República Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria

I.U.T.I.R.L.A

4to semestre

Publicidad y mercadeo

Profesor: Antonio maita

Integrantes: Diana Freitas, Maricarme Andrade

Ciudad Bolívar, 02 de agosto del 2019.

 El cine
Es la técnica y el arte de crear y proyectar películas. Etimológicamente, la palabra
«cinematografía» fue un neologismo creado a finales del siglo xix y compuesto a partir de dos
palabras griegas: por un lado (kiné), que significa «movimiento» (ver, entre otras, «cinético»,
«cinética», «kinesis», «cineteca»); y por otro γραφóς (grafos). Con ello se intentaba definir el
concepto de «imagen en movimiento».

La historia del cine como espectáculo comenzó en París el 28 de diciembre de 1895.

Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la
tecnología del cinematógrafo ha evolucionado mucho, desde sus inicios con el cine mudo de
los hermanos Lumière hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el
lenguaje cinematográfico, incluidas las convenciones del género, y han surgido así
distintos géneros cinematográficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, con lo
que se desarrollaron distintos movimientos cinematográficos.

Como forma de narrar historias o acontecimientos, el cine es un arte, y comúnmente,

considerando las seis artes del mundo clásico, se lo denomina «séptimo arte». No obstante,
debido a la diversidad de películas y a la libertad de creación, es difícil definir lo que es el cine
hoy. Sin embargo, las creaciones televisivas que se ocupan de la narrativa, montaje,
guionismo, y que en la mayoría de los casos consideran al director como el verdadero autor,
son consideradas manifestaciones artísticas, o cine arte (cine de arte). Por otra parte, a la
creación documental o periodística se la clasifica según su género. A pesar de esto, y por la
participación en documentales y filmes periodísticos de personal con visión propia, única y
posiblemente artística (directores, fotógrafos y camarógrafos, entre otros), es muy difícil
delimitar la calidad artística de una producción cinematográfica.

Historia del cine

La historia del cine comenzó el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermano
Lumière proyectaron públicamente la salida de obreros de una fábrica francesa en Lyon, la
demolición de un muro, la llegada de un tren y un barco saliendo del puerto.

El éxito de este invento fue inmediato, no solo en Francia, sino también en

toda Europa y América del Norte, donde Thomas Edison ya había grabado numerosas escenas
que un espectador a la vez podía ver a través de un kinetoscopio.

En un año, los hermanos Lumière crearon más de diez películas, marcadas por la ausencia de
actores y los decorados naturales, la brevedad, la ausencia de montaje y la posición fija de la
cámara. Sin embargo, Alice Guy fue la primera persona en ser realizadora de una película, la
fundadora del cine narrativo y de la narración cultural superando el cine de demostración de
los hermanos Lumière y sentando las bases de lo que en el futuro se ha considerado ficción.
También fue la primera persona que logró mantenerse económicamente a través de esta
profesión. Su primera película -y por tanto, la primera película de la historia del cine- fue El
hada de los repollos (La Fée aux Choux, 1896). Realizó muchas más películas, entre ellas Sage-
femme de première classe (1902) y La Esméralda (1905). Tras el éxito de Guy, Georges
Méliès decidió introducirse en esta profesión. Realizó películas con historias y decorados
fantásticos, como "Fausto" y "Barba Azul" (1901), desarrolló las nuevas técnicas
cinematográficas, sobre todo con Viaje a la Luna (1902) y con Viaje a través de lo
imposible (1904), aplicando la técnica teatral ante la cámara y creando los primeros efectos
especiales y la ciencia-ficción filmada.

A partir de entonces, la cinematografía no hizo más que mejorar y surgieron grandes

directores como Murnau, Erich von Stroheim y Charles Chaplin. En Estados Unidos se hicieron
películas de aventuras, como las de Douglas Fairbanks y dramas románticos como las de
Valentino. Sin embargo, las de mayor belleza fueron fruto de la escuela cómica americana
nacida a partir de la comedia de Mack Sennett, basada en slapsticks y en la estereotipación de
figuras sociales como el policía o el gordo, el avaro y el bigotudo burgués.

Aquí recordemos especialmente a Buster Keaton y a Charles Chaplin. En 1927, se estrenó la

primera película con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual el cine tal y como se conocía
dejó de existir y de un lenguaje en que primaba la expresividad de segmentos que se
contrastaban y juntaban se impuso una mayor continuidad del relato y mayor fluidez
argumental. Ese mismo año apareció el doblaje.

En 1935 se filmó en Technicolor La feria de la vanidad (Becky Sharp), de Rouben Mamoulian;

aunque artísticamente el color consiguió su máxima plenitud con Lo que el viento se llevó
(1939).

La primera proyección pública de cine digital en Europa se realizó en París, el 2 de febrero de

2000, utilizando MEMS (DLP (Procesado digital de luz) CINEMA) desarrollado por Texas
Instruments.

Realización cinematográfica

La realización, en el ámbito audiovisual, es el proceso por el cual se crea un vídeo.

Usualmente, en el cine de producción industrial pueden distinguirse cinco etapas de
realización: desarrollo, preproducción, rodaje, postproducción y distribución. La realización
supone asumir decisiones tanto a nivel artístico como productivo, y la limitación únicamente
está dada por los medios disponibles (presupuesto del que se dispone y equipo con que se
cuenta).

Producción

El productor cinematográfico es el encargado de los aspectos organizativos y técnicos de la

elaboración de una película, se podría decir que es el responsable de convertir la idea en
película. Está a cargo de la contratación del personal, del financiamiento de los trabajos y del
contacto con los distribuidores para la difusión de la obra. Si su tarea se limita a algunos
aspectos puntuales del proceso técnico o creativo, se lo llama "co-productor".
También forman parte del área el director de producción, el productor ejecutivo, el jefe de
locaciones y el asistente de producción.

Dirección

El director cinematográfico es el profesional que dirige la filmación de una película, el

responsable de la puesta en escena, dando pautas a los actores y al equipo técnico, tomando
todas las decisiones creativas, siguiendo su estilo o visión particular, supervisando el
decorado y el vestuario, y todas las demás funciones necesarias para llevar a buen término el
rodaje.

También forman parte del área el asistente de dirección y el denominado script o continuista.
Por otro lado, trabaja en conjunto con el director de actores.

Guión

El guionista es la persona encargada de confeccionar el guion, ya sea una historia original, una
adaptación de un guion precedente o de otra obra literaria. Muchos escritores se han
convertido en guionistas de sus propias obras literarias; dentro del guion cinematográfico se
distinguen el guion literario o cinematográfico, que narra la película en términos de imagen
(descripciones) y sonido (efectos y diálogo), y está dividido en actos y escenas. Es necesario
distinguir el guion literario del guion técnico, que agrega al anterior una serie de indicaciones
técnicas (tamaño de plano, movimientos de cámara, etc.) que sirven al equipo técnico en su
labor y que, a diferencia del guion literario, suele elaborarlo el director, no el guionista.

También pueden colaborar con el guionista otros escritores (coguionistas) o contar

con dialoguistas que están especializados en escribir diálogos.

El papel del guionista es muy importante, pues su trabajo es la base de todo el proyecto, si el
guion es bueno el director puede hacer una película excelente, pero si este es deficiente
aunque el director tenga muchos recursos, la película quedará vacía.

Sonido

En rodaje, los encargados del sonido cinematográfico son el técnico de sonido y los
microfonistas. En la postproducción se suman el editor de sonido, el compositor de la música
incidental y los artistas de efectos sonoros (foley) y de doblaje, para generar la banda sonora
original. El sonido es parte fundamental del cine ya que la percepción del sonido en el cine
incluye: vibraciones interpretada por el cerebro a través del sistema auditivo (procedencia,
intensidad, tonalidad, materiales, espacio etc.), cualidades del sonido estéticas como texturas
y frecuencias, y cualidades del sonido psicológicas (sugerentes, agradables, inquietantes o
molestas). También se manejan estímulos sonoros. El sonido es muy importante porque
amplía los límites de la pantalla, soluciona problemas narrativos, cohesiona el montaje, influye
en el espectador de forma inconsciente y transmite historias y emociones.
Fotografía

El director de fotografía es la persona que determina cómo se va a ver la película, es decir que
es quien determina, en función de las exigencias del director y de la historia, los aspectos
visuales de la película; el encuadre, la iluminación, la óptica a utilizar etc. Es el responsable de
toda la parte visual de la película, también desde el punto de vista conceptual, determinando
la tonalidad general de la imagen y la atmósfera óptica de la película.

El equipo de fotografía es el más numeroso y se compone, además del director de fotografía,

del camarógrafo, el primer asistente de cámara o foquista, el segundo asistente de cámara, el
cargador de negativos, el gaffer o jefe de eléctricos, los eléctricos u operadores de luces,
los grip u operadores de travelling o dolly, los estabilizadores de cámara (steady cam) y otros
asistentes o aprendices.

Montaje

El montaje cinematográfico es la técnica de ensamblaje de la sucesiva toma registradas en la

película fotográfica para modelarlas en su forma narrativa, dramatúrgica y, específicamente,
rítmica con el fin de construir frases audiovisuales: escenas y secuencias. Consiste en escoger
(una vez que se ha rodado la película), ordenar y unir una selección de los planos registrados,
según una idea y una dinámica determinada, a partir del guion, la idea del director y el aporte
del montador. El montador sincroniza la imagen con el sonido (tarea habitualmente
encomendada al ayudante de montaje). Visiona la toma diaria junto al director y los miembros
clave del equipo (el director de fotografía, que así supervisa su propio trabajo).

Hoy en día, muchas películas se montan en vídeo, y después ese montaje sirve de referencia
para cortar y empalmar el negativo, que en sus inicios su base era de celuloide, y que
posteriormente fue sustituido por acetato y poliéster, dada la alta peligrosidad del primero. La
preparación de esta toma diaria se desarrolla cada día a lo largo del rodaje de la película. La
posproducción es el momento en que el montador ha reunido todo el material necesario para
completar un primer montaje de la película. Después de que el director y el productor
aprueban el montaje final, un montador de sonido especializado corrige los posibles
problemas con este. Si fuera necesario, el montador de sonido regraba los diálogos en un
estudio de grabación, mientras los actores ven en proyección la imagen correspondiente. Este
proceso se conoce como doblaje. Los montadores de sonido reúnen las grabaciones y crean a
veces nuevos sonidos (efectos sonoros) para intensificar la fuerza dramática de una escena.
Mientras se prepara la banda de sonido, el montador también supervisa los efectos ópticos y
los títulos que se van a incorporar a la película. Uno de los pasos finales es la preparación y la
mezcla de las diferentes bandas sonoras en un único máster, primero magnético, que
contendrá los diálogos, música, sonido directo y efectos de sonido, sincronizados con la
imagen y adecuado al volumen de cada banda. La mezcla sin los diálogos hace posible el
doblaje para la distribución de la película en otros idiomas.
Operador de cámara

Es el encargado de realizar y llevar a cabo todos los movimientos de cámara que sean
necesarios para adaptarse al guion bajo la dirección del director.

Arte (Diseño de producción)

El área artística puede tener un director de arte o varios, de ser necesario. En el caso de haber
más de uno, estos están coordinados por un diseñador de producción, quien está a cargo de la
estética general de la película. Estos directores tendrán asistentes y encargados específicos,
como escenógrafos, encargados de vestuario,
modistas, maquilladores, peluqueros/as, utileros y otros miembros suplementarios como
pintores, carpinteros o constructores. También dependen de esta área especialistas en los
efectos visuales y ópticos que se realicen en el rodaje, así como otros efectos realizados
durante la fase de postproducción.

Stunts

Doble es la persona encargada de salvaguardar la integridad del actor que no cuenta con las
habilidades necesarias para realizar escenas de riesgo. Estos están preparados física y
mentalmente, son personas capaces y acostumbradas para hacer actividades de riesgo al
rodar escenas en cine.

Guion gráfico

El guion gráfico se utiliza para definir las secuencias, así como las variaciones de plano, gestos
y posiciones de los actores, en cada una de las escenas antes de rodarla; en él vemos como si
de un cómic se tratase la película completa. Además este elemento es fundamental para la
buena comprensión del equipo técnico hacia lo que se va a rodar, incluyendo anotaciones con
las dificultades de algunos planos o cosas a tener en cuenta.

En la creación de un storyboard, los personajes y el fondo se pueden retratar únicamente

mediante siluetas, pero siempre recalcando los elementos importantes en la acción como
pueden ser flechas para indicar movimiento de cámara o de actores, o la expresión de un actor
en un plano determinado para cuidar hasta el más mínimo detalle y la producción sea
excelente.

Distribución y exhibición

Los distribuidores, generalmente empresas independientes de las productoras, compran los

derechos de exhibición en salas de cine, o para su emisión por televisión, y venden los
derechos de la película a los exhibidores (individuales o cadenas de exhibidores), cadenas de
televisión, videoclubes u otros establecimientos donde se vendan las cintas de vídeo. Son
también encargados de la publicidad y de la promoción de las películas, de hacer las copias
necesarias para la exhibición y de controlar las cifras de ingresos y gastos. El productor cede
al distribuidor un porcentaje de los ingresos de la película que por lo común alcanza el 50%.
Además el distribuidor deduce de los beneficios del productor el importe de las copias de la
película.

Los mercados secundarios son aquellos que proporcionan ingresos adicionales, que no eran el
objetivo inicial de la producción. Estos mercados incluyen una diversidad de objetos: juguetes
con el nombre de los personajes de la película (especialmente en el caso de las de dibujos
animados), camisetas, publicación del guion, cortometrajes sobre las incidencias del rodaje (el
cómo se hizo o making of) y grabaciones en disco, casete o compacto de la banda sonora
original. Los productores buscarán compositores conocidos a los que ceden los derechos de la
distribución fonográfica de su música.

Banda de diálogo

Es aquella sobre la que se registra el diálogo de la película, de efectos especiales, en la que se

han montado todo tipo de sonidos ambientales que arropan a las acciones (tales como grillos,
tráfico, pájaros, etc.)

Géneros cinematográficos

En la teoría cinematográfica, los géneros son una forma de clasificar a las películas en grupos.
Cada género está formado por películas que comparten ciertas similitudes, ya sea en su estilo,
su temática, su intencionalidad, su forma de producción o el público al que van dirigidas.

Atendiendo a su forma de producción y su intencionalidad, cabe distinguir géneros como los

siguientes:

Cine comercial: Son las películas creadas por la industria cinematográfica orientadas al gran
público y con la generación de beneficios económicos como objetivo principal. A esta
categoría pertenecen la mayoría de las películas que se proyectan en las salas de cine, y
algunas de ellas son promocionadas mediante grandes campañas de publicidad.

Cine independiente: Una película independiente es una película de bajo presupuesto y hecha
por pequeñas productoras. Una película independiente no es realizada por los grandes
estudios.

Cine de animación: El cine de animación es aquel en el que se usan mayoritariamente

técnicas de animación. El cine de imagen real registra imágenes reales en movimiento
continuo, descomponiéndolo en un número discreto de imágenes por segundo. En el cine de
animación no existe movimiento real que registrar, sino que se producen las imágenes
individualmente y una por una (mediante dibujos, modelos, objetos y otras múltiples técnicas,
como el Stop Motion), de forma tal que al proyectarse consecutivamente se produzca la
ilusión de movimiento. Es decir, que mientras en el cine de imagen real se analiza y
descompone un movimiento real, en el cine de animación se construye un movimiento
inexistente en la realidad.

Cine documental: El cine documental es el que basa su trabajo en imágenes tomadas de la

realidad. Generalmente se confunde documental con reportaje, siendo el primero
eminentemente un género cinematográfico, muy ligado a los orígenes del cine, y el segundo
un género televisivo.

Docuficción, híbrido entre el documental y la ficción, es un género practicado desde el primer

documental, que se renueva desde finales de los años cincuenta.

Cine experimental: El cine experimental es aquel que utiliza un medio de expresión más
artístico, olvidándose del lenguaje audiovisual clásico, rompiendo las barreras del cine
narrativo estrictamente estructurado y utilizando los recursos para expresar y sugerir
emociones, experiencias, sentimientos, utilizando efectos plásticos o rítmicos, ligados al
tratamiento de la imagen o el sonido.

Cine de autor: El concepto de cine de autor fue acuñado por los críticos de los Cahiers du
Cinéma para referirse a un cierto cine en el que el director tiene un papel preponderante en la
toma de todas las decisiones, y en donde toda la puesta en escena obedece a sus intenciones.
Suele llamarse de esta manera a las películas realizadas basándose en un guion propio y al
margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios
comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e
inquietudes en la película. Sin embargo, grandes directores de la industria, como Alfred
Hitchcock, también pueden ser considerados «autores» de sus películas. Se define de acuerdo
con su ámbito de aplicación y recepción, ya que no suele tratarse de un cine ligado a la
industria, y no se dirige a un público amplio sino específico, y comparte a priori un interés por
productos que se hallan fuera de los cánones clásicos. Un subgénero importante podría ser
el cine abstracto.

Cine ambiental: El cine no solamente ha puesto en contacto al hombre con la naturaleza en

diversos casos, sino que además ha sido, y sigue siendo en ocasiones, militante activo en la
lucha por la defensa del medio ambiente. Además, el cine ha sido desde su nacimiento, el más
fuerte medio de transmisión de conocimientos y de culturas, aportando a los espectadores
infinitas posibilidades de encuentro con paisajes, naturaleza, lugares y costumbres.

El cine como medio de comunicación

El cine está considerado como un medio de comunicación porque expresa intenciones,

pensamientos, ideas, puntos de vista, costumbres e información. A través de las imágenes, nos
traslada a mundos que jamás hemos conocido; nos sentimos identificados con las muchas
historias que nos cuentan y con ellos nos transmiten emociones; es así que cumple el común
denominador de todo medio de comunicación, que es la función comunicadora.

Teniendo en cuenta su estructura audiovisual-narrativa y la masa como audiencia, su potencia

de difusión es muy considerable, aunque por la necesidad de interpretación-reflexión por
parte del espectador para ser consumido, no es tan directo como otros medios (radio,
Internet, medios impresos, televisión, entre otros). Sin embargo, la audiencia del cine (en sala)
es “cautiva” y por ello queda más dispuesta a recibir el mensaje, lo cual unido al clima de gran
atención y abstracción (oscuridad y silencio dentro de una sala de cine) y a la gran calidad
audiovisual, hacen del cine un medio de comunicación social de gran impacto personal en el
espectador.

Valla publicitaria

Una valla publicitaria y/o panel publicitario es una estructura de publicidad exterior
consistente en un soporte plano sobre el que se fijan anuncios publicitarios.

Las vallas se han convertido en parte habituales del paisaje urbano e interurbano
presentando anuncios o mensajes publicitarios. La cantidad, ubicación y colocación de las
vallas (retranqueos, separación, agrupación de vallas, etc.) en cada localidad está determinada
por el propio Ayuntamiento. En ocasiones, también existen normativas estatales sobre su
colocación en determinados entornos. Por ejemplo, en España está prohibida la instalación de
las vallas en las carreteras al entender que pueden distraer la atención de los conductores y
provocar accidentes.

Por sus especiales características, las vallas no se colocan en las fachadas de viviendas sino
lugares deshabitados tales como:

 instalaciones deportivas: estadios, polideportivos, piscinas, etc.

 centros educativos: colegios, institutos, universidades.

 infraestructuras de transporte: aeropuertos, estaciones de metro, estaciones de tren,

estaciones de autobús, etc.

 vía pública: avenidas anchas, plazas, parques o jardines

 otros: centros penitenciarios, edificios en construcción o

rehabilitación, descampados, solares vacíos.

Algunas medidas habituales son: 320x200cm, 400x300 cm, 800x300 cm y 1200x400 cm.

Tipos de vallas

La valla tradicional consiste en una superficie plana sobre la que se colocan diferentes láminas
cuya combinación conforma una imagen. También se llaman vallas a los soportes publicitarios
que se colocan en los laterales de los terrenos de juego en estadios o polideportivos. Algunas
variedades de vallas son:

 Valla de ocho paños. De naturaleza urbana, se compone de ocho impresiones sobre

papel encoladas sobre un panel de forma que crean un solo mensaje.

 Valla iluminada. Sería la valla tradicional a la que se ha introducido iluminación

interior. De este modo, el mensaje se puede visualizar también en ambientes poco
iluminados o de noche generando un mayor número de impactos publicitarios. Frente
a la iluminación exterior por medio de focos, esta modalidad adquiere gran vistosidad
al crear un efecto de reverberación.
 Valla monoposte. Utilizada en lugares amplios o en ausencia de muro, se trata de una
valla soportada por un solo pie de gran altura. Es propia de zonas poco pobladas o vías
interurbanas. A juzgar por su forma, este tipo de valla en Venezuela se le conoce
vulgarmente como tipo chupeta debido a la analogía de las mismas con el nombre
dado en este país a las piruletas.

 Valla biposte. Utilizada en lugares muy amplios, en ausencia de muro, se trata de una
valla soportada por dos pies de gran altura. Como dos monopostes colocados de forma
continua. Suele mantener una valla de grandes dimensiones desarrollado en tres
dimensiones y con iluminación.

 Valla de tres caras. La imagen publicitaria se forma por la combinación de una serie de
paneles de sección triangular impresos por las tres caras. Un sistema automático hace
que giren todos a la vez cambiando así el mensaje a la vista del público. De este modo,
se consigue que en un mismo soporte se puedan combinar tres anuncios diferentes. El
movimiento constituye un aliciente añadido al atraer la mirada con mayor intensidad
que un elemento estático.

 Valla baja. En encuentros deportivos y otros certámenes, se aprovechan los pies de

los graderíos para instalar vallas publicitarias. En su versión más avanzada,
encontramos vallas con dispositivos rotativos o digitales que permiten desplegar
diferentes anuncios.

 Valla digital. Es una valla cuyo mensaje se crea a partir de programas informáticos.
Pueden estar diseñadas para mostrar texto en movimiento, diferentes mensajes de
una misma compañía o incluso, mensajes para diferentes compañías durante un
tiempo tasado a lo largo del día. Dada la versatilidad y creciente rentabilidad, esta
modalidad está llamada a convertirse en el estándar del futuro. Un ejemplo de este
tipo de valla lo constituyen las pantallas LED, las cuales constituyen la forma más
moderna de exihir anuncios.

 Valla inflable. Se trata de un objeto inflable que despliega un anuncio publicitario. Es

una forma atípica de valla que se coloca a menudo en las inmediaciones de estadios
deportivos cuando va a tener lugar un partido de éxito.

 Valla móvil. Es una valla publicitaria colocada sobre un vehículo de carga (camioneta,
camión o tráiler) mostrando el mensaje hacia los costados y que circula por avenidas y
calles con el único objetivo de mostrar la publicidad. Las dimensiones de la valla son
adaptadas para ajustar a lo largo del vehículo.
 Aspectos de las vallas

 La medida estándar del marco de las vallas publicitarias es de 4.30 metros de largo
por 14.63 metros de ancho. La altura a la que se encuentran las vallas publicitarias
dependerá de su ubicación y de la agencia de publicidad.

 En el pasado las vallas publicitarias fueron creadas utilizando láminas de papel unidas
para crear una sola imagen. Hoy en día las impresiones en material de vinilo permiten
imprimir la imagen completan una sola hoja y ser instaladas de manera fácil y rápida.

 La duración promedio al contratar el servicio de vallas publicitarias es de 12 semanas

en la mayoría de las agencias de publicidad. Es por esta razón que deben tener un
contenido continúo y sencillo.

 Son el espacio ideal para proyectar mensajes a largo plazo, los cuales crean
posicionamiento (en el subconsciente) a medidas que el público mira con frecuencia
el mensaje.

 Las vallas publicitarias digitales permiten la aplicación de creatividad que pueden ser
personalizados o cambiados con otros anuncios creativos. Algunas veces los clientes
pueden elegir compartir sus anuncios con otras compañías, con cambios creativos de
último minuto.

¿Para qué productos sirven las vallas?

Pesar de sus limitaciones, las vallas cumplen una función informativa y publicitaria para
muchos productos, además de apoyar campañas difundidas por otros medios:

 la publicidad exterior se ha convertido en refugio de artículos que tienen prohibida su

difusión en medios masivos de comunicación. Tal es el caso (al menos en España)
del tabaco y las bebidas de alta graduación que tan solo pueden publicitarse en vallas

 las vallas constituyen un excelente recordatorio de campañas que se han lanzado con
intensidad en otros medios. Al caminar por la calle, el consumidor refuerza los
mensajes que ha adquirido por otros canales de comunicación como TV o radio,
impulsándole a la compra del producto

 los soportes exteriores son vehículo tradicional de comunicación de eventos y

espectáculos como conciertos, exposiciones o películas de cine. Puede que la razón sea
que conectan fácilmente en la mente del consumidor al producirse ambos en un
entorno exterior

 por último, algunos productos singulares encuentran su mejor escaparate en las vallas
publicitarias. Para lograrlo, es necesario que la imagen revele por sí misma su
originalidad, sorprendiendo al viandante y provocándole curiosidad para conocer más
características
.