Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
La autora dedica gran parte del captulo al aspecto pedaggico que, dicho de paso, resulta iluminador
y de bastante utilidad. Da valiosas sugerencias que ayudarn al maestro o a los padres de familia a
encauzar la competencia literaria del nio, enfatizando en la importancia del juego como desafo,
riesgo e incertidumbre en una exploracin mgica y ritual de un mundo desconocido que,
supuestamente, debe generar un nuevo orden. El maestro debe ensear a jugar con las palabras, los
personajes y los smbolos, invitando a una bsqueda de lo escondido, a rescatar del olvido imgenes del
pasado y a agudizar la observacin afectiva y reflexiva que lleve a propuestas creativas.
Pizarro termina ofreciendo numerosas propuestas de invencin y construccin de textos a partir de la
palabra. Estos juegos persiguen como meta transitar juntos el camino de la infancia en donde
predominan, entre otros, los intereses ldicos y la necesidad de seguridad afectiva (100).
El captulo 3 habla de la literatura infantil desde el campo afectivo y simblico. Este captulo tambin
est dedicado a la metodologa de la enseanza de literatura infantil desde el nuevo tratamiento que se
le ha de dar a la materia en funcin de los requerimientos a los cuales deben dar respuesta los nios
de hoy (101). La autora hace evidente su inters por el verdadero desarrollo del individuo,
centrndose en su crecimiento total y priorizando los valores estticos que conducen a la armona y al
equilibrio del hombre.
En esta seccin del libro se analizan textos de literatura infantil de autores contemporneos,
optimizando la tarea educativa con un enfoque preventivo-constructivo y afectivo-expresivo (102).
Insiste Pizarro en la importancia de generar en el aula de clase o sitio de encuentro, un clima de
alegra que favorezca la espontaneidad y la libre expresin. All lo ldico abrir el camino a la
exploracin de nuevas posibilidades, conectndolas con la realidad, combatiendo la monotona y
propiciando en el nio el placer del texto. Tambin, se ensea a trabajar la literatura infantil como
construccin de s mismo y como medio integrador de una personalidad equilibrada. Se analiza el
amor como impulso vital y el sueo como un nexo entre el afuera y el adentro, ya que el nio, durante
el estado de vigilia, vive una experiencia imaginativa y creadora que, a su vez, cumple con una funcin
catrtica.
La autora dedica parte de este captulo al tema del doble, la otredad, el espejo, la soledad, el miedo, la
identidad y el deseo y la metodologa para un acercamiento a estos temas. Presenta, adems, diferentes
aproximaciones y textos para tratarlos. Por ejemplo, en La luna robada, de Fausto Zuliani, en Juego de
sombras, de Gustavo Roldn o en Mi sombra, de Marta Gimnez Pastor, donde se trabaja el tema
del doble. Acercamientos al tema del miedo pueden encontrarse en Nicolodo viaja al pas de la cocina o
en Irulana y el Ogronte, de Graciela Montes.
La ltima seccin del libro est dedicada a la funcin de la literatura en el ordenamiento del cosmos.
La autora parte de los cuatro elementos a los que agrupa en elementos activos y pasivos. Aire y fuego,
como elementos activos, son de carcter masculino y creador. Los elementos pasivos son tierra y agua,
los cuales son de carcter femenino y receptivo. Aunque no podemos considerar apropiada la
connotacin de masculino = activo y creador y femenino = pasivo y receptivo, el acercamiento es
novedoso e interesante y pudiera ms bien, ser considerado como punto inicial en el proceso de
transformacin del texto y del individuo mismo rompiendo, de esta forma, los estereotipos que se han
creado sobre lo femenino y lo masculino. Esto se ajustara ms a las premisas expuestas por la autora
con respecto al nuevo tratamiento que se le ha de dar al texto literario en funcin de los
requerimientos a los cuales deben dar respuesta los nios de hoy (101).
El Aire se articula como el vuelo en la construccin del espacio imaginario incentivando al nio en la
creacin de imgenes donde el ascenso o descenso en el espacio imaginario conlleva simbolismos: la
elevacin, la calma, la serenidad o, por el contrario, el vaco, la tristeza, el temor y la angustia. El vuelo
implica bsqueda y anhelo de encuentro. Algunos de los textos que usa la autora para ejemplificar su
teora son: El pjaro de papel, de Gustavo Roldn, Juanito volador, de Mara Elena Walsh, Luciana
de la sombrilla, de Blanca de Jaccard oLa ciudad que levant vuelo, de Mara Granata.
El Agua como sustentadora de vida, es mediadora entre la vida y la muerte, est entre Eros y Tnatos,
y puede crear o destruir. La gota indica pequeez y fragilidad y es smbolo de la vida individual. El
lago representa lo escondido y misterioso mientras el ro es fertilidad y sirve de escenario a situaciones
de felicidad o angustia. El movimiento incesante est analizado en Tinke tinke de Elsa Bornemann, el
asombro en Marina y la lluvia en Monigote en la arena, de Laura Devetach, la adaptacin a la