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Resumen
En este artculo hago una crtica a la nocin de narrador omnisciente
desde planteamientos de la semitica discursiva, lo que me lleva a
distinguir tres roles cognitivos: observador, sabedor, informador.
Provisto de estas distinciones, acto seguido analizo y reformulo
el concepto de perspectiva narrativa de Grard Genette y sus tres
articulaciones: focalizacin cero, interna y externa. Al final ilustro estos
procedimientos de regulacin cognitiva mediante el anlisis de pasajes
tomados de diversas novelas.
Palabras clave: narrador, narratario, cognicin, perspectiva,
focalizacin.
The narrator and his knowledge
Abstract
In this article I make a critique of the notion of omniscient narrator
from discursive semiotics approaches, which leads me to distinguish
three cognitive roles: observer, knowing, reporter. Armed with these
distinctions, I analyze and reformulate the concept of narrative
perspective of Gerard Genette and three joints: zero, internal and
external focalization. At the end I illustrate these procedures of cognitive
regulation by analyzing various passages from novels.
Keywords: narrator, narratee, cognition, perspective, focalization.
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Curs estudios de literatura en la Universidad del Valle y en la Universidad de Pars VIII.
Fue profesor en la Universidad Santiago de Cali, Universidad del Cauca y Universidad del Valle, y
profesor invitado en diversos centros de estudio. Sus reas de trabajo son la semitica discursiva,
la narratologa, el anlisis del discurso y la teora de la argumentacin. Ha publicado el libro
La narracin literaria. Teora y anlisis (1996), y numerosos artculos en diversas revistas.
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En Las voces de la novela, Oscar Tacca afirma que la
[] relacin entre el conocimiento del narrador y el de sus personajes puede ser de tres tipos: omnisciente (el narrador posee un conocimiento mayor que el de sus personajes), equisciente (el narrador posee
una suma de conocimientos igual a la de sus personajes); deficiente
(el narrador posee menor informacin que su personaje o personajes)
(Tacca, 1989, pp. 71-72).
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deja pasar sino lo que autoriza su situacin []. En focalizacin interna, el foco coincide con un personaje, que se convierte entonces en el
sujeto ficticio de todas las percepciones, incluidas las que le conciernen a l mismo como objeto: el relato puede decirnos entonces todo lo
que este personaje percibe y todo lo que piensa []; en principio no
debe decir nada diferente []. En focalizacin externa, el foco est
situado en un punto del universo diegtico elegido por el narrador, fue
ra de todo personaje, lo que excluye toda posibilidad de informacin
sobre los pensamientos de cualquiera [] (Genette, 1983, pp. 49-50).
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La negrilla es nuestra
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Pues ya ve.
Ya veo.
El polica tamborile con el bolgrafo sobre la mesa. Pareca repentinamente incmodo, y tena motivos. Como Julia supo al da siguiente
de labios del propio Csar, el inspector jefe Casimiro Feijoo estaba
lejos de ser un funcionario modelo. Su relacin profesional con el mundillo del arte y las antigedades le permita, cada fin de mes, redondear
con ingresos extraordinarios la nmina policial. De vez en cuando, al
recuperar una partida de piezas robadas alguna de ellas desapareca
por la puerta falsa. Ciertos intermediarios de confianza participaban en
estas operaciones, dndole un porcentaje de los beneficios. Y, piruetas
de la vida, Csar era uno de ellos.
De todas formas dijo Julia, que an ignoraba el curriculum de
Feijoo supongo que tener dos testigos no prueba nada. Los documentos me los podra haber enviado yo misma.
Feijoo asinti sin comentarios, aunque ahora en su mirada se trasluca mayor prevencin. Tambin un nuevo respeto que no responda,
como Julia comprendi ms tarde, sino a razones prcticas. (1994, p.
120)
Aunque Rider est presente en la escena, el narrador extraheterodiegtico slo se refiere a Vernica y a Bosch, pero con una
particularidad: ha elegido a Bosch como observador que intermedia la
descripcin que hace de Vernica (Bosh es el actor focal, en trminos de
Genette). Es decir, la imagen de Vernica comunicada por el narrador
le llega al narratario intermediada por la observacin visual que Bosch
hace de ella y por las conjeturas y apreciaciones que elabora a su
respecto.
Es a Bosch a quien Vernica le parece cinco o diez aos ms joven
que su marido, y es l quien le atribuye unos cuarenta y cinco aos y
varias cirugas plsticas. Es Bosch quien la ve cansada, ajada, y quien
cree que ha estado bebiendo, y quien mira y aprecia su cuerpo y
conjetura que, de joven, debi de haber tenido mucho xito, y quien
intuye que toma mal la prdida de la juventud, por lo cual, tal vez, lleva
tanto maquillaje.
No es el narrador quien afirma esto y lo otro: l se limita a
informar, valindose del discurso indirecto libre, lo que Bosch observa,
sin validarlo o invalidarlo veridictoriamente (verdadero o falso). En
otras palabras, Bosch-observador intermedia la informacin que el
narrador le comunica al narratario; Bosch, objeto de la informacin
del narrador, es sujeto de la observacin de Vernica, quien es objeto
de dicha observacin. Esto permite caracterizar al narrador como un
informador equisciente, en la medida en que el saber que le comunica
al narratario es equivalente al saber elaborado por Bosch mediante
la observacin visual y las conjeturas abductivas. Este procedimiento
permite comprender, asimismo, por qu Rider, pese a estar presente en
la escena, no es mencionada en el pasaje citado: no es objeto de la
observacin de Bosch. No es que el narrador no tenga la capacidad
cognitiva de referirse a ella, sino que no lo hace porque ha decidido
que su informacin quede subordinada a la observacin de Bosch
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Cliente?
Supongo. En cualquier caso, querrs verla. Es un bombn. (1977,
p. 9)
Julia estudi los rostros, uno por uno. Slo en el que ocupaba el
extremo derecho de la fotografa encontr un vago aire familiar. Era
un joven de quince o diecisis aos, peinado hacia atrs, con chaqueta
y corbata y un brazalete de luto sobre el brazo izquierdo. Miraba a la
cmara con ojos tranquilos e inteligentes en los que Julia crey leer un
aire de desafo. Entonces lo reconoci. La mano le temblaba cuando
puso un dedo sobre l, y al levantar los ojos hacia el ajedrecista vio
que ste asenta.
S dijo Muoz. Es el jugador invisible. (1994, p. 535)
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