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LIBRO X DE LA COLECCION r
603176

UNAM
BIBliOTECACENTRAL
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NOCI ONES DE METRICA
MATRIZ /cZ(o..ff?
HUM.AOQ. tf!??3!96
Esre libro se ha edirado con la ayuda de la Direccin General del Libro, Archivos )'
Bibliotecas del Depon es.
(l ;-:;erederosT. ;\".i :arro Toms
\ 'iso1' Libu"
Isaac Perai. 18- 28015 lvl adrid
W\-.w.visor- lihn.'s.com
ISBN: 84-7522-'1)7-7
Deposiro l.:g:ti: ;-..[. 41.735-2004
Impreso en ]';t' .1'I>. Prii/lcd ii! Sptlil1.
Gr:fl C:lS .\ Iuri,:' .. - C! Buhigas, sI n 28903 Geafe (Mad rid)
-
---
INTRODUCCIN. Se lrula este libro de ofrecer una
gua prctica para conocer y dislinguir las diversas cla
ses de versos y estrofas usadas en la poesa en lengua
espaola. La primera parte tiene por ohjeto establecer
los principios esenciales que han de servir oc base en la
explicacin de las referidas formas mtricas. Sera de
desear que tales nociones a hacerse de dominio
comn, por lo menos en las escQlares. Conocer
la naturaleza del verso es para
componerlo con acierto, pllra con propie
dad y para sentir y apn:<:iar Sil vnJor. Lilllit,) sus medios
de expresin el la forma mtrica de
sus obras al simple de los modelos corrientes
o a su mera inli('.ill Ilrlst il:a. Contra lo que suele
creerse, el mrito principal del versificador no consiste
en producir sus mI:! ros con facilidad y soltura, sino en .
sa),pr rl;fNPllciar las modalidades ce.mprend.id as baja <:. 1
concepto de eada lipa ordinario y en aplicarlas adecua-
damente dt:nlro de los variables efectos de la composi-
cin poti,:a. A pesar de las muchas experiencias reali-
zadiis en terreno, los mltiple:;; rp.cur<;o.:; elel verso
estn [i Il de haber sido agotados.
Por ntra parte, el verso mejor compuest o pareceni
apagado y mediocre en labios de un lector que no sepa
percibir ni hacer notar las circunstancias especiales de
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.. .: .;:'
p )
T. NAVARRO TO!\rS 10
su particular estructura. \ menudo el mi:,mo poeta es
un lector deficiente de sus propias composiciones. Aun-
que la leatura y" comentario de textos en verso ocurra
con frecuencia en las tareas raro es el caso en
que se dedica atencin a sus cOlldiciones rtmicas y m
tricas. El anlisis de clusulas, perodos, anacrusis y si-
nalefas sude eludirse supersticiosamente como tcnica
oscura y rida_ El resultado es que la mayora de las
personas se sienten cohibidas e inseguras cuando ticnl:1l
que leer en voz alta una poesa. A su vez los profesiona
les de la declamacin suelen alterar las condiGinnes nor-
males del verso bajo la influencia de sus pnic:ulare:;
ideas, hbitos y temperamentos. En general el modelo
que importa tener presente es el de una lectura clara y
natural, moderada sin monotona y expresiva sin afec-
tacin. Divulgar en este sentido el conocimiento de la
mtrica es ensanchar el crculo social en que la obra
potica puede hacer ms fcil la comprensin de su con
tenido artstico y ms pleno y refinado el sabor de su
iectura.
examen de las manifestaciones del verso
espaoi en el largo proceso de su historia impide ence-
rrar su concepto en una estrecha definicin sometida a
medida de slabas, ajuste de acentos y correspondencia
de rimas. Basta representarlo como serie de palabras
.::uyc. disposicin prodUCe L:n determinado efe<:to ritn.;c.
ba5e del r!t!!!0 d!.:l Ye!' sc son los apoyos de!
esp:ratorio. Otros actores fonticos come el tono o la
cantic1 aJ silbica no desempean pap.::! en
ARTE OEI.
II
la estructura del verso esp:\ol. Los efectos fundados
en la armona de las vocales, en la aliteracin (11" las
consonantes o en las correlaciones, alternancias, parale-
liSIllOS, anttesis y dems recursos de la colocacin de
los vocahlos sll) SP. emplean con funcin ocasional y
complellwntun.
El vcr50 d(:tcrmina 1:11 III' ilu;ipio su figura y lmite:,
mediante ia combinacin de slahas, acentos y
Los versos espaoles con ritmo definido requieren cua
tro o ms slabas. Los de dos o tres slal!lus, en lo que !:'t'
refiere al ritmo \(:I:ntllal. slo poseen una individualidad
aparente, sostcnida por los qUf' les preceden o siguen.
L6s versos de liSO m;ls al'laif',lldo y son los
que mejor se acomod211 por Sil IX 111l "it'.n silbica al mar-
co en que alternan los priru:i pllk!i 1'05 Snicos de la
prosa ordinaria. La lnea (pIe :-'('1'11111 '"' i:ampo del ver:;o
del de la prosa se funda I:n la lila yo!' 11 lTIellOr regulari-
dad de' los apoyos atTllllwlt' s. 1-:1 lenguaje adquiere
forma versificada tau pronto corno tales: apoyos se orga-
nizan baj,) I'ropon:io'll"s semejantes de duracin y SII-
cesill.
CLASES DE VERSOS. Por razn de su mctlic!a, IIJ.- \ ' !'r.
sos son mtricos si se ajustan a un Jlmero
de slabas y amtricos si no se sujet 'lI1 n tal i!ualdad.
Slo a los primeros leS propiamente el 110m
ure de metros. A 10s versos alTH; lrico3 se les amar
tambi en asiibicos f.; irregulares. lo;.
que mantiel,en una di sposicin invr..riable en su
estructura acen:ual y !)()/irrtiCOS los que dentro de la
.. .', .:;,,::;*:-_:/' ;'
. j
12
T. NAVARRO TOMS
misma meJida presentan modificacionp.s en el lipa y
ordcn de los elemenlos que determinan lal estructura.
Entre los versos amtricos se da d Ilomhrc de acentuales
a los que consisten en un nml'ro variable de clusulas
del mismo tipo rtmico; las diferencias de medida del
conjunto silbico no alternn en estos versos-la uniformi-
dad del ritmo. Es verso acentual, por ejemplo, el de la
Marcha triunfal de Rubn Dara. Son libres los versos
amtricos que no obedecen ni a igualdad de nmcro de
slabas ui a uniformidad de clusulas; el verso lihre
pone al servicio de los efectos del ritmo elemenlos di.
versos, sin someterse inexcusablemente a la regulari.
dad del acento. Como modalidad semilibrc enbc consi-
derar el verso fluctuanJ.e, cuya ametra no excede de un
margen limitado en tomo a determinadas medidas con
las cuales suele a veces coincidir. Ejemplo caracterstico
de verso fluctuante es el arte mayor del Laberinto de
Juan de Mena. Es verso simple el que muestra continui-
dad rtmica en toda su extensin y compuesto el que
consta de hemistiquios o partes iguales o desiguales.
La versificacin fluctuante, nacida con los orgenes
de la !>oesa espaola, tuvo amplio cultivo bajo varios
aspectos durante la Edad Media y aun no se ha inte.
rrumpido enteramente en la tradicin popular. El verso
regular, representante de un arte ms acadmico, des-
pus de largo. lucha con la fluctuacin, cjerci 8U domi.
desue d -Siglo de:: Oro hasta <;1 La
CCi"I";e!,t6 Vef5librista e::mpe::z COl! el muucmisffio en Es-
paa e IIi 3panoamrica y ha vellido compartiendo con
la mlri l2a regular hasta el momento presente el campo
ARTE DEL VERSO 13
de la poesa contempornea. Los versos acentuales, de
uso ms restringido, fueron tambin intronucidos por el
modernismo.
Aun Iratndose de los metros de forma ms definida
y concreta, caso el verso puede ser re:prescn-
tado sino como mero lII olde o patrn de figura esquem-
tica. La forma material COII el poeta lo ejecuta y la
interpretacin con que el lcctor In recoge son realiza-
ciones del comn arquetipo a que UIlO y olro lo refieren.
En general las discrepancias de interpretacin son es-
casas en los metros tradicionales y orrientes. Tales
discrepancias aumentan a medida que el verso se aleja de
los tipos conocidos y del campo que ordinariamente
se realiza la percepcin del. ritmo. Es frecuente en estos
casos hallar diferencias en la los mismos ver-
sos entre personas de igual pn:pnr ac:i ll y hasla entre las
versiones del mismo poda.
SLABA. En el r la unidad bsica es la
slaba; en el acentual, In clusula, y en el libre, la pala-
bra. Por su parte l a slaba consiste en uno o ms sonidos
comprendinoR (IPonlro J et mismo ncleo de intensidad y
perceptibilinaJ. Es indispensable para el conocimiento
de la mtrica familiarizarse con las propiedades de la
slaba el la lengua espaola, empezando por tener en
cuenta que el valor con que tall!:1idad acta en el verso.
es el ql!e I:"! co:respor,de e!1 la pronuncia-
,:: i6ii , ii sicmpc ,::o incicieU,e cl1 el que pueda fi gura r
en l a represent aci n gramati cal y ort ogrfi ca de las pa-
labrHs . Ni nguna di srl'panci a 'Jcur re cuando SP. tr ala de
.. ,
.... ..... ..
-
'lo " J":"o.
14 T. NAVARRO TOMS
slabas formadas por una sola vocal o por una vocal
agrupada con unao msconsonantes: casa, harco, ala-
bar, es-peranza, comprome-ter, el c. Tampoco existe
dificultad cuandl el lugar de la votal lo ccupa un dip.
tongo o triptongo: ai.re, pie-drfl , !'ein-te, cua-tro, puer-ta,
con-cen-ca, ju-cio, a-pre-ciis, buey. La disparidad en-
tre la pronunciacin y la ortografa se produce en la
concurrenciadevocalesfinales e inicialesdebidaalenla-
ce de las palabras y en los casos en que dentro del mis-
mo vocablo aparecen vocales contiguas que prosdica-
menteno constituyendiptongo ni triptongo. En vcr!\OS
en que se dan tales grupos voclicos el nmerO de sla-
bas mtricas es con menor que el de las s-
labas gramaticales. Es de primordial interl:s adquirir
idea clara de este asunto hasta donde su delicado fun-
cionamiento lo permite.
GRUPOS VOCLICOS. Es tendencia general del idioma
evitar el hiato que resulta de separar silbicamente en
la pronunciacinlasvocales inmediatas.Laprctica pre-
ferida consiste en reunir el conjunto voclico en una
sola slaba mediante una contraccin que si ocnrrp rlf>n-
trb- de la palabra se II ama sil./:resis y si entre palabras
sinalefa. Influencias de orden gramatical y emocional se
oponen en muchos casos a la irldicada tendencia. Las
vacilac:::mes a qUe t3.1 oposicin da l'.lgar impiden ei1ce-
rrar el <ratamiento de cstos grupos en reglb.:i sim[>les y
precisis. La diresis o cii sgregacirr-dd- dip'.ongo- se U5
en rareo ocaSIOne,.
.\. Sinalefa normal. Los conjuntos oe vocales rue
15 ARTE DEL VEHSO
ocurren dentro del verso entre palabras inmediatas se
reducen de ordinario a una sola slaba. El hecho es tan
frecuente que casi no hay verso que no ofrezca uno o
m" easos de esta reduccin. Se produce la sinalefa en
metros de todas llls medidas_ Los ejemplos
muestran endecashlJ,os normales que literalmente en-
cierran trece, catorce y ql\ince slabas:
Quehoy nuestrohogaren su recinto (Querol)
Unhombreentrembozadohasta los ojos (I::spronceda)
Huye el monstruo a exhalarsu acerba pena (Lista)
B. Sinaleru convencional. Se cumple corrientemente
la sinalefa dentro del verso aunque entre las
existaunadivisin lgicaequivalentea un punto y COr.1a
o a un punto final, y hasta en los casOs de dilogo en
que el grupose reparte entredos personas:
en mi casa qu quiere? -Oh, con vos nada (Zorrilla)
Salve, Amrica hermosa. El sol te besa (Daro)
T salvMte a la muerte. Abres tus brazos (lIaruullu)
Color de ropa antiglLa. Un julio a sombra (V aIlejo)
c. Hiatu cui.le No se practica. ia sinalefa en
el enlace de los versos sucesivos. Los pocos casos que
se registran en esta posicin suelen ocurrir entre versos
cortos y rpidos. Aigunos poetas antiguos usaron la si-
nalefa ent:e el octoslabo y su pie qcbracio. La. prc-
tica nc!"mal y corriente es d hiato:
Yo soy aquel que 3yer no m2s deca
el verso aZl!1 y ia cancin prohna (Daro)
.
";'I ....
16 T. NAVARRO TOMS
Cabalgabaporagriaserrana
una tarde entre roca cenicienta (A. Machado)
D. Sinalefa violenta. Se produce cuando dentro del
grupo formado por tres o ms vocales figura la con-
juncin e u o: "Nos dure con cierno e inmortal canto"
(Cetina), "Que en hierhas se recline o en hilos penda"
(Gngora). Tanto en estos casos como cuando las con
junciones interpuestas :;on r o u lo ordinario es que el
grupo voclico forme dos slabas y que la conjuncin
se incorpore a la segunda:
Al cielo y al infierno desafa (Espronccda)
La boca o el turbante (Hivas)
Fervoroso o humilde se fij (Zorrilla)
Como siempre reidora e inconscienle (1. R. Jimnez)
E. Hiato. Tampoco suele producirse la sinalefa
cuando el grupo de vocales debido al enlace de las pa-
llc'",,a el aCento del verso ni cuando en
cualquier otra posicin recibe un apoyo subrayado por
el efecto emocional:
Que con toda su alma lo quera (Espronceda)
y erallorar tu nico destino (Espronceda)
El vulgo indigno de tu nohle estro (Querol)
Detenidaen el polvo de la hoja (Sel;:;as)
1". vaclacin. .t-n los grupos con acento interiores
de palabra lacompetenciaentreel hiatD y la Se
de3arrolla bajo influencias ms imprecises. En candiciu-
.'
.J.....-
17 ARTE DEL VERSO
nes aparentemente anlogas los poetas suelen aplicar
una u otra forma a los mismos vocablos. Finas y oca-
sionales diferencias de expresin detenninan la prefe-
rencia cada caso. Palabras como da, ah y lIliT! se
tratan unas r.omo bislabas y otras veces c:orno
monoslabas. De fluido, viuda, huida
y ruido en unos casos lres slabas y en otros
dos. Las oscilaciones de esta inestable ofrece
entrelos versos contrastes como los si;uil:lll cs :
10 hiri Di-ana con su-ave flecha (Hermosilla)
Szu:ve.respira el viento, el marsalado (Arriaza)
Mus ti. cru-el constancia ya me advierte (Arriaza)
All lnguidoyace el cruel guerrero (M1. . 1" Bosa)
No rehoseen la tierra el (HereJa)
Yal soplo de la hrisa del Occano (Hcredia)
La diadema re-al se confunda (Rivas)
y un escudero real con fuerte mano (Rivas)
En tierra caen sin cesar al filo (Hennosilla)
Caen sohre el mary a un tiempo le concitan (Luzll)
AUl.que ::n le apunta el b::w (Zc:-rilla)
Perfumanan mis rosas la frente (A
Esas ru-inas claman contra el nombre
Sobre las ruil'3S en que Espa:: llord t Espronced3)
-;:;:z==o:= ... .
,l'
18 / T. NAVARRO TOMS
El bullicio dd mundo y su roido (Espronceda)
Por las losas deslzase sin ruido (Espronccda)
La viuda que aspira a reincidente (CtlJIlpoll!nor)
A las viudas, casadas y solteras (Cumpoamor)
Con que t sonri-elldo lo compones (J. R. Jimnez)
Yo ir sonriendu r fiel a mi destino (J. R. Jimnez)
IA CZNTO. La disposicin de las slabas en los versos
regulares, fluctuantes y acentuales va subordinada 1\ los
acentos. Por virtud del acento las slabas son fu(;rtes o
dbiles. En los vocablos de valor primario (nombres,
verbos, pronombres, adverbios), el acento ocupa un lu-
gar determinado. La forma prosdica de la palabra es
aguda, llana o esdrjula segn elllpoyo acentual corres-
ponde a las slabas ltima (azul, razn), penltima
(esposa, rbol) o antepenltima (lmite, fantstico).
Son en general inacentuados o ms propiamente dbiles
los vocablos que desempean funciones accesorias de re-
lacin sintctica (artculos, preposiciones, conjunciones
': ;;rorlominales- de complemento).
... ' .- - .
En vocablos extensos y en series silbicas compues-
tas por palabras inacentuadas se produce un movimien-
to alternativo en que !.mas slabas sc destacan
ms que otras. Deb.!1te Gel principal de la "laba
penltima se rprcibp. ciert'o refuerzo de la primp.rfl y
en conjuntos de seis slabas como cOr"..lraprodu-
reme, sobre lo tr!'Jado, entre sus amigos. El
ritmo de: verso aprovecha estl..ls apoyos secundarios. En
19
ARTE DEL VERSO
la variedad peculiar del hexaslabo trocaico, por ejem-
plo, tales series igualan su movimiento con el de los
que llevan acentos prosdicos en las slabas pri-
mera o tc .. aoems de la quinta, como se ve en el
siguiente ejemplo de Bcruer:
De un rdoj oin.
compasado el pllllulo
y de algunos cirios
el chisporroteo.
En los vocablos o grupos de cinco slabas en que el
acento principal va situado sobre la cuarta, el apoyo se-
cundario recae habitualmente sobre la primera: resplan-
dccieme, emperadora, sobre la por la maana.
Hay odos que no lo perciben de este modo, pero nu-
merosos testimonios prueban la acentuacin indicada.
Se observa, por ejemplo, en la forrna ordinaria del
verso dactlico de cinco slabas, donde el apoyo inicial
es sostenido indistintamente por slaba acentuada o in
acentuada, segn puede verse en otra rima del mismo
0rcqur r:
Quin fuera parte
de la- plegaria
qt.;e solitaria
ma!":das a Dios_
El nlismo hecho ::c r epite e!1 los de
Prtico, de Rubll Daro, cUyf) primer as!ento ritmico,
1
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.... .
-- ;sestQ _CtA. .. -5.. . .... . , ....... ;; SIi

20 T. NAVARRO TOMS
precursor del de la slaba cuarta, se asienta sobre la
inicial de cada verso correspondiendo por igual a sla
bas fuertes o dbiles:
Libre la frente que ti easm rehusa.
El sagitario del (:arro de fuego.
Gndolas de orO en las aguas azules
Emperador de la barba florida.
El final del verso es el punto de
ms regular entre los acentos prosdico y rtmico. Harll
vez en la mtrica tradicional se ha producido el hecho
de situar en tal posicin una palabra gramaticalmente
inacentuada. El modermslI1o, sin embl-rgo, en sus in
tentos experimentales, hizo uso con relativa frecuencia
de tal libertad, sin lograr por cierto adhesin favorable
ni ventaja artstica. Pueden mencionarse corno ilustra
cin unos pasajes de 1. R. Jimnez:
Rumores lejanos que
se escuchan desde los pueblos.
Entre la maana de
sombras azules y hojas.
Huyes, pero es de ti; persigues, pero
te persigues a ti, Diana brav[a.
De ot:a parte, todos ks acentos prosdicos que se
suelen junt3.r en el misma verso propiamenLe
en la cumposicin del ritmo. Ei1tre tales acentos, unos
S0n art ;ves y otros ociosos. En el octoslabo"Quin es
21 ARTE DEL VERSO
esta mujer bella", oe Caldern, figuran cinco acentos
prosdicos de los cuales son ociosos los de las slabas
sev;unda y sexta correspondientes a es y mujer. De la
misma munera, en el endecaslabo de Unamunv, "Mira,
ngel mo, que la vida es corta", son ociosos los de ti,,,,.
gel y es, y en el de Martnez, "Nunca supe
quin soy y no s nada", dOl\(t.: se renen hasta siete
acentos, se hallan en ese mismo ca::!o los de nunca, quin
y s. El acento rtmico y el prosdico se fllndan igual-
mente en el esfuerzo espiratorio, pero desempean fun-
ciones distintas. Uno marca la regularidad de los apo-
yos en el tiempo y el airo indica la categora funcional
de los vocahlos. Sus lneas SI: juntan o se separan libre-
mente fuera de la coincideneill hsiell de la termina-
cin dd verso.
PEHODO RTMICO. La primitiva correspol\(lencia en
Ire poesa y canto muestra que cualquier verso simple
de definid:! pasee de! acento n!1el
apoyo rtmico situado en IIna de sus primeras slabas.
La parte del verso comprendida desde la slaba que
recibe ei primer apoyo hasta ia yue precede al llilllo
constituye el perodo rtmico interior. Actan como ana-
crusis las slabas dbiles anteriores al primer apoyo
El acento final es punto de partida del perodo
de enlace, el que se suman le ltim: slaba acen-
t'--,-e.da,!as inacentuad!l.:> fin.al'?'3, le.s ,J'? P<:t" mi S!n(l
clase iniciales del verso ir.mediato y la pausa ir.terme-
ia. En la de los versos, los perodos interiores


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22
T. NAVARRO TOMS
y los de enlace, marcados por la reapanClOn a inter-
valos semejantes de los apoyos del 8<:1: 111 0 , se suceden
regularmente a la manera de los compase!s de una 'com-
posicin musical.
Los versos compuestos eontil:nen Ull perodo interior
en cada hemistiquio y un pp.rodo de enlace entre estas
mitades, semejante al que se produce entre un verso y
otro. Contribuye la uniformidad silbica de los versos
a la regularidad de sus perodos rtmicos, pero no es
necesaria tal uniformidad para que los perodos resul-
ten regulares y acompasados. Las desigualdades de
versos se equilibnn en la proporcin de sus pl:rodos.
La representacin formal del verso resulta de sus como
ponentes mtricos y gramaticales. La f 1I1lein del pe-
rodo es esencialmente rtmica. De su composici6n y di-
mensiones depende que el movimi ento del verso sea
lento o rpido, grave o leve, sereno o turbado.
CL3i.A. Dciitr de! pc-i GGG, la. s palabra.; se orga-
nizan ordinariamente en clusulas o ncleos de dos o
tres slabas. En algunas ocasiones el espacio correspon-
di ente a la clusula 10 ocupa una sola slaba y a veces,
con menos frecuencia, cuatro slabas. La mayor parte
de los versos son de perodo binario, formado por dos
clusulas, una en el tiempo TIlarcado o p'rincipal y otra
en d tiempo dbil o s6(; ur.dari G . .Eu cierto.> tipos de
la de ! 8::n!! t:c!:; a eua .
lro iiempos en cada perodo. Siendo 10 comn que ei
apoyo del acento aiccte de m"'.nera rrincipal a la pri -
23 ARTE DEL VERSO
mera slaba de cada clusula, la forma de sta corres-
ponde generalmente a los tipos trocaico, o, o dactlico,
oo. Por el carcter de sus clusulas el perodo puede
trocai co, dactlico o mixto. El perodo mixto consta
de clusulns di: distinto tipo. En el conjunto de la versi-
ficacin l os 1\': pcriodo mixto son ms frecuentcs
que los de perodo Ulli fnol:.
La medida del verso se (;lwlltn desde su pnmera
slaba. Sirve de base el verso que termina con palabra
llana. Sobre la misma base recibe el nOlJlbre: bislabo,
trisUabo, tetraslabo, pentaslabo, etc. Al agudo se le
cuenta una slaba ms y al esdrjulo una menos. Las
diferentes terminaciones se compensan y equilibran en
los perodos de Las clusulas ymbicas, O,
anapsticas, oo, y anfibrquicas, oo, de las cuales se
ha hed-.i uso en la represcIllaci6n f;mmntical del ver-
so, e , ,'cen de papel efectivo C:fl el ritmo ()rul. Un verso
como 'Acude, corre, vuela", '111(: grumuliclllmcnte se
considera ymbico, o u o 0, pertenece rtmicamente
al tipo trocaico, con In primern slaba en anacrusi s,
o O o o. La transformacin se produce desde el
momento en que el perodo rtmico empieza en el tiem-
po marcado por el pril?1er acento y no en la slaba
inicial dbil. El eneaslabo "Dancemos en tierra clli
lena" figura como anfibrquico en el plano gramati o l,
oo ao oo, y como dactlico con anacrusiR en la
realizacin lontica, o oo 600 '>. Al decasilab "De)
s:i!0n en el 5.ngulo oscuro" se le clasifica cvmo
ce en trminos gramaticales, oo oo OO o, y como dac-
tlico con de sus dos primeras slabas 0ese el
- '1.' . - '=:;;;i
"
24 T. NAVARRO TOMS
punto de vist a de su percepcin rtmica, 00 OO OO o.
En la prctica el ritmo que cuenta no es el que la grao
mtica sugiere, sino el que el odo percibe.
Bajo cualquier aspecto es invariabl e el carcter dac-
tlico, oo, del verso "Nido desierto de msera trtola",
comentado por don Andrs Bello, pero slo en el te-
rreno prosdico cabe adscribir al tipo anfibrquico, oo,
la forma "El nido desierto de msera trtola", y al
anapstico, oo, la variante "En el nido desierto de m-
sera De hecho, en los tres casos, el movimiento
rtmico que el odo recoge desde el punto en que se pro-
duce el primer tiempo marcado sobre el acento de la
pal abra nido es uniformemente dactlico. Las diferen-
cias r educen a que la primera forma carece de ana-
mientras que la segunda empieza con una slaba
en esa posicin y la segunda con dos, cosa que no afecta
a la contextura rtmica de los respectivos perodos. La
idellt idad del conjunto resalt3 en el siguiente esquema:
1 OO 000 oo oo
2 o oo oo oo OO
3 0 0 OO oo oo oo
La inefi caci a J el si stema prosdico se hace
,;obre todo en el anlisi s de los ordinarios metros mix-
tos. _\l gUli a vez se ha hecho referencia con este motivo
a los cll c: ecas labos del principio de la prime,:a gloga
de G:ll"l' ilaso. Puede ser (:!il rppetir
Ei dulce lamentar de dOS pastores,
S:tli cio iUillamente y Ne;oroso,
25
ARTE DEL VERSO
he de contar sus quejas imiland,),
cuyas ovejas, al cantar sabroso
estaban muy atentas, 5115 amores,
de pacer olvidadas, escuchando.
Segn el sislt:rua prosdico cada uno de los
primeros versos C()\lstll ,le (:uatro clusulas ymbicas, o,
y una anfibrquica final, oJo. I,os dos siguientes se com-
ponen de una clusula dactlica ini:iul, oo, y cuatro
trocaicas, o. El quinto repite la forma de los dos pri-
meros. El sexto consta de dos clusulas anapsticas, oo,
una ymbica, o, y una anfibrquica, oo. No se com-
prende el sentido del contraste entre las dos primeras
p.arejas , de tan dif;linl(l movillliento. Tampoco se explica
el 0bj eto de la reaparicin del tipo en el quinto
verso, y mucho menos la abigarrada mezcla de clusulas
het erogneas del verso sexto. rdacin cabe no-
tar entre este confuso cuadro y d y urmonioso
comps de tan famosos :-;IIS adquieren
orden y claridad interpretadas hajo la gua de los pero-
dos rtmi cos, anacrusis y tiempos marcados. Del fondo
trocai co del clJlljUlllo slo se apartan las notas lentas de
!iempo!" InOl1n!5lahos :
o o 00 o 00 o
o O 00 O 00 o
0 00 o o 00 o
000 o 00 o o
o o 00 o 00 O
uv u vu 6 O U
C ANTIDAD. T,a duracin del perodo rtmico se r e-
.==-..- ;::;;;:::; ,...o=.
- .. .....
)
r
26 T. NAVARRO TOMS
parle entre las clus"!as y la de las clusulas entre las
slaba:;. Individualmente consideradas las slabas pre-
sentan entre s notorias y variables diferencias oe can-
tidad. Tales diferencias no respondell a Ilingn orden
regular de slabas breves y largas. .1:s la idea
comn de que las slabas fuertes son largas mientras
que las inacentuadas o dbil es son breves. La realidad
es que sobre la durar. in de las slabas actan conjun-
tamente en cada caso el acento, la estructura fontica,
la posicin y el nfasis. La duracin de las clusulas
resulta en general ms uniforme que la de las slnbas.
Entre clusulas del mismo tipo la semejanza oe duo
racin es, por supuesto, mayor que entre las de tipo
diferente. Unas y otras sc ajustan al comps correpon-
diente encuadradas en la aproximada regularidad cuan-
titativa de los perodos.
Aunque sin relacin de orden lingstico con la na-
turaleza silbica, la cantidad, como se ve, contina des-
empeando papel esencial en el ritmo del verso. Los
perodos con sus tiempos marcados y su duracin se-
mejante determinan el comps; la forma y disposicin
de las clusulas especifican el movimiento del ritmo.
S1aba:; combinadas en clusulas, clusulas organizadas
en perodos y perodos regularizados proporcionalmen-
te por los apoyos del acento constituyen los elementos
unda n lentales de la ven:ificacin espaola El ejemplo
siguiente prest::1ta en centsimas de seg:.ndo la duracin
a cad a u!!a ue las unidades indiced!!s,
seg!1 una inscripcin fontica del principio dd ro
manCf' del BesalT'.lnos del Cid:
ana
crusis
Ca
sla{as IR
clusulas
perodo
al buen
.labas 15 18
'-y---'
cl"usulas 35
perodo
ARTE DEL VERSO
tiempo tiempo
lnarcado dbil
I tiempo
marcado
27
pausa
bal ga
30 20
'--v--"'
SO
Di go La \
23 15 18

54
1 ncz
25 27
'--v--"'
52
(20)

101
rey
28
be
17
sar
33
In
20
nlU
2 ()
no
21 (50)

'-y---'
45 53
50
.;
()'
i ,a duracin de cada perodo fue un segundo aproo
ximadamente y la de las clusulas la mitad. La suma
,Id tiempo marcado, pausa y anacrusis del perodo de
enlace, 107, equivale a la duracin de los perodos in-
teriores, 104 y 98. En el primer perodo, las dos clu
sulas, Lfocaica y dactlica, resultaron con duracin se-
mejante, . 50 y 54. La anacrusis consta de una slaba
en el primer verso y de dos en el segundo; en determi-
;;:!.30 d:ses de versos rene hasta tres slabas; desapa
rece cuando el primer tiempo marcado se sita sobre la
slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como
las de terminacin entre 10<; versoS llanos, agudos y es
drjulos se nivelall en Jos pero-:1.os de enlace.
rA':' 1\. j." CEsurrA. La pausa pr8p!:!!!!e!"!te !!!t!!,::, a Jf'
que 0curre en [In verso y em,e ncmistiqui0s de
versos cOr:lpuestos. Rechaza la sinalefa y permite que
..
..... #:;Jo -
.." , . .-
., ...... -. -
.,
26 T. NAVARRO TOMS
parte entre las clus"!as y la de las clusulas entre las
slabas. Individualmente consideradas las slabas pre-
sentan entre s notorias y variables diferencias oe can-
tidad. Tales diferencias no responden a ningn orden
regular de slabas breves y ..Es laidea
comn de que las slabas fuertes son largas mientras
que las inacentuadas o dbiles son breves_ La realidad
es que sobre la duracin de las slabas actan conjun-
tamente en cada caso el acento, la estructura fontica,
la posicin y el nfasis. La duracin de las clusulas
resulta en general ms uniforme que la de las slabas.
Entre clusulas del mismo tipo la semejanza de du-
racin es, por supuesto, mayor que entre las de'tipo
diferente. Unas y otras se ajustan al comps correpon-
diente encuadradasen la aproximada regularidad cuan-
titativa de los perodos.
Aunque sin relacin de orden lingstico con la na-
turaleza silbica, la cantidad, como se ve, contina des-
empeando papel esencial en el ritmo del verso. Los
perodos con sus tiempos marcados y su duracin se-
mejante determinan el comps; la forma y disposicin
de las clusulas especifican el movimiento del ritmo.
Slabas combinadas en clusulas, clusulas organizadas
en perodos y perodos regularizados proporcionalmen.
te por los apoyos del acento constituyen los elementos
undanlentales de la versificacin espaola El ejemplo
siguiente prese:1ta en centsimasdeseg:.llldo la. cluracin
a cada u!!a tle las uniciades indice.d!!.s,
segn una inscripcin ontica del principio del ro-
del BeSalT'Arws del Cid:
ana-
crusis
Ca
sllll)(ls lH
clusulas
perodo
al buen
slabas 15 18

clusulas 35
perodo
27
ARTE DEL VERSO
pausa
tiempo tiempo I tiempo
marcado dbil marcado
bal ga Di go La \ I ncz
30 20
23 15 18 25 27
(20)


54
101

rey be sar ]"
28 17 33 20
'---v-----'
15 53
-y--- -'
1)1\
52
!l'1a no
:?f) 21 (50)
'--v-'
50
i.n (Iuracin de cada perodo fue: un segundo apro-
ximadamente y la de las clusulas la mitad. La suma
cId tiempo marcado, pausa y anacrusis del perodo de
enlace, 107,equivale a la duracin de los perodos in-
teriores, 104y 98. Enel primer perodo, las dos clu-
sulas, Lfocaica y dactlica, resultaron con duracin se-
mejante, 50 y 54. La anacrusis consta de una slaba
en el primer verso y de dos en el segundo; en determi
de versos rene hasta tres slabas; desapa-
rece cuando el primertiempo marcado se sita sobre la
slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como
1as de terminacin entre lo') versos llanos, agudos y es-
drjulos se nivelau en los pero-:l.os de enlace.
1'- CESUuA.. La paus& J?
que 0curre en fin verso y ent;:e hcmistiqui0s de
versos conpuestos. Rechaza la sinalea y permite que
__......' JO
..... I:-,;C= .. ... .
. '< " . <
.., )
"
28 T. NAVARRO TOMS
versos y acaben C0n lerminaclOll distinta.
La pausa delimita hemistiquios y versos y equilibra
perodos interiores y de enlace. Puede consistir en una
interrupcin ms o menas larga, segn termina
cin de hemistiquio, verso, semir:st rofa o estrofa, o bien
puede reducirse a una simpl e depresin elocutiva en
los puntos de divisin de tales unidades. Su presencia
e:; esencial, en todo caso, como elemento determinativo
de la extensin, armona y unidad del verso. Suprimirla
o abreviarla arbitrariamente convirtiendo el verso en
falsa prosa es un atentado contra e! ritmo.
La cesura que algunos versos requieren o admiten (:n
alguna parte de su perodo rtmico fue de
finida por Bello como brev flescar.so que, tl diferencia
de la pausa, repugna el hiato y da lugar a la sinalefa.
Otra diferencia consiste en que la cesura no admite
adicin ni supresin alguna que afecte al nmero de
slabas. Se produce de ordinario una en el ende-
caslabo sfico despus de! grupo pentaslabo que cons-
tituye su primer elemento: "Uulce vecino de la verde
selva"_ Con frecuencia suele incurrirse en confusin
los dos conceptos indicados. La cesura_supone un
..
'descanso ms corto que el que generalmente corres-
, ponde a la pausa; pero en definiti va no es la duracin
lo que las distingue entre s, sino el dift rente valor que
cada una representa desde el pu I1to de vista metrico.
En cualquier pu.. to del verso se puede producir una
PUL l o pr 1<1
ol.d de destacar el de al guna palabra. Estas de
tenciones ocasionales no tienen la funcin tiltri :: a de la
;...
29
ARTE DEL VERSO
cesura ni de la pausa; no son factorf".s regulares ni
constitutivos del verso. Su papel corresponde al orden
comn de la expresin oral.
RIMA. Testimonios abundantes demuestran la exis-
tencia de la rima en cUlH:iones populares latinas. Aunque
en latn clsico el verso era onlinuriamente suelto, los
poetas se servan en ocasiones 01: h rima para deter-
minados efectos de expresin. La rimll udquiri mayor
desarrollo en los cantos civiles y religiosos del latn
medieval. Las lenguas romances, desde el primer mo-
mento, adoptaron y generalizaron en su versificacin la
prctica de este recurso, base de una lnea de annona
en que las palabras sitan sur; wlleordancias en una
ordenada relacin de tiempo. 1,11 ri/\lll autlc la varie-
dad de su armona a la muda wineitIcfu:ia ti c los tiem-
pos finales del verso.
Los precedentes tanto de
la rima conso1UJ1l1e, en que coillciden todos los sonidos
finales a partir de la ltima vocal acentuada (esposa:
hermosa), como de la rima asonante, en que slo coin-
ciden las vocales (esposa: corona). En el arte _trova-
doresco la rima cOllsonante se convirti en \..IilO de los
motivos de ingenio y maestra. Fue la poca
de las coplas unsonas que se sujetaban a las tnismas
del mJ.choferrtbt a que formaba parejas de ve!'sos
con la mi sma palabra final en lorma mascu!ina y
nina, del lcxaprende que repeta el itirno vocablo del
verso al pi'jnci pi o del siguiente, v de varios otr0s artifi-
cios comprendidos bajo el concepto de galas del trov!>,r.
/
.. -
30
T. NAVAHR{) TOMS
La asonancia, menos estimada que la consonancia, fue
quedando relegada en la mayor parte de los pascs a
manifestaciones particulares de la versificacin jugla-
resca. Sin perder su carcter popular, elev su papel
ms que en ninguna otra lengua en ciertos gneros de la
poesa espaola.
Las principales reglas de la rima, observadas co-
rrientemente en la mtrica tradicional, son las siguien.
tes: a) Una palabra no debe emplearse como consonante
de s misma. b) Se consider dbil o pobre la rima en
que figura la misma palabra con acepciones distintas.
e) Debe evitarse que el ltimo acento del verso o del
hemistiquio inicial en los versos compuestos caiga sobre
palabra inJ.centuada. d) La rima es tanto menos eficaz
cuanto ms obvia y fcil parece. e) En composiciones
de rimas trabadas se considera impropio emplear la
misma consonancia en tres o ms ve.rsos consecutivos.
1) En la asonancia pueden alternar vocales y diptongos
(vez: pies : ley), y asimismo palabras llanas v esdr-
julas (salto : rpido, pide : lmite).
Al final del perodo de la gaya ciencia, Nebrija
censl.u. la rima : .];.-o obstculo p?-ra la
'recta y natural expresin. Su actitud obe-deca tanto a
. la reaccin contra el preciosismo profesional como al
estmulo renacentista en fayor de la imitacin del verso
dsico. Rengifo ms tarde ddendi la rima Cf''110 iequi.
sito inisps'l1sable y Carumuel la ebgio romo uno' de
los principales m:-itos del. verso El hecho f'S que su
prctica ha venido ejercif'ndo un dO!l1inio general del
que "lo la bn J.partado las limitadls
31 ARTE DEL VERSO
experiencias del verso suelto, algunos ensayos de metros
y estrofas al estilo clsico y el moderno verso libre. No
es la rima ciertamente el nico ni el mayor obstculo
del verso. Mejor que excluir el verso con rima o sin ella
es servirse de uno 11 otro segn convenga al y
propsito de cada
EsTROFA. El papel del verso COIllO parte de la ex-
presin rtmica del pensamiento se completa en la ar-
mona de la estrofa. En sus manifestaciones primarias
la estrofa responda a las lneas del canto acomodado a
las evoluciones y muc!ull7:as simtricas de la danza. Sin
duda contribuy6 tambin en otro a definir la
estrofa el ejemplo d"" las corrclu(:iOllf's de 1iecuencias y
tropos de las melodas litrgicas. La adopci6n de la
rima proporcion el elemento ms frtil para la orga
nizacin del verso en grupos sujetos a un orden estr-
fico. Al renunciar a la rimu, el se priv
tambin ordinariamente de este otro recurso de la ex-
presin mtrica.
Gran parte de los rasgos (lue distinguen a cada pe
rodo potico funden en el carcter_de estrofas.
La poesa antigua, generalmente cantada, se Jirvi de
estrofas lricas y picas, bien definidas y poco numero-
sas. El repertorio de estas combinaciones se maltiplic
Jesde que la poesa emoez a componerse principal-
mente para la lectura. La actitud de los poetas no ha
siuo siempre uniorme sODre esia lIlaicria. EH ui1&S .;v-
cas la estrofa ha sido trata0a cor. curiosidad renova-
dOia, en otras se ha atendido a su y
_ '_w.
.. ., . ) - 4
32
T. NAVARRO TOMS
uniformidad y en otras se le ha mirado sin especial
inters.
Cada estrofa tiene su fisonoma, su aplicacin ade-
cuada y su propia historia. Unas fueron cultivadas sola-
mente en los crculos profesionales mientras que otras
se hicieron de dominio popular. Unas se han perpetuado
a lo largo del tiempo en tanto que otras slo tuvieron
una vida efmera. Muchas son comunes a varios pases.
Algunas son de origen espaol y slo se usan en nuestra
lengua o se han extendido a otros idiomas. Metros, rimas
y estrofas tienen asegurada existencia tan duradera
como la de la msica y el canto.
RTMICOS. Otros varios recursos del
lenguaje se suman a los efectos de la rima, de la estrofa
y del ritmo acentual. Han servido en todo tiempo de
gala y adorno del verso varias figuras relativas al orden
y disposicin de las palabras. No se trata de condiciones
aplicadas de manera sistemtica y sostenida, sino de
combinaciones que se producen en circunstancias espe-
ciales. No ser posible indicar ms que algunos de tales
efectos.
Armona voclica. La impresin musical del verso
se refuerza con el equilibrio de las vocales que ocupan
sus apoyos rtmicos: a-i-a, "El asado marida que
bajaba", Garcilaso; o-a-o, "Li'! de! hado pre-
surosa", Rioja. El hecho es subrayado por la asonancia
de los tiempos lTlarcados: oo--oo, hizo de Apolo
comumi;-se en lloro", Garcilaso: ao-e-ao, "Y el Santo
de 15r3el abri su mano", Herrera. A veces se convierte
I
ARTE DEL VERSO 33
I
en plena rima interior: "Amada en el Amado transfor-
mada", San Juan de la Cruz. "El corriente que nace
de esta fuente," San Juan de la Cruz. Gngora, maestro
en esta refinada tcnica, ofrece ejemplos de armoniza-
cin voclica extcllIlida 11 todo el verso: "-a-e--() :
o-e-a, "Cama de campo y (:lImpo de batalla."
Efecto evocativo. La efieuei" lId verso se enriquece
cuando se acierta a utilizar la virtud que los
vocablos poseen en relacin con los giros del ritmo. El
rpido y entrecortl\do movimiento de los versOs y el
efecto de la rima aguda y oscura subrayan la temerosa
escena de sombras y cuchilladas de El estudiante de Sa-
lamanca: "El ruido - ces_ - Un hombre - pas embo-
zado, - y el sombrero _ recatado - a los ojos - se cal_"
Valle Incln aplic con destreza los contrastes del ritmo
eneaslabo a pintar los rasgos del abigarrado festejo
de Resol de verbena, y con los quiebros dactlicos y
trocuiGos del dodecaslabo, ms lp aspereza de rimas
como arro : guitao, cuca : nuca y tolondrn : fign,
puso de relieve la desgarrada gura de El jaque de Me-
diTlilla.
. Correlacin. Independientemente de la impresin
I
acstica, la disposicin concordante de los vocabios a
uase de su calidad gramatical o semntica suma su pro-
pio efecto ai ,:onjunto rtmico del \'erso, en ueos casos
por dirtcta: "Testigo!' limpios de nimo
i!1ccente -', Garci!3sv; "Corto de una am!lrgn

...
J;\'.. pl
.... ""
"".a.
...
"'J'
...
.... ""
........
.... o
,
.. "tT'I"'\C
.... !"
T"'U"''''
............"' ......... __ , .........
. ...
'V ..
;c.t'n
.J .........
,..."
.....
....,Qol.!ll("'n
..........- ...... ..., -..; v,;, ._...
inversa: "Cestillos b!ancos de rosas", Gar-
cilaso; "Ave Ilocturna de :gorero canto", Francisco de
_. ' .. -''' .. ........ _ ,.s.--=-=-cs;:>.& .:e
..:o;.
't" ......... '
/
____o
T. NAVARRO TOMS
34
la Torre; en otros, por contraposicin o anttesis: "Y
claras luces de las sombras vanas", Garcilaso; "Muere
mi vida y vive mi cuidado", Francisco <.It! la Torre. Base
comn es la simetra que con frccuem:ia se presenta
bajo formas ms escuetas: "Falto de luz, falto de fe",
Dara; "Sol de los Incas, sol de los Mayas", G. Mistral;
"Tu boca, flor del beso; tus manos, hostias puras", Gon-
zlez Martnez.
Repercusin. Los conceptos de un verso se repiten
en otro en disposicin inversa: "Se hace camino al lIn
dar, - al andar se hace camino", A. Machado; "Potro
sin freno se lanz m instinto, - mi juventud mont
potro sin freno", Dara. La composicin Criatura afortu-
nada de Juan Ramn Jimnez "Cantando vas,
riendo por el agua", y termina: "Por el agua cantando
vas, riendo". Un verso de la misma poesa dice: "En
ronda plata y verde, azul y oro", y otro repite: "En ron-
da azul y oro, plata y verde".
Encabalgamiento. Fundado en el desequilibrio entre
verso y sintaxis, el encabalgamiento sirve, segn los
casos, para la ligadura blanda y suave, para el contraste
brusco y hasta para el efecto cmico. Unas veces ocurre
pr supermetra: "Miras dentro de Ti, donde est el
reino - de Dios, dentro de Ti, donde alborea", Una-
muna; otras veces por inframetra: "No despierta a los
pjaros. Pasarnos - 5010s por ]a regin desconocida",
Gonziez Martnez. Eu ocasianes queda el -verso cortacio
.. , _. ( ... ., ,.. l, . 1
en partlcula deDil: .. r SUlrlr por la vlOa y por 1(1 5m
bra y por - lo que no sospechamos y apenas conocemos",
Dara; en otros casos :::e di\' ide una palabra entre dos
. - -
...
,

ARTE DEL VERSO 3S
versos: "Y la otra mitad a cuenta - de la primera desea -
labradura que se ofrezca", Caldern.
La manera ms corriente y cursiva del encahalga-
miento consiste en la separacin entre versos de slI:-;tan
ti .... os y adjetivo:--: "\.a luna fraternal con su secreta - itl
timidad de encanto Lugones; "Y vosotras
tambin las de la hogueru CII rlllll en la vendimia y el
chubasco", R. Lpez Velardc. EII momento, el mo
dernismo prodig la prctica del es-
pecialmente entre los hemistiquios del alejandrino.
Ejemplos de Juan Ramn Jimnez: "El mirador, el
cam ' panario, la palmera, - me traen historias viejas
que estn ya sin sentido." "El vuelo estas ma ' riposas
de colores - fnebres por luf' so ' 1itarias IIvenidas.;"
"El nacer de una yerba' I:llfnlllll por pit'dra!'; . de
las ru-nas, de ' las fuent es, dI! lns Es :,itt duda
eficaz el encabalgumi(:lIto lIIotlt:rado y oportuno. Sus
excesos han susGtado parudias
ADVERTF:NC:/A. Crall parte de este primer captulo,
as como el siguiente, "Repertorio de versos", proceden
de la ohm del mismo autor titulada Mtrica espaola.
histrica y descriptiva, Centro de Estudios His-
pnicos, Syracuse University Press, Syracuse, N. Y.
1946,556 pgs. Se excluye del presente libro la materia
correspodiente al desarrollo histrica de la versifico.
c:n, que constituye el propio cuerpo e la Mtrica
espaolG.. Las Secciones de "!',1e:rcs "Re
pertoric de estrofas", "Poemas no estrficGs" y HEjer.
cicics" aparecen aqu por vez primera. C<ida Seccin
36
T. NAVAHRO TOMS
ofrece una galera de ejemplos como materia de ense.
anza, ayuda de consulta, gua de experiencia y estmulo
de exploracin. En el "Repertorio de versos" van se-
aladas con asterisco las variedades de metros polirrt-
micos que no han sido cultivadas de manera indepen-
diente.
REPERTORIO DE VERSOS

. ... " .-.
)
METROS HEr.llLARES
1. llIs LAllo.-Acento en priuu!rtl; ritmo trocaico.
AIIXilillf en ecos, ovillejos y escalas mflricns. Indepen.
'diente en poesas romnticas. Cada verso es \lna simple
clusula trocaica. El perodo resulta de la suma de cada
pareja. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda,
Noche de insomnw yel alba:
.. 1
o
NoclJC

viste
ya
nire,
cido,
suelo,
mar.
I
2. TRISLABo.- -Acento en segunda; literalmente, an-
fibrquico; rtmica mente, dactlico. Auxil iar en ci rcuns-
c;emejanlcs al bislabo. Independiente en poesas
rom;'rtica!? y postrr.odernistas. Ejemplo de
Jme'" CuiliJl, Ti-as el cohete:
OIJ
Yo quiero
- -. :s:W/ .. - v;;::;W;: ::a.
d
, I
) ':", -; I
I 40
T. NAVARRO TOMS
peligros
extremos,
delirios
en cielos
precisos
y tercos.
3. TETRASLABO.- Acentos en primera y tercera; rito
mo trocaico. Abundante en coplas caudatas; auxiliar del
octoslabo como pie quebrado. Independiente en poesas
neoclsicas y romnticas. Ejemplo de Espronceda, Can.
cin del pirata:
o o
- Veinte ;Jresas
hemos hecho
a despecho
del ingls,
y han rendido
sus pendones
cien naciones
a mis pies.
*4. PENTASLABO TROCAICO.-Acentos en segunda y
"cuuia. Alterna Con el endecaslabo y el heptaslabo. Se
combina con su propia variedad dactlica. Aparece de
"manera unifonne y sostenida en pasajes de algunas poe-
sas. Ejemplo annimo del siglo XV, End:::cha de GUi-
lln Peraza:
o o o
Llorad las dam;s,
si Dios os vala,
ARTE DEL VERSO 41
GuilIn Peraza
muri en La Palma,
la flor marchita
de la su cara.
S. PENTASLAl!O en primera y
cuarta. Auxiliar del el\(kt'llsilnbo en la estrofa sfica.
Suele llamrsele verso adnico. desde el
siglo XVI. Ejemplo de L. FernlJdcz de Moratn, Los
padres del Limbo:
oo o
Ven, prometido
jefe temido,
ven y triunfantl:
lleva adelante
paz y victorill .
6. PENTASLABO POLIHIITMII n. SI! !< irve conjunta-
mente de las variedades y tro(,lIien. Su uso es
ms corriente que el dr. variedades separadas y
uniformes. Ejemplo de El estudiante de Sa-
lamanca:
M triste,
IllIlguilla y yaga,
qlw a par lastima
y el alma halaga;
duice armona
que al pecho
mel&.ncoia.
7. HEXASLABO TROr.AIco.-Acentos en las slabRs
im}Jares. Alterna con su propia modalidad dactlica. In-
I
If"l l
ti
I
blll
11
1, 1
I
1;
):
1I
. - 1II
_........-

,. )
42
r NAVARRO TOMS
ARTE DEL VERSO 43
dependiente y uniforme en pasajes sostenidos. Usado
murome de amores
desde el siglo XIV. Ejemplo de Arriaza, l.a au.sencia:
desde que te vi.
Tu talle, tu aseo,
o o o tu gala y donaire,
Ya se acerca el da rlones no tienen
de volverte a ver, "1\ d valle.
luz de mi alegra,
flor de mi querer.
10. HEPTASLABO TROCAICO. AI:I:ntos en lasslabas
pares. Variedad principal del hepl8!1illlbo flolirrtmico.
8. HEXASLABO DACTLICO.-Acentos en segunda y
Practicado desde el siglo XII. Independiclltc en poesas
quinta. Auxiliar dl los dactlicos de diez ydoceslabas.
romnticas. Ejemplo de Zorrilla, La azu.cena
Modalidad predominante en el hexaslabo polirrlmico.
Independiente en poesas neoclsicas, romnticas y mo-
11 ()o ll "
dernista8. Ejemplo de Lista, Dornini cst terra:
,,1 1" '"ilt'lIlo- I I
al ele la roea,
o oo o
sentado, sin aliento,
Dominio es la tierra sin voz ni voluntad,
del Dios soberano;
sumido en amargura,
Iundle su mano
y por su.mente loca
ondas del mar, rodaban las ideas
e. __............ _ ..... -. ................. .l
y ei oroe que encierra ................. "'Co. .........r..... .........
naciones sin cuento
su rayo violento
*11. HEPTASLABO DACTUco.-Acentos en tercera
.... ..ut: i.l
y sexta. Variedad frecuente dei poiirrtmico. Ocurre en
pasajes uniformes y sostenidos. Ejemplo de Jorge Gui-
9. HEXASLABO POL/RRTMICO.-Combina las varie-
lln, Salvacin de la primavera:
dades trocaica y dactlica. Frecuente el siglo XIV
en villancicos. endechas y romanci!!os. Ejel'!lp!o de Me-
Valds, Rosana en los
uo 600 r,
I
Ajustarla a la sola I!
desn..dez tu ::: uerp0 ,
I
Linda zagaleja
enlre el aire y ia luz
de gentil,
crto puro elemento.
.-<.::'!.,'%'.iIt"..".,; ,0 :,------"7"'

44
T. NAVARRO TOMs
*12. HEPTASLABO MIXTO.-Acentos en primera,
cuarta y sexta. Variedad poco corriente. Se combina en
el polirrtmico con las modalidades trocaica y dactlica.
Ejemplo de Salvador Rueda, Qu viejeca
oo o O
Madre del alma ma,
qu viejecita eres,
ya los ochenta aos
pesan sobre tus sienes.
13. HEPTASLABO POLIRRTMICO.-Utiliza conjunta-
mente las variedades trocaica, dactlica y mixta. Ms
frecuente que las variedades separadas. Usado desde el
siglo X!I. Ejemplo de Melndez Valds, [,a nieve:
Dame, Dorila, el vaso
lleno de dulce vino,
que slo en ver la nieve
temblando estoy de fro.
Ella en sueltos vellones
por el aire tranquilo
desciende y cubre el suelo
de cndidos armios.
14. OCTOSLABO TROCAICO.-Acentos en las slabas
impares. Variedad del polirrtmico. Independiente en
poesas neoclsicas, rOr.Jnticas y modernistas. Forma
preferida en la caDrin rica. Ejemplo de L. Fernndez
de Morat:-:, Los padres .le! Limhv:
o o o o
Virgen madre, casta esposa,
..... . ,.::0" ;:i--'''''''1'". 7''?
1
, 1

ARTE DEL VERSO 45
sla t la venturosa,
la escogida sla fuiste
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.
*15. IIACTUco.-Acentos en primcru,
cuarta y sptimn. Vuricdlld tldJlolirrtmico. Subraya la
expresin enftica. Ocurre en uniformes. Ejem-
plo de Zorrilla, Prncipe y rey:
oo oo o
K.. un camino
dI) entre 111 arena menuda
Ilmlll 11 pedazos un csped
(Iue el caminar dificulta,
y por entrambos sus lindes
mecen sus speras puntas
zarzas que guardan con cUas
frutos que nunca maduran.
*16. OCTOSLABO MIXTO (A).- Acentos en segunda,
cuarta y sptima. Variedad del polirrtmico. Matiza la
inflexin emocional. Se halla a veces en pasajes sosteni
Eiemolo del Duque de Rivas, Romance de don Ji
.. .
varo de Luna:
o o oo o
Se acerca gran cabalgada
y vese claro y distintc
que Estiiga ' d )oveu
es de eiJa ;ee y caudiiio.
*17. OCTOSLABO MIXTC (il).-Acentos en segunda,
--.----. '
11[1
1
I
I
,-
II
II"!
I
I
1
iii
,= ..
46
T. NAVARRO TOMS
quinta y sptima. Variedad del polirrtmico. Rplica de
la forma (A). Aparece en pasajes uniformes. Ejemplo
de Zorrilla, A buen juez mejor testigo:
o oo o o
Calzadas espuelas de oro,
valona de encaje blanca,
bigote a la horgoona,
melena desmelenada.
lB. OCTOSLABO POLIRRTMICO.-Combinalasvarie.
dades anteriores. Utiliza el efecto de cada una de eHas
segnla convenienciadelaexpresin. Constituyela foro
ma histrica y ordinaria del.metro octoslaho. Ejemplo
annimo, Romance de A benmar:
Abenmar, Abenmar,
moro de la morera,
el da que t naciste
grandes seales haba.
19. ENEASLABO TROCAICO.-Acentos encuarta,sex-
ta y octava. Variedad incluida en el eneaslabo polirrt-
mico desde el siglo XII. Independiente desde el perodo
neoclsico. Ejemplo de RuMn Daro, El clavicordio de
.la abuela:
000 o o f.o
En e! castillo. fresca. linrja.
la Rosalinda,
mientns la blanda vueia,
con su pequea mano blanr.a
.

47 ARTE DEL VERSO
una pavana grave arranca
al clavicordio de la abucla.
20. ENE,\SI.ABO DACTLlco.-Acentos en
quinta y octava. (:oll!JHllwnte del polirrtmico.
cliente dei clr' 11 Apropiado para el nfa-
y d Iri 1111 I\l . Ejemplo El estudiante
8/111/1II/lf/(:([:
o oo oo o
y luego el estrpito crece
confuso y mezclado en un son
que ronc" 1'11 I ),lVl'dus hondas
tr(n'tlld.. f"lm,.. 1.11111), ....
21. ENEASl.ABU MIXTO (A).- AC(:1l10S c:1I ICrccl',
quintn y oclava, Cumponente del polirrtrnieo.
clic:llte, tlllllqUC de poco uso, en el neoclasicismo y mo-
Ejemplo de Gonzlez Prada, Vivir y morir:
00 o 000
Humo y nada el soplo del ser;
muer"Ci1 hombre, pjaro y flor;
corre a mar de olvido el amor;
huye a breve tumba el placer.
22. ENEAS:U,1:l0 (B).-i',centos en tercera,
sexta y octava. Variedad del ::J. Usado inde
pendientemente en al!5unas composiciones lleOdsicas j'
Ejemplo de Alonso Reyes, Las hijas del
re') de Amor:
/
1
1I
1 1
I
H

--=-
48
T. NAVARR I) TOMS
I
00 oo o o
En la ms diminuta isla,
donde nadie la descubri,
habitada por bellas formas
diminutas que nadie vio.
23. ENEASLABO MIXTO (e) .-Acentos en segunda,
sexta y octava. Variedad del polirrtmico. De poco uso
en forma independiente. Cultivado en el perodo romn.
tico. Ejemplo de Gumersindo Laverde, Madrigal:
I
o 0000 o o
N o ves en la estacin de amores,
pintada mariposa breve,
que al soplo de las auras leve,
rondando las gentiles Rores,
Leda se mueve?
24. ENEASLABO POLIRRTMlco.-Combina las for-
mas antes indicadas. Variado de giros y efectos. Pre-
dominante en la lrica antigua y cil !a po.:.:;;" :7.dc:-
nista. Ejemplo de RuMn Daro, Cancin de otoo (m
primavera:
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver,
cuando llorar no lloro
y a veces llom sin querer.
2.=1. DECASLABO TROCAICO SIi\PLE.-Acentos en las
slabas impares. Precedentes vat;ilantes en el Conde Lu-
canC'r. Tratado en poesas romnti .
.. . . ::;:r O;W";;.}.
ARTE DEL VERSO 49
cas y modernistas. Ejemplo de Gonzlez Prada, Tema
nos:
o o o o o
MUllos (1'11: mImos estrechasteis,
ojos quc cn sus oj' lII Ot' mirasteis,
lllhios que en sus !I\IQpirasteis.
26. DECASLABO TROCAICO COMPUESTo.- Consta de
dos peutaslabos trocaicos. Acentos en segundn y cuarta
de cada hemistiquio. Componente del tipo polirrtmico.
Independiente en poes1!s romnticas y modernistas.
Ejemplo de RuMn Daro, Rima IV:
o o O : o o o
All en la playa qued la niiin.
Arriba el ancla; se va el vapor. ..
Visti de negro la nia
Las despedidas tan son.
'L'/. DECASLABO DACTLICO SIMPLE.-Acentos en
tercera, sexta y novena. Frecuente en canciones antiguas
junto con los dactlicos de nueve y doce slabas. Muy
usado en himnos patriticos. Independiente desde el si-
glo XVII. Ejemplo de Gabriela Mistral, Nocturrw de los
tejedores viejos:
00 oo O O
Se acabarc:1 los das divinos
de !'1 danza delante del mar
y pasaron las del viento
con aroma de polen y sai .
1,
1"
l'
1
,1
:eSA_.


I
51
50
T. NAVARRO TOMS
*28. DECASLABO DACTLICO COMPUESTo.-Consta
de dos pentaslabos dactlicos. Acentos en primera y
cuarta de cada hemistiquio. Se halla en patiaj es uni
formes del polirrtmicocompuesto. deBcquer, ,
RimaXl:
oo o oo o
Yo soy ardicntc, yo soy morena,
yo soy el smbolo de la pasin;
de ansia de goces mi almaest llena.
A m me buscas? -Noes a ti, no.
. 29. DECASLABO DACTLICO ESUU./lJJ.O.- Acenlos
enprimera,sextay novena.El primerapuyo repercuteen
la tercera o cuarta slaba. Se forma a base del dact
lico simple con vocablo inicial trislabo esdrjulo. Usa-
do en estribillos antiguos y en poesas del Siglo de Oro
y del modernismo. Ejemplo de Sor Juana Ins de la
Cruz, Loa de la Condesa de Paredes:
oo o oo o
Lmina sirva el cielo el retrate,
LlStOa, Je iu forma;
clamos forme el sol de tus luces,
slabas las estrellas compongan.
30. D:'::CASLABO MIXT0.-Ace!1tos en segunda; sextil
y novena. Precedentes en ei Conde Lucanorde dOH Juan
Manuel. en experienci3s mtricas del siglo
XIX. Ejemplo de Sinibaldo de Mas, Potpourri:
..


, .
..- ', \ .
AltTE DEL VERSO
i
o ooo oo o
Destruye una tormentala calma,
al sol roba la noche su brillo
y pi crde con el fuego de julio
sus ruhi cundo el abril.
31. DECASLABO "OI.1RRTMIco.-Com
bina las variectades compuestas dllctliM y trocaica con
versos mixtos de hemistiquios de uno y otro tipo. Pre-
cedenles en el verso de arte mayor del xv. Fre-
cuente desde el neo<Hasicismo. Ejemplo de HlIbll Da-
ro, Los cisnes:
De olmpico sois el resumen,
oh, hl ancas :unas de la armona.
Ebrneas joyas que anima un numen
con su celeste melancola.
*32. ENDECASLABO ENFTICO.-Acenlos en prime-
ra, sexta y dcima. Componente de menor proporcin
el endecaslabo polirrilllil:lJ. Sude u(;uir en pasa
je:; uniformes. Ejemplo de Juan Ramn Jimnez, Sone-
los espiriluales:
oo uo o 00 O
Eres la primavera verdadera:
rosa <.!e los caminos interiores,
brisa de los corredores,
lumbre de la recndi:a ladera.
*33. ENDECASUBO HEROICO.-Acer.tos segunda,
sexta y dcima. Componente del tipo pobrtmico. Pre
"' -"- , '.-
/
11
S2
T. NAVAHRO TOMS
dominante en poemas narrativos. Ejemplo de fray Lllis
de Len, Coel enarran1:
o O 00 o 00 co
Los cielos dan pregoncs ele: 111 gloria,
anuncia el estrelluela tus proezas,
los das te Componen larga historia,
las noches manificslan tus grandezas.
*34. ENDECASLABO MELDlCO.-Acentos en terce-
ra, sexta y dcima. Componente del tipo polirrtmico.
Se distingue por su movimiento equilibrado y flexible.
Frecuente en pasajes uniformes. Ejemplo de Guillermo
Valencia, Las cigeas blancas:
00 00 O 00 c'o
y en reposo silc!nte s;Il1'l: c:l ara,
COn su pico de prpura encendida,
tenue lmpara finge de Carrara
sobre vivos colores sostenida.
3S. ENDECASLABO SFICO.-Acentos en cuarta, oc-
tava y dcima o en cuarta, sexta y dcima. Componente
.del polirrtmico. Preferido en pasajes lricos. Indepen-
diente en la estrofa sfica. Ejemplo de Esteball Malluel
de Villegas, Al Cfiro:
000 00 O o
nlllf'P vprinl) d,=,
hsped eterno del .3 bril [1orido,
vital aliento de la [l adre Vrnll o.
cfi ro blando.
:;. ......" :-7)-
:;". - ;..
.'
I
I
i
I
l'
I

ARTE DEL VERSO 53
36. ENDECASLABO DACTLlco.-Acentos en prime
ra, cuarta, sptima y dcima. en el endecas-
labo renacentista. Presente entre los de-
mentas formules .Id arte mayor. Independient:
el siglo XVII. Ejemplo de'. Huhn Daro, Prtico:
oo oo oo u
Libre la frente que el cusco
casi desnuda en la gloria del da,
alza su tirso de rosas la musa
bajo el gran sol de la eterna Harmona.
37. ENIIECIIs I.AIU) c;tlI.AWO AN'J'IGIJo.-Acentos en
quintn y c!(. l,; illlll. Suma dc: UII hcxl.lsluho y ,'n pentas-
luLo pohrrtmicos. Usado por Hubn Dudo ell Ralada '
en loor de Valle Incln:
Cosas misteriosas, trgicas, raras,
de cuentos oscuros de los antaos,
de amores terribles, crmenes, daos,
como entre vapores de solfataras.
38. ENDECASLABO A I.A FRANCESA.-Acento en cuar-
ta sobre palabra aguda y otro acento en sexta u octava,
adems del de la dcima. Ensayado en los perodos neo-
clsico y modernista. Ejemplo de Lista, El retrato:
30C o O O
no das t <;onsuelo a T: quebrar.:o,
!Iluda ilusin, ni al iargo
y al recordar roi rpioo placer,
copia cruel, me arrancas largo llanto.
!'i
II
I
1111:
1"
,1
i
I

I
I
1
I1
'i !!
""". o.r:-:::::d
,/
54 T. NAVARRO
39. ENDECASLABO POLlRRTMIco.-Combina va-
riedades enftica, heroica, meldica y sfica. Forma re-
guIar.del endecaslabo ordinario desde el siglo XVI.
Ejemplo de Lopede Vega, El pajarillo:
Daba sustento a un pajarillo un da
Lucinda, y por los hierros del portillo
fusele de la jaula el pajarillo
al libre viento en que vivir sola.
40. DODECASLABO TROCAlco.-Consti:l de dos hcxu
silabas trocaicos. Acentos en las slabas impares. (:om-
ponente del dodecaslabo poIirrtmico. (;11
corriposiciones romnti::as y modernistas. Ejemplo de
Salvador Rueda, Las araas y las estrellas:
o 00 O : O 00 o
Sus curvados dedos al mover ligeras
como leves armas de traidores filos:,
tejen las araas cual las hilanderas
sus hamacas tenues de irisados hilos.
41. DODECASLABO DACTLlco.-Suma de dos hexa-
slabos dactliCOS. Acentos en segunda y quinta de cada
hemistiquio. Componente principait.le! verso de arte ma-
yor. Independienteen la poes:i romntica y modernista.
Ejemp!o de Amado Ncrvo, Ei metro doce:
o oo o o co O
El flletro de doce sen Jonceles,
donceles latil'os de ritmica trop;;;
55
ARTE DEL VERSO
son cuatro hijosdalgo con cuatro corceles;
el TIletr::> de doce galopa, galopa.
42. DODECASLABO POLIRRTMIco.-Combinalasva-
riedades trocaica y dactlica con versos mixtos he-
mistiquios de ambos tpos. Frecuente desde el perollo
neoclsico. Ejemplo de ESI'J'OIl1:ctla, El estudiante de
Salamanca:
Las luces, la hora, la noche, profundo
infernal arcano parece encubrir,
cuando en hondo sueo yace mue:to el mundo,
cuando toeJo IlIlIllH: ia qU!; habrl de morir.
43. DODECASLABO TEHNAHlO. - LoIl::;tl.l ele tres n'
cleos tetraslabos. Acentos en tercera, sptirrHJ y und-
cima. Ritmo trocaico. Ensayado en el perodo neoclsi-
co. Frecuente en el modernismo. Popular en corridos
mexicanos. Ejemplo de SalvadorRueda, La torre de las
nmas:
00 o 00 o 00 o
Como raya onduladora de una anguila
que se tuerce y se destruye en su girar,
es el verso luminoso que encandila
y el espritu en su llama hace temblar.
*44. DODECASLABO DE 8-,.-Compuesto de dos he-
rl'O''' el primero, ocho silabas, po
lirrtmico; el segundo, de trocaico. Registrado
en el siglo xv por Nebri jll, Gramticc. castellana:
,.
11
1,
I
1
I
I
I
1 .
i
I
-- -- . -.-
.... :- .....,..;;. :"' ...
- - . '----=--=- .
....
-P '
..."..

'J.-.
)
56
T. NAVARRO TOMS
Pues tantos son los que siguen la pasin
y sentimiento penado por amores,
a todos los n:lmorados trobadores
presentando les demando tal quistin.
45. DOD}:(:-\sLABO DE 7-S.-Lo forman dos hemis-
tiquios desiguai c::> ; el primcro, de siete slabas; el se.
gundo, decinco; ambos,polirrtmicos.Equivalea media
cuarteta de seguidilla. Precedentes en el Siglo de Oro.
Desarrolladoenlapoesaromnticaymodernista.Ejem.
plo de Ruhp.n Dara, Elogio de la seguidilla:
Metro mgico y rico que al alma expresas
lIameantes alegras, penas arcanas,
desde en los suaves labios de :as princesas
hasta en las bocas rojas de las gitanas.
46. DODECASLABO DE S-7.-Sumados hemistiquios
desiguales; el primero de cinco slabas, generalmente
dactlico; el seguno, de siete, trocaico. Tratado breve-
mente en el romanticismo; con ms extensin, en el mo.
dernismo. Ejemplo de Santos Chocano, Momia incaica:
Guerrero fuiste en que Yupanqui un da
hacia el Arauco sin descansar march,
y con tu lanza, Con tu broquel de cuero,
entraste en filas, del tamboril al Son.
47. TRIDECASLABO DACTLICO.-Acentosen tercera,
sexta, novena y duodcima. Usado en poesas romnti
cas y modernistas. Ejemplo de C--ertrudis Gmez de Ave.
ilaneda, Noche de insomnio)' el alba:
ARTE DEL VERSO 57
00 oo oo oo o
Yo palpito tu gloria mirando sublime,
noble autor de los vivos y varios colon's.
Te saludo si puro matizas las flores,
te saludo si fulgente la mar.
48. TRIDECASLABO COMI ' IJES'('O DE 7-6.-Consta de
doshemistiquiosdesiguales;elprimero,desieteslabas,
generalmente trocaico; elsegundo, deseis, poIirrtmico.
Equivale a media cuarteta de seguidilla antigua. Ensa-
yado por Gngora; repetido en el Illodernismo. Ej em
plo de Alfredo Gmez Jaime, Manos :'
Hay manos alevosas que dI: sus retiros
se apartan en la noche como los vnmpir..,
que meren en la sombra con vdo lIlIli!.
Las garras del salvaje, (:011 fu rin 111111 1' ;11'1111111,
jo.
del vencido la d-hil
cual pliega sus anillos pOIl'III" JI'plil.
49. TRIDECASLATlO COMl'lJ ESTo 1) 1'; ()7.- Primerhe-
j
mistiquio, hexaslabo c1a<:tli co con acenios en st:gu.:l..
y quinta; segundo hemi stiquio, heptaslabo trocaico con
acentosen see;umll'l y sp.xla. Ensayado por Gonzlez Pra-
111
da, Ritmos sin rima:
o oo o o ;) 00 O
Sus dioses? El miedo, las son,bras y la muerte.
ij
S:.:s odios? El arte, la vida y el placer.
La jnica gr&. ci'l ma!di ce de les hombres
1I1
y cubre 1'1Erotas ei iimo aei Jun':" .
i i i
1
50. TRID:r:CASLABO TERNAhIO.-Consta de ti' es n-
1
.. ... -""9r.... . _!JCiC4:::::::::= ::::::wza:
.:... .f..- .-...


. ......... -
,/
1
I
' j
58 T. NAVAHRO TOMS
cleos tetraslabos ms la slaba dbil finaL Aecntos CIJ
cuarta, octava y duodcima. Equivale a UII
trocaico prolongado. Usado en poesas modernistas y en
corridos populares. Ejemplo de COIIZIeZ Martnez, La
cancin de la vida:
000 o 00 o 00 O
En el jardn hay un olor de primavera,
himnos de zumbos en el viejo colmenar.
Ven fundirte en las plegarias del paisaje
y en los milagros de la luz crepuscular.
51. ALEJANDRINO TROCAIco.-Constade dos hemis-
tiquios heptaslabos trocaicos. Acentos en segunda,'Cllur-
ta y sexta de cada hemistiquio. Component e del alejan-
drino polirrtmieo. Independiente en poesas del siglo
XVI r posteriores, especialmente en el romanticismo.
Ejemplo deZorrilla,La leyenda de Muharruul Alhamar:
o O G O : o 0v \JV \JV
Lanzse el fiero bruto con mpetu salvaje,
ganando a saltos locos la tierra desigual,
- salvando nI' Jos brezos el spero ramaje
a riesgo de la vida de su jinete real.
52. ALEJANDR!NO DACTLlco.-Consta de dos he-
mis tiquios heptaslabos dactlicos. A er. tp,cera y
sexta e cada hemistiquio. Compl)nente del alejandri-
no poiirrilmico_ Independiente desde ei romanticismo.
Ejemplo de Rubn Daro, Sonatina:
S9
ARTE DEL VERSO
00 00 o : 00 00 o
La princesa est triste. Qu tendr la princesa?
slIspiros se escapan de su boca de rfesa
que ha lI"nliclo la risa, que ha perdido el (;o<Ir.
La prilll:I;:;a 1':-oI! p:llida en su silla de oro,
est mudo el tedad" tll : !lll clave sonoro,
y en un vaso, olvidutln, :1" .1f" !llIIuya una Ror.
*53. ALEJANDRINO MIXTO.-CoJlsla dI: dos hemisti-
quios iguales con acentos en primera y l>I'xliI de cada
\11\0 de ellos. Componente del alejandrino polirrlmico.
(':jcmplo5 de Gonzlez Martnez en Luna materna. Hujo
el huerto sol emne, Iba por el camino y Doux pays:
oc 00 o oo 00 o
Rfaga repentina...Plida e ilusoria.
Pjaro esquivo y noble, ave que eres la ma,
Crea, mascon tu sangre.Mnrca tu huella honda.
Sueo con una vida bella <.:0 1110 1111 paisaje.
'!-"54. ALEJANDRINO TEHNAfUO- - El tridecaslabo
ternario acta a veces como alejandrino, acomodado a
la medida de catorce slabas mediante el encabalga-
miento de los hemistiquios. Ejemplos de Rubn Daro
en Nocturno I y Elega pagana:
Esperanza olorosa a hierbas frescas, trino
del ruiseor' prima';:!r:::.l - y matinal.
Hace sonar- un rui ' seor - en lo invisible
y Mima es ya princesa de un imperio imposible.
55. ALEJA:\DRINO ALA hemis-
1"
i' I
1I
11
1,
I
I
11
II
1
1
l'
!
-=-!
-. . .- .......-.:-

/
60
T. NAVARRO TOMS
tiquio con terminacin aguda o con sinalefa O encabal-
gamiento respecto al segundo. Ensayado en repctidas
ocasiones desde el siglo XVIII. Ejemplo dc lriarte, La
campan,"- y el esquiln:
En cierta catedral una campana haba
que slo se tocaba algn solemne da;
con el ms grave son y sonoro comps
cuatro golpes o tres sola dar no ms.
56. ALEJANDRINO POLlRRTMICO.-Combinacin (Ic
los distintos tipos simples de este metro. Forma predo-
minante en lo. c,uaderna va, modernismo y postmoder-
nism. Ejemplo

de Leopoldo Lugoncs, Flores y estrellas:
y era aquella una noche de las noches ms bellas.
El Silencio sobre una hlanda quietud de mar,
indinando su frente coronada de estrellas,
all en el horizonte se puso a meditar.
57. TETRADECASLABO TROCAICO. - Suma de siete
clusulas trocaicas, divisibles en un hemistiquio hexa-
slabo y otro octoslabo. Ejemplo de Gonzlez Prada,
La brisa:
o 00 o : 00 O 00 O
Soplo de los mares, mensajera del verano,
::enes l. dub::-a de la miel y de los bp.sos;
t con la invencible seduCC!r. oe lo escondido
vienes de parajes ignorados pGr ei hombre.
*5.8. TETRADECASLABO PACTLlcO.-Ao:-entos en pi-i-
61
ARTE DEL VERSO
mera, cuarta, sptima, dcima y decimatercera. Admite
cesura despus de la lfuinta. Ejemplo de J. Vicua Ci
fuerltl! S, de mtrica:
lOO lOO OO OO O
Dijo el Centauro, meci"llIln HUf; crines hirsutas:
-Tiempo es que vuelva nI ll!"ti,trtl ,:n los speros riscos;
monstruos ms fieros que el nicto de 1 x {ru, en las rutas
tienden sus arcos y muestran sus gestO!cl lIriHw-;.
59. PENTADECASLABO DACTLlco.-Acentos en se-
gunda, quinta, octava, undcima y decimacuarta. Usado
en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Ger
truelis Gmez de Avellaneda, Noche de inso.mnio y el
(lIba:
o oo oo O(I (,"0 (l(l
Qu horrible me fuera brillaJldu tu fuq;o fecundo
cerrar estos ojos que nunca caJlSlIll ,le verte:,
en tanto que ardiente la vida en el mundo,
cuajada sintiendo la sungn: pur miedo de muerte-
60. PFNTADECASr.ABO COMPUESTO (A l.-Consta de
. ' ,
dos hemistiquios desiguales, uno de seis slabas y otro
de nueve, ambos polirrtmicos. Ejemplo de Amado Ncr-
vo, A Verlaine:
Padre VICJ ( ' Y trisle, de las divina:; canciones,
son en I!1i camino 10COS de una iuz t:uigmticfi
tus pupilas mU3tias, vagas de pensar abstracciones,
y el lmpido y noble marfil ce tu socrtica"-
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I
62
T. NAVARRO TOMS
61. PENTADECASLABO COMPUESTO (B) .-Formado
por un hemistiquio heptaslabo yotro octoslabo, ambos
trocaicos. Usado en poesas romnticas y modernistas.
Ejemplo de Gonzlez Prada, Ossinica:
o o 00 O : 00 o 00 o
En dnde los valientes que lucharon y vencieron?
No blanden lasespadas, no aperciben los escudos;
inmviles repos;n en el lecho de la muerte.
62. PENTADECASLABO TERNARIO.-Suma tres pell'
taslabos polirrtmicos. No admite sinalefa entre ellos.
Usado en poesas modernistas. Ejemplo de Gonzlcz
Martnez, So en un verso:
So en un verso vibrante y prcer, almo y sonoro,
difano y vasto como los mares que agita el viento,
y en cuyas calmas, si duerme el firmamento
reOej a estrellas, Ivides lunas, soles de oro.
63. HEXADECASLABO TROCAICO
ta de dos hemistiquios octoslabos trocaicos. Acentos (:11
las slabas impare5. Frecuente en el perodomodernista.
Ee!nplo de Rubn Daro, Ao Nuevo:
co o 00 O : 00 o 00 O
A las doce de noche, por las puertas df': la gloria,
)' al cie perla y "ro de una iuz extrat::rrestre,
saleen honlbros de cuatro ngeles y en su sma gestatoria,
San Silvestre.
4. hEXACECASLABO DACTLICO SDIPLE. - Acentos
.caz:> (-..

63 ARTE DEL VERSO
i
en tercera, sexta, nov(;na, duodeima y delimaquinta.
Usado por romnticos y modernist<ts. Ejemplo de Ger-
trudis Gmcz de Avellaneda, Noche de insomnio y el
alba:
(la OO {oo Oo "'00 o
y cnc":lIdida mi mente, iW.ipilllcln .:011 frvido acento,
al comps de la lira sonora, tllS cli';II11" I"orps
lanzar (:11 i,,,a ndo las alas del rpidu
a doqlli,:ra que lleguen triunfantes tussacrosflllgores.
i
65, HEXADECASLABO DACTLICO COMPU'ESTO.-For-
mudo por dos hemistiquios octoslabos dactlicos. Acen-
tos primera, cuarta y sptima de cada hemistiquio.
Ejemplo de Alfonso Reyes, En la lnm/m d( Jnrcz:
oo oo o oo ,'"", "O
Manesdel hroe cantado, :H>II:III1U! y:tllsleril,
hoy que de todos los vi':lItus los ell (;01"0,
echan la sal en el fW'go y al el.:.ramal" la !>:lIera
rezan d texto s:lI,5 rado de gl' alitlld, y el tesoro
de sus ofrendas ('5p<ln:1:11 entre licores y mi eles...
6G. HEX\DECASf LA.BC de dos
hemistiquios en que se combinan las distintas varieda-
de::; del octoslabo. Semejante al antiguo pie de roman-
(:(:. Ejemplo de Antonio Machaelo, O,llas del Duero:
Se ha asomado Ull! cige'l a lo alto JeI camp:::1:uio.
Girando en torno L-t lur;: :"
ya chillan. del blanco n\ierno
de nevascas y ';entiscas los de infierno.
._._......
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64
T. NAVARRO TOMs
67. HEPTADECASLABO DACTLICO.-Acentos en pri-
mera, cuarta, sptima, dcima, decimatercera y dccima-
sexta. Suma cinco clusulas dactlicas ms la final. Se
puede considerar como conjunto de un endecaslabo y
un hexaslabo dactilicos. Ejemplo de Salvador Rueda,
Los brbaros en Roma:
oo oo oo oo oo o
Viene el turbin de corceles corriendo con mpetu:; hondos,
com:> banderas las trgicas crines en gire violento,
como el zumbar de las trompas de guerra los cascos redondos,
como espirales de lumbre los largos relinchos al viento.
68. HEPTADECASLABO COMPUEsTO (A).-Constade
un hemistiquio heptaslabo trocaico y otro decaslabo
dactlico. Usado en poesas romnticas y modernistas.
Ejemplo de RuMn Daro, Venus:
o o o 00 : 00 OO oo o
la t!!!nquila noche mis !': !!!:'::;
en busca de quietud bajal fresco y callado jardn;
en el oscuro cielo Venus bella temblando luca
como incrustado en bano un dorado y divino jazmn.
69. HEPTADECASLABO COMPUESTO (B).-Suma de
un heptaE:labo y dos pentaslabos, uno y ot!"os polirrt-
laicos. Usad!' ;-I poesas Ejempb deAma-
do i'iecvo, AntfoTUl:
Oh, Se:>r, yo en tu Cristo busqu un esposo que me qllisiera,
le ofre:::d mis quince aos, mi sexo nbil; viol r.li boca,
- -..---,-..;....-.ao.
ARTE DEL VERSO f>S
y por l ha quedado mi faz de ncar como la cera.
mostrando palideces de viejo cirio bajo mi t<l ea.
70. OCTODJ-:CASI.ABO DACTLIcO.-Acento" l'" "r.-
gunda, quinta, oetaviI, IIlId,':cima, decimacuarta y d''I'i
masptima. Suma de ulla sl:d'<l "n anacrusis y cinco
clusulas dactlicas ms la final. l-:'1ui\;t1I! a tres hexa-
slabos dactli::05. Ejemplo de Salvadol' HlIl'da, [ ,a tro-
nada:
o oo oo oo oo oo o
El nido amoroso de granzas y plumas del rbol colgado.
deshecho se mira .Id viento al empuje y al suelo lanzado;
las hojas '1111; flleroll vestido oscilante del ramo pomposo,
perdidas alejan en giros revueltos del mar proceloso.
7 L OCTODECASLABO TROCAICO COMPUESTO.
la de dos hemistiquioseneaslabos trocaicos, COII
en cuarta y octava de cada UIlO d,: dio!). Ejemplo de
Rosala de Castro, En las orillas del Sar:
000 o 00 O : 000 O 00 O
Sil ciega y loca corri arrastrada porel \rtigo.
tal como arrastra las ar('lIas el hllraclI por el desierto;
y cual halcn que cae herido en la lagll1l8 pestilellte
cay en el cieno de la \ida rotas las alas para si empre.
72. DACTLICO DE -,' EI]\'TE S:'ABAs.- SU::1a de
de:; ueca:: 1abos ciactliccs. f\ce!:t o5
cera, sexta y llovena de caela hemistiquio. Ejrmplo rle
Salvador Daz Mi:-n, Gris de perla:
,;
11
I
!!
..
- j
11
66 T. NAVARRO TOMS
00 oo oo O : 00 OO oo O
Siempre aguijo e! ingenio a la lrica y l en vano al misterio
asoma
a buscar a la flor de! deseo vaso digno dd puro ideal.
iQuin'hiciera una trova tan bella que 111 fuese un
[aroma,
un ungento de suaves caricias con suspiros de luz musical!
73. VERSO TROCAICO DE VEINTIDS SLABAS.-Cons
ta de un eneaslabo trocaico con acentos en cuarti'l y
octava y un tridecaslabo ternario acentuado en c1Iarta',
octava y duodcima. Usado por Francisco Luis Bemr
dez, La ciudad sir'- Laura:
000 d 00 O : 000 O 00 0 00 O
EII la ciudad callada y sola mi voz despierta una profunda
[resonancia.
Mientras la noche va creciendo pronuncio un nombre y este
[nomore me acompaa.
La soledad poderosa, pero sucumbe ante :ni VOl enamorada
-..,
5 __.....4ICli _ Q _ ....... _... . .....
v';l{SS AM(.:TRICOS
71.. TROCAIco.-Se IUlI(lu en la libre re
peticin en cada verso del ncleo tetraslabo, ooo, a
veces reducido albislabo, o. Usado en el perudo mo
dernista. Ejemplo de Jos Asuncin Silva, Nocturno:
Una noche,
\lna noche tllllo lleno murmullo!\, perfumes y de -msicas
\Ina IlIldw [de alas;
c'n tllW urdan en 1/1 omhTfl nlll'c;/l1 y hmeda las
por la senda florecida que atraviClIl In \lunllra I{/lntgticus,
caminabas.
75 . DACTLICO Tif?np. !'0
r
h::.se. la
clusula prosdica anfibrquica, oo, la cual adquiere
ritmo dactlico, OO, en lavariable serie de cada verso.
Usado en el pr.id niodemista. Ejemplo de Rubn
Daro, M archa ;.riunfal:
Ya viene el cortejo,
viene el corte].:>. Ya oyen !;x; claros
La espada se anuncia con v.ivo reflejo.
Ya viene, oro y hierro, el cortejo oe ios
76. AMTRICQ DACTLICO (E).-Subase prosdica
,;

---
68 T. NAVARRO TOMS
es la clusula anapstica, oo, transformada en dact
lica, oo, enla sucesin delverso. Usadoell poe:;as mo
dernistas. Ejemplo de Santos Chocano, Sol y sombra:
Trepidaron las gradas del reo;
puesta en pie la fanticu turIJa clamaba a una voz;
y en un signo de gracia,
de divina expresin,
un clavel arrojado por dedos de rosa
en el cntrico punto del circo cay.
77. PENTASLABO POLiRRTMICO MLTIPI.E.- COII'
siste en la repeticin en nmcro variaLle dI : la ulIidad
pentaslaba en sus dos modalidades trocaica y dactlica.
Usado en el perodo modernista. Ejemplo de Santos
Chocano, De viaje:
Ave de paso,
fugaz viajera desconocda;
fue slo Un sueo, slo un capricho, slo un acaso;
dur un instante de los que duran toda una vida.
78. VERSO PICO JUGLARESCO.-Consta de dos he
mio'tiqllios fluctuantes cuya exten::oin tiende predomi.
nantemente a la medida de siete u ocho slabas. Forma
mOf\orrima:,. Ejemplo.elel CfTntar dr Mo Cid:
La 11' misa acabad:! la h:m:
saiit'ror. de la el;le5ia, ya quieren
El Cid J doa Ximena hala abrac;ar;
doia Ximena al Cid la mailO l' Ya a be::ar,
llorando de los ojos, que non sabe qu se far.
--:-,/;-----
ARTE DEL VEHSO 59
I
79. VERSO LRICO JUGLARESco.-Forma pareados
fluctuantes, con preferencia por las medidas de siete,
oclJo y llueve slabas. Se us en los y poemas
lricos,de juglara. Ejemplo de Razn de arrwr:
11 j . .!<- 1""11" :1 11 c-nran
!I('II/\II uy' t'1I11l ra:.o: :,,1.
O,ldl rllz'lII aeubada,
feyta de amor e bien rinwdn,
Un escolar la rim
que siempre dueas am.
Ijl
80, PIE DE, ROMANCE.-Se compone de dos hemisti
quios generalmente octoslahos, COII f111(:luilcin menor
que la del verso pico juglaresco. (:11 romanees
antiguos. Ejemplo del J(01ll1l1U;I ! dd l'a[mN'o:
No se humilla ti Olivnos, 110 l!lllllilla 11 .1011 !Coltln,
porque 1111 sohri:lo que ticllell ell poder de nllHOS est,
y pudindolo hacer no le van a rescalar,
Desque aquesto vio Oliveros, desque aquesto vio Ro!dn,
I
sacan ambos las espadas, para el palmero se van.

El palmero con su bordn su cuerpo va a mamparar.
81. VERSO DE ARTE MAYOH.-Consta de dos hemis
tiquios que tienen por base el pentaslabo dactlico, al
cual se le antepone con marcada frecuencia una slaba
I
dbil y a veces sobre todo en los siglos xv
,1
y XVI. Ejemplo de Juan de Me!1a, T.abe into de Fortuna:
Fntraudo !ras l por agua eean:
conde y cmo nos dexas?

.1

70
T. NAVAUHO TOMS
Nuestras finales y ltimas quexas
En tu presencia favor nos seran.
82. VERSO SEMILIBRE MENOR.- Unidad flllctuante
breve, de ordinario entre cuatro y slabas. Se com-
pone en series sueltas o rimadas cuyo ritmo se armoniza
sobre un mismo comps. Usado en los perodos moder-
nista y postmodernista. Ejemplo de Federico Garca
Lorca, Naranja y limn:
Naranja y limn.
Ay, la nia
del mal amuro
Limn y naranja.
Ay, la nifla,
de la nia blanca .
83. rEUSO SDIILlBRE MEDIO.-Ullidad polirrtrnica
fluctuante con predominio de las medidas de siete, ocho
\: l='nrrrua c:1tP1t!lC:: () T1Tl'l!lrl::lC:: F.lp.m.
) -- -- ...... - --- .......... - . - ... ----- ..... .... - ....... - ... - ..... _-- .... ..... ---------. -J -- --
plo de Gngora, N o Son todo ruiseores:
No son !odo
los que cantan e:ttre
sino campanilas de plala
que locan al l!lba,
campanitas de oro
que hacen II! salva
a los que adoro.
SD!ii.lBRE medida flucta
de c:'dillario entre nune y ca torce slabas. Constituye
... .... . v f"
,
,..-=-
71
ARTE DEI. VEHSO
unidades polirrtmica>" 1.:011 fr pt'ucncia rimadas y coillci
dentes con metros regulares. Ejemplo de Leopoldo Lu-
!;O11 <!S, Luna campestre.
A 1Il(:t1itlll CI'II' asciende p<:>r el cielo tardiu,
la luna pa ...cc '1"C' ilwil: nsa
'.In sopor IIII,zc' llIeI" 11.- eI"lc 'l' .'slio,
y el sueo va anulando 11 IIIt ...cl r"
en una horizontalidad dI'
85. VEHSO cmpll 'ar desde
las medidas m[ls brt'vI' :-; Il las nlls Ixt cnsas. Los acentos
principales dan lugar a gru
rllllil;o-s:mlIticos que se suceden con relativo como
ps, \ veces corresponden a metros .egulares. De ordi
nario no se hace uso de la rima ni de la estrofa.
de Vicente Aleixandre, Ciudad del Para.w:
Siempre te ven mis ojos, cilHlacl d., elia 111:1 rillos.
Colgada del imponent e monll', Jc,tc'uidu
en tu vcrlirsl.:stlu a ulules.
I'urrees reinar bajo c,1 .. ido, , obre las aguas,
illlcrnH'clia 1'11 los nin'" (' 0 /110 si una mano dichosa
te r.uuicra reh"llldo, un nlomcnio de gJo,, de hunoirtt"
[para siempre en las olas amantes.
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U )1\1111 NACIONES /lE DOS METROS
'l. I [EXASLABO y TRISLABO.-C\llIIbinacin practi-
cada alguna vez por el modernismo en cm;ayos de m
trica funambulesca. Ejemplo de Manuel Machado, Pie.
rrot r Arlequn:
l'i"lrol y ArI"'I"il
Itlirlldose
rel1corcs,
despus de cenar
a hablar
de amores.
2. HE'TAS LAllO y TRISLABo.-Rara vez el verso de
siete se ha juntado con auxiliar menor que el de cinco.
El tres responde propiamente a la misma lnea im-
par. Ljempio dc Hubn Da ro, Ujrenda:
'i
I
Bandera que apnslOna
el aliento de abril
,:: orana
tu lorl\:! de marfil.
3. HEPT\ S:LAlJO y or-
dinarios de la segui dilla comn. :\ veces se han sumado
-i!':5:'''iiI',., - ';, " -." .::;;; :::::O=:=..;.c""- .--.......:::
"
,1
, I
76
T. NAVARRO TOMS
en metro compuesto. La combinacin 7-57-5 se ha usa.
do tambin en serie narrativa. Ejemplo de Antonio Fer.
nndez Grilo, Las ermitas de la sierra de Crdoba:
Hay de mi alegre sierra
sobre las lomas
unascasitas hlancas
como palomas.
4. HEPTASLABO y HEXASLABO.-Se asocian con di.
I
ficultad. Fue quedando excluida lacombinacin 7.6.7.6
de las antiguas seguidillas, aun recordada en la lrica
popular. Ejemplo del Cancionero murcian, oe Alberto
Sevilla:
Mi amante est segando
con tanta calor;
quien pudiera ponerle
cortinas al sol.
S.OCTOSLABO y TETRASLABo.-Prototipo de con.
cordancia rtmica. El verso menor, pie quebrado, acta
Como hemistiquio del mayor. Se juntanbajomultitud de
combin nr. iones. Ejemplo de Valle Incln, Rosa de Job:
Fueron mis goces auroras
de alegras,
ms fugaces que las horaE
de los das.
O. OCTOSLABO y PE1WASLABO.-t..l verso de cinco
slabas a veces con el de 'cuatro como pie que.
brado ms lellto. El desequilibrio de la combinacin
,
..:: " ..
.;'.'- ,-;:

,
77 ARTE DEL VERSO
8-58-5 hasidosostenido de propsito en varias poesas.
Ejemplo de Bcquer, Rima XXIX:
Sohre la falda tenia
d lillm abierto;
en mi IIIf:jilla tO('aban
sus rizos II CIP
7. CTOSLABO y HEXASLABO.-ConcoJ'tlancia regu
lar utilizada por fray Ambrosio Montesinos, Sor Juana
Ins de la Cruz, Iriarte, Bcquer, Unamuno, Gonzlez
Martnez y
Eheu:
Rubn Daro. Ej emplo de este ltimo en
AC,lIi, juniO al 111;11
clir:o lil vC'rclrr d;
.,i,'ulo ru(';), an'llt
lallr".
y Villll
yo mi
B. y JlEl'TASLAuo.-No se f
cilmente. Enel romancede Arjona, El amor implacable,
donde alternan de dos en dos, cada pareja mantiene su
propio comps-:
Volando \iene de Cuido
el ms fierv eazi.I .) or,
donde \ ' j J.., re
el a.co il
9. OCTosLABO y DEUSUUO DACTLlco.-El me
tro dactli co de diez shbas inserte. 5in diflcultad en
--.,
)
78 T. NAVARRO TOMS
el comps de los polirrtmicos de ocho. Ejemplo de Ro-
sala de Castro, En las orillas del Sar:
Poeta, en fciles versos
y con estro que alicnte ros /limos,
ven a hablarnos de Cspc' nt!lzas,
pero no de descngiIJios.
10. OCTOSLADO y DECASLABO COMPUESTO.-Alter-
nan manteniendo cada uno su carcter. El decaslabo,
de S-S, refuerza el contraste de sus hemistiquios mezo
clados con el verso de ocho. Ejemplo de Pablo Piferrer,
Cancin de la primavera:
Ya vuelve la primavcra,
suene la gaita, ruede la danza;
tiende sobre la pradera
el verde manto de su esperanza.
11. OCTosLABO y DODECASLABO. - Los hemisti-
quios dactlicos del verso de doce, 6-6, armonizan con
los octoslabos. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avella-
neda, La primavera:
Huy el invierno saudo
y luee brillante el sol,
que el plido vel rasgando glorioso
en la tierra be'li3Tlo cal()r.
12. ENEASLABO y PENTASLABO. CDncordancia
practicable bajo varias f0rmf'S segn la modalidad rt-
mica de caoa metro. Se encuentra en Ley es amar de l
79
ARTE DEL VERSO
Avellaneda, en Avant-propos de Jos Asuncin Silva y
en la Dedicatoria de Poema del otoo de Ruhn Dara,
la t:Ual empieza de este modo:
'1',', qnc: 1ft harba en la mano
nu:ditnhullcl o,
1, hnll pasar,
la flor del mnlldu'?
13. ENEASLABO y I-IEXASLABo.--Son conGordantes
en sus respectivas formas dactlicas. Ejemplo de Cer-
trudis Gmez de Avellaneda, El genio de la melancola:
De todos los genios hermosos
yo soy el msbello,
y en todas las almas sublimes
se ostenta mi sello.
IIJ.. ENEASl.AIlO y OCTOSJ.AIIO. - ll grupo 9-7, a
P" ""r !'.11 formll 110 parece haber sido culti-
vado. Tampoco se hallan testimonios de 9-8, fuera de
algunas letras de callciones antiguas. Ejemplo de Tonos
LU3iclanos, siglo XVi:
Bailad en la fiesta, zagales,
pues h gaita os hace el SOU;
que yo os mamh,;nas castauelas
guarnecidas con SI1 cordn,
15. ENEASLABO y DECASLABo.-Armonizan a base
de elementos Pro0.ucen agradable efecto muo

,.
il


.-::"<- ..(
81
80
T. NAVARRO TOMS
sica!' Slo se ha regi strado en bailes antiguos. Ejemplo
de Tonos castellanos, siglo XVI:
Arrojme las narallji (;as
Con las ramas de 1,lalll':o azahar;
arrojmclas y arrojsclas
1'1
y volvirncbs a arrojar.
{
16. DECAsUBO y THlSLABO.-Se trata del versode

diez de tipo dactlico. Su ritmo rpido se interrumpe
y adquiere intimidad Con las notas refrenadas yconcisas
J, del Ejemplo de Rubn Daro, A Margarita dI'
Barle :
Marga rita, csti linda la mar
y el viento
IIcl'<l esencia sutil de azahar;
yo siento
en el alma una alondra cantar:
tu acento.
17. DECASLABO y TETRASLABO.-El verso de cua-
tro es por naturaleza trocaico. Su asociacin con el de
oiez requiere_que ste r.orre"f.londa !Hmbin a ese mismo
tipo rtmico. Ejemplo de Gcrtrudis Gmez de Avella-
neda, A Dios:
T que hurllas
las
\" 111 sombra muestras en el sol,
cuando orilla
sin mancilla
ncar y oro) arrebol.
ARTE DEL VERSO
18. DECASLABO DACTLICO Y TETRASLABO.-La dis
cordancia rtmica est resuelta en el siguiente ejemplo
por el hecho de que los tres tetraslabos ugllllos del fin
.de cada estrofll componen un decaslabo dactlico. (;er-
trudis de Avdl/llwdn, T.a pesca en el mar:
YI) a un marinole ,Id,o la vida,
y Jlor patriale debo al azar
una perla en. un golfo nacida
al bramar
sin cesar
de 11\ mar.
19. PECASLABO COMPUESTO y I'ENTASI.AI\O. - Tan-
to los hemistiquios del verso diez como d cinco
coinciden en su carcter polirrtmi(:o. (:omltinan las va-
riedades trocaicay dactlica. Ejemplode IJ:c(!ucr, /{ima
LXXVIII:
Flores tronchaulIs, marchitas hojas
arrastra el viento;
en los espacios, tristes gemidos
repi te el ccc,.
l
20. DECASLABO y HEXASLABO DACTLICOS.- Los

dos versos tienen decomn sus slabas paresy sucarc


ter rtmico. Se les ha asociado con frecuencia. Ejemplo
de Rubn Daro, Rima 1:
En el libro lujoso se advierten
la" I mas triunfaif''',
"-. ,- .:;;;;;;
I
82 T. NAVARRO TOMs
bizantinosmosaicos, pulidos
y rarosesmaltes.
21. DECASLABO DACTLICO Y HEPTASLAoo.-Lava-
riedad del heptaslabo es tambin la dactlica, acentua-
da en tercera y sexta. Ejemplo de Bcquer, Rima
LXXXIV:
Nohassentido enla noche,
cuando reinala sombra,
una voz apagada que canta
y una inmensa tristeza que llora?
22. DECASLABO DACTLICO Y OCTOSLABO.-Junto
al verso dactlico de diez slabas, el octoslabo, de la
misma lnea par, puede serpolirrtmico. En su perodo,
menos recargado, el ritmo resulta ms lento. Ejemplo
I
de Rosala de Castro, En las orillas del Sar:
A travs del follaje perenne
que or deja rumores extraos,
y entre un mar de ondulante verdura,
amorosa mansin de los pjaros,
desde mis ventanas veo
el templo que quise tanto.
23. DECASLABO y DODECASLABO DACTLIC05.-EI
verso oe consta de dos miiades dc.ctlicas, 6-6.
El ";'e puede se!" dactlico simple () compuesto, 55.
Amhas de !:!ecaslabo se juntanen el siguien-
te ejemplo de Lope de Vega, San Isidru Labrador, Ac-
t::> 1:
603176
ARTE DEL VERSO 83
Molinito que mueles amores,
pues que mis ojos agua le dan,
no coja desdenes quien siembra favores
lIW J rlndome vida matarme podrll.
24. ENDECASLABO y I'f:NTAS!LABO.-El
equivale propiamente a In pri fI\I:rll seccin del endeca
slabo sfico; pero los dos f:xlicnden su concor-
dancia a todas sus modalidades. EjI:lI1plo de Bcquer,
Rima XVI:
Si al mecer las azules campanillas
de tu balcn
creeS que suspirando pasa el viento
murmurador.
sabe que, oculto entre las verdes hojas,
suspiro yo.
25. ENDECASLABO y PENTASLABO DACTUCos.-EI
verso dp, cinco slnous desarrolla el mismo movimiento
r tmicu dd dactlico de once. Uno y otro apoyan de or-
dinario la slaba inicial e invariablemente la cuarta.
Ejemplo de Iriarte, LacrUula y la escoba:
Cierta criada la casa barra
con una escoba muy puerca y muy "ieja...
por donde pasa
un ms que limpia la
h. eNDECAsLABO y HEXASUBO.-j\:o concuerdan
baje forma polirrtmica. L! di scordc:ncia subraya (' 1
se ntidG :;atrico de la fbula El rlcotc, de !riartc:
BIlUaTECA
U. N. A. M
....

/
81
T. NAVARRO TOMS
Hubo un rico en Madrid, y aun dicen que era
ms necio que rico,
cuya casa magnfica adornaban
muebles exquisitos.
27. ENDECASLABO y OEPTASLABO.-Coo:dinacin
comn y corriente entre todas las variedades de ambos
metros polirrtmicos. El heptaslaho corresponcle a la
seccin del endecaslabo deterMinada por el apoyo de
la slaba sexta. Ejemplo de Bcquer, Rima LXX:
iCuntas veces al pie de las musgosa5
paredes que la guardan
o la esqflila que al la noche
a los maitines llama!
28. ENDECASLABO DACTLICO y HEPTASLADO.--Con
los endecaslabos dactlicos armoniza bien el heptasla.
bo del mismo tipo rtmico acentuado en tercera, pero no
tan bien la variedad trocaica acentuada en segunda.
jemplo de Jorge Guilln, El cisne:
El cisne, puro entre el aire y la onda,
tenor de ia blancura,
zambulle el pico difcil y sonda
la armona insegura
29. ENUEC<\SLAl-lO y QCTOsiLABO. - El odoslabo
adquit'.re lentitud y gravedad al acomodarse al ordina.
ri0 co:nps del endecasiabo. Son de tipo clac,Hico los
en el ejemplo sguitnte de RosaHa de Caso
tro, ..-1 la luna:
AnTE DEL VERSO 8S
iCon qu pura y SUI!na complacencia
brilla esta !loche la luna!
a imagen ele la cndida inocencia
110 tiene mancha ninguna.
30. ENDECASl.ABO y J-:NEASLABO.-EI verso de11111 ;'
ve slabases natural allxiliill cid dI: once, aunque meno:;
usado en este papel que lo:; dI: Hit, tl : y I:inco. Ejemplo
de Manuel Gonzlez Prada, RornalH:IJ:
Cuando reclina cn la nevacla mallo
la ruhia frente virginal
entorna la mirada y enmudece,
en quin la nia pensar?
31. ENDECASLABO y DODECASLABO.-EI dodecus
labo I:S compuesto, 66, polirrtmieo, en el ejemplo si-
de Rubn Daro, Caro de la sangre. El ende-
caslabo, ms que como unidad concordante, aparece
Gomo lema al frente de cada estrofa:
Sangre de Abel, clarn de las batallas:
luchas frternales; estruendos, horrores;
flotan las banderas, hieren las metrallas,
y visten la prpur:l los emperadores.
32. ENDECASLABO y Af.F.JANDHINO. - La armona
tiene p')r lIase en este caso la correspondencia del ende
c:.:slabo cor lo') herr.istiqu!os del alejandrino,77. Ejem
plo Anto.io Machado, Ele!!(J de un madrigal:
Quiso el poela recordar a solas
la3 ondas biel! amadl'.s, la luz de los cabellos,
_.....
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86
T. NAVARRO TOMS
que l llamaba en sus rimas rubias olas.
Ley... La letra mata: no se acordaba de ellos.
33. DoDECASLABO y HEXASLABO.- El verSO de do-
ce, 6-6, y el hexaslabo ofrecen concordancia perfecta
cuando tienen porfondo comn el ritmo dactlico. Ejem-
plo de Bcquer, Rima LXXII:
As los barqueros pasaban cantando
la eterna cancin,
y al golpe del remo saltaba la espuma
y herala el sol.
34. ALEJANDRINO y HEPTASLABo.-Otro delo:; gru-
ps que actan con clara y natural armona es el del
alejandrino, 7-7, y el heptaslabo, tanto bajo unava-
riedad definida comoen suforma polirrtmica. Ejemplo
de Gabriela Mistral, Mientras baja la nieve:
Ha bajado la nieve, divina criatura,
el valle 2 conocer.
Ha bajado la nieve esposa de la estrella.
iMirmosla caer!
35. ALEJANDRINO y ENEASLABo.- Forma parte la
.combinacin 14-9, en realidad 7-7-9, de laserie de con-
cordancias complementarias bajo la unidad bsica del
endec:1slabo. Ej emplo de Rubn Dara,Responso a Ver-
laine.
Padre y maestro m6gico, 1irforo celeste,
qc;c al instrumento oimpico yala siringa agreste
diste tu ilcent encantador,
l'
ARTE DEL VERSO 87,
i
iPanida! Pan t mismo, que coros condujist e
hacia el propleo sacroque amaba tu alma triste,
al son del sistro y dd tambor.
36. PENTADECMi[LAflO y ALEJANDRINO.-El de q\lill -
ce slabas consta de dos ().f), coincidentes en ::'11
ritmo dactlico. Su movimiellto con los he-
mistiquios, 77, del alejandrino_ Ej'-lIIplo de Ernesto
IUI
Mario Barreda,Cuadro de salud:
Brillaba el arado. Los bueyes, enormes y Ienlu!">
iban abriendc el surco sobre la tierra buena,
Un vuelo de pjaros, cual una corona de alas,
oreaba la noble frente del labrador.
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COMBINACIONES DJo: THES METROS
37. PENTASLABO, HEPTASLABO Y ENEASLABO.-
Rene los tres auxiliares ordinarios del endecaslabo.
Alternan unidades dactlicas y mixtas. Ejemplo de Ma-
nuel Machado, A los versos de un poeta arulaluz:
Pobre Juan de la tierra dara,
pobre Juan de la triste caru,
pobre poeta...
canto sincero,
oloroso y
como el romlro.
38. !">!':!'!"! ... S! r.:\DO, !!!::!'TASLABO y ENDECASLABO.-
El verso d!! olle/; y sus dos auxiljares ms frecuentes se
han combinado bajo diversas formas estrficas. Un an-
tiguo ejenlpio se halla en lVanuel Maria ,Arjona, .r"irnrc,O
a Venus:
Gloria a la Diosa
de I".s delicias,
cuya gUlTllalda. bella
j" brilla.
39. HCPTASfLABO, ENDECASLABO y ALEJANDRINO.-
./
' 1
_.
90
T. NAVARRO TOMS
El verso de catorce no significa disparidad dentro del
grupo. Sus hemistiquios lo asocian, como es sabido, con
los metros de siete y once slabas. Ejemplo de Fcrnn
dez Moreno, Habla la madre
Estos hijos, dice ella,
la madre dulce y santa,
estos hijitos tan desobedientes
que a lo mejor contestan una mala palabra.
40. OCTOSLABO, ENEASLABO y DECAS LAllO.-Ver-
sos de tipo par e impar se coordinan bajo el dominio
del ritmo dactlico. Ejemplo de Torws astellarws, si-
glo XVI:
Al ladrn, al ladrn, seores,
tengan aquese ladrn,
que me lleva la vida y el alma
y mt" dej a sin corazn.
41. OCTOSLABO, DECASLABO Y ENDECASLABO.-
Junto a los versos dactlicos de diez y once silabas, un
octo;:h.bo, el primero, corresponde a ese mismo tipo, y
otro, el final, aunque trocaico, sigue la lnea del con-
junto en el siguiente ejemplo de Rosala de Castro, En
las orillas dpl Sar:
Mientras el lielo las cuore
ron sus niios oriantes de pi ala.
todas las plantas est';n ateridas,
ateridas como mi alma.
91
ARTE DEL VERSO
42. ENEASLABO, DECASLABO Y DODECASLABo.-Las
comhinaciones de dactlicos fueron frecuentes en las le
tras de bailes ant i.;uos. Se mezcla a veces el
mixto, como en el que sigue, del ROTnll1l':I'1'{)
general:
Zagaleja del ojo rasgad .. ,
vente a m que no soy toro bravo;
vente a m, zagaleja, vente,
que adoro las damas y mato la gente.

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P-3

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CfJ
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,
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I':::;TROFAS FIJAS
VERSO UNICO
1. Aunque la estrofa propiamente dicha requiere
dos o ms versos, el verso nico aparece en realidad
con valor de estrofa ('111111110 sirve: de' molde a lemas,
motes, proverbios, 'tlll(lS, ete. S;: utiliza en CfI!cIS casos
el o(:to:.;labo ms que ningn otro metro:
l
..
lo,
i

,""
I
1'111
,t
,
Nunca mucho cost poco.
Hoyes siempre todava.
,,1
No hay mal que por bien no venga.
Reinar despus de morir. '.,


DOS VERSOS

2. El pareado rimado de versos fluctuantes :5e us
en los primitivos poemas lricos y constituy la base del
cosante. Ejemplos CanciAn de amor y delCancionero
ij'
Barbieri, ;lr.: . :
Qui triste tiene su corazn
venga or esta razn.
d tAiI-, 4i ' o- . -
.. P
.)
96 ARTE DEL VERSO 97
T. NAVARRO TOMS
Amigo al que yo ms quera 6. A partir del Siglo de Oro se ha venido usando
venid al alba del da.
el pareado de endecaslabosy el de endecaslabo y hep-
tasl abo. La libre mezcla de estos metros en la serie de
3. Parejas rimadas de versos desiguales son fre-
pareadosha sido llamula silvade consonantes. Ejemplo
cuente3 en los estribillos antiguos. Ej emplos del Villan-
de Caldern, La vide .llLc' o, n, 7:
cico del Marqus de Santillann:
Siguiendo a Estrella Vl:llf.',0
Aguardan n m, y gran temor de hallar a Astolfo 1o:lIgo;
nunca tales guardas vi. que Clotaldo desea
que no sepa quin soy y no me vea,
Dejadlo al villano pene;
porqu.e dice que importa al honor mo;
vngueme Dios deBe.
y de fo
su cfec:to, pues l.: debo,
4. El pareado octoslabo, con asonancia o consorliln-
aqu ,1 amparo de lJIi honor y vida. I

cia, es la forma ordinaria de la aleluya popular. Mu-
1, '
7. El 1II 0derni smo practic ampliamente el
chos refranes se ajustan tambin a esta mi sma forma:

1;11 en endecaslabos y en metros msex!en-
A su padre enfermo cuida sos, especialmente en alejandrinos. Ejemplo de E. Gon-
y ruega a Dios por su vida.
zlez Martnez, El buen maestro:
Quien da pan a perro ajeno
Qu iupilas absortas, en el solemne y grave
pierde el pan y--pierdeel perro.
1
lnisterio de ia mut!rit: , vitaUII .5 a.... c?
Qu espritus frat ernos, en la penumbra quieta
s. El pareado octoslabode rimas enlazadas, ab:bc:
de un plido crepsculo, sonren al poeta?
cd:dc, etc_, se ha empleado en la composicin del per-
qU.Ejemplo de don Diego Hurtado de Mendoza, Can-

8. Fue bastante frecuente en estribillosdecanciones
cionero de Palacio, nm. 1:
antiguas el pareado en versos sueltos, sin rima. Ejem-
plos en diversos metros del Cancionp.ro de Barbieri,
Por qu en el lugar de
nm. 192; de Los beos de Argel, de y del

lO usan la ::ol"...tesin?
, Por qu la di3putacin
Romancero general, nm. 721:
face pro a las
Si la noche es temerosa
Por qu malas peoladas
la dormir?
facen fal sos los !'Jotaros? . .
1;.--
- --- - - - . ;;;... -:=.....-
.. ,- .... ..- A4 ... ...-:--- ... ...
-
.r
- .
/
98
T. NAVARRO TOMS
Aunque pensis que me alegro
conmigo traigo el dolor.
Trbole, ay Jess, emo huele;
trbole, ay Jess, qu olor.
TRES VERSOS
9. Los ms antiguos tercetos espaoles siguieron la
tradicin monorrima del modelo latino medieval. Se ha-
llan ejemplos de los siglos XIV y xv. Fernn Prez de
Guzmn construy esta clase de estrofa con dos tetras-
labos y un octoslabo en sus Trinadas en loor de la Vir-
gen, siglo XV, nm. 302: -
Alma ma,
noche e dia
loa la Virgen Mara.
10. rvfu..:h:s de ca.neines Suil
tercetos en octoslabos o en versos desiguales con el se-
gundo y tercero rimados. En la mayor parte de los casos
ei :::egulido verso era quebrado. Ejemplo del Canco Bar-
bieri, nm. 258:
Estas noches atan largas
para m
1-
na SOllan ser asl.
11. Desde el siglo XVI ha dominado el t::'rceto en-
dec.2.slabo procedente de Italia, con rimas trenzacias ell
ARTE DEL VERSO 99
serie continua, ABA :BCB:CDC, etc. Se ha empleado
principalmente en epstolas y elegas. Ejemplo de Que-
veJo, Epswla satrica:
.
No de calla! por ms que con r.I dedo,
ya \'I(;[lndo la boca (1 ya la
avises o lIIi.clo.
No ha de haber un esplfltu VIII t.-I\ \e ?
Siempre se ha de sentir lo que se '?
Nunca se ha de decir lo que se siente?
12. El modernismo cultiv el terceto trenzado en
endecaslabos y en otros metros, ensay otras combina-
c:o;es e hizo reaparecer el tipo monorrimo, del cuaLdej
en varias medidas. Vall e lnclln In compuso
C'I\ Auctuantes de ritmo en Son de mu-
,l'; ra.:
El villo ulc; re huc:lc: a mallzana
y tiene Ilcuclla color galana
que tiene la boca de la aldeana_
13. El terceto octoslabo con primero y tercero ri-
mados es la forma de ias soleares andaiuzas. Ha sido
cultivado por varios poetas modernos. Ejemplo de A.
Machado, Obras, Mxico, 1940, pg. 310:
Se! ;llicllle ms ue la
por falta de fantasa:
tambin b verdad se inventa .
14. Las soleariyas se diferencian de las soleares por
. .
.. ....
j
100
T. NAVARRO TOM+S
la reduccin del primer verso a un simple trislabo.
Ejemplo de S. y 1. lvarez Quintero, Cancionera, ac-
to 11:
Los celos
se gozan en abalir
castilJitos por los suelos.
15. Otra cancin andaluza, la playera, consiste en
un terceto en que los Versos primerp y tercero son hexa-
slabos rimados yel segundo generalmenteendecaslabo
suelto. F. Rodrguez Marn, La copla, Madrid, 1910,
pg. 14: .
No s lo que tiene
la hierbabuena de tu huertecito
que tan bien me huele.
CUATRO VERSOS
16. Cuatro octoslabos, con el segundo y cuarto ri-
mados, constituyen la antigua cuartela dI:: la copla po-
pular, comn a todos los pueblos hispnicos. Nace de
las gentes del pueblo lo m;mo que de los mejores poc-
taso Ejemplo de Antonio Machacio:
:Ouena es <:' ::gua y !J sed.
buena es Id sombr: y el sal,
la miel de flor de rc.merc,
la miel de campo sin flor.
ARTE DEL VERSO 101
17. El cuando mexicano es una cuarteta octoslaba
elaborada con repeticin de versos y aditamentos com-
plemclltarios. Ejemplo del Cancionero mexicano oc Vi-
cente Mendoza, New Yr,rk, 1942:
Ay 1{1I1' I/ln altas
l.

para m tall dWpllJriloi
hum, ja ja ja jay!
para m tan chaparrito.

Quisiera ser albail

';/,
,
para hajllrb!< lanlit..i
hIlJII, jI! jn ja jay!

para hajarlas tantito.
1U. Tan antigua comoiacuarteta es la redondilla,
annlJue de dominio menos comn. Su variedad tpica
consiste en cuatro octoslabos de rimas auzadw$, abah.
Ejemplo de Ventura Ruiz Aguilera:
El dolor me llam hermano
en mi nilez cierto da. 1
y yo no le di la mano
aun no lo conoca.
I
1(l. De la redondilla de rimas abrazadas, abba, se
ha vI:llido haciendo uso desde el siglo XIV. El Siglo de
Oro y el romanticismo la adoptaron con preferencia
suL:"c l.: variedad rruzada. Ejp.mplo de Zarrilla: 1
Muerta la lumbre
iba b !!()che cerrando,
y dos jinetes cruz?ndo
a buen paso un olivar.
.. .

.." ...... ..,.... -- .-
.,t.> .;;SO -:-;-... -:. .. -
". )
102
103
T. NAVARRO TOMS
20. ElmodelodeJorgeGuillnhaintroducidola re-
dondilla asonante en forma cruzada o abrazada y en
versos de seis o de siete slabas. La asonancia atena el
esquema de la redondilla ordinaria. Ejemplo de Adve-
nimiento, del citado autor:
j Oh luna. Cunto aLril!
jQu vasto y dulce el aire!
Todo lo que perd
volver con las aves.
21. Corresponde a la redondilla crtlz:cla (1 cuartelo
llamado serventesio, ABAB. Consta de cuatro endecas-
labos. Empez a usarse en el siglo XVI, pero no se gene-
raliz hasta el romanticismo. Ejemplo de Juan Arolas,
La hermosa Halewa:
El arpa sobre el csped olvidada
con- el viento sus fibras conmova,
y de su docto dueo enamorada
parece que lloraba su agona.
. 22. La poesa romntica dio preferencia a la varie-
. dad del cuarteto endecaslabo con rima aguda en los
vsos segundo y cuarto, AA, cuyo efecto ayuda a
el tono enrgico y dramtico. Ejemplo de L.
f'Tonr.e-da. El estudiante de Salamanca:
La moribunda lmpara que arda
trmula lanza su postrer fulgor,
ARTEDEL VERSO
,
Yen honda oscuridad noche sombra
la misteriosa calle encapot_
23. Al cOlllrario qtle en el caso de la redondilla, el
cuarteto endecaslabo rir ..as abrazadas, ABBA, IlIn
usado en la composicin del sOlu:lo, apenas ha sido em-
,
,"
pIcado como estrofa independi(:III1:. deAntoni"
Machado:
'i
"
, ,
Quin sabe. Acaso tu domingo
la jornada y laboriosa,
el da del Seor, que no reposa,
el claro da en que el Seor pelea. 1I
1
"
'i,
:1
24. El cuarteto de endecaslabos y heptaslabos se
:.1
introdujo bajo diversas formas en el siglo XVI para la
adaptacin de las estrofas horacianas. Multiplic sus
combinacionesen la poesa neoclsica. La variedad ms
cultivada ha sido la de rimlls y versos alternos, AbAb.
Ejemplo de fray Luis de Len:
AlaLa. oh alma, a Dios. Seor, tu alteza
qu lengua lIay que ia cuente?
Vcstido ests de gloria y de I:.elleza
y luz
2;). Entreotras :ofillas'1el cuarteto
..; hCPlo.Sr1o.bG::i, frecuente
1:1 varieJad alt erna inv:!rsa a la citada en el nffieIv
ant erior, aRaB. Ejemplo de Frallcisco de Medrano:
1
4U. $.,,:.-;:... -::-.- o, , - a;;:;; - - -----.__..... . ....;;;-..-.... _-'=--'- -"- - '" - ' -
- - 110
;;.'
,
/
1
101
T. NAVARRO TOMS
Gran dote es la belleza
y Jollcstirlad all de los mayores;
el pecar, gran vileza,
y su precio, morir con los favores.
26. El cuarteto de tres heptaslabos y un endecas.
labo final con asonancia en los pares, abcB, ha servido
de unidad en las composiciones llamadas endechas rea.
les. Todos los cuartetos de la endecha mantienen la
misma asonancia. Ejemp!o de Francisco Trillo Figueroa,
Pinturadela noche:
Cantar de la noche
las sombras confundirlas
en plidos horrores,
silencio triste, lgubre armona.
27. Desde el romanticismo el cuarteto de rimas cru.
zadas se ha compuesto en varios metros mayores que el
......... ,.."'"'.,... .............. 1..... :..-...l... :.... " ............... l ...... 1,...
......................... .... ..... Ju...... \". .a ... \.... \.....1.. U.,I.""JU.alUL "'.ltv .t..JJ'-"'JYJ.V '-A\....
A. Machado, Obras, Mxico, 1940, pg. 196:
,""OIUS, tierra oe Soria; adis el alto llano
cercado de colinas y crestas militares,
aleores y roquedas del yermo castellano,
fantasmas de robledos r;ombras de
28. Mera forma arqueolgica es desde hace siglos la
cuaderna va que hizo famosa Gonzalo de Berceo, foro
mada por cuatro alejandrinos mnorrimos. Ejemplo de
los Milagros de .\'uestra Seora, copla 3:
105 ARTE DEL VERSO
Daban olor sobeio las flores bien olientes,
refrescaban en omne las caras e las mi entes,
lIIanahan cada canto fuentes claras
en verano hil'n frias, t>1l invierno
CINCO vEI\SOS
29. Entre las estrofas de cinco la ms comn
es la quinJilla. Consta de cinco octoslabos ('011 nos ri
mas combinadas de varias maneras. Empez ti II sarse en
el siglo xv. La variedad ms corriente equivale a IIl1a
redondilla cruzada que se prolonga con un verso, ababll.
Ejemplo de Tirso de Molirw, {,a prudencia en La mujer,
acto II:
CllpillI 111' )'0
(Jll e paru pagar Sil g"lIk
cUllndo sin joyas Se vio,
cort. la barba prudente
y a un mercader In empe.
30. En proporcin de frecuencia ocupa el segundo
lugar la variedad de quintilla que corresponde a una
redondilla abrazada a la que se aade un verso que
repite la rima interior, abbab. Ejemplo de Espronceda,
El estudiante de Salamanca:
Distante hosque sombro,
el 50! cayendo en !a mar,
en la playa un aduar,
y a lo lejos un navo
viento en popa
-----_._ -
. .. '<:;ca:-- /.... ':'"..... .- ?'JC7';':.'-..t--::;;:;;;
,..----- . . '.... '1: . .....", .

j
106 T. NAVARRO TOMS
31. Unaterceravariedaddequintillausada tambin
con gran frecuencia equivale a una redondilla abrazada
a la que se aumenta un verso inicial qlle anticipa la
rima interior, abaab. Ejemplo de Nicols Fernndez de
Moratn, Fiesta de toros en Madrid:
Madrid, castillo famoso,
que al rey moro alivia el miedo,
arde en fiestas en su coso
por ser el natal dichoso
de Alimenn de Toledo.
32. La'lrica popularcultiva la quintilla alterna del
primer tipo, pero con rima asonante o con libre mezcla
de asonancia y consonancia. Ejemplo recogido en un
pueblo manchego:
Si mi madre fuera lIIora
y yo nacido en Argel,
renegara de Mahoma
slo por venirte a ver,
hermosa y blanca paloma.
33. Enlascaasy polos andaluces yen los huapan-
.gos mexicanos, la quintilla asonantada st:ele dejar suel-
to el primerverso, abcbc. Ejemplo de Manuel Ma-::hado,
Cante hondo, Madrid. 1916, !lg. 70:
No hay penilla ni alegria
que se quede sin ca;llar.
y por hay m:: can'a,es
107
ARTE DEL VERSO
que gotas de agua en el mar
y arena en los arenales.
34. La imitacin las cortas estrofas horal:ianas
sirvi dehasea lalira, deendecaslabos y lu: p
taslabos, aBabB, por Carcilaso, su intro-
ductor, y porsuscontinuadores fray J.\lis deLen ySan
Juan de laCruz. Ejemplo tlf' este ltimo ('ul1cin del
alma:
En \Ina noche oscura,
eOIl allsias en amores inflamada,
oh, dichosa ventura,
sal sin ser notada,
estando ya mi casa sosegada.
35. Entre los muchos cultivadores la lira ha 11"
nido, algunos han introducido alguna lwquea modifica
cin en la disposicin ele sus versos. Bello utiliz la va
riante ABabB en su oda Al 18 de Septiembre:
Celebra, oh patria, el venturoso da
en que tus fueros villdieer osaste
y el yugo que oprima
tu cuello destrozaste
y el canto de los libres entonaste.
36. tIa :;ido FCCO usado el quinteto de endecas;u'
bos pienos. Gaspr ue .';rct: ii:iz0 lZi ';a;:;cdd
AUAAB en su poesa A la muerte de don An1.onio Rios
Rosas :

_ , - .,::.-... . ...
...
.
/
I
108 T. NAVARRO TOMS
Cay como la piedra en la laguna
con recio golpe en la insondable fosa .
Ya no levantar tormenta alguna
su elocuencia, vibrando en la Iribuua,
come el rayo terrible y luminosa.
37. Algunos poetas romnticos se sirvieron del quin-
teto formado por cuatro endecaslabos y un heptaslabo
final. La variedad ABAAb fue usada por Vicente W.
Querol, Rimas, Madrid, 1891, pg. 143:
Un ao ms en el hogar paterno
celebramos la fiesta del Dios Nio,
smbolo augusto del amor eterno,
cuando cubre los montes el invierno
con su manto de armio.
SEIS VERSOS
38. Mantiene su renombre la sextilla formada por
cuatro octoslabos y dos tetraslabos en dos mitades si-
mtricas con rimas correlativas, abc:abc, la cual sola
componerse en parcjaE el! las antiguas cnplas de pie que-
brado. Ejemplo de Jorge Manrique, Coplas a la muerte
de su padre:
Recuerde el alr.1a dormida,
avive el st30 y d::spierte
-::ontc!!1p!a!ldo
c6mo se la
<.;omo se viene ia muerte
tan clll\ando.
/rito t.... f ..
.. J...... '"*
109
ARTE DEL VERSO
39. La sextilla de pie quebrado se ha compuesto tam-
bin con dos octoslabos pareados en cada mitad de la
estrofa y con quebrados finales agudos, aat::bb. Ejem-
plo de Zorrilla, "Or!cntal", en Obras completas, Valla-
dolid, 1943, l, 449:
Dijo el noble de Caslilln,
y del torrente a la orilla
aguard.
Qu hace el moro que injuriado
en la muralla apoyado I
se </III:(lt.?
40_ Otra disposicin de 111 !:il:xtilla 111: pit: qucbrado
sita lo:; vcrsos cortos el (lc cada semiestrofll,
aat::h!J. Ejemplo de Zorrillll ell "Tempestad de vera-
110", Op. cit. l, 198:
Y entre nuhes purpurinas,
peregrinas,
de azulado tornasol,
tendi el iris a lo lejos
los rencjos
l' ' _ ' 11 1
(H.:: IUS CO!Oit;::; UCi
41. Del sexteto correlativo en heptaslabos y endeca-
slabos, abC :abC, a la manera con que empiezan las
estancias de aigunas canciones de Garcilaso, fue inicia-
dor San Juan de 1'1 Cruz ero su Llama de amor viva:
Oh, llama de amor viva
que tiernamente hieles
__ ,. ' >.;;-4....

/

1II
1,

HO
T. NAVARRO TOMS
de mi alma en e! ms profundocentro;
pues ya no eres esquiva,
acaba ya si quieres,
rompe la tela deste dulce encuentro.
42. La correlacin uniforme a base de endecasla-
bos plenos lla sido practicada en composiciones moder-
nas, ABC:ABC. Ejemplo de Caspar Nez de Arce,
Gritos del combate, Madrid. 1914, pg. 113:
Al menos en el siglo desdichado
que aquel ilustre y vigoroso vate
con el rayo marc de su censura,
poda el coraZn atribulado
sali r ileso de! mortal combate
en alas de la fe radiante y pura.
43_ La sexta rima de origen italiano, formada por
cualrn endecaslabos alternos ms otros dos con rima
pareada, ABABCC, se ha cultivado en extensos poemas
a partir del Siglo de Oro. Ejempio de ZorriBa en Un
cuento de amores:
Bello es el aslro rey del daro da,
bellsima su luz fecundizante;
bella es la reina de la noche umbra
con su plida lllZ, su brillo amante;
per
n
n:;s bella an, ms seductor",
es' la que el corazn adera.
44. El sexteto alirado mantiene la disposicin pi!.
reada de los dos versos fineles. E!1 los anterioresla rima
111
puede ser cruzada o abrazada y el orden de los metros
se combina bajovariasformas. La combinacin aBbacC
ARTE DEL VERSO
,1
fue empleada por A. Lista en Canto a la esposa:
d
V rgell':; de JIIdea,
PI ,Iierno canto od. /lin,: In <' sposa
el arpa deliciosa
que a su pastor n:cn; ,1
y canta sus loores li
entrando en la mansin de los amores.
II
1,

45. El sexteto de endecaslabos y heptaslabos se
i
construye tambin en forma simtrica con dos de los
versos largos formalldo pareados en cada semiestrofa y
I
con los cort os rimatlos enlre S!, AAb:CCb. Ejemplo de
"
Ct:rlrudis Ctmez de Avdllu:diJ, Amory orgullo:
l'
1)/1 li clllp(J hollaha por alfomhra rosas,
"
y noblcs d" Iflf:lllidas Ji'Jsas
1I
prodigbanme nomlncs,
11
yo, altanera, con orgullo vano,
cual guila real al vil gusano,
j'
contemplaba a los hombres. 1'
1,
46. Varios poemas de Nez de Arce divulgaron a
II
!
fines delsiglo XIX el sexteto de endecaslabos y heptas-
l'
labos en que estos ltimosse sitan dentro decadasemi
estrof3., AaB:CcB, farm2. anticipada por JuaT1 Mara
Maury ai principio de El festn de .4.!ejalulro:
Era (" 1regio restn que <>f) Persi3 l' scla\-a
por SLi conqui:ta daba
..
..
.':;"- 'fC,;:} .
.
)
'
112 T. NAVARRO TOMS
el hijo de Filipo arrnipotente;
en su trono imperial con asio adorno,
sus prceres en torno,
el hroe sobrehumano alza la frente.
47. Tanto la poesa romntica come la modernista
utilizaron ampliamente el sexteto simtrico con rima
aguda en la terminacin de sus semiestrofas. Zorrilla lo
compuso en alejandrinos y heptaslabos trocaicos con
rimas correlativas, AB:AB, en "Elvira", Obras com
pletas, 1943, I, 54:
Con furia en el bosque luchaban los vientos,
del pino tronchado sonoro estallido
se oa "crujir,
y el ave agorera sus tristes lamentos
callaba, y del trueno el lejllno bramido
se haca sentir.
48. De la variedad simtrica, AA:BB, en alejnn.
drinos predominantemente trocaicos y eneaslabos agu
dos de este mismo tipo rtmico, se sirvi Rubn Darc
en su Responso a Verlaine:
Que pberes canforas te ofrenden el acanto,
que sobre tu sepuicro no se derrame el llanto,
sino roco, vino, miel;
el pE.mpanc all las flores de Citeres,
y que se escucnen vagvs suspiros de n::u jeres
bajo ei simblico laureL
49. La misma variedad de sextero agudo, en ende
113 ARTE DEL VERSO
caslabos y heptaslabos con rimas correlativas, AB:
AB, fue empleado por Unamuno en su poesa A mi
tierra madre:
Almohada mi cabeza
cU(lndo rendida ,14: In id(:1l al peso
se vuelva a ,k!ll:an!lfl r,
cuando sucumba al fin a In ti iSh:za
de la muela incesante del progr1UJ
con su intil rodar.
50. Apartndose de la simetra y correlacin ordi-
narias, Enrique Gil Carrasco dio parl CilIar flexibilidad
a la sextilla de octoslabos y tetraslabos, con el I:sque-
ma abb:aab, en La mujer y la nia:
Yo vi por mayo las flores
muy galana!!
sobre el tallo alzarse ufanas,
y cantar los ruiseores
sus amores
en pursimas maanas.
51. La sextilla oc!osiaba corriente en el Martn fie-
rro de Jos Hernndez, en la que el primer verso va
suelto, los cuatro siguientes riman en parejas, y ,, lti
mo recoge la. rima del segundo y tercero, abbccb, se
aparta lamh;n de los :nocielos tradicionales:
.c\q lile pongo a cantar
al comps de la vigela,
quc al ho;nbre que le desvela
...
.. ". ... .
t.:..t >= :-J.
)
111
T. NAVARRO TOMS
una pena extraordinaria,
como la ave solitaria,
con el cantar se consuela.
SIETE VERSOS
52. La estrofa de siete versos octoslabos fue culti
vada- con frecuencia en el perodo trovadoresco. Consta-
ba de una redondillay un tercetofinal, ligados de varios
modos por las rimas. Ejemplo de una de sus modalida-
des, abba:cca, empleada por el Marqus de Santillana,
Planto de la reina doa Margarida:
Venid, venid, amadores,
de la mi flecha feridos,
e sientan vuestros sentidos
tormentos, cuytas, dolores;
pues que la muerte levar
ha querido e rebatar
la mejor de las mejores.
53. No pas la p.strofa trovadoresca de siete versos
a lOS ?ericdos inmediatcrs:=-Queda su simplifi_&
cado por la asonancia, en la lrica popular castellana.
-Ejemplo recogido por Kurt Schindler, Folk, music and
poc{n- 01 Spain arul ,oortugal,_New York, 1941, pg. 14:
El toro tena seis meses,
1 l',
la serrC::!.Ilct :u t.:! ltlUd
ron 1" leche de sus pechos
e: alirr.ento le daba_
El alimento le dio.
.... i;'iS .::/. -
115 ARTE DEL VERSO
el toro tena seis meses,
la serrana lo cri.
54. El Illodelo anligllo parecehabersido tenillo
sente por Amado Nervo, lo redujo a dos
rimas, una de ellas aguda, al\ en La mal pagada
cancin:
Queda, en iglesia vetusta,
en que el eco, al resonar
en las bvedas, asusta,
una cripta secular,
donde duerme en paz In augusta
nfallta.'que cerr,
sus odos al cantar.
SS. La inspiracin de la eSlrofa JI; siete versos de
los cancioneros antiguos es visible en poelas ac-
tuales. El esquema abab:ede de ulla poesa del trovador
Macas, reaparece, levemente modificado, en Fernand/)
Gonzlez, Velero:
Llvate mi pensamiento,
\-clero qu" vas al mar,
.,. lbrame del tarmento
de pensar.
Oc pensar y de vivir,
\-"lero q'le " la n,ar llevan
"gua" H Guarlaiquivlr.
.56. El t;:)O de -: oplu US3JO por Santillana en la poc-
a la rein" doa Margarita, ;bba:cca, se halla prc
.....
-. -
)

j

;



1
I

I .


'_ .. ..
---
116
T. NAVARRO TOMS
sente, con ligero cambio del terceto, abba-acc, en Luis
Rosales Camacho, Canciones del llamamiento a los pas-
tores:
Dejaensu sueo el ganndo
quenubecndidafue,
pastor que sientes el pie
al son del gozo bailado;
si el ciclo est deshojado
sobre el heno bienhechor
cmo no vens, pastor?
57. Las combinaciones de siete versos, enclecasll1.
DOS y heptaslabos, pertenecen al tipo de estancills dI
extensin variable. Se hanensayadoestrofasfijns tle
te versos en otras clases de metros, ademls <Id
labo. El venezolano Jos Ramn Yepes combiru) seis
dodecaslabos rimado., ms un hexaslabo sUI1Io que
divid la estrofa en dos mitades, ABAI:AllU, I:n f,a ra-
milletera:
Hamil!etera de_estos alcores,
siempre vendiendo llenos de cintas,
de cintas verdes, ramos de Aores;
si ya vendiendo
te siguen sierupre los ruiseores,
no es por !:lS Rures -:.le gayas pintas,
!' por el seno do las cintas.
S8. Otro ;nteTlto de estrofa de siete versos, con sim-
ple asonancia, ;lero CGn variedad de metros armoniosa.
-;"!t.: ....." '1' -f..::.: 'f_'.""!*"-::j;7"'-=-:-
j -
ARTE DEL VERSO 117
mente en su ritmo dactlico, fue realizado
por Manuel Paso en Nieblas:
Ya pronto anochece;
Irisll! est el cielo.
El nil'l: .. imbrea
los lamos 1><:1'0'1.
y11 hay nieve en la 1'111111111' 11(, 1 monte;
la luna amarilla
se relleja en los campos
OCHO VEIISOS
59. De antigedad vencrabll: la I'Opla de arte ma
yor. Sustituy a la cuaderna va cn la I"W"ill graVI! de
la Edad Media. Constaba de dos cuartctos dodcl:as
labos fluctuantes enlazadosporlas rimas.LadisposicilI
de las rimas poda ser cruzada o abrazada en ambos
<:I\artetos y poda serde una u otra manera en cadauno
Ejemplo de Juan de Mena, Laberinto de For-
luna:
Al muy pn:polcnlr dOIl J11311 I!I Segunoo,
aquel con quien Jpi\cf luvo lal "el"
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del ciclo,
s.1 grand rey de _Espaa, al Csar novelo,
31 que con Fortuna es bien fortunado,
aquel en quien virturl y reynado,
!! p! IR rorlilla fincada por suelo.
60, En el tono medio de los decires de la gaya cien-

- .''--- ---
-
- .-
/
1I
II'
li
I
J
I
I

I
1,
....
118
I
T. NAVARRO TOMS
cia se usaba la copla de arte menor, formada por dos
redondillasoctoslabasenlazadas porlas rimas como los
cuartetos de la copla de arte mayor. Sola combinar
octoslabos y pies quebrados.. La abba:acca
aparece en el siguiente ejemplo dI: Fcrnn Prez de
Guzmn, Canco siglo XV, nm. 290:
El gentil nio Narciso,
en una fuente engaado,
de sy mesmo enamorado,
muy esquiva muerte priso.
Seora de noble riso
e de muy gracioso bro
a mirar fuenk nin ro
non se atreva vuestro viso:
61. A partir del siglo xv fue ganando terreno en el
mismo gnero de poesa la copla castellana, formada
tambin por dos redondillas, como la de arte menor,
pero no enlazadassino con rimas independientes. Laco
placastellanatuvo vida ms largaque lasdeartemayor
y menor. Presentaba numerosas combinaciones de octo
slabos y pies quebrados. Qued como forma corriente
del epigrama. Ejemplo de Baltasarde Alczar:
Tus cahe:los, estip.'dos
p'H oro contra razn,
ya S!? ;;;be, Ins, que son
de plata sobredorados.
Pues C;uerr; que !'C
por verdad lo que no es,
!
!
119
ARTE DEL VERSC,
dar plata por oro, Ins,
es vender gato por liebre.
62. Con el advenimiento del verso endecaslabo, la
copla de arte mayor fue sustituida por la octava rimll
italiana, ms conocida en con elnombre de (JC
tava real. De sus ocho endecaslahos, los seis primeros
riman en forma alterna y los dos ltimos son pareados,
ABABABCC. Fuelaestrofade lospOCIJU.\ii Ejem-
plo deErcilla, La Araucana:
No las damas, Amor, 110 gentilezas
de caballeros CRnto enamorados,
:1
ni las muestras, regaJos y ternezas
de amorosos afectos y cuidados,
mas el valor, los hechos, las proezas
de aquellos esforzad08
que a la cerviz de Arauco no domado
pusieron duro yugo por la espado.
63. Ei romaniil:i:;lIiO puso su prderenc:l! en h ce!!!
va aguda, compuesta de dos mitades endecaslabas, con
sus primeros versoS sueltos y los dos siguientes parea
1
dos, y cuyo rasgo caracterstil:u l:VJI:;,i:;'lC Cl" larima aguo
da con que ambas mitades terminan, ABB:CDD.

Ejemplo de Salvado!" Bermdcz de Castro, A la noche: 1
Sip.mpre te em. Tu plc::ia
en mi nfa.:;ia feliz me arreba..c::;
por c::tsmp!ar
la clara luz de mi tranquilo hogar .
....... ........ ..,.. ...
.. :.


/
120 T. NAVARRO TOMS
ARTE DEL VERSO 121
Yo te cantaba al resonar del viento,
de la brisa invocbate al arrullo,
de la selva en el lnguido murmullo
o en las playas pacficas del mar.
nunca la dicha supuso
fuera de su pobre estancia,
tratada desde la infancia
con cauteloso rigor.
64. Alcanz gran xito una modificacin de la oc- I
66. Al esquema de lu ()('./.llva aguda solan "
tava endecaslaba aguda que consiste en hacer heptas-
,
:}
ciertos complementos rtmiC08. Era frecuente en la octa-
labos los versos cuarto y octavo con que terminan sus
villa heptaslaba terminar los versos sueltos, primero y
semiestrofas, ABB:ACC. Al mismo tiempo los versos
quinto, con palabra esdrjula. Ejemplo de Zorrina, La
'.
primero y quinto podan ser sueltos o rimar entre s .
leyenda de A lhamar: 1"/
Ejemplo deNicomedes PastorDaz, La mariposa negra:
"
"
1,
y In el'oCondida msica
Borraba ya del pensamiento mo i
l JlIt! <' 11 Inrno (le d rl"_'lIIl"n11 ,
de la tristeza el importuno ceo;
dulce era.mi vivir, dulce mi sueo,
jbilo le llena,
't .
le embriaga el
dulce mi despertar.
y la palabra mstica
Ya en mi pecho eralbrego vaco
de aquel cantar de gloria
el queuntiempo rugi volcn ardiente;
le trae a la memoria
ya no pasaban negras por mi mente
antigua aparicin.
nubes que hacen llorar.
65. Se la tod: claSe di::
67. Una modificacin que convirti la estrofa de
metros. Las cantatas al estilo italiano, de principios del
aguda en llana y le hizo adquirir un carcter ms flexi-
1
siglo XIX, emplearon principalmente estrofinas agudas
ble y SU1!ve, especialmente en lo que se refiere
en metros cortos, con variada correspondencia de rimas
octoslabo, consisti en sustituir los dti versos agudos
entre las semiestrofas. La forma octoslaba, abb:cdd,
por breves tetraslabos llanos, abbc:deec. Ejemplo de
fue caracterstica del romanticismo. Ejemplo de Zorri- 1
Juan Arolas, La muerte de AH:
na,Margarila la Tamera:
Quin fuera suiuma litda
Aun no clAenta Margarita
aquei rooi tan sombro
diez y siete primaveras,
que cuore tu bao fro
y aun virgen a las primeras
con sus ramas.
impresiones del amor,
._=,1

- -. -,....



""
122
T, NAVARRO TOMS
!
Di si quieres que lo sea,
que aunque es imposible cosa,
me basta saber, hermosa,
cunto me an,as,
68, Otra modificacin de la octava aguda, que ayu-
da a subrayar la intellcin de los versos finales, consiste
en trasladar al verso quinto la rima aguda del cuarto,
con lo cual se rompe el equilibrio de la estrofa. Este-
ban Echeverra emple el esquema abab:cc en uno
de sus poemas, Obras j completas, Buenos Aires, ] 871,
pg. 172:
Vuelvo la vista azorado,
como nufrago en el puerto,
al borrascoso pasado,
y encuentro todo desierto,
todo triste y funeral;
miro atnito adelante
y ni la luz vacilante
"ca de 'stro divinaL
,'J
69, En el mismo esquema anterior, el desequilibrio
que resulta del desplazamiento de la primera rima agu-
. da aparece con especial reiieve, por la pregunta qe
ocupa la parte final y ms breve de la estrofa, en la
Rima XXVIII ce Bcquer:
C'Iando entre la sombra cs;:ura
perdida una voz n::urmnr'l
turbando su tnste calma.
si en el {anuo de mi alma
la uigo dlJlce resenar,
ARTE DEL VERSO 123
dime: es que el viento en sus girog
se quejo, o que tus suspiros
me hablan de amor al pasar '?
70, El mouemistrlf) f:Olllinu el cultivo del sc'XI'.:I() ;
agudo o llano, pero rara VI;Z se sirvi de la octava, Trutl
ms bien de desarticular e:;ta cSlro:-a presentndola co-
mo simple grupo de pareados, o f:01\10 conjunto de versos
alternos, o como mera serie monorrima, I.a divisin en
mitades simtricas se advierte aln (:11 Eduurdo Marqui.
na, Soliloquios del pI}('la:
Nuc.;),: lit: /111 Nacin. , . MilH 'PII' ";, tluro
!IlI!t!ir d t;t:mpo en tu recintu
pl:gar In sien al carcomido muro
y ur por fuera palpitar la vida.
Noche de mi Nacin ... Mira que es triste
hur la crcel en que hogar nos diste,
gozar la luz, de la que no quisiste,
llamarte al sol y ver que ests dormida.
NUEVE VERSOS
71. Entre las pocas estrofas fijas de nueve versos
que se han usado en espaDol figura la que Juan de Pa-
dilla, el Cartt:.jano, utiliz en el siglo xv en el extenso
poema de sus Triunfos. Se C0inpone Ce u., C:lai'teto y un
de .::.-te :nayc: pe!" !'!!!12:;. Equi
vale en reaiidad a una copia ordinaria de arte mayor a
ia cual se le aade un verso, A3B-\:ACCAC:
.... .. ..
. f.;.7.'" 'c'''' -f '

J ',,; 0':'
124 T. NAVARRO TOMS
Yo canto las armas de los Palestinos
prncipes doce del OMnipotente,
sus doce triunfos de don excelente,
triunfos de gloria serfica dinos,
y pongo la tierra debajo los
del cinto dorado de los animales,
y pinto las altas celestes seales
y los fOttunados y casos indinos
de los pasados e vivos mortales
72. Las coplas octoslabas de nueve versos emplea-
das enel siglo xv constaban regularmente de una redon-
dilla y una quintilla sin ningn enlace mtrico. Su in
dividualidad se funda en la unidad de su sentido. 1.11
variedad ebba:cdccd sirvi a Rodrigo de Cota en su
Dilogo entre el Amor y un viejo:
Cerrado estaba mi puerta.
A qu vienes? por d entraste?
Di, ladrn, cmo saltaste
as paredes de mi huerta?
La edad y la razn
ya de ti me han libertado;
dej9. al pobre corazn
retrado en un rincn
contemplar cual le has dejado.
73. Las combinaciones de :1.ueve enGecaslabos y
hl'!ptaslabos no pertenecen a la clase de est.ofas fijas
sino a iadeestancias de variabie extensin. Como ejem
plo especial puede recordarse el de la de Ar
sileo, en aiej:mdrinus y en la Diana enamo-
ARTE DEL VERSO
125
rada de Gaspar Gil Polo, cuyas estrofas se combinan
de este modo, ABBA:acCdD:
De fiores mlltizftcln!\ sr. vista el verdeprado,
retumbe el hueco elr. voces deleitosas,
olor tengan mlll fino I/ls miorlHlas rosas,
fioridos ramos el viento
El ro IIpresurodo
susliguas acreciente,
y tan libre queda la fatigada gr.ntr.
I del congojosollanto
moved, hermosas ninfas, regodjado canto.
DIEZ VF:llSOS
71. I.n estrofa diez IIpnrr:6 por primera
vez bajo forma de copla caudata oc lf!tl"Uslabos y octo-
slabos en la profeca de Cusandra de la Historia tro-
yana, siglo xm; Consta de dos semiestrofas simtricas
ligadas porla rima de los octoslabos, ababc:dedec:
I
vent perdida,
malfadada,
cofondida,
desesperada,
i
gente entendimiento;
dura, ,1
I!"ente floc"e,
sin venturo,
dad1\ a muerte,
gente de c0nfondirr.;emo.

__ -:-'! ' "!5!"-s?' :::=*3--:-:_
.. j":,, /
126
T. NAVARRO TOMS
75. En el perodo de lagaya ciencia se usaron mu-
chas coplas formadas por una parte de cuatro octosla-
bos y otra de seis. Desde la segunda mitad del siglo
xvdomin la combinacin de una redondilla y una sex-
tilla de pie quebrado. Ejemplo de Pedro Manuel Xim-
nez de Urrea,Cancionero, Zaragoza, 1878, pg. 110:
Los que conocen el mal
son los que extreman el bien,
los otros hacen desdn
no tenindolo por tal.
Muchos bienes dio Natura,
mas el de mayor vala
que ella da,
es aquel quc siempre dura
de la buena compaa
donde estRo
76. Desde Juan de Mena se divulg la estrofa com-
nuestR rlp. rlo!'; rlp. ie-lIa! tino aunmlc rlp. rimas , . -- -- - - ".1 ..........1.
diferentes, abaab:cdccd. Se conoci esta estrofa con el
nombre de copla real. Ejemplo del mismo Juan de Me-
t':anc. siglo \"y", nm. 33:
Pues el tiempo es ya p3sa'.!n
y el ao todo cemplido
oe.>df' que ,;,) fui entrado
en oroen de t' nar.lorado

? pues en 13. 1 re:i gir
Pllti cn,b 5iemprf' durar.
quiero harer profesin
ARTE DEL VERSO ]27
jurando de corazn
de nunca lo qllcbrant:lr.
77. Se cuentan pordoccnas lasvariedades l;opl/ls
reales en octoslabos y qlH'hnu! os conteni'das en los .:/111-
cioneros de los siglos xv y xV1. El siguiente ejemplo
Quirs presenta un pie quebrado 1: " la primera quin.
tilla y dos en la segunda,Cancogeneral, "IO. 944:
Es una muy linda torre
la dis(:n:cilI y el saber;
fil7.II 111 ti ene en poder
y la socorre
cuando sc quiere perder;
de manera
que si alguno est de fuera,
aunque todo el mundo junte
yse ayunte
no le entrar la barrera.
78. La estrofa octoslaba conocida por antonoma-
sia con el nombre de dcima no se divulg hasta la apa-
ricin elel libro de Diversas rimas de Vicente Espinel,
publicado en 1591. Se le suele llamar tambin espineLa.
Consta de dos redondillas de rimas abrazadas y unidas
pordos versos de enlace,abba:ac:cddc. Ejemplo de Cal-
der6n, La vida es sueo:
r.u entan dr. :. que oa
tan pob :- e y !nieero estaba
que slo S" sustent[. ba
con !as hierbas que coga

- fOtjJiilhOi t:v .......2::p' - , ..-'
/
128 T. NAVARRO "!'OMS i
Habr otro, entre . deca,
ms pobre y triste que yo?
y cuando el rostro volvi
hall la respuesta viendo
que iba otro sabio cogiendo
las hojas que l arroj.
79. En el cultivo popular de la dcima, extendido
principalmente por los pases hispanoamericanos, alter
nan con frecuencia la consonancia y la asonancia dentro
de la misma estrofa. Ejemplo registr:3do por Juan Al
fO;lso Carrizo, Cancionero popular de la Rioja, Buenos
Aires, 1942, III, 425:
Ca;nina lento el cautivo,
y con temblorosa voz
pidiendo a todos perdn
va penoso y afligido.
El concurso compasivo
mira esta escena de horror,
y haciendo fuerza y valor
quiere impedirlo y no puede;
t:>dos quieren que no llegue
al ba!'q!!i!k !.!!!imador.
80. Ei paradigma de la dcima octoslaba se ha eje
cutado en otros metros. Rubn Dara lo practic en en
decaslabos comunes, con mezcla de dactlicG3 de
misma medida, en :; li Balada en hC.lor de fas m!!sas de
cerne y hu(!sG:
Nada mejor Fra cantar la vida,
j" aun para dar .;onrisas a la muerte,
rr'
,,;&
.... f'
;/
129 ARTE DEL VERSO
que la urea copa en donde Venus vierte
ia esencia azul de su via escondida.
Porrespirarlosperfumesde Armida
y por sorhcrel vino de su beso,
vino de nrdor, bc:so, de embeleso,
furase al cid CII In 1)0' <; 1in de Orlando,
voz de oro y lIIid pilla dccir nllltando:
In Imjo!' rs 1,1 de c:a rcac- y hucso.
81. La dcima de tipo francs, COll .1 primer cuar-
teto cruzado, el segundo abrazado y 1111 pareado entre
ambos, ABAB:CC:DEED, fue usada en endecaslabos
porZorrilla en Impresiones lu. 11111; /1/:. Modernamente
ha sido practicada en pur Guilln.
Ejemplo, Estatua ecuestre:
Permanece el trote aqu
entresu arranque .y mi mano.
mcn ceida queda as
Sil intencin de ser lejano.
Porque voy en un corcel
a la Illaraviiia .. el:
Inmvil con todo bro.
y a fuerza de cunta calma
tengo en bronce toda e! alma:
clara en el cielo del fro.
82. Al contrario que en 105 casos de ia octava y el
sexteto, la poesa rara vez se sirvi de lad-
ci-la de ::los mi,ades simtricas que se
elllu:illl pUl Id rillla lLirie Je ::>U" Vef"5 nialb. LciUi-
dro Fernndez de Moratn emple el esquerr.a aabb:
ccdd en la cantata de Los padres de Limb:


... "
1.10 T. NAYAfifiO TOMS
Virgen madre, casta esposa,
sla t la venturosa,
la escogida sla fuiste
que en tu seno recihiste
el tesoro celestial.
Sla t con tierna planta
oprimiste la garganta
de la sierpc aborrecida
que cn la humana frgil vida
esparci dolor mortal.
83. Dentro de la divisin de los diez versos en do:;
mitades iguales, Juan l\'1ara Gutirrez dio a h l S s(!lni-
terminacin en quebrados lIan05 y rim unos
versos con y otros con consonancia en "Los
Poesas, Buenos Aires, 1945, pg. 135:
Por la falda de la loma
del pueblo de San Isidro,
fragantes flores de aroma
derraman los espinillos
en verano.
En la grama de los suelas
parecen las cuentas de oro
fJue pone en nupciales velos
el enamorado esposo
<"1m su mano.
84. Composicin tpica de ':e!'scs es el oviLLejo,
cuya forma normal consi"te en tres parl'ados de
hoas y quebrados, a le.s cuale:; sigue una redondilla que
termina sumando lu;; tres versos cortos, a(!bbcc:dced.
Ejt'm plo de (J/I Off'. 1. 27:
ARTE i>EL VERSO
I
Quin menoscaba mis bienes?
Desdenes.
y quin aumenta mis duelos?
Los celos.
y . quin prueba mi paciencia?
A!I4mciu.
De ese modo mi dolencia
ningn remedio IlIfi okllnza,
pues me matan la espcrllm:1I
desdenes, celos y ausencia.
ONCE Vl-:ltSOS
85. Los poetas del siglo xv compusieron de V('.7. (:n
cuando coplas octoslabas de once versos. En la mayor
parle de los casos corresponden a la divisin 5-6. Las
estrofas en esta clase de metro que alternan con las de
arte mayor en el Claro oscuro de Juan de Mena apare-
cen en orden de quintilla y sextilla quebrada, abaab:
cdecde:
Cuando vi morir mi vida
., ...
y VH.Hl iJar :..... uJJ.::') llH:\ies,
cuya vida es despedida
de quien fue desconocida
a mis pena5 desiguales,
entonces hit:n me p'!.ns,
I"!lle :ni pensa!Iliento
tan!" fuerte,
no tuviera qu
sohre qu darme tormento,
sobre muerto!
-.. - ....-...
............:..-
,. ..... -"' --v- -
,... . ...

;t.) --."" . . ' .
..\.-. - l'
133
132 T. NAVARRO TOMS
86. Aunque con menos frecuencia, los poetas del si-
glo xv se sirvieron tambin de la estrofa de once octo-
slabos formada por sextilla y quintilla. La primera
consta de tres rimas correlativas, abcahc:ddeed, en el
siguiente ejemplo de Hernando de Luduea, Doctrinal
de gentileza:
Gentiles hombres SOn todos
los que traen grandes capilI!!s
e mangas acuchiIJadas;
las piernas, brazos e codos
atestados de centilJas
muy espesas, muy pintadas.
Pues id, galanes garrido:,.
a pendones desprendidos,
bien syrgados e peynados,
que muchos son los llamados
e pocos los escogidos.
DOCE VERSOS
87. Las coplas de pie quebrado, aunque con unidad
independiente, solan escribirse en lo antiguo en pare-
jas:que sum:ban doce \"er50S. Se componan adems
estrofas de tipo ligadas entre s por la igualdad de
las Sigue el c:' quema ababab:ababab el !'iguiente
ele! de Santillana, Cane. sigLo XV.
rlim.2:")?:
El tri5!C que 2e despide,
de' plazer e de folgura
despidt"
... .
ARTE DEL VERSO
pues que su triste ventura
lo despide
de vos, linda criatura.
Dd 'lil e tal licencia pide
aved, urnargura,
puc',.; 111 pifie ,"
con dcsespcflu:ill PII'-U
e non pide

vida, mas muerte segura.

88. De doce versos repartidos endos I f:dolldillas de

rimas cruzadas y dos pareados interlhedos, bah:ccdd:
efef, constan las estrofas usadas por el romntico Gre-
gorio Romero de Larraaga en la Fl de In cru;;
coLorada:
Dime t, el rey de los moros,
el de los bellos jardines,
el de los ricos tesoros,
el de los cien paladines,
el de las torres cnladas
con sus agujas labradas,
el de alcatifas morunas,
el rey de las medias

t.:!
de los : ej' C3 :i{)!)(=ro.no,
el de la Alhamora dorada,
en dnde est mi cristiano,
el de la CrIIZ colorada?
Tr:l:;CE VERSOS
H9. Dos sextiEas de rimas enlazadas, en
bos plenos y quebrados, ms utro octoslabo final, for-
- ..
_.
J

'f"

/_1
1
135
T. NAVARRO TOMS
134
man las estrofas del Regimiero de prncipes dirigido
a Isabel la Catlica por fray figo de Mendoza, Canco
siglo nm. 5:
Alta reyna esclarecida,
guarnecida
de grandezas muy reales,
a remediar nuestros males
desiguales
por gracia de Dios venida;
Como quando fue perdida
nuestra vida
por culpa de una mujer,
nos quiere Dios guarnecer
e rehacer
por aquel modo y medida
que llev nuestra cayda.
CATORCE VERSOS
90. Soneto. En su forma ordinaria, desde el rClla-
cimiento al romanticismo, los dos cuartetos endecasla-
bos que constituyen la primera parte del soneto I':e han
ajustado a las mis:::as rimas abrazadas, ABBA:ABBA.
Los dos tercetos que forman la segunda parte se han
combinado de varios modos: CDE C[E, CDC, DCD,
CDE DeI, CDE DEC, etc. La de estas varie-
dades, :nu:,' usadll en el Siglo de 0ro, fue por
Lupe de \'ga Cll su
Un soneto me rr.anda hacer Vi0la.. te
y en mi vicia me he visto er, tal aprieto.
ARTE DEL VERSO
Catorce versos diccn que es soneto,
burla burlando ya van tres delante.
Yo pens que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto;
massi me veo en d primerterceto
no hay C05ll en los cllorletos que me espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y aun parece que entr;: con pi!: derecho,
1
pues fin con este verso le C!\toy .llllldo.
\
Ya estoy enel segundo, y aun \1
que estoy los trece versos ecabando:
jI:
contad si sor. catorce, y est hecho.
91. En otros idiomas, el soneto ndmite e.n los cUllr-
tetos rimas cruzadas. El modernismo introdujo ..n cs-
paol esta prctica y aadi nuevas combin"ciones a
los tercetos. Adems dio a veces rimas distintas a ca,\u
cuarteto. El siguiente ejemplo de Antonio Machado se
ucomoda al esquemaABAB CDCD EFEFEF:
Por qu, decsme, hacia los altos llanos
huye mi corazn de esta ribera,
y. en tierra labradora y marinera
suspiro por los yermos castellanos?
Nadie elige su amor. Uevme un da
mi destino a jos grises ciavijres
donde ahuyenta al caer la nieve fra
las sombras de los muertos encinares.
De aquel trozo de Espaa, alto y roquero,
hoy tp\go a ti, florido,
una mate rOMer;;.
ivii ::.!:' honacido..
no a la vida, al 3.mor, cerca de! Duero...
El Il'.uro blanco y el ciprserguido.
. -Qai(-"'t- &c. ..37;.-..t ..g*4 . -= - ..7
....)" . ' "'
.. .1""\ .1
,
!\ '
1.36 T. NAVARRO TOMS
92. El ingenio mtricoseejerciten d Siglo (!t: Oro
en componer sonetos con estrambote, COIl versos de cabo
roto, con versos enlazados, y con rimas dobladas, al-
ternas, derivativas, etc. Entre estos artificios el ms re-
pelido fue el del estrambote o apndice de variable
extensin que se aada al soneto, ligndolo porla rima
al ltimo terceto. En la mayor parte de los casos el uso
del estrambote responda a una intencin humorstica.
Ejemplo de Cervantes, Al tmulo de Felipe ll:
Voto a Dios que me espanta esta grandezll
y que diera un dobln por describilla;
porque a quin no sorprende y !naravilJa
esta mquina insigne, esta riqueza?
Por Jesucristo vivo, cada pieza
vale ms de un millh, y que es mancilla
que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,
Roma triunfante en nimo y nohleza.
A.p05!ar
p
que el nima del muerto
por gozar este sitio hoy ha dejado
la gloria donde vive eternamente.
sto oy un valentn y dijo: -Escierto
cuanto dice voae, seor soidado,
y el que dijere lo contrario, miente.
y luego incontinente,
cal el chapeo, requiri la espada,
mir al soslayo, fuese y no hubo nada.
93. El modernismo por su parte se esorz en com-
poner el sancto en toda clase ce metros, Jesde los ms
breves, de dos slabas, hasta los de veinte. No corres-
I 137
I
ARTE DEL VERSO
I
Jlonde al objeto de este libro presentar mJcstras de
todas :5Ia5 experiencias. Bastehacer figurar el frecuente
soneto alejalldrino con el siguiente ejemplo, esquema
ABAB ABAB CCU !JDB, oe E. Gonzlez Marliru:z:
Maanalos poetas (::1111111;'111 C'II divino
verso que no logramos entollar lo' ,d(:hoy;
nuevas constelaciones darn otro
a sus almas inquietas con un nuevo kllll,I .. r.
los poetas seguirn su camino
absortos en ignota y extraa floracin,
y al or nuestro canto, con rcpcntirln,
echarn a los vientos nncstrll vi'ji'
. y todo ser intil, y todo scn '1\ vano;
ser el afn de siempre y el idl!ntico Mea""
)' la misma tiniebla dentro del corazn.
y ante la eternasombra que surge y se retira
recogern del polvo la abandonada lira
y cantarn con ella nuestra misma cancin.
-- --- --. .. . 24
";. OAOI-J . ;y:.... 72 ..... :::;::
.,
.... "'

.
...l....,
,/}
_ , '} ' . -' ,' <-.--
, ",-,
ESTROFAS roMA
94. Junto a las estrofas regulares forman grupo es-
pecial las que se componen en versos sueltos. Su rasgo
caracterstico consiste en la carencia de rima. Fuera de
esto, por el orden y disposicin de los versos son como
las dems estrofns fijas. Lu forlna ms cultivada ha
sidola dc In estrofa slica. Consta e\llltro versos suel-
tos, de los cuales los tres primeros son
acentuados en cuarta, octava (o sexta) y dcima, y el
cuarto, un pentaslabo dactlico. Aunque la norma no
lo exige, en la prctica se da tambin preferencia a la
acentuacin de la primera slaba de los endecaslabos.
Ejemplo de Miguel de Unamuno, Salamanca:
Mirasa unlado, allende el Tormeslento,
de las encinas el follaje pardo,
cuai el ollaje J" tu pi euru,
denso yperenne.
95. Sobre las mismas lneas de la estrofa sfi c:oJ. ,
Fero con polirrtmicosy heptaslabo final,
el bachiller Francisco de la Torre, siglo XVI, introdujo
una nueva C0rnbinacin. asimismo no rimada, que ha
sido conocida C0n el nombre de S'J inventor y practicada
,"
, oxao . ,
/
---.....U
1
1
I
141
,
140 T. NAVARRO TOMS
COIl relativa frecuencia. Ejemplo del mismo Francisco
de la Torre:
Tirsis, a.h, Tirsis,velve y endereza
lu navecilla contrastada y frgil
a la seguridad del puerto; mira
que se te cierra el cielo.
96. Sexteto simtrico de heptaslabos y endecasla-
bos sueltos, abedeF. La correlacin delos metros suple
la ausencia de la rima. Fue usado por Jernimo Ber-
mdez, siglo XVI, en Nise laureada, n,4--5:
Oh, cun a.marga llama
es la del dulce fuego
en los reales pechos encendido.
que cual fortuna grave,
tras calma oonanzosa,
flores, hierbas y plantas llevar pucdt.
97. Cuarteta de heptaslabos sueltos polirrtmicos.
Fue empleada por el bachiller Francisco de la Torre
como unidad estrfica de su Oda V, en la que el verso
no aparece en serie amorfa:
Alexis qu contraria
inA del cielo
persigue nuestros nmvs
c')n las cosas del mundo?
98. Cuarteto forwacio Jior tres heptaslabos y U!1 en-
decaslabosuelto, abcD, antecedentede laforma mtri (! a
ARTE DEL VERSO
de la endecha reaL Fue usado por Jernimo Bermdez
y repetido por Cervantes en varias de sus comedias.
Ejemplo {"O$ bao$ de Argel, IIl:
Si la es buena,
la posesin no cs lJIula.
Muy bien est lo hecho;
venga cuando quisiere la limosnn.
99. La antigua estrofa alcaica, resucitada por Car-
ducci a base de dos decaslabos compuestos, un eneas-
labodactlicoyundecaslabo trocaico simple,sinrimas,
ha tenido en espaol varios cultivadores. Ejemplo de
Alfonso Reyes, Oda nocturna:
Pues que la noche sugiere cnticos
apresta, Lidia, la arcaica pctide;
yo siento a los dioses antiguos
que me inspiran no escuchadoscrmenes.
lOO. El modelo delalira,eon levemodificacin, ha
sido reproducido modernamenteen endecasiiabo!:i yhep'
taslabos sueltos. La estrofa mantiene su armona no
obstante ia ausenria de las rimas. Ejemplo de Dionisio \
Ridruejo:
Djame ha<:'.er camino
dp bble paso Yamorosa huella
en la !1ierba tempr:!na
pe!' d('lT'de vino tu desr.:Jcla planta \
mar::v;ll::nca mi siiencio triste. !
_ J
#: :"'* ",
"....,
... .
. J ..... "":'\ ,;
1
ESTROFAS V AIOABLES
ZJEL
1Ol. Procede el zjel de la lrica mozrubl:. Consta i
generalmente de uue serie de coplas que rcpi\l:n un
determinado estribillo. En su forma ms corrien'" el 1::; '
tribillo consiste en dos versos rimados o st:e!tos. El
cuerpo o mudanza ' de la estrofa lo constituyen tres oc
toslabos monorrimos cuya rima vara de una copla a
otra. Sigue a estos otro verso que repite la rima del estri
billo o a lo menos la de su verso final y sirve como
llamada o vuelta a esta parte de la cancin, aa :bbba :aa. :
Frecuente en la poesa antigua y ensayado de nuevo
por algunos poetas actuales. Ejemplo de Gil Vicente,
Cancin de Casandra:
Dicen que me case yo;
no quiero marido, no.
quiero segura,
T)'esta sierra a rr.i soltura,
no estar_e... n...allentur:!
s; casar bien o no :
::Iicen que me case \"0;
no quiero marido, no.
.. .."
/ "
144 T. NAVARRO TOMs
102. El estribillo del zjel consta a veces de tres
versos, con el segundo quebrado y en rima con el tercero.
La parte que se repite en este caso al fin tic las coplas se
reduce a los dos ltimos. Se onlite el verSO de vueita
sustituido en su funcin por el verso corto del estribillo.
Ejemplo annimo, Las tres morillas:
Tres morillas me enamoran
en Jan,
Axa, Ftima y Marin.
Tres morillas tan garridas
iban a coger olivas,
y hallbanlas cogidas
en Jan,
Axa, Ftima y Marin.
103. Los versos monorrimos de la mudanza del zjel
ser en algunos casos ms o menos de tres. El es
tribillo' consta de un verso de nueve slabas y otro de
once y la mudanza est constituida por cuatro octosla-
bos, aa :bbbba :aa, en el siguiente ejemplo de Tirso de
..... T n n-fP;E'):-- p ( .... ;na,/ern.
& . .......... . '".! ......... ; ..... ....... pls u o,.a..
Segador{'s, afuera, afuera;
.kjen llegar a la e,;pigaderuela.
Si en las manos que' benuigo
fuera yo e3piga de
que n.e hi ciera har i n1'. di go
y luego torta o bodi go,
po!"que luego me cOl!1iera;
ARTE DEL VERSO
145
Segadores, afuera, afuera;
dejen llegar a la espigaderuela.
VILLANCICO
104. La estructura dd villancico coincide en el fO/l .
do con la del zjel. Proceda de la adaptacin de la
cantiga de estribillo gallego-porluJ.;lh:sa, la cual era re
sultado de la reelaboracin y desarrollo del modelo
zejelesco. En el villancico, el eslribillo tener de
dos a cuatro versos, la mudanzlI es gc:neralll1c:nLc una
redondilla, y la vuelta va precc:tlidll de UIIO o ms ver
sos de enlace con la mudanza. De onliunrio slo se re
pite la ltima parte del estribillo. Ejemplo, ecm
ma abb :cddc :cbb, del Cancionero de Upsala:
Si la noche hace escura
y tan corto cs el camino,
cmo no vens, amigo?
La media noche es pasada
y el que me pcna no viene;
mi ventura le detiene
porque soy muy ucsti chada.
Vome desamparada,
gran pasin tengo conmigo,
cmo no -.. amigo?
105. .en el Siglo de Cro, el -illandco ms cultiv3do
____ .. L_
de :Ina de estribillo, Gtra de
mudanza 'f otra de enlace y vuelta; ai final se repeta
parte de h primera: abab:cddc:cddb:ab. El lugar de

_... ...
..::- ..... .;; : i;'::/ij 41*..... . ..
.;
)
....J.. "='.
146 T. NAVARRO TOMS
la redondilla inicial lo ocupa una cuarteta de eneasla
bos y decaslabos dactlicos en el siguie/lte ejemplo de
Lope de Vega, El bobo del colegio:
Naranjitas me tira la lIilll
en Valencia por Navidad,
pues a fe que si se las tiro
que se le han de volver azahar.
A una mscara sal
y parme a su ventana;
amaneci su maana
y el sol de sus ojos vi .
Naranjitas desde all
me tir para furor;
como no sabe de alllor
piensa que todo es burlar:
pues a fe que si se las tiro
que se le han de volver azahar.
106. Se ha usado con frecuencia el metro hexaslabo
en la composicin del villancico. La persistencia de esta
prctica, con breve estribillo pareado, redondilla cru
zada y un verso de enlace y otro de vuelta, aa:bcbc:ca:
aa. se manifiesta con este fino testimonio entre las poe
sas de Juan Ramn Jimnez:
Verde verderol,
en du Iza la del 501.
Pahc::> de
el pinar tardo,
arrulla C0r, lIar.to
la hurla del rG.
ARTE DEL VERSO 147
.-\.ll el nido umbro
ene el verderol:
Verde verderol,
111 puesta del sol.
107. En la moderna Iriell popular es frecuente el
villancico formado simplcrnenl4! por una cuarteta octo-
slaba y otra hexaslaba, sin enlace d,: las rimas entre
una y otra, aunque la segunda desempdie el papel de
estribillo. Ejemplo de Miguel de los SantoH Alvnrez:
a la puerta hay un njfio
hermoso que el sol hello,
y dice que tiene fro,
porque el pobre viene en cueros.
-Anda dile que entre,
se calentar,
porque en este pueblo
ya no hay caridad.
CANCIN TROVADORESCA
108. Al tipo de estrofa variable de tes ncleos m-
tricos corresponde igualmente la cancin trovadoresca.
'En su forma ms frecuente consta de redondillas,
con la '.'Utima de ellas ajustada a las mismas rirr.as
la Frimer'l, abb& :edde :abba. i'lo hay enlaC entr2 la
y trrcero. i" cpctlcin litet11, =:;iuu lns vien
oc vei'50S, entre la primera y la ltima. Su
cultive, abundant e en ei siglo xv, se prolong hasta el


'1, ..;..... . /
148 T. NAVARRO TOMS
Siglo de Oro. Ejemplo del Conde de Cifuentes, con es
quema abba:cdcd:}>aba. Canco Barbieri, nm. 38:
La que tengo no es prisin.
vos sois prisin verdadera;
sta tiene lo de fuera,
vos tenis mi corazn.
me tiene forzado
tanto cuanto Dios quisiere,
y vos me tenis de grado
cautivo mientras viviere.
De sta libertad se espera,
mas de vos no hay redencin,
porque sois la verdadera
crcel de mi corazn.
109. La canClOn poda consIstIr asimismo en tres
quintillas, o en una redondilla en el centro precedida
por una quintilla y seguida por otra. A veces combinaba
octoslabos y quebrados. Tambin se compona en he
xaslabos. Una variedad admita que el verso finai de
la primera parte se repitiera en la terminacin de la
estrofa. Ejemplo del Merqus de Santillana:
Moza tan fermosa
non vi en la frontera
camo una vaquera
de la
Faciendo la va
dei Calatraveo
a Santa i\hra,
vencido del sueo,
ARTE DEL VERSO 149
por tierra fragosa
perd la carrera,
do vi la vaquera
de la Finojosa.
llO. Una modificacin del modelo trovadoresco, eO/l
los versos impares sueltos y con represa o repeticin
al final de la mayor parte de la primen\ cuarteta se
halla en la poesa El duende, de Juan Mara Arjona,
Colee. Rivadeneyra, LXIII, 547:
Mutlrc ma, mmi el llIende;
ya n(l tenemos con GU.
poder asombrar al nio;
cuando rabiare qu hlar?
Se asomaba al postiguillo
y los dientes enseaba,
y le sacaba la lengua,
y al punto el nio callaba.
Pero ahora, madre ma,
ya no tenemos con qu
poder asombrar al nio;
cuando rabiare qu har?
llI. La lrica popular mantiene la tradicin de esta
estrofa en ejemplos como el siguiente, en que de una
parte se simplifica la rima reducindola a la asonancia
de los versos !lartS, mientras de otra parte se aade
la gala del encadenamiento entre las tres partes de la
cancIn:
Adi:;, caterl.ral de Burgos,
memoria guardo de ti,

_ = ., ,?-: ....... - ..:.;,..".- ... _ - :;:J" _
_..... .... ) ..

(.oh
-
,1
- -
150
t. NAVARRO TOMS
pues quise a una burgalesa
y ella no me quiso a m.
Ella no me quiso a m
y con otro se cas,
y ahora ?regunta la gente
la vida que \levo yo.
La vida que llevo yo
no la tengo que decir,
pues quise a una burgalesa
y ella no me quiso a m.
COSANTE
112. El viejo cosante de procedencia gallego-portu-
consiste en una serie dc pareados entre los cuales
se repite un breve estribillo. Cada pareado recoge al
gunas palabras del anterior y aade algn nuevo con-
cepto. Tal movimiento de retroceso y avance constituye
el rasgo caracterstico de este tipo de cancin. Ejemplo
del Canco Barbieri, nm. 6:
Al alba venid, buen amigo,
al alba venid.
Amigo al que yo ms quera,
venid al alba del da.
Al alba venid...
Amigo al que yo miis amaba,
\'c:1d a la luz del al bao
Al .lba venid ...
Venid r. la luz dd d :! ,
non tra) is cO'Tl?aa.
Ai alba venid...
ARTE DEL VERSO 151
Venid a la luz del alba,
non lrayis compaa.
Al alba venid...
113 Vestigios del eosanlc; se reflejan en compo::> i.
ciones de algunos poetas modernos. Aunque con algunas
modificaciones, el balanceo de los pan'aclos es visible,
por ejemplo, en Se alegra el mar, del lO(:xicano Jos
Gorostiza:
Iremos a buscar
hoj'ls de pltano al platanar.
alegra el mar.
Iremos a buscarlas en el camino,
'padre de las madejas de lino.
Se alegra el mar.
Porque la luna cumple quince aos apena,
se pone blanca, azul, roja, morena.
Se alegra el mar.
Porque la luna aprende consejo del mar,
en perfume de nardo SP. '1'Jicrc !r!udcr.
Se alegra el mar...
114. El mismo princi.piortmico del COS:l!I:e cun s
movl miento de vaivn caracteriza la cancin asturiana
de la danza prima, aunque en sta la rima no se re
parte en pareads, sillo en una serie sostenida de dos
asonancias alternas:
ft:. y? t..!!!
ay, n bdn tiesta casa;
ay, l por aqJl vena,
ay, l por aqu pasaha.
_ _ _ o<__..,."..
; ) . "'7-:- ....- -',,"",'


. I
, . - -- ,- -;> /
153
152 T. NAVARRO TOMS
Ay, diga lo quequera,
ay, diga lo que buscaba.
Ay, husco la blanca nia,
ay, buscola niablanca...
ROMANCE
,.
115. Consiste el romance en un nmero ms o me
nos extenso de octoslabos, delos cualeslos imparesson
sueltos y los pares asonantes bajo una misma rima. Los
romances populares, antiguos y modernos, admiten In
mezcla de asonancia y consonancia. de unidad
bsica la pareja de ver60S. Ejemplo, principio del Rel
de los zamOi"arws:
'.
del Duero arriba
cabalgan dos zamoranos;
las divisas llevan verdes,
los caballos alazanos,
ricas espadas ceidas,
suscuerpos muy bien armados,
adargas.ante sus pechos,
gruesas lanzas en sus manos,
espuelas llevan ginetas
y los frenos plateados...
".
11.6. Entrelos poetas delSiglo deOrose hizo norma
ge'1er:..l componer el romance a de la cuarteta aso
nante. si bien manteniendo la misma rirr.a en tc.das las
cuartetas. No se admItia que los versos rimaran con
conS0:-:.anc:a dentre de la misma Principio de
t mi., soledades voy, de Lopede Vega:
ARTE DEL VERSO
A mis soledades voy,
de missoledades "enge,
porq\le para andar conmigo
me mis pensamientos.
No s tiene laaldea
donde vivo y (onclr. muero
que con venir m mismo
"
I i
'1
no puedo venir mls lejos.
"
Niestoy bien ni mal conmigo, "
l.
mas dice mi entendimiento
que un hombre que todo es alma
est cautivo en su cuerpo.
117. Se ha usado desde antiguo interrumpir el re-
lato del romanee para intercalar un estribillo que se
repite a intervalos regulares. Elestribillo suelen sernos
; .
o ms versoS, octoslabos o de otra medida, con la aso
naneiadel mismo romanceoconrimadistinta.Comienzo
dd romo.ncc de In Muerte del prncipe de Portugal:
Hablando eStaba la reina
er:. su pel!!cit) re.A.I
con la infanta de CastiHa,
princesa de PortugaL
Av. ay, ay, qu fuertes penas.
Ay, ay, ay, qu jucrte mal.
All vino un caballero
con grandeslloros llorar-
te traigo,!!eora,
do!;:rc3as de contal.
Ar, ay, ay, qu ::.ertes pena.;.
Ay, al" ay, ,/14;' u,;" ;-w!.
118. El rom:::.nce octoslabo sirvi de modelo par&
.... .
.-;.

... ..
- .... .'" .. ;:z.,.s p!-

_ "1: -:-;..
, .
i..... /

154 T. NAVARRO TOMS
practicarestacomposicinenlosdemsmetros. Primero
se extendi al hexaslabo, despus al endecaslabo y al
heptaslabo yfinalmente a los de cualquierotra medida.
Uno de los romancillos hexaslabos ms tonocidos, con
estribillo, es el de Gngora que empieza de este modo:
La ms bella nia
de nuestro lugar,
hoy viuda ysola
yayer por casar,
viendo que sus ojos
ala guerra van,
a su madre dice,
que escucha su mal:
-Dejadme llorar
orillas del mar.
SEGUIDILLA
119. Desde el principio del idioma castellano existe
la seguidilla. Durante mucho tiempo mostr cierta va
cilacin en la medida desusversos. Suforma ordinaria,
predominante desde el siglo XVII, consiste en una cuar
teta en que los versos impares son heptaslabos sueltos,
. y los pares, pentaslabos rimados con asonancia o con-
sonancia.
Correas :
Ejemplo registrada. por el maestro Gonzalo
A! espejo se toca
la blanr.a nia
dando luz a la luna
dO;lue se mira
It
lS5
ARTE DEL VERSO

120. Persisteentre loscantos popularesla variedad
de seguidilla de 76-7-6, que figur eon relativa exten
si()1l en los siglos XVI y xvn. Cervantes dio en el Qu-
Ole el ,'Siguiente ejemplo:
Ala guerra1111; llt;vl.l
mi necesidu(l,
SI tuvie:a dinero,
no fuera en verdad.
i
!
121. En los siglos XVIII y XIX se cultiv abund:3.ll-
la seguidilla compuesta, en la cual a ia cuar-
tela ordillaria,'7-57-5, se le aade una terminacin de
versos, S-7-5, con rima en los de cillco slabas
t
distinta de la eorrcspondiente a la cuarteta. Ejemplo de
Ucquer:
d alba IIl1a sombra
11.1
y un rayo tus ojos
la luz del dll;
pero tu alma
la noche
negra y nevada.
122. De tiempo en tiempo han tenido actualidad
!lasll jera algunas seguidillas porelemenios
adicionaie;" ,jome la del eco, la ,:bamberga, ia de mo-
rena y otras. An se suele r la cid cielite Ldc.Ej-.::m-
p!o registrado po!" Vicente T. CU;1cionero
xicano, New York, 1948, pg. 118:


:;=.--:'::.'K """.
,'> "t"
.. ..j-:< )

1156
I
T. NAVARRO TOMS
Todas las ilusiones
que el amor fragua
son como las espumas,
cielito lindo,
que forma el agua.
Ay, ay, ay, ay.
Forman y crecen,
y con el mismo viento,
cielito lindo,
desaparecen.
123. La seguidilla gitana se aparta del tipo corrien-
te. Puede describirse como una cuartela hexaslaba en
la que el tercer verso es sustituido por un endecasla-
bo. Ejemplo de S. y 1. lvarez Quintero, Cancionera,
acto JI:
De la tierra vengo,
pero en mi linaje
hay msorgullo que si descendiera
de un abencerra.je.
GLOSA
124. Empez el cultivo de la glosa en el siglo xv.
Pas por diversos cambios hasta el siglo XVII. SU ex-
tensin dependa de! mayor o menor nmero de versos
de su tema y estrnfas de r.o!':'1eutario. A partir tiel siglo
XVII su forma regular ha consistido en una redondiilii
como tem". y cuatro dcimas glosadoras que terminan
cada una suce3ivamente uno de los versos de
la red':mdilla. Su prctica se mantiene especialmente
ARTE DEL VERSO 157
en los pases hispanoamericanos. Ejemplo de Alfonso
Reyes, Glosa de mi tierra:
Amapolitll morada
del vallt: donde nac,
si no ests ennmorndu
enamrate de m.
1
Aduerma el rojo clavel
o el blanco jazmn las sienes;
que el cardo es slo desdenes
y slo furia el laurel. "
,
,
D el monacillo su miel,
y la naranja rugada, !J.
y la sedienta granada,

zumo y sangre, oro y rub,
1
que yo te prefiero a ti,
lB
amapolita morada.
11
111
" 11,
Al pie de la higuera hojosa
11'
tiende el manto la alfombrilla;
b
crecen la anacua sencilla
y la cortesana rosa;
donde no la mariposa
tornasola el colibr.
Pero te prefiero a ti.
de qui",n la mllno se ::leje;
;:a5V tu la
del valle doruIe nado
_ _ ..... :2:;j; " 4JIi-=:= 25 .. . ..
..
)
-----
159 158 T. NAVARRO TOMS
III
Cu'ando al renacer el dll
y al despertar de la siesta,
hacen las urracas fiesta
y salvas de gritera,
por qu, amapola, tan fra,
o tan pura, o tan callada?
Por qu, sin decirlT'e nada,
me infundes un ansia incierta,
copa exhausta, mano abierta,
si no ests enamorada?
IV
Nacern estrellas de Oro
de tu cliz temulento,
norma para el pensamiento
o bujeta para el lloro?
No vale un canto sonoro
el silencio que te o.
Apurando estoy en ti
cunto la msica yerra.
Amapola de mi tierra,
enamrate de m.
ESTANCIA
125. La e::;tancia es 1" estrofa usada desde el siglo
XVI pn glogas, odas, elegas y cancio;-es renacentista",
Consi3tc en un conjunto ms omenos extenso de enac(:a-
slabos y octosld:;os por su colocacin y sus
Se divide ordinariamente en dos partes, pri-
ARTE DEL VERSO
mera ms corta que la segunda. Con frecuencia la ter-
minacin de la estrofa forma un pareado. Dentro de
estaslneasse usaronhastael sigloXVlllnumerosascom-
binacionesdistintas. Envarioscasossirvieron (11: modelo
las estancias del Petrarca. Fu(: mny repetido el
roa abCabC:cdeeDfF. Ejl:mplo de Garcilaso, gloga SI:-
gunda:
Culn bilmaventurado
Rf1ud puede llamarse
CJUC con la dulce soledad se abraza,
y ViVf: de!\cuidado
y I(:jos de empacharse
en lo que al ruma impide y cmhllrnza,
No ve la llena plaza
ni la soberbia puerta
de los grandes seores,
ni los adul!1dores
n quien la hambre del favor despierta;
:\.!.,
no le ser forzoso
\
rogar, tingir, temcr y estar quejoso.

126. La densidad de esta estrofa aumenta a medida
que se eleva el nmero de versos y la proporcin de en-
I!
decasiabos. Modek de e5t
nnr
;>\ p.xtensa, lenta y grave,
con el esquema J\BCABCcddEFFEGGHH, es la de la
elega de Rodrigo Caro, A las ruinas de Itlica. La tran-
sicin entre las dos partes del conjunto ocurre en los
he!=ltasl'ibas,i-.termedos:
Fa!:o;o, '1y doler! que ves anora
campas d'! scledad, mustio collado,
-

___...
.....' !;.:-: . ;.:::::c;::s .:::-!', 0_-,
..
T. NAVARRO TOMS
160
fueron un tiempo Itlica famosa;
aqu de Cipin la vencedora
colonia fue; por tierra derribado
yace el temido honor de la espantosa
muralla, y lastiJnosa
reliquia es solamente
de su invencible gente.
Slo quedan memoriaa funerales
donde erraron ya somhr8.!l de alto ejemplo:
este llano fue plaza, all fue temp!o;
de todo apenas quedan las seales;
del gimnasio y las termaa regaladas
leves vuelan cenizas desdichadas;
las torres que desprecio al aire fueron
a su_gran pesadumbre se rindieron.
RONDEL
127. El rondel, de tradicin trovadoresca, encontr
algunos cultivadoresentrelos poetasmodernistas. Se ha
gtilerali11ente e cto5lahos. Bajo su forma
ms frecuente consta dedos redondillasy una quintilla.
Las dos ltimas estrofas recogen versos de la primera
literaimente ocon modificacin. Dos nicas rimas alter-
nan en toda la composicin. El asunto es en general un
tema amorosotratadocondelicadezaeinsistencia. Ejem-
plo de Julin del Casal en Bustos y rimas: -
De !!! via
ttrica y
ors contar una cosa
qu<! te ceje el alma
ARTE DEL VERSO
Tu faz de color de
se quedar demacrada
/11 orlaextraa cosa
ckj c el alma helada.
Mas st! pnru mj piadosa,
si de mi vida igllllla.!;\ .
cuando yo duerma C'l! la fosa,
oyes contar una CO!03
que te deje el alma heladll,
161
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".
1. En la composicin llamada silva, los
bos solos o acompaadosdeheptaslnbos. rimados todos
oen partesueltos, se combinanlibremente.sin orden de
estrofas. Se empez a aplicar la silva cn el siglo XVII a
los mismos asuntos en queseempleabalaestancia, a la
cual acab porsustituiren el siglo XIX. EjemplodeJos
Ma::-a Heredia, Al Nigara:
Corres sereno y majestuoso. y luego
en speros peascos quebrantado,
te ahalallzQ.S violento. arrbatado,
como el (lestillo irresistible y ciego.
Qu voz humana describir podra
de la sirle rugiente
lA Atp.rrnrlora faz? El alma ma
en vagos pensamientos se confunde
al contemplar la frvida corriente.
que en vano quiere la turbada vista
en su vuelo seguir al borae oscuro
del precipicio altsimo. Mil olas.
cual pensamiento rpido pasando,
chocan y se
y otras mil y :>tras mil j'a las alranzan
y entre espuma y fragor Gesaparecen...
L. Con el moderui3mo, a medIda que la estr.Jfa en
generalfue perdiend'Jt;::rreno, lascomposiciones a modo
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1. En la composicin llamada silva, los endecasla-
bos solos o acompaados de heptaslabos. rimados todos
o en parte sueltos, se combinan libremente, sin orden de
estrofas. Se empez a aplicar la silva en d siglo XVII a
los !mismos asuntos en que se empleaba la estancia, a la
cual acab por sustituir en el siglo XIX. Ejemplo de Jos
Ma::-a Hcredia, Al Nigara:
Corres sereno y majestuoso, y luego
cn speros peascos quebrantado,
tc obolllnzll9 violento, arrebatado,
como el deslino irresistible y ciego.
Qu voz humana describir podra
de lo sirte rugiente
I!! "'.na!iora faz? El alma ma
en vagos pensamientos se confunde
al contemplar la frvida corriente,
que en vano quiere la turbada vista
en BU vuelo seguir al borae 05Cuco
del precipicio altsimo. Mil olas,
cual pensamiento rpido pasando,
chocan y se enfulecen,
y otras mil y ::>tras mil ya las alranzan
yentre espurr.a yfragor esapa:cecen . . _
L, Con el moderui3IDo, a medIda que la estr.Jfa en
general fue perdiend'J tGrreno, las composiciones a modo
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166 T. NAVARRO TOMS
desilvahan ensanchadosu representacin en frecuencia
yvariedad deformas. Una desus modalidadesse carac
teriza por juntar con el endecaslabo y el heptaslabo
otrosversos de diferentes medidas. Elsiguienteejemplo,
de Rubn Dara, en CanWs de vida y esperanza, hace
alternar los metros impares dc 11, 9, 7, 5, ms el ale
jandrino (7.7):
iOh, miseria de toda lucha por lo infinito!
Es corno el ala de la mariposa
nuestro brazo que deja el pensamiento escrito.
Nuestra infanciavale la rosa,
el relmpago nuestro mirar,
yel ritmo que enel pecho
nuestro mueve
es un ritmo de onda de mar,
o un caer de copo de nieve,
o el del cantar
del ruiseor,
que dura lo que dura el perfumar
de su nermana ia or...
3. Otras veces esta especie de silva moderna rene,
bajo estricta forma rimada, aunque sin orden de estro
fas, verS05 de medida y acentuacin irregular junto a
de ordinario tipo mtrico. Ejemplo de Leopc!do
Lugo!1es, Himnn a la luna:
T ....... ...... : .... _..... .... -.. ..... _....
....... u, .. u., "! .............. V ..... u...I ....u. ... ..... ,
joh iiusire anciana de ias m;ologas!
con torlas las fuerzas de mi arte.
Deidad que en los antiguos das
167
ARTE DEL VERSO
imprimiste en nuestro polvo tu sandalia,
no alabar el litrgico furor oe tus orgas
ni su ertica didascalia,
para que alumbres sin mayores ironas
el poligloto e1of\io <k las Guas,
noches sentimentales de Ir,ises en Italia...
4. Con frecuencia en estas poesas no estrficas la
rima se reduce a la simple asonancia oc los versoS pa
res, con lo cual la composicin adquip-re el aspecto
de una silva arromanzada. Suelen utilizarse los me
tros de side y cinco slabas, como en el seguiente
ejemplo de Antonio Machado, Obras, Mxico, 1940,
\
pg.79:
\ .
I
La vida hoy tiene ritmo
I
de ondas que pasan,
de oltas temblorosas
que fluyen y se alcanzan.
La vida hoy tiene el ritmo de los
la risa de las aguas
que entre los verdes junqueraies corren
y entre las verdes caas.
Sueo florido \leva el manso viento.
buBe ia savia joven en las rumas;
tiemblan alas y frondas,
}. la mirada sagital del guila
n0 encuentra presa...Treme el campo en sneos,
v;b:-a el sol CO!'1U un arpa.
5. Baje. lo. lcrmade arromanzada,lalnea par
de los ver50S de 4, , 3 y 12 es interrumpic!a eie
tiempo en tiempo por la unidaA i scordante trislaiw,
---------- -c----
-;, .. --.- .-

.... .
/
168
T. NAvARRO TOMS
I
como nota suspensa y reflexiva, en Eran dos hermanas,
de E. Gonzlez Martnez. Ritmo o!;cilantc trocaico-dac-
tlico:
Eran dos her'man&J,
eran dos hermanas tristes
yplidas.
Vena una de ellas
de tierras lejanas
trayendo en sus hombros un fardo
de nostalgias, I
siempre pensati'va,
callada,
con los ojos vueltc.s hacia el infinito,
los ojos azules de pupilas vagas,
por los que en Momentos hasta pareca
salrsele el alma...
6. Entre las formas no estrficas Se cuenta la can-
tilena heptaslaba de rimas libremente!":!petidas y Com-
binadas, de la cual dio ejemplo Esteban Manuel de Vi-
llegas enDe un pajariiio:
Yo vi sohre un tomillo
quejarse Uu pajariHo
viendo su nido amado
de quien era caudillo
de un labrador rohado.
Vile tan congojaclv
por tal
.l:::- mil q:.:ejas '\1 viemo,
para que al ciclo santo
lleve su tierro.> llanto,
lleve su triste a<::ento...
169 ARTE DEL VERSO
7. La serie de octoslabos rimados con libertad de
silva y con el giro ocasional del pit': quebrado sc ha uti-
lizado cn humorsticas y satricas. Ejemplo de
A_ Machado, I.lanlo di: laJ virtudes ycoplas por la IIlItt'r-
te de don Guido:
Oh, las enjut as IIwjil:as,
amariUas,
y los prpado!! de t;c'ra,
y la fina calavera
en la almohada .1.,1 lcc;ho ;
oh, fin de un" <11 .... aa!
la barba y lucu
sobre el pecho;
- metido en tosco sayal,
las yertas manos en cruz,
tanformal
el caballero andaluz!
8. Los efectos de la mtrica, con sus giles cambios
rlp. metro. inflexiones del ritmo y juego de rimas, sub-
rayan el sentido de la silva humorstica de El mal con-
fitero , oe Alfonso Reyes, en la que intervienen variables
medidas de ve!':'!v5 entre clCO y doce slabas fon-
do predominantementedactlico:
Es Toledo ciudad eclesistica.
P ra sola una noche dd ao,
sus vides c:icr::sti...
dan U/: vino claro.
Un vinillo ql:e el gmtn arrebola
del epnirno rr.azapn,
y que ?redispone ulUy ;;lcidaIT!cnte


,--:.",,:?,,!;;;sq.. - .,.. _ ..
)
170 T. NAVARRO TOMS
para recibir h<!sta el alma el aroma
canonical
de las uvas negras en
9. Varios tipos de compOSICIOnes no estrficas' ca
rresponden alcampodel verso suelto. Fuerade laestro
fa sficoadnica y de alguna otra imitacin clsica, el
endecaslabosueltosehausadogeneralmentedesdeel si
glo XVI e poesas de carcter didctico o filosfico sin
forma estrfica. Ejemplo de Jovellanos, Descripcin del
Paular:
Aqu encamino mIs Inciertos pasos,
y en su recinto umbro y silencioso,
mansin la ms conforme para un triste,
entro a pensar en mi eruel dr.stillo.
La grata soledad, la dulce somhr<l,
el aire blando y el silencio mudo,
mi desventura y mi dolor adulan.
No alcanza aqu del padre de las luces
el rayo acechador, ni su reflejo
viene a cubrir de confusin el rostro
de un infeliz en su dolor sumido.
10. Aunque menos frecuente que el endecasle.bo
solo, la combinacin de ste con el heptaslabo en serie
libre, sin sujecin a estrofa ni rima, fuera de alguna
coincidencia oCl1sional, ha siGO tambin utilizada
. el siglo XVI. de Jernimo Bermdez, Nise lau
reada, 1,3:
Llorad, llorad, amorC5,
lioraa conmigo Vll t51ra
171
ARTE DEI. VERSO
hastaque la piedad <lc! Padre Eterno
a lodos nos esfuerce,
'\\
l'
0, (:lJal nubes, nos vuelva
cn (1111: con lgrimasse a1>I ,II"I(,n;
que nuc51ros (Imos hados \
de sola cuita y lIunlo S(: sustentan.
Llorad tambin
matronas y doncellas III:lilaIlIlS,
que habis tambin '1 11(:(1:1(1"
"in vuestra gran sclorB,
sin vuestra nobl(: n,iulI,
sin vlIl((lol'lI,
sin vlll:slrll CU111l' 11 111:,111 Y(lul(O,: I",rmana.
ll. Lapoesa modernasuelecombiullf los de
I
\1
once, siete y cinco slabas como metros sueltos, en como
posiciones equivalentes a silvas sin rima. Ejemplo oe
l'
I
Unamuno, Elega en la muerte de un perro:
I
La quietud sujet con recia mano
el pobre perro inquieto,
y para siempre
liel sc iCost el' su madre
piadosa tierra.
Sus ojos mansos
no clavar en los mos
con la tristeza de faltarle el hahla;
ao lamer mi mano
ni en mi regazo su cheza fina
rl"posar.
12. Son abur.dantes en ia poesa postmoder:1isla las
corposiciones en sf':ries sueltas de versos breves, octoS!'

---'= ,,,,,, _. ::;.:' .""---."
...

/
I
172 T. NAVARRO TOMS
labos O menores, uniformes ocon quebrados. Se omiten
rima y estrofa, pero se mantiene la regularidad de los
metros. Ejemplo de Pedro Salinas, Busca, encuentro:
Llevo los ojos ahiertos.
No te veo.
Ests dentro de la niebla.
Niebla:
con el mirar nola aclaro,
con la mano no la empujo,
conel querer no la mato.
Niebla.
La mirada para qu?
yla voluntad, intil.
13. En la simplificacin de la mtrica contempor.
nea ha recibido atencin preferente el heptaslabo po
lirrtmico, libre de estrofa y rima y ajeno a la diferen
ciacin de variedades especficas. Ejemplo Manuel
Altoiaguirre, El hroe:
Se destac mostrando,
la prisin de su vida.
Bli rfoS rotos dejaban
en libertad su luz,
pero en ia grieta honda
el fuego encarcelado
daba a '3U" ojos
y ardores a s;.: espada.
! Qu crculos de miedo
cercaban su osad:!
14. Los poemasactuales en ordinarioverso libre,no
. .
.r .t::":..:-
173
ARTE DEL VERSO
sujeto a medida, ni a rima, ni a acentuacin regular,
tampoco ordenan en forma estrfica. Ejemplo de Jor
ge l.uis Borgcs, Un patio:
Con la
se cansaron los (los o I (;0: res del palio.
La gran franqueza 111 hum llena
ya no entusiasma su hllhilllul firmamento.
Hoy que est crespo el cido
dir la agorera que ha nllll:rlo 1111 II ngclil
o
.
Patio, cielo encauzado.
El patio es la vcntallll
por dor..de Dios miru
El patio es el dcclive
por el cual se derrallHt el cido 1'" 111

/
..
,,\ .
.
,1
.,

,,-, .
i l '
:==:::
=----=-== ==---
'-
----- --- --
En el anlisis mtri(:o hay considerar los
tes puntos: 1, metro; 2, ritmo; rima; 4, estrofa.
Para determinar el metro es atender a las
slabas propiamente orales o fonticas, t(:llielJ/lo en cuen-
ta los casos que puedan aparecer de o
sinalefas.
En la identificacin del ritmo el priIlu:r paso es
localizar los dos apoyos o tiempos marcados (JlII: limitan
el perodo interior del verso, y situar asimismo d tiem-
po dbil intermedio.
Una vez establecidos los apoyos rtmicos se adverti-
rn las coincidencias o discrepancias entre stos y los
acentos prosdicos. Podrn resultar de una p:!rte apoyos
!lO prosdicos y de otra acentos ociosos.
Como efecto de la localizacin de los apoyos rtmi-
cos se obtendr el nmero y tipo de las clusulas silbi-
cas, asi como ia G. de anacrusis segn
l3. colocacin del primer apoyo.
La clase y disposicin de las clusulas indican la
especie que cada verso r\!presenta entre las variedl:ldes
rtmicas del correspondient6. Podr comprobarse
con ayuda del Repertnrio de versos.
Por el nmero de cl:Isulas ,:omprendidas en ei pe-
rodo interior del verso se reconoce 13 distribucin can-
.-.
<'.
.


- o, . ..
..;10.- "":'
/
178 T. NAVARRO TOMS
titativa de ste y su equivalencia con el comps de dos,
tres o cuatro tiempos.
La divisin del verso mediante una pausa interior
que produzca efectos anlogos a los de la pausa final en
cuanto al tratamiento de los grupos voclicos, demuestra
que se trata de un metro compuesto.
Por razn de la rima se advertir si los verSGS son
consonantes, asonantes o sueltos. En cualquiera de los
dos primeros casos la rima podr enlazar todos los ver
sos o dejar algunos sueltos.
El nmero de versos y la combinacin y correspoll'
dencia de las rimas harn reconocer el tipo de estrofa,
la cual a su yez podr ser simple o compuesta y de for-
ma fija o variable.
1. GRUPOS VOcLICOS. Ejercicio de diferenciacin
entre slabas ortogrficas y mtricas. Anlisis de sinale
fas, sinresis e hiatos en versos octoslabos, endecasla
y alejandrinos:
Ay del galn sin fortuna
que ronda a la luna hella;
... Ot ('uanios cat:n JI.! la Iufl,
de ::uantos se marchan a ella.
De quien el fruto prendido
de la rama no alcanz,
de quien el h.:: mordido
y e: prob.
t. '11'" " ., ..
.t\. lHi..1CUaUU, f....,UptUj t'Leg"Cu.:r..zs.
y era tu luz voluptuosa y tierna
la que entre flores resbalando all
ARTE nEL VERSO
179
inspiraba en el alma un ansia eterna
de amor perpetuo y de placer sin fin.
Jos de Espronceda, A /UUI c.ltrella.
::>cr el ojo eternamente abierto
y el odo 'lile ('selwhn las del desierto;
mano que todo palpa, OCllricia u oprime,
bora que ora salmodia, orll illlpreca, ora gime.
E. Gonzlez Martnez, Me 1III1IW"; n la vida.
2. ACENTOS. Selense las y discre
pancias entre los acentos prosdicos y Jos apoyos rtmi-
cos en metros dactlicos de diez, once y dote slabas.
Repertorio, nms. 27, 36, 41:
Cllballeros, aqu vendo rosas j
f resctls son y fragantes, a fe;
oigo mucho alabarlas de hermosas;
eSO yo, pohre ciega, no s:
Juan Mara Maury, I,a ramilletera ciega.
se es el rey ms hermoso que 1'1 da,
que abre a las musas las puertas de Oriclltc;
es el del pas Fantasa,
que lleva un claro en la fn'lIle.
Rllbn Daro, Prtico.
Q!l es esto! .Delirio? ;Qu.!
susp('n50 en los 3i n: p ('Ieya s?
rvli eSlfccha garganla Si.:
no veo, no "ipnto, 110 ::)i('l1to... ay oC' m!
JOc Zorr]\[, [in le,ligo ti" bro/l('('.
... .",...
.,.r.

/
....
180
T. NAVARRO TOMS
i
181 ARTE DEL VERSO
3. PENTASLABO. Acentos prosdicos y rtmicos.
Abril Hon'ca
Dos variedades; repert. de vers., 4-5. Repert. de estro-
frente a mi ventana.
fas, 65:
Antonio Machado, CIIILCio1les.
y siente luego
51.1 pecho ahogado
5. HEPTASLABO. Sinalefas. Acentos y apoyos. TTI!s
y desmayado,
variedades rtmicas; rcperl. ,I,! vers., 10-13. Repert. Je
turbios sus ojos,
estr., 118:
sus graves prpados
flojos caer;
Ha educado tu carne
la frente inclina
este silencio verde.
sobre su pecho,
Tu mocedad lo viste
y a su despecho
de flor y lo detiene.
siente sus brazos
Para ti naci el agua
lnguidos, dbiJe,;.
debajo de la nieve.
desfallecer.
Para tu esbelta tierra
el junco se mantiene.
Esproneeda, El estudiante de Salamanca.
Para tu olor, d aire
sosegado y caliente.
4. HEXASLABO. Sinalefas. Distincin de acentos y
El otoo se hace
apoyos. Dos variedades rtmicas; repert. de vers.7-8. para ganar tu frente.
Repert. de estr., 118:
Dionisio Ridruejo, La adolescencia.
Entre los juzr:::r:::;;
. 0CTsiLAiiG. Grupos voclicos. Corresponden-
i las rosas blancas,
la ms pequeita,
cias y discrepancias de acentos y apoyos. Cuatro varie-
risuea y rosada, dades rtmicas; repert, de vers., 14-17. Rcpert. de estro
su aguja e!l el aire, fas, 65:
mir a mi ventana.
Esos fantsllc05 sueos
La mayor segu. ,
'-jqueza,
silencio3:l y piida,
de voluptuosa pereza
el huso en su
y de embriaguez oriental,
que el li!lO
veanse realizados
----,-
...... , _ .. .......- .. '""11: "
... , ::-!'"
;
182 T. NAVAHHO TOMS
del rabe generoso
en el palacio ostcntoso
desde el magnfico umbral.
Los ms preciosos lapices
doquier vestan los muros,
y los perfumes ms puros
humeaban por doquier.
Gozaba ansiosa la vista
los ms brillantes colores,
el aura exhalaba olores
y hencha el alma el placer.
Jos Zorrilla, Dos hombres generosos.
7. ENEASLABO. Sinalefas,sinrcsiseh:atos. Acentos
ociosos. Apoyos dbiles no prosdicos. Cuatro varie-
dades rtmicas; repert. de vers., 19-22. Repert, de estro
fas. 18:
Ingrata la bzde la tarde,
la lejana en gris de plomo,
los olivos de azul cobarde,
el campo amarillo de plomo.
Se merienda sobre el camino
-entre polvo y de churros,
y manchan las heces del vino
las chorreras de los baturros.
Agria y dramtica la notd
del baile; la sombra, morada;
el pia::o desgr'lna una iota;
polvo en el viento de tronada.
R. dei 'y' "He rncia, Resol de verbena.
8, DECASLABO 55. GrulJO::; voclicos. Acentos ;J.c
ARTE DEL VERSO 183
. . A d' M I
tlVOS y OCIOSOS. poyosno pros ICOS. j etrocompuesto:
dos tipos de hemistiquios. Versos uniformes y mixtos.
Rcpcrt. de vers., 31. Rima y estrofa; repert. 7:
Yo soy el 1' (IYO, la dulce brisa,
lgrima ardicull:, fn;s: sonrisa,
flor peregrina, rUllla trour',hada;
yo soy quien vibra, llt:e:hil nc:e:rwla.
Hay en mi esencia como ('JI llls flores,
de mil perfumes, suan:s vapore'li ,
y su fragancia Ial>e:ill/leIClfH
trastorna el ulma ele euien adora.
Yo mis arl)mas doquier prodigo
y el ms hurrible dolor mitigo;
y en gruto, dulce, tierno delirio
camhio el ms duro, cruel marlirio,
Gustavo Adolio Bcquer, Rima LXXXll.
9. ENDECASLABO. Grupos voclicos. Relacin de
acentos y apoyos. Cuatro tiempos en el perodo. Cuatro
variedades rtmicas. Encabalgamiento. Repert. de vers.,
32.35. Rimay estrofa; repert. 21:
No lJZO roto.
i?igolc al ciclo as; bendito sea.
Amargo cliz con placer agoto.
Mi 'lIma reposa al fin; nada :lesea,
Te am, no te amo ya; pinsolo al menos,
Nun!:a, si fuere error, la verdad mire.
Que tantos pes de ar.1argura ll enos
trague pi oh'id:;; el corazll n:5j);rc,
Lo has (',trozado sin Mi or:u1io
una \'ez otra H'Z iJ15i'no;

U. N. A. f4.

....
.... .--',
' ,


184 T. NAVARRO TOMS
mas nunca ell'lbio exhalar un murmullo
para acusar tu proceder tirano.
Gertrudis Gmez de Avellaneda, A l.
10. DODECASLABO 6-6_ Grupos voclicos. Metro
compuesto. Acentos y apoyos. Hemistiquios hexaslabos
de dos tipos rtmicos; repert. de vers., 42. Versos de he-
mistiquios iguales y distintos. Rima y estrofa; reperto-
rio 22:
Montemar, atento slo a su aventura,
que es bella la dama y aun fcil juzg,
y la hora, la calle y la noche oscura
nuevos incentivos a su pecho son.
-Hay riesgo en seguinne. -Mirad que reparo.
-Quiz luego os pese. -Puede que por vos.
-Ofendis al cielo. -Del diablo me amparo.
- Idos, caballero, no tentis a Dios.
-Siento me enamora ms vuestro despego,
y si Dios se enoja, pardiez que har mal.
Vame en vuestros brazos y mteme luego.
-Vuestra ltima hora quiz sta ser.
Jos de Espronceda, El estudiante de Salamanca.
. 11. DODECASLABO 7-5. Grupos voclicos. Coinci-
dencias y discrepancias de apoyos y acentos. Metro com-
puesto. Dos tipos rtmicos en cada hemistiquio. Dos pe-
rod0s de tres tierr.pos er. tI verso; reper!. 15. Hima y
es! rofa; repert. 7:
Coy ia3 dulces sonrisas a las hermosas,
coloro sus mejillas de nieve y
185
ARTE DEL VERSO
humcdez(:o sus labios, y a sus miradas
hago prometer dichas no imaginadas.
Yo hago amable el reposo, grato,
o de los seres el dulce SUCilO,
Todo 1\ mi po'\':ro rinde homenaje,
todos a mi "01111111 dan vasallaje.
Soy Amor, rey ,1,1 1Il11ll'\O. Nia tirana,
mame, y t la reina s' du. maana.
Gustavo AdolIo llctIU'I, I' /II<1 I.XXXlll.
12. ALEJANDRINO. Grupos \ cent0s pro-
sdicos y apoyos rtmicos. Vnriedades
de hemistiquios. Versos de y dis-
tintos; repert. 51-56. Rima y estrofa; u:JlcfI. :21:
Los que auscultasteis el corazn de 1ft 11<11'11',
los que por el insomnio tenaz habis odo
el cerrar de una puerta, el resonar de UTI "ud",
lejano, un eco vago, un lejano rudo.
En los instantes del silencio misterioso,
::.:ando s:.:rgen de su prisin los olvidados,
en la hora de los muertos, en la hora del reposo,
sabris leer estos versos de amargor impregnados.
Come en un vase viert0 en ellos mis dolores
de lejanos recuerdos y desgracias funestas,
y las tristes nostalgias de mi alma ebria de Aores
y el duelo de mi corazn triste de fiestas.
Rubn Daro, Nocturno,
13. \'ERS LIBRE. Grupos voclicos. Apoyos yacen
tos. Encabalgamiento. Delimitacin de unidades rtmi
caso Correspondencias COII metrGS regula.es.
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JI
... .. . ,' -;;;;;'iF-.::i.d! ;jf' - . _-;::---. '.. 4V z '_.._.._.-

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186
T. NAVARRO
y perodos predominantes en el conjunto de la compo
sicin. Repert. de 85:
Ser lo Illi!?mo,
t vivo, yo el! la muerte,
que en una cita en un jardn,
cuando se tiene que ir el que esperaba,
j con qu tristeza! a su destino,
y el que tena que llegar, llega
de su destino, tarde y i con qu afn!
Tu irs llegando, y vers solo
el banco; y sin embargo llegars a l,
y mirars un poco a t('ldas partes,
con ojos tristes, desiumbrados
del sol interno de tu grana;
y luego lentamente lo mismo que conmigo,
te irs, tan lejos
de ti como est yo.
Juan Ramn Jimnez, El solo amigo.
14. CORRELACION. C:mceptos en Construc
ciones paralelas. Anfora reiterativa. Rimas en parejas
genricas. Repercusin de vocablos rtmicos. Alternan
cia de variedades del Yerso. ConcMdancias vociicas de
unos yersos con otros eutre sus apoyos ftJertes y dbiles:
El da, que antes erd noche obscura,
vueh'e 2. ser da cada vez puro;
la noche, que antes era da obscuro,
\'ueh-e a ser noche "::da \'ez ms pura.
El cielo, q"e G.n te5 era impura.
vuelve a ser cielo menos inseguro;
187
ARTE DEL VERSO
ia tierra, que antes era cielo impuro,
vuelve a ser tierra menos insegura,
desde que en este da sin reprocl\l!,
desde qlle en esta ;loche que no noche,
desde tlle en cielo que destierra,
desde que e!;ta tierra que no es tierra,
el corazn, ayer deshabitado,
vuelve a ser corazn t:n[lIJ)orado.
Francisco Luis Bcrrunlcz, Sonete de amor.

... ", :v:-a, ..:...:i? _..
.;.- /
INIJICF.
Pr,' .
7
NOCIONES DE MTRICA
37
REPERTORIO DE METROS
39
Metros regulares
67
Versos amtri cos
73
METROS .
75
Combinacionc.-; .It: dos metros
H9
Cornhina<:iollc$ de tres melros
9:\
H lit: ESTilOFAS
95
':stTofU5 fijas . .
139
Estrofas sin rima
143
Estrofas variables
163
POEMAS :-:0 ESTRFICOS
175
EJERCICIOS . . . . . . . . . . .
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