CAPTULO VI EL TEATRO EN ROMA 1. 2. ". #. '. *. El Teatro en el contexto romano Autores y o ras !

el teatro en Roma Los teatros romanos El $% l&co y los actores M(scaras y )estuar&o T+teres, El m&mo

1. EL TEATRO EN EL CONTEXTO ROMANO Para los romanos el teatro era un lugar de reunin conveniente para el entrenamiento la pol!tica. En consecuencia" las primitivas estructuras de madera modeladas en el siglo # a. C. por los griegos $ueron pronto reempla%ados por edi$icios de piedra" grandes e imponentes" erigidos como monumentos a la Rep&'lica. Los romanos tam'i(n )icieron uso de escenogra$!as pintadas en $orma realista* en verdad el tratado escenogr+$ico m+s antiguo ,ue e-iste $ue escrito por el romano #itruvio alrededor del a.o 1// a. C. 0a muc)os )istoriadores para los ,ue el teatro romano no es m+s ,ue una copia" una mala copia incluso" degenerada" del teatro griego. 1os grandes empresas e-isten en Roma2 la -uerra" con su reali%acin preparacin la $ol+t&ca" encargada de la administracin de la Rep&'lica del a$ian%amiento de las con,uistas de la guerra. La pa% romana propicia el marco para la $iesta de (sta manera se impone el espect+culo. Todo se organi%a espectacularmente2 3 des$iles militares" 3 cele'raciones de victorias" 3 corte4os $&ne'res" 3 procesiones 4uegos.

La )istoria de Roma esta 'a.ada de la sangre de muc)os soldados ,ue luc)aron por e-tender las $ronteras del imperio muc)o m+s all+ de lo imagina'le. Pero tam'i(n por a,uellos )om'res"

,ue siendo esclavos o li'res" $ueron utili%ados como un o'4eto de diversin. A estos" el pue'lo los conoc!a como los gladiadores. Los pol!ticos romanos decidieron trans$ormar este ritual en un espect+culo a $in de o'tener el reconocimiento o el $avor de los )a'itantes a tal punto ,ue se lan%a'a a los espectadores comida" como por e4emplo pan" para con ello poder ser elegido en los comicios pr-imos. El cuerpo de gladiadores esta'a con$ormado ma ormente por esclavos" prisioneros de guerra delincuentes.

La comedia de Menandro se presenta por primera ve% parece convertirse en el g(nero dram+tico de ma or aceptacin. En realidad" se trata de $arsas" de un realismo ,ue llega incluso a complacerse en lo grosero de mal gusto. Toma sus contenidos de la vida cotidiana. Los espect+culos p&'licos" tanto los ,ue se desarrolla'an en el teatro 5lud! scaenic6 como los ,ue se lleva'an a ca'o en el an$iteatro el circo 5lud! circenses6 $uero aspecto importante de la sociedad romana" especialmente en (poca imperial" cuando una de las principales preocupaciones del emperador era proveer de alimentos diversin al pue'lo. Adem+s de una dimensin social" los 4uegos ten!an una vertiente pol!tica religiosa importante. La cele'racin de los lud!" normalmente" era $iesta del calendario o$icial. Los m+s importantes eran anuales se cele'ra'a $ec)a $i4a 5lud! stati6. La popularidad de los emperadores se med!a por el (-ito conseguido en los 4uegos" ,ue se mantuvieron )asta el $in del 7mperio. La luc)a de gladiadores llego a ser tan popular" ,ue Roma comen% a dictar le es ,ue reg!an este espect+culo. Estos $eroces guerreros alcan%a'an una $ama tal ,ue llega'an a ser ensal%ados por los poetas" su retrato aparec!a en 4o as 4arrones )asta incluso o'ten!an la li'ertad. Los gladiadores ameni%a'an los espect+culos populares o p&'licos $avoritos de los romanos en los circos del 7mperio. Los gladiadores de la (poca cl+sica $ueron soldados en 'usca del perdn unos luc)adores de la supervivencia. No importa'a la procedencia si no el destino para ello mata'an sin compasin. La luc)a de gladiadores llego a ser tan popular" ,ue Roma comen% a dictar le es ,ue reg!an este espect+culo. Estos $eroces guerreros alcan%a'an una $ama tal ,ue llega'an a ser ensal%ados por los poetas" su retrato aparec!a en 4o as 4arrones )asta incluso o'ten!an la li'ertad. El premio o la recompensa ,ue reci'!a un gladiador eran varias2 gloria" $ama" dinero" la posi'ilidad de convertirse en un )om're li're la m+s importante" la #ictoria. 8i )a'!an o'tenido un gran (-ito" eran ensal%ados por los poetas" su retrato aparec!a en 4o as 4arrones"

las damas suspira'an por ellos. 9n gladiador $amoso pod!a co'rar por un com'ate )asta mil pie%as de oro. Tam'i(n se esceni$ica'an 'atallas mitolgicas e )istricas con los contendientes convenientemente dis$ra%ados. Estas escenas serv!an para dar muerte a los condenados de 9na manera :imaginativa;2 mientras ,ue en los espect+culos normales la muerte del protagonista era $icticia" a ,ue en el &ltimo momento se le sustitu!a por un monigote en el circo" el actor destinado a morir" mor!a de verdad. LO8 T7TERE8 ROMANO8 Los mimos" ,ue se representan sin m+scara ,ue" para darnos una idea de lo ,ue supon!an" podr!amos de$inirlos como s<etc)es de 'u$ones acompa.ados por el canto" ser+n sustituidos" al separar el canto de la m&sica" por la pantomima" con m+scaras vestuario tipi$icado. Las atelanas nos presentan una serie de persona4es tipi$icados en los ,ue algunos )an visto el m+s claro precedente de la Commedia dell=Arte" acompa.ados de sus t!teres llamados>simulacra. El mismo persona4e t!tere" ,ue los griegos inventaron "el cmico Maccus" precedente del Polic)inela" en Roma lleva varios otros compa.eros como ?uccus" el t!pico )a'lador" e inocente enamorado" Pappus" el vie4o enga.ado* 8annio" el pa aso* 1ossennus" el vie4o avaro de$orme " )acen sus apariciones en la escena del teatro romano.

MACC98 @ ?9CC98 2. A9TORE8 O?RA8 1EL TEATRO ROMANO COME17ABRACO8 1e los comedigra$os romanos" dos nom'res de'e retener la )istoria del teatro2 los de Plauto Terenc&o. Entre los tr+gicos" merece especial mencin ./neca. Los autores romanos Tito Plauto 5DEFG1HF a.C.6 Pu'lio Terencio 5muerto en 1EI a.C.6 nunca alcan%aron nada parecido a la e-celencia de sus predecesores griegos pero lograron re$le4ar en sus o'ras al pue'lo romano. Las primeras comedias latinas inspiradas en su precedente )el(nico" se conocen con el nom're de comedia palliata" para distinguirlas de las ,ue versan so're temas romanos o comedias togata. Plauto" al integrar las partes cantadas en la accin" convierte la comedia en un )o!e)&l 5espect+culo con varios n&meros de acr'atas" cmicos" mala'aristas" magos...6 o en una )er!a!era o$ereta.

8e sa'e de Plauto ,ue escri'i unas ciento treinta comedias. 8u maestro indiscuti'le es Menandro. Entre los te-tos m+s apreciados desde el punto de vista de su estructura dram+tica destacar!amos An0&tr&1n Los Menecmos. En An0&tr&1n nos cuenta el enredo entre J&piter Alcmena" mu4er del general te'ano An$itrin. 1e esta unin nacer+ 0eracles en medio de truenos se.ales prodigiosas. La o'ra se cierra con la intervencin de J&piter" ,ue predice las )a%a.as $uturas del predestinado 'e'( ,ue aca'a de ver la lu%. A lo largo de la comedia" las cosas se enredar+n" con ra%n2 el verdadero An$itrin vuelve de la guerra mantiene un di+logo a 'ase de ,uid pro ,uo con su esposa. Por su lado" Mercurio" mensa4ero de J&piter" se dis$ra%ar+ de 8osia" esclavo de An$itrin. El argumento" de origen mitolgico" est+ tomado del teatro griego. Los Menecmos es otra o'ra de enredo en la ,ue la comicidad so'resale por parte de las e,uivocaciones de dos )ermanos gemelos ,ue" por parecerse" )asta llevan el mismo nom're. Entre otras conocidas adaptaciones de esta o'ra )emos de se.alar T2e Come!y o0 errors !e .2a3es$eare e I !ue -emell& )ene4&an& !e 5ol!on&. El parece )a'er tenido alti'a4os en su carrera teatral en la ,ue alcan%" por lo poco ,ue sa'emos" una gran popularidad" aun,ue la tradicin cuenta ,ue se tuvo ,ue ganar la vida )aciendo girar la muela de un molino" al caer" por deudas" en manos de un acreedor* de a,u! parece )a'er derivado una comedia )o perdida 5Escla)o $or !eu!as6 ,ue narra'a su propia e-periencia.

En la lista de las inconta'les imitaciones de Plauto" )a ,ue citar tam'i(n al c(le're A)aro !e Mol&ere" ,ue nos recuerda claramente al persona4e tipi$icado escondiendo ansiosamente su tesoro en un recipiente. Terenc&o6 al igual ,ue Plauto" tradu4o re$undi a Menandro a Arist$anes. Terencio ,ue propone un )umor m+s $ino" m+s intelectual" pese a sus persona4es igualmente tipi$icados " en ocasiones" $uertemente caricaturi%ados* ra%n por la ,ue Terencio no pudo atraerse el $avor del gran p&'lico romano.

A9TORE8 TRKB7CO8 ROMANO8 ./neca encarna de pleno derec)o la tragedia romana" por m+s ,ue siga tomando sus $+'ulas de la mitolog!a o de las mismas tragedias griegas. Conservamos oc)o de sus tragedias $ragmentos di una novena2 0(rcules $urioso" Las $enicias" Medea" Tiestes" Tedra" Edipo" Agamenn" Las tro anas. L. LO8 TEATRO8 ROMANO8 En un principio" el teatro no tendr+ un lugar o edi$icio dedicado e-presamente a (l. Los 4uegos esc(nicos se representar+n so're un ta'lado" ante una escena consistente en una especie de 'arraca de madera" ,ue luego ser+ de piedra. El primer teatro del ,ue tenemos noticia" es el 0amoso teatro !e Pom$eyo" el primer teatro esta'le ,ue $ue construido por Pompe o Magno ,ue lo 4usti$ic como ane4o al Templo de la Li'ertad en Roma. Este teatro ten!a ciento sesenta metros de di+metro" con capacidad para veintisiete mil espectadores.

El Col&seo" terminado en el a.o H/ d. C." pod!a contener a cincuenta mil espectadores" lo ,ue constitu!a un p&'lico e-cesivamente numeroso como para ser entretenido por las peripecias intimistas de las o'ras de teatro. Ante la insistencia popular" el actor cl+sico desapareci para ser sustituido en una r+pida sucesin por 'reves escenas cmicas" espect+culos de mimos" pa asos" despliegues acro'+ticos volatineros. Posteriormente" todos estos n&meros de4aron lugar a las representaciones acu+ticas para la reali%acin de las cuales se inunda'a la arena. Lue-o se 2&c&eron $o$ulares las luc2as !e an&males y6 $or %lt&mo6 los com ates entre seres 2umanos atra7eron el cam &ante &nter/s !e la mult&tu! romana. La era del teatro cl+sico esta'a terminando" con (l desaparec!a el especial signi$icado del papel ,ue el teatro )a'!a desempe.ado durante muc)o tiempo en la sociedad. F. EL PM?L7CO @ LO8 ACTORE8 La condicin propia de los actores no inspira'a demasiado respeto2 se trata a !e escla)os o !e l& ertos. Con el emperador Nern" la aristocracia ser+ :invitada; a asistir al teatro. Los no'les romanos no apro'ar+n ,ue el emperador se me%cle con los actores. La crueldad imperante en alg&n momento lleg a $avorecer escenas de todo punto repro'a'les. En alguna representacin se asisti a torturas reales ,ue llega'an incluso a la muerte. El caso m+s alarmante lo encontramos en la sustitucin del actor ,ue )ac!a el papel de 0(rcules por un condenado a muerte ,ue $ue ,uemado vivo en la )oguera ante la mirada de los espectadores. Est+ claro ,ue no conviene generali%ar estos e4emplos e-tremos.

Parece" sin em'argo" ,ue el g(nero m+s popular de ma or pervivencia en el mundo romano $ue el mimo. El mimo presenta como caracter!stica" al contrario de los dem+s g(neros" el )ec)o de ,ue los papeles $emeninos son representados por mu4eres. En el mimo el pantomimo 4uega un papel preponderante la e-presin corporal tam'i(n las acciones mim(ticas" es decir" imitativas. La popularidad de este g(nero llev a ciertos paro-ismos a $in de satis$acer al p&'lico. Los espect+culos eran anunciados mediante rtulos pintados en los muros e-teriores de los teatros. 0om'res mu4eres de todas las categor!as sociales esta'an autori%ados a asistir a las representaciones teatrales" pero los espectadores no pod!an elegir li'remente su asiento. La su'divisin del espacio en el edi$icio teatral" ,ue supon!a la reserva de lugares determinados seg&n la categor!a social" pol!tica 4ur!dica del p&'lico. En los asientos m+s pr-imos a la escena se u'ica'an los miem'ros de la aristocracia romana" ca'alleros senadores. E. #E8T9AR7O8 @ MK8CARA8 En las paliatas se suele imitar el sim'olismo las convenciones del vestuario griego. Los 4venes suelen vestirse de colores vivos" los ancianos usan el 'lanco" las 4venes el amarillo. Los )om'res li'res llevan toga mientras ,ue los esclavos llevan t&nica* los persona4es $emeninos se muestran con t&nica" vestido capa.

Las m+scaras reproducen los tipos griegos* se usa la m(scara !o le 5sonriente o triste6 a $in de ,ue el actor muestre al p&'lico la cara ,ue conviene en cada momento. En la tragedia se suele cal%ar una especie de coturno alto" %ueco en la comedia" siguiendo los usos de los griegos. Las di$erentes vestimentas categor!as de los gladiadores vienen mu determinadas por sus or!genes. Beneralmente un gladiador lleva'a casco con visera" la galea" manica en el 'ra%o derec)o" ocrae en am'as piernas" un gran escudo una espada de tipo griego.

#E8T9AR7O

PE7NA1O8 LA CORTINA O TEL8N Los romanos conocieron el teln" o cortina" ,ue se di$erencia'a del actual en ,ue en ve% de desenrollarse descendiendo desde el tec)o )asta el suelo" sal!a su'!a desde las pro$undidades para volver a )undirse cuando los actores i'an a salir a escena" de modo ,ue el teln se 'a4a'a cuando la $uncin comen%a'a. La e-presin de 0oracio aulea premuntur 5se )a 'a4ado el teln6 signi$ica" pues" :empie%a la comedia;* por el contrario" la $rase de Ovidio aulea tolluntur 5se al%a el teln6 e,uivale a :la comedia )a terminado;. LO. MIMO. LA MIMICA 9 LA PANTOMIMA La m!mica se de$ine como2 NE-presin del pensamiento por el gesto movimiento $acial ,ue acompa.an o sustitu en el lengua4e oral> La pala'ra mimo proviene de la pala'ra griega mimeomai ,ue signi$ica imitar. O M!mica2 NEn las literaturas griega romana" es un g(nero de comedia realista ,ue imita'a la vida las costum'res. O Mimo2 NActor teatral ,ue se vale de los gestos movimientos corporales>. El mimo se remonta a la antigPedad griega. Algunos estudiosos se.alan ,ue los mimos griegos proced!an en su ma or!a de 8icilia se.alan a 8o$rn de 8iracusa como el iniciador. En Roma" $ue iniciador Livius Andrnicus" un actor griego esclavi%ado por los romanos" ,uien actua'a en espacios al aire li're. Cuenta la )istoria ,ue Andrnicus se ,ued a$nico durante una representacin para continuar" le pidi a uno de los coreutas ,ue di4era el parlamento mientras (l )ac!a como ,ue )a'la'a" tuvo una sorpresa ,ue movi(ndose gesticulando se descu'ri su'ra ando

corporalmente las pala'ras. 1e'ido al (-ito o'tenido" esta e-periencia $ue posteriormente repetida a propsito. La pantomima era un espect+culo en el cual un 'ailar!n" llamado pantomimo" dan%a'a" lleva'a m+scaras de 'oca cerrada" como puede o'servarse en el relieve de Tr(veris de m+s a'a4o.

En realidad (ste no )a'la'a" sino ,ue emplea'a la gestualidad del cuerpo de las manos para interpretar los distintos persona4es tramas. A mediados del siglo 7 a. JC se vio trans$ormado casi en g(nero literario. Con la decadencia del imperio romano el resurgir del cristianismo" el mimo se esparce por Europa so'revive en pla%as lugares p&'licos" pero )a ,ue esperar )asta el siglo X# en 7talia" con la Comedia dellQarte para ver el resurgir del mimo. Rsta era una $orma de comedia improvisada por los actores ,ue representa'an caracteres $i4os. Estos caracteres eran tres persona4es2 Arle,u!n" Pierrot Colom'ina. Algunos de estos actores italianos emigran a Crancia en el a.o 1EST instal+ndose en Par!s" donde se )icieron populares por sus cr!ticas 'urlonas contra las autoridades. Rstas pro)!'en sus te-tos el grupo para salir adelante se convierte en un grupo mudo" continuando su tra'a4o slo con el mimo. ?7?L7OBRAC7A ?EAC0AM" R.C." T)e Roman T)eatre and its Audience" Londres" 1II1. ?EARE" U." 7 romani a teatro" RomaG?ari" 1IIL 5DV ed." trad. ed. inglesa6. ?7E?ER" M." T)e 0istor o$ t)e Bree< and Roman T)eater" PrincetonGLondres" 1IT1 1=AN1R7A" C." ed." Lecce romana e il suo teatro" Conda%ione Memmo" Lecce" 1III. 19PONT" C." Le t)(atre lat!n" Par!s" 1IHH. BENT7L7" ?." T)eatrical Per$omances in t)e Ancient Uorld. 0ellenistic and earl Roman T)eatre" AmsterdamG9it))oorn" 1ISI. 09?ERT" M.C." 0istoire de la sc(ne occidentale de l=Anti,uit( W nos 4ours" Par!s" 1IID. 7NAMA" #." 7 teatro antico greco e romano" Mil+n" 1I1/ 5reimpr." Mil+n" 1ISS6. LANC0A" J." MosaX,ue et culture dans l=Occident romain 57erG7#e s.6" Roma" 1IIS. PAR78" R." ed." Persona. La masc)era nel teatro antico" cat+logo de la e-posicin" Roma* 1II/. 8pectaculaG77. Le t)(atre anti,ue et ses spectacles 5Lattes 1IHI6" ed. C). LAN1E8G #. YRAMRRO#8Y78" Lattes" 1IID. Lin< interesante2 )ttp2ZZdescargas.cervantesvirtual.comZservletZ8irveO'rasZ/DEHHF/TFFFTSLLSLF1//FTZ/L1TII. pd$[incr\1