I/ GENERO DE LA NOVELA DE MI VIDA

HISTORIA LITERATURA
•JM Heredia héroe/ precursor de la •JMH héroe trágico, contradictorio → tiene
Independencia y creador de la identidad dudas, traiciona.
(literaria) cubana. •Poeta, político y novelista
•Poeta y político •Padre de Esteban Junco
•¿Novela perdida? •Autor de Jicoténcal
•Domingo del Monte, precursor de la
independencia y creador de la identidad
(literaria) cubana
•Espejo de paciencia, primer texto “cubano”
•Jicoténcal, novela de B. Valera
•Domingo del Monte, traidor de la
independencia (la impide) y falsificador de la
identidad (literaria) cubana, tiene papel
negativo.
•Espero de paciencia, apócrifo, fraude literario
(= texto que debería ser el primer texto cubano,
sería precursor de la sensibilidad cubana)

Thème du cycle 4 du collège!: Rencontres avec d’autres cultures

¿Hasta qué punto es un discurso de la verdad? - ¿Hasta qué punto no es un discurso de la verdad?
→ La argumentación es imaginativa, literaria.
→ La novela está tematizada en varios puntos.

→ La verdad (poética) y la escritura de la historia.

- Falsificación = el hijo de Heredia va a contribuir a la mentira de Heredia, va a silenciar las

dudas nacionalistas.
- Los que escriben son los que tienen el poder.
- Esteban Junco no aparece como el hijo de Heredia en las historias.

Tenemos una alternativa de la memoria imaginativa. Por un lado, hay unos hechos con hechos
demostrados de la historia oficial y por otro lado, la realidad histórica alternativa.

Padura se apoya sobre la Historia para proponer una realidad histórica alternativa.

Según Platón, los poetas son excluidos de la República (las ficciones son peligrosas, la literatura es
perjudicial « copia de la copia » - phantasma). Platón ha escrito un libro donde proponía una
República ideal (un gobierno ideal).

Para él, todas las historias son relatos y todas la historias tienen una parte de imaginación, de
elucubración, de hipótesis; o sea, una parte que no es objetiva.

Según Aristóteles, la historia cuenta lo que sucedió (verdad), el teatro (la literatura) cuenta lo que
podría haber sucedido (= verosimilitud).

Según Anthony Grafton, en el siglo XVI se empieza a apoyar la historia con « pruebas documentales
».
Michel de Certeau (fabricación del objeto histórico) + Michel Foucault (construcción discursiva de la
realidad, fin de los grandes relatos) = vamos a pasar de una historia de guerras de reyes y a una
basada en la gente que vive y experimenta la historia.

>> Por ejemplo, podemos ver la diferencia entre la Historia y la Literatura en la n

NOVELA POLICIACA
>> Padura tuvo varios Premios como el premio novela negra de Gijón.
Los géneros de la serie negra:
• Novela de misterio/ de detectives/ policiaca (enigma)
• Novela negra/ Hard-boiled novel/ Thriller/ Suspense (crimen)
→ La novela negra = tenemos varios nombres que aludan al mismo género. Tiende a la resolución
por la acción.

En La novela de mi vida: 2 enigmas (donde está la novela de Heradia + quién traicionó a Fernando)

Evolución histórica del género

I. 1830-1880: Creación del género: Invención de Edgar Alan Poe / Predominio de la novela de
enigma.
Soluciones lógicas.
II. 1880-1930: ¿Edad de Oro? Predominio de la novela de detectives.
Soluciones experimentales, científicas.
III. 1930-1950: Predominio de la novela negra.
Resolución de conflictos por medio de la acción.
IV. 1930-1980: Predominio de la novela de suspense, expansión a otros géneros.
Soluciones psicológicas
V. A partir de 1980: ¿Neo-policial? (es el movimiento en qué se inscribe Padura). Es un tipo de
novela post-moderna, el lector tiene que completar porque no hay solución/ o las soluciones son
literarias.

Tenemos finales abiertos y al final la solución es literaria (¿quién traicionó a Fernando? Nadie, sin
embargo durante toda la novela queremos saber quién es el traidor pero al final es él mismo. La
novela de Heredia se quemó al final (insatisfactoria).

[Al capone: figura respectaba en los años 30, financiaba asociaciones cristianas/ católicas y era un
ejemplo, cuidaba a los suyos. Al Capone fue a la cárcel por fraudes fiscales. En los años 30 todo el
mundo dijo que el cenador era más culpable que Al Capone.]
¿Cómo funciona el crimen/ la corrupción? Es lo más importante. Es una comprensión del mal.

Padura es teórico sobre cómo escribir una novela policiaca.

Tenemos una novela postmoderna → el lector tiene que completar…
La solución es puramente literaria generalmente, no tenemos las claves a veces. Al final la solución es
literaria.

- Nadie traicionó a Fernando.

>> Después de la época postmoderna recuperamos los detectives.

Leonardo Padura y el género negro

-Autor de numerosos relatos policiacos (serie Mario Conde)

-Crítico y teórico de novela negra
-El neopolicial es el género por excelencia de la literatura contemporánea (posmoderna)
-Hibridez genérica necesaria en el neopolicial
-Las formas genéricas se utilizan para otros fines distintos a los tradicionales

Con Padura, recuperamos a los detectives ya que es un autor de numerosos relatos policiacos (serie
de Mario Conde)

Carvalho: gran autor español (detective de Montalbán)

A. Camilleri: su detective es Montalbano
Mario Conde: es un homenaje a todos los detectives, es un alcohólico, es para nada un policía
modélico. Los personajes de Padura no son modélicos. También son detectives con defectos, se
equivocan, son detectives humanos/ falibles.

DOS ENIGMAS PLANTEADOS EN LA NOVELA

• ¿Qué sucedió con la “novela” de José María Heredia?
• ¿Quién traicionó a Fernando Terry?
→ Esquema clásico = la eliminación de sospechosos.
 INVESTIGACION CRIMEN

Detective Criminal Víctima

- Fernando va a confrontar a todos sus amigos individualmente para saber quién le traicionó.
Todos los dicen lo mismo: “Yo no fui”.
- En el caso de Fernando hay un criminal = el policía Ramón. Está entrevistado por él y se auto
incrimina. Le da información a Ramón sobre Enrique.
- Tenemos gente que va a ayudar a la investigación
- La autoridad aquí es universitaria: 2 profesores con quienes Fernando tiene conflictos: El
profe Mendoza.
- Tenemos una consecuencia importante.
- La historia del crimen es progresiva

>> Tenemos la investigación y tenemos el crimen.

>> Tenemos la orden invertida → (1. Relato de Enigma; Novela de JMH + Novela de José de Jesús / 2.
Relato de la investigación; novela de Fernando Terry)
 NOVELA SENTIMENTAL
→ Muchos sentimientos en esta novela.
Los grandes detractores de Padura le reprochan eso.

Historias de amor
•Fernando Terry y Delfina
•José María Heredia y Betinha (la prostituta) = cuestiona sexual con ella
•José María Heredia y Lola Junco = gran pasión de Heredia
•José María Heredia y Jacoba Yáñez (la esposa fiel) = último amor

Elementos melodramáticos/ Folletín

-Exaltación Romántica → amor hasta (más allá de) la muerte
-Giros argumentales sorprendentes / Revelaciones (Su amigo Domingo se le ha escondido)
-Erotismo/ Sexo (la hipérbole, la exageración, toda una seria de metáforas que son bastante
extrañas, hay varios eufemismos)
Melodrama: novela literaria para hacer sufrir.

Hay también, varios elementos melodramáticos (= una obra literaria hecha para sufrir, para
emocionarnos, hay una calidad en función de los efectos sentimentales que provoca) y del Folletín
—> Vemos una exaltación romántica (amor hasta (más alla de) la muerte); giros argumentales
sorprendentes (= revirement de situation) y revelaciones (lo que cambia el destino de los
personajes). Y el erotismo tiene que ver más con los sentimientos pero, en general, incluye también
el sexo.
Los grandes detractores de Padura dicen que sus novelas son siempre lo mismo, fáciles. Tenemos
una gran profusión de mucho amor, un amor sentimental y romántico. En el siglo XIX, se ve más la
individualidad de los escritores, exaltación del yo que hace que los sentimientos del poeta se
convierten en el centro del universo (narcisismo, egocentrismo) - reacción al neoclasicismo. En el
Romanticismo, los poetas o escritores se desnudan y muestran los sentimientos.
Tiene un origen estético —> a partir de I. Kant, la belleza no es solo lo armónico, lo mesurado, no
solamente lo que tiene un equilibrio sino también lo que es sublime (es ver un huracán y considerar
que es bello).
En el siglo XIX, lo grotesco y lo extremo pueden ser una muestra de belleza.
Heredia escribe poesía romántica = es un anacronismo ya que intentó reproducir la historia
contemporánea, rasgos archetipicos de la literatura romántica. Vemos que el amor es capaz de
esperar durante varias décadas, a prueba de infidelidad (JMH). Heredia, cuando habla de Betinha
utiliza hipérboles y exageración con una serie de metáforas extrañas (eufemismos para dar efecto
romántico pero, en realidad, esto rompe con el estilo romántico). Habla diferentemente de Lola al
nombrar sin nombrar (eufemismos), todo más romántico, más con amor.

- Heredia quiere a todo el mundo hasta el final.

Lo sublime = ver un huracán y considerar que es bello.

A partir del siglo XIX lo grotesco, lo extremo pueden ser una muestra de belleza.

- Gran amante: Fernando Terry, un amor capaz de esperar ante varias décadas.
- Amor romántico: Heredia

>> Por ejemplo: los escritores románticos no hablan de relaciones sexuales.

II/ Estructura de la novela

Estructura narratológica
¡OJO! = no hay que confundir el NARRADOR con el AUTOR (el narrador es la figura de Padura pero no
es el mismo)

¡OJO! = José María Heredia – cubano / José María DE Heredia – francés)

Tenemos un relato dividido en 3 partes. Narradores diegético, y narradores autodiegético.

→ Un focalizador es el punto de vista que adopta el narrador, nos permite conocer cosas que
normalmente no deberíamos conocer.
El relato de enigma sucede antes del relato de la investigación.
→ Abre Fernando y cierra esté mismo la novela.

Las novelas históricas suelen utilizar esta construcción: alternancia de 3 relatos (es un recurso
frecuente en Padura)

Ver Powerpoint
Vamos de menos a más.

- Por un lado tenemos una progresión con respecto a los conocimientos que tiene Fernando.
- Desde el punto de vista sentimental tenemos una progresión también.

- La novela de Heredia es diferente: dividida en 2 partes.

- Exilio: marca la decadencia de Heredia.

La novela de José de Jesús: Los papeles de Heredia

¿Cómo se construye el relato? —>

1) La novela de Terry
Tenemos una progresión climática (vamos de menos a más) es muy subjetivo. Por un lado, tenemos
una progresión en cuanto a los conocimientos que tiene Terry por la resolución del enigma. Es, igual
con las relaciones amorosas (progresión) con Delfina que por fin acepta su amor, a la mitad de las 2
partes.
Llegada a Cuba > Entrevista con Álvaro > Entrevista con el Profesor Mendoza > Salvador Aquino >
Carmencita Junco > Entrevista con la Profesora Santori > Fiesta de Despedida > Revelación del
enigma (RAMON).

2) Heredia
El exilio marca la decadencia de Heredia. Para hacer esto, Padura hace trampa porque la gloria de
Heredia viene en el exilio pero, en realidad, vemos a un declive personal (renuncia a los valores de
juventud, al amor… es un hombre derrotado (un antihéroe)). La última parte es un momento quijote
« la novela habla sobre la estructura de la obra ».
Llegada a Cuba > Encuentro con Domingo + Iniciación al sexo y a la literatura > Amistad con Bilas
Valera > Betinha —> DOLORES / CONSPIRACIÓN / EXILIO < Jacoba < Entrevista con Miguel Tancon <
Revelación del enigma < Vuelta a Cuba < Redacción de la « novela ».

3) José de Jesús
Recorrido del manuscrito desde la muerte de Heredia. Si Fernando está buscando la memoria de
Heredia es porque José de Jesús la ha escondido en la Logia de Matanzas, recogida por Cristóbal de
Aquino, entregada a Ricardo Junco y Domingo Vélez de la Riva quién la quemó.

Los personajes
Los personajes históricos:

- Domingo del Monte

- Varela
- Saco
- Tanco
- Capitán general Tacón
- Caudillo mexicano Santa Anna
- Lola Junco
- Jacoba Yáñez
= personajes reales

Múltiples referencias históricas y literarias:

- Eugenio Florit
- José Martí
 - Virgilio Pinera
- Alejo Carpentier
- Lino Novas Calvo
Etc.

José María Heredia y sus dobles

 Domingo del Monte (reverso oscuro → enemigo en la sombra, inversión completa
(antipatriota, traidor, mediocre, homosexual)).
 Fernando Terry (identificación total con JMH), es un doble auto identificado. Terry sigue el
modelo de Heredia.

>> Tenemos una constante histórica

¿Por qué Heredia tiembla?

Tiene miedo de lo que puede hacer
Domingo de Monte.

Las mujeres de José María Heredia

 Betinha: negra, sexo, fidelidad sin límites, Yemanjá (apertura a la cubana mestiza)
 Lola Junco: clase social superior, amor puro
 Jacoba Yáñez: amor conyugal, escribiente → prolongación de la escritura

Los aliados (incondicionales) de José María Heredia

>> Personajes históricos

 Blas Valera: padre literario e ideológico

 Coronel Lemus y Juan José Hernández: organizadores de la conspiración Rayos y soles de
Bolivar
 Blas de Osés: mexicano-cubano, único amigo fiel hasta el final
 Silvestre Alfonso: amigo fiel, muerto prematuramente

Los aliados de Domingo del Monte

 Enemigos históricos
 Fernando VII: absolutismo, traición, esclavitud, represión
 Miguel Tancón: Gobernador de Cuba, modelo del dictador (¿Fidel?)

Los socarrones
 Álvaro: escritor maldito (sexo, alcohol)
 Tomás: profesor universitario, cobarde
 (Enrique): escritor maldito, homosexual, gusano
 (Víctor): muerto en Angola, rival de Fernando
 Conrado: Guajiro (=campesino) lépero > cínico
 Miguel Ángel: negro, comunista desengaño (no puede publicar en Cuba, tiene que publicar
en España = es comunista)
 Arcadio: es el poeta oficial que puede publicar sin ningún problema en Cuba

→ Padura tiene amigos que pueden encarar a estos personajes.

El grupo de amigos de Terry es un tema principal = Intenta reflejar en este grupo la sociedad cubana
no oficial que persiste en Cuba.
>> Padura nos contó la evolución de la sociedad cubana.