Lengua Castellana y Literatura.

2 de Bachillerato

Narrativa espaola de la 2. mitad del s. XX

LA NOVELA ESPAOLA DE 1939 A 1974.

TENDENCIAS, AUTORES Y OBRAS PRINCIPALES
1. LA NOVELA EN LOS AOS 40
Espaa ha salido de la guerra profundamente destrozada
(represin, pobreza y autarqua) y, en lo cultural, se ha
producido un aislamiento (desconocimiento de las experiencias
renovadoras de la narrativa contempornea) y una irreparable
ruptura con las ricas corrientes anteriores: unos escritores han
muerto, muchos se han exiliado, otros guardan silencio por la
imposicin de una severa censura.
El ambiente de desorientacin cultural de comienzos de la
posguerra es muy acusado en el campo de la novela. Slo la
obra de Baroja parece servir de ejemplo para ciertos narradores
de la llamada "generacin del 36" o "de la guerra". Es una
poca de bsqueda, de tanteos muy diversos.
a) La novela existencial
El arranque de una revitalizacin del gnero se sita en
1942, con La familia de Pascual Duarte, de Camilo Jos Cela;
otras obras significativas son Nada (1945) de Carmen Laforet
y La sombra del ciprs es alargada (1947) de Miguel Delibes.
Las caractersticas de la novela existencial son:
-El reflejo amargo de la vida cotidiana: sordidez y miseria,
enfocadas desde lo existencial.
- Los grandes temas son: la soledad, la inadaptacin, la
frustracin, la angustia personal, la muerte...
- Abundan los personajes marginales y desarraigados, o
desorientados y angustiados.
- Se revela el malestar social del momento, pero la censura
hace imposible cualquier intento de denuncia y el malestar
se queda en un plano existencial, testimonial. El malestar
social se transfiere a la esfera de lo personal.
- Tcnicas narrativas de la novela realista tradicional.
Dentro de la novela existencial, Cela inaugura con La
familia de Pascual Duarte una corriente llamada tremendismo:
una innecesaria e inverosmil sucesin de horrores,
protagonizados por personajes violentos en un ambiente de
gran dureza.
b) La novela triunfalista
A tales desazones escapan los autores conformistas en la
lnea realista tradicional, adictos al Rgimen. Es una novela
triunfalista, que canta la victoria militar del bando nacional. Los
autores ms relevantes de esta tendecia son Rafael Garca
Serrano, Ignacio Agust (Mariona Rebull, 1944) y Gonzalo
Torrente Ballester, en su primera novela (Javier Mario, 1943).
c) Novela en el exilio
Muchos novelistas espaoles marcharon al exilio tras la
Guerra Civil y continuaron fuera de Espaa su labor literaria. En
sus obras es bastante general la evocacin de la Espaa
perdida, el recuerdo de la guerra, el deseo de recuperar el
pasado y la experiencia del destierro (dolor, angustia,
soledad...). Destacan, sobre todo, Max Aub, Francisco Ayala,
Arturo Barea (La forja de un rebelde) y Ramn J. Sender.

2. LA NOVELA EN LOS AOS 50: EL REALISMO SOCIAL

o NEORREALISMO
De la angustia existencial pasamos a las inquietudes
sociales. Como sucede tambin con la poesa y, en parte, con
el teatro, la novela se convierte durante esta dcada, en unos
casos, en un testimonio directo y pretendidamente objetivo del
momento histrico y de la penosa situacin del pas, y en otros,
en un instrumento de denuncia de la injusticia social realizada
desde una posiciones ideolgicas opuestas al rgimen de
Franco (novela comprometida).
a) Hasta 1954: la sociedad como tema.
Son dos novelas de 1951 (La colmena de Cela y La noria
de Luis Romero), ambas de personaje colectivo, las que
presentan la sociedad como tema e inauguran la novela social.
La primera presenta una visin despiadada de la sociedad
madrilea de posguerra, y la segunda hace lo mismo con la
barcelonesa. Al mismo tiempo, Miguel Delibes muestra con
ojos crticos parcelas concretas de la realidad espaola: un
pueblo castellano (El camino, 1950) y una familia burguesa (Mi
idolatrado hijo Sis, 1953).
b) Desde 1954: novela social de denuncia
A partir de ese ao se van a dar a conocer unos autores
nacidos entre 1925 y 1931, cuyo conjunto ha recibido la
denominacin de "Generacin del medio siglo", entre los cuales
hay algunos rasgos comunes: la solidaridad con los humildes
y los oprimidos, la disconformidad ante la sociedad espaola y
el anhelo de cambios sociales, una concepcin comprometida
de la literatura (el escritor debe comprometerse ante la injusticia
social y servir al proppsito de transformar la sociedad).
Desde el punto de vista esttico, dentro de un realismo
dominante pueden sealarse varias tendencias:
Objetivismo o neorrealismo. Se propone una narracin
de testimonio escueto, desnudo, sin aparente intervencin
del autor, que se limita a registrar la pura conducta externa
de individuos y grupos, y a recoger palabras sin
comentarios ni interpretaciones o valoraciones personales
(desaparicin del autor). Tal es la posicin de El Jarama
(1955) de Rafael Snchez Ferlosio, o Los bravos (1954)
de Jess Fernndez Santos. Tambin pueden incluirse
en esta tendencia a Ignacio Aldecoa (El fulgor y la
sangre, 1954), Ana M. Matute, C. Martn Gaite y Juan
Mars.

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Realismo crtico. Pretende ser un arte popular, dirigido

al pueblo, a la inmensa mayora. Sin las pretensiones
estticas del objetivismo, emplean una tcnica realista
lineal de corte tradicional y un lenguaje sencillo y coloquial,
propio del pblico al que se dirige. Adems, la carga
ideolgica en estas novelas es mayor y ms explcita. Esta
tendencia siguen Juan Goytisolo (La resaca, 1958),
Lpez Salinas (La mina, 1960), Juan Garca Hortelano
Nuevas amistades, 1959) y otros.
Se le ha reprochado a la novela social, en su conjunto, su
pobreza tcnica, lo cual no es exacto. Lo que ocurre es que
para estos autores el contenido tiene toda la prioridad, y a l se
subordinan las tcnicas elegidas. Anteponen la eficacia de las
formas a su belleza y rechazan la pura experimentacin y el
arte puro. Es decir, dan preminencia a lo tico sobre lo esttico.
Pero, sin duda, estas novelas no estn faltas de tcnicas:
- La estructura del relato suele ser sencilla. Se prefiere la
narracin lineal y cronolgica. Las descripciones (que
suelen ser de ambientes pobres y srdidos, en los que los
personajes se asfixian) son concisas y sencillas.

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3. LA NOVELA ENTRE 1962 Y 1975: EXPERIMENTALISMO

A partir de 1960 comienzan a manifestarse signos de
cansancio del realismo dominante. Algunos crticos manifiestan
la necesidad de la fantasa, sealan el peligro de
anquilosamiento de la novela "magnetofnica" o lamentan la
creciente despreocupacin del escritor por el lenguaje. Algunos
cultivadores del realismo social, como Juan Goytisolo,
propugnan desde dentro la necesidad de renovacin formal y
de enfoques ms complejos: "Supeditando el arte a la poltica
rendamos un flaco servicio a ambas: polticamente ineficaces,
nuestras obras eran, para colmo, literariamente mediocres".
Aparece as un tipo de novela experimental, ms
preocupada por los aspectos formales y lingsticos del relato
que por la reproduccin objetiva de la realidad; interesa tanto
o ms cmo se cuenta que el qu se cuenta.
La obra inaugural de la nueva etapa, caracterizada en
general por el experimentalismo, es Tiempo de silencio,
publicada en 1962 por Luis Martn-Santos. En los aos que
van de 1962 a 1975 se suceden aportaciones decisivas en la
lnea de la renovacin experimental:

- Destaca la condesacin temporal y espacial: concentran la

accin en un tiempo corto (horas o das) y en un solo
lugar.

- Hay autores surgidos en los aos 40 que aportan novelas

experimentales, con incorporacin de nuevas tcnicas:
Camilo Jos Cela, San Camilo 1936 (1969); Miguel
Delibes, Cinco horas con Mario (1966) y Parbola del
nufrago (1969); Gonzalo Torrente Ballester, Don Juan
(1963) y La saga/fuga de J.B. (1972).

- Abundan las novelas de personaje colectivo; la figura del

hroe se diluye.
- Los personajes son a menudo tipos, personajes que
representan a una clase (el obrero, el campesino, el
burgus) o a un mbito social (la ciudad, el campo...) y
que no estn dotados de psicologa individual.

- Otros pertenecen a la generacin del medio siglo: unos

son ya bien conocidos, como Juan Goytisolo (Seas de
identidad, 1966; Reivindicacin del conde don Julin,
1970), otros se dan a conocer ahora a conocer ahora,
como Juan Benet (Volvers a Regin, 1967) o Juan
Mars (ltimas tardes con Teresa, 1966; Si te dicen que
ca, 1973).

- La narracin tiende al objetivismo de tipo cinematogrfico

y los dilogos de corte "magnetofnico": desnudo,
montono y desprovisto de recursos estilsticos.
Desaparece la perspectiva del narrador omnisciente.
- El dilogo como caracterizacin del interior de los
personajes es importante. Hay empeo por recoger el
habla viva (expresiones y lenguaje popular).

- Hay, en fin, jvenes nacidos en o despus de la guerra,

como Luis Goytisolo o Jos Mara Guelbenzu, que
publican en los primeros 70 y prosiguen la bsqueda de
nuevas formas de narrar.

- Fuera de los dilogos, el lenguaje adopta normalmente el

estilo de la crnica: desnudo, directo; sencillo y accesible
para el gran pblico.

Algunos rasgos generales de esta tendencia narrativa

experimentalista o neovanguardista son las siguientes:

Los temas dominantes son la sociedad espaola de la

poca, con un propsito implcito de denuncia de las injusticias
sociales en ambientes rurales (Los bravos); mundo del trabajo
y de las relaciones sociales (Central elctrica 1958-, de Lpez
Pacheco; La piqueta de A. Ferres y La mina 1960-, de Lpez
Salinas); la vida urbana, en especial las clases bajas y medias
(La colmena, El Jarama); el mundo burgus, frvolo y
provinciano (Juegos de manos, de Goytisolo).

La trama narrativa pierde importancia, el argumento se

difumina, la accin es mnima, se mezclan sucesos
verosmiles con otros imaginarios o fantsticos, con
significacin simblica.

El protagonista es individual y pasa a ser el centro

absoluto de la novela, pero no est definido
psicolgicamente, no conocemos con precisin su historia
previa, sus gustos, sus hbitos, sus manas..., sino que es
muchas veces un ser sin perfiles fsicos ntidos, borroso e
inconcreto, mero sostn de un largo monlogo o simple
voz narrativa que orienta el punto de vista del relato.
Encarna la lucha del individuo contra la sociedad, en
conflicto con su entorno y consigo mismo, anulado por sus
circunstancias.

El espacio tiende a reducirse y a comprimirse, es un

marco impreciso en el que sucede el argumento. No
interesa el entorno que envuelve al personaje.

c) Otras figuras y otras tendencias:

No todo es realismo social en los aos 50. Se sigue
cultivando una prolongacin de la novela existencial (Castillo
Puche) y hay grandes individualidades que no son
encasillables, como Gonzalo Torrente Ballester (Los gozos y
las sombras), lvaro Cunqueiro, Francisco Garca Pavn y
Carlos Rojas.

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La temporalidad se fragmenta al mezclar los saltos atrs

en el tiempo (flash-back) con las anticipaciones
prospectivas. Se evita el relato cronolgicamente lineal y
rige el desorden cronolgico. Se valora la importancia de
la memoria: mezcla de tiempo subjetivo y objetivo.

La estructura externa de la novela es un laberinto textual

por el que el lector ha de aprender a transitar. Al no haber
una progresin lineal de la accin, suele perderse el
habitual desarrollo de exposicin, nudo y desenlace. A
veces son novelas de estructura abierta.

El punto de vista es fluctuante, mltiple y cambiante. La

libertad y experimentacin se manifiestan en el flexible
empleo de las personas narrativas. El narrador
omnisciente en tercera persona se mezcla con la
narracin en boca de alguno de los personajes en primera
o tercera persona. Peculiar resulta el uso de la segunda
persona narrativa, para crear un dilogo ficticio, que
convierte al narrador o al propio personaje en destinatario
del relato. No son tampoco extraas las intromisiones
directas del autor-narrador con largas digresiones,
comentarios de todo tipo, etc.

La renovacin lingstica y estilstica se complica

mediante todo tipo de procedimientos: lxico rebuscado,
rupturas sintcticas, oraciones muy largas y complejas,
pero tambin uso de la frase breve, casi telegrfica, o del
lenguaje coloquial y aun vulgar.

Los recursos tcnicos son muy variados: supresin de

todo signo de puntuacin, eliminacin de las habituales
divisiones de la novela en partes y captulos (que es
sustituida por fragmentos o secuencias de texto separados
por espacios en blanco, o incluso la absoluta ausencia de
divisiones en la narracin); uso de distintos tipos de letra;
inclusin de caligramas, dibujos, grabados y otros
materiales diversos (anuncios, expedientes, informes,
textos periodsticos). Se introducen tambin tcnicas de
construccin narrativa propias de la novela
contempornea, como el contrapunto o la estructura
caleidoscpica (varias historias que se combinan y
alternan) o la mezcla de dilogos, monlogos y estilo
indirecto libre. Muy habitual es el monlogo interior para
presentar estados de conciencia. Todo ello crea un
especial entramado intertextual que exige del lector una
slida preparacin cultural y una participacin activa en el
desentraamiento del sentido de los textos.

Los temas que dominan son: el desencanto, las

preocupaciones existenciales, la soledad, el escepticismo,
el amor, las relaciones personales...

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