El Cine

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El cine se convierte en el mejor medio de comunicacin de pensamiento e ideas y con ello, un medio de ir conformando la mentalidad de las gentes, puesto que presenta unos modos de vida y unas actitudes sociales. Con el cine triunfa la era de las imgenes y la animacin computarizada.

Hasta ahora, la cultura haba sido eminentemente intelectualista y racional, pues se basaba principalmente en la palabra (hablada o escrita), que es un signo convencional de representar las cosas.

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Conocer el surgimiento del Cine y la importancia que tiene en nuestro

pas.

Conocer el significado del Cine. Identificar las etapas de la Realizacin Cinematogrficas. Enumerar el Equipo Tcnico Cinematogrfico. Explicar los diferentes Gneros del Cine. Dar a conocer las Cualidades y Valores del Cine. Especificar las Ventajas y Desventajas del Cine. Exponer cada una de las Caractersticas del Cine. Explicar la Influencia del Comportamiento de los Espectadores. Exponer sobre el Cine en Honduras. Dar a conocer lo que paso con el Cine en Choluteca.

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Etimolgicamente, la palabra cinematografa fue un neologismo creado a finales del siglo XIX compuesto a partir de dos palabras griegas. Por un lado (kin), que significa "movimiento" (ver, entre otras, "cintico", "cintica", "kinesiologa", "cineteca"); y por otro de (grafs). Con ello se intentaba definir el concepto de "imagen en movimiento". El cine es un medio de comunicacin masiva que tiene la peculiaridad de atraer masas por sus producciones espectaculares. En la actualidad el cine es una de las industrias ms poderosas dentro del medio artstico, poltico y socioeconmico en el mundo puesto que sus mensajes llegan a todos los niveles sociales desde las clases sociales ms altas hasta las clases sociales ms pobres.

La primera pelcula exhibida en forma comercial fue estrenada el 28 de diciembre de 1895 en Pars, Francia. Fue realizada por los hermanos Lumiere, a quienes se considera como los pioneros en este medio. Desde entonces, Francia detent la supremaca cinematogrfica, hasta que despus de la Primera Guerra Mundial, es desplazada por Estados Unidos, que la retiene hasta ahora en el sentido comercial, mas no en el artstico, ya que otro pases como la propia Francia, Inglaterra, Italia, etc., producen obras de inmejorable calidad. En 1927 se inici la filmacin de las primeras pelculas habladas, hasta entonces el cine era un arte de signos y de letreros, y fue con esta transicin cuando la industria del cine se convirti en el principal entretenimiento de las masas. El xito de este invento fue inmediato, no slo en Francia, sino tambin en toda Europa y Amrica del Norte. En un ao los hermanos Lumire creaban ms de 500 pelculas, marcadas por la ausencia de actores y los decorados naturales, la brevedad, la ausencia de montaje y la posicin fija de la cmara. Pero los 3

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espectadores acabaron aburrindose por lo montono de las tomas. Y fue George Mlis quien profundiz por primera vez en el hecho de contar historias ficticias y quien comenz a desarrollar las nuevas tcnicas cinematogrficas, sobre todo en 1902 con "Viaje a la luna" y en 1904 con "Viaje a travs de lo imposible", aplicando la tcnica teatral ante la cmara y creando los primeros efectos especiales y la ciencia-ficcin filmada. A partir de entonces la cinematografa no hizo ms que mejorar y surgieron grandes directores como Ernst Lubitsch, Alfred Hitchcock, Fritz Lang, o Charles Chaplin que mantuvieron en constante evolucin la tcnica hasta que en 1927 se estrena la primera pelcula con sonido El cantante de Jazz, a partir de la cual el cine tal y como se conoca dejo de existir y se impusieron guiones ms complejos que se alejaban de los estereotipados personajes que la poca muda haba creado. Fue en ese mismo ao 1927 cuando la Paramount Pictures crea la tcnica cinematogrfica conocida como doblaje. Al cabo de los aos la tcnica permiti la incorporacin del color, llegando en 1935 con "La feria de las Vanidades" de Rouben Mamoulian, aunque artsticamente consigui su mxima plenitud en 1939 con "Lo que el Viento se Llev". El color tard ms en ser adoptado por el cine. El pblico era relativamente indiferente a la fotografa en color opuestamente al blanco y negro. Pero al mejorar los procesos de registro del color y disminuir los costes frente al blanco y negro, ms pelculas se filmaron en color. Asegurando su lugar en sucesin al cine clsico como por su proximidad al postmodernismo.

La realizacin es el proceso por el cual se crea un vdeo. Usualmente, en el cine de produccin industrial pueden distinguirse cinco etapas de realizacin:

Desarrollo. Preproduccin. Rodaje. Postproduccin.

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Distribucin.

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La realizacin supone asumir decisiones tanto a nivel artstico como productivo, y la limitacin nicamente est dada por los medios disponibles (presupuesto del que se dispone y equipo con que se cuenta).

Equipo de Filmacin en Rodaje

Produccin:

El productor cinematogrfico es el encargado de los aspectos organizativos y tcnicos de la elaboracin de una pelcula. Est a cargo de la contratacin del personal, del financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusin de la obra. Si su tarea se limita a algunos aspectos puntuales del proceso tcnico o creativo, se lo llama "coproductor". Tambin forman parte del rea el director de produccin, el productor ejecutivo, el jefe de locaciones y el asistente de produccin.

Direccin:

El director cinematogrfico es el profesional que dirige la filmacin de una pelcula, el responsable de la puesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo tcnico, tomando todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o visin particular. Supervisando el decorado y 5

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el vestuario, y todas las dems funciones necesaria para llevar a buen trmino el rodaje. Tambin forman parte del rea el asistente de direccin y el denominado script o continuista. Por otro lado, trabaja en conjunto con el director de actores.

Guin: El guionista es la persona encargada de confeccionar el guin, ya sea

una historia original, una adaptacin de un guin precedente o de otra obra literaria. Muchos escritores se han convertido en guionistas de sus propias obras literarias. Dentro del guin cinematogrfico se distinguen el guin literario o cinematogrfico, que narra la pelcula en trminos de imagen (descripciones) y sonido (efectos y dilogo), y est dividido en actos y escenas. Es necesario distinguir el guin literario del guin tcnico, que agrega al anterior una serie de indicaciones tcnicas (tamao de plano, movimientos de cmara, etc.) que sirven al equipo tcnico en su labor y que, a diferencia del guin literario, suele elaborarlo el director, no el guionista.

Sonido: En rodaje, los encargados del sonido cinematogrfico son el tcnico

de sonido y los microfonistas. En la postproduccin se suman el editor de sonido, el compositor de la msica incidental y los artistas de efectos sonoros (Foley) y de doblaje, para generar la banda sonora original.

Fotografa: El director de fotografa es la persona que determina cmo se va

a ver la pelcula, es decir, es quien determina, en funcin de las exigencias del director y de la historia, los aspectos visuales de la pelcula:

El Encuadre. La Iluminacin. La ptica a Utilizar. Los Movimientos de Cmara.

Es el responsable de toda la parte visual de la pelcula, tambin desde el punto de vista conceptual, determinando la tonalidad general de la imagen y la atmsfera ptica de la pelcula. El equipo de fotografa es el ms numeroso y se compone, adems del director de fotografa, de camargrafo, el primer asistente de cmara o 6

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foquista, el segundo asistente de cmara, el cargador de negativos, el gaffer o jefe de elctricos, los elctricos u operadores de luces, los grip u operadores de travelling o dolly, los estabilizadores de cmara (steady cam) y otros asistentes o aprendices.

El Equipo de Fotografa Trabajando.

Montaje:

El montaje cinematogrfico es la tcnica de ensamblaje de la sucesiva toma registradas en la pelcula fotogrfica para dotarlas de forma narrativa. Consiste en escoger (una vez que se ha rodado la pelcula), ordenar y unir una seleccin de los planos registrados, segn una idea y una dinmica determinada, a partir del guin, la idea del director y el aporte del montador.

Arte (Diseo de produccin): Es el rea artstica puede tener un director de

arte o varios, de ser necesario. En el caso de haber ms de uno, stos estn coordinados por un diseador de produccin, quien est a cargo de la esttica general de la pelcula. Estos directores tendrn asistentes y encargados especficos, como escengrafos, encargados de vestuario, modistas, maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarios como pintores, carpinteros o constructores. Tambin dependen de esta rea especialistas en los efectos visuales y pticos que se realicen en el rodaje, as como otros efectos realizados durante la fase de postproduccin.

Stunts: (Doble (cine)) Los dobles de riesgo o dobles de accin son las personas
que sustituyen al actor en las escenas de riesgo. Donde la integridad fsica del actor o actriz podran estar en riesgo. En algunos casos la escena de accin demanda de los actores ciertas habilidades de los cuales carecen, en este caso un especialista es contratado para realizar dicha escena. En otros 7

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casos el mismo actor tiene las capacidades necesarias para realizar la escena de accin sin embargo lo sustituyen por un doble para evitar el riesgo de un accidente y as atrasar toda la filmacin.

Storyboards: El storyboard es un guin grfico que se utiliza para definir las

secuencias, as como las variaciones de plano, gestos y posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en l vemos como si de un comic se tratase la pelcula completa. Adems este elemento es fundamental para la buena comprensin del equipo tcnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo anotaciones con las dificultades de algunos planos o cosas a tener en cuenta. En la creacin de un storyboard, los personajes y el fondo se pueden retratar nicamente mediante siluetas, pero siempre recalcando los elementos importantes en la accin como pueden ser flechas para indicar movimiento

de cmara o de actores, o la expresin de un actor en un plano determinado. En la teora cinematogrfica, el gnero se refiere al mtodo de dividir a las pelculas en grupos. Tpicamente estos gneros estn formados por pelculas que comparten ciertas similitudes, ciertos tpicos, tanto en lo narrativo como en la puesta en escena.

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Independiente: Una pelcula independiente es aquella que ha sido producida sin el apoyo inicial de un estudio o productora de cine comercial. El cine de industria puede ser o no de autor, mientras que el cine independiente lo ser casi siempre. de Animacin: El cine de animacin es aqul en el que se usan mayoritariamente tcnicas de animacin. El cine de imagen real registra imgenes reales en movimiento continuo, descomponindolo en un nmero discreto de imgenes por segundo. En el cine de animacin no existe movimiento real que registrar, sino que se producen las imgenes individualmente y una por una (mediante dibujos, modelos, objetos y otras 8

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mltiples tcnicas), forma tal que al proyectarse consecutivamente se produzca la ilusin de movimiento. Es decir, que mientras en el cine de imagen real se analiza y descompone un movimiento real, en el cine de animacin se construye un movimiento inexistente en la realidad.

Cine Documental: El cine documental es el que basa su trabajo en imgenes

tomadas de la realidad. Generalmente se confunde documental con reportaje, siendo el primero eminentemente un gnero cinematogrfico, muy ligado a los orgenes del cine, y el segundo un gnero televisivo.

Cine Experimental: El cine experimental es aqul que utiliza un medio de

expresin ms artstico, olvidndose del lenguaje audiovisual clsico, rompiendo las barreras del cine narrativo estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar y sugerir emociones, experiencias, sentimientos, utilizando efectos plsticos o rtmicos, ligados al tratamiento de la imagen o el sonido.

Cine de Autor: Se define de acuerdo con su mbito de aplicacin y recepcin,

ya que no suele tratarse de un cine ligado a la industria, y no se dirige a un pblico amplio sino especfico, y comparte un inters por productos que se hallan fuera de los cnones clsicos. Un subgnero importante podra ser el cine abstracto.

Las tres cualidades del cine son:

Seleccin

de lo real: El director basndose en los hechos de la vida, muestra una visin del mundo y de la persona.

Recrear un mundo nuevo: El director transforma las ideas, los sueos y

las esperanzas en imgenes dirigidas a otras conciencias.

Es

una escuela de humanismo: Sirve para conocerse mejor y conocer mejor los dems al presentar conductas y aspiraciones humanas. 9

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Finalmente, para que una pelcula tenga una calidad artstica, ha de poseer valores que se corresponden a las cualidades citadas anteriormente, las cuales son:

Valores

imitativos: La obra no ha de ser ni reproduccin fiel de la realidad ni un incomprensible simbolismo subjetivo del director. Sino una verdad artstica que seleccione y adapte la realidad.

Valores expresivos: Comunicar al espectador una emocin artstica sobre

un aspecto de la vida a travs de los recursos formales del cine que se manifiestan en el ritmo de las imgenes en movimiento.

Valores significativos:

El lenguaje de las imgenes es el vehculo para comunicar unas ideas, unas costumbres y unas formas de vida, ya sea con actitud crtica o elogiosa.

Los defensores del cine en el medio publicitario argumentan que este es el

medio de comunicacin ms completo que existe: rene el sonido de la radio, el color de las revistas e impresos, el texto y la imagen de la prensa y el tamao gigantesco de las vallas.

Debido

al ambiente de abstraccin propio de una sala de cine y la imposibilidad de desertar durante los comerciales, como sucede con los espectadores del medio televisivo, los cines videntes se interesan ms en lo que ocurre en la pantalla y por ende en los comerciales, convirtindose as en un pblico extraordinariamente cautivo.

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De lo anterior se deriva que los espectadores de este medio recuerdan mucho

mejor y captan con ms facilidad y precisin los detalles del comercial. Esto ha sido claramente en estudios y muestreos realizados sobre el medio.

Es

ideal para ciertos segmentos del pblico objetivo. Los jvenes, por ejemplo, han heredado de sus padres el gusto por el cine como medio recreativo de accesibilidad econmica. En pases como Venezuela est permitida la insercin de comerciales de cigarrillos y bebidas alcohlicas, vedados en el medio televisivo, lo que hace que publicistas y anunciantes incluyan al cine en sus planes de medios para estos productos.

En

relacin a otros medios como la prensa y la televisin, el costo del impacto

publicitario es muy alto. Independientemente de que el anunciante pueda usar una simple transparencia para su comercial, la produccin flmica es costosa. Esto, aunado a las limitaciones en la capacidad de las salas y la desercin del pblico en las ltimas dcadas, han convertido al cine en un medio bastante venido a menos en el negocio publicitario.

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Cine de autor: El concepto de cine independiente est ligado al de cine de

autor, aunque no son lo mismo. En el cine de autor, el director tiene un papel preponderante, que margina a los actores quienes muchas veces son meros tteres de los guiones. A menudo el director cumple tambin otras funciones, como el sonido, la fotografa, etctera.

Financiacin:

Poder filmar sin caer dentro de los rgidos esquemas del sistema de estudios es la libertad que deseara todo director. Los directores independientes buscan sus propias fuentes de financiamiento, de las formas ms variadas. Para producir la pelcula Shadows, John Cassavetes se vali del aporte de los dos mil oyentes del programa radial Night People Story, cada uno de los cuales don un dlar.

Temtica: Se ha caracterizado por abordar una serie de temas que no estn

en la mira del cine mainstream: los homosexuales, las drogas, la prostitucin, la mentira del sueo americano, la decadencia de la familia, la soledad, etctera.

Esttica:

La esttica del cine independiente se distingue por la experimentacin de diferentes formatos e ideas: blanco y negro, fotografa sucia, colores saturados, encuadres o montaje no convencionales.

Uno de los ms famosos directores de cine, el sueco Igmar Bergman ha dicho: "ste es un aparato construido sobre la insuficiencia humana con el que puedo llevar a mi pblico a fuertes emociones; logro hacerlos rer y gritar de terror al momento y si quiero, bostezar de aburrimiento; son fuertes movimientos pendulares en el espectador; tengo la ms preciada mquina de la historia del mundo." 12

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"Siento una necesidad colosal de tener influjo sobre otras gentes, de tocarlos fsica y mentalmente, de comunicarme con ellos. Y el cine es, naturalmente, un medio fantstico para tocar prjimo, para entrar en contacto con l, volverle furioso o feliz, tomarle triste o hacerle reflexionar. Para sacudir sus sentidos." El realizador transmite al espectador unas vivencias y unas cargas intelectuales a travs de todo lo que aparece en la pantalla. Palabras, cosas, imgenes, ruidos y personajes, no son ms que el medio, el vehculo que las transmiten. Pero a la vez, el pblico busca ser sugestionado. Lo flmico sirve para conocer e imitar modas, gestos, poses, frases, actitudes y diversiones. La juventud encuentra en el cine, un medio rpido y agradable de saciar su natural ansia de conocimientos y experiencias. Es una forma de universalizar modalidades de vivir y de difundir teoras y criterios sobre: el amor, la felicidad, la desgracia, el odio, la familia, la cultura, los valores morales, ecolgicos, derechos humanos y concepciones religiosas. El cine tiene un gran poder de identificacin. El cine sumerge al espectador en una pasividad, pero pide una reaccin activa al dejar en la memoria imgenes que permitirn a la imaginacin relacionarlas y compararlas con la propia vida. Con el cine, el espectador se identifica con lo que quisiera ser. Es un medio de evasin y distraccin en el que se suea despierto y se consigue escapar de la mediocridad de la vida diaria y experimentar sentimientos vetados o inasequibles. La sala de proyeccin colabora a preparar un ambiente adecuado:

Oscuridad para evitar distracciones. Soledad individual, aunque rodeado de gentes. Inmovilidad y comodidad del asiento. Abandono intelectual y relajamiento psquico. Concentracin en la pantalla. Tamao y luminosidad de la pantalla. Atractivo de las imgenes proyectadas. Sonido variado (voz, msica, ruidos), para mantener la atencin. Reacciones masivas: todos los espectadores ren o se entristecen a la vez.
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El cine es arte e industria. Como industria busca el placer del espectador a travs de un producto comercial de oferta y demanda, en el que la evasin alienante domine al espectador y le permita ser durante noventa minutos un personaje de vida seductor y triunfalista.

El cine hondureo es el cine propio de Honduras, desarrollado desde mediados del siglo XX. La primera pelcula hondurea fue Mi Amigo ngel (1962), del cineasta Sami Kafati, tambin fue la primera pelcula sonora, y el mediometraje mas actual a sido el Titulado "Sueo" como parte de cine experimental realizado por un grupo de estudiantes de la carrera de arte de la Universidad Pedaggica Francisco Morazn (UPNFM), en la actualidad el mediometraje se encuentra en difusin por algunos lugares del mundo tomando gran auge entre las exposiciones internacionales.

Dentro del anecdotario del cine hondureo, est su participacin en la primera aventura cinematogrfica de Eduardo Zamacois: En pocos meses el film qued terminado. Eduardo Zamacois y la pelcula salieron de Valencia (embarcados en el Montevideo) rumbo a Puerto Rico el 11 de diciembre de 1916, casi un ao despus de haber concebido el proyecto. Poco es, tambin, lo que Zamacois dice sobre su visita a Honduras. Son apreciaciones de tipo poltico y social, que podemos resumir en esta frase: Honduras me produjo una impresin similar a la que me causaron Guatemala y El Salvador, y a la que haba de producirme Nicaragua, y tambin, aunque en menor grado, Costa Rica. Esos pases donde la agricultura, las industrias y el comercio, son rudimentarios, estaban viviendo su Edad Media. Sabemos tambin que cuando 14

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lleg a la capital, Tegucigalpa, salieron a recibirle el entonces joven poeta Rafael Heliodoro Valle y el veterano comediante espaol don Pedro Vzquez. El primer cineasta hondureo fue Sami Kafati, estudi cinematografa en Roma en la dcada de los aos 1960. Su primera obra cinematogrfica fue la pelcula experimental Mi Amigo Angel, producida en 1962, es la primera obra cinematogrfica de Honduras.

Sami Kafati
Sami Kafati estudi cinematografa en Roma en los aos 60 y continu sus estudios en Estados Unidos de Amrica al obtener una beca en la Universidad de Cincinnati. Film los documentales:

Independencia de Honduras (1971). Agua, vida y desarrollo (1976). Proyecto Guanchas (1976). Bajo Agun en (1976).
Entre otros documentales de Sami Kafati se encuentran: Bosques y maderas de Honduras (1977), Acueductos rurales, El despertar del Kukulcn (1977), Escuela de ciencias forestales, Salud en Honduras (1977). No hay Tierra Sin Dueo (1984-1996), largometraje de ficcin de Sami Kafati. En 1982 la Escuela Nacional de Bella Artes le otorg el Premio Nacional de Arte Itzamn.

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Fosi Bendeck
Fosi Bendeck Naci en Yoro, 1965. Realiz estudios de actuacin y direccin en Roma, Italia, 1957-1960. Seguidamente Actuacin en New York, 1961, y produccin y TV en Mxico, 1962-1963. Regreso a Honduras en 1963. Por ms de 20 aos se dedic a la docencia en la Escuela de Periodismo de Universidad Nacional Autnoma de Honduras, y a luchar por consolidar una cinematografa nacional. Es considerado uno de los precursores del cine en su pas y fue un reconocido representante del cine nacional en el extranjero. Actu en las pelculas:

Utopia o Un cuerpo dividido y el mundo al revs (1972), del director Ral

Ruiz. La versin en alemn de esta pelcula (MENSCH VERSTREUT UND WELT VERKEHRT) se conserva en el museo del cine en Mnich.

No El

Hay Tierra Sin Dueo (1996), del director Sammy Kafatty. Fosi Bendeck realiz su obra completa (Escritor, Productor, Director y Actor) en la pelcula: Reyecito o el Mero Mero (1979). Considerada una de las primeras obras cinematogrficas de Honduras. El Reyecito o Mero Mero particip en varios festivales del cine latinoamericano. Bendeck recibi varios premios y reconocimientos, incluyendo 'El mejor Maestro del ao' de la Universidad Nacional de Honduras, y el reconocimiento del Ministerio de Cultura y deporte de Honduras, entre otros.

Fosi

Largometraje es la pelcula que sobrepasa los setenta minutos.

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El primer largometraje en el pas es: No hay Tierra sin Dueo, realizado por
Samy Kafaty en 1987 hasta 2001. Ms all de una esperanza producido por Francisco Andino en 1998, es el primer cortometraje documental en 35 minutos.

Angelina, una historia de amor y tragedia escrita por Carlos F. Gutirrez,

fue llevada al cine en el ao 2008, producida por Carla Caldern.

Amor y Frijoles, una tipica historia de Amor y Frijoles, fue llevada al cine en
el ao 2009, producida por Guacamaya Films, dirigido por Mathew Kodath y Hernan Pereira.

El cine de ciencia ficcin es un gnero cinematogrfico que utiliza representaciones especulativas basadas en la ciencia de fenmenos imaginarios como extraterrestres, planetas aliengenos y viajes en el tiempo, a menudo junto con elementos tecnolgicos como naves espaciales futuristas, robots y otras tecnologas. El cine de ciencia ficcin se ha utilizado en ocasiones para comentarios crticos de aspectos polticos o sociales, y la exploracin de cuestiones filosficas como la definicin de ser humano.

Anita

la cazadora de insectos es una pelcula de ficcin producida por Hispano Durn en el ao 2000, tiene una duracin de 93 minutos. Se basa en el cuento de Roberto Castillo, donde una joven huye de su hogar al sentirse incomprendida por sus padres. Obtuvo el premio a la mejor produccin en el Festival caro de la Creacin Audiovisual en Guatemala en el ao 2001.

Almas de la Media Noche (2001) de Juan Carlos Fanconi. Poseid@s, producida por Carla Caldern en el ao 2007. Amor y Frijoles, producida por Guacamaya Films.5 Direccion
Kodath y Hernan Pereira en el ao 2009.

de Mathew

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Segn la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas, la American Film Institute, y el British Film Institute se denomina mediometraje a una pelcula con duracin que va desde 30 minutos hasta 60 minutos de duracin.

Morazn, Cristo (1981). Milagro de Navidad (1983) realizados por Salvador Lara. Alto Riesgo realizado por Ren Pauck (1985).

Un cortometraje es una produccin audiovisual o cinematogrfica que dura sustancialmente menos que el tiempo medio de una pelcula de produccin normal. Estas duraban menos de 40 minutos. Entre los cortometrajes nacionales destaca:

Nos Vale Verga, cortometraje de Regina guila. Mi Vida Loca cortometraje de ficcin realizado por Daniel Serrano y Mario
Jan en el ao 2001.

Los Fantasmas del Huracn producido por Elizabeth Figueroa (2001).

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El Cine en Choluteca
Breve Historia del Cine en Choluteca Hemos hecho una investigacin de cmo llego y se desarrollo la industria del arte cinematogrfico en Choluteca. En los aos 40 y 50, se comenzaron a exhibir pelculas por la empresa lvarez con asiento en Tegucigalpa, que se dedicaba en todo el pas en esta clases de negocios y venan todos los domingos a pasar matins a las 10 de la maana y a las 6 de la tarde, alquilaban locales como edificios de escuelas y colegios. Ya a partir del ao 90 los cines comenzaron a colapsar no por la falta de atencin si no por la falta de pblico lo considero en aquellos momentos por varios factores: La seguridad ciudadana estaba en peligro por la proliferacin de las maras que cometan asaltos y asesinatos. Los cables como televisin local que llegan al usuario tienen la opcin de ver pelculas en sus casas sin arriesgar la vida y el dinero. Y en aquellos momentos que adems de obtener el DVD se alquilaba pelculas y andaban estos negocios que tambin sucumbieron por la piratera. Ya a partir del ao 90 los cines comenzaron a colapsar no por la falta de atencin si no por la falta de pblico lo considero en aquellos momentos por varios factores: La seguridad ciudadana estaba en peligro por la proliferacin de las maras que cometan asaltos y asesinatos. Los cables como televisin local que llegan al usuario tienen la opcin de ver pelculas en sus casas sin arriesgar la vida y el dinero. Y en aquellos momentos que adems de obtener el DVD se alquilaba pelculas y andaban estos negocios que tambin sucumbieron por la piratera.

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Las

creaciones cinematogrficas se ocupan de la narrativa, montaje, guionismo, y que en la mayora de los casos consideran al director como el verdadero autor, son consideradas manifestaciones artsticas, o cine arte (cine de arte).

El cine sumerge al espectador en una pasividad, pero pide una reaccin

activa al dejar en la memoria imgenes que permitirn a la imaginacin relacionarlas y compararlas con la propia vida. Con el cine, el espectador se identifica con lo que quisiera ser.

El Cine Industria busca el placer del espectador a travs de un producto

comercial de oferta y demanda, en el que la evasin alienante domine al espectador y le permita ser durante noventa minutos un personaje de vida seductor y triunfalista.

El

salas de Cine en Choluteca fue cerrado por las ventas de pelculas pirateara y por la aparicin e instalacin de cables televisivos en los hogares.

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Libro

de Lenguaje, Comunicacin y Literatura en la Enseanza Universitaria, Autor: Marco Antonio Barraza.

http://www.monografias.com/trabajos13/losmedi/losmedi.shtml http://es.wikipedia.org/wiki/Cine http://www.cinelatinoamericano.cult.cu/biblioteca/assets/docs/documento/

463pdf.pdf

http://librosvarios.ifrance.com/cineinicio/cineinicio01.html http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Honduras http://www.monografias.com/trabajos17/medios-comunicacionsocial/medios-comunicacion-social.shtml#HHHISTCINE

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