1.

Cules fueron segn Lowe los principales cambios perceptuales de la sociedad burguesa a la
sociedad burocrtica de consumo controlado?
La sociedad burguesa tena como principal caracterstica la linealidad, que haba heredado de la
sociedad estamental, pero en la sociedad burguesa al institucionalizarse la mano de obra se crearon
nuevos problemas, aparecieron trminos nuevos como el de funcin, estructura, dinamica,
organismo, revolucion. Ahora bien, para resolver estos problemas, no bastaba con solo tener una
representacin en el espacio, sino tambin un desarrollo en el tiempo, as espacio y tiempo son
objetivos, y el individuo ahora es tomado como un ser autnomo.
Pero esta linealidad luego se descompuso en el capitalismo corporativo, a comienzos de siglo XX se
destacaban tres relaciones de estructura del capitalismo corporativo: relacin entre produccin y
consumo, entre la economa y Estado y entre estructura econmica y la ideologa. El consumo se
volvi manipulable, y produccin y consumo pudieron ser mejor coordinados. El estado provea de
capital para promover un sector pblico de la economa como complemento del sector privado. Y la
ideologa ayudada por los medios de comunicacin tom el papel ms importante facilitando el
funcionamiento del capitalismo avanzado. Por causa de estos cambios estructurales se caracteriza el
capitalismo corporativo como sociedad burocrtica de consumo controlado.
2. a. En que contexto se desarroll el futurismo italiano? (2do libro pag 52) Argan
La industria se encontraba en fase de desarrollo en Italia, pero la primer fbrica de Fiat se construye
en Turn despus de 1920. El problema para las viviendas de los obreros estaba ignorado en todas
partes. En las ciudades dominaba la especulacin inombiliaria, protegida por la burocracia
guvernamental y municipal. Cuando la presin de las reivindicaciones sociales se acenta la
respuesta de las clases dirigentes es de represin policial, el fascismo. Dado que la iniciativa de la
construccin estaba en gran parte en manos de los poderes pblicos la historia de la arquitectura
italiana moderna es de sus dificiles relaciones con el fascismo. Esta historia tiene dos momentos,
primero es de compromiso, el segundo, de lucha. En una primera estapa , la actitud del rgimen no
es hostil con su arquitecto oficial M Piacentini, adopta una poltica de compromiso, no rechazan la
tendencia moderna, porque el regimen dice favorecer el rejuvenecimiento. En este clima de
compromiso se logran realizar varios edificios, como por ejemplo la estacin de Florencia.
Piacentini logra construir la Ciudad Universitaria de Roma, pero el fascismo tiene otros planes para
esta Ciudad Universitaria, en vez de tener en cuenta que la universidad es un organismo social, un
lugar de encuentro de jvenes, ellos lo toman como un recinto para segregarlos y para desalentar su
capacidad iniciativa. Para el fascismo la solucin para organizar la ciudad era construir y renovar la
ciudad, arrebatarla de edificios, excluyendo a los pobres a la periferia, se quedaban con el centro de
la ciudad con fines especulativos. Otra de las funciones del fascismo era la de eliminar todo lo que
pueda representar un problema para el orden de Estado.
Una segunda fase de lucha tiene como protagonistas a un critico, E. Persico, un arquitecto G.
Pagano y a una revista Casabella, fruto de la colaboracin de ambos. Persico tena claras ideas
polticas. Pagano en primera instancia fue iluso con el rgimen, y cuando se di cuenta de sus ideas
rechazo el pascismo e inclusive se volvi anti-fascista y se uni un grupo de la resistencia, para
luego morir asesinado.
b. Qu principales posturas sostuvieron? (2do libro pag 52 y 53) Argan
Buscaban destruir el culto al pasado.
-Despreciaban cualquier forma de imitacin y exaltaban la originalidad.
Sus temas principales eran: la maquina y el movimiento. Los avances tecnolgicos de la
poca, llegaron a mitificar la maquina y convertir la velocidad en su religin.
Exaltaban la guerra como nico elemento para acabar con lo tradicional y lo burgus.
Eran fuertes nacionalistas.

c. Qu relacin establece Walter Benjamin entre este ismo y la tendencia hacia una estetizacin de
la poltica?
El fascismo ve su salvacin en que las masas lleguen a expresarse. Las masas tienen derecho a
exigir que se modifiquen las condiciones de la propiedad; el fascismo procura que se expresen
precisamente en la conservacin de dichas condiciones. En consecuencia, desemboca en un
esteticismo de la vida poltica. A la violacin de las masas, que el fascismo impone por la fuerza en
el culto a un caudillo, corresponde la violacin de todo un mecanismo puesto al servicio de la
fabricacin de valores culturales.
Todos los esfuerzos por un esteticismo poltico culminan en un solo punto. Dicho punto es la
guerra. La guerra, y slo ella, hace posible dar una meta de movimientos, de masas a gran escala,
conservando a la vezlas condiciones heredadas de la propiedad. As es como se formula el estado de
la cuestin desde la poltica.
3. Cul es el origen del Kitsch y cul es su relacin con el funcionalismo segn Moles?
Desarrolle y ejemplifique.
La palabra Kitsch aparece en Munich hacia 1860: kitschen es hacer muebles nuevos con los viejos,
se trata de la expresin hacer pasar gato por liebre, vender algo en lugar de lo que se haba
pedido: se trata de un pensamiento de una negacin de lo autntico. El Kitsch es la baratija, una
secrecin artstica originada por la venta de los productos de una sociedad en sus tienda.
El Kitsch es un fenmeno social de gran envergadura, es un fenmeno connotativo, es uno de los
tipos de relacin que mantiene el hombre con las cosas, un modo de ser ms que un objeto o aun un
estilo, se habla as de una actitud kitsch y no un estilo Kitsch. Ahora bien, el Kitsch tuvo su
contraparte, el funcionalismo, la tesis funcionalista se inserta en la evolucin del ambiente y de las
relaciones del hombre con su medio, relaciones basadas en la racionalidad y no en la ignorancia. El
funcionalismo buscaun engineering, una transaccin que lo domine. Surgin como reaccin contra
la proliferacin de lo intil. La preocupacin esttica se subordina a la pureza de las relaciones del
hombre con las cosas, lo bello es el esplendor de lo verdadero. La escuela funcionalista se
remonta a mediados de siglo XIX con Sullivan, Van de Velde y Horta, pero solo es aceptada en su
plenitud cuando Gropius funda la Bauhaus de Weimar en 1918.
El funcionalismo se opone directamente al expresionismo. Una de las tesis fundamentales de
Gropius sobre el arte es que en la belleza existe un elemento suplementario, una percepcin de
adecuacin. Gropius aislaba un tipo de racionalidad basado en la funcin y lo enunciaba de este
modo: la adaptacin al fin tambin es bella, como resultante era el empleo justo de los medios en
vista de los fines.
4. En que medida se percibe la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad segn Lowe a
partir de la nueva espacio-temporalidad del filme?
Para Lowe la cinematografa ha creado una realidad nueva, la estructura perceptual de esta realidad
se divide en tres niveles, primero la imgen y el sonido, segundo la perspectiva de la cmara y la
edicin, y tercero la espacio-temporalidad del filme. La nueva espacio-temporalidad es un sustituto
del espacio-tiempo del pblico sentado en la sala, este pblico es transportado al espacio-tiempo de
la pantalla. Esta experiencia contemplativa es ms involucradora que la de contemplar una pintura o
que leer una novela, transporta al pblico ms all de s mismo. Lo que se proyecta en la pantalla es
una realidad visual-auditiva extendida y extrapolada que carece de olfato, tacto y gusto, . Sin
embargo su intensidad visual-auditiva puede ser ms arrebatadora que la realidad de todos los das.
Las tomas de cmara y cortes de edicin constituyen la perspectiva inmanente de un filme. Cada
escena es resultado de una calculada toma de cmara, de frente o en ngulo, de una puesta en

escena, o close-up, tracking... la cmara y la edicin, constituyen la multiperpectividad de un

filme.
5. a. Cul fue el contexto en el que se desarrollaron los precursores del Dada?
El movimiento Dada es una contestacin de todos los valores, empezando por el arte mismo. El
movimiento nace casi al mismo tiempo en Zurich y en Estados Unidos con dos pintores europeos
Duchamp y Picabia, y un fotgrafo norteamericano Stiegliz, luego se aade el pintor-fotgrsafo
Man Ray. Son los aos de la primera guerra mundial, que solo con su estallido ha puesto en crisis a
toda la cultura internacional. Su arte se transforma en un sin-sentido y producirse segn las leyes de
la casualidad. Puede utilizar cualquier instrumento, hasta utilizar cualquier material. Ese sin-sentido
se toma como negativo y letal. En cada obra que producen, en su alrededor solo hay muerte.
b. En que medida ste provoc la formulacin de sus principios? Desarrolle y ejemplifique.
Los dadaistas cuestionaban el racionalismo que deriv en las guerras con los hombres, los pobres.
Lo que queran era liberar a la sociedad de todos los valores institucionales establecidos. Buscaban
destruir toda convencin con respecto al arte, su actitud era antiarte. Repudiaban el orden, la
convencin, el sentido comn yla razn lgica. Negaban cualquier relacin entre pensamiento y
expresin.
Celebraban la casualidad y lo espontneo, por ejemplo las tcnicas que utilizaban eran las de
collage, decollage y fotomontaje. En este movimiento se destacaron artistas como Duchamp, que
utilizaba objetos que luego sacaba de contexto, de ahi pasaba su virtosidad. Sus obras adquiran otro
sentido, por ejemplo con el mingitorio, quera la desintegracin de la realidad y los ready-mades no
son arte, sino antiarte. Dada se diferencia de las vanguardias en general ya que las otras hablaban de
representacin y del pasado, cosa que es totalmente contraria en el dadaismo.
c. Qu lectura propone Walter Benjamin en relacin con las tomas de posicin y formas de
produccin dadaistas?
Para Walter Benjamin, el dadasmo form parte de lo que l llama los tiempos decadentes del arte.
El dadasmo intentaba, por medio de la pintura, producir los efectos que el pblico busca hoy en el
cine. El dadasmo sacrifica los valores del mercado propios del cine en favor de intenciones
inconscientes.. Los dadastas dieron menos importancia a la utilidad mercantil de sus onras de arte
que a su inutilidad como objetos de inmersin contemplativa. Y en buena parte procuraron alcanzar
esa inutilidad por medio de una degradacin sistemtica de su material. Sus poemas son ensaladas
de palabras, sus cuadros se montaban con botones o biletes de tren o metro o de tranva. Lo que
consiguen inmediatamente es la destruccin del aura de sus creaciones. En conclusin al hacer de la
obra de arte un escndalo, las manifestaciones dadastas garantizaban una distraccin vehemente.
Haba sobre todo que dar satisfaccin a una exigencia, provocar el escndalo pblico.
6. a. En que marco histrico ubica Argan la poca de los funcionalismos?
El marco histrico del funcionalismo se ubica entre 1910 y la segunda guerra mundial, en sus
inicios la primera guerra mundial habia atrasado la actividad de la construccin, luego se produce la
recuperacin, los constructores se encontraban frente a una situacin social modificada
profundamente. La guerra haba acelerado en todas partes el desarrollo industrial, tanto cuantitativa
como tecnolgicamente. La clase obrera ahora consciente de que haba contribudo al esfuerzo
blico y adems golpeada por la guerra en mayor medida, iba adquiriendo un peso importante en la
actividad poltica.
Debido a estos cambios cualitativos y cuantitativos, as como el creciente desarrollo de la
mecanizacin de los servicios y de los transportes, la estrctura de la ciudad ya no es capaz de

responder a las exigencias sociales. El problema urbanstico aparece ahora como algo urgente y
grave, surgi por varios aspectos, un aspecto funcional, la ciudad como organismo de produccin;
tambin un aspecto social, la clase obrera es ahora el componente ms importante de la comunidad
urbana, ya no puede ser considerada como un instrumento manipulable; un aspecto higienico y
psicolgico, ya que la ciudad-fbrica es insalubre por la densidad de poblacin y el ambiente
opresivo; un aspecto poltico, para atribuir a la sociedad un cierto coeficiente de maniobrabilidad y
de funcionalidad, maniobrabilidad en el sentido de la especulacin inmobiliaria, ya que es la
primera causa del desorden de la ciudad; finalmente tiene un aspecto tecnolgico, el problema de la
arquitectura se debe plantear a escala urbanstica, haciendo por ejemplo casas en serie, esto hace
que el arquitecto deba adaptarse primero como urbanista.
b. Qu principios generales comparten segn el autor los distintos funcionalismos (funcionalismo
arquitectnico)?
La arquitectura moderna se desarroll sobre la base de algunos principios generales:
la prioridad de la planificacin urbanstica sobre la proyeccin arquitectnica.
La mxima economa en el uso del suelo y en la construccin a fin de poder resolver el
problema de la vivienda.
La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicas.
El sistemtico recurso a la tecnologa industrial, es decir a la progresiva industrializacin de
la produccin de bienes relativos a la vida cotidiana.
La concepcin de la arquitectura y de la produccin industrial.
Dentro de estos principios, que son los bsicos para la arquitectura moderna, aparecen distintos
planteamientos problemticos como consecuencia de las diversas situaciones objetivas, sociales y
culturales. Se distinguen:
un racionalismo formal, que tiene su centro en Francia y a cuya cabeza est Le Corbusier.
Un racionalismo metodolgico-didctico, que tiene su centro en Alemania, en la Bauhaus, a
cuya cabeza est Walter Gropius.
Un racionalismo ideolgico, el del constructivismo sovitico.
Un racionalismo formalista, el del Neoplastiscismo holands
un racionalismo emprico en los pases escandinavos.
Un racionalismo organico americano, que cuenta con la personalidad dominante de Wright.

7. a. Porqu Debray afirma el rgimen visual de la imgen ya no tiene off, genera su propio
componente sagrado? (pag 79)
b. En qu terminos se refiere Debray al rgimen visual?
8. Detalle 3 nociones de complejidad considerados por Morn y ejemplifique.

9. Qu es el arte Pop? Compare la utilizacin que hace el diseo grfico de sus

procedimientos y dispositivos.
10. a. Cules fueron para Walter Benjamn las formas de reproduccin de la obra de arte? Parte
1
b. Que sucede con las mismas a partir del desarrollo del cine?
c. Que innovaciones y posibilidades implica para el autor esta tecnologa?
11. a. Que relacin establece Argan entre las vanguardias y la Bauhaus?

La relacin que establece Argan entre las vanguardias y la Bauhaus es que la Bauhaus absorbe y
normaliza la razn histrica de las vanguardias para convertir los impulsos revolucionarios de stas
en procesos metodolgicos, y la proyeccin hacia el futuro en programacin y proyectacin.
b. Que respuesta segn el autor propone Bauhaus a la problemtica de la funcin de arte?
La Bauhaus fusiona el arte con la economa. Busca el desarrollo de la sociedad democrtica no
capitalista. Era una escuela que pretenda comprometer el arte en la solucin de problemas
concretos prcticos de la vida social. Hacer de la educacin esttica el eje del sistema educativo de
una sociedad democrtica. Buscan adems socializar el arte, que antes era para unos pocos. Para
Gropius el arte y la educacin van juntas.
12. a. A qu se refiere Marchan Fiz cuando afirma que "La gran ciudad en si misma es ya el
montaje por antonomasia?
Segn Marchan Fiz la frase alega que la gran ciudad es en si misma un montaje, con la revolucin
industrial la ciudad adquiere el carcter de un gigantesco e inabarcable montaje en el cual la ciudad
antigua coexiste con los rascacielos, las fbricas, los puertos y toda una serie de edificaciones del
universo tcnico. De esta manera el hombre metropolitano recibe una serie de estmulos
acumulados. De all la aparicin del montaje, que es el resultado de la representacin de estas
experiencias perceptivas y emocionales en el arte.
b. En que aspectos se puede afirmar segn el autor que la ciudad aparece representada como
metfora del caos y de la indiferencia ptica?
Dentro del marco de montaje Marchan Fiz define el caos como la visualizacin de un fenmeno
espiritual, como liberacin de estrucuras instintivas, premisa para una nueva cultura y una nueva
ptica. Pero a su vez ese caos queda neutralizado por lo que los mismos dadastas bautizaron como
indiferencia ptica. La indiferencia ptica es la indiferencia ptica entre las cosas que estan dentro
de ese caos, dentro del fotomontaje, se simplifica en una coloracin total de la obra, por ejemplo en
el caso de las pinturas de Grosz le da una coloracin rojiza, esta representacin acumulativa se
presenta sin matices diferenciadores.
13. a. Cmo caracteriza la ruptura de la linealidad a la multiperspectividad de D. Lowe?
La revolucin perceptual de 1905-1915 transform el campo burgus de la percepcin, la linealidad
visual racional fue derrocada en varias disciplinas diferentes no relacionadas por lo que se llama
multiperspectividad, que es, la aceptacin de diferentes perspectivas dentro de una sola disciplina.
Esta multiperspectividad desenvoc en el nuevo campo perceptual del siglo XX. Lowe afirma que
durante este perodo ciertos cambios en la percepcin condujeron al desplazamiento de la linealidad
por la multiperspectividad. Esto sucedi cuando la cultura electrnica se sobreimpuso sobre la
cultura tipogrfica, por la extrapolacin de la vista y el oido, as como tambin por un nuevo orden
epistmico. Con este desplazamiento de la linealidad a la multiperspectividad, el tiempo, el espacio
y el individuo ya no son coordenadas absolutas en la percepcin, a razn de esto se destacaron tres
perspectivas perceptuales claramente diferenciadas, la semiologa del signo, la espacio-temporalidad
del film y la metacomunicacin de la imgen.
b.Cmo podra trasladarse esta idea a los movimientos de vanguardia de principios de s.XX?
14. Cuales son segn Moles las caractersticas del Neokistch? Desarrolle y ejemplifique.

Moles
Las caractersticas del Neokitsch son las siguientes:
en el marco histrico el Neokitsch se ubica en la poca de la postGuerra, toma del
funcionalismo la nocin de funcin que se aade a las caractersticas del kitsch, su fin es
insertar en el pblico una determinada cantidad de novedad por objeto.
Como nuevo trabajo surge el del diseador que es ahora el intermediario entre el creador y
los consumidores, ste debe adoptar una funcin nueva descuvierta por el inveentor tcnico
y revestirla con una forma.
De esta manera surgen los supermercados, que van a ocupar el lugar de los mercados de
barrio, la gran tienda y los de precio unico.
Psicologa de mercado: para la sociedad de masas el supermercado es un modo de acceso a
la cultura.
Caractersticas del Neokitsch:
La falsa funcionaldad, necesita de los objetos para cumplir con sus necesidades pero si
puede conseguir mejores motivos lo hace, por ejemplo un cuchillo para cortar pomelos.
Los placeres del juego, es una necesidad cuanto ms reprimida ms intensa, comprar es una
fiesta, un juego.
El caracter perecedero, el verdadero criterio que lo distingue del kitsch. El objeto en cuestin
tiene siempre una vida limitada. Para su renovacin y el crecimiento del mercado. Ya no es
el precio el que determina la compra (ya que el precio es siempre el mismo en todas partes),
sino el surtido, la posibilidad de elegir de un modo arbitrario.
15. Cmo se manifiesta la nocin de multiperspectividad en el arte segn Lowe (pintura,
arquitectura, msica y literatura)? Ejemplifique.
La nocin de multiperspectividad en el arte se manifiesta independientemente en cada una de las
disciplinas, por ejemplo en la pintura antes de la revolucin perceptual, desde el renacimiento, la
receta de una buena pintura es la perspectiva, se crea que la nica forma para representar la realidad
era con un punto de fuga, luego de la segunda guerra mundial, cuando nace esta revolucin
perceptual, se agrega una nueva manera de percibir la pintura, adems de representar la imgen se le
aade el concepto, gracias a ello todo el ambiente artstico cambi, Picasso rompi la antigua
perspectiva visual, logr pintar cuadros en las que se ven personas con su rostor partido y formas
angulares, manchas, lo que luego se llam cubista. El cubismo constituy en la pintura una
revolucin importante como lo haba sido la perspectiva visual en el Renacimiento. Destruy la
representacin tridimensional en una tela bidimencional, as la pintura se convirti en una
conceptualizacin del mundo. El cambio fue de representacin a presentacin. Al destruirla
perspectiva visual, el cubismo se volvi una fuerza liberadora, que estimul y aceler otros avances
del arte moderno.
La arquitectura tambin sufri cambios a nivel espacial, antes de la revolucin perceptual lo que se
tena en cuenta era solo el interior, con la multierspectividad se pudo lograr coherencia entre lo
interno y lo externo, se rompi el lmite del interior y pas a ser parte del exterior, adems y junto
con los avances tecnolgicos, se aadieron lo nuevos materiales como el concreto, acero y cristal.
En la msica, la composicin pas de ser una trada perfecta y orquestal auna disonancia liberada de
la tonalidad que alcanz toda una nueva gama de expresin.
En la literatura se aadi adems de la narracin el concepto y la obsecuencia del autor, donde
introduca una nueva forma de escribir y narrar la historia, tambin hay ejemplos en donde la
narracin no pasa solo por el personaje, sino que se cuentan varias historias dentro de la misma
historia, rompen con la linealidad del tiempo, logran inscribir una nueva faceta en la estructura de la

novela.