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PILARES FUNDAMENTALES
DEL VERSO
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds
1) EL NMERO DE SLABAS O SIMETRA

EL CMPUTO SILBICO:
El cmputo silbico establece el nmero de slabas
del verso: su medida, longitud o metro. Esta
longitud est determinada por:
a) La slaba mtrica
b) La slaba acentuada de la palabra
final del verso
La ametra es la falta de medida, o irregularidad
en la forma mtrica de un verso.
Polimetra es la concurrencia en una estrofa de
versos de diferentes medidas, o variedad de
metros en una misma composicin

a) LA SLABA MTRICA:
LA SLABA GRAMATICAL Y LA SLABA MTRICA:
Una slaba es un fonema o conjunto de ellos que
se pronuncian en una sola emisin de voz.
La slaba en la que recae la fuerza en la
pronunciacin se denomina slaba tnica. La
posicin de las slabas tnicas en el verso est
regulada por la mtrica.
La pronunciacin de las slabas fonticas, la
diccin natural, no se ajusta a las slabas

gramaticales. Las palabras se unen por sus


vocales finales y se hace una sola slaba sonora de
dos slabas gramaticales. La medida del verso
toma como referencia el sonido, la cadencia, el
tono y el timbre de una pronunciacin oral, de la
lengua hablada. El cmputo silbico del verso se
realiza en funcin de la diccin natural, de la
slaba mtrica, no coincidente con la slaba
gramatical.
Los poetas del mester de clereca, contaban las
slabas de los versos siguiendo las reglas
gramaticales. Los versos de las poesas populares,
de tradicin oral, aplicaban el cmputo oral.
REGLAS DE LA MEDIDA DE LAS SLABAS: LAS
SLABAS MTRICAS O TIEMPOS MTRICOS.
De la divisin silbica del idioma espaol
solamente vamos a estudiar lo relativo a las
vocales, cuya unin o desunin produce los
fenmenos mtricos.
Son cinco las vocales del idioma espaol: a, e, i, o,
u.
Son vocales fuertes, o abiertas: a, e, o.
Son vocales dbiles, o cerradas: i, u.
Fonolgicamente, las vocales forman:
El diptongo
El triptongo
EL DIPTONGO:
Diptongo es la unin de una vocal fuerte con una
dbil, o de dos dbiles. El diptongo se pronuncia
en una sola emisin de voz y forma una slaba,
tanto gramatical como mtrica.
Las uniones de vocal fuete y dbil son las
siguientes:
ai au
ei - eu
ia ie - io

oi ou
ua ue - uo
El acento fontico recae sobre la vocal fuerte.
Las uniones de vocales dbiles son las siguientes:
iu
ui
El acento fontico recae sobre la segunda de las
dos dbiles.
Dos vocales fuertes no forman una sola slaba,
sino dos slabas.
ae ao
ea eo
oa - oe
Tambin forman dos slabas una vocal fuerte y
una dbil con acento ortogrfico.
a
a
o
Las vocales dbiles, son vocales altas. La a es una
vocal baja. La e y la o son vocales medias.
EL TRIPTONGO:
Es la unin de tres vocales, de forma que la vocal
fuerte est entre dos dbiles.
La letra "h" situada entre las vocales de un
diptongo o de un triptongo, no impide su
formacin.

FIGURAS DE DICCIN:
El DRAE define esta clase de figuras de diccin
como "cada una de las varias alteraciones que

experimentan los vocablos, bien por aumento,


bien por supresin, bien por transposicin de
letras bien por contraccin de dos de ellos".
Las slabas fonticas no coinciden con las slabas
gramaticales, la diccin natural une slabas que
gramaticalmente se consideran independientes. El
cmputo silbico del verso refleja el modo en que
se pronuncian las frases creando slabas
fonticas, contndose las slabas por las
emisiones naturales de voz. La armona se
produce por la acertada combinacin de los
fonemas integrantes del verso, dando lugar a un
conjunto meldico, musical, sin disonancias.
Estas slabas fonticas se denominan: Figuras de
diccin, licencias poticas o licencias mtricas.
Las figuras de diccin son:
La sinalefa
El hiato
La sinresis
La diresis o dialefa
Otras figuras de diccin gramaticales
El acento final del verso
LA SINALEFA:
Es la unin en una slaba de la ltima vocal, o de
las ltimas vocales de una palabra, con la primera
vocal de la siguiente, es una unin fontica. Se
forma un diptongo sin tener en cuenta si se unen
vocales fuertes o dbiles y se computa como una
sola slaba mtrica, en unin con las consonantes
que la componen. En algunos casos, la sinalefa
agrupa las slabas de tres palabras en una sola
slaba .
La letra "y", cuando tiene un sonido voclico, se
puede unir a las vocales anteriores o posteriores,
o a ambas.
Si la palabra siguiente comienza por "h" no se
impide la formacin de la sinalefa, pues la "h" es

muda y no modifica la emisin de voz. Hasta el


siglo XIII, la "h" se pronunciaba como una
consonante aspirada, por eso en las
composiciones de este tiempo, aunque aparece la
"h" en la escritura, no se forma sinalefa.
Actualmente la "h" no la impide por no
pronunciarse al hablar, menos cuando sta vaya
seguida de los diptongos ia, ie, ue, ui, casos en los
cuales suene ya, ye, ge, gi. Ejemplo: oro y
hierro.
Ejemplo:
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente
Son dos versos de once slabas mtricas. Sin
embargo las slabas gramaticales son doce. Las
sinalefas reducen el nmero de slabas al
formarse una slaba rtmica de dos slabas
gramaticales. Las sinalefas, en estos versos, son:
Primer verso: seo (se-ofrece)
Segundo verso: lahu (la-humanidad)

Las sinalefas pueden ser:


Sencillas: si se produce en dos palabras.
Compuestas o dobles: si se produce en tres
palabras seguidas, siendo la del centro una vocal.
La sinalefa compuesta se crea cuando no se altera
la cadencia o el ritmo del verso, por eso es
conveniente recitar el verso en voz alta,
aisladamente, y volverlo a recitar con el conjunto
de los versos que forman la estrofa.
Ejemplos:
Sencilla: El Verbo se hace carne (se-ha), 7 slabas
mtricas, 8 gramaticales.
Compuesta: amor, vine a esperarte (ne-a-es), 7
slabas mtricas, 9 gramaticales.

EL HIATO:
Es opuesto a la sinalefa, es la desunin de la vocal
final de una palabra y la primera de la palabra
siguiente, contndose dos slabas en lugar de una.
La sinalefa es un fenmeno fonolgico natural,
que prevalece salvo en los casos en los que su
aplicacin resulte forzada. No suele producirse
sinalefa cuando una de las dos vocales es
acentuada. Tampoco se produce sinalefa en la
cesura de los versos compuestos. El hiato viene a
ser una excepcin de la sinalefa. El hiato es, por lo
general, inarmnico.
Ejemplo:
Declarar no es su hora
En este verso de 7 slabas mtricas, 8 slabas
gramaticales, hay una sinalefa en "no-es", pero
entre "su" y "hora" no se produce sinalefa, la
slaba ho, adems de ser tnica, coincide con la
slaba tnica principal del verso y, por la
importancia que el autor quiere dar a la palabra
hora, la coloca en este lugar y no aplica la
sinalefa. Esta slaba, colocada en otra situacin en
el verso, producira la sinalefa, sin dificultad. De
aqu la importancia de los acentos rtmicos. El
poeta podra haber unido la palabra hora con la
palabra su, en sinalefa, su-ho, pero quiere
destacar la palabra hora, por eso no aplica la
sinalefa. Cuando la slaba tnica final del verso
puede unirse en sinalefa con la slaba de la
palabra anterior, puede elegir el poeta entre
formar la sinalefa o no formarla, en funcin de la
cadencia del verso y de otros factores.
LA SINRESIS:
Es la unin en una sola slaba de dos vocales
fuertes que gramaticalmente constituyen dos
slabas, formando diptongos impropios desde la
regla gramatical. La sinresis se forma en el

interior de la palabra. Debe evitarse esta licencia


potica cuando produce un efecto poco armnico.
Ejemplo:
Tornasolado azahar en tu vidriera
La palabra azahar tiene 3 slabas gramaticales,
pero se forma un diptongo impropio haciendo de
ella 2 slabas, adems en esta palabra est uno de
los importantes acentos mtricos del verso
endecaslabo, reforzado con la sinresis. Este
verso tiene 11 slabas mtricas, pues la palabra
tornasolado forma sinalefa con azahar, "do-a", y
"zahar" forma sinresis, o sea, una sola slaba.
Gramaticalmente tiene 13 slabas.
LA DIRESIS O DIALEFA:
Es la desunin de un diptongo, formando dos
slabas en lugar de una, como lo sera
gramaticalmente. La diresis se indica con la
colocacin de dos puntos, llamados crema,
diresis o puntos diacrticos, sobre la vocal dbil,
o la de menor intensidad fontica del diptongo.
Ejemplo:
El save susurro
La palabra suave tiene dos slabas, en la primera
hay un diptongo, una sola slaba gramatical con el
diptongo "ua" (sua-ve). En el verso se ha aplicado
la diresis y se ha separado el diptongo, "su/a",
dando lugar a tres slabas mtricas (su-a-ve) ,
para indicar esta licencia se ha colocado el signo
correspondiente, dos puntos o diresis. Este verso
tiene 6 slabas gramaticales, pero 7 slabas
mtricas.

OTRAS FIGURAS DE DICCIN:

Por supresin de slabas:


Afresis
Sncopa
Apcope
Verso de cabo roto
Por aumento de slabas:
Prtesis
Epntesis
Paragoge
Estas variedades mtricas estn actualmente en
desuso. Se encuentran en los poetas de siglos
pasados, hasta el Romanticismo.
POR SUPRESIN DE SLABAS:
AFRESIS: Es la supresin de un sonido al
comienzo de una palabra: norabuena
(enhorabuena)
SNCOPA: Es la supresin de un sonido en el
interior de una palabra: desparecer (desaparecer)
APCOPE: Es la supresin de un sonido al final de
una palabra: San (Santo)
VERSO DE CABO ROTO: Es el verso en el que se
suprime la slaba o slabas que siguen a la ltima
vocal acentuada: cuando salga la lu (luna).
POR AUMENTO DE SLABAS:
PRTESIS: Es el aumento de una slaba al principio
de la palabra: arremendado (remendado)
EPNTESIS: Es el aumento de una slaba en medio
de una palabra: Ingalaterra (Inglaterra)
PARAGOGE: Es el aumento de una slaba al final de
una palabra: mare (mar).

b) EL ACENTO FINAL DEL VERSO:


LA SLABA ACENTUADA DE LA PALABRA FINAL DEL
VERSO

El cmputo silbico del verso tiene presente el


lugar de colocacin del acento de su ltima
palabra.
Las palabras, por su acento, se clasifican en:
- Agudas u oxtonas: la slaba tnica es la ltima
slaba.
- Llanas, graves o paroxtonas: la slaba tnica es
la penltima slaba.
- Esdrjulas o proparoxtonas: la slaba tnica es
la antepenltima slaba.
- Sobresdrjula o superproparoxtona: la slaba
tnica es la slaba anterior a la antepenltima,
generalmente en palabras compuestas.
El nmero de slabas del verso vara en funcin de
su acento final:
- Los versos cuya palabra final es aguda, se
denominan versos agudos u oxtonos, y su
cmputo se aumenta en una slaba.
- Los versos cuya palabra final es llana, se
denominan versos graves, llanos o paroxtonos, y
en su cmputo no se aumenta el nmero de
slabas, ni se disminuye.
- Los versos cuya palabra final es esdrjula, se
denominan versos esdrjulos o proparoxtonos, y
su cmputo se disminuye en una slaba.
Aplicando estas reglas de la mtrica, todos los
versos se consideran versos llanos, pues la slaba
tnica, aguda, grave o esdrjula, siempre se
considera en penltimo lugar, es decir, que a
partir de la slaba tnica slo se cuenta una slaba
ms.

Por el nmero de slabas, el verso se denomina:


- Verso de Arte Menor:
De 2 slabas: Bislabo
De 3 slabas: Trislabo

10

De
De
De
De
De

4
5
6
7
8

slabas:
slabas:
slabas:
slabas:
slabas:

Tetraslabo
Pentaslabo
Hexaslabo
Heptaslabo
Octoslabo

- Verso de Arte Mayor:


De 9 slabas: Eneaslabo
De 10 slabas: Decaslabo
De 11 slabas: Endecaslabo
De 12 slabas: Dodecaslabo
De 13 slabas: Tridecaslabo
De 14 slabas: Tetradecaslabo, Alejandrino
De 15 slabas: Pentadecaslabo
De 16 slabas: Hexadecaslabo

Por el nmero de slabas, por su medida dentro de


la estrofa, los versos se clasifican en:
- Mtricos: Si los versos de la estrofa tienen el
mismo nmero de slabas
- Amtricos, asilbicos o irregulares: Si los versos
de la estrofa no tienen el mismo nmero de
slabas.

II
2) LA DISTRIBUCIN, COLOCACIN
DE LOS ACENTOS, O RITMO

a) EL RITMO
b) EL ACENTO
c) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIN DE LOS VERSOS

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a) EL RITMO:
El ritmo intensivo o acentual es la base de la versificacin espaola. El
esquema acentual del verso es el cimiento sobre el que se eleva la
composicin potica, es la armona, la belleza musical. La disposicin de
los acentos en el verso imprime un determinado ritmo que refuerza su
contenido, as como destaca las palabras a las que el poeta quiere dar
mayor relieve. El acento marca el comps del verso, es el segundo
componente de la versificacin espaola. El lugar de los acentos en el
verso es fijo en determinadas composiciones, si se altera el orden de
colocacin desaparece el ritmo, desaparece la armona.

b) EL ACENTO:
El acento transmite musicalidad al lenguaje, le proporciona ritmo.
Las reglas de acentuacin de la lengua espaola clasifican las slabas en
tnicas y tonas:
- Son slabas tnicas aquellas en las que recae el acento prosdico, el
acento de intensidad en la pronunciacin, la fuerza de la pronunciacin, y
pueden llevar o no acento ortogrfico.
- Son slabas tonas las que se pronuncian sin acento prosdico.
En el espaol todas las palabras tienen un solo acento, excepto los
adverbios en mente, que tienen dos. En el lenguaje potico, algunas
palabras, por su longitud y su colocacin dentro del verso, reciben la
fuerza tnica en dos de sus slabas.
Acento ortogrfico, o grfico: es el que se seala sobre la slaba tnica con
una tilde o rayita inclinada.
El acento es, segn el DRAE, "relieve que en la pronunciacin se da a una
slaba de la palabra, distinguindola de las dems por una mayor
intensidad o por un tono ms alto"... "elemento constitutivo del verso que
exige que este lleve acentuadas determinadas slabas".

c) REGLAS GENERALES DE LA ACENTUACIN


DE LOS VERSOS:
-Acento estrfico o fijo
-Acento rtmico o constituyente
-Acento extrarrtmico
-Acento antirrtmico

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-Acento musical
-Acento inarmnico

-Acento estrfico o fijo, es el acento final del verso. Este acento clasifica
los versos en agudos u oxtonos; graves, llanos o paroxtonos; esdrjulos o
proparoxtonos. Este acento influye sobre el cmputo silbico del verso.
En el acento final se acumulan los cuatro elementos del sonido:
intensidad, cantidad, tono y timbre. Es el axis rtmico del verso. Este
acento est colocado en la penltima slaba mtrica (no slaba gramatical)
del verso, define la cantidad del verso, es decir, su nmero de slabas,
tambin la inflexin del tono y, a partir de l, el timbre de los ltimos
fonemas, la rima.
Por el acento estrfico o fijo (acento final), el verso se denomina :
- ymbico, si la slaba tnica de la palabra final del verso es par.
Ejemplo:
Me enseas la Palabra,
me nombras fiel testigo
de la divina alianza
El acento final cae en la sexta slaba mtrica del verso, slaba par.
- trocaico, si la slaba tnica de la palabra final del verso es impar.
Ejemplo:
Te desposa el fiel Jos
en la cima del espritu,
el deber de castidad
une vuestros dos caminos
El acento final cae en la sptima slaba mtrica del verso, slaba impar.
-Acento rtmico, o constituyente, es el que lleva en su interior cada tipo o
clase de verso colocado en slabas concretas, que establece un ritmo
determinado, fijado para el nmero de slabas del verso. Si dos slabas
consecutivas llevan acento gramatical, solamente en una de ellas se apoya
el acento rtmico, y se pronuncia con ms fuerza que la otra slaba
acentuada, pasando a ser sta slaba tona. Si la slaba mtricamente
tnica carece de la fuerza suficiente como para disminuir el tono de la
otra slaba, deben buscarse nuevas palabras para no destruir el ritmo del
verso.
Los acentos rtmicos se acomodan al acento estrfico. Los ritmos que
marca el acento interior son:

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- Ritmo ymbico, si se sita sobre slaba par, por ejemplo en un verso de


siete slabas, donde el acento cae en la sexta slaba, los acentos rtmicos se
apoyarn en slabas pares, en segunda y cuarta.
Ejemplo:
me nombras fiel testigo
- Ritmo trocaico, si se sita sobre slaba impar, por ejemplo en un verso
de ocho slabas, donde el acento cae en la sptima slaba, los acentos
rtmicos se apoyarn en las slabas impares, en primera, tercera y quinta.
Ejemplo:
une vuestros dos caminos
Los versos ms comunes son de siete, de ocho, de diez y de once slabas.
Ya hemos visto la colocacin en los de siete y ocho slabas. Ahora vamos a
ver la colocacin en los de diez y once slabas.
En un verso de diez slabas, el acento estrfico corresponde a slaba
impar, por lo que sern tnicas las slabas primera, tercera, quinta y
sptima.
En verso de once slabas, el acento estrfico se sita en slaba par, por lo
que los acentos rtmicos caern en las slabas segunda, cuarta, sexta y
octava. Estas reglas son generales, hay modificaciones admitidas en
determinadas estrofas, bien por haber sido utilizadas por poetas que les
han proporcionado un nuevo, melodioso y significativo ritmo, o por ser
excepciones de la norma establecida.
-Acento extrarrtmico: Los acentos que no coinciden con las reglas
generales, se llaman acentos extrarrtmicos.
-Acento antirrtmico: Cuando una slaba acentuada est colocada al lado
de otra, tambin acentuada, a la que le corresponde el acento rtmico, el
acento de la primera es extrarrtmico, y se denomina antirrtmico, por
estar al lado del acento rtmico.
-Acento musical, o particular, es el que el poeta, con el fin de
proporcionar ritmo al verso, da a una determinada slaba, en funcin de
su colocacin, como en palabras que por su longitud admiten en su
pronunciacin dos slabas tnicas, o en algn monoslabo tono situado
en el lugar correspondiente a slaba acentuada segn el esquema tnico
del verso.
La expresividad voclica es un recurso basado en el acento, que destaca
las vocales sobre las que recae, y se aplica de diversas formas, una de ellas

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es repitiendo determinada vocal en los apoyos rtmicos del verso.


Utilizando los resortes musicales del idioma se logran maravillosos efectos
acsticos.
-Acento inarmnico, es el que rompe la armona musical del poema,
deshace el ritmo.

Por su ritmo, los versos en la estrofa, se clasifican en:


- monorrtmicos: Si la estructura de sus perodos rtmicos estn
organizados de forma invariable.
- polirrtmicos: Si los versos no mantienen una estructura rtmica similar
a los dems versos.
Los versos cortos, o de arte menor, no suelen tener reglas fijas en cuanto
al acento rtmico, sin embargo los versos largos, o de arte mayor,
soportan unas reglas fijas y rigurosas.
Actualmente tiene mayor relieve potico el ritmo que la rima o el nmero
de slabas. La colocacin de los acentos, la sucesin de slabas tnicas y
tonas, determina la musicalidad de la composicin. En espaol hay una
slaba acentuada cada dos, tres o cuatro slabas, y su situacin produce la
alternancia del ritmo.
Una versificacin acentual rgida, en la que los espacios entre las slabas
tnicas es siempre el mismo, puede producir una perfecta armona, un
comps musical, o una insoportable monotona por su uniformidad, es
por eso que debe ser muy cuidada la acentuacin del verso.
Otro elemento que se debe tener presente, para conseguir un ritmo
adecuado al pensamiento que se desee expresar, es la entonacin. La
pronunciacin de las frases se realiza con una determinada inflexin, con
una entonacin final ascendente o descendente, con un tono propio.

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PILARES SECUNDARIOS
DEL VERSO
-IA) LA PAUSA O CESURA:
PAUSA GRAMATICAL
PAUSAS VERSAL
PAUSA INTERNA
PAUSA ESTRFICA
PAUSA MEDIA O CESURA:
HEMISTIQUIO

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HETEROSTIQUIO
BRAQUISTIQUIO
ENCABALGAMIENTO:
EN RELACIN CON EL TIPO DE VERSO:
VERSAL
MEDIAL
EN RELACIN CON LA UNIDAD QUE ESCINDE:
LXICO
SIRREMTICO
ORACIONAL
EN RELACIN CON LA LONGITUD DEL VERSO
ENCABALGADO:
ABRUPTO
SUAVE

B) LA RIMA:
POR SU TIMBRE
TOTAL O CONSONANTE
PARCIAL O ASONANTE

POR SU CANTIDAD
OXTONA, AGUDA O MASCULINA
PAROXTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA
PROPAROXTONA O ESDRJULA

POR SU COMBINACIN O DISTRIBUCIN EN LA ESTROFA


CONTINUA
GEMELA
ABRAZADA
ALTERNADA
ENCADENADA
ENCADENADA EN ESCALERA
EN ECO
DE MAESTRA MAYOR
DE MEDIA MAESTRA
MACHOFEMBRA
ENTRELAZADA
OTROS TIPOS DE RIMA

A) LA PAUSA O CESURA:
PAUSA:

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El DRAE define la pausa como: un silencio de duracin variable


que delimita un grupo fnico o una oracin.
Las pausas influyen en el ritmo del verso. No slo son
importantes para la perfecta declamacin, sino tambin para dar
cadencia, nfasis, o cualquier otro sentimiento que se quiera
reflejar con la utilizacin de las pausas, apoyndose en ellas la
modulacin de la voz. Si coinciden la pausa necesaria para la
declamacin y la pausa sintctica, el verso ser ms melodioso y
natural. Las pausas por razones sintcticas son: fin de oracin,
vocativo intercalado, oracin adjetiva explicativa, algunas
subordinadas oracionales, hiprbaton, y otras.
CLASIFICACIN DE LAS PAUSAS:
Pausa gramatical: La producida por los signos de puntuacin y
por la sintaxis.
Pausa versal: La que se hace al final de cada verso. Sin embargo,
cuando al final del verso no hay un signo ortogrfico (coma,
punto, punto y coma) no suele hacerse la pausa versal, excepto si
el verso termine en vocal y el siguiente comience por vocal, con
el fin de evitar la sinalefa. Igualmente no se origina pausa versal
en el caso de encabalgamiento, que se produce cuando la frase
concluye en el verso siguiente. El estudio del encabalgamiento se
har al final de la clasificacin de las pausas. Ejemplo:
Eres mi faro y gua,
mi asidero, mi roca,
madre eterna y amiga
que mi olvido perdona,
tu mano en mis espinas
es caricia de alondra.

Se hace una pausa despus de todas las palabras finales de cada


verso. Si la palabra espinas del penltimo verso fuera espina, en
singular, la pausa sera ms necesaria para no formar sinalefa
con la vocal inicial del siguiente verso.
Pausa interna: Es la pausa que se produce en el interior del
verso. Los versos no llevan siempre pausa interna, si la
contienen se denominan versos pausados, y si no la contienen,
versos impausados. La pausa interna no rompe la sinalefa.
Ejemplo:
Eres mi faro y gua,
mi asidero, mi roca,

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El segundo verso lleva una pausa interna sealada por el signo


ortogrfico correspondiente. Otro ejemplo:
Cuando todo termine, en el final
que lleve hasta los lmites la espera
de un prximo horizonte,
y tristeza, abandono, desamparo,
acompaen los ltimos momentos;

En el primer verso hay una pausa sealada por la coma, sin


embargo no se destruye la sinalefa, "ne-en", el verso tiene 11
slabas mtricas. El segundo verso es tambin de 11 slabas, con
dos sinalefas, "ve-has" "la-es". El tercer verso tiene 7 slabas
mtricas, con una sinalefa, "mo-ho". El cuarto verso lleva dos
pausas sealadas por el signo ortogrfico, en la primera pausa
se produce sinalefa, "za-a".
Pausa estrfica: La que se realiza al final de cada estrofa.
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa,
regresa del desierto a Galilea,
donde habitas, Mara, en tu atalaya.
Su visita enardece la marea
maternal de tu clida dulzura
que en abrazos de espuma se recrea.
Trae la brisa apacible de la altura,
la sal de su ocenica mirada,
te invade su oleaje de ternura.

Al final de cada terceto se hace una pausa mayor que al final de


cada verso.
Pausa media o cesura: La que se sita en el interior del verso y
se repite en la misma slaba de cada verso, sin cortar las
palabras, separando un grupo de palabras del verso de otro
grupo de palabras del mismo verso. La cesura se produce en
versos largos, los versos de hasta nueve slabas se pronuncian
fcilmente sin descansar, pero los de nueve slabas en adelante
necesitan una pausa, dividindolos en dos grupos. Si estos dos
grupos contienen el mismo nmero de slabas, son llamados
hemistiquios; si no contienen el mismo nmero de slabas, se
denominan heterostiquios. El cmputo silbico de los
hemistiquios sigue las reglas del aplicado a los versos
independientes, tanto en cuanto al acento final, como a los

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acentos interiores. Nunca se produce la sinalefa entre la slaba


final del primer hemistiquio y la primera slaba del segundo, pues
el final de cada hemistiquio recibe el mismo tratamiento mtrico
que el final de verso. La cesura es un recurso potico que da
carcter al verso, y recibe diversos nombres, por ejemplo la
cesura del decaslabo dividindolo en dos hemistiquios de cinco
slabas, se denomina cesura pica; si lo divide en heterostiquios
de 4 y 6 slabas, siendo el primero llano u oxtono, se denomina
cesura lrica, etc.
Ejemplo de hemistiquio:
Quiero conocer/ mis exactos lmites
ms all del cuerpo,/ la mente y la tierra,
romper la ansiedad/ por lo inaccesible,
sentir la alegra/ de la Nochebuena.
Quiero amor y paz/ sobre mi arrecife,
la luz de la estrella/ brillando en mi vrtice,
saber que soy lcido,/ inmortal y libre
y sentir la dicha/ de ser inocente.

Los versos de esta estrofa son dodecaslabos mtricos. Estn


formados por dos hemistiquios de 6 slabas mtricas. A cada
hemistiquio se aplica las reglas del cmputo silbico de los
versos simples. Analizando cada verso, tenemos:
En el primer verso, el primer hemistiquio termina en palabra
aguda, "conocer", se cuenta una slaba ms, son 5 slabas
gramaticales y 6 slabas mtricas. El segundo hemistiquio
termina en palabra esdrjula, "lmites", se cuenta una slaba
menos, gramaticalmente tiene 7 y mtricamente, 6.
En el segundo verso los dos hemistiquios son llanos.
En el tercer verso, el primer hemistiquio es agudo, por lo que se
cuenta una slaba ms. El segundo hemistiquio es llano.
En el cuarto verso los dos hemistiquios son llanos.
En el quinto verso el primer hemistiquio termina en palabra
aguda, por lo que se cuenta una slaba ms. El segundo
hemistiquio es llano.
En el sexto verso el primer hemistiquio es llano. El segundo
hemistiquio termina en palabra esdrjula, por lo que se cuenta
una slaba menos.
En el sptimo verso el primer hemistiquio es esdrjulo, por lo que
se cuenta una slaba menos. La palabra final de este hemistiquio
termina en vocal "o", la primera palabra del hemistiquio siguiente
comienza por vocal "i", pero como estn separadas por un
hemistiquio no se produce sinalefa. El segundo hemistiquio es
llano.

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En el octavo verso los dos hemistiquios son llanos.


Braquistiquio: Se produce el braquistiquio cuando entre dos
pausas hay de una a cuatro slabas, normalmente entre la pausa
final del verso o pausa versal, y una pausa interior del verso
siguiente, en este caso tambin recibe el nombre de hemistiquio
corto. El braquistiquio puede formar un verso bislabo o
tetraslabo, quedando entre dos pausas versales. Es un recurso
potico para dar nfasis a determinadas palabras, separndolas
del resto por dos pausas que producen una elevacin del tono.
Ejemplo:
cubren con una tela fina y blanca,
el sudario. Te vence el desconsuelo

El braquistiquio tiene lugar en "el sudario", 4 slabas entre la


pausa final del verso anterior y la pausa morfosintctica.

Encabalgamiento: Se produce encabalgamiento cuando la


oracin de un verso termina en parte del verso siguiente, es
decir, cuando una pausa versal no coincide con una pausa
morfosintctica.
Hay partes de la oracin que tienen que ser pronunciadas sin
pausa en su interior, son los sirremas. Los sirremas del idioma
espaol son:
Sustantivo con adjetivo o viceversa: cielo azul
Sustantivo con complemento determinativo: flor de azahar
Verbo con adverbio o viceversa: estudia mucho
El pronombre tono con la palabra correspondiente: su
elefante
La preposicin con el elemento correspondiente: con afecto
La conjuncin con el elemento correspondiente: ni Juan
El artculo con el elemento correspondiente: la casa
Tiempos compuestos de los verbos o perfrasis verbales:
dej de estudiar
Palabras que llevan delante una preposicin: va de juerga
Las oraciones adjetivas especificativas: las personas que
vinieron
El verso en el que comienza el encabalgamiento, se llama verso
encabalgante, y el verso que lo contina, verso encabalgado.

21

Clases de encabalgamiento:
En relacin con el tipo de verso:
Versal: si se produce al final del verso y contina en el verso
siguiente. Ejemplo:
El hijo que Isabel espera ansiosa
afirma, desde el seno, la existencia
del Mesas, que en tu interior reposa.

Medial: si se produce coincidiendo con la cesura en un verso


compuesto. Ejemplo:
son las huellas del tiempo / escribiendo un destino
de noches de azabache / y maanas de tul.

En relacin con la unidad que escinde:


Lxico: Si la pausa versal divide la palabra entre el verso
encabalgante y el encabalgado, ponindose un guin para reflejar
la divisin de la palabra. Ejemplo:
Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando
con sed insacable
del no durable mando,
tendido yo a la sombra est cantando.
(Fray Luis de Len)

Sirremtico: Si la pausa se produce en el interior de un sirrema.


Ejemplo:
Isabel, por milagro, va a ser madre
del Precursor, profeta del Altsimo.

El encabalgamiento sirremtico es: va a ser madre del Precursor


Oracional: Si se produce dividiendo una oracin adjetiva
especificativa. Ejemplo:
Isabel, por milagro, va a ser madre
del Precursor, profeta del Altsimo
que mostrar el sendero del perdn.

El encabalgamiento oracional es: profeta del altsimo que


mostrar el sendero del perdn.
Otro ejemplo:
T, Mara, adelantas la verdad
que viene a revelar tu hijo, el Mesas,

En relacin con la longitud del verso


encabalgado:
Abrupto: Si el encabalgamiento finaliza antes de la quinta slaba
del verso encabalgado. Este encabalgamiento proporciona

22

dinamismo al verso, intensifica el tono de las palabras


encabalgadas. Ejemplo:
El hijo que Isabel espera ansiosa
afirma, desde el seno, la existencia
del Mesas, que en tu interior reposa.

Suave: si el encabalgamiento finaliza despus de la quinta slaba


del verso encabalgado. Aporta suavidad, serenidad, a la
expresin de la frase. Ejemplo:
T, Mara, adelantas la verdad
que viene a revelar tu hijo, el Mesas,

El encabalgamiento produce subida o descenso del tono del


verso. Es un recurso potico para dar ms musicalidad a la
declamacin, ms variedad de tonos, haciendo que el verso no
sea montono.

PILARES SECUNDARIOS
DEL VERSO
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

B) LA RIMA:
CLASIFICACIN DE LA RIMA:
POR SU TIMBRE
TOTAL O CONSONANTE
PARCIAL O ASONANTE

POR SU CANTIDAD
OXTONA, AGUDA O MASCULINA
PAROXTONA, GRAVE, LLANA O FEMENINA
PROPAROXTONA O ESDRJULA

POR SU COMBINACIN O DISTRIBUCIN EN LA ESTROFA


CONTINUA
GEMELA
ABRAZADA
ALTERNADA

23
ENCADENADA
ENCADENADA EN ESCALERA
EN ECO
DE MAESTRA MAYOR
DE MEDIA MAESTRA
MACHOFEMBRA
ENTRELAZADA
OTROS TIPOS DE RIMA

B) LA RIMA:
El DRAE define la rima como "semejanza o igualdad entre los sonidos
finales de dos palabras, a partir de la ltima vocal acentuada".
La rima es la armona en el timbre acstico y tiene una importante
misin en el poema: adems de sealar el final de cada verso, muestra las
conexiones de los versos y proporciona una musicalidad que facilita
recordar las composiciones por grabarse con naturalidad en la memoria.
La rima surge en la Edad Media, cuando fue desapareciendo la
versificacin con slabas largas y breves. Los primeros versos rimados se
utilizaron en himnos religiosos y, ms tarde, en las literaturas romances.
Hay referencias del uso de la rima en composiciones populares latinas,
tanto de rimas consonantes como asonantes.
La rima, ya sea prosdica u ortogrfica, se produce en la ltima slaba
tnica del verso y en la o las siguientes, que se denominan postnicas, y
siempre en relacin con otro u otros versos, formando una unidad
acstica, una igualdad de timbre. Se repiten los sonidos, no la ortografa.
La rima se indica con vocales y consonantes: a A b B c C. Las minsculas
se aplican a los versos menores de nueve slabas, las maysculas a los de
nueve en adelante. Los versos de igual rima se indican con la misma letra:
a A...
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad...................................... a
te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,....................... B
sembraste caridad.......................................... a
en mi tierra balda........................................ b
y ha brotado la fe en tu cercana.......................... B

24

CLASIFICACIN DE LA RIMA:
1) Por su timbre:
a)Total, consonante, perfecta: Tiene una intensidad acstica total desde la
ltima vocal acentuada del verso. Los sonidos son idnticos en los versos
que riman, repitindose las vocales y las consonantes (la consonante o
consonantes que preceden a la vocal tnica no estn contenidas en la
rima). La rima es perfecta aunque las consonantes no sean iguales
ortogrficamente, siempre que su sonido sea el mismo (b-v; ll-y)
La rima consonante se considera rima culta, por la exigencia de un mayor
caudal de palabras. Las limitaciones no slo estn en la coincidencia total
de vocales y consonantes, sino tambin en las siguientes reglas bsicas:
- la calidad de los finales. No debe abusarse de las rimas fciles, como son
los tiempos del verbo (especialmente del infinitivo), los diminutivos, etc.
- una palabra no debe rimar consigo misma, ni con la misma palabra con
acepciones distintas.
- no es recomendable utilizar idntica rima en tres o ms versos
consecutivos.
Ejemplo de rima consonante:
Te hiciste libre-esclava,
para servir a Dios con valenta,
y tu cuerpo encarnaba
la futura agona
del martirio que el Hijo sufrira.
Riman en consonante el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto
y el quinto. La consonancia del verso segundo con el cuarto es perfecta,
los sonidos son iguales aunque la ortografa es diferente.
b) Parcial, asonante, voclica, imperfecta: Tiene una intensidad acstica
menor que la rima total, la identidad de sonidos se produce entre las
vocales de la slaba tnica y la postnica, no coincidiendo las consonantes.
La rima parcial, por su timbre, se califica de perceptibilidad degradada,
en los siguientes casos:
- Cuando rima una palabra grave con una esdrjula, la rima se produce
entre la vocal tnica y la final de ambas palabras, quedando sin rimar la
vocal intermedia de la palabra esdrjula.
Ejemplo:
Arriba a ti la voz de sus discpulos
rogando por Jess, que les revela

25

su muerte, su cercano sacrificio


para acatar la ley de las estrellas.
La palabra discpulos, esdrjula, rima con sacrificio. La rima es "i-o", la
vocal intermedia de las slabas postnicas de la palabra esdrjula no
influye en la rima asonante.
- Cuando, en versos graves o esdrjulos, existe equivalencia de timbre en
las vocales, la rima se produce teniendo en cuenta esta equivalencia y no
la vocal que la origina. De esta forma si en la slaba tnica hay diptongo,
slo rima la vocal fuerte; si la slaba final tiene la vocal "i", puede rimar
con la vocal "e"; si tiene la "u", pude rimar con la "o".
Ejemplo de slaba tnica con diptongo:
Mi amiga Zoraida
es bella zagala
Ejemplo de rima con vocal "e" o vocal "i":
El animal que bebe
no estar mustio y dbil.

2) Por su cantidad:
- Oxtona, aguda o masculina: La slaba tnica es la slaba final del
verso.
En la rima consonante coinciden las vocales y las
consonantes. Ejemplo:
Fuiste Madre de amor,
transformado en dolor
En la rima parcial coinciden solamente las vocales.
Ejemplo:
Ya no tengo temor,
eres mi conviccin
- Paroxtona, grave, llana o femenina: La slaba tnica
es la penltima del verso.

26

En la rima consonante, a partir de la vocal tnica de la


penltima slaba, coinciden las vocales y las
consonantes. Ejemplo:
Eres luz en el cielo,
eres paz y consuelo.
En el diptongo no cuenta la vocal dbil para la rima.
En la rima asonante, a partir de la vocal tnica de la
penltima slaba, coinciden solamente las vocales.
Ejemplo:
Mara, tu luz pura,
brill entre mi penumbra
- Proparoxtona o esdrjula: La slaba tnica es la
antepenltima del verso.
En la rima consonante, a partir de la vocal tnica de la
antepenltima slaba, coinciden las vocales y las
consonantes. Ejemplo:
Es un hombre magnfico,
de un valor especfico
En la rima asonante, a partir de la vocal tnica de la
antepenltima slaba, coinciden solamente las vocales
de la slaba acentuada y de la slaba final, no siendo
necesaria la coincidencia en la vocal de la slaba
intermedia. Puede rimar en asonante un verso oxtono
o llano con un verso paroxtono o esdrjulo. Ejemplo:
Amanece el abrazo en los alfizares
con fulgores de tomos heridos,
y un luminoso instante
de universos antiguos
recrea el paraso en el presente.
La palabra "alfizares" del primer verso, rima en
asonante con la palabra "presente" del quinto verso.
En las palabras esdrjulas, no cuenta la postnica para
la rima.

27

3) Por su combinacin
o distribucin en la estrofa:
- Rima continua: La rima es semejante en todos los versos. Las estrofas
con esta clase de rimas se llaman estrofas monorrimas. Ejemplo:
Te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
ha brotado la fe en tu cercana.
Quiero darte mi amor, Seora ma,
limpio Sagrario de la Eucarista.
- Rima gemela: La rima es semejante en dos versos consecutivos. Las
estrofas con esta clase de rima se llaman pareados. Ejemplo:
Por tu inmensa bondad
sembraste caridad
en mi tierra balda
cuando en nada crea.
Riman en consonante el primero con el segundo, formando un pareado, y
el tercero con el cuarto, formando otro pareado.
- Rima abrazada: Rima el primer verso de la estrofa con el ltimo de la
misma estrofa: aba, abba.
Ejemplo:
Con rima consonante, en una estrofa de tres versos:
Por tu inmensa bondad,........... a
cuando en nada crea,............ b
sembraste caridad................ a
O bien, en una estrofa de cuatro versos:
Por tu inmensa bondad,........... a
cuando en nada crea,............ b
en mi tierra balda.............. b
sembraste caridad................ a

28

- Rima alternada: Riman entre s los versos pares y riman entre s los
versos impares.
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad,........... a
en mi tierra balda.............. b
sembraste caridad................ a
cuando en nada crea............. b
Riman el primero con el tercero y el segundo con el cuarto.
- Rima encadenada: Uno o ms versos de una estrofa riman con uno o
ms versos de otra estrofa. La rima encadenada ms representativa se da
en los llamados tercetos encadenados:
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa,
regresa del desierto a Galilea
donde habitas, Mara, en tu atalaya.

........ A
........ B
......... A

Su visita enardece la marea


maternal de tu clida dulzura
que en abrazos de espuma se recrea.

.......... B
.......... C
.......... B

Trae la brisa apacible de la altura,


la sal de su ocenica mirada,
te invade su oleaje de ternura.
Su fama, en la regin, fue pregonada
y viene acompaado de un cortejo
de hermanos en la fe por su llamada.

......... C
......... D
......... C
.......... D
.......... E
......... D ...

- Rima encadenada en escalera: La palabra final del primer verso rima


con la palabra primera del segundo verso; la palabra final del segundo
verso rima con la palabra segunda del tercer verso, y as sucesivamente.
Las estrofas con este tipo de rima recibieron el nombre de escaleruelas y
guirnaldillas. Es una rima que utiliz la tcnica trovadoresca, por lo
general en octavas. Ejemplo:
Cuando al despuntar el da

29

vena el nio a la fuente,


mucha gente le esperaba...
Rima "da", ltima palabra del primer verso, con "vena", primera
palabra del segundo; "fuente", ltima palabra del segundo verso, con
"gente", segunda palabra del tercero.
- Rima en eco:
La rima en eco puede producirse:
a) Por repeticin de la rima en un fonema del interior del mismo verso o
en el interior del siguiente. Ejemplo:
El fin de este festn
Otro ejemplo:
Al acabar la tarea,
el que crea que est bien,
que su tarea se vea.
b) Por repeticin de la rima al comienzo del verso siguiente
Ejemplo:
al acabar la tarea,
ea! vayamos de juerga!,
juerga que gusta a la nia,
nia de mis pesadillas.
(En los versos tercero y cuarto se repite la palabra final del verso
anterior, esta forma de rima se denomina leixaprende).
c) Por repeticin consecutiva de la rima al final de cada verso o
redoblada. Ejemplo:
Percibo el eco, eco
de tu voz clara, clara
en la temprana, Ana,
flor del romero mero.
Otro ejemplo:
Las que arrojas rojas hojas

...

... ...

tornasolas solas olas


(Sor Juana Ins de la Cruz)

30

- Rima de maestra mayor o altimetra y rima de media maestra: Es de


maestra mayor cuando la rima se repite en todos los versos que forman
las estrofas, los versos tienen el mismo nmero de slabas, y las estrofas el
mismo nmero de versos. Es de media maestra si la rima se repite en
unos versos fijos, generalmente en el primero y el ltimo de cada estrofa.
Estas composiciones se utilizaron por los trovadores.
- Rima machofembra: Los versos se organizan de dos en dos y la rima se
produce en las palabras finales de ambos, bien siendo una femenina y
otra masculina (blanco-blanca), o verbos con diferente terminacin
voclica (comienzo-comienza), o las mismas palabras en singular y en
plural (blanca-blancas).
- Rima entrelazada: Mezcla de rima gemela con rima abrazada y con
rima alternada. Son combinaciones de versos siguiendo un esquema
fijado por el autor, pero manteniendo la misma estructura en la rima de
todas las estrofas. Son numerosas las combinaciones que pueden hacerse.
Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa, ........... A
regresa del desierto a Galilea. ..................... B
Su visita enardece la marea ....................... B
maternal de tu clida dulzura, ..................... C
y en la triste aridez de tu atalaya ................ A
te invade su oleaje de ternura. ..................... C
l viene acompaado de un cortejo ............ D
de hermanos en la fe por su llamada. ..........E
Su fama, en la regin, fue pregonada. .........E
Que l es el Rey de reyes piensa alguno, .....F
el pueblo est asombrado, est perplejo. ......D
El misterio est en Dios, que es trino y uno. F
En una estrofa no deben mezclarse versos con rima consonante con
versos de rima asonante. En el caso de una larga serie de versos
asonantados, pueden aparecer algunos versos rimando en consonante,
pero no deben estar prximos. Hay composiciones en las que aparecen
versos asonantados y versos aconsonantados dentro de una estrofa, pero
ordenados de un modo fijo, que se repite en las dems estrofas del poema,
dando una especial armona al conjunto.

31

- Otros tipos de rima: Rima interna, rima medial, rima anafrica, rima
por asociacin de vocablos con la misma raz o manzobre, rima por
distribucin de vocablos en concordancia acstica, y otros muchos
utilizados por los poetas para proporcionar musicalidad a las
composiciones.

VERSO BLANCO Y VERSCULO


Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

VERSO BLANCO:
VERSO SUELTO
VERSO LIBRE

VERSCULO

Verso blanco:
Es verso blanco el que no rima con otros versos, pero mantiene el ritmo
de la estrofa en funcin de su metro o medida.
Ejemplo:
Amanece el abrazo en los alfizares
con fulgores de tomos heridos,

32

y un luminoso instante
de universos antiguos
recrea el paraso en el presente.
El tercer verso es un verso blanco, no rima con ninguno de los otros
versos.
Los versos blancos, en relacin con los dems versos de la estrofa, se
denominan:
- Versos sueltos: Son los que no riman con otro u otros versos en una
estrofa en la que los dems versos estn rimados, pero mantiene el ritmo
en funcin de su metro o medida. En el ejemplo anterior el tercer verso
es un verso blanco suelto.
- Versos libres: Son los que no riman con otro u otros versos en una
estrofa de versos libres, en la que ningn verso rima, pero todos los versos
de la estrofa mantienen el ritmo en funcin de su metro o medida.
Ejemplo:
Cuando todo termine, en el final
que lleve hasta los lmites la espera
de un prximo horizonte,
y tristeza, abandono, desamparo,
acompaen los ltimos momentos;
Los versos libres pueden coincidir o no con el nmero silbico de los
dems versos.
Ejemplo:
Tu mscara azul,
de infantil inocencia,
tiene un reverso verdeoscuro y spero.
Enroscan tu lengua
la falsa acusacin y la mentira;
se suicida en tu boca un corazn de nio.
No amanece
en tus ojos velados, fros.
Versos blancos de 4, 6, 7, 9, 11, 14 slabas, formando una estrofa de versos
libres.

33

Versculo:
No debe confundirse verso con versculo. Los versos estn sometidos a las
reglas de la mtrica, los versos libres no son versculos porque mantienen
ritmo, cadencia y pausas, de acuerdo con su medida silbica, mientras
que los versculos son frases cortas, sueltas, que no cumplen con los
esquemas rtmicos o mtricos, siguen la lnea del pensamiento, adaptando
las pausas a la entonacin y al descanso necesario. Los simbolistas
franceses aplicaron la palabra "versolibrismo" a las obras escritas en
versculos, palabra que posteriormente fue consagrada en Estados
Unidos. A partir de este hecho, el versolibrismo adquiri gran nmero de
seguidores, en Espaa lo aplicaron muchos poetas del siglo XX. Para
adornar este estilo se ha dado gran importancia a las imgenes, utilizando
los recursos del lenguaje, creando el "verso libre de imgenes", cuya
entonacin sigue el ritmo marcado por pausas que separan las imgenes
que forman el versculo. Otra forma de producir ritmo es la frecuente
repeticin de las mismas palabras, de los mismos esquemas gramaticales,
o de palabras o frases que tengan idntico sentido. Actualmente se est
volviendo a la aplicacin de la mtrica.

ESTROFA
Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

La estrofa es el orden inmediatamente superior al verso, es el perodo


rtmico, est formada por dos o ms versos enlazados en un conjunto
armnico. Las condiciones precisas para que un conjunto de versos forme

34

una estrofa son: un axis rtmico, una estructura sintctica, un sistema de


versos articulado.
El axis rtmico est situado en la ltima slaba acentuada de cada verso,
en la penltima slaba mtrica, y determina el ritmo, el nmero de slabas
del verso, la clase de rima, el tono. En su conjunto da carcter a la
estrofa.
La estructura sintctica predominante en la estrofa es de contenido
completo, de unidad sintctica, aunque puede prolongarse la frase en la
siguiente estrofa.
El sistema articulado de versos constituye la estrofa.
Una sola estrofa puede formar un poema, en este caso el poema se
denomina monoestrfico. Cuando el poema lo forman dos o ms estrofas,
se llama poliestrfico. Los elementos que forman la estrofa deben
mantener simetra y regularidad, formando un perodo rtmico, una
armona artstica, una unidad comunicativa con plenitud idiomtica.
El nacimiento de la estrofa se produjo por la necesidad de adaptar el
canto a las movimientos de la danza.
El DRAE define la estrofa como "cualquiera de las partes compuestas del
mismo nmero de versos y ordenadas de modo igual, de que constan
algunas composiciones poticas"; "cualquiera de estas mismas partes,
aunque no estn ajustadas a exacta simetra"

CLASIFICACIN DE LAS ESTROFAS:


POR LA EXTENSIN DE SUS VERSOS:
MENOR
MAYOR
POR LA ESTRUCTURA DE SUS VERSOS:
SIMTRICA
ASIMTRICA
POR EL NMERO DE SUS VERSOS:
SIMPLE
LARGA:

35

ARTICULADA
COMPUESTA
POR LA PROPORCIN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS:
ISOMTRICA
HOMEOMTRICA
HETEROMTRICA
POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
MONORRTMICA
POLIRRTMICA
POR LA ALTERNACIN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
BINARIA:
YMBICA
TROCAICA
TERNARIA:
ANFIBRQUICA
ANAPSTICA
DACTLICA
CUATERNARIA
POR LA RIMA DE SUS VERSOS:
ACONSONANTADA
ASONANTADA
DE VERSOS BLANCOS

POR LA EXTENSIN DE SUS VERSOS:


MENOR: La estrofa de arte menor est formada por versos de hasta
ocho slabas mtricas.
MAYOR: La estrofa de arte mayor est formada por versos desde nueve
slabas mtricas en adelante.
POR LA ESTRUCTURA DE SUS VERSOS:

36

SIMTRICA: Cada estrofa consta de igual nmero de versos.


ASIMTRICA: Cada estrofa consta de desigual nmero de versos.
POR EL NMERO DE SUS VERSOS:
SIMPLE: La estrofa simple est formada por grupos de dos a cinco
versos. La ms comn es la constituida por cuatro versos, que pueden
tener o no la misma medida, ser versos menores o mayores.
LARGA: Est formada por conjuntos estrficos de ms de cinco versos.
- Articulada: Cuando la estrofa resulta de la unin de estrofas
simples que poseen factores rtmicos o sintcticos fciles de identificar.
- Compuesta: Cuando la estrofa no resulta de la unin de estrofas
simples y forma un conjunto superior a cinco versos en una determinada
secuencia meldica.

POR LA PROPORCIN CUANTITATIVA DE SUS VERSOS:


ISOMTRICA: Estrofa formada por versos con igual nmero de slabas
mtricas, de unidades cuantitativas.
HOMEOMTRICA: Estrofa formada por versos de distinto nmero de
slabas, pero guardando una proporcin numrica constante.
HETEROMTRICA: Estrofa formada por versos de distinto nmero de
slabas sin guardar proporcin numrica
POR EL RITMO DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
MONORRTMICA: Estrofa en la que los acentos de los versos mantienen
el ritmo sealado por el axis rtmico estrfico, colocndose todos en slaba
mtrica par o impar segn figure el axis en slaba mtrica par o impar.
Las estrofas resultan de ritmo ymbico o trocaico.
POLIRRTMICA: Estrofa en la que los acentos de los versos no siguen el
ritmo sealado por el xis rtmico, dando lugar a:
- acento antirrtmico (antiestrfico o antiversal): el que cae sobre
una slaba mtrica a la que no le corresponde estar acentuada en funcin
del axis rtmico y que, adems, es contigua a una slaba mtrica con
acento rtmico, sin mantener intervalo acentual. El acento es antiestrfico
si obstaculiza el ritmo del acento estrfico. El acento es antiversal, si
obstaculiza el ritmo de algn verso, pero no altera el ritmo estrfico.
- acento extrarrtmico: el que cae fuera del lugar que le
correspondera en funcin del ritmo sealado por la slaba portadora del
axis rtmico, es decir apareciendo en posicin ymbica cuando tendra

37

que figurar en trocaica, o viceversa. Este acento no est al lado de un


acento rtmico, mantiene un intervalo acentual de, como mnimo, un
tiempo mtrico.
POR LA ALTERNACIN DE SUS ACENTOS INTENSIVOS:
BINARIA: Las slabas tnicas mantienen un intervalo mnimo de un
tiempo mtrico, el acento intensivo aparece cada dos sinfonemas:
- Ymbica, si el axis rtmico est en slaba par
- Trocaica, si est en slaba impar
TERNARIA: Las slabas tnicas mantienen un intervalo de dos tiempos
mtricos, el acento intensivo aparece cada tres sinfonemas:
- Anfibrquica: Cuando los versos mantienen una slaba tona al
comienzo y otra slaba tona al final, acentundose las slabas centrales
con intervalos de dos tiempos. El final de un verso unido al principio del
verso siguiente constituye un ncleo fnico de dos tiempos tonos,
configurando en la estrofa tiempos meldicos ternarios.
- Anapstica: Las slabas tonas del comienzo y del final del verso,
no mantienen el ritmo ternario. Contiene dos slabas tonas al comienzo
del verso.
- Dactlica: La primera slaba del verso es acentuada, con lo cual no
mantiene el ritmo ternario en relacin con la slaba tnica final del verso
anterior, pero permanece el ritmo ternario interior.
CUATERNARIA: Las slabas tnicas mantienen un intervalo de tres
tiempos mtricos, el acento intensivo aparece cada cuatro sinfonemas.

POR LA RIMA DE SUS VERSOS:


- ACONSONANTADA: Cuando la rima es completa o consonante
- ASONANTADA: Cuando la rima es incompleta o asonante
- DE VERSOS BLANCOS: Cuando los versos carecen de rima

CLASES DE ESTROFAS
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds

38

Para facilitar el estudio de las diversas clases de estrofas, las


agruparemos en funcin de la rima y de las slabas.

1) ESTROFAS ACONSONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

2) ESTROFAS ASONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

1) ESTROFAS ACONSONANTADAS
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:
De dos versos:
Pareado: de arte menor (inferior a 9 slabas mtricas). Rima aa.
Pareado: de arte mayor (de 9 slabas en adelante). Rima AA.
De tres versos:
Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.
Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/...
.../xyx/yzyz (termina con una estrofa de cuatro versos).
Terceto: de arte mayor. Rima ABA.
Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima
como el tercetillo encadenado.
De cuatro versos:
Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima abba.
Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.
Rima abab.
Serventesio: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABAB.
Cuarteto: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABBA.
Cuaderna Va o tetrstrofo monorrimo: de arte mayor, 14 slabas
mtricas con hemistiquio. Rima AAAA.
De cinco versos:

39

Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas.


Rima a gusto del poeta, no rimando tres versos seguidos ni
terminando con un pareado ni quedando versos sueltos.
Quinteto: de arte mayor, generalmente de 11 slabas mtricas.
Rima como la quintilla.
De seis versos:
Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima
con varias combinaciones: aabaab//abcabc//ababab//...
Sexteto, sexta rima o sextina: de arte mayor, de 11 12 slabas
mtricas. Rima con varias combinaciones: AABCCB// ABABCC
(suele terminar en pareado).
De siete versos:
Sptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte menor).
Rima a gusto del poeta, sin que rimen tres versos seguidos.
De ocho versos:
Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las ms
utilizadas son: ababbccb//abbacddc//ababcddc
Octava aguda u octava italiana: de arte mayor, de 11 slabas
mtricas (aunque algunas son de arte menor, de 7 slabas
mtricas). Rima ABBCDEEC (en los versos cuarto y octavo la
slaba final es acentuada).
Copla: de arte menor, de 8 slabas mtricas. Rima abbaacca.
Copla: de arte mayor, de 12 slabas mtricas. Rima ABBAACCA.
Octava real u octava rima: de arte mayor, de 11 slabas mtricas.
Rima ABABABCC
De nueve versos:
Eneagsima: de arte menor, formada comnmente por una
redondilla y una quintilla, con un sistema de rimas consistente en
tres rimas y al final un pareado. Una forma de eneagsima de arte
mayor est constituida por un cuarteto eslabonado con un
quinteto, la rima de las estrofas independiente una de otra.
De diez versos:
Dcima o espinela: de arte menor, de 8 slabas mtricas. Rima
abbaaccddc.
b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA
De dos versos:

40

Pareado: un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11. Rima aA, o


bien Aa.
De cuatro versos:
Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero
tienen 7 slabas mtricas; el segundo y cuarto, 5; o al revs. Rima
abab.
Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 slabas mtricas;
el cuarto verso, 11. Rima abcB, en algunos casos las estrofas
presentan rimas cruzadas, abcB:cbaB.
De cinco versos:
Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 slabas
mtricas; los versos segundo y quinto, 11. Rima aBabB.
Lira irregular: Cinco versos de 7 y 11 slabas mtricas, sin un
orden determinado. Rima a gusto del poeta.
De seis versos:
Sexteto lira: Versos de 7 y 11 slabas mtricas, alternados, o con
diversas combinaciones, siendo el ltimo verso de 11 slabas
mtricas. Rima aBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.
Copla de pie quebrado o estrofa manriquea: Los versos primero,
segundo, cuarto y quinto tienen 8 slabas mtricas; los versos
tercero y sexto, 4 (versos de pie quebrado). Rima abcabc. Otra
forma es que los versos de pie quebrado sean el segundo y el
quinto. Rima aabccb.
De ocho versos:
Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los
versos de 8 slabas mtricas con versos de 4, a gusto del poeta.
Rima abbaacca//abbacddc.
De nueve versos:
Eneagsima de pie quebrado: En la eneagsima de pie quebrado
se sustituye el pareado final por el cruce de las ltimas cuatro
rimas, por lo general los versos sptimo y octavo son de pie
quebrado. Otra forma de eneagsima es dos redondillas
separadas por un verso corto o de pie quebrado, con rima
cruzada en el primer cuarteto. Tambin hay eneagsimas
formadas por ocho versos de 5 slabas mtricas y uno de 6, con
rima ababbcbcc.
De diez versos:

41

Ovillejo: Formada por tres pareados de pie quebrado, de 8 y 4


slabas mtricas cada uno, o de 8 y 3, y una redondilla de 8
slabas mtricas. En la redondilla suelen repetirse las palabras
que aparecen en los versos de 4 slabas mtricas. Rima
aabbcccddc.
De nmero indeterminado de versos:
Ovillejo mayor: Versos de 11 y 5 slabas mtricas, distribuidos a
gusto del poeta. Rima a gusto del poeta.
Madrigal: Versos de 11 y 7 slabas mtricas. Debe ser breve y
lrico. Rima a gusto del poeta.
Estancia: Versos de 11 y 7 slabas mtricas, con ms de seis
versos. Rima a gusto del poeta. Las estrofas que formen el
poema deben repetir el esquema de la primera estancia.
Silva: Es semejante a la estancia, diferencindose en que se
intercalan versos blancos. Rima a gusto del poeta.

CLASES DE ESTROFAS
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

2) ESTROFAS ASONANTADAS:
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA

42

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:


Pareado, pareja o dstico: dos versos parislabos o imparislabos.
Se utiliza generalmente en refranes y adivinanzas. Rima aa//AA.
Sole: tres versos generalmente de 8 slabas mtricas, aunque
tambin se utilizan de 6 y de 7. (Una modalidad es la que tiene 11
slabas mtricas en el verso central, se estudia en versos
aconsonantados de desigual medida). Rima axa.
Copla, cuarteta asonantada o tirana: cuatro versos, generalmente
de 8 slabas mtricas. Rima xaxa.
Endecha: Cuatro versos de 6 slabas mtricas. Rima xaxa.
Romancillo: Un nmero indeterminado de versos de 6 slabas
mtricas. Rima xaxaxaxa...
Romance endecha: Un nmero indeterminado de versos de 7
slabas mtricas. Rima xaxaxaxa...
Romance o romance octoslabo: Un nmero indeterminado de
versos de 8 slabas mtricas. Rima xaxaxaxa...
Romance heroico: Un nmero indeterminado de versos de 11
slabas mtricas. Rima XAXAXAXA...

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA:


Soleariya: Modalidad de sole. Tres versos, el primero y tercero
pueden ser de 8, 7 6 slabas mtricas y el segundo, de 11 en
adelante. Rima aXa.
Seguidilla gitana: Cuatro versos. Primero, segundo y cuarto de 6
slabas mtricas; el tercero de 11 (o de 10). Rima xaXa.
Sfica: Cuatro versos. Los tres primeros de 11 slabas mtricas y
el cuarto, de 5, lleva acento en la primera slaba (adnico). Rima a
gusto del poeta, aunque suele rimar el primer verso con el
tercero.
Seguidilla con bordn o compuesta: Siete versos. Primero,
tercero y sexto, de 7 slabas mtricas; segundo, cuarto, quinto y
sptimo, de 5. Rima ababcxc.
Endecha mixta: Cuatro versos de 6 7 slabas mtricas.
alternando con versos de 5. Rima xaxa.
Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 slabas
mtricas y el cuarto de 11. Rima xaxA.

43

EL POEMA
Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

El poema es la expresin artstica de una idea, el contexto lingstico


donde se alcanza los mximos valores del lenguaje, como significante y
significado, con un ritmo pleno, con unidad estructural y esencial.
Segn el DRAE, poema es la obra en verso, o perteneciente por su gnero,
aunque est escrita en prosa, a la esfera de la poesa. Tradicionalmente se
deja este nombre a las que son de alguna extensin: poema pico,
dramtico. El poema en prosa es un subgnero literario al que pertenecen
obras en prosa, normalmente cortas y de refinada composicin, que
expresan sentimientos anlogos a los de un poema lrico.
El poema est formado por estrofas. Una sola estrofa puede considerarse
un poema si encierra un pensamiento completo.
Los poemas, en funcin de las estrofas que contienen, se clasifican en:
Poemas monoestrficos: Los formados por una sola estrofa.
Poemas poliestrficos: Los que contienen ms de una estrofa. Las estrofas
de los poemas poliestrficos deben mantener entre s una semejanza
armnica, aunque se utilicen tipos de estrofas diferentes; rasgos
estructurales comunes, y la completa expresin del pensamiento.

Los poemas poliestrficos se clasifican en:


Poemas poliestrficos sueltos: Son los que contienen estrofas definidas,
independientes, pero simtricamente unitarias y, en su conjunto,
expresando el pensamiento completo. Como por ejemplo el soneto.
Poemas poliestrficos encadenados: Son los que contienen estrofas
definidas, independientes, pero ensambladas no slo por la unidad
temtica sino tambin por un verso o conjunto de versos que se repiten al
final de cada estrofa y sirven de enlace durante todo el poema, formando
una unidad armnica de pensamiento y forma. Como por ejemplo
poemas con estribillo.

44

Poemas poliestrficos paralelsticos: Son los que contienen estrofas


unidas por un enlace que aparece desde el principio del poema en una
semiestrofa cuyo ltimo verso tiene autonoma conceptual, este ltimo
verso se repite al final de cada estrofa y unifica los diversos pasajes que
forman el poema. Como por ejemplo la cancin sefard.
Poemas poliestrficos engarzados: Son los que repiten, al final de las
sucesivas estrofas, los versos de la primera. As en la segunda estrofa, al
final, repite el primer verso de la primera estrofa; en la tercera estrofa, al
final, el segundo verso de la primera estrofa, etc. Otra forma de versos
engarzados es repitiendo en todas las estrofas cada una de las palabras
finales de los versos de la primera estrofa. Como por ejemplo la glosa, la
sextina.

LOS POEMAS:
Poemas monoestrficos:
Estn formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestrficos
como tipos de estrofas.

Poemas poliestrficos sueltos:


Soneto:
El soneto est formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte
mayor, aconsonantados, de 11 slabas mtricas. El soneto clsico presenta
la siguiente rima: ABBA/ABBA/CDC/CDC. Actualmente se admiten
otros tipos de rima, como por ejemplo, para los cuartetos ABAB/ABAB,

45

ABBA/CDDC,y para los tercetos CDC/DCD, CDE/CDE, CDE/DCE,


CDE/DEC, CDE/EDC, CDC/EDE, CDC/CDC,CCD/CDD, CDC/EFE,
CCD/CCD.
Soneto alejandrino: Con la misma estructura del soneto, est formado
por versos de 14 slabas mtricas.
Soneto con estrambote: Cuando en el soneto no se puede reflejar una idea
completa, se aade un terceto o varios tercetos, normalmente el primer
verso del terceto aadido es de 7 slabas mtricas, rimando con el ltimo
verso del soneto.
El soneto de 11 slabas mtricas, soneto endecaslabo, se clasifica por su
acentuacin en:
Soneto sfico: Acentos predominantes en las slabas cuarta y octava, a
veces tambin en la sexta, con pausa o cesura despus de la quinta slaba
mtrica.
Soneto meldico: Acentos predominantes en tercera y sexta slabas
mtricas.
Soneto ymbico: Acento predominante en sexta slaba mtrica y
secundarios en las slabas mtricas pares.
Soneto de gaita gallega: Acento predominante en la cuarta y en la sptima
slaba.
Soneto enftico: Acentos predominantes en primera y sexta slabas
mtricas
Soneto heroico: Acentos predominantes en segunda y sexta slabas
mtricas.

Sonetillo:
Est formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de arte menor, de 7
o de 8 slabas mtricas. Rima como el soneto
Sonetines o sonetinos: Estn formados por dos cuartetos y dos tercetos, de
arte menor, de 5 slabas mtricas, o alternando versos de 7 u 8 slabas
mtricas con versos de 5. Rima como el soneto

Cancin:

46

La cancin tiene un nmero de estrofas diverso y cada estrofa presenta


un nmero variable de versos, pero con una estructura total fija,
repitindose la forma de la primera estrofa en todas las dems,
terminando con una estrofa de menor nmero de versos, denominada
tornata o envo. Las estrofas estn formadas por tres partes: la primera
consiste en un nmero de versos iniciales, llamado fronte, que se
subdivide en dos partes, cada una recibe el nombre de piede; la segunda
es un verso de unin con la ltima parte, volta, rimando con el ltimo
verso del segundo piede; La tercera, la parte final, coda, un grupo de
versos que podran, o no, estar subdivididos. Los versos suelen ser de 7 y
11 slabas mtricas. La rima a gusto del poeta.

Madrigal:
El madrigal no tiene una forma determinada, est constituido por varias
y distintas estrofas, con igual o diferente nmero de versos. Combina
versos de 7 slabas mtricas con otros de 11. El madrigal debe ser breve y
de tema amoroso o satrico. La rima consonante.

Poemas poliestrficos encadenados:


Son poemas con estribillo, que contiene la idea principal de la
composicin y, al ser repetido tras las estrofas, crea un clima armnico.

Zjel:
De arte menor, generalmente con versos aconsonantados de 8 slabas
mtricas. Est formado por estribillo, un pareado, seguido de mudanza
de tres versos monorrimos y, la mayor parte de las veces, aadiendo a
esta mudanza un cuarto verso de vuelta que rima con el estribillo.
Esquema rtmico del zjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//... (estribillo,
mudanza con vuelta, estribillo).

Villancico:
Versos de 8 o de 7 slabas mtricas, aconsonantados, en estrofas
encadenadas de la siguiente forma:
Estribillo, que consta de 3 4 versos.

47

Pie, que consta de mudanza (una redondilla), y 2 3 versos de enlace, es


decir, en total 4, 6 7 versos, los ltimos versos son de enlace y tienen que
rimar con todo el estribillo o con su parte final.
Esta estructura se repite durante todo el poema, no variando el contenido
del estribillo y variando el contenido del pie.
Rima abb (estribillo)// cddc (mudanza)// cbb (enlace, vuelta con dos
ltimos versos del estribillo)

Letrilla:
Es una composicin de arte menor, aconsonantada, de contenido satrico
o burlesco. Se parece al villancico, pero su estribillo es ms breve, dos
versos, y su pie ms largo, de 6, 8 10 versos, aunque puede tener la
misma estructura que el villancico. Rima aa//bccbba//aa//deedda//aa//...

Poemas poliestrficos paralelsticos:


Cantar paralelstico:
De arte menor, formado por pareados seguidos de estribillo,
aconsonantados. Los pareados tienen contenido diferente, el estribillo se
repite. Rima aa//bb//..

Poemas poliestrficos engarzados:


Glosa:
Es un poema poliestrfico engarzado. Est formada por un tema que se
expone en la primera estrofa, de 2 a 4 versos, y despus el tema se
desarrolla en la glosa, en las sucesivas estrofas, normalmente dcimas,
repitiendo al final de las sucesivas estrofas, los versos de la primera. As
en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la primera
estrofa; en la tercera estrofa, al final, el segundo verso de la primera
estrofa, etc. La primera estrofa recibe el nombre de texto y las siguientes,
glosa. Los versos son de 8 slabas mtricas, aconsonantados. Rima abba//
cdcdcaeaea// fgfgfbhbhb...; o bien abab// cddccaaeea// fggffbbhhb//...

Sextina:

48

De arte mayor, normalmente de 11 slabas mtricas. Est formada por


seis estrofas de seis versos y una contera de tres versos. Todas las
palabras finales de cada uno de los versos de la primera estrofa, se
repiten al final de cada verso en las cinco estrofas siguientes, aunque sin
el mismo orden con que aparecen en la primera estrofa y con distinto
orden en cada una de las estrofas. En la contera tienen que aparecer las
seis palabras finales de los seis versos de la primera estrofa. Rima a gusto
del poeta, con la particularidad de que al repetirse en todas las estrofas,
al final de cada verso, las palabras finales de los seis versos primeros, se
produce una armona de sonidos que debe ser cuidada para mantener un
equilibrio rtmico. Para la contera hay que tener presente que las seis
palabras finales tienen que estar incluidas en los tres versos.

EJEMPLOS DE ESTROFAS
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds

1) ESTROFAS ACONSONANTADAS

49

a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:

De dos versos:
Pareado de arte menor: Inferior a 9 slabas mtricas. Rima aa.
Ejemplo:
Qu alborozo, amado mo,
en el agua de tu ro!

Pareado de arte mayor: De 9 slabas en adelante. Rima AA.


Ejemplo:
Rompiste mi cadena y mi grillete!
y quiero se tu esclava, tu juguete.

De tres versos:
Tercetillo, a: de arte menor. Rima aba.
Ejemplo:
Vivo la naturaleza,
en este arenal umbro,
anegada en tu belleza.

Tercetillo encadenado: de arte menor. Rima aba/bcb/cdc/... xyx/yzyz (termina


con una estrofa de cuatro versos).
Ejemplo:
Vivo la naturaleza,
en este arenal umbro,
anegada en tu belleza.
Con mi fe en tu podero,
por la orilla iluminada
confesar mi extravo.
Doy albricias, tu oleada
por la tierra de secano,
llena mi alma enamorada
y gozo el fruto temprano.

Terceto: de arte mayor. Rima ABA.


Ejemplo:
La caricia del mar vuelve a tu playa,
regresa del desierto a Galilea
donde habitas, Mara, en tu atalaya.

50

Terceto encadenado: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima como el


tercetillo encadenado.
Ejemplo:
Haced lo que l os diga!. Sin demora!.
Tus rdenes acatan los sirvientes,
es mandato de madre y de seora.
Jess dice, llenad los recipientes
de agua hasta los bordes y llevad
a probar este vino a los presentes.
Fue por tu mediacin, tu caridad,
este primer milagro del Mesas
que esclareci su gloria, su deidad,
y adelant futuras alegras.

De cuatro versos:
Redondilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima abba.
Ejemplo:
En este arenal umbro,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
confesar mi extravo.

Cuarteta: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima abab.


Ejemplo:
En este arenal umbro,
jbilo y dolor trenzados,
confesar mi extravo
por desiertos y poblados.

Serventesio: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABAB.


Ejemplo:
Quiero ser el jazmn de tu alegra,
alcacel en sazn, sumisa grama,
flor de arrayn, esplndida atauja,
luminoso arabesco de tu llama.

Cuarteto: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima ABBA.


Ejemplo:
Quiero ser el jazmn de tu alegra,
alcacel en sazn, sumisa grama,
luminoso arabesco de tu llama,

51
flor de arrayn, esplndida atauja.

Cuaderna Va o tetrstrofo monorrimo: de arte mayor, 14 slabas mtricas


con hemistiquio. Rima AAAA.
Ejemplo:
Por el pan de agona, miseria, hambre y dolor,
se cerraron espacios a la paz y al amor.
Hoy se abren las ventanas a la fe, sin temor,
hoy los cuerpos del fro recobran su calor.

De cinco versos:
Quintilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima a gusto del
poeta, no rimando tres versos seguidos ni terminando con un pareado ni quedando
algn verso libre.
Ejemplo:
Baada por la corriente
de tu oleaje bravo,
se alimenta mi planto
bajo la estrella de Oriente
en este arenal umbro.

Quinteto: de arte mayor, generalmente de 11 slabas mtricas. Rima como la


quintilla, a gusto del poeta.
Ejemplo:
Quiero ser el jazmn de tu alegra,
un faro luminoso en tu atalaya,
flor de arrayn, esplndida atauja
ardiente arena blanca de tu playa,
esclava de tu amor da tras da.

De seis versos:
Sextilla: de arte menor, generalmente de 8 slabas mtricas. Rima con varias
combinaciones: aabaab//abcabc//ababab//...
Ejemplo:
Vivo la naturaleza
anegada en tu belleza,
has llenado mi vaco
de tu celestial pureza,
de tu espiritual nobleza
y soy tuya, amado mo.

52

Sexteto, sexta rima o sextina: de arte mayor, de 11 12 slabas mtricas. Rima


con varias combinaciones: AABCCB// ABABCC (suele terminar en pareado).
Ejemplo:
Quiero alcanzarte con la algaraba
del alma enamorada que te aclama,
en mi alminar te nombra cada da
y en quejidos y hosannas se derrama.
Rompiste mi cadena y mi grillete!,
hoy quiero ser tu esclava, tu juguete.

De siete versos:
Sptima: de arte mayor (aunque algunas son de arte menor). Rima a gusto del
poeta, sin que rimen tres versos seguidos.
Ejemplo:
Quiero alcanzarte con la algaraba
del alma enamorada que te aclama.
Soy tu amiga, tu esclava, tu juguete,
y mi alfanje a tus manos se somete.
Abrasada en el fuego de tu llama,
en la fragua de mstica alegra,
he roto mi cadena y mi grillete.

De ocho versos:
Octavilla: de arte menor. Rima variada: A gusto del poeta, las ms utilizadas son:
ababbccb//abbacddc//ababcddc
Ejemplo:
Vieja de viejas historias,
en tus das grises, lentos,
revives aejas glorias
de los felices momentos.
Qu grande es tu desventura!
te afligen besos que aoras,
sin lisonjas de otras horas
se aja tu antigua frescura.

Octava aguda u octava italiana: de arte mayor, de 11 slabas mtricas (aunque


algunas son de arte menor, de 7 slabas mtricas). Rima ABBCDEEC (en los
versos cuarto y octavo la slaba final es acentuada).
Ejemplo:
Eres fruto en el rbol de la Vida,
tus brazos en la Cruz, escarnecido,
son un abrazo abierto al que te ha herido,
tu ofrenda es el Amor sobre el altar.

53
Abre mis brazos ante el enemigo,
que sea para m como un hermano,
que caminemos juntos de la mano
y aprendamos, Seor, a perdonar.

Copla: de arte menor: de 8 slabas mtricas. Rima abbaacca.


Ejemplo:
Llegado el anochecer
navegaba en tus abrazos,
me enredaba entre tus lazos,
me dejaba apetecer.
Pero un triste amanecer
te alejaste de mi lado
y bati en mi acantilado
la ola del atardecer.

Copla: de arte mayor: de 12 slabas mtricas. Rima ABBAACCA.


Ejemplo:
Vieja Navidad, nuevo nacimiento,
estancias de luz, perdn y consuelo.
Qu hermosa familia!, la abuela, el abuelo...
Qu recios pilares de feliz cimiento!.
Una fecha mgica, brujo encantamiento,
revive el recuerdo de seres queridos,
de la infancia clida, de tiempos perdidos.
Qu dolor nos causa el remordimiento!

Octava real u octava rima: de arte mayor, de 11 slabas mtricas. Rima


ABABABCC
Ejemplo:
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente!,
Dios se hace pan, cosecha de agona,
voz del Padre Infinito, Omnipotente.
l espera en amante cercana
para darnos la paz de su simiente.
Es silencioso amor esclavizado
y le dejamos solo, abandonado.

De nueve versos:
Eneagsima: de arte menor, formada comnmente por una redondilla y una
quintilla, con un sistema de rimas consistente en tres rimas y al final un pareado.
Una forma de eneagsima de arte mayor est constituida por un cuarteto
eslabonado con un quinteto, la rima de las estrofas independiente una de otra.

54
Ejemplo:
En este arenal umbro,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
confesar mi extravo.
Baada por la corriente
de tu oleaje bravo,
se alimenta mi planto
bajo la estrella de Oriente
que me gua hacia tu fuente.

De diez versos:
Dcima o espinela: de arte menor, de 8 slabas mtricas. Rima abbaaccddc.
Ejemplo:
Amor, loca ensoacin,
eres la ms bella idea,
mariposa que aletea
entre espritu y pasin.
Eres mgica ilusin,
una hermosa fantasa
e interior algaraba.
Slo un da en todo el ao
dedicamos a este extrao,
que nos colma de alegra.

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

De dos versos:
Pareado de desigual medida: un verso de 7 slabas mtricas y otro de 11. Rima
aA, o bien Aa.
Ejemplo:
En mi tierra balda
ha brotado la fe en tu cercana.

De cuatro versos:
Seguidilla simple aconsonantada: Los versos primero y tercero tienen 7 slabas
mtricas; el segundo y cuarto, 5; o al revs. Rima abab.
Ejemplo:
En Beln ha nacido.
Feliz establo

55
que el Nio ha convertido
en un retablo!
Endecha real: Los tres primeros versos tienen 7 slabas mtricas; el
cuarto verso, 11. Rima abcB, en algunos casos las estrofas presentan rimas
cruzadas, abcB:cbaB.
Ejemplo:
En tu grial, Mara,
Jess se balancea
camino hacia Beln.
La borriquilla trota y cabecea,
lleva la Paz y el Bien.
T aceptas la tarea
con humilde alegra
y arrullo de alabanza te rodea.

De cinco versos:
Lira: Los versos primero, tercero y cuarto tienen 7 slabas mtricas; los
versos segundo y quinto, 11. Rima aBabB.
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad
te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,
sembraste caridad
en mi tierra balda
y ha brotado la fe en tu cercana.

Lira irregular: Cinco versos de 7 y 11 slabas mtricas, sin un orden


determinado. Rima a gusto del poeta.

De seis versos:
Sexteto lira: Versos de 7 y 11 slabas mtricas, alternados, o con diversas
combinaciones, siendo el ltimo verso de 11 slabas mtricas. Rima
aBaBcC//abbacC//abABcC//abCabC.
Ejemplo:
Por tu inmensa bondad

te ofrezco cuanto soy, Virgen Mara,


sembraste caridad
en mi tierra desrtica, balda,
eres paz y consuelo,
la Madre Medianera desde el cielo.

Copla de pie quebrado o estrofa manriquea: Los versos primero, segundo,


cuarto y quinto tienen 8 slabas mtricas; los versos tercero y sexto, 4 (versos de pie
quebrado). Rima abcabc. Otra forma es que los versos de pie quebrado sean el
segundo y el quinto. Rima aabccb.
Ejemplo:

56
En mi soledad doliente

fuiste una flor infrecuente,


un amigo,
tu amistad fue sol caliente,
agua limpia de un torrente
que bendigo.

De ocho versos:
Octavilla de pie quebrado o copla de pie quebrado: Alternan los versos de 8
slabas mtricas con versos de 4, a gusto del poeta. Rima abbaacca//abbacddc.
Ejemplo:
En mi soledad doliente,

t conmigo,
yo contigo,
naci una flor infrecuente,
fue tu amistad un torrente
de armona,
tu mundo de fantasa
es mi fuente.

De nueve versos:
Eneagsima de pie quebrado: En la eneagsima de pie quebrado se sustituye el
pareado final por el cruce de las ltimas cuatro rimas, por lo general los versos
sptimo y octavo son de pie quebrado. Otra forma de eneagsima es dos
redondillas separadas por un verso corto o de pie quebrado, con rima cruzada en
el primer cuarteto. Tambin hay eneagsimas formadas por ocho versos de 5
slabas mtricas y uno de 6, con rima ababbcbcc.
Ejemplo:
En este arenal umbro,

jbilo y dolor trenzados,


confesar mi extravo.
por desiertos y poblados.
Mis sembrados,
bajo la estrella de Oriente,
con tu oleaje bravo,
darn cosecha valiente:
el fruto de tu simiente.

De diez versos:
Ovillejo: Formada por tres pareados de 8 y 4 slabas mtricas cada uno, o de 8 y
3, y una redondilla de 8 slabas mtricas. En la redondilla suelen repetirse las
palabras que aparecen en los versos de 4 slabas mtricas. Rima aabbcccddc.
Ejemplo:
Fuiste una flor infrecuente,
limpia fuente.

57
Hoy bendigo tu amistad.
Con tu bondad
me diste paz y alegra,
la armona,
cambiaste mi noche en da,
y fue la naturaleza,
el cielo, el mar, la belleza,
fuente, bondad , y armona.

De nmero indeterminado de versos:


Ovillejo mayor: Versos de 11 y 5 slabas mtricas, distribuidos a gusto del poeta.
Rima a gusto del poeta.
Ejemplo:
Paz conventual de bveda, jazmn,
y querubn,
aletea en el claustro silencioso
el son precioso
de esencia misteriosa, renacida
con nueva vida.
Aqu el alma se eleva estremecida
ms all de los arcos ojivales,
y es, lejos de paisajes temporales,
precioso querubn con nueva vida.

Madrigal: Versos de 11 y 7 slabas mtricas. Debe ser breve y lrico. Rima a gusto
del poeta.
Ejemplo:
Algazara y quejido,
suspiros de azahar y de amaranto,
ocultos bajo el velo del olvido
y negro desencanto,
van hacia Ti en la voz de mi saeta.
Fui una loca veleta
que el viento de tu amor ha dirigido
a su celestial meta,
a su clido nido.

Estancia: Versos de 11 y 7 slabas mtricas, con ms de seis versos. Rima a gusto


del poeta. En el poema formado por estancias, el esquema de la primera estrofa
debe repetirse en todas las dems.
Ejemplo:
Hosanna universal

por el Verbo que anuncia salvacin,


se encarnar la Voz, vendr el perdn,
de esposa virginal.
Ella es glorioso umbral,
la reina espiritual,
la aurora de la humana redencin,
la estela de final resurreccin

58
la madre celestial.

Silva: Es semejante a la estancia, diferencindose en que se pueden intercalar


versos blancos. Rima a gusto del poeta.
Ejemplo:
Loada seas Madre auxiliadora,

bella vendimiadora,
custodia de mirfica simiente;
tu inmaculada ofrenda
es fuente de la alianza
que sacia la aoranza
del hombre desterrado y penitente.

EJEMPLOS DE ESTROFAS
- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

2) ESTROFAS ASONANTADAS:
a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA

59

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA

a) CON VERSOS DE IGUAL MEDIDA:


Pareado, pareja o dstico: dos versos parislabos o imparislabos. Se utiliza
generalmente en refranes y adivinanzas. Rima aa//AA
Ejemplo de pareado asonantado de arte menor:
Lleg, al despertar del alba,
fresco de azahar y almciga.
Ejemplo de pareado asonantado de arte mayor:
Mi inquieto corazn te reconoce,
resuena tu Pasin en mi horizonte.

Sole: tres versos generalmente de 8 slabas mtricas, aunque tambin pueden ser
de 6 y de 7. (Una modalidad es la que tiene 11 slabas mtricas en el verso central,
se estudia en versos aconsonantados de desigual medida). Rima axa.
Ejemplo:
Si agitas tus blancas alas
mi cuerpo y mi alma se elevan
como libre alcahazada.

Copla, cuarteta asonantada o tirana: cuatro versos, generalmente de 8 slabas


mtricas. Rima xaxa.
Ejemplo:
Cuando llegas con el viento
solano de tu Palabra,
me liberas de mi angustia,
de mi dolor, de mi adarga.

Endecha: Cuatro versos de 6 slabas mtricas. Rima xaxa.


Ejemplo:
Cuando llega a m
tu eterna Palabra,
destierras mi angustia,
mi dolor, mi adarga.

Romancillo: Un nmero indeterminado de versos de 6 slabas mtricas. Rima


xaxaxaxa...
Ejemplo:

60
Cuando llega a m
tu eterna palabra,
destierras mi angustia,
mi dolor mi adarga,
brota en mi interior
la fe, la esperanza,
y sacia tu fuente
la sed que me abrasa.

Romance endecha: Un nmero indeterminado de versos de 7 slabas mtricas.


Rima xaxaxaxa...
Ejemplo:
Cuando todo es mentira,
cuando el mundo es tormento,
cuando se ruega al aire
que se abra un nuevo cielo
derramando su luz
sobre el profundo infierno,
y sigue todo oscuro,
y sigue todo negro,
y ya no hay esperanza,
y ya no hay sosiego,
es cuando en el espritu
renace el firmamento.

Romance o romance octoslabo: Un nmero indeterminado de versos de 8


slabas mtricas. Rima xaxaxaxa...
Ejemplo:
El viento no tiene pies
cuando pisa mi albahaca
y persigue a la oropndola
con su guma de plata;
no tiene manos ni rostro
cuando mi ajimez alcanza
y ante mis puertas de sndalo
levanta, brusco, la aldaba;
no tiene cuerpo ni labios
cuando por mi piel resbala,
deshoja el rojo clavel
y destrenza la biznaga.

Romance heroico: Un nmero indeterminado de versos de 11 slabas mtricas.


Rima XAXAXAXA...
Ejemplo:
T sabes, Virgen-Madre, que Jess
es carne de tu carne, arcilla vieja,
y aunque es Poder supremo, Rey del cielo,
la tentacin de Pedro le espolea

61
a abandonar el mundo a su albedro,
a renunciar a su misin benfica,
a dejarse llevar por el temor
y a gozar de una vida que le espera;
se alza el grito del hombre, y el tormento
estremece el pilar de su materia,
y desea sumirse en abandono,
silenciar el clamor de su conciencia.
Mas, por ser hombre, entiende los desvos
y concede el perdn a las tinieblas.

b) CON VERSOS DE DESIGUAL MEDIDA:


Soleariya: Modalidad de sole. Tres versos, el primero y tercero pueden ser de 8,
7 6 slabas mtricas y el segundo, de 11 en adelante. Rima aXa.
Ejemplo:
Soy blanca mariposa
que ha nacido por Ti, para encontrarte
en la luz de la aurora.

Seguidilla gitana: Cuatro versos. Primero, segundo y cuarto de 6 slabas


mtricas; el tercero de 11 (o de 10). Rima xaXa.
Ejemplo:
Jugaban los nios
a la rueda rueda,
batan alas libres mariposas
por la rosaleda.

Sfica: Cuatro versos. Los tres primeros de 11 slabas mtricas y el cuarto, de 5,


lleva acento en la primera slaba (adnico). Rima a gusto del poeta, aunque suele
rimar el primer verso con el tercero.
Ejemplo:
Eres la luz de mi ardoroso amor,
fuego de paz en el perfil oscuro,
rompes tinieblas bajo tu alto sol,
mstico rayo.

Seguidilla con bordn o compuesta: Siete versos. Primero, tercero y sexto de 7


slabas mtricas; segundo, cuarto, quinto y sptimo de 5. Rima ababcxc.
Ejemplo:
Quiero estar a tu lado
devotamente,
ser tu siervo, tu esclavo,
ahora y por siempre,
seguir tus huellas

62
de eterno peregrino,
tu recta senda.

Endecha mixta: Cuatro versos de 6 7 slabas mtricas, alternando con versos


de 5. Rima xaxa.
Ejemplo:
Quiero estar a tu lado
devotamente,
quiero seguir tus huellas
ahora y por siempre.

Endecha real: Cuatro versos, los tres primeros de 6 slabas mtricas y el cuarto
de 11. Rima xaxA.
Ejemplo:
Quiero estar contigo,
perseguir tus huellas,
ser tu fiel esclavo,
que al mirarme sonras, que me quieras.

EJEMPLOS DE POEMAS
-IPor
Emma-Margarita R. A.-Valds

63

Poemas monoestrficos:
Estn formados por una sola estrofa y hay tantos poemas monoestrficos
como tipos de estrofas. Ejemplo:
En mi zarzal hoy brotan amapolas,
jazmines, lilas, buganvillas.
Las aves migratorias
regresan al sabor de tu semilla.

Poemas poliestrficos sueltos:


Soneto: El soneto est formado por dos cuartetos y dos tercetos,
ambos de arte mayor, aconsonantados, de 11 slabas mtricas. El soneto
clsico presenta la siguiente rima: ABBA/ABBA/CDC/CDC. Actualmente
se admiten otros tipos de rima, como por ejemplo, para los cuartetos
ABAB/ABAB, ABBA/CDDC,y para los tercetos CDC/DCD, CDE/CDE,
CDE/DCE, CDE/DEC, CDE/EDC, CDC/EDE, CDC/CDC,CCD/CDD, CDC/EFE,
CCD/CCD. Ejemplo:
HIJO, MIEL Y CERA
Hijo, es mi carne cuna de tu suerte,
en mi entraa se engendran tus albores,
no importan sacrificios y dolores
para un alma de Dios y un cuerpo fuerte.
Sufro ansiedad, angustia, por quererte,
abeja libadora de mis flores,
pues me dars la miel de tus amores
o la cera del cirio de mi muerte.
Aclaraste de golpe mi destino,
me embriago con tu aroma de azahares
y eres la luz del sol de mi camino.
Sers mi ofrenda libre, pan y vino,
miel y cera de eternos colmenares,
el indulto de amor, el don divino.

Soneto alejandrino: Con la misma estructura del soneto, est


formado por versos de 14 slabas mtricas. Ejemplo:
EL VALLE PERDIDO
El recuerdo rezonga por la oscura azotea,
va errante por la bruma con pasos de charol,
gris plumn en el viento, juguete de marea,

64
cometa vagabundo, cansado caracol.
El recuerdo descansa, dormita, cabecea,
habita el pensamiento al lmite del sol,
glacial testigo mudo, eficiente albacea
del alambique interno, del humano crisol.
Cuando emite su voz desvara el quejido,
estallan los acordes de aorada cancin
y sus ecos de piedra son amargo latido.
Cuando atiza su fuego centellea el olvido,
se funden los metales con nardos de pasin
y las cenizas velan todo el valle perdido.

Soneto con estrambote: Cuando en el soneto no se puede


reflejar una idea completa, se aade un terceto o varios tercetos,
normalmente el primer verso del terceto aadido es de 7 slabas mtricas,
rimando con el ltimo verso del soneto. Ejemplo:

EUCARISTA
Qu milagro se ofrece cada da
ante la humanidad indiferente!,
todo un Dios, infinito, omnipotente,
da su cuerpo, cosecha de agona.
Nos espera en amante cercana
como agua, vino y pan, limpio torrente,
zumo aejo de paz, viva simiente,
alimentos de clica alegra.
Qu humildad!, en el fruto consagrado
est Dios, el espritu inmortal,
en silencioso amor esclavizado.
Olvid su dolor, nuestro pecado,
nos ofrece su reino celestial,
y le dejamos solo, abandonado.
Es Vida su legado,
es ddiva de amor universal
y acoge en su morada al desterrado.
El soneto de 11 slabas mtricas, soneto endecaslabo, se clasifica por su
acentuacin en:

65

Soneto sfico: Acentos predominantes en las slabas cuarta y


octava, a veces tambin en la sexta, con pausa o cesura despus de la
quinta slaba mtrica. Ejemplo:

EL NACIMIENTO DEL NIO JESS EN BELN


Vienes al mundo, Rey de tierra y cielo,
en un pesebre, msero, en pobreza,
es tu tesoro libertad, riqueza
que eleva el alma lejos de este suelo.
Ser tu vida defico modelo,
varn humilde lleno de grandeza,
no sers dbil, eres fortaleza,
el dolor tiene gozo de tu vuelo.
En Beln nace tu mortal misin,
tu Sol se encarna con bondad, clemencia
para la tierra, senda del perdn.
Das en la cuna paz al corazn,
llnalo, Nio, con tu fiel presencia,
se har la vida mstica oracin.

Soneto meldico: Acentos predominantes en tercera y sexta


slabas mtricas. Ejemplo:

LA CORONACIN DE ESPINAS
Entre insultos soeces, los soldados
le despegan de todos sus vestidos
arrastrando los restos adheridos,
reabriendo los surcos coagulados.
Manan dogma los msculos rasgados,
rojo manto le oprime los latidos,
se concentran en todos sus sentidos
deserciones y agravios aceptados.
Con espinas taladran su cabeza
coronndole rey de los judos
y por cetro le entregan una caa.
Confundidos al ver su gran nobleza
le apalean, le escupen, los impos,
pues les turba una sensacin extraa.

66

Soneto ymbico: Acento predominante en sexta slaba mtrica y


secundarios en las slabas mtricas pares. Ejemplo:

HOY EN BELN
Jess naci con humildad y fro
y morir en soledad y duelo.
As abrir las pginas del cielo
y escribir perdn para el desvo.
Despus se elevar y su podero
extender su llama sobre el hielo.
Ascendern las almas con su vuelo
y encontrarn la fuente de su ro.
Hoy en Beln un Nio nos sonre,
est en su pobre cuna de madera,
que un INRI ostentar en la cabecera.
El Nio sabe ya por qu sonre.
Cosechar una eterna primavera
para el erial con muerte por frontera.

Soneto de gaita gallega: Acento predominante en la cuarta y


en la sptima slaba. Ejemplo:

VACO
Yo siento en mi alma un inmenso vaco,
algo me falta y no puedo alcanzar,
fuentes de hielo en el clido ro
todos mis sueos. Qu amargo soar!.
Sufre mi mente y evoca el esto
roto en el tiempo, feliz junto al mar;
slo el invierno mortal y sombro
cubre mi cuerpo. Qu atroz despertar!.
Nieve de ensueos blanquean mi mente
sobre el volcn rojo de ascuas de amor,
aos de forja lo hicieron ms fuerte,
ya es vino aejo, con cuerpo y sabor.
Quiero que el fuego me abrase y despierte
de este maldito vaco en dolor!

Soneto enftico: Acentos predominantes en primera y sexta


slabas mtricas. Ejemplo:

67

TESOROS DEL PASADO


Tengo en mis pensamientos un enclave,
tiempo aorado, amor que he recibido,
brota el recuerdo alegre, dulce, suave,
mies del pasado que hoy ha florecido.
Mies del hogar velada por el ave
fiel que anid el unsono latido
de almas, en misteriosa, extraa, clave,
paz y armona. Espacio tan querido!
Aos de mi niez, fundamentales,
fueron savia vital de mi raz,
fruto de las semillas celestiales.
Pginas de emocin, inmateriales,
son los recuerdos de un hogar feliz,
joyas, tesoros, goces esenciales.

Soneto heroico: Acentos predominantes en segunda y sexta


slabas mtricas. Ejemplo:

DESEO
Deseo la locura de quererte,
perder mi libertad para ganarte,
hacerme tu semilla y espigarte,
vaca estar de m y poseerte,
no ser y renacer por conocerte,
serena con el gozo de esperarte,
partirme en mil pedazos y donarte,
hallar en Ti la Vida por la muerte.
Deseo caminar en tu presencia
por un camino estrecho hacia la anchura,
cruzar la noche oscura por tu aurora
y al fin volar, que pueda as mi esencia
pasar de la agona a la ventura,
de la ltima mortal a eterna hora.

Sonetillo: Est formado por dos cuartetos y dos tercetos, ambos de


arte menor, de 7 u 8 slabas mtricas. Rima como el soneto. Ejemplo:

EL TEMPLO
(Mt 26,6-13; Mc 14,3-9; Jn 12,1-8)

68

El templo es majestuoso,
sus torres son la alteza
que encierra la belleza
de un Amor generoso.
Como ungento oloroso
de humana gentileza,
al Dios de la nobleza
es tributo amoroso.
Un lugar de oracin,
sagrario del tesoro
de eterna salvacin.
Un mstico bastin
para guardar el oro,
joya de redencin.

Sonetines o sonetinos: Estn formados por dos cuartetos y


dos tercetos, de arte menor, de 5 slabas mtricas, o alternando versos de
7 u 8 slabas mtricas con versos de 5. Rima como el soneto. Ejemplo:

SENTIMIENTO
Noche, lamento,
escalofro y llanto,
un desencanto
nace en mi sentimiento.
Noche, lamento,
desilusin, quebranto,
muere mi canto
ahogado en desaliento.
Por la maana
el sol seca el roco
de mi ventana.
Una campana
anuncia en mi vaco
noche temprana.

EJEMPLOS DE POEMAS

69

- II Por
Emma-Margarita R. A.-Valds

Cancin: La cancin tiene un nmero de estrofas diverso y cada


estrofa presenta un nmero variable de versos, pero con una estructura
total fija, repitindose la forma de la primera estrofa en todas las dems,
terminando con una estrofa de menor nmero de versos, denominada
tornata o envo. Las estrofas estn formadas por tres partes: la primera
consiste en un nmero de versos iniciales, llamado fronte, que se
subdivide en dos partes, cada una recibe el nombre de piede; la segunda
es un verso de unin con la ltima parte, volta, rimando con el ltimo
verso del segundo piede; La tercera, la parte final, coda, un grupo de
versos que podran, o no, estar subdivididos. Los versos suelen ser de 7 y
11 slabas mtricas. La rima a gusto del poeta. Ejemplo:
PRIMERA ESTROFA:
FRONTE:
Piede 1:
Se extienden las cadenas cotidianas
hasta la selva verde, original,
en la rama cautiva del temor.
Piede 2:
La libertad desnuda, virginal,
se somete a metlicas lianas,
que aprisionan al genio creador.
VOLTA:
Un ancestral dolor,
CODA:
Verso 1:
montono latido de eslabones
forjada esclavitud, legislaciones,
Verso 2:
arrastran celestiales melodas,
perdidas por angustias y agonas.
Verso 3:
Los cerezos en flor elevan galas,
de blancas alegras,
se engalanan con plumas viejas alas ...

70
(A CONTINUACIN VARIAS ESTROFAS CON EL ESQUEMA DE LA
PRIMERA) ... ... ...
TORNATA O ENVO:
La entelequia reclama al ser humano
Milenios de cadenas cotidianas,
muy lejos de la luz, mortal manzano
que cubri con su sombra los destinos,
apresan el fulgor de las maanas.
que teji su corona en los espinos.

Madrigal: El madrigal no tiene una forma determinada, est


constituido por varias y distintas estrofas, con igual o diferente nmero
de versos. Combina versos de 7 slabas mtricas con otros de 11. El
madrigal debe ser breve y de tema amoroso o satrico. La rima
consonante. Ejemplo:
DESAMOR DE AMIGO
Tiene oscuros colores
nuestra preciosa, autntica amistad.
No son deslumbradores,
se cubren con dolores
de mentira, de engao y falsedad.
Fuiste como el hermano
de la Biblia, el Can soberbio y vano,
necio aspirante al cielo
que as conquist el suelo.
Tu amor fue ingrato, eglatra, profano,
flor de tu barro enano.

Poemas poliestrficos encadenados: Son poemas con


estribillo, que contiene la idea principal de la composicin y, al ser
repetido tras las estrofas, crea un clima armnico.

Zjel: De arte menor, generalmente con versos aconsonantados de 8


slabas mtricas. Est formado por estribillo, un pareado, seguido de
mudanza de tres versos monorrimos y, la mayor parte de las veces,
aadiendo a esta mudanza un cuarto verso de vuelta que rima con el
estribillo. Esquema rtmico del zjel: aa-bbba//aa-ccca//aa-ddda//...
(estribillo, mudanza con vuelta, estribillo). Ejemplo:
TU RO
Te he encontrado, amado mo,

71
en el agua de tu ro.
Con mi zjel, animada
por la orilla iluminada,
doy albricias, tu oleada
llen de paz mi vaco.
Yo soy tuya y tu eres mo
en tu torrente bravo.
Tu alfaida al sol del verano,
por la tierra de secano,
reg mi fruto temprano
con mi fe y tu podero.
Derrib tu seoro
el alfaque del desvo.
Baada por la corriente,
enraza tu simiente
bajo la estrella de Oriente
en la aridez de mi esto.
No temo al calor ni al fro
acogida a tu albedro.
Vivo la naturaleza
anegada en tu belleza,
luz de mi alquibla, pureza,
en este arenal umbro.
Alimentas mi planto
con tu brillante roco.
En mis versos aljamiados,
jbilo y dolor trenzados,
por desiertos y poblados
confesar mi extravo.
Qu alborozo, amado mo,
en el agua de tu ro!.

Villancico: Versos de 8 o de 7 slabas mtricas, aconsonantados, en


estrofas encadenadas de la siguiente forma:
Estribillo, que consta de 2, 3 4 versos.

72

Pie, que consta de mudanza (una redondilla), y 2 3 versos de enlace, es


decir, en total 4, 6 7 versos, los ltimos versos son de enlace y tienen que
rimar con todo el estribillo o con su parte final.
Esta estructura se repite durante todo el poema, no variando el contenido
del estribillo y variando el contenido del pie.
Rima abb (estribillo)// cddc (mudanza)// cbb (enlace, vuelta con dos
ltimos versos del estribillo). O bien, ab (estribillo)//cddc (mudanza)//cb
(enlace) Ejemplo:
LOS REYES DE ORIENTE
Para adorar al Mesas
viajan los Reyes de Oriente.
La estrella, signo anunciado,
se manifiesta en el cielo,
les guiar en largo vuelo
hacia el lugar revelado
por orculo sagrado,
donde habita el Sol naciente.
Para adorar al Mesas
viajan los Reyes de Oriente.
Sin miedo a los desafos,
movidos por su esperanza,
por su fe, por su confianza,
intrpidos y bravos,
recorren montes y ros,
con espritu valiente.
Para adorar al Mesas
vienen los Reyes de Oriente.
Traen cansancio del camino,
en la mirada el desierto;
su corazn late abierto
para albergar al divino
Soberano, peregrino
en este valle doliente.
Para adorar al Mesas
vienen los Reyes de Oriente.

... ... ...

73

Letrilla: Es una composicin de arte menor, aconsonantada, de


contenido satrico o burlesco. Se parece al villancico, pero su estribillo es
ms breve, dos versos, y su pie ms largo, de 6, 8 10 versos, aunque
puede tener la misma estructura que el villancico. Rima
aa//bccbba//aa//deedda//aa//... O bien, aa//bccbaaa//aa//... Ejemplo:
Un paciente fue al doctor
con gran temor.
Tena ardiente amargor,
y se encontraba muy mal,
con dolor estomacal
y con molesto picor.
El paciente fue al doctor
con gran temor.
Era el mdico orgulloso,
presuma de su ciencia,
careca de paciencia,
era fatuo y vanidoso.
Pero era grande el dolor
y el paciente fue al doctor
con gran temor
El mdico recet
para curarle del mal,
lo escribi de forma tal
que ninguno lo entendi.
No lo descifr el lector
y el paciente fue al doctor
con gran temor.
Tras presumir de paciencia
repite la prescripcin,
mas sigue la confusin
y es la muerte consecuencia.
Se comprende, con dolor,
que el paciente fue al doctor
con gran temor.
Una estpida secuela,
pues para el galeno adulto
era mostrarse un inculto
escribir como en la escuela.
No hay quien escriba peor
y el paciente fue al doctor
con gran temor.

74

Poemas poliestrficos paralelsticos:


Cantar paralelstico: De arte menor, formado por pareados
seguidos de estribillo, aconsonantados. Los pareados tienen contenido
diferente, el estribillo se repite. Rima aa//bb//aa... O bien, aa//bba//cca//...
Ejemplo:
Nace en Beln
la Paz y el Bien.
En este da
hay alegra.
Nace en Beln
la Paz y el Bien.
Canta un lucero,
dice: te quiero.
Nace en Beln
la Paz y el Bien.

... ... ...

Poemas poliestrficos engarzados:


Glosa: Es un poema poliestrfico engarzado. Est formada por un
tema que se expone en la primera estrofa, de 2 a 4 versos, y despus el
tema se desarrolla en la glosa, en las sucesivas estrofas, normalmente
dcimas, repitiendo al final de las sucesivas estrofas, los versos de la
primera. As en la segunda estrofa, al final, repite el primer verso de la
primera estrofa; en la tercera estrofa, al final, el segundo verso de la
primera estrofa, etc. La primera estrofa recibe el nombre de texto y las
siguientes, glosa. Los versos son de 8 slabas mtricas, aconsonantados.
Rima abba//cdcdcaeaea//fgfgfbhbhb...; o bien
abab//cddccaaeea//fggffbbhhb//... Ejemplo:
En el barco aventurero
de lejanas travesas,
surcaba zalameras
prendida de tu lucero.
Llegado el anochecer

75
me estrechabas en tus brazos,
me dejaba apetecer,
navegaba en tus abrazos
Olas del atardecer
marcaron tu derrotero,
te apartaron de mi lado,
amor de mar marinero,
alcotn que te ha alejado
en el barco aventurero.
Zarp tu barco cargado
con mis risas y embelesos,
me apres tu acantilado
y en el arpn de tus besos
va mi corazn clavado.
Chiquilladas, fantasas,
me dicen, porque te espero.
Tras mis ciegas celosas
navega el barco velero
de lejanas travesas.

... ... ...

Sextina: De arte mayor, normalmente de 11 slabas mtricas. Est


formada por seis estrofas de seis versos y una contera de tres versos.
Todas las palabras finales de cada uno de los versos de la primera estrofa,
se repiten al final de cada verso en las cinco estrofas siguientes, aunque
sin el mismo orden con que aparecen en la primera estrofa y con distinto
orden en cada una de las estrofas. En la contera tienen que aparecer las
seis palabras finales de los seis versos de la primera estrofa. Rima a gusto
del poeta, con la particularidad de que al repetirse en todas las estrofas,
al final de cada verso, las palabras finales de los seis versos primeros, se
produce una armona de sonidos que debe ser cuidada para mantener un
equilibrio rtmico. Para la contera hay que tener presente que las seis
palabras finales tienen que estar incluidas en los tres versos.
RITO
Me conmueve la magia de tu gesto,
mi cuerpo es ceremonia de la tierra
hacia tu irrealidad que en m palpita
al ritmo de la vida y de la muerte.
Descubro la razn de tu silencio
en don de libertad, de humana senda.
Mi atvico ritual en el silencio,
con la intensa fragancia de la tierra,
es gozo en el hallazgo de tu gesto,
el triunfo de la Vida ante la muerte.

76
La llama de tu amor en m palpita
y olvido la agona de la senda
Vuelo en la vertical bajo tu gesto,
asciendo por el monte de la tierra
que se renueva en Ti desde la muerte
y te transfiere a m desde el silencio.
Por sacramento en mi tu ser palpita
y tu presencia es gloria de mi senda.
Mi nuevo nacimiento de la muerte
viaja en el firmamento y en la tierra,
brilla el sol en la noche del silencio
mostrando la grandeza de tu gesto.
Mi humana arquitectura en ti palpita
y se viste con flores de tu senda.
La Voz del infinito en el silencio
apacigua en m el grito de la tierra,
me llama a disfrutar de tu fiel gesto
y a percibo tu arrullo que palpita.
Un viaje a mi interior sobre la muerte
me eleva entre las nubes de mi senda.
Est el cielo colmado de tu gesto,
la ciencia sin cimientos de la tierra
es pensamiento oscuro de la muerte
en la marea negra del silencio.
La sensacin del xtasis palpita
en la futura meta de mi senda.
Llego al gesto escondido tras la muerte,
palpita antigua tierra en el silencio
y luz de Amor alumbra nueva senda.