Universidad de Los Andes

Facultad de Humanidades y Educacin

Escuela de Letras
Departamento de Historia del Arte

RAICES DE VENEZUELA
Treinta aos de una nueva msica popular
instrumental venezolana.
Memoria de Grado para optar al Ttulo de
Licenciatura en Letras. Mencin: Historia del Arte

Autor: Jamshid Miguel Porras Becerra

Aspirante al Ttulo de Licenciado en Letras. Mencin: Historia del Arte
Tutor: Profesor Hctor Rago.

Mrida, noviembre 2006

Universidad de Los Andes

Facultad de Humanidades y Educacin
Escuela de Letras

Departamento de Historia del Arte

RAICES DE VENEZUELA
Treinta aos de una nueva msica popular
instrumental venezolana.

Autor: Jamshid Miguel Porras Becerra

Mrida, noviembre 2006

Dedicatoria

A la memoria de David Medina.

Al Grupo Races de Venezuela.
Y a todos los msicos venezolanos.

Agradecimientos

A esa fuerza mayor que conozco como Dios;

A la Msica, simplemente todo para m;
A mi familia, gracias por apoyarme en todo sin ustedes nada sera posible;
A Elba, la luz de mi nuevo rumbo;
Al Grupo de los 5: Irant, Nora, Kely y Andrs, amistad, buenos y mejores momentos
nos queda mucho por hacer muchachos!;
A Irant, por toda la ayuda a lo largo de la carrera y en especial en esta ltima etapa;
Al profesor Hctor Rago y la profesora Esther Morales, por los buenos consejos y el
apoyo a pesar de la distancia;
A mis compaeros y profesores msicos, toda una vida juntos;
Al Grupo Races de Venezuela, gracias por su msica;
A Pablo Camacaro, por toda la paciencia, el inters y la disponibilidad.

Universidad de Los Andes. Facultad de Humanidades y Educacin.

Escuela de Letras. Departamento de Historia del Arte
RAICES DE VENEZUELA
Treinta aos de una nueva msica popular instrumental venezolana.
Autor: Jamshid Miguel Porras Becerra. Tutor: Profesor Hctor Rago
Mrida. Octubre, 2006
RESUMEN
El problema que se plante para esta investigacin fue Se podra considerar al
Grupo Races de Venezuela, como parte fundamental del cambio esttico de la msica
venezolana, a partir de los aos setenta?
El Grupo Races de Venezuela nace en noviembre de 1976, con una formacin
musical innovadora, tanto en instrumentacin como en repertorio a ejecutar. A partir de
arreglos actuales pero sin alejarse del sentir popular Races desarrolla un nuevo lenguaje
esttico en la msica popular venezolana. No podemos sealar que Races es la nica
agrupacin responsable de iniciar este cambio en la msica popular venezolana. Los grupos
Venezuela 4 y El Cuarteto, junto con Races son los grupos que en los aos setenta
propusieron una nueva concepcin en la msica popular venezolana. Races mantiene una
relacin muy estrecha con las estudiantinas venezolanas, ya que varios de sus msicos
participaron en la Estudiantina Li-Uni, en el estado Tchira, y su formacin de mandolinas,
mandolas, guitarra, cuatro y contrabajo es similar a la de las estudiantinas. Por estas
similitudes la msica que Races compone se ha convertido en repertorio obligado de las
estudiantinas venezolanas La importancia que destaca a Races se puede encontrar en varios
aspectos, tales como treinta aos de labor musical ininterrumpida, once producciones
discogrficas, mas de seiscientos conciertos dentro y fuera del pas, el aporte de una gran
cantidad de piezas al acervo musical venezolano, el camino a seguir por nuevas agrupaciones
y por supuesto la forma de abordar la msica venezolana, Races aporta un estilo de ejecutar
la msica venezolana. Con Races, comienza la construccin de un lenguaje coherente, de un
sonido difano, comienza a renovarse la msica popular venezolana. El discurso de Races va
a presentar la msica popular con una lgica y un fundamento. Se van a combinar el calor y
el sentimiento popular con la tcnica, el orden y el arreglo.
La recoleccin de datos se logr con la informacin obtenida de las entrevistas a los
integrantes del grupo Races y personas relacionadas con el grupo, con documentos que el
grupo Races de Venezuela facilit al investigador y la bibliografa sealada. Estos datos son
complementados con las grabaciones que ha realizado el grupo Races, el anlisis de algunas
de sus piezas y la experiencia personal como msico.
Para concluir podemos decir que el Grupo Races de Venezuela es el punto de partida
de un nuevo lenguaje musical, de una nueva esttica en la msica popular venezolana,
formando junto a los grupos Venezuela 4 y El Cuarteto parte esencial del cambio en la
msica
popular
venezolana.
Palabras clave: Msica popular venezolana; Grupo Races de Venezuela; Estudiantinas
venezolanas; Venezuela 4; El Cuarteto.

ndice
Introduccin

Captulo I Como sonaba la msica instrumental popular venezolana antes

de Races
1.1 Agrupaciones, cuartetos y tros de msica popular instrumental
venezolana desde el siglo XIX hasta el siglo XX
1.2 Dos agrupaciones que marcan un nuevo rumbo: Venezuela 4 y El
Cuarteto
1.2.1 El maestro Luis Laguna y su Venezuela 4
1.2.2 El Cuarteto: virtuosismo, genialidad y tcnica
1.3 Las Estudiantinas Venezolanas: semillero y exponentes de la msica
nacional
1.3.1 Breve Historia de las Estudiantinas en Venezuela
1.4 El ambiente socio-cultural de los aos setenta en Venezuela

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Captulo II Grupo Races de Venezuela: treinta aos de una nueva msica

venezolana
2.1 Del interior para la Capital; y luego el pas entero
2.1.1 Una trayectoria dedicada al cumplimiento de un deber: amor por
la
msica venezolana
2.2 La msica y los msicos de Races
2.2.1 Los msicos y sus instrumentos: su sello particular.
2.2.2 El Repertorio y los arreglos: un muy cuidado trabajo de ensamble

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Captulo III El Alcance de la msica de Races

3.1 Races en las Estudiantinas venezolanas
3.2 Races en las manos de nuevos grupos
3.3. Nuevas Propuestas

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Conclusiones

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Bibliohemerografa
Bibliohemerografa citada
Bibliohemerografa consultada

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Anexos

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Introduccin

Dentro de los estudios de la historia del arte que conciernen al pas, se

presentan dos campos donde se ha manifestado poco inters, como lo son: los de la
msica (historia de la msica en general, y sobre todo lo que se viene haciendo en los
ltimos veinte aos) y lo que refiere al la cultura popular. Esto da la combinacin de
Msica Popular, un gnero que de no ser por los propios cultores del folklore y luego
la labor de antroplogos o folkloristas, que desarrollan investigaciones, no se tendra
informacin alguna de este gnero musical.

Denominaremos msica popular a toda aquella msica de factura

relativamente moderna, con raz tradicional, como los joropos, merengues, valses y
bambucos. Naturalmente, tambin es msica popular toda la que se baila hoy en da,
fornea y de autor conocido (Ramn y Rivera, 1990: 190). La mayor parte de los
estudios de la historia musical venezolana, se han dedicado a los movimientos
musicales acadmicos o clsicos, tomando como punto de partida la poca de la
Colonia, con los documentos que registran la llegada de los primeros instrumentos
venidos de Espaa hasta llegar a los proyectos de orquestas sinfnicas juveniles que
surgieron a mediados de la dcada de los setenta, dejando un vaco en cuanto a la
informacin de una historia de la msica popular venezolana. Debemos tomar en
cuenta que msica clsica o acadmica es:
un termino que se opone a proletaria, y hablando con amplitud, su
empleo actual y comn, para designar cualquier msica que no sea
popular, ligera frvola o utilitaria (por ej., la msica de baile), es correcto.
En cambio tambin es errnea su aplicacin, tambin comn, para la
msica no moderna. (Blom, 1985:158).

A partir de la dcada de los cuarenta se iniciaran una serie de acontecimientos,

donde las manifestaciones de corte folklrico van a tener el protagonismo, en primer
lugar podemos mencionar la creacin del Servicio de Investigaciones Folklricos
Nacionales, que funcion en el Museo de Ciencias Naturales de Caracas a partir del 9
de febrero de 1947. Se oficializa por Decreto del 30 de Octubre de 1946 de la Junta
Revolucionaria de Gobierno de los Estados Unidos de Venezuela. El Decreto
consideraba que en el pas no exista un organismo tcnico que se encargara de las
actividades folklricas, y de la conservacin de las mismas. El Servicio se crea como
dependencia del Ministerio de Educacin Nacional, adscrito a la Direccin de
Cultura, y es nombrado director del mismo al escritor, poeta y folklorista Juan
Liscano. (Strauss, 1996: 226,227)

En 1948 un evento marcar pauta a nivel nacional, la llamada Fiesta de la

Tradicin, presentada en el Nuevo Circo de Caracas, del 17 al 21 de febrero, con
motivo de la toma de posesin del presidente Rmulo Gallegos (Strauss, 1996:
226,227). Esta fiesta se caracteriz por presentar una muestra folklrica de todas las
regiones del pas. Es importante destacar que este festival o Fiesta de la Tradicin,
sirvi, no slo para mostrar otra cara de la cultura venezolana, sino tambin de
inspiracin o influencia en distintos proyectos enmarcados en el arte, tanto en lo
musical como en lo plstico.

En la dcada de los cincuenta encontramos el aporte de Luis T. Laffer, quien

realiza casi un centenar de grabaciones, querecogen msica indgena, criolla y

temtica (Strauss, 1996:228). As como la labor de Luis Felipe Ramn y Rivera al

recopilar informacin para la realizacin de trabajos de divulgacin del folklore
venezolano y tambin como director del Boletn del Instituto de Folklore, nuevo
nombre del Servicio de Investigaciones Folklricas Nacionales, adems de msico y
compositor. Fund en 1953 la Orquesta Tpica Nacional con la misin de rescatar y
difundir la msica tradicional del pas. Entre 1953 y 1973 ejerci la direccin del
Instituto Nacional de Folklore. En 1969 Luis Felipe Ramn y Rivera publica su libro
La Msica Folklrica de Venezuela, una investigacin exhaustiva de las distintas
manifestaciones musicales producidas a lo largo del pas.

Con la llegada de los aos setenta y una supuesta estabilidad poltica, que se
generaba a partir de la consolidacin de la democracia y los aos de la bonanza
petrolera, las polticas

del Estado comenzaron a incrementar la creacin de

instituciones dedicadas a los temas de la cultura popular y tambin las reformas de

antiguas instituciones dedicadas a esta labor, como ejemplo de esto tenemos que:
En mayo de 1968 circula el primer nmero de la Revista venezolana del
Folklore, segunda poca, como rgano del Instituto Nacional del Folklore
dependiente del Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes, y que a
partir del 29 de diciembre de 1971, mediante Resolucin N 187 de la
presidencia del Inciba, cambia su nombre por el de Instituto Nacional del
Folklore, con las secciones de Etnomusicologa, Literatura Oral, Danzas,
Folklore Material y Folklore Anmico. (Strauss, 1996:229)

No solo el Estado se encarg de la paternidad de la cultura en el pas, sino

que tambin grupos de investigacin y de msica comenzaron a mostrar inters por
las manifestaciones populares y folklricas, para usarlas tanto en grabaciones como
en trabajos de investigacin dedicados a la cultura popular y folklrica venezolana.

De esta manera surgen grupos como, Serenata Guayanesa (1971), Venezuela

4(1973), Convenezuela (1974), el grupo Races de Venezuela (1976), Un Solo Pueblo
(1975), Madera (1978), El Cuarteto (1978), que exponen sus propuestas musicales a
partir de una investigacin previa. Ya en 1981 se consolida la incursin de la empresa
privada a travs de la Fundacin Bigott, encargada de la investigacin y produccin
de libros, folletos, videos; talleres de danza, msica y as como la fabricacin de
instrumentos musicales, todo esto dedicado a la cultura popular venezolana.

En este boom de los 70 nace en 1976 el grupo Races de Venezuela,

agrupacin de msica popular instrumental venezolana, conformado por cinco
msicos, dos mandolinistas, un cuatrista, un contrabajista y un quinto msico que
ejecuta, dependiendo del gnero a interpretar, la guitarra, la flauta o la mandola. El
grupo Races de Venezuela, junto a dos agrupaciones de similar formato: Luis Laguna
y su Venezuela 4 y, posteriormente El Cuarteto, van a crear un nuevo concepto de la
msica popular instrumental venezolana. Los arreglos, el formato, los gneros a
interpretar, las formas de expresin y ejecucin, van a ser la clave del cambio en
relacin a la msica que se vena haciendo en el pas.

El grupo Races de Venezuela cumple en el 2006 treinta aos de labor

ininterrumpida, su repertorio abarca casi todos los gneros de msica venezolana, han
grabado once discos de larga duracin, de los cuales uno es co-produccin con la
cantante Mara Teresa Chacn; otro, homenaje a Simn Daz, con artistas invitados de

la talla de El Cuarteto, entre otros; cuatro discos compactos y un cassete. Races de

Venezuela ha realizado ms de seiscientos conciertos en todo el pas, y a nivel
internacional ha presentado su msica en pases como Colombia, Estados Unidos,
Barbados y la isla de Puerto Rico. Sin embargo, la poca difusin de su msica y el
poco apoyo de entidades culturales hacen de Races una agrupacin casi desconocida
para el gran pblico.

La finalidad de esta memoria de grado es contribuir a resaltar la trayectoria de

una de las agrupaciones musicales ms importantes del pas en los ltimos treinta
aos, as como tambin dejar un registro de su labor artstica bajo la perspectiva de la
Historia del Arte. Para este fin, la memoria de grado est estructurada en tres
captulos, en el primer capitulo, se realiza un acercamiento a la msica popular
instrumental venezolana desde finales del siglo XIX hasta el siglo XX. Un segundo
captulo desarrolla la historia, las composiciones, las grabaciones, la propuesta y en
fin todo lo relacionado con el Grupo Races de Venezuela. Por ltimo, el tercer
captulo pretende verificar los aportes y alcances del Grupo Races con respecto a la
msica popular instrumental venezolana, revisando la influencia de Races sobre
agrupaciones similares y no tan similares. Para el apoyo documental se contar con la
bibliografa sealada, que se halla en las bibliotecas de la Universidad de los Andes,
Universidad Experimental del Tchira, Universidad Central de Venezuela y
bibliotecas privadas, entrevistas a los integrantes del grupo Races y personas
relacionadas con el grupo y cualquier otro documento que el grupo Races de
Venezuela facilite al investigador.

Capitulo I
Cmo sonaba la msica instrumental popular venezolana antes de
Races?

Para poder realizar una lnea de continuidad que nos lleve por la historia de la
msica venezolana, hasta llegar al grupo Races de Venezuela, debemos tomar en
cuenta ciertas caractersticas. En primer lugar tomaremos en consideracin aquellas
agrupaciones que contengan en su repertorio msica popular instrumental
venezolana. Luego consideraremos el nmero de integrantes, que debe ser entre 4 y 6
miembros. Por ltimo revisaremos el desarrollo de las estudiantinas en Venezuela,
porque a pesar de que el repertorio de stas suele ser venezolano y latinoamericano, y
que cuentan entre sus filas a mucho ms de 6 integrantes, este tipo de agrupacin
forma parte fundamental en la creacin y el desarrollo del grupo Races de Venezuela.

1.1 Agrupaciones, cuartetos y tros de msica popular instrumental venezolana

desde el siglo XIX hasta el siglo XX

La primera noticia de una agrupacin de msica instrumental venezolana,

aparece con la denominada la Orquesta Criolla, en 1820 en Maracaibo, Estado Zulia,
organizada por el maestro Silverio Aez (Magliano, 1974: 100). Aunque no se tiene
informacin en cuanto a su repertorio y formacin, es probable pensar que por su
nombre incluan algn tipo de repertorio nacional o criollo.

No es sino hasta 1930, cuando comienza a avizorarse un movimiento

musical de corte tradicional e instrumental, de esta manera aparecen agrupaciones
tales como: El Cuarteto de Lionel Belasco () y el grupo Los Cuatro Diablos que
posteriormente recibiran el nombre del Cuarteto Caraquita (Cedeo y Delgado,
1999: 6). Lionel Belasco, era un pianista trinitario nacido en 1881, se dice tambin
que naci en Barbados, hijo de un judo, que era bartono adems de violinista y
organista, y una criolla trinitaria que tocaba piano (Historical Museum of Southern
Florida, n.d).

En Venezuela, Lionel Belasco ejerci una marcada influencia en el medio

musical popular de ese entonces, debido a los hbridos musicales de su produccin e
interpretaciones en los que destacaban resoluciones armnicas y giros meldicos
propios del jazz, no muy difundido por esa poca en nuestro pas. En los aos veinte
forma en Maracaibo un cuarteto conformado por piano, clarinete, contrabajo y cuatro,
con el cual introdujo variaciones jazzsticas en nuestra msica popular,
principalmente en el vals y en el merengue (Salazar, 1986:82). Aldemaro Romero en
una nota de prensa acredita a Lanky, como tambin era conocido Belasco, de ser

quien cambio la estructura del vals venezolano, l redujo el valse a tres partes,
que ya vena tocndose entre los msicos del pueblo, y fue l quien lo jazze: el que
hizo las variaciones, ya que despus de exponer el tema la primera vez, lo
improvisaba un poco cuando lo planteaba en la segunda vuelta (Romero, 1998).
Tambin a Belasco se le debe el tipo de formacin del cuarteto donde inclua el
cuatro como instrumento acompaante, o como lo denomina Aldemaro Romero, el
cuarteto bsico venezolano, clarinete, cuatro, piano y contrabajo (Romero, 1998).

En 1999 la disquera The Rounder Records Group, edit un CD de Lionel

Belasco titulado Goodnight Ladies and Gents: The Creole Music of Lionel Belasco,
que contiene 27 tracks, con msica y entrevistas de Belasco. En este CD podemos
escuchar temas como: Miranda, Venezuelan little tune, Carmencita, Caracas, The
palms of Maracaibo, Rosa negra vals venezolano y Venezuela, composiciones stas
enmarcadas en la rtmica del vals venezolano, mostrando una interesante fusin entre
la msica popular y el sonido del naciente jazz.

En 1938 aparece en el campo musical venezolano el Cuarteto Caraquita,

agrupacin instrumental que recrea melodas nacionales, tales como el valse, el
joropo y el merengue, con una formacin de cuatro msicos, Alberto Muoz
(clarinete y direccin), Ignacio Briceo (piano), Ignacio Rodrguez (contrabajo) y
Miguel Acua (cuatro) (Bigott, 1998;456). El Cuarteto Caraquita a pesar de estar
muy influenciado por el maestro Lionel Belasco, tiene su autenticidad en la mayor
difusin, prestancia y virtuosismo que le dio a la msica popular caraquea. Con el

Cuarteto Caraquita se puede establecer un punto de partida para la primera

generacin de msica instrumental popular venezolana. Rafael Salazar (en su trabajo
Msica y tradicin de la regin capital de Venezuela), menciona que el Cuarteto
Caraquita primero se llam Los Cuatro Diablos, y contaba entre sus integrantes a
Julita de la Rosa, al piano, Chipn Marcano en el cuatro, Alberto Muoz, autor del
merengue El Porfiao, con su clarinete en permanente dilogo con el piano y Gerardo
Gonzlez en el Contrabajo (Salazar, 1986: 82). El Cuarteto Caraquita se mantuvo
trabajando hasta la mitad de los aos sesenta (Bigott, 1998; 456).

La casa discogrfica Discomoda, edit una recopilacin del Cuarteto

Caraquita titulado Clsicos de oro Cuarteto Caraquita, donde se observa que todo el
repertorio es de msica popular venezolana. Temas como: Conticinio, Dama
antaona, El totumo de Guarenas, Compae Pancho, Barlovento, Juliana, El cumaco
de San Juan, Sombra en los mdanos, El diablo suelto, entre otros, forman parte de
esta produccin discogrfica, es interesante acotar que el tema Juliana es de Lionel
Belasco, como tambin es importante decir que El Diablo Suelto de Heraclio
Fernndez, vals de 1878, ser grabado aos ms tarde por El Cuarteto convirtindose
en uno de los temas lema de la agrupacin.

En los aos siguientes no se conocieron agrupaciones similares, en la dcada

de los treinta se mantuvo la msica y los msicos caoneros y lo que prolifer fue
una generacin de dos y tros de guitarras, cuatro y voces. Entre los ms destacados
encontramos al Do Espn Guanipa, conformado por ngel Guanipa y Csar Espn,

Los Cantores del Trpico, integrado por Marco Tulio Maristani, Manuel Prez,
Eduardo Serrano y Antonio Lauro. Para 1938 Inocente Carreo, Pedro Paiva
Ravengar y Luis Villasana inauguran el Tro Caribe. El Tro Cantaclaro, con los
msicos margariteos Francisco Carreo, Dmaso Garca y Pascual Garca a los que
ms tarde se les unira Rafael Fucho Salazar. Y se puede decir que para cerrar este
ciclo de agrupaciones encontramos al Tro Ral Borges, integrado por el maestro
Antonio Lauro, Flaminia de Sola, Manuel Prez, dedicados a interpretar la msica
popular como tambin la de concierto venezolana y latinoamericana. (Salazar,
1986:80-81-82).

Para las siguientes dcadas no se tienen registros de agrupaciones de msica

popular instrumental venezolana con las caractersticas del Grupo Races, aunque en
una entrevista realizada con Pablo Camacaro, mencion una agrupacin que
probablemente existi en la dcada de los cincuenta llamada Los Duaqueos.
Camacaro presume que eran de Duaca, poblacin del estado Lara, pero de acuerdo a
la informacin recabada se cree que eran de Caracas. Los Duaqueos contienen una
formacin muy similar a la de Races, dos mandolinas, cuatro y guitarra, para los
primeros dos discos, luego para sus otros dos discos incorporaron el contrabajo. Es
importante que se mencione esta agrupacin aunque no se tenga ms informacin de
la misma, ya que el mismo Camacaro lo toma como referencia para Races, por el
formato y repertorio entre las dos agrupaciones.

Ya en los aos setenta, Venezuela va a experimentar una serie de cambios

tanto en lo poltico como en lo social y por supuesto en lo cultural. En el ambiente
cultural, sobre todo el de la msica popular, cont con un movimiento sin precedente
en el pas.

Con este ambiente servido, se dio la conformacin de distintas

agrupaciones musicales, desde el jazz, hasta la salsa, pasando por la msica de

protesta, grupos de msica popular vocales, grupos de investigacin, y por supuesto
grupos de msica popular instrumental venezolana.

De la primera agrupacin que se tiene informacin es L Ensemble

Maracaibo, curiosamente este grupo se form en Pars ya que sus integrantes,
venezolanos, eran estudiantes de msica. Y debido a los retardos en los pagos de sus
becas, se reunan con otros artistas latinoamericanos de manera informal para
recaudar fondos y as poder asegurar su estancia en Francia. Pero gracias a su
solvencia musical y artstica, productores franceses les patrocinan un par de discos, el
primero grabado en 1971(Bigott, 1998:457). Los msicos que participaban en este
ensamble, eran: Jos Antonio Naranjo (Flauta), Ral Delgado Estvez (Cuatro),
Hctor Prez Bravini (Guitarra), Eduardo Gonzles (Mandolina) y Servio Tulio
Marn (Contrabajo).

Mientras tanto en Venezuela, Miguel Delgado Estvez (Guitarra), Pedro

Naranjo (Contrabajo) y Cristbal Soto (Mandolina) participaban como grupo de
planta de varios cantantes como: Lilia Vera y Jess Sevillano. Este grupo se llam
Los Anaucos y estuvo activo entre los aos de 1975 y 1978. Los Anaucos realizaron

dos grabaciones, la primera en 1976 junto a Roberto Todd (cuatro), y la segunda en

1978 con Hernn Gamboa en el cuatro (Cedeo y Delgado, 1999: 90).

Para 1973 el maestro Luis Laguna funda en Maracay, Estado Aragua,

Venezuela 4. Esta agrupacin ser de suma importancia para el desarrollo de la
msica popular instrumental venezolana. Venezuela 4 va a ser el referente directo
para los msicos de Races, el formato, el repertorio y la forma de interpretacin,
sern caractersticas que ambas agrupaciones compartirn a lo largo de su trayectoria
artstica.

De esta manera llegamos al 12 de noviembre de 1976, fecha en la cual se

renen en Caracas, por primera vez, un grupo de msicos para la grabacin de un
disco de larga duracin. Este ltimo era el nico propsito de la reunin, pero los
resultados del disco y las ganas de cada uno de los msicos los llev a consolidar el
grupo Races de Venezuela, que

tiene como origen la Estudiantina de Li-Uni,

agrupacin musical radicada en San Cristbal a finales de los aos sesenta y

principios de los setenta. En las mandolinas de esta estudiantina encontramos a
Orlando Moret y David Medina, pareja de msicos que hacen valer su experiencia de
aos en el sofisticado engranaje que caracteriza las mandolinas de Races. Ellos junto
a Domingo Moret (hermano mayor de Orlando), tenan la intencin de formar un
grupo de msica instrumental venezolana, Es as como en julio de 1976 por medio de
un amigo en comn, Jess Omar Uribe (Seor JOU), conocen a Pablo Camacaro y le
proponen que sea el cuatrista del grupo que an no estaba formado. Por otra parte

Hctor Valero, futuro contrabajista de Races, viva en Barinas pero eso no fue
impedimento para extenderle la invitacin de conformar un grupo de msica
instrumental venezolana.
El Grupo Races de Venezuela ha participado en ms de seiscientos conciertos
por todo el territorio nacional y fuera de ste; han producido nueve discos de larga
duracin, cuatro discos compactos y una enorme cantidad de composiciones para la
msica popular venezolana. Adems, han ejecutado distintos gneros de nuestra
msica; cuentan con la satisfaccin de un pblico cautivo y la admiracin de jvenes
msicos que han formado agrupaciones similares y no tan similares, pero siempre
tomando en cuenta a Races de Venezuela. A partir de su fundacin han transcurrido
treinta aos de una nueva msica popular instrumental venezolana.

Por ltimo y aunque no signifique una referencia inmediata para Races,

haremos mencin a El Cuarteto, agrupacin que se presenta formalmente en
septiembre de 1978 en el Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela, con
un repertorio de msica popular venezolana arreglada especialmente para el grupo.

El Cuarteto junto con Venezuela 4 y Races de Venezuela, conforman los tres

grupos que servirn como punto de partida para la nueva msica popular instrumental
venezolana, cada uno de ellos va a adoptar un estilo propio, de ejecucin,
composicin y arreglos. Pero, sin duda alguna, los tres son los referentes ms
importantes de la msica contempornea venezolana. Hoy en da desde la msica

acadmica hasta el jazz que se hace en Venezuela, tiene que ver con estas
agrupaciones.

1.2 Dos agrupaciones que marcan un nuevo rumbo: Venezuela 4 y El Cuarteto

Para poder destacar un cambio en la msica popular instrumental venezolana, es

necesario exponer los aportes de dos agrupaciones que comparten junto a Races el
protagonismo en estos cambios. Estas agrupaciones son: Venezuela 4 y El Cuarteto.
Venezuela 4 lidera este movimiento desde 1973, luego Races en 1976 y por ltimo el
cuarteto en 1979, pero este orden cronolgico no da respuesta a la importancia de
cada agrupacin, curiosamente Venezuela 4 y el Cuarteto se presentan, hasta cierto
punto, muy distintas en cuanto a su sonido y tipo de arreglos, para estos efectos
Races nuevamente la podremos ubicar en el medio de estas dos agrupaciones.

1.2.1 El maestro Luis Laguna y su Venezuela 4

En 1973 Luis Laguna, compositor y arreglista, funda en Maracay el grupo

Venezuela 4 Integrado originalmente por Luis Laguna(guitarra y direccin), su
hijo Carlos Laguna (cuatro), Elicer Guzmn (mandolina) y Carlos Soto (contrabajo),
a los que se le unirn posteriormente Henry Martnez(guitarra) y Lencho Amaro

(guitarra) (Bigott, 1998; 718). Esta agrupacin se ha dedicado fundamentalmente a

la msica popular venezolana instrumental, siendo sin duda las composiciones del
maestro Luis Laguna repertorio obligado para estudiantinas, cantantes y grupos
musicales. Venezuela 4 edita su primer disco de larga duracin en junio de 1975,
inaugurando la nueva concepcin de msica popular instrumental venezolana.

Siendo Venezuela 4 un cuarteto, se puede decir que su principal caracterstica

es la mandolina como nica voz meldica, exceptuando algunos casos donde la
guitarra hace la meloda, pero siempre supeditada a la mandolina, de esta manera el
cuatro, el contrabajo y la guitarra en la mayora de los casos van a servir de
acompaante a la mandolina. En cuanto a su repertorio, destacan los valses y
merengues centrales, dejando en segundo lugar, las danzas zulianas, joropos y
pasajes. La figura de Luis Laguna como compositor es de suma importancia ya que la
mayora de temas interpretados por Venezuela 4 son de autora del maestro Laguna,
un ejemplo de esto es su primer LP, ocho de los doce temas grabados corresponden a
Luis Laguna. Es de destacar que en este primer LP de Venezuela 4, est el merengue
El Porfiao de Alberto Muoz, cuatrista del Cuarteto Caraquita.

En 1984 fallece el maestro Luis Laguna, esta circunstancia hace que merme
un poco el desarrollo de Venezuela 4, a pesar que la agrupacin va a contar con dos
de los compositores ms importantes de la actualidad como lo son Henry Martnez y
Lencho Amaro. Luego de estos sucesos se incorpor a las filas de Venezuela 4 la
cantante Ligda Madriz, tratando de mantener la lnea de trabajo del maestro Luis

Laguna. A pesar de estos esfuerzos Venezuela 4 pas a ser acompaante alejndose

un poco de la msica instrumental. Ya para mediados de los aos noventa el grupo
desaparece, dejando un centenar de composiciones musicales en el repertorio de la
msica popular venezolana. Venezuela 4 grab siete producciones discogrficas, de
las cuales en varias particip como grupo acompaante del cantante Jess Sevillano;
Para 1992 la casa discogrfica Discomoda reedit el primer disco de larga duracin
de Venezuela 4 en formato digital.

De manera anecdtica es bueno destacar que quien enseo a tocar la

mandolina a Elicer Guzmn (mandolinista de Venezuela 4), fue Orlando Moret
(primera mandolina de Races), cuando ambos eran estudiantes en Mrida hacia fines
de los aos sesenta. Quizs por ello la manera de tocar de Elicer, en cierta forma
responde al estilo de Moret (Moret, 2005). Por otra parte Venezuela 4 no tiene flauta
en su ensamble, a diferencia de El Cuarteto, donde la flauta era imprescindible. As
mismo tanto Venezuela 4 como Races, usan mandolina en su formacin, slo que
Races le incorpora una ms para armonizar la voz principal.

1.2.3 El Cuarteto: virtuosismo, genialidad y tcnica

El 16 de septiembre de 1978, se presenta El Cuarteto, en el Aula Magna de la

Universidad Central de Venezuela. El Cuarteto, como su nombre lo indica, est
conformado por cuatro msicos, los hermanos Naranjo, Jos Antonio (Flauta) y
Telsforo (Contrabajo) y los hermanos Delgado Estvez, Ral (Cuatro, guitarra) y
Miguel (Guitarra, tiple y cuatro). Los inicios del El Cuarteto datan de 1971, en la
ciudad de Pars, donde Ral Delgado y Toito Naranjo estaban estudiando msica. Es
as como se renen con distintos msicos latinoamericanos y venezolanos formando
L Ensemble Maracaibo, con el que graban un par de discos (Bigott, 1998).

Hacia 1975, Miguel Delgado Estvez (Guitarra), Pedro Naranjo (Contrabajo)

y Cristbal Soto (Mandolina) conforman Los Anaucos, agrupacin musical que va
servir de grupo de planta para destacados cantantes nacionales, tales como Lilia Vera,
Jess Sevillano, entre otros. Los Anaucos graban dos discos de larga duracin, uno en
1976 con Roberto Todd en el cuatro y el otro en 1978 esta vez con Hernn Gamboa a
cargo de este instrumento. De estas dos agrupaciones va a nacer El Cuarteto,
agrupacin que ha surgido como respuesta a la necesidad de introducir nuevas
sonoridades dentro de la msica popular instrumental venezolana, plantendose
devolverle a sta, la libertad e imaginacin que en esencia tiene toda manifestacin
artstica. (El Cuarteto, n.d).

La particularidad de El Cuarteto, radica en su virtuosismo, genialidad y

tcnica, dos de sus integrantes provienen de escuelas de msicas acadmicas y
adaptaron sus conocimientos acadmicos a la msica popular. Por otro parte sus otros

dos componentes han estado ms arraigados a la msica popular y si cabe la palabra a

la msica de la calle. Esta combinacin hace que El Cuarteto mantenga un equilibrio
en la forma de interpretar y presentar su msica. El Cuarteto usa la flauta como voz
principal, pero no en todos los casos, en ciertos temas la voz principal se pasea por la
guitarra, el cuatro y el contrabajo, logrando arreglos sofisticados, muy distintos a los
que tradicionalmente se hacen. Esta caracterstica hace de El Cuarteto un grupo hasta
cierto punto elitesco, difcilmente jvenes msicos pueden interpretar la msica de El
Cuarteto de manera similar, haciendo que su msica sea versionada no de la manera
que ellos la han expuesto sino con variantes para poder ser interpretada por msicos
que no tengan la calidad tcnica de profesionales. Esto no quiere decir que otros
grupos no sigan este estilo de interpretacin. Aos ms tarde el Ensamble Gurrufo va
a continuar la lnea de msicos acadmicos volcados a la msica popular, teniendo
como resultado una msica de alta calidad, tanto estticamente como tcnicamente
hablando; de hecho en los ltimos diez aos en Venezuela los msicos acadmicos,
estn trabajando muy estrechamente con la msica popular y tradicional, obteniendo
buenos resultados.
En otro orden de ideas, el repertorio que trabaja El Cuarteto va estar centrado
en valses, merengues caraqueos, pasajes, joropos y seis, pero sin dejar a un lado
bambucos, danzas zulianas, polos margariteos. Como podemos ver abarca un gran
campo geogrfico de la msica venezolana: Oriente, Occidente, Zulia, los Llanos, la
Regin Central y los Andes venezolanos se ven reflejados en la msica de El
Cuarteto. Adems muchos de los temas que interpretan son de su autora, haciendo
ms rico el acervo musical venezolano. En El Cuarteto se puede distinguir una cierta

influencia del Cuarteto de Lionel Belasco, ya que ambos

arreglan los temas

acercndose al jazz, sin dejar el sabor de la msica popular venezolana, adems del
repertorio y el formato de cuatro msicos.

El Cuarteto en sus 27 aos de vida artstica, ha realizado conciertos y talleres

musicales en diversos Ateneos, Casas de Cultura, Conservatorios de Msica,
entidades privadas, auditorios de las principales universidades del pas, en los teatros
Teatro Teresa Carreo, Municipal de Valencia y Puerto Cabello, Juares de
Barquisimeto y Teatro de la pera de Maracay. En el mbito internacional, El
Cuarteto ha realizado conciertos en Argentina, Barbados, Bolivia, Brasil, Chile,
Colombia, Corea, Costa Rica, Cuba, Ecuador, Espaa (Madrid, Galicia e Islas
Canarias), Estados Unidos, Filipinas, Guatemala, Japn, La India, Nicaragua, Per,
Portugal, Trinidad, Paraguay y Uruguay. Vale la pena destacar que la agrupacin ha
sido representante oficial de Venezuela en EXPOSEVILLA 92, EXPOLISBOA 98
y en la Semana Cultural de Venezuela en Japn 2002.

En 1994, al cumplir 15 aos de labor ininterrumpida, el compositor Pedro

Mauricio Gonzlez le dedica la obra sinfnica titulada Trptico para los Cuatro. Ese
mismo ao la obra es estrenada en la sala Ros Reyna del Teatro Teresa Carreo,
para la ocasin El Cuarteto acta

como figura solista al lado de la Orquesta

Filarmnica Nacional. Este hecho constituye una primicia en la historia musical de

Venezuela, por primera vez un grupo cultivador de la msica popular y folklrica es
objeto de homenaje.

Con 27 aos de vida artstica, El Cuarteto cuenta en su haber con diez

producciones discogrficas y tres co-producciones realizadas con la cantante Mara
Teresa Chacn, el Orfen Universitario de la Universidad Central de Venezuela y la
Orquesta Gran Mariscal de Ayacucho. Adicionalmente, ha participado como artista
invitado en un disco homenaje a Simn Daz y en seis producciones con distintas
agrupaciones corales del pas.

El Cuarteto se nos presenta como una agrupacin sin precedentes. Poseen no

slo un alto nivel tcnico sino tambin esttico, adems de cultivar un fino sentido del
humor. El pblico que asiste a sus conciertos comparte el tiempo en disfrutar su
msica y rer con sus travesuras, ocurrencias y chistes. En cada presentacin cultivan
la msica de Venezuela y retratan la idiosincrasia del venezolano.

De esta manera se presentan dos de las agrupaciones, que junto a Races de

Venezuela forman parte del cambio ocurrido hacia los aos setenta en Venezuela. El
Cuarteto y Venezuela 4 comparten adems de su formacin de cuatro msicos, la
misma msica venezolana, trabajada de manera muy distinta, pero igualmente
innovadora. Es necesario destacar que El Cuarteto a lo largo de su trayectoria ha
incluido en su repertorio la msica del maestro Luis Laguna, como por ejemplo el
merengue El Saltarn, dejndonos ver la influencia de Laguna sobre El Cuarteto, y la
relacin entre ambas agrupaciones.

1.3

Las Estudiantinas Venezolanas: semilleros y exponentes de la msica

nacional

Las estudiantinas venezolanas van ser parte esencial del Grupo Races de
Venezuela, esto se debe a que la agrupacin se forma a partir de la Estudiantina LiUni. Y es que Races toma las caractersticas bsicas de las estudiantinas, dos voces
de mandolinas, mandola, flauta, guitarra, cuatro y contrabajo. As, desde el momento
en que Races nace, se crea un nexo muy importante con el movimiento de
estudiantinas nacionales. stas han incorporado a su repertorio la msica de Races,
ya que los arreglos estn hechos para las mismas sonoridades de instrumentos y para
la misma cantidad de voces, prcticamente lo nico que cambia es el nmero de
integrantes.
En ese sentido debemos tomar en cuenta la definicin de estudiantina
una agrupacin musical perteneciente a la familia de las tunas y
rondallas espaolas El surgimiento de las tunas o estudiantinas en
Espaa se remontan al siglo XVI () a la cultura golirdica, fenmeno
potico y musical encuadrado dentro de la lrica latina del siglo
XII(Betancourt:10). Antiguamente, el repertorio de esas agrupaciones
consista en cantos en el lenguaje vulgar y su temtica comprenda
canciones de amor, himnos morales y ascticos, cantos y versos bquicos
y jocososburlescos (Betancourt: 10). En la actualidad, el repertorio de
estas agrupaciones est integrado por piezas pertenecientes a la msica
comercial, popular y folklrica de todos los pases, y obras compuestas y
transcritas por escritores acadmicos (Bigott, 1998: 565).

La instrumentacin que normalmente tienen las estudiantinas se relacionan

con el grupo de instrumentos de cuerda, pulsados con un plectro, pa, ua o pajuela;
entre stos encontramos: lades, bandurrias, mandolinas, guitarras y sus derivaciones.

En Espaa, por ejemplo, las tunas suelen acompaarse de instrumentos de percusin

como la pandereta y las castauelas. Estn conformadas por jvenes estudiantes que
van por las calles dando serenatas con el fin de ayudarse econmicamente. En el
continente americano podemos encontrar estudiantinas en Mxico, Republica
Dominicana, Puerto Rico, Colombia y Venezuela. En Puerto Rico incluyen el cuatro
puertorriqueo, en Colombia el tiple y en Venezuela el cuatro. (Bigott, 1998; 565).

Las estudiantinas venezolanas bsicamente son instrumentales, aunque hay

casos donde incluyen un cantante en su formacin. Estn constituidas, por
mandolinas, cuatro, guitarras y contrabajo, aunque actualmente es muy comn incluir
la flauta e instrumentos de percusin. De esta manera las estudiantinas se organizan
en dos voces principales, es decir, primera y segunda mandolina, donde por lo
general la primera lleva la lnea meldica y la segunda realiza una voz
complementaria. La mandola representa el contracanto, siendo su afinacin una
octava ms baja que las mandolinas, ocasionalmente este instrumento desarrolla una
tercera voz o comparte melodas graves con la segunda mandolina o la guitarra. El
cuatro cumple un papel preponderante rtmico y armnico. Adems, desde el punto
de vista instrumental representa el sello distintivo de las estudiantinas venezolanas.
La guitarra tambin cumple una finalidad rtmica y armnica, pero en determinadas
ocasiones suele realizar tanto lneas meldicas como servirle de apoyo al contrabajo
(Torres, n.d: 2).

Sin embargo la conformacin de las estudiantinas va a estar supeditada al

gusto del director, y en algunos casos a la regin donde se desarrolle. As en el
Tchira es muy frecuente el uso del tiple. Las estudiantinas cuentan en su repertorio
valses, merengues, joropos, pasajes, danzas, bambucos etc. En algunos casos pueden
dejar escuchar repertorio latinoamericano e internacional, as como tambin
repertorio acadmico arreglado para orquestas de plectro, muy comunes en Europa.

La acepcin de la palabra Estudiantina sugiere una agrupacin integrada por

estudiantes, en Venezuela esto no es necesariamente as. El trmino estudiantina
define ms a los instrumentos utilizados que a quien integra estos grupos. Por esta
razn, podemos encontrar agrupaciones formadas slo por estudiantes, o tambin
podemos encontrar agrupaciones conformadas por profesionales, obreros o
empleados de una empresa en particular (Torres, n.d: 2).

Es importante mencionar que la disposicin de las estudiantinas venezolanas

en el escenario es similar a la que asume una orquesta de cmara, los msicos se
forman en semicrculo, utilizando atriles para leer partituras o sistema de cifrado, el
director por lo general ejerce su funcin sentado en uno de los extremos ejecutando
algn instrumento (Torres, n.d: 3). Todas estas caractersticas nos lleva a concluir:
notamos que las actividades musicales que han desempeado las
estudiantinas en nuestro pas se han convertido una tradicin propia del
pueblo venezolano desarrollndose en toda la extensin del territorio
nacional, contando en la actualidad con numerosas agrupaciones de este
tipo pertenecientes a colegios, liceos, universidades, ateneos, casas de
cultura, gobernaciones, alcaldas, fundaciones. Tambin las hay sin
depender de ningn ente oficial (Torres, n.d: 3).

1.3.1 Breve Historia de las Estudiantinas en Venezuela.

Las primeras noticias que se encuentran sobre estudiantinas en Venezuela
datan de mediados del siglo XIX, en referencia de la Estudiantina Fgaro, agrupacin
formada en Madrid hacia el ao 1878. Esta estudiantina realiz una extensa gira por
Latinoamrica y es de esa manera que llega a tierras venezolanas, donde deja una
marcada influencia entre los msicos caraqueos. Su repertorio era de msica
popular espaola y de algunos compositores europeos como: Mozart, Rossini,
Schubert, etc. La instrumentacin utilizada inclua bandurria, guitarra, violn,
violoncello e instrumentos de percusin como panderetas y castauelas (Torres, n.d:
4).

En 1886, el msico espaol Manuel Martn Marrero funda en Caracas la

Estudiantina Fgaro (nombre homnimo de la agrupacin espaola), con esta
agrupacin se inicia la historia conocida de las estudiantinas del pas. Entre los
instrumentos que la conformaban estn las mandolinas, las guitarras, los violines, las
castauelas y las panderetas (Bigott, 1998:566). Como se puede notar claramente,
encontramos la presencia de la mandolina en la primera estudiantina venezolana,
principal instrumento en estos grupos (Torres, s/f: 5). La primera presentacin de la
estudiantina se realiz en 1887 en el Centro Ibero-Americano de Caracas, en
presencia del presidente Antonio Guzmn Blanco, con un programa que inclua las
siguientes piezas:
la gran sinfona Guillermo Tell; sinfona de Juana de Arco; Mazantini,
pasodoble; Sobre las olas, vals; Genio y figura, mazurca; Rer y llorar,

vals; Hamburgo, mazurca y la jota intitulada La madre del cordero

(Bigott, 1998:566).

La Estudiantina Fgaro realiz conciertos en el estado Carabobo, La Guaira y

poblaciones cercanas a la capital venezolana, adems de colaborar con causas nobles
y humanitarias, como la accin emprendida para recaudar fondos por el terremoto
que azot los Andes venezolanos en 1894, entre sus conciertos y serenatas pudieron
recabar y entregar al ilustrsimo, con destino a las vctimas del sismo, la para
entonces respetable cantidad de dos mil novecientos bolvares (Bigott, 1998:566).
Gracias a la actividad y el entusiasmo de la Estudiantina Fgaro el presidente de
turno, Joaqun Crespo, los condecor con El Busto del Libertador en Cuarta Clase.
En 1889, el msico Rogerio Caraballo funda y dirige en Caracas la
Estudiantina Venezolana, tal vez para diferenciarla de la llamada estudiantina
espaola. Entre sus integrantes estaban: en el violoncello Enrique Cazoratti, en las
bandurrias Antonio Beccira, Carlos Lpez, Erasmo Urdaneta Torres, Amable Torres
y Victoriano Vicente Gil; en las bandolas Toms I. Potentini, Diego Herrera Toro y
Jos Manuel Enche; en las guitarras Eudoro Lozano y Miguel Fleytas y Rogerio
Caraballo quien adems de dirigir la estudiantina tocaba el violn (Torres, s/f: 8). En
el mes de mayo, del mismo ao de su fundacin, la agrupacin realiz un gira de
conciertos por Nueva York (Calcao, 1985: 386).

Hacia fines del siglo XIX, adems de la Estudiantina Venezolana, se fundaron

otras, tales como la:
Estudiantina de los Calcao:
Dedicada slo al gnero clsico, integrada por: Pedro Ramos (cornetn),
Rogelio Eudezla (guitarra), Emilio Calcao Sanabria (flauta), Roberto

Werner (contrabajo), Jorge Marturet (guitarra), Manuel Azprua

(bandola), Eduardo Calcao (fagot y guitarra), director del conjunto.
Estudiantina Cobija y Colcha:
Dirigida por Eduardo Franklin e integrada por: Gustavo Franklin, Roque
Hernndez Madrid, Luis Ismael Hernndez, Alcibades Musso, Luis
Lpez, Salvador Montero, Luis Urbano Taylor, Ramn Elas Azerm, Lose
Ernesto Boccardo.
Estudiantina Miguel ngel Granados:
Dirigida por Miguel ngel Granados e integrada por Ramn Rotundo
Mendoza, Jacobo Capriles, Roberto Franklin y Pedro Istriz Meneses.
Estudiantina Can de la Glorieta:
Integrada por Pancho Azerm, Eduardo Echenagucia, Luis Montes Ramos,
Pedro Elas Gutirrez y Isidoro Valderrama (Magliano, 1974: 101).

En cuanto a las estudiantinas formadas, hacia finales del siglo XIX, en el resto
de Venezuela destacan: en el estado Zulia, la Estudiantina Zuliana fundada en 1888
bajo la direccin Jos Trinidad Ortega. En Ciudad Bolvar, y quizs inspirados en la
visita que realiz la Estudiantina Fgaro en 1887, debuta el 4 de noviembre de 1888
la estudiantina denominada, El simptico ncleo de aficionados; y tambin la
Estudiantina Guayana. En el estado Monagas el profesor Carlos Mohle funda una
estudiantina en su propia casa en Maturn y por ltimo, el Dr. Vicente Pea fund la
Estudiantina Aragea en Santa Ana de Anzotegui, en 1890.

En cuanto al siglo XX, de la primera estudiantina que se tiene noticia es la

Estudiantina Marinos Rumberos, fundada en Valencia en 1906 bajo la tutela de
Francisco Fidel Gonzlez, que cont con un gran repertorio de piezas de autores
valencianos contemporneos. En 1908 fue fundada, en Barquisimeto la Estudiantina
las Diosas, dirigida por David Ramos; entre sus integrantes destaca la presencia del
compositor Antonio Carrillo, con tan slo diecisis aos de edad, como mandolinista.

Ms tarde, Carrillo realizar una de las primeras grabaciones discogrficas con la

Estudiantina de Cuerdas interpretando sus ms populares composiciones.

Para 1913 estuvo activa la Estudiantina de Bocon, en el estado Trujillo,

fundada por el msico colombiano Camilo Antonio Estvez y Glvez. Entre los aos
de 1913 y 1926 no se tiene noticia alguna sobre estudiantinas fundadas en el territorio
nacional. Pero entre los aos 1926 y 1928 estuvo en actividad una estudiantina
fundada por Tefilo Len quien la diriga y adems ejecutaba la guitarra. En 1928
Rgulo Rico, maestro de Vicente Emilio Sojo, funda la Estudiantina Santa Cecilia,
en la poblacin de Guatire estado Miranda. En 1931 Tefilo Len funda la
Estudiantina Caracas, contando entre sus integrantes a Carlos Bonnet, Pedro y
Pedro lvares, Andrs Noriega, Germn vila y Luis Simn Hernndez.

Entre los aos 1930 y 1940, se fundaron varias estudiantinas en los estados
andinos. En el estado Tchira la Estudiantina de la Escuela Estatal de Msica de
Coln, bajo la direccin de Jos Apolinar Cantor y otra en la poblacin de Rubio
fuera conformada por Rubn Moros y sus hermanos. En 1940, Bocon asiste a la
formacin de la Estudiantina Ideal, que contaba con un numeroso grupo

de,

ejecutantes e instrumentacin, como violines, flautas, saxofones, bombardino, cuatros

y violoncello. En Mrida se funda, en el ao de 1954 la Estudiantina Meridea, que
se organiza con el propsito de realizar una serie de conciertos en la ciudad de
Caracas. Entre sus integrantes encontramos a: Amador Lpez, bandurria; Antonio
Ochea, en la mandolina; Julio Picn, en el acorden; Elio Picn, en el tiple; Enrique

Rojas, en la guitarra; Luis Plaza, en el lad y Jos Rafael Rivas quien, adems de
ejecutar el violn, diriga la agrupacin. Tambin en Mrida encontramos la
Estudiantina de Corpoandes, dirigida por Manuel Enrique Franco, adems de la
estudiantina organizada por el italiano Giuseppe Carbonara a su llegada a la ciudad
en 1952.

Para 1959 se constituye una de las estudiantinas ms importantes del pas, la

Estudiantina Universitaria de la Universidad Central de Venezuela, por iniciativa de
Zuleica Gorrn y bajo la direccin de Tefilo Len. Constituida instrumentalmente
por primeras y segundas mandolinas, mandola, cuatro, guitarras y tiple, aos ms
tarde se le incorpora el contrabajo. La estudiantina ha sido dirigida solo por tres
directores; a saber, Tefilo Len de 1959 a 1968; Luis Simn Hernndez de 1968 a
1980 y Orlando Gmez quien asciende al cargo desde sus filas, a las que haba
ingresado en 1963 como mandolista, la dirige desde 1980 hasta la actualidad.

Podramos agregar que:

representa una de la estudiantinas ms importantes de Venezuela, y su
actividad ha sido intensa desde el momento de su creacin, por lo que se
ha presentado en todo el territorio nacional. Ha realizado conciertos
especiales homenajeando a destacados compositores venezolanos
(Vicente Emilio Sojo, Juan Bautista Plaza, Luis Manuel Gutirrez,
Eduardo Serrano, Luis Felipe Ramn y Rivera, Luis Mariano Rivera,
Pedro Elas Gutirrez, Alberto Valderrama Patio, Aldemaro Romero,
Simn Daz y Pablo Camacaro) as como la produccin de 6 grabaciones
discogrficas, dos de ellas conformadas por aguinaldos populares
venezolanos y conjuntamente con el Orfen Universitario de esta misma
universidad. En el plano internacional ha logrado llevar la msica popular
tradicional venezolana hasta Ecuador, Puerto Rico, Cuba, Portugal, Italia,
Grecia, Chile, Argentina, Uruguay y Brasil.
Entre sus actividades ms resaltantes podemos mencionar la organizacin
del Primer, Segundo y Tercer Festival Nacional de Estudiantinas

Universitarias (1989,1994 y 1999 respectivamente), evento donde

participaron un gran numero de estudiantinas de diferente regiones de
Venezuela (Torre, s/f: 15).

La Estudiantina Universitaria de la Universidad de Venezuela, es la que ms

ha perdurado en el tiempo y la ms importante de Venezuela. A partir su creacin se
hace evidente un cambio en el desarrollo y evolucin de este tipo de agrupaciones.
Desde su fundacin en 1959, se constituye en un punto de partida para el nuevo
movimiento de estudiantinas venezolanas.

En la dcada de los sesenta comienza su actividad la Estudiantina LI-UNI en

San Cristbal estado Tchira, fundada por el Dr. Edgar Carrero Balza. Conformada
por jvenes licestas y estudiantes de la Universidad de los Andes en Mrida, quienes
le dan el nombre: Liceo -Universidad (LIUNI). Esta estudiantina tena entre sus
integrantes a David Medina y Orlando Moret como mandolinista, esta experiencia es
clave para la conformacin, aos ms tarde, del Grupo Races de Venezuela, ya que
la agrupacin va a tener caractersticas similares con las estudiantinas.

A partir de la dcada del sesenta comienza un movimiento sin precedentes en

la creacin, formacin y desarrollo de Estudiantinas. A continuacin daremos un
breve repaso de las fechas de comienzo de actividades de las estudiantinas ms
relevantes del pas. En 1963 se funda la Estudiantina Antonio Carrillo, su primer
director fue Omar Vsquez Snchez, y desde 1965 est bajo la tutela del profesor
Nacho Valera. En 1965 el Liceo Andrs Bello organiza su estudiantina, dirigida por

Rafael Alfonso. Para 1968 Rafael Dalmau funda y dirige la Estudiantina de la

Universidad de Carabobo. Para ese mismo ao se crea la Estudiantina de la
Universidad Catlica Andrs Bello (U.C.A.B), dirigida por Fernando Rodrguez.

Ya para los aos setenta, La Universidad Experimental Libertador de

Maracay funda su estudiantina en 1973 a travs de Pedro lvarez Pacheco. En 1975
comienza actividades la Estudiantina de la Asociacin Venezolana de Ingeniera
Elctrica y Mecnica del Colegio de Ingenieros de Venezuela. La segunda
Estudiantina Universitaria surge en 1976, en el ncleo de Maracay de la Universidad
Central de Venezuela, su fundador fue el maestro Abel Quintero. Ese mismo ao se
funda la Estudiantina de la Universidad Experimental del Tchira, organizada por
Eufracio Medina, padre de David Medina, mandolinista de Races. La Estudiantina
del Instituto Universitario Pedaggico de Caracas se funda en 1977 bajo la direccin
de Gerardo Surez. El ncleo de la Universidad de Oriente, en el estado Sucre, funda
su estudiantina en 1979, bajo la tutela de Manuel Snchez. La agrupacin realiz una
gira por Europa logrando participar en el Festival Internacional de Msica de la
ciudad de Vlissingen, Holanda.

Al inicio de la dcada de los ochenta se funda la Estudiantina de la

Universidad Santa Mara, dirigida por Oscar Galin. En 1984, La Estudiantina del
Liceo Fermn Toro, bajo la direccin de Alexis Hernndez. En Maracay, estado
Aragua, en 1987 la Estudiantina del Instituto Universitario Politcnico de las

Fuerzas Armadas Nacionales, dirigida por Marco Paulette. Para 1988 la Universidad
de los Andes, en Mrida, funda su estudiantina bajo la direccin de Elezar Longart:
Esta agrupacin, en poco tiempo adquirir un respetable nivel musical.
Ha incluido dentro de su repertorio obras para mandolinas de
compositores clsicos, entre ellos Vivaldi y Beethoven. En el plano
internacional logr realizar una gira hacia el estado de Yucatn en Mxico
para participar en el V encuentro de las Mridas del Mundo. Tambin se
han presentado en la ciudad de Paris, Francia. Incluye en su
instrumentacin el violn y la flauta. Ha realizado msica de cmara con
repertorio especialmente compuesto para la mandolina as como montajes
especiales de obras acompaando solistas, entre ellos el guitarrista
Claudio Nazcano, los violinistas Fulgencio Hernndez y Nury Sulbarn y
los mandolinistas Heriberto Rojas, Toms Vsquez, Ivn Adler y ngel
Luis Piero. Cabe destacar que ciertos arreglos musicales del Grupo
Races de Venezuela forman parte del repertorio de la estudiantina, los
cuales fueron cedidos a la misma por la amistad que existe entre los
integrantes del grupo instrumental y los de la estudiantina (Torres, s/f:
20).

En el ao 2000 La estudiantina Universitaria de la Universidad de los Andes

realiza su primera grabacin, en formato digital, titulada el Malmandao. En esta
grabacin se encuentran temas del Grupo Races, as como tambin composiciones
de integrantes de la estudiantina. Los arreglos de los temas, exceptuando los de
Races, son de la autora de Edwin Arellano.

Mencin especial se merece el Grupo de Cmara Multifona, fundado en

Caracas en 1981 por el mandolinista Ivn Adler. A pesar de que su instrumentacin
est basada en mandolinas, mandolas, guitarras, cuatro y contrabajo, no se puede
decir que es una estudiantina ya que el repertorio se dedica a difundir el repertorio
universal de la mandolina, aunque tambin trabaja el repertorio de msica
venezolana, en muchos casos piezas del Grupo Races. Multifona ha realizado
grabaciones para radio y televisin: Clsicos Dominicales, Opus, Medio da con

Simn Daz, Serenata, Preludio, etc. En 1990, obtienen el Primer Premio y Mencin
Especial en el Festival ZUPMUSIK 90 (Wuppertal-Alemania). Adems en 1991
reciben el Primer Premio en el Festival Jvenes Msicos y Mejor Concierto Radial
del Ao Premio Ernest Stock (Viena-Austria). Con motivo de la celebracin de
vigsimo aniversario de la agrupacin, Multifona edit un disco donde se plasma el
estilo de agrupacin de cmara muy verstil capaz de interpretar los ms variados
repertorios, que van desde la msica acadmica, pasando por la msica
latinoamericana y muy especialmente la msica folklrica venezolana.

Luego de este recuento histrico podramos concluir que:

Las estudiantinas venezolanas son y han sido dirigidas por msicos de
trayectoria reconocida y han servido de medio de profesionalizacin a
muchos otros. Ellas, adems de la difusin musical que desempean, han
permitido la permanencia de un importante repertorio de compositores
populares y acadmicos, particularmente relacionados con formas breves
y especies de nuestra cultura musical. (Bigott, 1998: 570).

1.4 El ambiente socio-cultural de los aos setenta en Venezuela

Venezuela en la dcada de los setenta va a experimentar una serie de cambios

tanto en lo poltico como en lo social y por supuesto en lo cultural. Para 1969 el
presidente de la Repblica Rafael Caldera, decreta el indulto de un grupo de
procesados por delitos de subversin y rebelin militar, creando as condiciones para
la pacificacin del pas, y dar por terminado el conflicto que mantuvo con grupos
guerrilleros durante toda la dcada de los sesenta. Entre 1974 y 1979 el pas vivi un
periodo de prosperidad y abundancia producto de la bonanza petrolera, as como un
ambiente de nacionalismo tras la reversin del estado de las concesiones para la

explotacin y comercializacin de los hidrocarburos y el hierro. Sin embargo la

poltica del despilfarro, los grandes proyectos y la gran corrupcin trajo consigo las
primeras manifestaciones de una crisis econmica (El Nacional, 2005).

El ambiente cultural sobre todo el de la msica popular, cont con un

movimiento sin precedente en el pas. La dcada de los setenta:
se presenta para la msica popular venezolana la de mayor
productividad, por cuanto ha logrado incorporar al conocimiento del pas
tanto la msica tradicional de nuestros campos, como la msica popular
de las ciudades, surgida de aquella enriquecida con las tcnicas musicales
propias del academicismo (Salazar, 1986:102).

Inaugura la dcada Aldemaro Romero (pianista y compositor) con la Onda

Nueva, movimiento musical bautizado durante los das 28, 29 y 30 de enero de 1971,
con la realizacin de su Primer Festival Internacional, que se llev a cabo en el Teatro
Municipal de Caracas. Tambin en Caracas se arraiga el fenmeno musical
denominado Salsa, de influencia caribea y que sintetiza las manifestaciones
culturales y populares de los latinos en Nueva York, en este caso los jvenes
caraqueos de clase popular se identifican con la Salsa en gran parte por su difusin
en los medios de comunicacin. Se destacan los grupos: La Dimensin Latina, Grupo
Mango, El Trabuco Venezolano y el emblemtico Grupo Madera, este ltimo no slo
se dedica a la msica del Caribe, sino que vuelve la mirada hacia las expresiones
musicales de la costa venezolana.

En 1975 se organizan homenajes para el Indio Figueredo y Luis Mariano

Rivera en el Poliedro de Caracas, resaltando su labor como investigadores, cultores y

difusores del folklore nacional. El pas entero conoci a Mara Rodrguez, Don Po
Alvarado, Cruz Quinal, Anselmo Lpez, El Carrao de Palmarito, Juan Estban
Garca, y muchos otros cultores populares. Se empiezan a formar un sin nmero de
grupos de proyeccin folklrica como lo son Los Diablos de Turiamo, el Grupo
Experimental Barlovento, Grupo Luango, Grupo Vera, Grupo Makuaya, Grupo Son
Clave de Oro, Grupo Candela, Convenezuela, Un Solo Pueblo, el Teatro Negro de
Barlovento, Los Chimbngueles de Cabimas y muchos ms. Se dan a conocer los
cantores de aires tradicionales, inspirados en la raz folklrica, tales como, Jess
Sevillano, Lilia Vera, Esperanza Mrquez, Morella Muoz, Cecilia Todd, Gualberto
Ibarreto entre otros. Grupos como, Serenata Guayanesa, El Quinteto Criollo, el
Grupo Malembe, el Quinteto Cantaclaro, el Grupo Taburete, siguen en los aos
setenta la lnea coral contrapuntstica iniciada por el Quinteto Contrapunto en los
aos sesenta.

Tambin en los aos setenta aparecen los cantores contestatarios, que

surgen como respuesta a los acontecimientos polticos de los aos 60.(Salazar,
1986:100), entre ellos encontramos a Al Primera (su iniciador), Gloria Martn y
Soledad Bravo, as como los grupos Los Guaraguaos, el Grupo Cultural Propatria y
el Grupo Ahora. As mismo, inician sus trabajos en esta dcada los compositores
Simn Daz, Otilio Galndez Rafael Salazar, Luis Laguna, Pablo Camacaro y Henry
Martnez, entre otros. La lista de agrupaciones, compositores e intrpretes es muy
extensa, por eso slo mencionaremos los ms representativos en los distintos gneros.

Es as como en el gnero de la msica popular instrumental venezolana se deja

escuchar con aire renovador, siguiendo la tradicin de la autntica msica
venezolana, interpretada en muchos casos por orquesta tpicas y sobre todo por las
Estudiantinas, pero empleando nuevos elementos de msica tradicional en las manos
de grupos de pequeo formato. De las Estudiantinas, Orquestas Tpicas, Orquestas
Sinfnicas y Juveniles, se van a desprender msicos destacados para formar
interesantes agrupaciones, que innovarn en cuanto a composiciones, arreglos y
ejecucin. Es lgico que en las grandes orquestas los msicos muchas veces se
limiten a seguir los lineamientos de un director, es por esa razn que se forman
pequeos grupos donde la msica se genera a partir de improvisaciones, inquietudes y
sobre todo gustos personales de los msicos en cuanto a composicin, gnero y
arreglo.

Captulo II
Grupo Races de Venezuela: treinta aos de una nueva msica
venezolana

El grupo Races de Venezuela, se reuni formalmente el 12 de noviembre de

1976 en la ciudad de Caracas. El motivo de esta reunin fue la de grabar un disco de
larga duracin, sin plantearse la continuidad del proyecto. Desde sus inicios el grupo
ha sido conformado por: Orlando Moret, primera mandolina; David Medina, segunda
mandolina; Domingo Moret, mandola, flauta y guitarra; Pablo Camacaro, cuatro y
Hctor Valero, contrabajo. Los integrantes de Races son profesionales de otros
campos que han asumido esta actividad como aficionados, desarrollndola con
constancia y un alto nivel tcnico.

Races se dedica a rescatar los valores musicales autctonos y a la produccin de

nuevas obras musicales tomando en cuenta los patrones tradicionales de las formas

musicales venezolanas, interpretando gneros musicales venezolanos como el vals, el

joropo llanero, el merengue, el bambuco, la danza zuliana, la orqudea, el pasaje. Se
pasean por toda la geografa musical centro-occidental del pas, dejando un poco de
lado las formas musicales del oriente del pas. La mayor parte de su repertorio es de
su autora y el trabajo de los arreglos lo realizan en forma colectiva. Su caracterstica
musical es la utilizacin de modulaciones y esquemas armnicos poco usuales en el
repertorio tradicional venezolano; pero con un gran apego a la formalidad del arreglo,
as como un muy cuidado trabajo de ensamble (Bigott, 1998; 688).

2.1 Del interior para la Capital y luego el pas entero

El 12 de noviembre de 1976 se rene en Caracas, por primera vez, el grupo

Races de Venezuela, para la grabacin de su primer disco de larga duracin. A pesar
de que esta primera reunin del grupo se realiza en Caracas, es importante destacar
que ninguno de sus integrantes es nativo de la capital, sus integrantes pertenecen a
distintas zonas de occidente del pas, Orlando Moret, primera mandolina, es
tachirense residenciado en Mrida; Pablo Camacaro, cuatrista, es caroreo y para
1976 resida en Lagunillas, estado Zulia, en la actualidad tiene su residencia en
Cabudare, estado Lara; Hctor Valero, contrabajista, es oriundo de Barinitas;
Domingo Moret (Guitarra, flauta y mandola), y David Medina, segunda mandolina,
son tachirenses y tienen su residencia en San Cristbal.

Esta primera reunin tena como nico propsito la grabacin de un disco de larga
duracin, pero los resultados del disco y las ganas de cada uno de los msicos los
llev a consolidar el grupo Races de Venezuela. Adems del problema geogrfico
para sus reuniones, se le suma el hecho de que cada uno de ellos son profesionales en
otros campos, pero todo esto no fue impedimento para poder mantener al grupo estos
30 aos.

El grupo Races de Venezuela tiene como origen la Estudiantina Li-Uni,

agrupacin musical radicada en San Cristbal a finales de los aos sesenta y
principios de los setenta, y que estuvo conformada por estudiantes de bachillerato de
San Cristbal y por universitarios, quienes culminaron su carrera en Mrida (Bigott,
1998: 570). Esta estudiantina estaba dirigida en un comienzo por el Dr. Edgar Carrero
Balza, quien organizaba tertulias musicales en las casas de los msicos tachirenses y
los reuni bajo el formato de estudiantina. Entre esos msicos se encontraban en las
mandolinas Orlando Moret y David Medina, ambos hijos de destacados msicos,
Domingo Moret Valbuena y

Eufrasio Medina, respectivamente, ste ltimo fue

fundador de la Orquesta Tpica del Tchira, (Castro; et al, 2003: 161). Con esta
estudiantina, Orlando y David adquirieron todo el bagaje musical andino y as mismo
comienzan a ensamblar el lenguaje, la tcnica y la expresin musical, que luego ser
parte esencial en el Grupo Races de Venezuela. La estudiantina Li-Uni realiz cuatro
discos de larga duracin, bajo el sello disquero PRODANSA, con arreglos de Jos del
Carmen Avendao, Emilio Bigi y lvaro Dalmar (Bigott, 1998; 570).

Luego de estas reuniones con la estudiantina Li-Uni, Orlando y David siguieron

juntndose para tocar, pero esta vez con Domingo Moret, hermano mayor de Orlando,
en la guitarra. Domingo Moret viva en Caracas para ese entonces, pero visitaba a
menudo San Cristbal, de esta manera conforman un tro musical, as pues surge la
idea de grabar un disco para que quedara testimonio del trabajo de este tro un poco
improvisado, nacido de tertulias musicales en casa de familias y amigos. Al parecer
realizaron contactos con las diferentes disqueras nacionales, en donde encontraron
un productor que les recomend agregar al tro, un cuatro venezolano y un
contrabajo (Castro; et al, 2003: 162).

Mientras tanto en Lagunillas, estado. Zulia, se encontraba viviendo por razones

laborales Pablo Camacaro, futuro cuatrista de la agrupacin. ste conoce a un par de
amigos (entre ellos Jess Omar Uribe, el famoso Seor JOU), quienes a su vez eran
amigos de los Moret y de los Medina. Es as como surge una invitacin para que se
diera el encuentro entre Pablo Camacaro y Orlando Moret. El propio Camacaro nos
relata:
no se exactamente el da, pero fue algo as como un 27,28 de julio del
76, si eso coincide con un viernes debe serle estoy hablando del primer
acercamiento con el grupo. El asunto fue as: yo viva en el Zulia, en
Lagunillas del Zulia conoc a Omar Uribe, el famoso Seor JOU, usted
sabe que Seor JOU esta dedicado a l, JOU son las iniciales de Jess
Omar Uribe que es compadre moes de San Cristbal y vivi una poca
en Maracaibo, l incluso conoca a los hermanos Moret de nio. A travs
de un compaero de trabajo all en MARAVEN que era msico, fuimos un
sbado a Maracaibo que estaba cumpliendo aos Jess Omar Uribe,
fuimos a la casa de l, y toco mandolina, lo acompae me pareci que
tocaba bonito, se lo dije, y l me dijo: esto no es nada comparado con un
seor que es como hermano mo, que es Orlando Moret que vive en
Mrida, y a propsito yo la prxima semana voy a Mrida, te invito. Y yo

sala de vacaciones ese fin de semana siguiente, armamos el viaje a la

semana y nos fuimos para Mrida, y le llevamos una serenata a Orlando.
Y una semana despus nos reunimos Domingo Moret, Orlando y yo en la
casa paterna de los Moret, por supuesto tambin estaba Jess Omar Uribe
y un seor Abraham Colmenares que haba ido con nosotros a llevarle la
serenata a Orlando. Y en ese acercamiento musical que hubo en la casa
paterna de los Moret, ellos me invitaron a que queran grabar un disco y
que andaban buscando un cuatrista y un bajista, y que si yo quera ser el
cuatrista, y le dije que s.
Bueno, en esa poca fue el primer acercamiento, pero Races como tal los
cinco integrantes de Races estuvimos juntos por primera vez, el 12 de
noviembre del 76, que fue el da que grabamos el primer disco
(Camacaro, 2005).

De esta manera ya slo faltaba un bajista para poder hacer la grabacin, fue
entonces cuando el propio Orlando Moret decidi viajar a Barinitas para hablar con
Hctor Valero y proponerle ser parte del proyecto, Orlando Moret comenta: Con
relacin a Hctor yo tambin fui el que lo contact, ya que lo conoca de la poca de
la Estudiantina Universitaria cuando estudiaba medicina en los aos 67,68, 69,70,
Hctor estudiaba en la Universidad en la Facultad de Farmacia (Moret,2006). Es de
esta manera que los cinco msicos de Races consiguen juntarse, de una manera ms
bien improvisada y puntualmente para la grabacin de un disco, sin un inters
explcito en continuar un proyecto a largo plazo.

La grabacin se realiz en los estudios de Radio Continente, Disqueras

Unidas, y despus de unas seis horas ya tenan prcticamente listo su primer trabajo
discogrfico. Las composiciones del disco estn a cargo de varios autores, incluyendo
a Pablo Camacaro, Domingo y Orlando Moret que cuentan con una tema cada uno en
el disco, y otros temas de reconocidos

msicos, como Luis Laguna, Fulgencio

Hernndez, Genaro Prieto, Marco Antonio Rivera Useche. Los arreglos del disco se
hicieron prcticamente mientras transcurra la grabacin y algunos detalles fueron

acordados en un ensayo previo la misma maana del 12 de noviembre. De manera

jocosa y anecdtica, los integrantes de Races comentan que al siguiente da no se
acordaban de lo que haban grabado.

En cuanto a los gneros que interpretan en el disco, estn centrados en su

mayora en el vals, de hecho son siete valses, un bambuco y un pasaje; el resto de los
temas son dos merengues y un joropo. Como se puede observar, una influencia muy
marcada por los gneros que se tocan en el centro-occidente del pas.

Teniendo la grabacin del disco casi terminada, solo faltaba ponerle un nombre
al quinteto, y es as como:
Kiko Contreras, quien fue su productor les dio la libertad para
escogerlo, entonces Domingo Moret, quien era para ese tiempo jefe de
relaciones publicas en la revista Siempre Firmes, escriba una columna
llamada Races, la cual trataba sobre temas de folklore, de all el quinteto
combinara y asociaran las palabras para llamarse Grupo Races de
Venezuela. (Castro; et al, 2003: 163).

Luego de los inmejorables resultados de esta primera grabacin el Grupo Races

de Venezuela, adquiri un compromiso musical con todo el pas y en especial con los
investigadores, melmanos y jvenes msicos que vieron en Races, una propuesta
musical indita, demostrando una nueva faceta de la msica venezolana. Gracias a
grupos como Races, Venezuela 4 y el Cuarteto, Venezuela vio florecer una
generacin musical con un gran valor esttico, tcnico y expresivo, dando como
resultado que hoy en da existan un sinnmero de agrupaciones instrumentales
trabajando en la msica venezolana.

2.1.1. Una trayectoria dedicada al cumplimiento de un deber: amor por la

msica venezolana.
Para 1977, Disqueras Unidas saca al mercado la primera produccin del Grupo
Races, bajo una serie de discos denominados Serie testimonial de la msica popular
y folklrica de Venezuela. En este primer disco Races no despliega toda sus
posibilidades, es decir, una caracterstica destacada del grupo es que Domingo Moret
ejecuta la guitarra, la mandola y la flauta, dependiendo del arreglo y del gnero a
interpretar, por ser sta su primera produccin, aparte de la guitarra que esta presente
en casi todos los temas, slo introducen la mandola en el vals de Emilio Bigi, Las
Lomas del Viento.

En 1978 y 1980 de manera independiente el Grupo Races realiza dos

producciones discogrficas, esta vez en los estudios del Dr. Hildebrando Rodrguez
en la ciudad de Mrida. Para la produccin de 1978, Domingo introduce la flauta en
el vals de Sptimo Amigo y en el joropo Laberinto, ambos de Pablo Camacaro. En
este disco debuta como compositor para Races, Hctor Valero, as mismo esta
segunda produccin va tener un valor agregado, y es que los diez temas grabados
estn bajo la composicin de los integrantes de la agrupacin; Pablo Camacaro con
cinco composiciones, Domingo y Hctor nos ofrecen dos temas cada uno y Orlando
Moret aporta el merengue El Chingo, dedicada a Hctor Valero, tambin conocido
como El Chingo Valero. En marzo de 1980 el Grupo Races de Venezuela se
constituye como sociedad civil ante el registro Subalterno del estado Mrida.

En 1980 graban el cuarto disco; Aguinaldos venezolanos con Mara Teresa

Chacn; con la produccin y participacin de la cantante Maria Teresa Chacn. Entre
los aos 1982 y 1984, el Grupo Races de Venezuela realiza tres producciones
discogrficas con la produccin del Palacio de la Msica. En 1984 graban un cassette
y un libro con temas inditos del compositor zuliano, Luis Guillermo Snchez.

Ya para ese entonces el Grupo Races de Venezuela se empieza a consolidar como

una agrupacin importante y es de esa manera que su msica se empieza a escuchar
en los ms importantes escenarios del pas. As como tambin la participacin en los
medios de comunicacin, en especial la televisin donde realiza distintos programas
en distintas televisoras, de la que podemos destacar: As es mi Tierra de Venezolana
de Televisin (VTV), Clsicos Dominicales de Radio Caracas Televisin (RCTV),
Viaje a los Nevados en la Televisora Andina de Mrida (TAM),

y programas

especiales de aniversario de TELEBOCONO y de la Televisora Regional del Tchira

(TRT).

En 1989 la Organizacin de Estados Americanos (OEA), invita al Grupo Races

de Venezuela para que realice un concierto de gala en Washington D.C, como dignos
representantes del arte venezolano. La embajada de Venezuela en Barbados en 1993,
tambin extendi una invitacin a Races para realizar una serie de conciertos con
motivo de la celebracin del da de la Independencia venezolana (Castro; et al, 2003:

206). Viajan a Bogot en diciembre de 1996, invitados por el grupo Cuatro Palos, con
motivo de la celebracin de los 10 aos de la orquesta Nogal de Colombia.

En 1993, Races realiza su octava produccin independiente, esta vez en formato

digital. En 1994 el sello disquero el Palacio de la Msica, que siempre los apoy,
recopila los cuatro volmenes de acetato en un disco compacto titulado Grupo Races
de Venezuela. Es de esta manera que para la dcada de los 90 Races ya sea una
agrupacin reconocida en el ambiente cultural venezolano, llevando su msica a
teatros, universidades, ateneos, casas de la cultura, no slo realizando conciertos sino
siendo objeto de homenajes. En Cuman se les rinde homenaje con motivo de un
encuentro de ensambles, en septiembre de 2003; La Estudiantina Universitaria de la
Universidad de los Andes, realiza en el ao de 1995 un encuentro de estudiantinas
universitarias bajo el motivo de Homenaje al Grupo Races de Venezuela (Camacaro,
2006).

En el 2000 cumpliendo 24 aos de labor artstica, lanzan al mercado de manera

independiente un disco compacto denominado Siempre hermanos, y
Paralelamente destacan varias producciones institucionales con arreglos
y adaptaciones de otros autores, entre los cuales se encuentran dos
trabajos discogrficos con la msica de Jess Chucho Corrales La voz del
Tchira, patrocinados por el Banco Comercial de Maracaibo; una
produccin con la msica del compositor tachirense Marco Antonio
Rivera Useche para Tecnoconsult; otro con las obras del compositor
merideo Hildebrando Rodrguez, y el ms reciente de ellos grabado junto
al Coro de la Universidad Experimental Nacional del Tchira intitulado
Msica Tachirense bajo la direccin del maestro Rubn Rivas (Arellano,
2005:3).

El 10 de julio de 2003 se presentan en San Juan de Puerto Rico, en el Instituto

de la Cultura Puertorriquea del viejo San Juan, en el marco de una actividad
denominada Fin de Fiesta Boricua-Venezolana.

Durante el 2005 realizan su ms reciente produccin discogrfica, en los

estudios del Dr. Hildebrando Rodrguez, en la ciudad de Mrida, y esta vez contaron
como ingeniero de sonido a Leonardo Rodrguez, hijo del Dr. Hildebrando. Para esta
produccin discogrfica, el Grupo Races introduce la percusin en algunos temas,
como variante en su formacin instrumental, para este fin invitaron al maraquero
Juan Ernesto Laya, reconocido msico por su trabajo individual y por formar parte en
el Ensamble Gurrufo, Leonardo Rodrguez en relacin de Laya comenta: para l
es un honor hacer eso, y de hecho no cobr nada, porque l vea a Races, siempre lo
ha visto y siempre ha querido participar en algo de Races (Rodrguez, 2005).

En este ao 2006 el Grupo Races de Venezuela cumple 30 aos de labor

ininterrumpida para esta celebracin el grupo se prepara por todo lo alto, Orlando
Moret dice:
con respecto a la celebracin del XXX aniversario, le informo que el
prximo 22 de julio empieza la celebracin y se abrir con un concierto
conjuntamente con la sinfnica de Mrida, en el Aula Magna. Para sta
ocasin se prepar un material sinfnico con varias de nuestras obras y los
arreglistas han sido Pablo Camacaro, el maestro Cesar Ivn Lara que
adems va a ser el director y el maestro Pedro Lpez...Se va a cumplir
nuestro sueo de elevar a nivel sinfnico nuestra msica, lo cual nos llena
de mucho orgullo y va a ser sin duda un aporte ms al acervo Sinfnico
Venezolano...Creo que est en los planes grabar en vivo...Adems se van
a celebrar conciertos sinfnicos en Maracaibo, San Cristbal,
Barquisimeto, Porlamar y Caracas, creo que el de Caracas ser en
Noviembre con la Orquesta Simn Bolvar. Estamos muy animados con
este proyecto... (Moret, 2006).

No se tiene un nmero exacto de presentaciones de la agrupacin, pero todos

los integrantes coinciden en que pasan de 600 conciertos los realizados por Races
durante estas tres dcadas. Y alrededor de 250 composiciones inditas ha aportado al
acervo musical del pas. Pero todas estas composiciones, conciertos, grabaciones,
notas de prensa y programas de televisin, no han sido suficientes para considerar al
Grupo Races de Venezuela como un grupo reconocido a cualquier nivel de la
poblacin venezolana, slo un pequeo grupo de msicos y expertos en la msica
venezolana tienen conocimiento de Races y sus aportes. Una vez ms, nos
enfrentamos a los mismos problemas que padecen las agrupaciones musicales del
pas, y en general las de todo el mundo, que interpretan msica folklrica, los
grandes medios de comunicacin y las grandes compaas disqueras no apuestan por
grupos con estas caractersticas, y a esa circunstancia se le suma el hecho de que la
agrupacin no tiene su residencia en la capital, donde algunos grupos como El
Cuarteto, Gurrufo o Serenata Guayanesa han contado con un apoyo regular, que les
ha servido para llegar a ms pblico, y ser un poco ms conocidos por los
venezolanos.

La influencia de Races se ve reflejada, en dos puntos primordiales: en primer

lugar, ellos mismos como agrupacin, que durante 30 aos han trabajado la msica
venezolana con distincin y atrevimiento; y en segundo lugar, el camino que Races
marca a distintas agrupaciones, en especial las estudiantinas, stas en los ltimos aos
han imitado a Races en aspectos muy especficos, como el repertorio, los arreglos, el
vestuario y hasta la posicin que adoptan en los conciertos.

2.2 La msica y los msicos de Races.

Para poder hablar de Races es necesario describir, o por lo menos intentar

explicar con palabras, la propuesta musical de estos cinco msicos.

Es muy

importante destacar que ninguno de los integrantes de Races es profesional de la

msica en el sentido ms estricto de la palabra. Todos ellos son msicos de formacin
emprica, en algunos casos a pesar de haber aprendido en una escuela a ejecutar algn
instrumento musical, no quiere decir que su formacin sea completamente acadmica,
todo lo contrario, un valor que podemos encontrar en Races es ver cmo msicos de
denominacin popular, trabajan la msica popular en este caso la venezolana, de la
forma ms rigurosa, detallada y por qu no, de la forma ms acadmica, sin dejar a un
lado toda la riqueza sonora y rtmica que podemos encontrar en la msica popular.
2.2.1 Los msicos y sus instrumentos: su sello particular

Para estos fines, se describir en primer lugar el papel que juega cada
instrumento en el ensamble de Races. Empezaremos con el contrabajo y bajo
elctrico, que lo ejecuta Hctor Valero; es de destacar que para este tipo de
agrupacin es normal el uso de contrabajo, ya que las caractersticas de sonoridad
acstica lo hacen que se combinen mejor con los otros instrumentos (mandolinas,
cuatros, guitarras, etc.). Pero en algunos discos de Races (el primer disco y el ms
reciente, por ejemplo), Hctor los grab con un bajo elctrico y los resultados son
buenos, ya que es muy difcil conseguir que instrumentos acsticos y electrnicos

mezclen sus sonidos, se puede decir que Hctor ejecut de la manera ms adecuada el
bajo elctrico para que no desagradara al oyente. Por otra parte, el contrabajo y/o el
bajo elctrico, en Races, cumplen una funcin de acompaante, aunque en algunos
temas hace la voz principal, como por ejemplo la tonada del propio Hctor Valero,
Tonada al Atardecer, donde el contrabajo y el cuatro en la introduccin desarrollan
una meloda a manera de solistas. Pero lo ms destacado del bajo de Races es la
ejecucin de Valero, que acompaa con mucho gusto y sentido pero sin caer en la
monotona del acompaante, Valero imprime su sello particular al ejecutar el
instrumento.

En el cuatro tenemos a Pablo Camacaro, ste instrumento cumple la labor de

acompaante, en pocos casos su funcin es la de solista. Tanto en el cuatro como en
el contrabajo de Races, la particularidad esta en la ejecucin del msico, que en el
cuatro es Camacaro, sin duda alguna uno de los mejores cuatristas acompaantes de
Venezuela. Camacaro tiene en su mano derecha una rtmica privilegiada y virtuosa,
todo el componente rtmico de Races recae sobre su mano derecha, con Pablo
tambin podemos or el desarrollo de ritmos sofisticados y poco comunes en
Venezuela como por ejemplo el Choro. Pero no solo la rtmica de Camacaro es lo
ms importante, o lo mejor, sino que la forma de acompaar es de un gran valor
armnico, l introduce acordes muy poco usados en la armona tradicional, dndole
as una riqueza armnica a cada tema que acompaa. Como solista podemos
escucharlo en el Pajarillo y Chipola, donde la mezcla rtmica y armnica, y el sentido
meldico que Camacaro realiza con el cuatro, hacen del solo una referencia obligada

para los jvenes cuatristas venezolanos. Por estas caractersticas vemos en Pablo
Camacaro un cuatrista de primera lnea, contemporneo, virtuoso, adems de un
compositor muy importante tanto para Races, como para toda la msica nacional.

En Domingo Moret, encontramos el ejecutante de tres instrumentos musicales,

la mandola, la guitarra y la flauta transversa. Sin duda alguna Domingo Moret da el
sello de distincin a Races, ya que logra un color sonoro muy diferente en cada tema
a interpretar, gracias a su versatilidad como ejecutante. Es as como para la msica
llanera Domingo ejecuta la mandola; para los valses rpidos y algunas danzas la
flauta es el instrumento que va a utilizar; y la guitarra, que la dispone en los
merengues, danzas zulianas y los valses lentos. Aunque esto no es una regla pactada,
en el devenir musical de Races se ha dejado mostrar de esta manera. En cuanto a la
ejecucin formal y la funcin de cada instrumento dentro del grupo tenemos que la
guitarra y la mandola estn presentes desde el primer disco. A pesar de que son
instrumentos de cuerda, su tcnica de ejecucin y su sonoridad son muy distintas.

La guitarra en el primer disco va a servir de acompaante, pero en los

siguientes discos va a cobrar protagonismo, incluyendo ciertos fraseos meldicos
jugando con las voces principales, muy comunes en la msica popular, donde la
guitarra acompaa a los cantantes haciendo melodas y juegos con la voz principal.
Tambin en algunos temas la guitarra realiza la introduccin del tema, como por
ejemplo en el vals del propio Domingo Moret Cuando Duerme Caracas. En este caso
la ejecucin no va a responder al virtuosismo, sino a la habilidad armnica y la

experiencia popular que

hace de la guitarra un elemento creativo, rico

meldicamente y armnicamente, con una sonoridad personal.

Por otra parte tenemos a la mandola, instrumento de la misma familia de las

mandolinas, que cuenta con cuatro cuerdas dobles que son pulsadas por un plectro,
ua o pajuela, con una afinacin ms grave que la de la mandolina. La mandola
vendra a ser la viola en un grupo de cmara. Dentro del formato de Races, la
mandola hace una tercera voz en algunos casos en otros, sobre todo en los temas
llaneros (tonadas, joropos, pasajes etc.) realiza la voz principal, un poco semejando
el bordoneo del arpa y el sonido de la bandola llanera. La mandola ha tenido un
desarrollo magnfico en las obras denominadas Races Llaneras (I, II, III y IV) donde
el Grupo Races de Venezuela se pasea por distintas formas musicales (Seis Numerao,
Carnaval Llanero, Periquera, Seis por derecho, etc.) radicados de la geografa llanera
venezolana.

La flauta aparece en el segundo disco de Races, y por las caractersticas del

instrumento, se utilizada como voz principal en todos los temas donde participa, en
otros casos realiza contrapuntos con las mandolinas y en muy pocos casos ayuda con
la armona. En los tres instrumentos anteriores la ejecucin no es la caracterstica
sobresaliente, lo que ms se puede apreciar es la forma de participar en el ensamble,
es decir, los arreglos son muy cuidados para que estos instrumentos se destaquen en
el

grupo.

Domingo

Moret

est

en

una

frontera

imaginaria,

entre

la

armona/acompaamiento y la meloda/voz principal, haciendo de l, un msico con

un sentido muy completo de la agrupacin.

Por ltimo tenemos a las mandolinas, ejecutadas por Orlando Moret (primera
mandolina) y David Medina (segunda Mandolina). En este caso no podemos hablar
de msicos e instrumentos por separado, en primer lugar porque son dos instrumentos
iguales, y en segundo lugar porque Orlando y David mantienen las mandolinas como
un solo bloque, haciendo de sto otro atributo de Races. Las mandolinas en Races
desde el principio funcionan como las voces cantantes; muy apegadas a los arreglos
formales, la primera mandolina lleva siempre la voz principal y la segunda mandolina
va armonizando, dando como resultado una ejecucin impecable, dejndose escuchar
como un slo instrumento, como una sla mandolina.

En este punto la sincronizacin, la expresin y la tcnica es vital para

conseguir resultados satisfactorios. Gracias a la participacin de ambos msicos en la
Estudiantina Li-Uni, la tcnica de ejecucin que manejan es similar, de esta manera
les ha sido ms sencillo trabajar la sincronizacin, sobre todo con lo que en
mandolinas se llaman trmolos y/o vibratos, que es un movimiento rpido de la
mando derecha sobre las cuerdas del instrumento (Blom, 1985: 830), en este caso las
mandolinas. Estos trmolos se utilizan para ligar notas o tambin para alargar notas,
pero el tiempo de duracin muchas veces no esta completamente determinado, es
decir, a pesar de que en la partitura del arreglo este escrito el tiempo de duracin, la
rapidez del movimiento de la mano derecha hace que en algunos casos donde tocan

dos o ms mandolinistas, los trmolos de unos y otros sean ms largos o ms cortos.

As como tambin, si no se tocan a la misma velocidad los trmolos no se escuchan
homogneos, en vez de trmolos se oyen sonidos individuales entre las dos
mandolinas, como preguntas y respuestas y la finalidad del trmolo no se cumple.
Orlando y David trabajan los trmolos de una manera impecable hacindolos sonar
uniformes, a una misma velocidad y sobre todo comenzndolos y terminndolos al
mismo tiempo.

En cuanto la expresin, Moret y Medina interpretan los fraseos de forma

particular, ellos atacan las notas de la misma manera, creando una complicidad entre
las dos mandolinas y as mismo inventando un lenguaje y una manera de ejecucin
nica, haciendo de las mandolinas el instrumento distintivo de Races ante las dems
agrupaciones.

Estas caractersticas individuales crean el colectivo llamado Races, a pesar de

no ser msicos virtuosos, ellos saben aprovechar el trabajo en equipo, la dedicacin y
sobre todo la experiencia musical que tuvieron en su juventud, no en vano la
agrupacin tiene un sabor popular, un sabor de tertulia de amigos, Races proyecta el
sonido del occidente venezolano en cada tema a interpretar.

2.2.2 El Repertorio y los arreglos: un muy cuidado trabajo de ensamble.

Races toma su repertorio de los gneros musicales que se escuchan en lo que

geogrficamente conocemos como el centro-occidente venezolano, regin que
comprende los estados andinos Tchira, Mrida y Trujillo; los estados llaneros
Barinas, Portuguesa y Cojedes. Los estados Lara y Yaracuy; el estado Zulia y el
estado Falcn. Y en el centro, los estados Carabobo, Aragua y el recientemente
creado Distrito Capital. En la mayora de casos el grupo no toca los temas
tradicionales de cada regin, por el contrario componen sus propias piezas a partir de
sus investigaciones y vivencias, enmarcndolas en los gneros que se escuchan en
determinada regin.

Es de esta manera que se puede observar cmo las composiciones dependen

del integrante y de su regin, Es as como Orlando y Domingo generalmente
componen valses y bambucos. Los gneros llaneros los compone Hctor Valero, y
con Camacaro tenemos un abanico de posibilidades con l encontramos, danzas
zulianas, contradanzas, merengues, joropos, choros, onda nueva etc. Nuevamente se
puede decir que esto no es una regla, simplemente el desarrollo de Races arroja esos
resultados.

Races se consolida con su msica de una manera rpida, ya para su segundo

disco todas las composiciones eran de los propios integrantes. Pero con su tercer
disco, Races alcanza la madurez y un punto relevante en sus composiciones. En este
disco Races interpreta una amplia gama de gneros, joropos, merengues, valses,

danzas, onda nueva y pasajes. Temas como Cuando duerme Caracas o Tonada al
Atardecer, llenos de sencillez y cargados de emotividad. La onda nueva Guayana,
deja ver una agrupacin moderna, atrevida y ejecutando ritmos de mucha actualidad,
se puede decir que interpretados de manera indita en este tipo de agrupaciones. El
Pajarillo y Chipola demuestra los resultados de la amplia investigacin que mantiene
Races en nuestro folklore, el arreglo de dos mandolinas y mandola es soberbio y
agresivo, donde Camacaro realiza uno de los solos ms interesantes grabado por este
tipo de agrupaciones.

En este tercer disco Races nos regala la danza zuliana de Camacaro Seor
JOU, pieza que quizs es la ms reconocida de Races, o por lo menos el tema que la
mayora de grupos ha tomado de Races para versionarla. Se puede decir que Seor
JOU se convirti en tema obligado del repertorio de las agrupaciones de este estilo, lo
que para el jazz sera un standard. Seor JOU es una danza muy rtmica, donde las
mandolinas exponen totalmente el motivo pero acompaadas por una guitarra que
juega constantemente con la meloda. Y por supuesto con un contrabajo y un cuatro
cargado de ritmo, y versatilidad armnica. Sin duda alguna Seor JOU es una joya
del repertorio de Races y por ende del repertorio nacional.

Luego de este tercer disco, Races ha ido siempre a ms, desde ese momento
consolidad un nombre y un estilo, a partir de ah son sus composiciones las que van a
llenar los trabajos discogrficos, ya que la agrupacin es autora de ms del setenta por
ciento de la msica que interpreta, haciendo de este factor un valor de suma

importancia. Los otros autores que han colaborado con Races son: Luis Guillermo
Snchez, Henry Martnez, Luis Laguna, Rodrigo Riera y el maestro Antonio Lauro,
entre otros, msicos de muy alto nivel y reconocidos tanto a nivel nacional como
internacional.

Entre sus composiciones, Races cuenta con la serie de mosaicos denominadas

Races Llaneras, que aparecen en su quinta produccin discogrfica y que para el
ms reciente disco compacto nos entregan sus Races Llaneras IV. Estos mosaicos
muestran una gran cantidad de gneros del llano venezolano, tomados a partir del
folklore y arreglados por Races, para poder interpretarlos con mandolinas, mandola,
cuatro y contrabajo, formacin instrumental que no se acostumbra en el llano. La
msica de la regin llanera se toca con arpa, cuatro y maracas, en algunos casos se
remplaza el arpa por la bandola, por lo general es cantada, y en los ltimos aos se
ha incluido el bajo elctrico. En las Races Llaneras se interpretan formas annimas
como: el seis numerao, el carnaval, la periquera, y el seis por derecho, y, temas de
compositores como el Indio Figueredo y Juan V. Torrealba, van a estar amalgamados
en piezas vibrantes, consiguiendo sonidos y matices genuinamente llaneros. El
contrabajo, el cuatro y la mandola dictan la manera de interpretar estas piezas,
mientras las mandolinas actan como cantantes recios.

En otro orden de ideas, y para hablar sobre los arreglos, es necesario hacer una
seleccin de temas para poder describir las caractersticas de los arreglos de Races.
Debido a que interpretan varios gneros y a que su formacin instrumental vara

constantemente, ellos no siguen patrones especficos en sus arreglos. Tampoco se

puede decir si existe un encargado de realizar los arreglos, ya que la agrupacin
trabaja en forma colectiva y por secciones, es decir, las mandolinas se ponen de
acuerdo en lo que hacen, mientras que la seccin armnica (cuatro, contrabajo y
guitarra) hacen lo propio. En los ltimos aos Pablo Camacaro, ha estado al frente de
los arreglos, y, gracias a la tecnologa, la internet en este caso, los integrantes de
Races se envan los arreglos y as discuten lo que va a quedar finalmente antes de
reunirse fsicamente, ganado tiempo para cuando se dan sus encuentros lo aprovechen
concentrndose en los ensayos.

A continuacin se mostrar una lista de composiciones de los integrantes de

Races ordenadas por gneros:
Valses:
Domingo Moret: Races, Chuao, Mis Anhelos, Cuando Duerme Caracas,
Mariclaudia, El Cuatro de mi Hijo, Impresiones, Cuatro Palos, Silvamar, Maria
Domnica, Juego Azul, Quintanilla.
Orlando Moret: Toto.
Pablo Camacaro: Pico del guila, Sptimo Amigo, Frankbeana, El viejito, El Profe,
Semblanza Campesina.
Hctor Valero: Pueblo, Cancin para Flor, Cancin para Rita, Te Sueo Pueblo
Mo.
Tonadas:

Hctor Valero: Tonada al Atardecer, El Poeta Viajero, Tonada al Amanecer,

Nostalgia por mi Llano.
Danzas:
Pablo Camacaro: Seor JOU, Aoranza, Ojos Color de Dtil, Nocturnal Andino,
Pequea Venecia, Cascada de Plata, Volver al Lago, Nuestras Voces, Bienvenida,
Meditando.
Domingo Moret: Salud! Amigo
Merengues:
Pablo Camacaro: La Negra Cachumba, Don Lus, Patatn Patatn, La Negra Atilia,
Frankbeana, Visin Cultural, El Tristn, La Negra Sereta, Panal de Arena, Nostalgia
Oriental, Pariente, Para Comenzar.
Orlando Moret: El Chingo
Contradanza:
Pablo Camacaro: Seorial
Pasajes:
Hctor Valero: Mi Llavecita, El Parrillero, Llanerita, Ro Caipe, Doa Teresa, El
Vuelo del guila, Mi Estrella, El Corcel de mis Sueos, Canto Canario.
Domingo Moret: Pasaje Indio.
Pablo Camacaro: Seis Paseao
Choro:
Pablo Camacaro: Satisfaccin, Surcando el Paso.
Pasaje y Seis:
Pablo Camacaro: Saludo a Barinas, La Totuviola, Capricho Llanero, Seis Paseao.

Hctor Valero: Pasaje de la Esperanza.

Onda Nueva:
Domingo Moret: Dilogo, El Mocho, Avanti Pablo.
Pablo Camacaro: Onda Romntica, Guayana.
Joropos:
Pablo Camacaro: Laberinto, Pinceladas Venezolanas, Aguallanero, Retazos Criollos,
El Atomentado.
Aguinaldo:
Domingo Moret: Tres Reyes.
Bambucos:
Pablo Camacaro: Nocturnal Andino, En el Ocaso, Siempre Hermanos
Polka:
Domingo Moret: Motica.
Orqudea:
Pablo Camacaro: Tierna Diversin.

Seleccionaremos un tema por gnero que la agrupacin interpreta, para

describir la forma de los arreglos. Para el vals escogeremos Cuando duerme Caracas
de Domingo Moret. Este vals tiene un sabor nostlgico, la meloda transporta al
oyente a una atmsfera de tranquilidad, el tremolar de las mandolinas crea un
ambiente nocturno donde la guitarra canta una serenata. En este vals la guitarra es la
protagonista, el tema comienza con una introduccin de guitarra, que cuando repiten,
las mandolinas el bajo y el cuatro hacen su entrada, por esta vez las mandolinas

armonizan la meloda que hace la guitarra. Luego las mandolinas toman la voz
principal, hasta que la guitarra vuelve con una pequea meloda que las mandolinas
responden, repitiendo sto en varias ocasiones.

En Tonada al Atardecer de Hctor Valero, Races demuestra con esta pieza la

capacidad que tiene de recrear momentos especficos, es de esta manera que al
escuchar esta tonada, el oyente puede cerrar los ojos y ver un atardecer llanero. Para
esta tonada el cuatro y el contrabajo realizan una introduccin donde la rtmica est
por encima del motivo meldico, luego las mandolinas exponen el tema principal,
acompaadas por una mandola que llena los silencios y expresa todo el color de la
msica llanera.

La Danza zuliana Aoranza, de Pablo Camacaro comienza con una meloda

agresiva, y muy rtmica. La segunda parte las mandolinas cantan una meloda con
elementos muy zulianos, ejecutados con virtuosismo, mientras el contrabajo, la
guitarra y el cuatro mantienen un juego rtmico y armnico, en constante respuesta
con las mandolinas. Para la tercera y ultima parte de la danza, Camacaro atena la
meloda con las mandolinas tremolando y la guitarra haciendo arpegios muy
delicados. En Aoranza, Camacaro demuestra su encanto al componer, su discurso no
es nada plano, por el contrario en una misma pieza l maneja colores muy distintos
pero sin salirse del motivo principal.

El merengue venezolano tiene variantes segn la regin donde se interprete,

por ejemplo en Caracas el comps del merengue es de 5/8, pero en los andes se toca
en 2/4, y es aqu donde se pueden ubicar los merengues que interpreta Races y
Patatn Patatn de Pablo Camacaro es un claro ejemplo. En este tema la meloda,
como es tpica en los merengues, es muy alegre, las mandolinas ejecutan toda la voz
principal, slo en la segunda parte el ritmo va a trancarse un poco y la guitarra va a
responder a la voz principal. El resto del arreglo es sencillo; el tema se divide en dos
partes que se repiten dos veces cada una y a la vez se repite el tema dos veces
completamente, caracterstica muy usada en la msica popular.

Mi Llavecita es un Pasaje de Hctor Valero, que Races lo grab en su

segunda produccin discogrfica. Por las caractersticas tecnolgicas y por ser uno de
los primeros temas de su propia autora, Mi Llavecita tiene un sabor a inocencia y
candidez infantil, dando una sensacin de recuerdo de esos primeros pasos, de los
primeros amores y los primeros amigos. Los integrantes de Races, ejecutan este tema
cargado de matices, que hacen de la meloda un vaivn constante, la sencillez del
tema queda en manos de la expresividad y el cario con que la agrupacin lo ejecuta.

Retazos Criollos, es un joropo de Pablo Camacaro. Este tema destaca a la

flauta como instrumento protagonista, sin dejar a un lado las mandolinas, es decir, las
mandolinas responden y acompaan todos los giros meldicos que la flauta realiza. El
acompaamiento del cuatro y del bajo es sobrio. Hacia el final, el cuatro realiza unos

compases slo, marcando una meloda y una rtmica que lleva a la culminacin de
este joropo.

Para los primeros aos de la dcada de los setenta Aldemaro Romero propone a
Venezuela y al mundo la Onda Nueva, gnero musical venezolano estrechamente
ligado al jazz, por esta razn la instrumentacin que se utiliza desde el comienzo
cuenta con pianos, teclados, guitarras, bajos elctricos, batera y percusin. Pero ya
finalizando los setenta Pablo Camacaro cuenta entre sus composiciones a Guayana,
una pieza en tiempo de Onda Nueva, interpretado por Races, con una
instrumentacin completamente distinta a la que se utiliza en la Onda Nueva. Con
este tema se demuestra la vigencia y el inters de Races por las propuestas
novedosas. Ni las armonas modernas, ni la ausencia de instrumentos electrnicos,
impidieron a Races la ejecucin de una msica actual y atrevida. Con Guayana
vemos cmo la flauta y las mandolinas conversan con vigor y energa, luego la flauta
toma la meloda por pocos compases, hasta que las mandolinas responden con un
motivo muy rtmico; la voz principal se va a pasear entre las mandolinas y la flauta
sin que el arreglo pierda fuerza. Por su parte el contrabajo y el cuatro llevan la carga
rtmica y armnica, ambas de suma importancia, ya que los cambios sustanciales del
Onda Nueva se ven reflejados ah, pero Camacaro y Valero resuelven de forma
magistral la manera de ejecutar el Onda Nueva.

El Bambuco es un gnero musical, que se ha cultivado en los Andes colombianos

y venezolanos, y una de sus caractersticas es ese sabor a montaa y al fro que de all

se desprende, bajo un sentimiento nostlgico pero sin llegar a la tristeza. Es de esta

manera que podemos describir el bambuco En el Ocaso de Camacaro. Bambuco de
una meloda tranquila, que se repite y se despierta cuando la guitarra canta su
meloda. El cuatro y el contrabajo hacen un acompaamiento pesado, como
querindonos mostrar el caminar del campesino de la montaa, sin prisa, pero seguro
por donde camina.

Races ha tomado de la msica popular brasilea el Choro, y ha grabado un par de

ellos. Satisfaccin, de Pablo Camacaro muestra la versatilidad de los msicos de la
agrupacin a la hora de ejecutar la msica de otro pas. Del arreglo se pueden
destacar dos cosas importantes: por un lado la guitarra, que va a hacer melodas y
armonas muy complejas. En una de sus partes las melodas que la guitarra realiza, se
estn enfrentando con las mandolinas, dejando para el final unos compases de
improvisacin, realizados con un lenguaje adecuado. Y por el otro lado la manera de
ejecutar el cuatro, que se convierte en un cavaquinho, (instrumento brasileo parecido
al cuatro). La rtmica y la armona brasilea, Camacaro la capta con gran acierto. Con
este tema podemos identificar las semejanzas de la msica popular venezolana con la
brasilea.

Con esta muestra y sus pequeas descripciones, se puede hacer una idea del
trabajo musical que Races ha desarrollado en estos 30 aos que recin estn
cumpliendo. Queda slo desearles que se mantengan con la misma fuerza, cario y
voluntad con que han desarrollando este trabajo. Para los momentos que se escribe

esta memoria de grado el Grupo Races de Venezuela ha dado su primer concierto en

conmemoracin de su treinta aniversario, el da 22 de julio, en el Aula Magna de la
Universidad de los Andes, junto a la Orquesta Sinfnica del Estado Mrida, bajo la
direccin del maestro Cesar Ivn Lara y con arreglos de Pablo Camacaro. Un artculo
del diario frontera del mismo 22 de julio nos comenta acerca del repertorio previsto
para esa noche:
Acerca del repertorio, manifest Pablo Camacaro que las personas que
acudan al concierto Races Sinfnico podrn escuchar varias
composiciones, entre las que mencion Onda Romntica y Ocurrencias,
ambas de su autora. Respecto al particular, Csar Ivn Lara aadi entre
las obras incluidas en programa la Suite Nativa, de Pablo Camacaro,
Pasaje de la esperanza, de Hctor Valero, Saludo a Barinas (con
trascripcin de Arcngel Castillo), Cuando duerme Caracas, de Domingo
Moret y Seor Jou, de Pablo Camacaro. A manera de resumen, Domingo
Moret, quien adems de ser integrante del grupo Races de Venezuela ha
desarrollado una intensa labor musical que ha perdurado ms de 50 aos,
coment que este encuentro permitir al grupo Races de Venezuela
seguir cosechando lo nuestro. (Crdenas, 2006).

As mismo Orlando Moret se refiri al concierto diciendo: Estuvo

fabuloso... fue un lleno total en el Aula Magna, hubo gente que no pudo entrar es
posible que lo repitamos en noviembre (Moret, 2006). En esta ocasin la formacin
de Races sufri una variacin, y es que en la segunda mandolina no estuvo presente
David Medina, y en su lugar estuvo su hijo Jess David Medina quien ejecut la
segunda mandolina. David Medina en estos momentos padece una enfermedad que lo
ha alejado de la agrupacin. Todos en el grupo esperan su pronta mejora, para que
as Races pueda continuar con la labor que ha venido realizando en estos treinta
aos.

Captulo III
El aporte y el alcance de Races en la msica popular

Con Races de Venezuela podemos encontrar un sin fin de aportes a la msica

popular venezolana, pero nos centraremos en cuatro aspectos primordiales de su labor
artstica. La primera caracterstica que podemos destacar de Races, es el hecho de
llevar la msica popular venezolana a los escenarios destinados hasta entonces para la
msica acadmica. De cierta manera la msica popular siempre est relacionada con
fiestas, con ritos devocionales o con actividades familiares. Usualmente la msica
popular se dejaba escuchar en ferias o en actos populares, pero siempre vinculada a
una fiesta o a una celebracin. A partir de la inclusin de un repertorio ms complejo
de temas no conocidos, como era el de Races en sus comienzos, del sonido de

arreglos sofisticados y de una puesta en escena mas formal, con la utilizacin del
smoking como uniforme, Races fue ganando campo en la salas de los teatros ms
importantes del pas, espacios que hasta esos momentos slo estaban dedicados a la
msica acadmica o de otra ndole pero por ningn motivo dedicados a la msica
popular. Desde entonces la msica popular venezolana se deja escuchar en grandes e
importantes escenarios no slo del pas, tambin en las salas de los teatros del mundo
entero.
Otro de los aspectos importantes sobre el aporte de Races a la msica popular
venezolana, es por su puesto, la msica en s misma. De esto se ha hablado durante
todo la memoria de grado, y es que los msicos de la agrupacin, han aportado una
cantidad enorme de piezas que han enriquecido el acervo musical venezolano. Sobre
este punto no nos detendremos, ya que en el capitulo anterior se realiz un anlisis de
una muestra de las obras de Races, pero no
dejando de mencionar que los msicos de Races de Venezuela, han compuesto ms
de seiscientos temas de msica venezolana, y que cada da ellos siguen componiendo
y trabajando sobre nuestra msica. Su aporte es incalculable y no ser sino hasta
dentro de muchos aos que se podr observar realmente y con la perspectiva del
distanciamiento temporal, la magnitud del aporte de Races a la msica popular
venezolana.

El punto ms interesante del aporte de Races, lo encontramos en relacin a la

nueva forma de afrontar la msica popular. Races no slo ofrece nuevas
composiciones, sino que tambin, aporta un estilo de ejecutar la msica venezolana.

Con Races, comienza la construccin de un lenguaje coherente, de un sonido

difano, comienza a renovarse la msica popular venezolana. El discurso de Races
va a presentar la msica popular con una lgica y un fundamento. Se van a combinar
el calor y el sentimiento popular con la tcnica, el orden y el arreglo.

De esta manera Races da con sus interpretaciones una carga de alma y

pensamiento, imprimiendo una fuerza a la msica que ejecuta dando como resultado
una agrupacin sin precedentes, una agrupacin indita. La msica instrumental que
se desarroll antes de Races, frecuentemente se trabajaba siguiendo a un instrumento
principal, los dems instrumentos simplemente acompaaban. El arreglo quedaba
restringido a un msico, los dems lo seguan, en la mayora de los casos nunca se
dejaba un testimonio de lo realizado ni escrito
y mucho menos grabado, dando como resultado que no se conservaran los arreglos,
en el caso de que los hubiera, o las ideas que surgan en determinados momentos. El
Grupo Races, comienza a escribir, grabar y conservar su patrimonio, de esta manera
el grupo consigue madurar sus piezas y sus arreglos, en cada ensayo que realiza, en
cada disco que graba y en cada concierto que nos regala.

Races rompe con la estructura de msicos solistas y acompaantes, muy

comn en la msica popular. El sonido de Races es homogneo, pero dentro de ellos
mismos se destacan una cantidad enorme de colores, el Grupo Races es como una
obra de arte, una combinacin de colores, tcnica, estilo y sentimiento. De esta
manera la msica que Races interpreta esta llena de detalles y complicidades, el

grupo ha madurado manteniendo la frescura de sus primeros trabajo, no ha perdido su

calidad y mucho menos su sensibilidad, cada trabajo nuevo es una interesante
propuesta de msica venezolana, ya que mantiene las races venezolanas pero con
ideas nuevas. Los miembros de Races lejos de de aburrirse o cansarse con el paso del
tiempo, estn vigentes y activos, tanto en su tcnica de ejecucin, como en su manera
de arreglar y componer.

Todas estas caractersticas hacen del lenguaje de Races de Venezuela, un

sonido que cualquier conocedor distingue, Races de Venezuela es el paso de una
generacin musical a otra. Es la generacin de la renovacin, la que experimenta, la
que propone sin salirse de los gneros populares. A partir de Races de Venezuela se
consolida una nueva msica popular instrumental venezolana

Sin duda alguna, otro de los aportes ms importantes del Grupo Races de
Venezuela, es el de ejemplo a seguir por los jvenes msicos venezolanos. Los nios
en las escuelas aprenden a tocar mandolina, cuatro o guitarra, con los valses, joropos
y merengues que Races compone. En las estudiantinas, donde los jvenes tienen un
nivel medio en cuanto a su educacin musical, el repertorio de Races es obligatorio,
ya que los arreglos son los ms adecuados para este tipo de formacin instrumental. Y
ya cuando estos jvenes msicos maduran y empiezan a experimentar con la msica
popular venezolana, las melodas, armonas y los ritmos que Races ejecutan va a ser
el referente directo. Un ejemplo de esto es la cantidad de agrupaciones que tienen en
su repertorio la danza zuliana Seor JOU.

3.1 Races en las estudiantinas venezolanas

En este tipo de agrupaciones es donde ms se refleja la influencia de Races.

Desde aspectos de orden visual como la forma de ubicarse en el escenario y el
uniforme que llevan, hasta el repertorio y sus arreglos, las estudiantinas toman a
Races como ejemplo. A partir de los primeros conciertos Races adopta por uniforme
el traje smoking de color negro, esto lo hacen para dar un carcter ms formal en las
presentaciones, parecindose un poco a las orquestas sinfnicas y grupos de cmara.
Es as como en la actualidad la mayora de estudiantinas
tienen este traje como uniforme. En cuanto a la ubicacin, Races en el escenario se
forma en semicrculo o medialuna, disposicin esta que las estudiantinas adoptan y
dependiendo de la cantidad de integrantes forman dos lneas, pero siempre en forma
semicircular.

En cuanto al repertorio, las estudiantinas en los ltimos 15 aos incluyen en

sus programas una larga lista de composiciones de los integrantes de Races, Seor
JOU, Pajarillo y Chipola, Races Llaneras, Mi llavecita etc. Son temas que se
escuchan frecuentemente en los conciertos de las estudiantinas. Esto se debe a lo rico
y cautivador que suelen ser las composiciones de Races y que comparten la misma
formacin instrumental de mandolinas, mandolas, flautas, guitarras cuatro y
contrabajo. Con todo esto servido los arreglos que el Grupo Races realiza de sus
temas, van a funcionar de manera similar en las estudiantinas, dando como resultado

una influencia muy marcada del Grupo Races de Venezuela en las estudiantinas
nacionales.

Como ejemplo de esta influencia tenemos a la Estudiantina de la Universidad

de los Andes. A partir de su disco El Malmandao se pueden observar grandes
similitudes con Races; En primer lugar, en la foto de la portada los integrantes estn
colocados en posicin semicircular y los hombres estn uniformados con smoking, el
Grupo Races en la portada de su sexto trabajo discogrfico aparecen de forma muy
similar, con smoking y formando un semicrculo.
Pero no slo en el aspecto visual encontramos similitudes entre estas dos
agrupaciones. El disco El Malmandao contiene once temas, de los cuales cinco
pertenecen al repertorio de Races; Pasaje de la Esperanza de Hctor Valero, La
Totuviola y Saludo a Barinas de Pablo Camacaro, Races Llaneras II que pertenece al
folklore pero con adaptacin de Races y por ltimo el bambuco Maanita Navidea
de Antonio Antonio Rivera Useche, con el arreglo que Races interpreta en la
grabacin dedicada a los temas del maestro Rivera Useche. La produccin de la
estudiantina recibi excelentes crticas, sobre todo, de los mismos integrantes de
Races, Eleazar Longart director de la Estudiantina nos dice al respecto:
de nuestro disco siempre nos han dicho cosas muy lindas,
especialmente la gente de Races, el Dr. Moret y Domingo mismo, nos
han dicho, que la agrupacin que interpreta mejor la msica de Races
somos nosotros, de hecho muchas personas a las que le he puesto el disco
siempre piensan que es Races. Y para nosotros es un orgullo, ya que
hemos trabajado muchsimo en sus piezas, escuchado sus discos, yendo a
sus conciertos y por supuesto ensayando bastante (Longart, 2005).

De esta cita podemos subrayar el respeto y la admiracin, de otros msicos y

otras agrupaciones, cuando se refieren a Races. Como ancdota personal puedo
agregar, ya que particip en la grabacin de la estudiantina como mandolista, que en
el proceso de montaje de las obras, siempre tuve presente el sonido y el fraseo que
Races imprime en sus temas. Luego de ensayar con la estudiantina, siempre en casa
repasaba sobre los discos de Races las partes, y se que todos mis compaeros lo
hacan tambin.

En el mismo orden de ideas, otra agrupacin donde se observa la influencia de

Races es en el Grupo Instrumental de Cmara Multifona, que aunque no se puede
considerar una estudiantina, su conformacin de mandolinas, mandolas, flauta,
guitarras, cuatro y contrabajo la asemeja a este tipo de agrupaciones. Multifona en
sus conciertos tambin se dispone de manera semicircular y su uniforme es el
smoking. En cuanto al repertorio que interpretan, Multifona tiene la particular de
interpretar un programa que va desde la msica acadmica hasta la msica popular
latinoamericana y venezolana. En su primer disco el Grupo de Cmara Multifona
graba tres obras del Grupo Races; Races Tocuyanas, Races Llaneras I y Pajarillo y
Chipola todas del folklore pero con adaptacin del Grupo Races. Para 1990
Multifonia obtiene el Primer Premio y Mencin Especial en el Festival ZUPMUSIK
90 (Wuppertal-Alemania), es de destacar que el Pajarillo y Chipola estaba dentro del
programa que interpretaron para obtener dicho galardn.

Tanto en la Estudiantina de la Universidad de los Andes como en Multifonia,

los arreglos que interpretan de la msica de Races, son los mismos que stos han
ejecutado. En un primer momento los arreglos se transcribieron directamente del
disco por distintos msicos de dichas agrupaciones, pero luego de acercamientos con
el Grupo Races, las partituras originales llegaron a manos de stos grupos,
estrechando los lazos de amistad entre las agrupaciones.

3.2 Races en las manos de nuevos grupos

Luego de que Races se consolida como una agrupacin pionera en la msica

popular venezolana, un centenar de grupos musicales han emprendido un viaje sin
retorno por la actividad musical venezolana. Todos estos grupos enriquecen y
replantean la msica que interpretan, y uno de los repertorios que ms se deja
escuchar por estas agrupaciones es la del Grupo Races. En la actualidad existe en
Venezuela un movimiento sin precedente en cuanto a la msica popular instrumental,
agrupaciones que van desde el formato ms sencillo hasta grupos de jazz que
incluyen es su repertorio temas populares, y por supuesto las piezas de Races. Como
ejemplo de lo antes dicho podemos mencionar al cuarteto Los Sinvergenzas y al
grupo Onkora.

Los Sinvergenzas surgen como agrupacin estable a partir de un concierto

en el Aula Magna de la universidad de Los Andes en abril de 2000; desde entonces

han realizado una importante labor de composicin y arreglos dentro del gnero
popular. (Los Sinvergenzas, n.d). Esta agrupacin est conformada por Hctor
Molina en el cuatro, Heriberto Rojas en el contrabajo, Raimundo Pineda en la flauta y
Edwin Arellano en la mandolina, mandola y guitarra. Este ltimo integrante tiene la
misma condicin que Domingo Moret en Races, y es la de ejecutar de tres
instrumentos, el propio Arellano comenta acerca de la influencia de Races y de
Domingo Moret especficamente:
de cierta manera Domingo me sirve de inspiracin y de ejemplo, para
poder hacer lo mismo que l, tocar instrumentos distintos dependiendo del
gnero a interpretar (Arellano, 2005).

Esta caracterstica hace que afronten la manera de realizar sus arreglos de una
forma muy parecida a la de Races. Adems de esto, en el primer disco compacto de
Los Sinvergenzas interpretan la danza zuliana de Pablo Camacaro Recuerdo
Centenario, como homenaje a Races por su aporte a la msica popular venezolana.
En el ao de 1985 hace su primer concierto el grupo Onkora, en el Colegio
Emil Friedman de la ciudad de Caracas, con motivo del acto de graduacin de tres de
sus integrantes fundadores: Pablo Alvizu cuatrista, Juan Manuel Ardila flautista y
Marco Celi tambin cuatrista, los otros integrantes eran Jorge Snchez contrabajista y
Enrique Rojas mandolinista (Rojas, 2006). Onkora es un tipo de agrupacin que
experimenta con distintos gneros de la msica popular, que a lo largo de los aos ha
combinado instrumentos pocos comunes en la msica popular venezolana como el
oboe, corno ingls, distintas flautas transversas, con los instrumentos tpicos
venezolanos como la bandola, cuatro y maracas. Adems la agrupacin se ha
acercado a gneros como el jazz y la msica contempornea latinoamericana,

llevndolos a compartir escenario con destacada figuras del jazz como Chick Corea,
Gary Burton y Paquito d Rivera.

El grupo Onkora al igual de Los Sinvergenzas, son herederos de grupos

como El Cuarteto, Venezuela 4 y Races. Pero con un sonido actual y llevando la
msica venezolana a nivel internacional, de hecho, dos de las tres producciones
discogrficas de Onkora han sido producidas y grabadas fuera del pas. El primer
disco titulado Con el tiempo se grab en Alemania en 1994 y su segunda produccin,
titulada Segundo Movimiento, aunque fue grabada en Venezuela su masterizacin
tambin se realiz en Alemania en 1997 (Onkora, n.d). En esta segunda produccin
discogrfica de Onkora, encontramos la danza zuliana de Pablo Camacaro Seor
JOU. Esto respalda y confirma la participacin del Grupo Races en los nuevos
grupos instrumentales de msica popular venezolana. En esta versin de Seor JOU,
Onkora utiliza el oboe y el violn como encargados de exponer el tema, utilizando un
acompaamiento muy rtmico, cargado de silencios, acentos y matices, haciendo el
tema completamente distinto al de Races, pero manteniendo la esencia de la pieza.

Entra las agrupaciones que han grabado msica de Races y que tienen un
formato similar, podemos mencionar al grupo Caracas Sincrnica y el grupo
Recoveco. Caracas Sincrnica en su primer disco El Agridulce (1998) graban Seor
JOU y la danza zuliana Aoranza, ambas de Pablo Camacaro. El grupo Recoveco, del
violinista venezolano Alexis Crdenas radicado en Francia, en su primer disco
titulado Recoveco (1997) graban Seor JOU, y para su tercer y ms reciente

produccin discogrfica, Recoveco Live del ao 2003, encontramos el merengue de

Camacaro La Negra Atilia.

Mencin especial merece el Ensamble Gurrufo, agrupacin que nace para

1984, y que en un principio contaba entre sus miembros a Cristbal Soto en la
mandolina, Asdrbal Cheo Hurtado en el cuatro, Luis Julio Toro en la flauta y Jess
Gonzles en el contrabajo, quien permanece poco tiempo en el grupo y al que
reemplazara en 1989 David Pea, actual contrabajista (Ensamble Gurrufo, n.d). El
Ensamble Gurrufo, en los actuales momentos es la agrupacin ms importante de la
msica popular instrumental venezolana, su msica ha llegado a toda la geografa
venezolana y a casi toda Latinoamrica, Europa y Japn. Gurrufo representa el hilo
conductor de la generacin de grupos como Races, El Cuarteto, Venezuela 4 y las
agrupaciones que dan sus primeros pasos en la actualidad. Pero sin ser ajenos a las
influencias, en su repertorio podemos escuchar msica de Races. Es as como en su
produccin discogrfica titulada El Cruzao de 1994, graban Seor JOU de Pablo
Camacaro. En su tercer disco Trabaderos de 1996, graban el merengue La negra
Atilia tambin de Pablo Camacaro. Y para el disco del ao 2002 titulado Sesiones con
Moiss, graban el pasaje Saludo a Barinas y el merengue La Negra Cachumba,
ambos de Pablo Camacaro.

Es de resaltar, que no slo la msica de Races ha sido interpretada por

Gurrufo. En su repertorio se cuentan temas como Crucigrama, Creo que te Quiero y
El Saltarn del maestro Luis Laguna, Atardecer de Lencho Amaro y Dos Carlos de

Henry Martnez, todos stos integrantes de la desaparecida agrupacin Venezuela 4.

En la actualidad el Ensamble Gurrufo esta conformado por Luis

Julio Toro en la flauta, Asdrbal Cheo Hurtado en el cuatro, David Pea en el

contrabajo y Ernesto Laya en las maracas. Gurrufo esta trabajando de manera
especial en grandes proyectos musicales donde involucran el repertorio popular
venezolano con arreglos y adaptaciones para orquestas sinfnicas.
3.3 Nuevas propuestas

En la actividad musical venezolana actual, el jazz y las tendencias llamadas

fusin, estn representadas en una gran cantidad de msicos y agrupaciones. Los
msicos venezolanos aprovechan el folklore y la msica popular para recrearlas y
arreglarlas de acuerdo con sus necesidades. Esto ha dado como resultado una msica
muy particular, con un sonido nuevo y especial. Ya con grupos como Onkora y
Gurrufo, entre otros, se empieza a desafiar la lgica de la msica tradicional, ya que
ellos llegan al lmite ficticio que existe entre la msica tradicional-popular y la
msica moderna-popular. Pero donde se puede observar mejor las nuevas propuestas
musicales es en el jazz y las tendencias de fusin. Para esta memoria de grado solo
mencionaremos dos agrupaciones y el trabajo de un msico, que hacen jazz y/o
fusin, pero que incluyen en su repertorio msica de Races.

Para comenzar tenemos a Aquiles Bez, guitarrista, arreglista y compositor

venezolano. Bez ha estudiado en el Conservatorio Simn Bolvar de Caracas, y en

el The New England Conservatory and Berklee College of Music en Boston. Gracias
a su talento y calidad como guitarrista, ha realizado grabaciones y presentaciones con
diferentes msicos y agrupaciones de gran renombre, tales como: Paquito de Rivera,
Danilo Prez, John Patitucci, Romero Lumbabo, Richard Bona, el Ensamble Gurrufo
y muchos ms (Aquiles Bez, n.d). Aquiles Bez es uno de los guitarristas ms
importantes del pas, su msica ha logrado cautivar al publico nacional y forneo,
siendo una de sus claves o particularidades, la fusin del jazz con la msica popular
venezolana. La mayora de sus temas estn compuestos como gneros venezolanos
como el vals, el merengue o el bambuco.

Aquiles Bez cuenta con seis producciones discogrficas, todas a nombre

personal, destacando que la mayor parte de temas que graba son de su autora, y todos
los arreglos son hechos por l. Una de las pocas piezas que Bez ha versionado es
Seor JOU, de Pablo Camacaro, y aparece en su disco del ao 1994 La casa Azul.
Bez, hace su propia versin, llevando al Seor JOU de Races, al campo del jazz
contemporneo, con armonas modernas pero manteniendo la picarda y la esencia
que el Grupo Races le imprim desde un primer momento. Esta admiracin que los
msicos dedicados al jazz tienen con Races, nos deja claro la vigencia, el
atrevimiento y la alta calidad de la msica que Races ha interpretado en estos 30
aos.

Por otra parte, en el estado Zulia y concretamente en Maracaibo, nos

encontramos con el trabajo del flautista Huscar Barradas. Huscar es producto de

una excelente formacin acadmica que incluye estudios en el Conservatorio de

Msica Jos Luis Paz de Maracaibo, en el Brooklyn Conservatory de New York
(Cum laude), en La Julliard School of Music, en la Escuela Superior de Msica de
Frankfurt. Su talento lo ha llevado a importantes escenarios en Venezuela, Estados
Unidos, Japn, Alemania, Francia, Inglaterra, Canad, Espaa, Suiza, Turqua,
Colombia, Italia, Martinica, Aruba y El Salvador. Ha representado a Venezuela en
importantes Festivales como en el Festival de Radio France et de Montpellier,
European Flute Festival de Frankfurt, Expo-Hannover 2000, National Flute
association Convention 2000, Festival Internacional de Msica Contempornea de
Bogot, Festival Internacional del Folklore en Turqua, I encuentro Latinoamericano
de Flauta en Caracas, XII Encuentro Internacional de Msica de Medelln, entre
otros. Ha producido cinco discos compactos con su agrupacin musical venezolana
Huscar Barradas y Maracaibo (Huscar Barradas, n.d).

Es precisamente esta ltima agrupacin, con la que ha conseguido realizar un

trabajo de msica experimental. Juntando elementos acadmicos, populares
venezolanos, del jazz y de la msica popular de otros pases. Huscar experimenta
con el repertorio y tambin con la formacin instrumental de su banda, utilizando
instrumentos tradicionales venezolanos como el cuatro, la bandola y la percusin
popular, con instrumentos contemporneos ajenos a la msica tradicional, como
teclados, bajo elctrico y la batera, dejando su flauta como punto de unin entre
ambas corrientes musicales. De estos

trabajos experimentales, se ha desprendido de su banda un tro denominado Tro

Acstico Venezolano, conformada por Elvis Martnez en el contrabajo, Jorge Polanco
en el cuatro y Huscar Barradas en la flauta. Tro que mantiene una formacin ms
tradicional, aunque este tipo de formacin no sea muy frecuente en la msica popular.

Barradas pretende con este tro recoger la alegra del venezolano, ese
ambiente festivo y alegre, y lo consigue a travs de un sonido impregnado del sabor
que dan las reuniones familiares, donde aparece un cuatro o una guitarra, alguna
ta con talento musical comienza a cantar, las primas le hacen coro, el amigo del
amigo toca las maracas, se improvisa, se cuentan ancdotas, chistes, y se forma un
alboroto (Huscar Barradas, n.d), y de un repertorio de canciones venezolanas, que
en su mayora han sido muy conocidas como La Moza, El Norte es una Quimera, La
Cabra Mocha, Faltan 5 pa 12, el Ao Viejo y muchas ms.

El Tro Acstico Venezolano cuenta con dos producciones discogrficas, una

del ao 2003 titulada Tro Acstico Venezolano I, y la segunda del ao 2005 titulada
Tro Acstico Venezolano II. En esta ltima produccin, el tro graba Onda
Romntica, una onda nueva de Pablo Camacaro. Huscar Barradas en su adolescencia
fue integrante fundador de la Estudiantina Juvenil de Zulia, y es desde entonces que
Barradas ha seguido la trayectoria de Races con mucha

admiracin y respeto. Moret comenta porqu Huscar graba Onda Romntica,

comenta:

Estaba en un concierto de Huscar en el Hotel Belensate, cuando me le

acerqu para conocerlo y saludarlo. Le avisaron que yo estaba ah, y de
una vez dej lo que estaba haciendo para saludarme, se me acerc me
salud y fue cuando me dijo, que gracias a Races el haba sido msico,
que siempre escuch su msica, pero nunca haba podido grabar nada de
nosotros, y le propuse que grabara algo, y l me dijo mndame las partes y
en mi prximo disco grabo algo de Races. Al da siguiente, va Internet le
mande las partituras de Onda Romntica (Moret, 2005).

Esta ltima cita es tomada de una entrevista que realizamos al Dr. Moret en su
residencia en Mrida el 6 de diciembre de 2005. Debo decir que Orlando Moret al
contar lo referente a Huscar se llen de mucho orgullo y satisfaccin, ya que Moret
admira mucho el trabajo de Huscar y realmente fue una sorpresa lo que l le dijo.
Aqu se puede confirmar la influencia del Grupo Races en los msicos que
actualmente estn llevando a cabo un trabajo de mucha calidad a travs de la msica
popular venezolana. Para remarcar la admiracin que Huscar tiene hacia Races, en
la versin que hace de Onda Romntica no se sale ni de la meloda ni de la armona,
Huscar expone el tema de la misma forma en que Races lo hizo, slo que el cuatro
cobr un poco ms de protagonismo, y ya en la segunda vuelta del tema, Huscar
trabaja la improvisacin sobre la meloda original, elemento ste muy comn en el
jazz.
Por ltimo comentar, el trabajo musical que viene realizando en Mrida
desde finales del 2004 el tro Shapori, agrupacin de msica venezolana universal, ya
que toma la msica popular venezolana, y la interpreta con
instrumentos no tradicionales, como el piano, el bajo elctrico y la percusin. Shapori
trata de fusionar msica venezolana con el jazz y msica popular de otros pases, es
as como podemos escuchar, en su primera produccin discogrfica del ao 2005
Shapori en un Viaje, msica propia y ajenas, enmarcadas en gneros como el joropo,

la danza zuliana, el merengue venezolano, fandangos, rumbas, buleras, samba,

baladas etc. Shapori esta conformada por Rafael Briceo en el piano, Heriberto Rojas
en el bajo elctrico y contrabajo y Miguel Porras en la percusin.
En el disco Shapori en un Viaje, se pueden escuchar dos temas de Pablo
Camacaro, el choro Satisfaccin y la danza zuliana Aoranza. Ambas mantienen la
esencia del Grupo Races, pero agregndole elementos donde se puedan conjugar
lenguajes como el jazz y la msica popular. De esta manera en Aoranza el cambio
sustancial va a estar en la percusin, que lleva al tema por tres partes marcadas
especficamente. En la primera parte del tema se deja llevar en el ritmo de la danza
zuliana, en la segunda parte se tranca el ritmo, acercando la danza a la gaita zuliana,
y en la tercera parte la percusin va interpretar ritmos que no tienen que relacin con
la regin zuliana, sino ms bien con ritmos de la costa central venezolana; tratando de
realizar una propuesta musical que suene a toda Venezuela y no a una regin
especficamente. En Satisfaccin, Shapori realiza cambios de tiempo drsticos que
dan un cambio evidente con la versin que Races interpreta, as como tambin
consiguen un sonido muy cercano a el bossa-nova, pero dejando claro que se esta
interpretando msica hecha por venezolanos
en la frontera con la msica brasilea. En ambos casos se trata de realizar una msica
universal venezolana.

En mi experiencia personal como percusionista de tro Shapori, puedo agregar

que la idea del grupo siempre ha sido la de exponer msica hecha en Venezuela, no
importa si se trata de una bulera, tango o una samba, el asunto est en conseguir un

hilo conductor entre los pueblos del mundo y qu mejor que la msica para estos
fines. Por otra parte, al pensar en una msica que nos identifique como venezolanos,
indiscutiblemente se piensa en la msica de Races, ya que ellos mantienen la esencia
ms pura de la msica venezolana, con unas melodas llenas de emociones, con
armonas que estn en el limite de lo tradicional y lo moderno, y con toda la carga
rtmica que caracteriza a toda la msica venezolana. En una sola frase, el Grupo
Races de Venezuela son las races de Venezuela.

Conclusiones
Todo lo antes expuesto en esta memoria de grado es el resultado de muchos
aos compartiendo con la msica venezolana, en especial con la msica de Races.
Al contrario de tratarse de un trabajo que se realiza durante dos semestres, que es lo
que corresponde a una tesis de pre-grado, ste trabajo es el resultado de por lo menos
veinte aos, escuchando, tocando, conversando acerca de Races y su msica, con
compaeros msicos, profesores, amantes de la msica y personas fuera del ambiente
musical. Este acercamiento musical con el grupo Races, siempre puso en manifiesto
lo importante que ha sido sta agrupacin para la msica popular venezolana y para
los msicos venezolanos. De all mi inters en contribuir como futuro historiador del

Arte, en primer lugar rindiendo un merecido homenaje al Grupo Races y en segundo

lugar con la historia de la msica popular venezolana.

Para poder definir los resultados de esta investigacin, es necesario tener en

cuenta los objetivos que se tomaron para el planteamiento de la misma. Uno de stos
era historiar la carrera del Grupo Races, es de esta manera que en el segundo
captulo se registra de manera exhaustiva la historia del grupo, sus inicios, la
discografa, el repertorio, las composiciones y el anlisis de lo que Races ha
realizado durante estos 30 aos. Races, como ya se expuso en las pginas que
preceden, tiene sus inicios en la Estudiantina Li-Uni, en San Cristbal estado Tchira,
desde ese momento el Grupo Races forja un nexo muy estrecho con las

estudiantinas venezolanas, tomando de ella los elementos bsicos de su

instrumentacin y el sonido de las mandolinas, que luego ser una particularidad en
Races. Con el transcurso de los aos, Races trabaja un repertorio que favorece
directamente a las agrupaciones de msica popular instrumental venezolanas y en
especial a las estudiantinas, marcando una lnea de continuidad entre el trabajo que
realizan ambas agrupaciones. Con esto se puede confirmar otro de los objetivos que
persigue la memoria de grado con respecto a la relacin entre las estudiantinas
venezolanas y el Grupo Races de Venezuela.

El sonido de Races, sus composiciones y sus arreglos no slo se pueden

relacionar con las estudiantinas, sino que tambin hay que relacionarlos con las
distintas agrupaciones musicales de corte popular instrumental, donde Races ha
marcado una influencia, tanto en el repertorio como en la forma de abordar la msica
popular venezolana. Y es que desde los aos setenta se comienza a desarrollar un
nuevo lenguaje de la msica popular, donde Races participa como protagonista, de
all que las agrupaciones que hacen carrera en los ochenta, noventa y en el nuevo
siglo, van a seguir las pautas marcadas por grupos como Races de Venezuela. Esto se
ve reflejado en muchos aspectos pero en especial en el repertorio que ejecutan los
grupos de msica popular venezolana, donde siempre incluyen temas de Races,
evidenciando as el cambio que se gener a partir de los aos setenta en la msica
popular instrumental venezolana y la influencia del Grupo Races de Venezuela sobre
otras agrupaciones.
Todo esto nos lleva a concluir que Races forma parte esencial del cambio en
la msica popular venezolana. Los grupos Venezuela 4 y El Cuarteto, van a ser junto
a Races las piezas claves en este nueva era de la msica popular instrumental
venezolana. Races es el grupo que cuenta con ms aos de trayectoria artstica, ms
discos grabados y ha aportado una enorme cantidad de piezas al acervo musical
venezolano. Races de Venezuela es el punto de partida de un nuevo lenguaje musical,
de una nueva esttica en la msica popular venezolana. La hiptesis principal de esta
memoria de grado fue que el Grupo Races de Venezuela, es parte fundamental del
cambio esttico de la msica venezolana, a partir de los aos setenta. Debemos
concluir sin lugar a dudas, que nuestra hiptesis inicial est ampliamente demostrada.

Bilbliohemerografa

Bilbliohemerografa citada
Arellano, Edwin. (2005). Grupo Races de Venezuela. Trabajo para la ctedra de
Folklore I y II. Caracas: Instituto Universitario de Estudios Musicales. Trabajo
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Calcao, Jos Antonio. (1985). La ciudad y su msica: crnica musical de Caracas.
Caracas: Monte vila Editores.
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Comunicacin Social. San Cristbal: Universidad de Los Andes.
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Cuarteto a la difusin de la msica tradicional venezolana. Trabajo de tesis
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Central de Venezuela.
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Editarte.
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Fundacin Bigott.

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Venezuela: Trabajo indito realizado para las Actas del IV Congreso
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Popular.
Torres, Eleazar. (n.d) Las estudiantinas venezolanas: origen, concepto,
caractersticas, situacin actual. Trabajo indito realizado para las Actas del
III Congreso Latinoamericano de la Asociacin Internacional pare el Estudio
de la Msica Popular.
Revistas
Salazar, Rafael. (1986, Abril). Msica y tradicin de la regin capital de Venezuela.
Revista musical de Venezuela N 18. Caracas: Fundacin Vicente Emilio Sojo.
pp 63-107.
Entrevistas
Entrevista oral realizada el 27 de noviembre de 2005 por Miguel Porras al msico y
director de la agrupacin Multifona Edwin Arellano en lugar de residencia. Sin
transcribir. No publicado.
Entrevista oral realizada el 5 de diciembre de 2005 por Miguel Porras al msico y
cuatrista del Grupo Races de Venezuela Pablo Camacaro en lugar de residencia.
Sin transcribir. No publicado.
Entrevista oral realizada el 29 de noviembre de 2005 por Miguel Porras al msico y
director de la Estudiantina de la Universidad de los Andes Eleazar Longart en
lugar de trabajo. Sin transcribir. No publicado.
Entrevista oral realizada el 7 de diciembre de 2005 por Miguel Porras al msico y
mandolinista del Grupo Races de Venezuela Orlando Moret en lugar de
residencia. Sin transcribir. No publicado.

Entrevista oral realizada el 5 de diciembre de 2005 por Miguel Porras al ingeniero de

sonido Leonardo Rodrguez en lugar de trabajo. Sin transcribir. No publicado.
Entrevista oral realizada el 21 de Abril de 2006 por Miguel Porras al msico y
contrabajista de la agrupacin Los Sinvergenzas Heriberto Rojas en lugar de
residencia. Sin transcribir. No publicado.

Pginas web
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www.aquilesbaez.com
Crdenas, Carla (2006, julio 24). Grupo Races de Venezuela celebra 30 aos de
produccin musical. Obtenido el 24 de julio de 2006 en www.diariofrontera.com
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Ensamble Gurrufo (n.d) Historia. Obtenido el 20 de agosto de 2006 en
www.ensamblegurrufio.com.ve
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Belasco. Obtenido el 20 de enero de 2006 en www.calypsoworld.org
Huscar Barradas (n.d). Miembros de Huscar Barradas & Maracaibo. Obtenido el
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www.lossinverguenzas.com
Onkora (n.d). Onkora. Obtenido el 10 de septiembre de 2006 en www.onkora.com
Romero, Aldemaro (1998). El aporte de Lionel Belasco. Obtenido el 15 de febrero
de 2006 en www.catuche.org.
Sincopa (n.d). World-Ethnic Artists. Obtenido el 18 de mayo de 2006 en
www.sincopa.com

Correos electrnicos
Camacaro, Pablo (2006). Correo electrnico enviado a Miguel Porras. Obtenido el
14 de septiembre de 2006 en jmiguelporras@gmail.com
Moret, Orlando (2006). Correo electrnico enviado a Miguel Porras. Obtenido el 24
de julio de 2006 en jmiguelporras@gmail.com
Bibliohemerografa consultada
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Social. San Cristbal: Universidad de Los Andes.
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Universidad Central de Venezuela, Ediciones de la Biblioteca.
Calzadilla, Juan. (1982).Compendio visual de las artes plsticas en Venezuela.
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San Cristbal: Unin de Autores e Intrpretes de Msica Tpica Tachirense.
Millanca Guzmn, Mario. (1993). La msica venezolana: de la Colonia a la
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Tradiciones Caraqueas, CONAC y Fundalares.

CD-Rom
Fundacin Polar (2000). Diccionario de historia de Venezuela. Versin en CDROM. Caracas: Fundacin Polar.
Grupo Onkora (2000). 15 Aos. Versin en CD-ROM. Caracas: Independiente.

Anexos

Discografa del Grupo Races de Venezuela

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.
Ao: 1977.

1. Recordando al Poeta
2. El Alacrn
3. Toto
4. Apure en un viaje
5. Mis Anhelos
6. Cara e` tiple
7. Saltarn
8. Los potes de san Andrs
9. Las lomas del viento
10. Pico del guila
11. Maanitas navideas
12. Mesa Bolvar

Pasaje
Vals
Vals
Joropo
Vals
Merengue
Merengue
Vals
Vals
Vals
Bambuco
Vals

Eladio Tarife
Ulises Acosta
Orlando Moret
Genaro Prieto
Domingo Moret
Teofilo Len
Lus Laguna
Trinidad Rosales
Emilio Bigi
Pablo Camacaro
Marco A. Rivera U.
Fulgencio Hernndez

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela

Ao: 1980.

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

1.Races
Pico del guila
Mi Llavecita
Sptimo Amigo
La Negra Cachumba
Pueblo
Don Lus
Chuao
Laberinto

Tema
Vals
Pasaje
Vals
Merengue
Vals
Merengue
Estilo
Joropo

Domingo Moret
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Domingo Moret
Pablo Camacaro

10. El Chingo

Merengue
Orlando Moret
Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.
Ao: 1980.

1. Pajarillo y Chipola
2. Cuando duerme Caracas
3. Seor Jou
4. Tonada al Atardecer
5. Guayana
6. El Parrillero
7. Saludo a Barinas
8. Dilogo
9. Patatn-Patatn
10. Llanerita
11. Pasaje Indio
12. Linda Zuliana

Joropos
Vals
Danza zuliana
Tonada
Onda nueva
Pasaje
Pasaje y seis
Vals
Merengue
Pasaje
Pasaje
Danza zuliana

Folklore
Domingo Moret
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Domingo Moret
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Domingo Moret
Lus G. Snchez

Artista: Maria Teresa Chacn con el Grupo Races

de Venezuela
Nombre del Disco: Aguinaldos Tradicionales y de
Parrandas. Vol. III
Ao: 1980.
Direccin General: Maria Teresa Chacn
Arreglos: Grupo Races.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Al Llegar Aqui
En tus manos
Venid oh mortales
Salve Reina
Al claro y sereno
Alaben los cielos
El nio Jess llanero
All viene un nio

9. Pesebre motiln
10. los tres reyes

Parranda
Aguinaldo
Villancico
Villancico
Villancico
Villancico
Aguinaldo
Aguinaldo
Aguinaldo
Aguinaldo

Modesta Bor
Ricardo Prez
Ricardo Prez
Ricardo Prez
Rafael Izaza
Alejandro Gonzlez
Simn Daz
L: H. Martnez
M: E. Guzmn
Vctor H. Mrquez
Domingo Moret

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela

Ao: 1982.

1. Races Tocuyanas
Mosaico
El Gavilan Tocuyano
Seis tocuyanos
La chaparrita
El garrote encabullao
2. Aoranza
Danza zuliana
3. Mariclaudia
Vals
4. Ri Caipe
Pasaje
5. Frankbeana
Vals-Merengue
6. Races Llaneras
Mosaico
Los Diamantes
Seis Numerao
El Gavn
7. Visin Cultural
Merengue
8. Lluvia
Vals
9. El Poeta Viajero
Tonada
10. Corazones Unidos
Vals

Pablo Canela
Folklore
Juan Ramn Barrios
Flix Morn
Pablo Camacaro
Domingo Moret
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Indio Figueredo
Folklore
Indio Figueredo
Pablo Camacaro
Lus G. Snchez
Hctor Valero
Francisco Marciales

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela

Ao: 1983.

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

Pinceladas Venezolanas
Angostura
La Negra Atilia
El cuatro de mi Hijo
Doa Teresa
A un Paisano
Choro
Aguallanero
Impresiones

Joropo
Vals
Merengue
Vals
Pasaje
Vals
Choro
Vals
Vals

Pablo Camacaro
Antonio Lauro
Pablo Camacaro
Domingo Moret
Hctor Valero
Henry Martnez
Rodrigo Riera
Pablo Camacaro
Domingo Moret

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.

10. El Vuelo del guila
Pasaje
Hctor Valero
11. Ojos color de Dtil
Danza zuliana
Pablo Camacaro
12. Pa Camacaro
Vals
Lus Laguna
Ao: 1984.

1. El negro Elicer
2. Cancin para Rita
3. El Mocho
4. Jackeline
5. Admiracin
6. Nocturnal Andino
7. Satisfaccin
8. Cancin para Flor
9. El Viejito
10. Seorial
11. Tonada al Amanecer
13. Elder Maria

Merengue
Vals
Onda nueva
Vals
Vals
Danza-Bambuco
Choro
Vals
Vals
Contradanza
Tonada
Vals

Lus Laguna
Hctor Valero
Domingo Moret
Henry Martnez
Lus Laguna
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Lus Flores

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela

Ao: 1993.

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

La Totuviola
El Tristn
Surcando el Paso
Onda Romntica
Mi Estrella
Pequea Venecia
La negra sereta
Retazos Criollos
Races Llaneras II
Carnaval Llanero
Periquera
Seis por derecho
10. Salud! Amigo
11. Panal de Arena
12. El Profe
13. Pasaje de la Esperanza
14. En el Ocaso

Pasaje y seis
Merengue
Bosanova
Onda nueva
Pasaje
Danza
Merengue
Joropo
Mosaico
Folklore
Folklore
Folklore
Danza
Merengue
Vals
Pasaje
Bambuco

Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro

Domingo Moret
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Pablo Camacaro

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.

Nombre del Disco: Siempre Hermanos.
Ao: 2001.

1. Cascada de Plata
2. Cuatro Palos
3. Races Llaneras III

Los Mamonales
El mango verde
Guayabo negro
Romance en la lejana
Seis con variaciones

4. Refugio de un sueo
5. Te sueo pueblo mo
6. Volver al Lago
7. Nostalgia por mi llano
8. Avanti Pablo
9. Siempre Hermanos
10. Fantasa Rinconiana

Cosas del ayer

Mi goajira
La sensacional

11. Silvamar
12. Seis paseao
13. Maria Domnica

Danza
Vals
Mosaico

Pablo Camacaro
Domingo Moret

Joropo
Pasaje
Pasaje
Pasaje
Seis

Folklore
Juan V. Torrealba
I. Figueredo.
Pedro E. Snchez
Folklore

Merengue
Vals
Danza
Tonada
Onda nueva
Bambuco
Mosaico

Jess David. Medina

Hctor Valero
Pablo Camacaro
Hctor Valero
Domingo Moret
Pablo Camacaro
Rafael R. Gonzlez

Vals
Danza
Gaita
Vals
Pasaje, seis, polo
Vals

Domingo Moret
Pablo Camacaro
Domingo Moret

La nia canta y juega

Cancin de cuna, cancin
Dilogo con las muecas

14. Nuestras voces

15. El titirij
16. Dame un beso
Marciales
17. Bienvenida
18. Capricho Llanero
19. Nostalgia oriental

Danza
Merengue
Vals

Pablo Camacaro
Henry Martnez
Francisco

Danza
Pasaje y seis
Merengue

Pablo Camacaro
Pablo Camacaro
Pablo Camacaro

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.

Nombre del Disco: Juego Azul.
Ao: 2006

1. Semblanza Campesina.
2. Motica.
3. El Corcel de mis Sueos.
4. Pariente.
5. Juego Azul.
6. Meditando.
7. Races Llaneras IV.
8. Tierna Diversin.
9. Esencia Llanera.
10. Quintanilla.
11. Canto Canario.
12. Para Comenzar.
13. El Atormentado.

Vals
Polka
Pasaje
Merengue
Vals
Danza Zuliana
Folklore.
Orqudea
Pasaje
Vals
Pasaje
Merengue
Joropo

Pablo Camacaro.
Domingo Moret.
Hctor Valero.
Pablo Camacaro.
Domingo Moret.
Pablo Camacaro.
Pablo Camacaro.
Pablo Camacaro.
Domingo Moret.
Hctor Valero.
Pablo Camacaro.
Pablo Camacaro.

Artista: Hildebrando con el Grupo Races

Ao: 2001.
Letra y msica de todos los temas: Hildebrando Rodrguez.
Excepto:
Mrida: L: Martin Pissani y M: Hildebrando Rodrguez.
Hildebrando: M: Pablo Camacaro.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

Cantores de mi Tierra.
Sortilegio.
El Tinajero.
Llanto de Neblina.
Chiquita.
En tu Cumpleaos.
La Magia de tu Encanto.
La Ropa de Mara.
Canto y Sueo.

10. Pasapalos de Meln.

11. De Pesca con una Negra.
12. Mrida.
13. La Almohadita.
14. Inconsecuente.
15. Venezuela.
16. El Cazador.
17. Apretaditos.
18. Hildebrando.

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.

Nombre: Recopilacin.
Ao: 1994.
1. Seor Jou.
2. Tonada al Atardecer
3. Guayana
4. Saludo a Barinas
5. Dilogo
6. Patatn-Patatn
7. Cuando duerme Caracas
8. Ojos color de Dtil
9. El negro Elicer
10. Satisfaccin
11. Races Tocuyanas

12. Aoranza
13. Ri Caipe
14. Races Llaneras
15. Corazones Unidos
16. Cancin para Rita
17. Choro
18. El Vuelo del guila
19. El Mocho
20. Lluvia
21. Pajarillo y Chipola

Agrupacin: Grupo Races de Venezuela.

Nombre: Recopilacin.
Ao: 2004.
1. Seor Jou
2. Tonada al Atardecer
3. Guayana
4. Saludo a Barinas
5. Cuando duerme Caracas
6. Aoranza
7. Ri Caipe
8. El Mocho
9. Pajarillo y Chipola
10. La Totuviola
11. El Trsitn

12. Onda Romntica

13. Races Llaneras II
14. Panal de Arena
15. Cuatro Palos
16. Refugio de un sueo
17. Siempre Hermanos
18. Maria Domnica
19. Nostalgia oriental
20. Lluvia
21. Pasaje de la Esperanza
22. Bienvenida

Discografa recomendada
Artista: Lionel Belasco.
Nombre del Disco: Goodnight Ladies and Gents: The Creole
Music of Lionel Belasco.
Ao: 1999.
1. Good-Night Ladies and Gents.
2. Roses of Caracas Waltz.
3. "I used to do all the heavy things".
4. Panama Paseo No. 1.
5. Miranda.
6. Blow Wind Blow.
7. Venezuelan Little Tune.
8. "I used to just play the piano".
9. Prohibition.
10. Sly Mongoose.
11. Carmencita.
12. Caroline.
13. Maysotis.
14. Treasury Fire.

15. Caracas.
16. Hit and Run Away.
17. Iris.
18. Why Me Neighbor Vex with Me.
19. The Palms of Maracaibo.
20. Esperanzas.
21. You Bob.
22. Oh Rufus Hold Me Tight.
23. Bournes Road.
24. Rosa Negra Vals Venezolano.
25. Go Away Gal.
26. Standing Up Behind the Bridge.
27. Venezuela.

Agrupacin: Cuarteto Caraquita.

Nombre del Disco: Clsicos de Oro Cuarteto Caraquita.

1. Conticinio.
2. Dama Antaona.
3. El Totumo de Guarenas.
4. Adis a Ocumare.
5. Chupa tu mamey.
6. Las Bellas Noches de Maiqueta.
7. Compae Pancho.
8. Geranios.
9. La Reina.
10. Morir es Nacer.
11. Barlovento.
12. Juliana.
13. El Cumaco de San Juan.
14. El Diablo Suelto.

Laudelino Mejias.
Francisco de Paula Aguirre.
Benito Cannico.
A. M Landaeta.
Ernesto Magliano.
Pedro Areila Aponte.
Lorenzo Herrera.
Pedro Elas Gutirrez.
Annimo.
Rafael Andrade.
Eduardo Serrano.
Lionel Belasco.
F. Pacheco.
Heraclio Fernndez.

Agrupacin: Venezuela 4.
Nombre del Disco: Luis Laguna y su Venezuela 4.
Ao: 1992.

1. Natalia.
2. El Porfiao/ El Frutero.
3. A un Amigo.
4. xtasis.
5. Fantasa Criolla.
6. Crucigrama.
7. El Tramao.
8. Haymet.
9. Mar de la Virgen Bonita.
10. Laberinto.
11. Venezuela 4.
12. El Marabino.

Luis Laguna.
Alberto Muoz/ Cruz Iriarte.
Autor desconocido.
Luis Laguna.
Luis Laguna.
Luis Laguna.
Luis Laguna.
Luis Laguna.
Gilberto Mejas.
Luis Laguna.
Luis Laguna.
Antonio Lauro.

Agrupacin: El Cuarteto.
Ao: 1980.

1. Pajarillo con Catira.

2. Plaza Libre.
3. Pasaje del Olvido.
4. El Frutero.
5. El Totn.
6. El Sinvergenza.
7. Yaracuy.
8. Quieres Contar Mis Estrellas?
9. La Enredadera.
10. Mara Cecilia.

Agrupacin: El Cuarteto.
Nombre del Disco: Lo Mejor.
Ao: 1991.

1. El Diablo Suelto - El Alacrn.

2. Carnaval Con Gabn.
3. El Avispero.
4. Quirpa Con Chipola.
5. El Saltarn.
6. Los Amores De Roquito.
7. Tuerca y Tornillo.
8. Flor y Truco.
9. El Morrocoy Azul.
10. Fronda.
11. Lagunillas.
12. Vaivn.
13. Los Helechos.
14. Yo Esperar Tu Voz.

H. Fernndez - U. Acosta.
Folklore/Indio Figueredo.
Beto Valderrama.
Folklore.
Antonio Castillo.
Ulises Acosta.
S. Molina.
Hctor Prez B.
Frailio Rodrguez.
Pedro Naranjo.
Ricardo Mendoza.
Adolfo de Poll.
Hctor Prez B.
Miguel Delgado Estvez.

Agrupacin: El Cuarteto y la Orquesta Sinfnica Gran

Mariscal de Ayacucho.
Nombre del Disco: Trptico para los cuatro.
Ao: 2000.

1. Viajera Del Ro.

2. La Retreta.
3. Cancin.
4. El Sinvergenza.
5. Quieres Contar Mis Estrellas?
6. La Tarde Pidiendo Amor.
Trptico Para Los Cuatro.
7. Primer Movimiento (Allegro).
8. Segundo Movimiento (Adagio).
9. Tercer Movimiento (Presto).

Manuel Ynez.
Miguel Delgado Estvez.
Jos Antonio Naranjo.
Jos Antonio Naranjo.
Miguel Delgado Estvez.
Ral Delgado Estvez.
Pedro Mauricio Gonzlez.

Agrupacin: El Cuarteto.
Nombre del Disco: Un Cuarteto de Siglo.
Ao: 2003.

1. Quirpa Con Chipola.

2. El Margariteo.
3. Los Amores De Roquito.
4. Diferencias Sobre "Gurdame Las Vacas".
5. La Enredadera.
6. Yo Esperar Tu Voz.
7. Cancin Triste y Final.
8. Zumba Que Zumba con San Rafael.
9. San Jos.
10. Vaivn.
11. El Preato.
12. Lagunillas.
13. Carnaval Con Gabn.
14. Flor y Truco.
15. Pasaje del Olvido.
16. El Diablo Suelto con El Alacrn.

Folklore.
Alberto Valderrama Patio.
Ulises Acosta.
Luis de Narvez/Folklore.
Jess "Tinchs" Gonzlez.
Miguel Delgado Estvez.
Ral Delgado Estvez.
Folklore.
Lionell Belasco.
Adolfo De Poll.
Ral Delgado Estvez.
Ricardo Mendoza.
Folklore.
Hctor Prez Bravini.
Simn Daz.
H. Hernndez - U. Acosta.

Agrupacin: Estudiantina de la Universidad de los Andes.

Nombre del Disco: El Malmandao.
Ao: 2000.
1. Elsy.
2. Pasaje de la Esperanza.
3. Haimet.
4. La Roblera.
5. De Conde a Principal.
6. La Totuviola.
7. Sentir Zuliano.
8. Saludo a Barinas.
9. Maanita Navidea.
10. Races Llaneras II.

Antonio Picn.
Hctor Valero.
Luis Laguna.
Rogelio Mosqueda.
Aldemaro Romero.
Pablo Camacaro.
Ivn Adler.
Pablo Camacaro.
M. Antonio Useche.
Folclore.

11. El Malmandao.

Daniel Atilano.
Agrupacin: Multifona.
Nombre del Disco: Matices.
Ao: 2000.

1. Fuga Criolla.
2. Saludo a Barinas.
3. Sentir Llanero.
4. Camalia.
5. Quitapesares.
6. El Sinvergenza.
7. Races Llaneras.

Juan Bautista Plaza.

Pablo Camacaro.
Ivn Adler.
Ivn Adler.
Carlos Bonnet.
Jos Antonio Naranjo.
Folklore.

Los Diamantes.
Seis Numerao.
El Gavn.

Indio Figueredo.
Folklore.
Indio Figueredo.

8. Marisela.
9. Races Tocuyanas.

Sebastin Daz Pea.

Folklore.

El Gaviln.
Seis Tocuyano.
El Garrote Encabullao.
10. Danza Lucum.
11. Estudio I.
12. Estudio II.
13. Maple Leaf Rag.
14. El Cndor Pasa.
15. El Barbero de Sevilla (Overture).
16. Marcha Turca.
17. La Habanera.
18. Malaguea.
19. Danza Espaola.

Pablo Canela.
Folklore.
Flix Morn.
Ernesto Lecuona.
Fred Witt.
Fred Witt.
Scott Joplin.
Daniel A. Robles.
G. Rossini.
W. A. Mozart.
G. Bizet.
I. Albniz.
Manuel de Falla.

Agrupacin: Los Sinvergenzas.

Nombre del Disco: Bichoneando.
Ao: 2001

1. Bichonear.
2. Misint.
3. Recuerdo centenario.
4. Miel de amor.
5. Mi negra.
6. Seis Entrever'o.
7. La casa azul.
8. El Malmanda'o.
9. Sin Embargo joropo.
10. Pasaje del olvido.

Edwin Arellano.
Antonio Picn.
Pablo Camacaro.
Leonardo Rodrguez.
Hctor Molina.
Folklore.
Aquiles Bez.
Daniel Atilano.
Pedro Colombet.
Simn Daz.
Agrupacin: El Cuarteto.
Ao: 1980.

1. Merengue removido.
2. Alegra.
3. Citojenses.
4. El cuadro vaco.
5. La loquilla.
6. 7 de abril.
7. Coda para Ruth.
8. La flaca.
9. Nicaulis.
10. El chamo Elvis.
11. Agosto.
12. Sr. Jou.
13. Nunca olvid.
14. El tormentoso.
15. Sin distancia.

Marco Celi.
Pedro Colombet.
Andrs Eloy Medina.
Marco Celi.
Andrs Eloy Medina.
Eddy Marcano.
Marco Celi.
Pedro Colombet.
Pedro Colombet.
Marco Celi.
Andrs Eloy Medina.
Pablo Camacaro.
Marco Celi.
David Carpio.
Pedro Colombet.

16. Cadencia al pajarillo.

17. Pajarillo.

Eddy Marcano.
Folklor.
Agrupacin: Caracas Sincrnica.
Nombre del Disco: El Agridulce.
Ao: 1998.

1. Sabe a guayaba.
2. Sr. Jou.
3. Merengue n 4.
4. El loco Juan Carabina.
5. Ahora s.
6. El agridulce.
7. Scamelo.
8. Venezuela y Colombia.
9. Aoranza.
10. La negra Filomena tiene el perico porfiao.
11. Merengue.
12. Fantasa en 6/8.
13. Decir piel.
14. Amor concreto.

Ral Abzueta.
Pablo Camacaro.
Ral Abzueta.
Simn Daz.
Jos Arbelez.
Ral Abzueta.
Cristbal Soto.
P. Oropeza.
Pablo Camacaro.
Folklore.
A. Hernndez.
J. Revelo.
Ral Abzueta.
Henry Martnez.

Agrupacin: Recoveco.
Nombre del Disco: Recoveco.
Ao: 1997.

1. Jovita.
2. Por Estos Rincones.
3. Santa Teresa.
4. Recuerdos de Galina.
5. El Saltarn.
6. O Voo Da Mosca.
7. El Alacrn.
Los Potes de San Andrs.
8. Introduccin y Pasillo.

Daro Moreno.
Cristbal Soto.
Pedro Amorin.
Ycly Zitella.
Luis Laguna.
Jacob Bittencourt.
Ulises Acosta.
Trinidad Rosales.
Francisco Gonzlez.

Agrupacin: Recoveco.
Nombre del Disco: Recoveco Live.
Ao: 2004.

1. La Patrona.
2. Naquele Tempo.
3. O Voo Da Mosca.
4. Suplicante.
5. Vals Corse.
6. La Negra Tilia.
7. Patas D'Hilo.
8. Danza De Los Amantes Efmeros.
9. Madrid.
10. Lucerito.
11. Montilla.
12. El Espanto.
13. Pajarillo.
9. Flor De Romero / Los Doce.
10. Scamelo.
11. Seor Jou.

Cristbal Soto.
Pixinguinha.
Jacob Bittencourt.
Rafael M. Lpez.
R. Vallecalle Pacana.
Pablo Camacaro.
Carlos Vieco.
Francisco Gonzlez.
Ricardo Sandoval.
Luis Mariano Rivera.
Tradicional.
Adelis Fretez.
Tradicional.
lvaro Romero.
Cristbal Soto.
Pablo Camacaro.

Agrupacin: Ensamble Gurrufo.

Nombre del Disco: El Cruzao.
Ao: 1994.

1. El Marimbolero.
2. Cosas Del Ayer.
3. El Cruzao.
4. Atardecer.
5. Don Carlos.
6. Crucigrama.
7. Sr. Jou.

Cristbal Soto.
Rafael Rincn Gonzlez.
Ricardo Sandoval.
Lencho Amaro.
Henry Martnez.
Luis Laguna.
Pablo Camacaro.

8. Potpourri.
9. Caballo Viejo.
10. El Tamarindo.
11. Mara Cecilia.
12. La Bella y La Fiesta.
13. Tarde De Lluvia.
14. El Diablo Suelto/Ptalo De Rosa

Simn Daz.
Alberto Valderrama.
Adolfo de Pool.
Folk/Arr: Cheo Hurtado.
Eduardo Serrano.
Heraclio Hernndez/Pedro Oropeza Volcn.

Agrupacin: Ensamble Gurrufo.

Nombre del Disco: El Trabaderos.
Ao: 1996.

1. El Trabaderos.
2. Por Estos Rincones.
3. El Tercio.
4. La Negra Atilia.
5. El Vuelo de la Mosca.
6. Creo que te Quiero.
7. El Guitarrero.
Hurtado.
8. Los Doce.
9. Ahora.
10. Las Tres Damas.
11. El Rompeluto.

Popurr, Recopilacin/Pascual Garca.

Cristbal Soto.
Cristbal Soto.
Pablo Camacaro.
Jacob Bittencoeurt.
Luis Laguna.
D. R. Quirpa Versin: Cheo
lvaro Romero.
Otilio Galndez.
Indio Guaimarat.
Pedro Tayupo.

Agrupacin: Ensamble Gurrufo.

Nombre del Disco: Sesiones con Moiss.
Ao: 2002.

1. San Rafael Quitapesares.

2. El Saltarn.
3. Carnaval de este Ao.
4. Bambuquisimo.
5. Romance en la Lejana.

Folklore.
Luis Laguna.
Folklore.
Len Cardona.
Pedro Emilio Snchez.

6. Lagunillas.
7. Pajarillo Moro.
8. La Negra Cachumba.
9. Tonada del Romance.
10. Los Doce.
11. Mi Camagun.
12. Saludo a Barinas.

Ricardo Mendoza.
Folklore.
Pablo Camacaro.
Pedro Emilio Snchez.
lvaro Romero.
Indio Figueredo.
Pablo Camacaro.
Arista: Aquiles Bez.
Nombre del Disco: La Casa Azul.
Ao: 1994.

1. La Casa Azul.
2. San Rafael.
3. Horizonte.
4. Preludio Criollo.
5. Son en Montuno.
6. Tonada de Luna Llena.
7. The Fool on the Hill.
8. Bambuco.
9. Laureando.
10. Sr. Jou.
11. Chueco X 8.
12. Preludio Homenaje a Lauro.
13. Maana de Septiembre.
14. Pregones Zulianos.

Aquiles Bez.
Tradicional.
Aquiles Bez.
Rodrigo Riera.
Aquiles Bez.
Simn Daz.
Lennon/McCartney.
Aquiles Bez.
Aquiles Bez.
Pablo Camacaro.
Aquiles Bez.
Rodrigo Riera.
Aquiles Bez.
Rafael Rincon G.

1. Introduccin.
2. La Moza.
Simn Garca.

Artista: Huscar Barradas.

Nombre del Disco: Tro Acstico II.
Ao: 2005.

1. Introduccin.
2. La Moza.
Simn
Garca.
3. Poco a Poco - As Eres T.
Aldemaro
Romero.
4. El Gaviln.
Folklore.
5. Gualberteando:
Simn Daz / Enrique
Hidalgo.
6. Media Luna Andina - Mujer Meridea - Cuando Me Quieras.
Csar
Prato.
Pedro Jos Castellanos.
Juan Carrero.
7. Fiesta Decembrina -Venite Pa Maracaibo.
Eurpides Romero Ricardo
Portillo.
8. Onda Romntica.
Pablo
Camacaro.
9. Inquietud - Chinita De Maracaibo.
Luis Guillermo Snchez - Chelique
Sarabia.
10. Alegra.
Gerry
Weil.

Agrupacin: Shapori.
Nombre del Disco: Shapori en un Viaje.
Ao: 2005.

1. Sueo de Caja.
2. Natalia.
3. Aoranza.
4. Gitana.
5. Satisfaccin.
6. La Plaza.
7. Olvide Olvidarte.
8. El Becerrito.
9. Pasadas las doce.
10. Moros en la Costa.
11. Toledo.
12. Apure en un Viaje.

Rafael Briceo.
Luis Laguna.
Pablo Camacaro.
Rafael Briceo.
Pablo Camacaro.
Rafael Briceo.
Heriberto Rojas.
Simn Daz.
Rafael Briceo.
Heriberto Rojas.
Rafael Briceo.
Genaro Prieto.

Programa del concierto del XXX aniversario de Races. En el Aula Magna de la

Universidad de los Andes, con la Orquesta Sinfnica de Mrida. El 22 de julio de
2006

Concierto del XXV aniversario de Races. En el Teatro de la Universidad Nacional

Experimental del Tchira. Noviembre de 2001.

Programa de concierto ofrecido en el Teatro de la Universidad Nacional Experimental

del Tchira en noviembre de 2002.

Races en 1984

Races en Concierto

Orlando Moret, Primera Mandolina

Domingo Moret, Guitarra, Flauta y Mandola

David Medina, Segunda Mandolina

Pablo Camacaro, Cuatro

Hctor Valero, Contrabajo