Iraida Casique

Prof. Carlos Ral Narvez

Poesa Latinoamericana Contempornea
8 Dic !!!
"#o pon$o estrellas entre tu piel % la ma&
% te recorro entero'& sendero tras
sendero'& descalzando mi amor'
desnudando mi miedo ()Yo, la que te
quiere' 8!*
Escritura del cuerpo femenino: apuntes para una lectura de la poesa de
Gioconda Belli
+l acercamiento crtico a la producci,n literaria de -ioconda .elli pareciera
/a0er privile$iado su o0ra narrativa por so0re su creaci,n po1tica' an siendo 1sta
anterior % ms e2tensa )/asta a/ora* al tra0a3o novelstico % ensa%stico de la autora.
Por otra parte' los estudios que /an a0ordado la revisi,n de sus primeras pu0licaciones
po1ticas' 4que es el corpus que intentaremos revisar en este tra0a3o4 parecieran poner
el 1nfasis en la inserci,n de ese tra0a3o dentro de la llamada literatura de
(compromiso". 5in em0ar$o' el tono militante no e2iste en su primer poemario' 5o0re la
$rama )!674!68*' sino que sur$e en los poemas de su se$undo li0ro9 Lnea de fue$o
)!684!68*' para lue$o atenuarse en su tercer poemario' :ruenos % arco iris )!6!4
!8;*' 0uena parte de cu%os te2tos se producen despu1s del triunfo de la Revoluci,n
5andinista.
+stas variaciones ilustran c,mo el conte2to /ist,rico condiciona la producci,n
literaria %' sin em0ar$o' no es suficiente para e2plicar los ras$os que /acen de cada
1
po1tica un pro%ecto particular. <0viamente el peso de un acontecimiento tan cercano
como el de ese peculiar proceso poltico nicara$=ense' 4% conocida la posici,n
ideol,$ica de la escritora4' no poda menos que invadir la interioridad de una creaci,n
po1tica' que es adems' particularmente difcil de separar de la 0io$rafa de la autora9
im$enes' nom0res' /ec/os ...se reconocen como referentes de su propia vida. # esto'
sumado a la permanente enunciaci,n de la voz po1tica en primera persona % a la
frecuente nominalizaci,n de ella misma' (-ioconda"' no puede menos que crear en el
lector el efecto de una poesa intimista' personal' en ocasiones confesional.
5i /a% un aspecto que creemos marca toda la creaci,n po1tica de esta autora
es' 3ustamente' la presencia de ese (%o( que adems tiene la particularidad de
pronunciarse orgnicamente' constituido su cuerpo como centro en el cual conver$en
todas las e2periencias % desde el cual se or$aniza la visi,n de mundo9 la escritura
como e2presi,n transita siempre ese cuerpo 9 (definir el misterio' el momento preciso&
del descu0rimiento' el amor' esta sensaci,n& de aire comprimido dentro del cuerpo
curvo'&la e2plosiva felicidad que me saca las l$rimas & % me colorea los o3os' la piel'
los dientes'& mientras vo% volvi1ndome flor' enredadera' castillo' poema )Escribirte' 86*
Creemos que la escritura de .elli se inscri0ira en ese modelo que' apunta Nell%
Ric/ard' /a0ran formulado Ci2ous e Iri$ara% de asociaci,n metaf,rica entre escritura %
$enitalidad femenina9 ()...* relaci,n autoer,tica que el cuerpo % la pala0ra de la mu3er
esta0lecen entre s9 los roces % frotaciones del se2o4la0ios se trasladaran al
si$nificante ver0al' mediante el (cuerpo4a4cuerpo" de un decir que se acaricia a s
mismo." );!*
2
+sta (corporizaci,n" a0raza % define toda la producci,n po1tica % pro0a0lemente
literaria de -ioconda .elli % es el aspecto que queremos destacar en estas p$inas' en
tanto creemos re$istra un momento de cam0ios importantes en el ima$inario femenino9
al interior de la poesia de .elli' el cuerpo se eri$e como sm0olo de una (revoluci,n"
inicialmente personal' en tanto su3eto marcado en primera instancia por la
particularidad de su $1nero' % que lue$o de su re4conocimiento' podr incorporar la
refle2i,n so0re la condici,n % el complicado panorama social desde el que escri0e. +l
cuerpo se pro%ecta como el espacio primario que confi$ura la identidad %' en tanto son
sus pulsiones e instintos los que dise>an los ras$o de esa identidad' podramos pensar
que en el pro%ecto po1tico de .elli el erotismo se propone como la e2periencia
$en1sica. +n este sentido' se estara produciendo una inversi,n de valores
consa$rados' una ruptura frente a la norma impuesta9 consideremos que' si como
se>ala <ctavio Paz ' el erotismo es (la canalizaci,n" o (dominaci,n social" del instinto'
.elli lo$ra su0vertir normas cuando pretende trans$redir las mismas9 dando rienda
suelta a los instintos femeninos % confi$urandose precisamente a partir de ellos )por el
erotismo* como su3eto9
+l erotismo )...* es un disparo de la ima$inaci,n frente al mundo e2terior.
+l disparado es el /om0re mismo' al alcance de su ima$en' al alcance de
s. Creaci,n' invenci,n9 nada ms real que este cuerpo que ima$ino? nada
menos real que este cuerpo que toco % se desmorona en un mont,n de
sal o se desvanece en una columna de /umo. Con ese /umo mi deseo
inventar otro cuerpo. )Paz' 8!*
3
+n la poesa de -ioconda .elli el reconocimiento % asunci,n del cuerpo son
condiciones que /acen posi0le la e2istencia de ese nuevo su3eto femenino que la
nueva sociedad requiere. +l cuerpo entendido como plataforma indispensa0le % no en
el sentido carcelario que se>ala :err% +a$leton9
)...*si s,lo pudiera sacar mi ca0eza podra compro0ar si /a% al$o all
afuera. 5i s,lo pudiera escapar de tras de los muros de mi cuerpo podra
encontrar directamente el mundo. )...* Pero un cuerpo' por supuesto' es
apenas una manera de actuar so0re el mundo' un modo de acceder so0re
1l' un punto desde el cual el mundo resulta co/erentemente or$anizado.
)@;*
:rataremos de esta0lecer las principales variaciones de ese proceso que
creemos re$istran los poemas de -ioconda .elli' rastreando al$unas im$enes claves
que den cuenta de ciertas mutaciones de la perspectiva (or$nica" que se va re4
formulando en su o0ra. Para este tra0a3o' nos limitamos a un revisi,n de con3unto de
sus primeros tres poemarios que /emos mane3ado en la edici,n del volumen que los
compendia 0a3o el ttulo Amor insurrecto.
4
La or$anizaci,n de los poemas que conforman 5o0re la $rama )primer
poemario* presenta lineas de continuidad' e3es temticos que encadenan cada te2to a
la totalidad del poemario' al tiempo que di0u3an una linea secuencial pro$resiva en la
que la si$nificaci,n de esos temas recurrentes se va modificando. Inicialmente se
revela una voz que en tono optimista predica la armona con el cuerpo' la naturaleza'
el /om0re % Dios' % se asume una caracterizacion del su3eto femenino aparentemente
ape$ada a las convenciones sociales % reli$iosas' destacando repetidamente su
funci,n reproductora9 (# Dios me /izo mu3er'& de pelo lar$o'& o3os'& nariz % 0oca de
mu3er.& Con curvas& % plie$ues& % suaves /ondonadas& % me cav, por dentro'& me /izo
un taller de seres /umanos". )Y Dios me hizo mujer' @!*
Pareciera que la voz po1tica' que se identificar siempre desde la especificidad
$en1rica' se muestra en la parte inicial de este poemario fuertemente ape$ada a esa
visi,n idealizada de la femineidad como don divino9 (:odo lo que cre, suavemente& a
martillazos de soplidos& % taladrazos de amor& las mil % una cosas que me /acen mu3er
todos los das& por las que me levanto or$ullosa& todas las ma>anas& % 0endi$o mi
se2o". )Y Dios..' @!*
A lo lar$o del poemario' otras im$enes di0u3arn lo que tam0i1n parece una
perspectiva mu% ape$ada a la tradici,n cultural que su0ordina la posici,n de la mu3er
en la relaci,n de pare3a9 (Dios te /izo /om0re para m.&& :e admiro desde lo ms
profundo de mi su0consciente'& con una admiraci,n e2tra>a % des0ordada& que tiene un
do0ladillo de ternura.& )...* Bi mente est covada para reci0irte'& para pensar tus ideas"
)De la mujer al hombre' 8C*? ()...* % lue$o vo% a esperarte& a que ven$as de noc/e'& a
5
que ven$as a posarte en m como un p3aro& % ondees tu cuerpo& como 0andera& so0re
mi cuerpo.")Esperndolo' D!*
+n este mismo sentido (conservador" podra leerse la reiterada metfora del
cuerpo femenino como instrumento' como vasi3a o contenedor utilitario del /om0re' de
los /i3os9 (Bi vientre es un comal clido para tu /om0ra" )Biblia' D7*? (#o so% tu cama'&
tu suelo.& so% tu $uacal& en el que te derrams sin perderte& porque %o amo tu semilla& %
la $uardo")Yo soy' D*? (#a las planicies de mi vientre& van co$iendo la forma& de una
redonda colina palpitante'& mientras por dentro'& en qui1n sa0e qu1 misterio& de a$ua'
san$re % silencio& va creciendo como un pu>o que se a0re& el /i3o que sem0raste& en el
centro de mi fertilidad.")Maternidad II' C*. Pero la convencionalidad de la ima$en se
fractura por la relevancia que adquiere el cuerpo' destacado como su3eto del acontecer'
como e3e central de una identidad femenina que se eri$e desde la corporeidad % desde
su condici,n animal % coloca a las propias necesidades se2uales en el centro de esa
naturaleza9 ()...*car$ada de ener$as& como un animal 3oven % contento.& Imantada mi
san$re con la naturaleza& sintiendo el llamado del monte." )Soy llena de gozo' 87*.
+l deseo % el placer se empiezan a vislum0rar como e3es fundamentales de una
manera distinta de asumir % pro%ectar la femineidad9 el cuerpo es el mapa desde donde
se trazan las nuevas coordenadas? el reconocimiento % estmulo personal Ela
posi0ilidad de asumir naturalmente la mastur0aci,n4 es un si$nificativo paso9 (Be
repasan mis dedos& % su contacto es a0ono& para mis ramitas que crecen& % %a por fin' &
despu1s de muc/o resistir' & se /an rendido las manos& % estn saliendo las pu%itas& de
las u>as )...* % esto% enredadera'& metamorfoseada' & espinosa' & sola' & /ec/a
naturaleza.")Metamorosis' 8@*
6
+l poemario des0orda en metforas que ilustran esta asunci,n del cuerpo en
inte$raci,n a diferentes estadios' ciclos o e2presiones de la naturaleza9 de este modo
el %o4corporal puede ser $acela' tierra' ro' ma>ana' noc/e. Pero pro0a0lemente la
ima$en ms recurrente % ela0orada es la del r0ol9 naturaleza' fertilidad' vida' quedan
resumidas en 1l9 (Bis ramas estor0an en el cuarto )...* % mis piernas estn rompiendo&
los ladrillos'& 0uscando la tierra'& enredndome. )...* Con mis dedos & me toco toda& re4
conoci1ndome& entre las /o3as & % las ramitas& % las flores que llenan mi 0oca& % /an
te>ido mis dientes.")Metamorosis' 8;48)
5in em0ar$o' en tanto la admisi,n de los instintos se2uales va respaldada
siempre por el 1nfasis en la maternidad % el $ozo se asocia con la procreaci,n 9 (+sto%
deseando e2plotar& como vaina de malinc/e& para darle mis semillas al viento)...*
/aciendo nacer r0oles& vida" )Estoy deseando' 8*' lo que parece prevalecer en el
ima$inario al que apela % reproduce este poemario' es un movimiento constante de
oscilaci,n entre la ima$en convencional de mu3er' de una condici,n que /ist,ricamente
la coloca como derivaci,n4complemento del /om0re' asi$nndole la funci,n de
preservar la especie' % la conciencia que esta voz femenina va asumiendo de sus
instintos % necesidades naturales9 ()...* que Dios % el /om0re me permitieran volver& a
mi estado primitivo'& al salva3ismo delicioso % puro'& sin malicia'& al 0arro a la costilla'& al
amor de la /o3a de parra' del cuero'& del cordero a tuto'&al instinto. ) Soy llena de gozo'
87*.
La dependencia se pone de manifiesto tam0i1n en el rol que cumple el (otro"
para el descu0rimiento del (%o"9 es e2clusivamente en la interrelaci,n con el otro que el
%o descu0re la propia identidad9"#o so% tu cama'& tu suelo' so% tu $uacal")Yo soy' D*?
7
()...* la e2plosiva felicidad que me saca las l$rimas& % me colorea los o3os' la piel' los
dientes'& mientras vo% volvi1ndome flor' enredadera' castillo'& poema' entre tus manos
que me acarician& % me van des/o3ando' sacndome las pala0ras'& voltendome de
adentro para afuera")Escribirte' 86*. +n este sentido' en la teora de +mmanuel
Levinas' el deseo se2ual que e2presa este %o po1tico ' /a0ra de ser considerado no
como deseo sino como necesidad9
Need opens upon a Forld t/at is for4me? it returns to t/e self. +ven F/en
su0lime' as t/e need for salvation' it is still nostal$ia' /omesicGness. Need
is t/e return itself' t/e an2iet% of an e$o for itself' t/e ori$inal form of
identification F/ic/ Fe /ave called e$oism. It is an assimilation of t/e
Forld in vieF of coincidence Fit/ oneself' or /appiness. )@D7*
Precisamente por las oscilaciones' pareciera o0vio que este poemario
comprende un tiempo de cam0ios' de 0squedas % re4definiciones. Hn primer estadio
en la construcci,n de una identidad9
(5iempre esta sensaci,n de inquietud. De esperar ms.& Io% son las
mariposas % ma>ana ser la tristeza& ine2plica0le' el a0urrimiento a la
actividad& desenfrenada por arre$lar este o aquel cuarto' por coser& )...*
0uscando a0surdamente conformarme mientras mi cuerpo& % mi mente se
a0ren' se e2tienden como poros infinitos& donde anida una mu3er que
/u0iera deseado ser p3aro'& mar' estrella )Siempre' 8D*
Bomento que se descu0re e inscri0e en un cuerpo de mu3er. :iempo en que se
ela0ora una doctrina reli$iosa del cuerpo9 el poema titulado (.i0lia" es una especie
de 'canto de ala0anza en el que cada parte del cuerpo se asocia con un referente
8
natural o elemento constitutivo del /o$ar9 (5ean mis manos como ros& entre tus
ca0ellos& Bis pec/os como naran3as maduras& )...* mis piernas % mis 0razos sea como
puertas&)...* :odo mi cuerpo sea /amaca para el tu%o")D7*. +n este mismo tono
(sacramental" el se$undo poema remeda con su ttulo el modelo de mu3er que impone
la reli$i,n cat,lica % sustitu%e la $racia con que se apela a la Jir$en )llena eres de
$racia* por el $ozo' la (virtud" por el placer9 (5o% llena de $ozo' & llena de vida'&)...* que
Dios % el Iom0re me permitieran volver& a mi estado primitivo' & al salva3ismo delicioso
% puro")Soy llena de gozo' 87*.
+l penltimo poema de este primer poemario plantea una interesantsma
correlaci,n entre las p$inas 0lancas' que esperan ser escritas % la mu3er vir$en que
desea de3ar de serlo9 con un len$ua3e que sorprende por la violencia de al$una de sus
pala0ras' pareciera que la escritura permite a la mu3er e3ercer a/ora el rol activo %
decisivo del /om0re9
(Jamos.& Nos esperan las vr$enes 0lancas& con sus caras desafiantes %
planas so0re las mesas.&)...* Desenvainemos la ima$inaci,n'& los sue>os'&
los recuerdos& las pesta>as som0ras de la naturaleza'& los que no e2iste
ms que en nin$una parte& % caminemos so0re estas vr$enes 0lancas'&
mudamente desafiantes'& an$ustiosamente frustradas'& con temor al
desperdicio.&)...* no de3ar de poner lo que pueda lastimarlas'& porque estas
vr$enes& estn esperando que las desfloren )!oema a las hojas de papel'
C6*.
+n este poema .elli a0orda por primera vez desde la poesa la refle2i,n so0re
la escritura? espacio de acciones' de transformaciones9 la /o3a ansiosa por el
9
desvir$amiento' el escritor como $estor del cam0io. La idea de mu3er pasiva'
e2pectante' frustrada' representada en la /o3a vir$en' es la posi0ilidad de cam0io' de
un escri0irse de nuevo empezando desde el 0lanco por llenar de la /o3a' simplemente
el primer estadio de la insatisfacci,n que se des0orda en otros poemas de este primer
li0ro9 (5iento que me vo% ale3ando' que vo% sali1ndome& poco a poco de esta realidad
de las ma>anas % las tardes& % vo% entrando a un mundo que esto% constru%1ndome&
con mis deseos % mis ansiedades % todas las cosas& reprimidas que empiezan a querer
salrseme& % que me empu3an ' casi sin darme cuenta'& en la incertidum0re' alli donde
de0er1 quedarme sola'&donde me da miedo porque s1 que tendr1 que asumir& toda la
responsa0ilidad del /a0erme dado cuenta". )Siento que "oy alejndome' 88*
+l se$undo poemario de .elli' Lnea de fue$o' incorpora el conflicto de la luc/a
armada % la Revoluci,n' sin que el cuerpo de3e de funcionar como el soporte
fundamental so0re el que se eri$e la voz po1tica9 se incorporan una serie de t1rminos
con marcada connotaci,n poltica %&o 01lica que se incorporan al a0orda3e de lo
corporal' se2ual % er,tico. De este modo' el encuentro se2ual luce como una (0atalla"
entre cuerpos' % las acciones revolucionarias constitu%en otra e2presi,n del (deseo" '
del (amor" que luc/a por imponerse9 (Amarte en esta $uerra que peleamos' amor'& con
piernas % con 0razos.& Amarte con el miedo col$ado a la $ar$anta.& amarte sin sa0er el
da del adi,s o del encuentro")#a orqu$dea de acero' 88*
Los ttulos de los poemas parecieran anunciar un universo temtico mu% distinto
al del primer poemario9 /uel$as' alzamientos' com0ates' manifiestos. 5in em0ar$o' %
sin pretender disminuir la importancia de estos nuevos referentes en este se$undo
momento de la poesa de .elli' no constitu%e una la0or complicada el re4conocimiento
10
tam0i1n de las (o0sesiones" que confi$uran desde el primer momento la columna
verte0ral del universo que constru%en los poemas de .elli9 el cuerpo % sus pulsiones'
necesidades % productos' como el espacio que /ace posi0le la identidad % el encuentro
de la mu3er consi$o misma' con el /om0re % el mundo. La relaci,n con el entorno se
realiza desde el cuerpo' reconociendo los otros cuerpos' reales o fi$urados.
Para dar cuenta de las emociones % cone2iones que $enera la patria' la voz
po1tica di0u3a una relacion amorosa de tono er,tico en que la que el pas % ella se
relacionan cuerpo a cuerpo9 (KA/' Nicara$ua& vos sos mi /om0re&con nom0re de mu3erL&
)...*me $usta tu enorme pec/o verde % erizado& donde oi$o tronar ma$ma % volcanes.&
)...* me $usta esa manera en que me /as posedo'& llenndome de $rama' de dolor %
de risa& de los pies /asta el pelo.")%h, &icaragua' 68*
Cualquier acci,n personal o colectiva' inicia o remite al cuerpo9"Muiero una
/uel$a donde va%amos todos.& Hna /uel$a de 0razos' de piernas' de ca0ellos'& una
/uel$a naciendo en cada cuerpo )...*una /uel$a donde nazca el silencio& para or los
pasos& del tirano que se marc/a".)'uelga' 6@*
+l canto (revolucionario" a los tra0a3adores de ese pue0lo' es as mismo un
canto que se pro%ecta desde una perspectiva de mu3er /acia desempe>os donde
siempre el cuerpo % la acci,n destacados posi0ilitan una lectura de tono er,tico9 (Amo
a los carpinteros& que conocen a la madera como a su mu3er& % sa0en /acerla a su
modo&. Amo a los campesinos& que no tienen ms tractor que su 0razo& que rompen el
vientre de la tierra % la poseen". ) %mo a los hombres y les canto' 88*.
Pareciera que la incorporaci,n en Lnea de fue$o de referentes' como el
conflicto nicara$=ense' que se>alan una o0via ampliaci,n del mundo temtico del que
11
se nutren los poemas de .elli % un a$i$antado crecimiento del marco de aconteceres
so0re el que se posa su atenci,n' en lu$ar de de0ilitar el peso que lo sensorial4corporal
cumple en la confi$uraci,n de la perspectiva tan marcadamente or$nical que
o0servramos en 5o0re la $rama' la redimensiona' la potencializa9 as encontramos en
este se$undo poemario im$enes que ela0oran % e2plicitan muc/o ms el erotismo'
e2presiones que a0iertamente destacan el placer % el deseo como fuerzas vitales de
este su3eto femenino' a/ora nada convencional % mu% arries$ado' que no necesita
3ustificar sus impulsos con valoraciones reli$iosas o sociales % que a/ora e3erce la
posi,n del cuerpo masculino9
(Muedarme all un rato lar$o& enredando mis manos & en ese 0osquecito
de ar0ustos que te crece& suave % ne$ro 0a3o mi piel desnuda'& se$uir
despu1s /acia tu om0li$o& /acia ese centro donde te empieza el
cosquilleo.& irte 0esando' mordiendo& /asta lle$ar all& a ese lu$arcito&
4apretado % secreto4& que se ale$ra ante mi presencia& que se adelanta a
reci0irme& % viene a m& en toda su dureza de mac/o enardecido".
)(ecorri)ndote' !@*
Las im$enes que van dando cuenta de esta (nueva" mu3er que anuncia la voz
po1tica apelan a/ora a un continuo movimiento' a una mutaci,n permanente9 la mu3er
tina3a4receptora de los primeros poemas da paso en la ma%ora de los casos a la mu3er4
ro caudoloso' $uitarra' %e$ua..."Bi cuerpo' con todos& sus resquicios impredeci0les'
ras$a la noc/e& con su cantar de $uitarra del monte % enciende& la oscuridad con su
0rillo de luci1rna$a." )Manuscrito' 78*
12
La relaci,n con la pala0ra escrita' tam0i1n se formaliza en este poemario con
apelaciones al encuentro se2ual li0re % vivificador9 ()...*los li0ros que ten$o
desparramados en mi& cama como /om0res con los que me vo% acostando' en& una
or$a de piernas % de 0razos que me levantan el & des$ano de vivir % me ara>an los
pezones ' el se2o % me& llenan de un semen especial /ec/o de letras que me&
fecundan". )*estidos de dinamita' 6!* . +n este poema en particular' el dinamismo de
las im$enes va respaldado por el ritmo sin pausas de lo que pareciera un nico verso'
que se corta solo por razones de espacio en la p$ina pero que a todas luces
representa un aliento sostenido' un movimiento que no se detiene.
+l tercer poemario :ruenos % arco iris' nos presenta un momento de crisis' de
dolor' de un su3eto femenino a0andonado por su pare3a' que empieza a temer el
fracaso de su revoluci,n personal % a vislum0rar las insuficiencias del pro%ecto social
previsto por el sandinismo. +n este sentido' % tal como lo su$iere el ttulo' se reco$en
en este li0ro poemas de tono mu% varia0le9 al$unas veces optimistas' aferrados a los
sue>os de li0ertad % amor. +n otros momentos' la desilusi,n' la amar$ura' impre$nan la
mirada de un %o' que quizs de manera /iper0,lica' se muestra en esta etapa mu%
enmarcada por lo auto0io$rfico.
+l poema que a0re es' a manera de dedicatoria' una consa$raci,n del %o
masculino' pare3a' amante' como el destinatario 0sico4representado' de estas
producciones9 (Pienso que 3untar1 mis poemas'& a$arrados como una fila de
/uracanes& % /ar1 un li0ro desafiante % 0ello para vos.& )...* un li0ro que flote en el
tiempo de tu tiempo& % que podrs ense>ar a tus nietos& % decirles9&& (Biren como me
amo esta mu3er"& con or$ullo de mac/o idolatrado") Del qu) hacer con estos poemas'
13
7!*. Parecieran reaparecer las im$enes del /om0re4mac/o % de la mu3er sat1lite' que
veamos en los primeros poemas. # este (convencionalidad " puede rastrearse no s,lo
en el primer poema9 (:e quiero como $ata arri0a'& panza arri0a te quiero' maullando a
trav1s de tu mirada )..*te 0usco desperezndome en la alfom0ra'& poni1ndome los
anteo3os para leer& li0ros de educaci,n del /o$ar& % no andar c/iflada % sa0er mane3ar
la casa& poner la comida")Como $ata 0oca arri0a' 7*.
5in em0ar$o' se produce un nuevo cam0io en los si$uientes poemas' cuando la
voz po1tica empieza a dar cuenta de una ruptura' cuando el %o4femenino transita
desde la desolaci,n a la esperanza' una nueva va de confi$uraci,n para un su3eto que
a/ora sur$e de la soledad' del a0andono' que se ve o0li$ado a descu0rir otros medios
de nutrirse diferentes al amor' cuando el otro que se crea fuente de ener$a para el %o'
desaparece 9"Be veo % no me esto% viendo'& es un espe3o de vos el que se e2tiende
doliente& so0re esta soledad de domin$o'& un espe3o rosado'& un molde /ueco
0uscando su otro /emisferio" .)En la doliente soledad del domingo'8@*
+l cuerpo luce a/ora como un territorio de0ilitado' un instrumento a0andonado..%
sin em0ar$o desde el que se si$ue pronunciado la voz. +n 1l se concentra el dolor de
un deseo que no se puede aplacar9 empleando una vez ms las im$enes de la $uerra'
se descri0e el campo de lo que a/ora luce como una 0atalla perdida.
Bomentneamente el %o tam0i1n se pierde9 (Jeo mis piernas'& lar$as % lentas
conocedoras de tus caricias'& que $ira0an rpidas % nerviosas so0re sus $oznes& para
a0rirte el sendero de la perdici,n& /acia mi mismo centro'& % la suave ve$etaci,n del
monte& donde urdistes sordos com0ates& coronados de $ozo'& anunciados por
descar$as de fusilera& % truenos primitivos& Be veo % no me esto% viendo (.)En la
14
doliente soledad del domingo'8;48@* Ante la desinte$raci,n del otro' el %o pareciera
tam0i1n anularse.
+s desde el cuerpo que sur$en los reclamos' donde la ausencia casti$a. # en
este sentido no de3a de e3ercerse la perspectiva or$nica' pero se ve forzada a una re4
asi$naci,n de su funcionalidad. Creo que este poemario marca as el momento en que'
sin renunciar a la comprensi,n corporal de la realidad circundante' se produce una
importante modificaci,n en el ima$inario femenino que reproduce9 el cuerpo de3a de ser
s,lo instrumento Enoci,n en la que pro0a0lemente radican la persistencia de ciertas
convenciones que colocan a la mu3er en posici,n complementaria respecto al /om0re4
para presentarse como la o03etivaci,n del %o9
(<03etivamos nuestros propios cuerpos % los de los dems todo el tiempo'
como una dimensi,n necesaria de nuestro cuerpo? % el postmodernismo
est 0astante equivocado al creer )...* que toda o03etivaci,n equivale a
alienaci,n. )...* queda en pie el /ec/o de que los cuerpos /umanos son
realmente o0e3tos materiales' % si no lo fueran' no podra /a0er relaci,n
entre ellos. Mue el cuerpo /umano sea un o03eto no es de nin$una
manera una de sus cualidades ms distintivas' pero es la condici,n para
cualquier cosa ms creativa que pueda lle$ar a alcanzar. A menos que me
puedas o03etivar' no puede /a0larse de reciprocidad entre nosotros."
):err% +a$leton' C*
+sta o03etivaci,n permite asumir una posici,n no desprovista del dolor' pero si
de culpas? un reconocer que las necesidades se2uales persisten en el centro de la
identidad pero no la resumen' un proclamar que an cuando el otro no lo mire' el %o
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si$ue e2istiendo9 ()...*pero ' a% amor' c,mo me duele& que estando %o en tu espacio&
como estrella erra0unda& fieramente col$ada por vos en tu universo' no me /a%s
descu0ierto el resplandor'& no me /a%s /a0itado'& tomado posesi,n de mi luz& % s,lo te
/a%s atrevido& a palparme& 4como un cie$o4& en la oscuridad. )+odo sea por el
amor'8D*
Podramos reconocer a este nivel' retomando la diferenciaci,n que
mencionramos en la primera parte de este tra0a3o esta0lece Levinas en (:/e trace of
t/e ot/er" entre necesidad % deseo' que el modo como formula a/ora el /a0lante lrico
esas pulsiones se2uales' permite reconocer en ellas la e2presi,n de un aut1ntico
deseo9
Ne oppose t/e desire for t/e ot/er Fic/ proceeds from a 0ein$ alread%
replenis/ed to overfloFin$ and independent' and F/o does not desire for
/imself. Desire is t/e need of /im F/o /as no more needs. Ne can
reco$nize it in t/e desire for an ot/er F/o is anot/er' neit/er m% enem%
)...* not m% complement. )@D7*
Al asumir el deseo' al rescatarlo como parte valiosa del s' el %o asume tam0i1n
su cuerpo % todas las pulsiones que el produce' se reconcilia % rescata as misma9 (me
/arn fertilizar con todo el llanto& evaporado desde mis o3os& % tam0i1n con mi sudor'
mis /eces'& todo lo que se$re$o porque vivo % funciono& % lo que mi cuerpo /ace o
destru%e'& tiene raz,n de ser % es /ermoso.")So,ar para despertar so,ando' @C4@6*
+n este sentido' el dilo$o con el otro puede producirse de una manera
equili0rada' en t1rminos de i$ualdad % no %a de dependencia9 (:antas cosas /e /ec/o
por vos& que ten$o que cuidar& que su recuento no te suene a reclamo& )...*porque todo
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/a sido /ec/o en virtud del amor& % los relmpa$os % ciclones que solt1& )..* /an sido mi
propia' so0erana decisi,n& mi perdici,n' mi $ozo'& por los que me /e conocido ms
mu3er&)...* No quiero pues ' equivocarme con reclamos?& me /a$o responsa0le del sol %
de la som0ra&O)+odo sea por el amor' 88*
+ste poemario de .elli des0orda en refle2iones' cuestionamientos' e2presiones
de dudas' de 0squedas' que ilustran c,mo el proceso de redefinici,n del su3eto
femenino contina' al tiempo que modifica el ima$inario donde se /a0ita9
(Be veo en el espe3o' desleda fi$ura'& incierta mu3er desali>ada.&& +sto%
en el filo de la construcci,n de m misma'& ansiosa de cimientos'
estructuras' s,lidas paredes& para prote$er el 0a$a3e de sue>os que ando
a acuestas )...* Ie acumulado tiempos como infantiles cu0os de colores&
% %a los das piden estructurar el ritmo& )...* todos los das nacen nuevos
retos e2i$iendo respuestas'& ruidos de edificios& de troc/as que a0ren
0rec/a en tierra de p3aros.)&ue"a construcci-n del presente' @!*
La escritura luce como el espacio privile$iado para dar cuenta de ese proceso'
de esa 0squeda' lu$ar para colocar las incertidum0res % temores9"51 que esto%
escri0iendo& para e2orcisarme& % sacarme de adentro& la andanada de an$ustias&
persi$ui1ndome.&An no s1 mu% 0ien& qui1n es esta nueva mu3er que so%&4 como no se
conoce la ciudad despu1s del cataclismo'& perdidos los puntos de referencia de tal o
cual edificio4.")+2orcismo' D*
+l destinatario de ese procesoEel de las pala0ras % el del su3eto4 es a/ora el
propio %o9 las pre$untas % cuestionamientos qu1 se formulan en este tercer poemario
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contrastan con el estado de idlica felicidad del su3eto enunciativo del primero?en tanto
auto4crtico'el %o luce a/ora o0viamente ms maduro.
Apenas /emos intentado poner en evidencia al$unas de los movimientos que' en
los tres primeros poemarios de -ioconda .elli' traza el %o po1tico en relaci,n a la
definici,n de s mismo % a sus posi0les insercciones con el mundo que le rodea' en
las que el cuerpo es siempre clave si$ificativa. Creemos que estos cam0ios se>alan un
interesantmo periplo del su3eto femenino pro%ectado en estos tra0a3os por la voz
po1tica. +stamos conscientes que estos (apuntes" necesitan madurarse % cali0rarse en
un necesario dilo$o con el resto de la producci,n po1tica % literaria de la autora.
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:ra0a3os citados
.elli' -ioconda. Amor insurrecto. Bana$ua9 +ditorial Nueva Nicara$ua' !88.
+a$leton' :err%. Las ilusiones del Posmodernismo. .uenos Aires9 +ditorial Paid,s'
!!6.
Levinas' +mmanuel. (:/e trace of t/e ot/er". Deconstruction in Conte2t9 Literature and
P/ilosop/%. +d. BarG C. :a%lor. C/ica$o and London9 :/e Hniversit% of
C/ica$o' !8C.
Paz' <ctavio. Los si$nos en rotaci,n % otros ensa%os. Badrid9 Alianza +ditorial' !8C.
Ric/ard' Nell%. (De la literatura de mu3eres a la te2tualidad femenina". +scri0ir en los
0ordes. Con$reso Internacional de Literatura Pemenina Latinoamericana
!86.+ditorial Cuarto Propio9 5antia$o de C/ile' !!7.
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