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Expresion y Apreciacion Artistica PDF
Expresion y Apreciacion Artistica PDF
EXPRESION Y
APRECIACION
t
ARTISTICAS
,
timientos y pensamientos, que son "traducidos" tlavs de la msica, la imagen, la palabra o el lenguaje corporal, entTe otros medios. El pensamiento en
el arte implica la "lectura", interpretacin y representacin de divelsos elementos ptesentes en la realidad o en la imaginacin de quien realiza una actividad
y la apreciacin artsticas en la
tomar decisiones.
Se dan cuenta de que otros tienen diferentes puntos de vista y formas de expresarse, aunque el motivo de la creacin artstica sea co-
'
r Experimentan sensaciones
vo, es indispensable abiir espacios especficos para las actividades de produccin y apreciacin attstica, tomando en cuenta las caractersticas de los nios.
EXPRESIONt
Y APRECIACION
MUSICAL
La evolucin de las formas de expresin que utilizan los bebs para comuni-
otros repitiendo las slabas finales o las palabias familiares, cantan e inventan
canciones, se mueven con soltura al escuchar msica, imitan movimientos y
sonidos de animales
y objetos, representan
situaciones reales
imaginarias
palo
como caballo, una caja como televisin) a iravs del juego simblico.
La mayor parte de los nios comienza a cantar creando canciones espon-
o lentas, si suben o bajan de tono, si incluyen pausas largas o cortas entre tonos. Aunque no consigan mantener exactamente una nota, pueden dominar
y apre(a{n
artsti(as ?89
ffirsmmffiffimffimm&m
El
g.
'
14 Una vez que la hayan escuchado, el maestro volve' r a poner la cancin y los nios seguirn el ritmo
de la misma.
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Sigue el rltmo de canciones utilizando las palmas, los pies o instrumentos musicales.
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AsP[eTO: Expresin
y apreciacin rnusical
# &tLctT{}ftrs
y e]re(a{a aststsas
ffirywme$$mffiemm
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'
q
'
maestro acompaado de un pandero, iecitar junto con los nios la copla infantil '?serrn, asern".
El
maestro ir cambiando el ritmo, en ocasiones con un ritmo lento, muy lento, rpido y
rapidsimo.
*'
lnterpreta canciones, las crea y las
acompaa con instrumentos musicales convencionales o hechos por 1.
El
q
'
Una vez que varios nios hayan participado y modificado con el pandero el ritmo de una copla o meloda, los nios se tomarn unos a otros por la cintura
y caminarn en fila por el saln, siguiendo los diversos ritmos que el maestro realice con el pandero.
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ASPTCTO:
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Prmmeffiffimffiemffim
Poner una de las siguientes melodas (aparecen en el libro Los ms hermosos conciones
de Gil Editores): "El acento", "Usted que es un
grande", "Cancin del correo", "Saludando al
tren", u otras que el docente elija.
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'
g
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lnterpreta canciones, las crea y las
acompaa con instrumentos musicales convencionales o hechos por 1.
cancin
L
-'- El maestro y los nios pueden acompaarquela realizan
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M,'!ili:d":,
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O GILIDITORTS
arfcl{;eas XgB
Fsmssdffim$em*m
,a El maestro explica a los nios que l ser el
director de la orquesta, y que debern cantar una meloda y simular tocar, siguiendo el
ritmo, un instrumento que l indicar y todos
lo imitatn, por ejemplo, el violn, la trompeta,
'
etctera.
momeny
to, el director cambiar de instrumento todos debern
estar atentos para imitarlo.
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y se realiza la actividad;
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Strlryq[s
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Desarrollen [a sen-
sibilidad, la inicativa, la
imaginacin y la creatividad para
Pryrusedffimffiem&m
q
-'
,.
q
'
Despus de cinco sonidos, los nios deben haber memorizado la secuencia; pedirles que, sin or el caset,
sepaen las cinco tarjetas y las pongan en el orden en
que se escuchan los sonidos.
g Pedir a los nios que traten de imitar los cinco soni' dos, en la secuencia cottecta.
g Proseguir la actividad con los siguientes cinco soni' dos del caset.
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CAMPo FoRMATrvo:
[xpreslm y apreicr
aftst{as 195
Proeedfim$emo
q
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El maestro percute un
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El
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AspECTO: Expresin
y apreciacin musical
O &LEDITRTs
96
cAMpo toRMATtvo:
Psmeedffimffiem&m
L'
Todos los nios se sentatn formando un crculo, excepto uno; dar un instrumento musi-
g
'
tomunica las sensaciones y los sentimientos que
'
nio que no tiene instrumento se sentar de espaldas al resto del grupo o cerrar los ojos.
El
falta.
g
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El
I OS
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y apreciacin musical
i.,1: ..
r, :r
un,inltrymento para
tada jugdot.
AspECT: Expresin
t.
g #$il!tTR*s
y apre(acin
aitsticas 9?
Frmaed$memm
g
'
g
'
Hacer que los nios escuchen la meloda "E[an tres alpinos" que aparece en el libro Los ms hermosos conciones de Gil Editores, u otra meloda que hable de
sentimientos y emociones, y comenten qu sienten al escuchar esa cancin.
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art$ti{as
Frmsedfimfiemftm
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El
14
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Los alumnos
que lo deseen,
compalten su
cuento con sus
compaeros.
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ASPECTo: Expresin
y apreciacin mrsical
e) serDtTRgs
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y apre{ia{n
6rtstfa$ tgg
Prmsed$m&cmm
y luego la otra
vetSton.
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ASpEcTo: Expresin
y apreciacin musical
CI
Gt&EllT&Fs
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AeS
Frywsedffim$sm&w
maestro pondr msica de diferentes regi0nes, por ejemplo una cancin tropical, el
jaiabe tapato, una meloda nortea, etc., y
preguntat a los nios qu diferencias encuentran entle ellas.
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El.
L'
El
las
,a Sentados en crculo, los nios comentaln cul de
melodas les gust ms, y Por qu.
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por qu.
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aft$ti(as
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Prseed$mfiemm
'
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estn oyendo.
g
'
primer nio que responda correctamente, se coloca delante de la fila y se desplaza libremente con sus
compaeros detrs, de acuerdo con el ritmo de la meloda (puede ser marchando, corriendo, en forma lenta,
con la punta de los pies, etc.) 5e pone otra meloda y
El
se repite.
g'
Reconoce el nombie de algunas
melodas de distinto gnero (por
ejemplq piezas clsicas, de msica
popular, folklore, etctera), canta y
baila acompandose de ellas.
ASPE(TO:
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O GIITDITORTS
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103
cAMpo FoRMArlvo:
Prmsedfimftemm
q
'r
Explicar
*'
g Cada vez que los nios adivinen un ttulo, la maes' tra pondr otra cancin.
g Los nios comentarn: pot qu creen que se llama
' as la cancin, cmo creen que se sentira el que la
L'
a los nios que imaginen en qu momento escribiran ellos algo parecido a esa cancin.
El maestro pedir
O GLPITORE$
EXPRESION
CORPORALt
Y APRECIACION
DE LA DANTA
La construccin de la imagen corporal en los nios se logra en un ptoceso en
el que van descubriendo las posibilidades que tienen para moverse, desplazarse y comunicarse a travs del cuerpo, y para controlarlo (por ejemplo, en
juegos como "Las estatuas").
Estas capacidades de control y autorregulacin se propician, sobre todo,
siones para jugar, cantar, escuchar msica de distintos gneros y bailar, pot-
2{14
apreciaei* artsticas
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"
ffireeedfimfremftm
que va a poner mu>k
-'- 5e explica a los alumnos
sica y que traten de adivinar el gnero al que
pertenece.
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-' El maestro
L
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L
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Se expresa por medio
del cuerpo en dferentes
*.'
ta msica.
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ASPECTo:
danza o G!"rDlTORis
artsticas ?85
Frmsedmm8emfte
g
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Repartir un globo a cada nio del saln, pedir que lo inflen y hagan un nudo para que
no se escape el aire.
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L'
L'
g
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la msica.
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y apreciacin de la danza o
G*!-EDIToRES
obo,,pAra,tada rri,0,
y apre(iac$ art$tcas
Prymeedffimffiem&s
Los nios forman un clculo y a cada uno se
,q
'
le da un sombtelo.
pandero, en el priq
-'- El maestro hace sonar el
Se expresa por
medio
./F
- .ro.+l
Mientras los nios caminan, el maestro dar la siguiente instruccin: cuddo escuchen el segundo
sonido voy a decir qu cara debefl pofler: enojado,
alegre, aburrido, tliste, etc., y en ese momento su
compaeto les pondr el sombrero.
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danza e G$LEIT&Is
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nio; un pandero.
artsticas 3E?
Froaedftmnfiem6o
*.' Se narrar un pequeo cuento; son adecuados los que tratan sobre animales.
1.
'
un oso.
Yo soy... un mono.
Yo soy... un ostronouto.
Yo soy... un rbol, etc.
En otras fichas se especifican diversas preguntas que sugieran acciones:
Qu hogoT; Cmo comino?; Cmo me muevl?; Cmo
hoblo?; Cmo bailo?; Cmo duermoT; Qu digo?
Yo soy...
L'
L'
AsPECTO: Exptesin
al nio las fichas que sac. Por ejemplo: "Yo soy... un oso"; cmo me muevo?
El maestro leer
corporal y apreciacin de la
tividad segn lo
que le salga, y as
sucesivamente
hasta que todos
participen.
danza o Gli'EDITCIRES
3$ffi
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artctic5 gSS
Fsessdffim$em**
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docente deber estar atento y, si es necesalio, sugerir que primero se exprese uno y el otro atienda, y posteriormente cambien los roles.
El
*.'
la msica.
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danza s &ll[,:lc]pts
RXS
ffirmme$fimffiem&m
L'
*
L'
1.'
y el otro fungir
Cuando el docente d una palmada, los nios que actuarn harn un c[culo.
El
g
'
Emplea el lenguaje paralingstico (gestos, miradas, actitudes, posturas, etc.tera) en sus expresiones
corporales y dancsticas.
Si el
equipo.
danza
CI
#t*"rDlT*Rr$
afit$tees X{X
Procedmn0emo
y el maestro
*.'
'
5e expresa por medio
primer nio puede realizar los movimientos que quiera: abrir y cerrar los brazos, p0nerse en cuclillas, abrir y
cerrar la boca com0 pescado, arrugar la nariz, etc., y el
otro lo copiar.
El
*,'
AspECTo: Expresin
corpotal y apreciacin de la
danza
#sltrrToRe$
P{X
Fsmemdffimffiemftw
I'
Explicar a los nios que escucharn una meloda (puede ser "0to0" de Vivaldi), y debern realizar un movimiento u otro, segn
la intensidad de la msica: todar por el suelo,
marchar o saltar libremente.
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'
g
'
5i la intensidad de la msica es media deben ejecutar movimientos de pie: marchar, deslizarse, balancear el cuerpo, etc.
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I
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r
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y apree iacin de la
danza
(o &NI"IDITORES
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cAMpo toRMAT|vo: Expresim y aprectacn
artstieas X3
Frymmsdffimffiemfte
y se les
que
van a representar las olas del
explica
ffidl': csdd uno de nosotros es una pequea
ola y entre todos formamos una gran ola, que
se mover al ritmo de la msica.
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1.'
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11
t]i
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escucharla.
dana s #*Lt*!T*Rf;s
2f4
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Froaed$mnfiemto
de
pelcusl0n.
g
'
detective es llamado nuevamente al saln y tiene que encontrar el objeto escondido, pero debe
poner atencin a la intensidad o volumen (suave/fuerte)
con que sus compaeros percutan sus instrumentos.
L'
Se expresa a travs
de la danza, comunicando
sensaciones y emociones.
L'
El
!.
artstitas
Froaed$mn$em8o
,a El maestro y un nio sostendrn un palo de
escoba, variando la altula conforme sea ne-
'
cesaiio.
5e pondr msica caribea y los nios caminarn al ritmo de la msica por todo el saln de
clases, formando una fila.
*,'
L'
5e expresa a travs
de la danza, comunicando
sensaciones y emociones.
g
'
movimiento, cambiar
de lugar con el que est sosteniendo el palo.
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7
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danza
{oG*-EDrToREs
1,1S
Xl6
Fresedffimffem&m
g
'
el saln, moviendo
el cuerpo y su mascada al ritmo de la msica
seleccionada.
'
L'
g
'
5e expresa a travs
de la danza, comunicando
sensaciones y emociones.
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'
g
'
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3i
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-ui''
se sigue bailan-
do al titmo
de
la msica.
AspECTo:
,,.l.
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artstcas 3{7
Fsesed$mfiemo
L'
g
'
del crculo.
bailar.
Se expresa a travs
de la danza, comunicando
sensacrones y emoctones.
El baile
'h-
lncorpora a sus
expresiones y creaciones
dancsticas, movimiento y desplazamientos diversos basados en
nociones espariales (dentro-fuera, cerca-lejos, adelante-atrs, arriba-abajo,
diseos circulares, rectas, diagona,t
les, zigzag, espirales, figuras,
giros, etctera).
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para escucharla.
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FroaedBmemto
,1
'
L'
L'
cornprte eon tfos
las sensaciones y los
pensamientos gue sur-
L'
gen en l alrealizar y
presenciar manifestaciones dancisticas.
y preguntar:
qu te imaginas|
g
'
Contina con otra meloda, siguiendo el procedimiento anteriory si lo cree conveniente, pueden pintar en
otra hoja o en la misma.
t ms? Qu es
lo que les gust?
Permitir que los
nios se explesen libremente.
danza CIffi$DlTORrs
cAMpo FoRMAilvo:
txpresin y apre{ia(;n
artstitas I19
Froaed$m0emto
g Los nios vern por televisin una actua' cin de un grupo de danza (la elegida por el
maestro).
q Durante el trayecto del video, si algn nio de' sea seguir las secuencias de la danza el maestro
lo permitir, sin que esto signifique que invitar
*'
Explica y
ciones dancsticas.
'E
.i.+:':i.,.:il -:t:l
Al finalizar, abrir un espacio para que los nios comenten la experiencia: primero haciendo una descripcin de lo observado, despus sobre si es fcil o
difcil; bello o feo, agradable o desagradable, si es
de su gusto o no.
to dancstico; televisin,
video (o el medio con
que cuente la escuela).
y apreciacin de la danza
CI GIffiDIToRES
22$
apre(iscin art{sti{a$
ri:,
j::.t:::1!::illll:i
1r
"':'i:r':!,-
i 'i
Froaedfim$em&o
explicar que
L' Sentados en crculo, el maestro
hay un invitado en el saln y les dir que se
dedica a bailar. El maestro debe procurar no
mencionar nada sobre su invitado que d pistas a los nios.
Sobre el pizairn o papel para rotafolio, escribir:
Nombre:
Edad:
Lugar de nacimiento:
Desde cuando baila:
'"" cionesdancsticas.
*'
g
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l)
'f
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i,
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r:+i:r:.i+ir1lii'r:j.
'::ili n
sd@
su visita.
ASPECTO:
su
Gtl"DlT*?Es
cAMpo FoRMATtVo:
txpresin y aprecia(in
artti(as ??3
Freaed$m$emo
1.'
g
'
siete elementos.
maestro pedir a,los alumnos que sientan la textura de cada uno de esos elementos (barro, plastilina y yeso), y preguntar: Cmo es? Qu sensacin
provoca? Qu se puede hacer con ese material| etc.
El
'
expresa creativamente
sus ideas, sentimientos y
ntasas mediante representacones plsticas, usando
tcnicas y materiales
g'
i,
fi
'!;
li
t-1
o &tffiDiTRrs
2?4
Prosedfimmemfto
*,
*'
Posteriormente se pide a los alumnos que el suceso que ms les haya gustado del fin de semana,
lo representen de diferentes formas: dibujndolo,
modelndolo con plastilina, barro o yeso, etctera.
Tambin pueden volver a poner la msica y representar sus actividades del fin de semana mediante movimientos corporales (no mmica, sino danza).
'
C,SNLFL\|TORFS
y apreeiacin
artist(ac 225
Frseed$mffiemm
g
'
*'
Comunica y
expresa creatvamente
sus ideas, sentimientos y
fantasas mediante representaciones plsticas, usando
tcncas y materiales
variados.
I'
'i"
vez que.terminen de realizar sus representaciones, se renen en pequeos gt-upos y cada nio
explica Io que quiso representar en su trabajo.
U.na
+i
,,i
:i'
, plastilina.
o st[rroR[s
l1],
346
Freaedfimm$emto
*'
**
xprSa rfBtivamente
sus ideas, sentimientos y
*'
'ffi
-''!r,"
Observa e interpreta
'\,
fllas creaciones artsticas de
compaeros y encuentra semejan::
zas y diferencia; con las propias produccianes cuando stas se hacen a partir
de una misma situaein {por ejemplq
a partr de Ia lectura de un cuento o
un visita a un museo o a l co-
sus
ryE
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i.
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'il
,. +,
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;. i
r,.+:
'rtl
munidad).
AsPEcTo: Expresin
y apreciacin pistica
0 srgDlTsftr$
artsticas
FroeedBmmBemto
L'
El maestro pregunta
g Pedir que dibujen una casa como quieran, procuran' do que tenga espacios gtandes y muy delimitados.
g Debern elegir trozos de papel pata colocarlos en la
casa ejemplo: techo amarillo, paredes azules, puertas cafs, rboles verdes y ton tronco caf, etc.,
aprovechando el colorido y los tipos de papel disponibles, los cuales pegar en su cartulina dentro
del marco sealado.
expresai creativamente
sus ideas, sentimientos y
antasas med ia nte represen-
g
'
Con sus lpices de cera completar su dibujo procurando no dejar espacios en blanco.
1.'
fxperimenta con algunas tcni{as, materiales y herramientat de
crecin plstica y selecciona los que
prefiere y estn a su alcace para su
cleacin personal.
AsPECTo: Expresin
y apteciacin plstica
e s*Lr*[TRrs
2:7
2?8
Fnoaedfimmfiemo
*'
m,
'
uut'u1n:*
Utiliza algunas caractersticas propias del color, como las gamas, los
contrstes, Ios matices y los tonos en
sus producciones plsticas.
AsPE(T0: Expresin
l;'-;,"1iii.
I
I
',-:-'.$-'.ii.'lijiffj:'t"'fq'i.i.rr;tLt'"l'+
y apreciacin plstica
l+,
,fl
s"FDtT*R$
artsticas UIg
Frmsedfimfiemfis
visitar un museo de arte o de historia. Durante la visita, se
eligen tres diferentes obras, por ejemplo: una
vasija prehispnica, una estatua, un artculo de
joyera.
'
L'
'
Comunica sen-
'
'
,.
i
jir
\\--,
il
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iil: .,. ,
+.,,..&
o 6t[rDff0REs
Prmsedffimffiemm
*.'
*'
El._maestro debe
presentadas.
L'
Luego, comentar algo breve sobre la vida de los autores: "Vincent e[a un chico al que siempre le gust
pintar, a eso dedic toda su vida; las personas que
saben de arte opinan que fue un gran pintor y revolucion la pintura ya que sus obras lograban transmitir sentimientos muy profundos".
f%,
'
Los nios expresarn su preferencia por las piezas presentadas: Cul te gusta ms y por que?
'
AspECT0:
ifJ
ffILf;FIT*RS$
artstcas g3t
Prmeedffimfiem$m
L'
Fs-
g
'
Ustedes saben dnde est Espaa? Cmo podemos llegar all? Mostrar la ubicacin de Espaa en un globo tettqueo o un planisferio.
g
'
Comunica sentimientos
e ideas que surgen en l al
contemplar obras pictricas,
escultricas, arquitectnicas y fotogrficas.
L'
'
E%,
Propiciar que los nios deduzcan que podemos comunicarnos con una persona, o saber lo que ocure en un lugar lejano, por medio de la radio, la televisin, una
carta o tarjeta, el telfono, la internet,
etctera.
*.'
caban las
sonas antes
que
per-
de
existieran
o &lrtltT0Rr$
w@q
de,los tnedos
de comunicacin: carta,
:,',r,ildi; telfono, peridi .
,':
,, f*r$e-*el
,,..,,,',,,..1,CO''
lvista5,
.,:l,r,,
,','1,,.,..',,es!rjta
con
na ta'fjgtal
un,,mena,ie,;'
232
artsttag
,i
'
Frmsedftmem&o
g
-' Elegir algunos cuentos que los nios conozcan y mencionar el nombre su autor(a).
,
-r El maestro guiar la imaginacin de sus alum-
nos para representar la imagen del escritor llenando una ficha de identidad:
Qu le gustaba comer?
Le gustaban los nios?
Una vez agotada la imaginacin al reclear el pelsonaje que ha escrito el cuento, el maestro mostrar la
fotografa o imagen real del autor y comentar su bio-
'
graf a.
,., ,
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"
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'''::l'
"'f'
librosde
0 stgprTRf;s
apfe(iacin
artfrti(as 3BF
Fsoeed$mm$emo
s
-
.,
/F El maestro dar
la
Representa personajes
y sltuaciones reales o ima-
*-'
''
Utiliza su cuerFo corno recurso
escnico para ambientar (viento,
sonidos de Ia noche...) y reptesentar
objetos (rbol. reloj de pndulo.") o
personajes al participar en juegos
simblicos.
ASPEcTO:
i;
,r!i,
.tT
#
|
f:
teatal
o $iLrD'ToRFs
r,:$*,,.$ibd'ota.
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cAMpo FoRMATrvo:
:-::i::-:: :::ii !: : i
:.:rrr..,,:., F:
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Frmeedfrmfiemo
g
'
Formar equipos y dar a cada equipo dos fotografas, por-ejemplo: viejita con paoleta y
bastn, espalda encorvada; re! con corona y
capa; elefante con una cadena; nio vestido de
Petel Pan, etc. Los nios comentarn sobre los
personajes que ven en las fotografas.
objetos que
haya en el saln, traten de disflazarse como los personajes de las fotografas; el maestro puede ayudar a
los alumnos que lo requieran.
Representa personajes
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art5teas 23?
Fsoaed&mrufiemto
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El
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-'- Se forman equipos de tres nios y a cada equipo se le
Representa personajes
y Ia expresin dramtica.
L
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Conforme se adivinen las frases, se escriben en el pizarun hasta que todos los equipos hayan representado su
f
rase.
Un,rt$e$t0l pap:
litos o tarjetas en
:
l6s,Q estn esclitag
frases del cuento que se
puedan dramatizar slo
con gestos.
,, ir.
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"4.
&!ffitTR*s
art;stt(as
FnCIcedBmmemto
L' Luego, pedir al primer grupo que represente el comienzo de la hstoria hasta que el docente indique.
Representa personajes
El
El
O {'LE*ITRES
aft{st{as Z3g
Frmcedffimm$emfis
'
*'
'
puede leei el peridico, la mam puede estar haciendo la comida y el hijo jugando; los nios
que representen al cartero, el panadero y el lechero pueden emitir sonidos: el timbre, abrir y cerrar la
puerta, el silbato del cartero; tambin pueden gritar
el
El pap
g
'
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t:
lnvitar a otro equipo a representar una situacin diferente: una ida al cine (padres e hijos,
persona de la taquilla, vigilante
de la entrada, etctera), un
viaje al espacio o cualquiera que la imaginacin delmaestro
le sugiera.
y apreciacin teatral
o #&rgdlRrs
36{P
cAMpo roRMATtvo:
Prmeedffmmffiem&w
El maestro comenta
'
'
Representa personajes
Posteriormente invita a otro nio para que represente lo que le pas a su compaero.
o Gl.rL\lRf5
##
artsticas 341
Fnoeedmemo
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tar una):
Los bloques son caminitos que hay en un bosque,
el
piso
Representa personajes
5a [ecore.n los caminos varias veces, de divelsas forrTros: caminando, gateando, de cojito; nadando en el
ro sin tocar los cojines.
*'
L'
lnventa pequenas histarias, Fersonais i lugales imaginarios para repe,.sentartos en juegos que co*struye y
corflparte en
gfupo.
ASPECT0:
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,.r.l,.'1'.i;,t't,'.i,,t'esuma.de
L'
Continuar con la
actividad hasta
que disminuya
el inters de los
nios.
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teatral
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GTLEDTToRES
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Froaedfrmnemto
1 El maestro pone una msica suave como fon-
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do musical.
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1.'
El
Froaed0mnIemto
*'
iniciar diciendo: 'A Fernanda le duele mucho la cabeza y tiene fiebre, est acostada en su cama. 5u mam
llama...", etctera.
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X#4
Frmsedfimmffiem&s
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Representa personajes
q
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El docente puede intervenit haciendo que los nalradores observen cmo pueden mejorar su entonacin o sus ademanes; todos los nios deben
participar naltando su historia o poema.
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AsPECT0: Expiesin
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O CLEDITORTS
cAMpo FoRMATrv0:
Prssedfrmfremo
de esta editorial).
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q
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Representa personajes
y situacones reales o imaginarias rnediante el juego
y la expresin dramtica.
Dai un tiempo para que los nios proponEan modificaciones a la fbula y luegc invitarlos a que la representen; entre todos, se nepaften las personajes y
ayudan a crear la escenogratay el vestuario.
sencllas.
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Froaed0mn0emto
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otros).
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$ILIDITQRES
Fnoaed0mn0emto
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Volando a Beln
La hormiguita cojita,
*,' En forma de lluvia de ideas, los nios harn comentarios sobre la poesa.
*,'
Los.
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representarla.
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I'f-+1ijrfra$''"ir,ii.i+.:Li,f..lij|,*&;.,s;',P.i'
los
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y apreciacin artsticas
Froaed0mmftemte
-v A continuacin
pteguntar a cada nio sobre el personaje principal, dnde se desarrolla el cuento, quines intervienen, etctera.
El maestro
AspECTo:
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apre(iadn
artstica 849
FreeedBmm$emte
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&**-r*tT{)Rs
3$S
FrocedBmn$emto
g'
u
o r*ensaje,
perlas caractersticas de los
sonajes principales de algunas
obras literarias o represenlaciones teatrales y conversa sobre ellos,
f{'tive tema
.*
$ffi:.
- ---'***$
g
'
Pedir a los nios que hagan un nuevo cuento mezclando los dos anteriores; lo primero ser buscar un
nuevo ttulo: Blancanieves y Cenicienta, tos slete
enanitos cenicientas, etc., y lo compartirn con sus
compaeros.
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distint a ua que,'
cbser,v'o csrlee; rnodificands catae
tersticas de los personajes, el inicio o
..Ce,'H**.hiSl.oria
el final, etctera.
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ASPECTO:
ii
' ir'
,,1
i
iji
artticas
Froeedfimmfiemto
'
'
*'
requie-
Una vez que estn listos, un nio ser el presentador de la obra y dar inicio la funcin; pueden
invitar a los padres de familia o a otros grupos como
espectadores.
1.'
teattal
s &l*rffTRrs '
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