Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateral
mente, como en un espejo.
Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao
1850. Fototeca del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin
de la luz.1 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del
fijado en un medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basnd
ose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un peq
ueo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda red
ucido. Para capturar y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula
sensible para la fotografa analgica, mientras que en la fotografa digital, se empl
ean sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tan
to al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las pr
opias imgenes obtenidas o fotografas.
ndice [ocultar]
1 Etimologa
2 Proceso
3 Historia
4 Funcionamiento de la cmara
5 Aplicaciones cientficas
5.1 Fotografa estereoscpica
5.2 Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
5.3 Fotografa area y fotografa orbital
5.4 Fotografa subacutica
5.5 Macrofotografa
6 Fotografa como arte
7 Derechos de autor
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos
Etimologa[editar]
El trmino fotografa procede del griego f?? (phos, luz), y ??af? (graf?, conjunto de ln
eas, escritura), que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes
de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el de
scubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se
debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.
Proceso[editar]
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual
se denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta ima
gen, las cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto
qumico sensible a la luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que e
n la fotografa digital, se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una
rejilla horizontal y vertical de elementos -capturando la luz de cada uno de el
los y convirtindolos en valores de voltaje-, que se convierten en valores numricos
tras un proceso de conversin analgica-digital, siendo posteriormente transmitidos
a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les da un formato y permite s
u transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su posterior impresin,
visualizacin o anlisis.
Historia[editar]
Artculo principal: Historia de la fotografa
Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamen

co. Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.
Ventanal de la Abada de Lacock (Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en ag
osto de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir
del negativo ms antiguo que se conserva.
Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos
Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo
de vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.
Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.
La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos des
cubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di,
los griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos
V y IV a. C,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI util
iz una forma de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemt
ico rabe Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la pro
yeccin estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las pro
piedades del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (1516 1571) las del cloruro de
plata. En 1568, Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 169
4, Wilhelm Homberg describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de a
lgunos materiales en presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara osc
ura como un recurso para reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se descr
iben diferentes tipos que podan utilizarse.9
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicp
hore Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen (positivo direct
o) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura
y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de expo
sicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da sol
eado. En su bsqueda por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experime
ntaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Hei
nrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca
con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabaj
ando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo,
y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta
aos despus; como consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el
ao cero de la fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la soci
edad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye
en su nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la
Naturaleza debe ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante
del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y af
irmacin de su ascenso social.10
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de pla
ta pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre platead
o, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba co
n vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previame
nte se haba sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro,
y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos
, al principio. Adems los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en ot
ro procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que
luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca
en una solucin cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de s

er fijada. Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda d

ar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce e
l proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positi
vo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder sol
vente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estable
ciendo un precedente a su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Infor
m a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado par
a fijar imgenes de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a final
es de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 18
50 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las
fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este pap
el se sensibilizaba en nitrato de plata.
En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin hme
do. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continu
acin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en
los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de tom
a y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo
un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y p
roceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y c
arromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajab
an en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 18
80. Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, em
pleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clif
ford, al francs J. Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfic
o escocs James Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrol
la un mtodo para ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de col
or rojo, azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica per
manente, mediante la tcnica denominada aditiva.15 En 1871 nace el procedimiento d
e las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vid
rio sobre la que se extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizad
a con nitrato de plata; que ya no necesita mantener hmeda la placa en todo moment
o. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite poster
iormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelati
no-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la introd
uccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva s
ustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o tra
nsparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz e
xistente no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. E
l flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espaci
o y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positiva
ba la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son ca
pturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y

desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara[editar]
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.
La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula f
otogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcu
la si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitale
s. En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como infor
macin digital, pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o
en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con
el fin de ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el mater
ial fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expue
sto, provocando en l alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen late
nte", an no visible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecu
ado, esta informacin se convierte en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas e
l material sensible es una pelcula o placa fotogrfica; mientras que las digitales
utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en
tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpid
a de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada veloci
dad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y
se crea la sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de
una exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con
los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controle
s habituales que se incluyen son los siguientes:
Una cmara histrica: Contax-S de 1949

la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control Descripcin
Enfoque El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las cma
ras modernas, existirn puntos de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfo
que de la cmara tratar de enfocar.
Apertura
El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f,
el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. La apertura t
iene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difraccin: cunto ms alto
sea el nmero f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por e
l objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el efecto difuminador de
la difraccin. La longitud focal dividida por el nmero f es lo que da el dimetro ef
ectivo de la apertura.
Velocidad de obturacin El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcul
a es expuesto a la luz en cada toma. Las velocidades de disparo rpidas, o sea los
tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la cantidad de luz como la posibi
lidad de trepidacin, debida al pulso, cuando se usa la cmara sin trpode.
Balance de blancos
En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temp
eratura de color asociada a unas determinadas condiciones lumnicas, asegurndose qu
e la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, l
os colores en la imagen parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta funcin s
e ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o con filt
ros correctores de color. Adems de usar el balance de blancos para registrar la c
oloracin natural de la imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos,
por ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas.
Medicin
Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las so

mbras estn expuestas segn las intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin aut
omtica en las cmaras, sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor d
e luz llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la experiencia del fotgrafo
a la hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz e
n un determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el medidor necesita que
es ajuste la sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.
Escala de sensibilidad fotogrfica ASA/DIN/ISO del captor.
Tradicionalmente
ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizad
a en cmaras de pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las cmaras mo
dernas para indicar la ganancia de luz del sistema en formato numrico y para cont
rolar el sistema de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con un nmero ISO m
enor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta combinacin de veloci
dad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni de
masiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.
Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la e
sttica de una fotografa; entre ellos los siguientes:
Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo mac
ro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)
Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo
situarse por delante o detrs del objetivo.
sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada colo
r.
La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o gr
anos de haluro de plata.
Aplicaciones cientficas[editar]
Impacto de una gota.
La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad pa
ra registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, du
rante las investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard M
uybridge (1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la inv
estigacin cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilid
ad de registrar fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejem
plo aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o e
xtremadamente lentos (fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a es
cala microscpica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del E
spacio (fotografa area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no vis
ibles al ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser
humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a
la comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulg
acin cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a cono
cer de una forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la cie
ncia y del respeto por el medio ambiente.16
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico de
stacan la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotog
rafa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmic
a.
Fotografa estereoscpica[editar]
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de
vista diferentes, pero muy cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la pr

ofundidad es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro.

Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de la visin binocular observand
o separadamente con nuestros ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a dis
tancia pupilar, o mayor. Las primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la
fotografa son unos daguerrotipos del ao 1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Mucho
s fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos ob
jetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsico
s, como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las nor
males. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, c
erca de 1.000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al co
lodin hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre l
os aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869.17 Adems se conservan otras 11.000 pl
acas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus co
laboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.
Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta[editar]
Artculo principal: Fotografa infrarroja
Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.
Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para
realizar este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultraviole
ta para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de u
n filtro que permita nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluo
rescencia causada por la luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara
absorbe la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una important
e aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de documentos falsificados, ya
que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustit
uyen a la emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos proceso
s, para producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los ray
os ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de
las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas
de plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcio
nales a la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravi
oletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las
hojas, creando as una transparencia en la que las burbujas de gas forman la image
n.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de
gas, de modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manch
as. La pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza
un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones
, ya que este tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden consegu
ir ampliaciones de una pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tam
ao de un sello o estampilla de correos.
Fotografa area y fotografa orbital[editar]
Vase tambin: Ortofotografa
Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.
La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo d

e mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplica

ciones en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura
para recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los
cultivos, o en el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgico
s. En arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir es
tructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no t
ripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente eq
uipados de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son po
cos los pases que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas
naves: el comportamiento de la autoridades frente al vuelo de drones vara en cad
a nacin.
La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquell
as propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante apara
tos fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la
Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la
investigacin sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, et
c.
Fotografa subacutica[editar]
Artculo principal: Fotografa subacutica
Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos d
e una anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo
deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Acti
vidades Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada
por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biol
oga marina o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultad
es fotogrficas que plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del m
edio que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sin
o resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas esp
eciales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto de filtrado selectivo
de los colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban em
plear complejos equipos de flash para restaurar la coloracin original de los suje
tos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los objetivos fotogrficos
aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.
Macrofotografa[editar]
Artculo principal: Macrofotografa
Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, f
lores, matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya se
a ste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de apro
ximacin. Para hacer macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo d
e la cmara invertido, nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos
o alejndonos del objeto a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico.
Para utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fa
bricante de la cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en la
s cmaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente gradua
cin que se enroscan delante del objetivo.
Fotografa como arte[editar]
Commons-emblem-question book orange.svg
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acredita

da, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet f

idedignas. Este aviso fue puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pega
ndo: {{subst:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~
Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.
Campo de cebollas de George Davison, 1888.
Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la s
uspensin, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador
Dal en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proc
eso muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico t
uvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms bar
ato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de p
intores decidieron convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue
el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson.
ste fue el primer ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores f
ueron algunos de los que lucharon por que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la r
ealidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetivi
dad. As, el naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verda
dera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la reali
dad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el const
ante desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre
la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado estt
ico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr qu
e la imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfecc
ionando gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua exper
imentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un p
apel fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador pa
ra hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paral
elo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mv
il fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la
posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotg
rafo a la fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico.
En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los mo
vimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente el Moder
nismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su co
nsiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa
.18 Ya en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiv
a y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental
en su expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newt
on y David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin foto
grfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpi
damente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador
y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad
en la fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensibl
e, muy directo para cualquier observador.

Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados

con buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptic
a y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al cons
umidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al he
cho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras
digitales, cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual c
omplican, enriqueciendo, el futuro de este arte.
Derechos de autor[editar]
Artculo principal: Derecho de autor
Fotgrafos de prensa, Londres, 1929. (Autora desconocida)
Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)
El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las
imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o socia
l obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber he
cho su obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre s
ta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el
deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la o
bra sin su consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienable
s. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fot
ogrficos, el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la
obra ha sido obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de
trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, dif
usin y venta puede corresponder al responsable del encargo contractual, mientras
que los derechos de autora son irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la
fotografa viene determinada por el acuerdo legal entre el autor y el responsable
del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permit
ida la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personaj
es pblicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de
notoriedad pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra de
be obtener el permiso del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hac
erlo sin permiso del sujeto fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgraf
o.
Vase tambin[editar]
Monte Fitz Roy en la Patagonia.
Pato mandarn tomado con un teleobjetivo.
Conceptos y principios
Apertura
Balance de blancos
Bokeh
Diafragma
Efecto de ojos rojos
Exposicin
Nmero f
Objetivo
Obturador

Profundidad de campo
Regla de los tercios
Valor de exposicin
Velocidad de obturacin
Tipos de fotografas
Fotografa academicista
Fotografa antropolgica
Fotografa artstica
Fotografa de difuntos
Fotografa de guerra
Fotografa de naturaleza
Fotografa de paisaje
Fotografa de moda
Fotografa glamour
Fotografa publicitaria
Fotografa subacutica
Fotografa tradicional
Fotomosaico
Heliografa
Lomografa
Ortofotografa
Periodismo fotogrfico
Pictorialismo
Realismo en fotografa
Fotografa documental
Retrato creativo
Retrato fotogrfico
Retrato
Tecnologa y tcnica
Calotipo
Cmara fotogrfica
Colodin hmedo
Composicin fotogrfica
Daguerrotipo
Filtro fotogrfico
Flash
Fotografa digital
Fotografa en color
Fotografa qumica
Iluminacin en fotografa
Copia a la albmina
Microfilm
Retoque fotogrfico
Follow focus
Otros
Cine
Historia de la fotografa
Fotografas acusadas de trucaje
Fotografas trucadas en la Unin Sovitica
J. Laurent, fotgrafo en Espaa y Portugal (siglo XIX).
William Fox Talbot
World Press Photo
Referencias[editar]
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nsiderada la etapa de la fotografa artstica. Durante este perodo se manifiestan tre
s actitudes artsticas: impresionismo, realismo y surrealismo. Y a su vez, dentro
de estas tres fluctuan: el pictorialismo, la fotografa pura, fotografa objetiva, n
uevo realismo, etc.
Bibliografa[editar]
Langford, Mich