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Es un texto fantstico, que segn Todorov es todo aquello que esta entre lo real y lo maravilloso.
Por realismo se entiende a la construccin de lo verosmil mediante un conyunto de palabras
(descripcin). Un texto de ficcin puede representar lo real, dar cuenta de el. Los textos realistas
aparecieron para denunciar la situacin luego de la industrializacin, son un texto de denuncia.
Unas caractersticas de los textos realista es el tiempo lineal, personajes bien definidos, lugares
conocidos, mucha descripcin y cero ambigedad.
Por maravilloso se entiende a todo lo que tiene una lgica propia, apartada de la lgica de lo
real.
En el fantstico la situacin es realista pero luego ocurre algo que esta fuera de esa lgica. El
lector no logra encontrar un punto para explicar este hecho, el lector duda.
En el texto, lo fantstico se crea atravs del crimen, los saberes encontrados y la forma de
representar el campo.
*El policial de enigma o policial clsico o ingles.
Un enigma, algo que descubrir.
Un crimen grabe
La persecucin, se pone en palabras la persecucin fsica, moral o intelectual.
El detective es el lector del enigma. Es lgico y racional (Holmes)
Detective Vs polica
El detective representa la ley, es intocable
Se escuchan micro relatos, varias versiones de un mismo relato y se busca la verdad.
El punto de vista es el del detective
En el crimen importa el quien? Y el como? No el porque?
Tiempo real: la causa que lleva a ese crimen
Tiempo del relato: es el tiempo de lo que se esta narrando, en donde se cuenta lo que paso en la
otra temporalidad.
*El policial negro
El detective ya no es un puro representante de la ley, tiene una idea de corrupcin y de suciedad
El hroe annimo
Se involucra en las acciones y esta en constante movimiento
Temporalmente, hay un momento en que el enigma se resuelve pero no el crimen por lo que las
dos temporalidades se mezclan y el personaje se involucran en la historia creando nuevos
enigmas
Aqu importa el porque, que casi siempre es por dinero.
Hay mas dialogo y esta escrito de una forma coloquial y las acciones son mas rpidas.
Lo fantastico en el texto se crea a partir del crimen, los saberes encontrados y la forma de
representar el campo.
Principalmente la idea de lo fantstico est en el que padre logra conseguir la detencin del
tiempo a partir de la repeticin de un serie de actos de un da, enfatizando en que la chica no ha
muerto. Cuando alguien irrumpe en ese orden la chica muere.
En este texto se establecen los cdigos del policial y del fantstico. Se da al lector la posibilidad
de dar culpa a quien crea responsable del crimen, sea que tiene el rol del detective. Cada vez
que se termina de leer el relato de un narrador, se cree que el que acaba de narrar es el asesino
pero cuando comienza el otro se cree que ste es.
Los dos textos que integran el cuento, tienen narrador, misterio y sucesin de pistas. Hay un
pacto de verosimilitud por que al final de cada texto se cree la palabra del autor, pero para el
final del cuento ya no hay una verdad.
El texto permite la participacin de tres narradores:
- Alfonso Berger Cardenas (A.B.C): Su enunciacin abre y clausura el relato y parece absorber
mayoritariamente, las notas correspondientes al cdigo policial. Se supone que transcribe, que
no interviene por que dice que esta reproduciendo su relato. Sin embargo luego se contradice
aceptando que el hizo cambios. En el relato se devela que esa firma pertenece a un
personaje(A.B.C), que un principio se cree que es el autor y gracias a esto inserta un grado mas
de discursividad apartar de los puntos de vista.
-Juan lus Villafae: Su manuscrito es insertado por A.B.C y ser el encargado de insertar los
elementos del cdigo fantstico, as el cdigo policial acta imponiendo al lector una primera
aproximacin al relato desde esta perspectiva.
- Oribe: Es el primer narrador, contado en palabras de ABC. Segn ste, es el asesino. Su texto
es el fantstico.
El beso de la mujer araa - Puig
1932, provincia de buenos aires, en su pueblo la nica actividad cultural era el cine.
Estudia en Italia, trabaja de guionista, asistente de direccin y en EEUU descubre la cultura pop.
A partir de La traicin de Rita Hayworth se comienza a ver una idea por parte de Puig para
poner escribir de forma diferente en Latinoamrica, un intento de cambio (como en Borges,
Cortazar, Varga llosa)
Pero tambin comienzan las primeras crticas, debido al uso de gneros menores como la novela
rosa el cine
Boquitas pintadas imitacin del folletn, captulos con intriga sin resolver al final del capitulo.
The buenos aires affeir Construido a bases de cartas que no fueron ledas lo que crea una
intriga constante.
Su obra tiene la idea del registro oral, su transcripcin y el trabajo de los gneros menores. Sus
personajes no hablan como las pelculas sino como se hacia en la calle, sin estilizar con giros
criollos. Utiliza el dialogo de cinta abierta, no se sabe quien habla
La idea del collage: distintos narradores, distintos puntos de vista, trabajo con el dialogo y las
notas al pie.
Las notas al pie podra o no leerse, esto hace que se dude del discurso medico.
Se trata sobre el encuentro en la crcel entre un homosexual y un revolucionario que han sido
reprimidos de sus ideologas y de su libertad.
La principal caracterstica que notamos es la ausencia de un narrador con autoridad a lo largo de
toda la novela, lo que resulta confuso y pone en discusin en estatus artstico de Puig y su
relacin con el cine. La estructura de la novela es muy similar a la estructura de un relato
cinematogrfico, en el sentido de que lo popular y lo masivo se mezclan con una creacin
artstica personal. Tambin esta la presencia de las notas al pie que forman parte del relato y que
en general tratan sobre el discurso medico y la homosexualidad.
Los monlogos internos son un modo de acercarnos a los personajes sin la necesidad de un
narrador mediador. Lo que nos acerca al realismo, que este realismo se confirma gracias a los
informes penales y los informes de la pelcula presentes en el texto.
El contexto histrico fue un momento donde los militares tomaron el poder forzando a la gente
a tener igual ideologa y a que estaba en desacuerdo era eliminado. Por esto los personajes son
torturados y encerrados produciendoles principalmente una gran impotencia por no lograr sus
objetivos.
Otros temas presentes en el texto, sobre la soledad la angustia, el amor, el compaerismo, la
lealtad, el dolor, las peleas y reconciliaciones y el odio hacia los represores.
Algunos de los recursos estilsticos usados en el texto. Son visuales: "Los zapatos son negros de
taco alto y grueso sin puntera se asoman las uas pintados a lo oscuro". Otro recurso es lo
auditivo: "Se oyen violines y arpas" y el tercero es la Metafora: "El rico duerme tranquilo, si le
da su oro al pobre".
Toda la obra de Puig esta influenciada por los gneros literarios menores. Los dos mas
importantes en este texto son el folletn y la novela rosa.
Novela rosa: La novela rosa, era un genero popular de romance. En el texto de Puig la
influencia de la novela rosa, se ve en la relacin de Molina y Valentin. Relacin de estatus
prohibido y que surge en una situacin adversa.
El Folletin: Eran publicaciones que aparecan en partes en los diarios y cada parte terminaba en
su momento de mayor tensin. En el texto esto esta presente en la manera en que Molina cuenta
las pelculas, dejandolas en el momento de mayor tensin.
Puig no utiliza los gneros menores en forma pura, sino que los mezcla para crear algo nuevo y
que su novela no sea algo pasatista.
Los personajes de Puig son estereotipos. Los personajes del Gay y del Revolucionario
comienzan siendo estereotipos al comienzo del libro, para ir transformandose en personajes
tridimensionales. Al final del libro se da a entender que es mas revolucionario, el gay por ser
gay, que el revolucionario por su lucha.
Sobre las pelculas: todas las pelculas que cuenta Molina estn fechadas entre el 30 y 40, donde
regia el Star sistema y los distintos cdigos de censura y sin ningn tipo de critica social.
1 Parte:
1- Primera pelcula/dialogo tipo 1 (cinta abierta)
23- segunda pelcula /notas al pie
45- tercera pelcula / monologo interno
6- cuarta pelcula
7- Bolero (Molina) Vs carta de Marta (Valentn) Valentn llora / Quinta pelcula
8- Informe policial / primer dialogo director del penal- Molina (tipo 2)
2 Parte:
9- Valentn dicta carta a Molina
10- Continuacin pelcula 5
11- segundo dialogo director del penal- Molina
12-6 pelcula
13-continuacin pelcula 6
14- conversacin telefnica sin interlocutor / plan de accin
15- segundo informe policial
16- Delirio de Valentn (prefigurado por los relatos cinematogrficos)
*Dialogo sin interlocutor: realismo y cercana con el lector
*notas al pie: discurso medico sobre la homosexualidad
*monologo: forma de acercarse a los personajes sin desviacin
*informe policial y penal: acercamiento a la realidad
Kitsch: se utiliza para designar a las obras de arte baratas, normal mente son replicas de las
originales y de esttica romntica. Esto es apropiado por la comunidad gay, y sensibilizan todos
los objetos que antes eran considerados cursis. Lo negativo se vuelve positivo en estos objetos.
La novela tiene un final cinematogrfico: FIN
Historia del Guerrero y la cautiva - Borges
Tradicin criolla y saberes de la clase alta occidental
Escribe desde muy chico
En su primera etapa (vanguardista) escribe poesa criollista rescatando la lengua criolla.
Tambin escribe ensayos contra Lugones.
Luego de un accidente, se pregunta si puede seguir escribiendo as que escribe ficciones algo
que no haba hecho.
Perteneciente al grupo sur.
Uni un montn de ideas filosficas con la cultura argentina con un lenguaje 100 % porteo.
Ultrasta, la metfora tiene que ser el eje de la poesa para ir en contra del modernismo.
Se trata de un texto que une dos historias separadas por el tiempo: La de un guerrero llamado
Droctulft, que surge de una lectura de Borges y la historia de la cautiva que surge de una
herencia oral de la abuela del narrador. En ningno de los casos el lenguaje es puro, marcado
por el recuerdo y la subjetividad. Por ejemplo: "Imaginemos" que destruye cualquier
posibilidad de que el texto sea histrico.
El Guerrero es presentado como un brbaro y su mirada de la ciudad es la mirada de la
civilizacin, el personaje ve, no cree y queda fascinado. El guerrero es un traidor y un hroe.
En cambio la cautiva tanto para Borges como para su abuela es alguien que no pudo escapara de
su destino de traidora. Es condenada por haber olvidado todo al haberse ido de su gente.
El brbaro: Su mirada de la ciudad es la mirada de la civilizacin.
El verbo ver se repite constantemente esto es una referencia a la fe y a las creencias. El
personaje ve, no cree y queda fascinado. (Borges vio tanto que quedo ciego)
El guerrero es un traidor y un hroe.
Cmo se ve a la cautiva? Para Borges y su abuela, la cautiva no puedo escapar a su destino.
Borges recalca a ms no poder el carcter de traidora de esta mujer, con escenas explicitas. Es
condenada por haber olvidado todo por haberse ido al otro lado.
En esta parte el idioma ingles se nombra pero no aparece.
La relacin entre ambas historias es el smbolo, una historia esta en lugar de la otra, la figura de
la cautiva es contraria a la del guerrero, por que el guerrero tiene la posibilidad de redimirse
pero la cautiva no.
Ambos textos juegan con la idea de perduraron en el tiempo. En el caso del guerrero por un
texto escrito y en de la cautiva por la moralidad del relato. Un smbolo de esto es el epitafio al
comienzo del cuento (el epitafio es una perduracin el tiempo luego de la muerte).
El Aleph - Borges
Borges toma teoras filosofas y las convierte en parte de la trama haciendo una hiptesis
fantstica sobre la que se va construyendo la trama. Para esto utiliza tres hiptesis la primera es
el uso de paradigmas, es decir una contradiccin. La segunda, el uso de escndalos lgicos, por
ejemplo los acertijos lgicos sin resolucin. Y la tercera es el uso de dilemas.
En el texto se plantea la imposibilidad de que el lenguaje represente lo real, que es una critica al
realismo y por esto el poema se llama la tierra.
Se funda la idea de que la forma de El Aleph es una cosa autnoma de contexto. Tiene su propia
autonoma y lgica dentro de un cuento.
Si el Aleph contiene todos los espacios y todos los tiempos debe contenerse a si mismo. Pero el
dilema lgico es,Se puede captar el infinito con todos los sentidos?
La paradoja, un infinito contiene a otro infinito.
Rulfo: Mejicano 1917-1986
Narrador:
Es aquella figura textual que es la voz del que narra, la que cuenta la historia. Es una categora
textual esta creada con las palabras.
*No es el autor
1_narrador homodiejetico: es lo relatado, es el que cuenta siendo parte de la historia
2-Narrador Heterodiegetico: Cuenta desde fuera de la historia.
*Cunto sabe? Esos son los niveles de la narracin
1-Narrador omnisciente: Conoce la totalidad, presente, pasado y futuro, a los personajes, lo que
piensan lo que sienten.
2-Narrador parcial: Solo tiene alguno de los saberes
*Punto de vista o focalizacin