Unidad en el cuento.

En este texto nos ocuparemos de la unidad del cuento, as como de la composicin

de Edgar Allan Poe al respecto. A propsito de la diferenciacin entre el cuento y
novela que radica en el tratamiento de un hecho contra el tratamiento de toda una
historia. Como caracterstica de suma importancia que complementa la longitud,
el cuento debe tener unidad.
La palabra unidad se refiere a uno, o sea un cuerpo homogneo en buena
medida y que tiene lmites bien definidos que lo separan y diferencian de los dems.
De esta manera podemos ver que la unidad en el cuento se refiere a la composicin
del mismo como una narracin cuyas partes no dejan de ser coherentes entre s.
Esto era a lo que se refera Antn Chjov cuando deca que si aparece un clavo en
el cuento el protagonista se tena que colgar del clavo al final.
Este sentido de unidad hace que el cuento sea una especie de maquinaria que
encuentra su fin en la narracin y el efecto que se pretende causar en el lector. Por
esto es que el dilogo o descripcin excesiva pueden matar un cuento, pues se
agregan elementos de ms que desvan del fin asignado por el escritor.
Lo anterior no siempre es contraproducente (los elementos dependen del fin del
escritor), refirindose a la desviacin, pues resulta un elemento importante en la
forma de composicin de Edgar Allan Poe, especie de cuento que se podra
denominar como de finales sorpresivos. Consiste en brindar los elementos que
resuelvan la trama inmersos en una serie de elementos que corresponde a otro lado
del hecho y que aparecen como lgicamente consecuentes. El cuento encuentra su
clmax muy cerca del desenlace sorpresivo.
Es sorpresivo por la utilizacin de sentimientos y emociones que universalmente
mueven para causar el efecto (dira Jorge Cuesta, fascinacin) en el receptor. En el
tratamiento del hecho, es sorpresivo porque no es consecuencia con las serie de
hechos que se mantenan lgicamente consecuentes hasta el momento, no es lo
esperado pero s hay una coherencia con algunos de los elementos que fueron
presentados en el tratamiento principal. Un aspecto o lado del hecho ha
permanecido debajo del agua dando atisbos de vez en cuando y, en el desenlace,
emerge resolviendo el hechoi.
Esta explicacin encuentra su ejemplo paradigmtico en Los crmenes de la calle
Morgue, aunque pueden funcionar tambin para cuentos como El retrato oval, La
caja oblonga o El gato. Sin embargo, no es una explicacin vlida para todos los
cuentos de este autor sin un poco de flexibilidad. Un cuento como El pozo y el
pndulo est basado en el terror del castigo del Tribunal del Santo Oficio y el final
inesperado no encuentra elementos que lo antecedan, no hay qu nos pueda decir
que lo iba a salvar un francs conquistador de Espaa.
i
En este punto hay que recordar la forma clsica de una narracin: el planteamiento presenta la situacin en
general y los personajes, el nudo presenta el problema que se va acrecentando hasta que se resuelve en el
desenlace.