
Este tipo de endecaslabo tiene una pausa interna despus de
la slaba 4 si esta slaba pertenece a palabra oxtona, o despus
de la 5 si el acento recae en palabra llana. Son los tipos que corresponden a los segmentos 4 + pausa +7 o 5 + pausa + 6:
Tipo 4 + pausa + 7: Yo no nac + sino para quereros
(GARCILASO)
Tipo 5 + pausa + 6: Por estos campos + de la tierra ma
(ANTONIO MACHADO)
Trabajo muy interesante es el de GARCA CALVO, Agustn: Unas notas sobre adaptacin de metros clsicos por don Esteban de Villegas. Boletn de la Biblioteca
Menndez Pelayo, 1950, 1, pp. 92-105. Informacin general se encuentra en DEZ
ECHARRI, Emiliano: Teoras mtricas del Siglo de Oro. Apuntes para la historia
del verso espaol. Madrid: CSIC, 1970, pp. 279-286.
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PENNA, Mario: Notas sobre el endecaslabo en los sonetos del Marqus de Santillana, en Estudios dedicados a Menndez Pidal. Madrid: CSIC, 1954, pp. 253-282.
3
BAEHR, Rudolf: Manual de versificacin espaola. Madrid: Gredos, 1981, p. 139.
4
NEZ RAMOS, Rafael A.: Para un modelo abstracto del endecaslabo castellano.
Dispositio, 1978, III, 7-8, p. 162.
5
Ibid.
6
PARASO, Isabel: La mtrica espaola en su contenido romnico. Madrid: Arco/libros, 2000, p. 129.
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acercamiento ms detenido, una escucha ms atenta de los versos en que ese encuentro se produce. Si la slaba 4 pertenece a
palabra llana, la 5 es naturalmente tona; as en el citado Por
estos campos + de la tierra ma. Pero cuando la slaba 4 es final
de palabra oxtona, o palabra monoslaba, la 5 contigua puede
ser portadora de un acento considerado antirrtmico, y aparecer
como tnica y al mismo tiempo plantear ese conflicto rtmico
que se resuelve aceptando que la slaba 5 puede ser, y es, inicial
de otro pie rtmico.
Suele admitirse generalmente que la slaba contigua que sigue a la portadora de acento constituyente es forzosamente tona
y, por lo tanto, no puede ser inicial de unidad rtmica. Es el principio de la alternancia generalmente aceptado, aunque no faltan
tratadistas que rechazan esa norma; Esteban Torre cita a Bansi
y Martelli que afirma que dos slabas consecutivas pueden ser
ambas portadoras de acento en poesa italiana7.
Sin embargo, es un hecho que son numerosos los endecaslabos castellanos que adoptan la acentuacin predominante en
slaba 4 seguida de otras slabas, la 5 y a veces la 6, portadoras
tambin de acentos, aunque su intensidad se debilita a medida
que la slaba se aleja de la 4 de acento predominante. Tambin
aparecen casos en que las tres slabas presentan idntica fonacin, dando un efecto de cascada en el medio del verso. As en
este verso:
Qu? De ese qu qu queda? Queda o no?
(FRANCISCO PINO)
TORRE, Esteban: El ritmo del verso. Murcia: Universidad de Murcia, 2002, p. 32.
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O en la 5:
Qu? De ese qu qu queda? Queda o no
(qu queda: pie dactlico con inicial en 5)
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Do es la fe, do es la caridat?
(Soneto XXIX)
nclito rey, tales obras faced
(Soneto XXXIV)
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(Canto IV)
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La modalidad: slaba 4 seguida de pie trocaico tambin respeta el acento en 8, aunque no siempre con absoluta evidencia:
Vlasme, Dios! Oh qu es! oh qu semeja
(FRANCISCO DE ALDANA)
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