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Análisis de Josquin
Análisis de Josquin
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de la generacin de Josquin, por lo que parece difcil de aceptar que cada coro
cantase en su momento la obra en la tesitura que le fuera ms cmoda,
independientemente de lo que estuviera escrito (para qu iban a copiarla en
manuscritos, con el gasto que eso supondra, si no prestaban atencin a la altura
escrita?). Por lo tanto parece muy difcil aclarar cmo se cantaba realmente este
motete.
El motete est compuesto por un verdadero mosaico de fragmentos de
otros textos, tratndose de una poesa libre inspirada en el lamento del Rey David
que llora la muerte de su hijo Absaln. Es pues un texto religioso (no litrgico) de
carcter potico. En el siglo XVI sta es una forma continua donde fluye la msica
de principio a fin, configurada con una sucesin de puntos de imitacin,
transcurriendo las distintas secciones en torno a estas. A menudo toman un cantus
firmus [4], que emplean en las distintas voces, aunque no es el caso de nuestro
ejemplo al ser un texto de nueva creacin, sin tradicin gregoriana previa.
2-. Texto
Est compuesto por un poema de tan slo cinco versos de mtrica y rima
irregulares.
Absalon, fili mi,
Quis det ut moriar pro te,
Fili mi Absalon.
Non vivam ultra,
Sed descendam in infernam plorans.
Cuya posible traduccin al castellano es:
Absaln [5], hijo mo,
Ser que yo muera por ti,
Hijo mo Absaln.
Que no viva ms,
Sino descienda al infierno sollozando.
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Estn tomados de Samuel II 19,4 (El rey, tapado el rostro, deca con
grandes gemidos: Hijo mo, Absaln!); Job 7,16 (No he de vivir para siempre:
djame, que mis das son un soplo) y Gnesis 37,35 (Bajar a la tumba haciendo
duelo por mi hijo), donde los padres (David, Job y Jacob) lloran la muerte de sus
hijos. Todos pertenecen al Antiguo Testamento, que desde la generacin de
Josquin se convirti en una rica mina para motetes.
3-. Forma
El motete del XVI, frente a las tradicionales formes fixes medievales, no
tiene una estructura predeterminada, sino que se articula en torno a puntos de
imitacin. Pese a ello, podemos encontrar dos secciones ms o menos claras (en
las que vara el carcter de la msica) que se ajustan a la divisin textual. La
primera de ellas corresponde a los tres primeros versos (compases 1-50), y la
segunda a los dos ltimos (compases 50-85). Sin embargo, musicalmente y a
grandes rasgos, corresponde al siguiente esquema: AbCC, donde A abarcara de
los compases 1-36, b los compases 37-50 y C (que se repite al final) del 51 al 85.
An as, esta divisin puede quedar ms rigurosamente matizada del siguiente
modo:
Primera seccin (A)
Se toma un fragmento del texto (Absalon fili mi), dndole un tema meldico
(vid. Ejemplo 1), que constituye el primer punto de imitacin, sobre el que se
construye todo el contrapunto (al principio ms riguroso y ms adelante algo ms
libre, hasta llegar a la cadencia una vez ste se agota -c.10) de las distintas voces,
entrando stas en momentos diferentes
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la tensin de la frase con la reiteracin de Absalon, Absalon, fili mi (vid. Ejemplo 3).
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infierno sollozando de la que habla el poema. A partir del comps 69 hasta el final,
esta seccin se repite literalmente con una pequea variacin meldica en los
ltimos compases para dotarla de mayor sentido conclusivo.
4-. Meloda
Vocalmente el aspecto ms interesante a sealar es el de las tesituras. Lo
extremo de stas requiere una amplitud vocal mayor de lo que acostumbraba a ser
normal en la poca, quedndose todo bastante grave. La extensin de las voces
es bastante considerable (una undcima en todas ellas), lo que exige mucho de
los cantantes. La meloda, en general, puede decirse que es heredada de los
cantus firmus (a menudo por grados conjuntos, notas largas y ritmo regular),
con perfiles meldicos ascendentes y descendentes por igual, aunque en
ocasiones encontramos momentos que podramos llamar ms vocales, con
giros ms amplios y variados rtmicamente (vid. Ejemplo 4).
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descenso de terceras anteriormente citado (cc. 60-65) que, tal y como Allan Atlas
explica, es un medio retrico para obtener la imagen visual del descenso (),
para seguirlo peldao a peldao en su espiral descendente [6].
Algo bastante raro es el tresillo de blancas que aparece escrito en el
comps 48 en la voz del bartono (vid. Ejemplo 5).
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Notas
[1] La edicin que emplear para el anlisis es la publicada por Bruno Turner transcrita por
John Milsom, basndose en la fuente ms temprana del motete: Londres, British LIbrary,
Ms. Royal 8. G. vii, ff. 56v-58, y publicado por Mapamundi en 1978.
[2] Allan Atlas. La msica en el Renacimiento, (Trad. Juan Gonzlez-Castelao), Madrid,
Ediciones Akal, 1998.
[3] Ibidem.
[4] Del latn canto fijo, es una meloda previa que sirve de base de una composicin
polifnica, y que en ocasiones se escribe aparte para ser tocada en notas de larga duracin.
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[5] Para conocer todas las referencias que en la Biblia se hacen sobre Absaln,
recomiendo H.J. Heuser Abhshalom en Enciclopedia Catlica.
[6] Allan Atlas, La msica
[7] Ibidem
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