La msica en Da Vinci

Se dice con relativa facilidad que Leonardo era msico. Cules son las fuentes para esta afirmacin? Vasari principalmente y otros bigrafos contemporneos. En verdad esos testimonios afirman solamente que Leonardo tocaba la lira y se acompaaba con ella improvisando el canto. Para muchos estos indicios son bastante inseguros y escasos. Yo quisiera aadir algunas otras consideraciones. Pero para no mantenerlos en espera les anticipo mi idea: Cul fue el inters principal de Leonardo respecto a la msica y a los instrumentos musicales? Fue un inters de compositor o msico? o Fue el inters de un cientfico extremadamente curioso y fantasioso? Les anticipo tambin que no estamos en grado todava de contestar cabalmente esta pregunta. Por otro lado el inters de Leonardo por la msica est igualmente testimoniado por otras fuentes: a) Muchas referencias en su Trattato della pintura b) Una serie de jeroglficos en los cuales aparece notacin musical c) Algunos, pocos, ejemplos de iconografa musical en su produccin artstica d) Los diseos, proyectos?, de instrumentos musicales en sus apuntes. Hay que aadir que un lado importante por sus relaciones con la msica fue la produccin de maquinaria efmera para torneos, intermedios y representaciones teatrales con msica empezando por Il Paradiso, puesto en escena en el castillo Sforza en Miln en 1490; as como la Danae de Baldassare Taccone, representada en 1496. Y hay que recordar una referencia del mismo Leonardo a una obra suya que llama Trattato de musica. Analizar rpidamente estos rubros antes de detenerme en algunos casos particulares y sacar unas conclusiones. Fuentes contemporneas. La primera referencia a Leonardo como msico la da el matematico Luca Pacioli que en la introduccin a su De divina proportione (1498), para la cual Leonardo haba dibujado los slidos geomtricos, lo describe como degnissimo pittore, prospectivo, architetto, musico e di tutte le virt dotato. Luego todos sus primeros bigrafos recuerdan las dotes musicales de Leonardo. Paolo Giovio, Dialogi di viris et foeminis actate nostra florentibus, ca 1523-1527 Annimo Gaddiano, Libro de la pittura Giovanni Paolo Lomazzo, Gli sogni e raggionamenti Giorgio Vasari, Le vite de pi eccellenti architetti, pittori, et scultori italiani, da Cimabue insino a tempi nostri, 1550 Las referencias ms abundantes se encuentran en el texto de Giorgio Vasari, citado cada vez que se habla de Leonardo msico:

Dette alquanto d'opera alla musica, ma tosto si risolv a imparare a sonare la lira, come quello che da la natura aveva spirito elevatissimo e pieno di leggiadria, onde sopra quella cant divinamente allo improviso. Fu condotto a Milano con gran riputazione Lionardo a 'l Duca Francesco, il quale molto si dilettava del suono de la lira, perch sonasse: e Lionardo port quello strumento, ch'egli aveva di sua mano fabricato d'argento gran parte, accioch l'armonia fosse con maggior tuba e pi sonora di voce. Laonde super tutti i musici, che quivi erano concorsi a sonare; oltra ci fu il migliore dicitore di rime a l'improviso del tempo suo. Ms tarde en el llamado Libro di Antonio Billi, escrito probablemente entre finales del siglo XV y principio del XVI, se describe Leonardo en la manera siguiente: Fue tan raro y universal que puede decirse haber sido producido por la naturaleza por milagro: la cual no slo quiso dotarlo con la belleza del cuerpo, que generosamente le concedi, sino que quiso hacerlo maestro de muchas raras virtudes. Vali bastante en matemtica y no menos en perspectiva, y obr en escultura, y en dibujo sobrepas con mucho a todos los dems. Tuvo bellsimas invenciones, pero no dio color a muchas cosas, porque se dice que nunca estaba satisfecho de s mismo, por lo que son tan tatas sus obras. Fue elocuentsimo en el hablar y excepcional taedor de lira El Trattado della pintura Antes de presentar algunas de las referencias a la msica presentes en este texto ha solamente que recordar que el Trattato della pintura di Leonardo da Vinci nuevamente dato in luce, publicado en Pars en 1651, gracias al inters del cardena Francesco Barberini, es un antologa basada en la compilacin de escritos realizada por Francesco Melzi que haba heredado a la muerte del artista gran parte de su legado. Sera demasiado largo recordar todos los pasajes del Trattato en que aparecen referencias a la msica por lo tanto har una pequea resea con slo algunos ejemplos. 19 (27 de la edicin de ngel Gonzles Garca, Akal Ediciones, 1989. p 58) se tu rappresenterai all'occhio una bellezza umana composta di proporzionalit di belle membra, essa bellezza non s mortale, n s presto si strugge, come fa la musica, anzi ha lunga permanenza, e ti si lascia vedere e considerare, e non rinasce, come fa la musica nel molto sonare, n t'induce fastidio, anzi, t'innamora, ed causa che tutti i sensi insieme con l'occhio la vorrebbero possedere, e pare che a gara voglion combattere con l'occhio. Pare che la bocca se la vorrebbe per s in corpo, l'orecchio piglia piacere d'udire le sue bellezze, il senso del tatto la vorrebbe penetrare per tutti i suoi meati, il naso ancora vorrebbe ricevere l'aria che al continuo da lei spira. Ma la bellezza di tale armonia il tempo in pochi anni la distrugge; il che non accade in tal bellezza imitata dal pittore, perch il tempo lungamente la conserva, e l'occhio in quanto al suo ufficio piglia il vero piacere di tal bellezza dipinta, qual si facesse nella bellezza viva. Si t representas ante el ojo una humana belleza compuesta, segn proporcin, de bellos miembros, esa belleza no es tan mortal ni tan presto se destruye, cual la msica, sino que dura y largo tiempo se deja ver y considerar; ni renace como la msica, que es sonada una y otra vez, induciendo as al fastidio, sino que te enamora y es causa de que todos los sentidos quieran poseerla a la par que el ojo, que parezca como si pretendieran rivalizar con este, esto es: como si la boca deseara hacerla suya; el odo complacerse en or sus bellezas; el tacto penetrarla por todos sus poros, y aun el olfato respirar el aire que de continuo expira; Pero el tiempo destruye en pocos aos la belleza de una tal armona, lo que no ocurre con esa misma belleza si el pintor la imita, pues para largo el tiempo la conserva. 23 (30 de la edicin de ngel Gonzles Garca, Akal Ediciones, 1989) Non sai tu che la nostra anima composta di armonia, ed armonia non s'ingenera se non in istanti, ne' quali le proporzionalit degli obietti si fan vedere o udire?

No sabes t acaso que nuestra alma se compone de armona, y que slo se engendra esta armona cuando las proporciones de los objetos se hacen ver u or? 25 (32 de la edicin de ngel Gonzles Garca, Akal Ediciones, 1989) Come la musica si dee chiamare sorella e minore della pittura. La musica non da essere chiamata altro che sorella della pittura, conciossiach essa subietto dell'udito, secondo senso all'occhio, e compone armonia con la congiunzione delle sue parti proporzionali operate nel medesimo tempo, costrette a nascere e morire in uno o pi tempi armonici, i quali tempi circondano la proporzionalit de' membri di che tale armonia si compone, non altrimenti che faccia la linea circonferenziale per le membra di che si genera la bellezza umana. Ma la pittura eccelle e signoreggia la musica perch essa non muore immediate dopo la sua creazione, come fa la sventurata musica, anzi, resta in essere, e ti si dimostra in vita quel che in fatto una sola superficie. O maravigliosa scienza, tu riservi in vita le caduche bellezze de' mortali, le quali hanno pi permanenza che le opere di natura, le quali al continuo sono variate dal tempo, che le conduce alla debita vecchiezza; e tale scienza ha tale proporzione con la divina natura, quale l'hanno le sue opere con le opere di essa natura, e per questo adorata. Jeroglficos con notacin musical Una grande hoja conservada en la Biblioteca Real del Castillo de Windsor, presenta algunos jeroglficos de Leonardo con notacin musical. Quisiera recordar solamente dos: che posso fare se la femmina me trael core en el cual las slabas fa y re estn expresada en notas musicales, y lamore mi fa sollazare en el cual en notas musicales estaran expresadas las slabas en seguida sealada en cursiva lamore mi fa sol-lazare. Lamentablemente la ltima nota dibujada por Leonardo no es un re sino un do. Iconografa musical en la produccin artstica de Leonardo En la no numerosa produccin de Leonardo como artista grafico los ejemplos de iconografa musical, o sea de representaciones de escenas musicales, son extremadamente escasos. De hecho se pueden computar en un total de slo seis casos: 1) tres msicos con trompetas que aparecen en un bosquejo para la Adoracin de los reyes 2) el retrato de un msico que tradicionalmente se identifica con Franchino Gaffurio, maestro da capilla en la corte de Miln en la poca de la primera residencia de Leonardo en esta ciudad 3) dos paneles que acompaaron la tabla La Virgen de las rocas con un ngel msico cada uno, casi seguramente pintados por un ayudante Ambrogio de Predis 4) un bosquejo representante un hombre que algo sdicamente toca una trompeta derecha directamente en el odo de otro 5) un dibujo de un jinete cuyo busto aparece disfrazado de gaita, c. 1507 6) y tal vez, mucho muy tal vez, un grupo de ngeles cantores en La adoracin de los reyes tabla inacabada en los Uffizi. En todos los casos sorprende, a quien conozca otros dibujos de Leonardo y sus dibujos y proyectos de instrumentos musicales, la sencillez y normalidad de los instrumentos representados: Aunque me salga un momento del tema quisiera ensear la capacidad de detallar que el mismo Leonardo mostr en otros casos: a) dibujos de bisagras de puerta b) estudio de ruedas dentadas y de un higrmetro

c)

estudio de proporciones de la cabeza de un caballo, c. 1505-11

En resumida cuenta Leonardo representa pocas escenas musicales y con instrumentos no muy detallados. Por qu subrayo esta particularidad? Sencillamente porque cualquier artista contemporneo de Leonardo pint escenas musicales en cuadros con sujetos similares. Particularmente el tema de la adoracin con sus tpicos de regocijos y con la participacin de los ngeles anunciando la llegada del Seor y de pastores tpicamente relacionados a instrumentos musicales agrestes, siempre, o casi siempre, prevea la presencia de msica, ms o menos explcitamente. Quisiera presentar, en orden cronolgico, solamente algunos ejemplos de otros artistas que Leonardo no pudo ignorar, los primeros por ejemplos son de artistas toscanos y estuvieron suficiente tiempo en Florencia para que Leonardo los haya conocidos personalmente. A propsito quisiera recordar como de hecho los ngeles para la Virgen de las rocas estaban establecidos en el contrato que el 25 de abril de 1483 estipularon Leonardo, Evangelista y Giovanni Ambrosio de Predis por una parte y los miembros de la Confraternidad de la Inmaculada Concepcin relativo a un retablo para la capilla de la confraternidad en la iglesia de San Francesco Grande de Miln, la iglesia ms grande de la ciudad despus del Duomo. En el contrato se especifica que la tabla central deber representar: la Virgen y el nio con los ngeles, ejecutados al leo con el ms exquisito cuidado, y con ellos, dos profetas y los dos laterales debern contener cuatro ngeles msicos y cuatro cantores respectivamente y que todo el retablo deber adaptarse al marco hecho por el tallista Giacomo del Maio. [[y debido a que muchsimos vieron la Virgen de las rocas del Museo del Louvre, en la pelicula conocida, tiene caso recordar los elementos para relacionar la virgen inglesa con la del contrato: En 1781 se suprime la confraternidad de la Inmaculada Concepcin y el retablo se traslada en la iglesia de Santa Caterian alla Ruota, en donde cuatro aos despus fue vista y comprada por Gavilan Hamilton que la llev a Inglaterra. All pas a las colecciones de Lord Lansdowne, primero, y posteriormente a la coleccin de Lord Suffolk, para ser finalmente adquirida en 1880 por la National Gallery.]] Si Leonardo estaba tan interesado a la msica, a la composicin, a la interpretacin y a la invencin o al perfeccionamiento de instrumentos musicales porqu represent tan escasas escenas musicales en sus cuadros? Leonardo el cientfico. Sigue el caso de los dibujos y proyectos de instrumentos musicales. Es innegable el inters de Da Vinci respecto a los instrumentos musicales pero, otra vez, este inters fue prominentemente musical o ms tpicamente cientfico? De hecho no sabemos ni siquiera si intent realizar prcticamente algunos de sus proyectos. Por como lo conocemos su carcter fue ms bien errtico, de repente se interesaba en algo pero tambin de repente sus intereses parecen cambiar. No fue as por algunos temas que lo acompaaron toda la vida: la anatoma humana, el sueo de vuelo, el inters haca fenmenos naturales como el agua.

Adems hay que considerar a travs de cuales fuentes conocemos los dibujos o proyectos de instrumentos musicales: se encuentran principalmente en 4-5 cdices, y un apunte del mismo Leonardo habla de cientos de volmenes para nosotros perdidos para siempre (o algunos podrn reaparecer como los Codices de Madrid?). Delimitar los diversos campos de trabajo no siempre le result fcil a Leonardo. Diversos dibujos certifican que el artista trabajaba a menudo en temas completamente diferentes. Este hecho se muestra en una hoja de gran formato de su poca de madurez (320 x 446 mm; cat. 197) en la que adems de estudios geomtricos dibuj figuras humanas y bocetos de plantas, nubes y caballos (Taschen p. 254) Sencillamente no he podido digitalizar la imagen que recuerda el texto anterior pero puedo substituirla con otra igualmente significativa. En este sentido es muy interesante un apunte del mismo Leonardo en uno de sus cdices que dice: Iniciado en Florencia, en casa de Piero di Braccio Martelli, el 22 de marzo de 1508; y esto es una compilacin sin orden, compuesta por muchos dibujos que yo he copiado aqu, con la esperanza de despus poder disponerlos en su lugar, segn el objeto que tratan (Taschen p. 254) Despus de visitar la exposicin no creo que tenga mucho caso detenerse sobre todos los dibujos de instrumentos musicales de Leonardo. Es evidente su inters a la automatizacin de ciertos movimientos ejecutivos como en los instrumentos de percusin, la bsqueda acstica en otros como el tambor con SARACINESCA, y la bsqueda de soluciones ms cmodas o ms PRODUCTIVAS como en la lira organista Lastima que del nico instrumento que construy, la lira de plata, no haya quedado ningn dibujo; el dibujo de una lira con forma de cabeza de animal no correspondera a la descripcin de Vasari que habla de una cabeza de caballo. Quisiera ahora detenerme un poco sobre solamente dos instrumentos: la lira organista y la lira de plata. Lira organista: varios niveles de proyecto: desde el verdadero arco, a la MATASSA de crines, a las ruedas (tal vez el instrumento estuvo luego realizado pero por gente que difcilmente pudo conocer los cdices de Leonardo) La idea fundamental al fin y al cabo exista desde siglos: el organistrum que pero es un instrumento tpicamente meldico con un acompaamiento de bordones. Lo que Leonardo proyect fue un instrumento polifnico La lira: Existen poqusimos testimonios iconogrficos de la lira da braccio antes de la poca de Leonardo y un solo instrumento es contemporaneo Recordar las investigaciones de Tiella y sus experimentos sobre la lira organista.

Lista de los cdices con consideraciones sobre su pocas y sus caractersticas