GUA DE LECTURA DE

LUCES DE BOHEMIA
(VALLE-INCLN)
Las anotaciones siguientes corresponden a una lectura guiada de Luces de bohemia en Twitter y en
Tuenti, en sesiones llevadas a cabo a lo largo de octubre y noviembre de 2010, con el fin de servir
de apoyo al alumnado de 2 de Bachillerato del I! Bovalar "#astell$ de la %lana&' %or tanto, no
tienen como finalidad servir de ensayo literario ni cr(tico acerca de la obra, ni tampoco como
resumen de su argumento, sino como mera ayuda para la comprensi$n del te)to'
Antonio Solano. Bajo licencia Creative Commons. 2010
ESCENA PRIMERA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-primera
La escena primera se desarrolla en casa de .a) strella, con su mu/er .adama #ollet y su hi/a
#laudinita' n ella aparece don Latino, el acompa0ante de .a) a lo largo de su periplo dram1tico'
2cotaciones' Las acotaciones sirven para dar indicaciones esc3nicas a los directores, escen$grafos,
actores, etc' n Luces de bohemia, las acotaciones tienen un valor literario innegable, con m4ltiples
recursos ret$ricos, ad/etivos valorativos, etc' 2lgunas de esas acotaciones son imposibles de
representar en escena, a no ser 5ue el director de escena las 6tradu7ca8 con su propia sub/etividad'
9ombres de los persona/es*
:ay 5ue llamar la atenci$n sobre el simbolismo de los nombres' 25u( aparece el protagonista
.1)imo strella, mucha lu7 para un persona/e ciego' Tambi3n su esposa .adama #ollet, con
origen franc3s, 5ue nos remite a la vida cultural de %ar(s "referente m1)imo en la 3poca& y al mundo
de la bohemia parisina' ;ue los vecinos la llamen .adama, en lugar de .adame, indica
seguramente la incomprensi$n del artista entre sus convecinos'
Buey 2pis* l editor 5ue recha7a los escritos de .a)' !on frecuentes las referencias a la mitolog(a
para algunos persona/es, como este 2pis, sacado de la cultura egipcia' <olver1 a aparecer una
referencia casi al final de la obra, contribuyendo a la estructura circular de ciertos elementos 5ue
act4an como presagios fatales'
!uicidio colectivo* l mundo industriali7ado y la e)plotaci$n del proletariado llevaba a ciertas
familias a soluciones e)tremas' .uchos cuentos anar5uistas de la 3poca retrataban persona/es
miserables 5ue se ve(an abocados al suicidio'
#laudinita* =so del diminutivo con valor afectivo' #ontrasta con el odio 5ue manifiesta la hi/a de
.a) hacia don Latino de :ispalis, al 5ue considera un gorr$n, borracho y aprovechado'
2cotaci$n en la 5ue se describe la cabe7a de h3roe de .a)' .uchos elementos de la obra apuntan a
la grande7a de su protagonista, a pesar de la miseria en la 5ue vive'
scena de .a) recobrando la visi$n "falso&* %ar(s como lu7 "es la #iudad de la Lu7& 5ue ilumina a
.a)' >tro elemento 5ue se recupera al final de la obra'
?on Latino' l acompa0ante del ciego, un la7arillo 5ue funciona como anti@h3roe, siempre se
mueve en el 1mbito de lo material* el dinero, la bebida, la comida, la comodidad, etc' !er(a una
parodia de la pare/a ?ante@<irgilio, 5ue visitan el infierno en la ?ivina #omedia del primero' sta
pare/a se ha relacionado en ocasiones con el ciego y el la7arillo de Tormes, y tambi3n con ;ui/ote y
!ancho'
Lengua/e de los persona/es* La forma de hablar de .a) es culta, erudita, pero llena de inteligencia
"iron(as, referencias culturales, etc'&A Latino, en cambio, parece artificial y su discurso suele ser eco
de lo 5ue dice .a)'
Beferencia al librero Caratustra, 5ue aparecer1 m1s adelante' l nombre est1 sacado del profeta
persa Coroastro, pero tambi3n de la obra de 9iet7sche, otro fil$sofo importante para la 3poca' n
Luces de bohemia se adivinan muchas de las tendencias filos$ficas de fin de siglo DID "9iet7sche,
!chopenhauer, Eier,eegard, etc'& 5ue mostraban bastante pesimismo o escepticismo frente a la
condici$n humana y el futuro de su e)istencia'
ESCENA SEGUNDA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-segunda
La primera acotaci$n describe la librer(a de Caratustra, el espacio en el 5ue se desarrolla la escena'
La t3cnica para describir el antro oscuro del librero recuerda al e)presionismo alem1n, un estilo
cinematogr1fico y pict$rico de la 3poca'
http*++www'cinematismo'com+e)presionismo@aleman+e)presionismo@aleman+
Besulta curioso 5ue los animales tengan di1logo, otro de los elementos 5ue han llevado a bastantes
cr(ticos a pensar 5ue Luces de bohemia no pod(a ser representada en un teatro y 5ue se trataba de
una novela dram1tica' l tiempo y la t3cnica han demostrado 5ue s( era posible, pero 5ue <alle se
hab(a adelantado a su 3poca'
6.al %olonia recibe a un e)tran/ero8 es un verso e)tra(do de La vida es sueo, de #alder$n de la
Barca'
6?on Latino interviene con mati7 de perro cobarde'''8 !e insiste en la animali7aci$n de algunos
persona/es y en la conducta servil y rastrera de Latino'
Besulta evidente 5ue Latino y Caratustra est1n enga0ando a .a) con un pa5uete de libros li5uidado
por una miseria'
2parece %eregrino Fay' .uchos persona/es de Luces de bohemia representan a poetas ligados al
modernismo' <alle hab(a escrito poes(a modernista, pero en esta obra los modernistas aparecen
como se0oritos artificialmente bohemios, caprichosos y algo ale/ados de la realidad' 9otad la
frivolidad de cambiar el orden de %eregrino Fay a Fay %eregrino "gayGbello&'
La descripci$n de Londres y su vida pol(tica y cultural sirve para mostrar la superficialidad de don
Fay respecto a la religi$n o aspectos intrascendentesA tambi3n permite a .a) dar rienda suelta a su
amargura filos$fica'
La acotaci$n en la 5ue Caratustra entra y sale de la trastienda es puramente e)presionista*
#omparadla con esta escena de una pel(cula de .urnau*
http*++randomcrusader'files'wordpress'com+200H+0I+nosferatu1'/pg
Las refle)iones sobre :ombre@?ios, etc' remiten a los fil$sofos 5ue comentamos en la escena
primera, sobre todo 9iet7sche' 9o pas3is por alto la refle)i$n de .a) sobre la miseria del pueblo
espa0ol, algo 5ue va a ir definiendo el esperpento como est3tica'
Las sufragistas "6marimachos8& son las mu/eres 5ue reclamaban el derecho al voto femenino, algo
bastante disparatado en su 3poca, sobre todo para persona/es como el usurero Caratustra'
La aparici$n de la ni0a preguntando por la 4ltima entrega del 6:i/o de la difunta8 pone de relieve la
e)istencia de unas lecturas de masas, el follet(n, 5ue se vend(a por entregas, algo similar a los
culebrones televisivos de hoy'
ESCENA TERCERA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-tercera
9o perdamos detalle de los espacios en los 5ue se sit4a la obra* habitaciones humildes, librer(as de
vie/o llenas de polvo y, ahora, una taberna llena de borrachos'
2nimali7aci$n de los persona/es* el borracho dice 6miau8 "esperpento&
>bservad el retrato de la %isa Bien, pues de nuevo encontramos elementos de deformaci$n "el o/o
revenido&
La suerte y .a) strella "Jtener estrellaK&' 2parece el billete de loter(a* su valor es importante en la
obra, pues introduce el a7ar de un modo amargo, algo 5ue ya veremos'
l lengua/e de la %isa Bien "y de otros persona/es del lumpen& es el propio de las /ergas marginales*
la 6pa0osa8 es la capa, etc'
.a) y el chico de la taberna intercambian unas frases* @6:uye, huye velo78 @8#omo la cor7a herida,
don .a)8 @8res un cl1sico8' fectivamente, el ni0o repite un fragmento del romancero vie/o
"acordaos 5ue el modernismo rompe con el lengua/e llano del realismo&'
6=n golfo largo y astroso'''8 en esta acotaci$n se animali7a de nuevo a un persona/e, compar1ndolo
con un perro pio/oso' %ara mayor contraste, se llama Bey de %ortugal'
.a)* 6#astelar era un idiota8' #r(tica a uno de los pol(ticos y oradores m1s importantes de la 3poca'
La %isa Bien y un borracho hablan de su educaci$n selecta y de sus or(genes elevadosA de nuevo
contrasta con la realidad 5ue aprecia el lector+espectador'
!e oye tumulto en el e)terior' %ica Lagartos, el tabernero, defiende la actuaci$n de los
revientahuelgas de 2cci$n ciudadanaA representa a la pe5ue0a+media burgues(a 5ue tem(a los asaltos
del proletariado' %or eso dice 5ue cierre las persianas'
l borracho lan7a su sentencia* 6#r1neo previlegiado8' 9uevo contraste entre lo 5ue se pretende
decir y lo 5ue se dice' ste tipo de enga0o en el 5ue los persona/es utili7an un lengua/e impropio de
su condici$n es un recurso habitual en pel(culas como 62manece 5ue no es poco8'
9o os perd1is estas escenas como e/emplos*
http*++www'youtube'com+watchKvGmC%<0er!=H0
http*++www'youtube'com+watchKvGLMNc!2N#?nOP
ESCENA CUARTA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-cuarta
9uevamente, hay 5ue prestar atenci$n a las acotaciones 5ue abren las escenas, pues en ellas se
describe el espacio esc3nico con una t3cnica literaria e)5uisita' n este caso, parece una pintura
impresionista, leves tra7os de lu7 y sombra mediante el uso de frases cortas'
.a), un ciego, pisando cristales rotos, parece una imagen sacada de una pesadilla' Becordemos
pel(culas como 6!ola en la oscuridad8 o, en otra l(nea y estilo, 6La /ungla de cristal8'
.a) se 5uiere retirar a su casa, pero Latino trata de seguir pel1ndolo'
6.acferl1n8, neologismo para designar un tipo de prenda de abrigo' ?e esta misma 3poca son las
palabras 6/ersey8 o 6chambergo8'
?e nuevo la loter(a, 5ue entra en escena como una aparici$n mediante el persona/e de la %isa Bien'
>bservad las palabras procedentes de la /erga marginal 5ue emplea de continuo "parn3, pirante, dar
mul3'''8' %od3is ver algunas de esas e)presiones a5u(* http*++www'futuropasado'com+KpG1QHQ
Beferencia hist$rica* Bomanones, ministro de la 3poca*
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+#onde-de-Bomanones
2parici$n en la Bu0oler(a del grupo de poetas modernistas' 2lgunos de ellos son persona/es
hist$ricos, pero en general son considerados por .a) con bastante desd3n y con cierta mala uva "de
hecho, est1n tratados as( por el propio <alle@Incl1n&' #omo es normal, los modernistas se e)presan
como tales, con una ret$rica pasada de moda y con fragmentos de poemas de Bub3n ?ar(o, padre
del modernismo y persona/e de la obra 5ue aparecer1 m1s adelante "p' e/* 6%adre y maestro
m1gico'''8 primer verso de un poema de ?ar(o referido a <erlaine&'
La actitud de los modernistas hacia las clases populares es de desprecio "6el rebu7no del pueblo8&,
pero .a) enseguida dice* 6Mo me siento pueblo8' ?orio le responde 5ue los poetas son aristocracia
"actitud modernista* el poeta en su torre de marfil, inalcan7able, inmaculado&' Las respuestas de
.a) ponen en rid(culo esa soberbia de los falsos artistas'
Largo parlamento de .a) con numerosas e)clamaciones y referencias est3ticas' Tambi3n se cierra
con un ata5ue a la pol(tica* 6.uera .aura8 "fi/aos 5ue son dos palabras 5ue suenan muy parecido,
paronomasia, se llama&' .aura* pol(tico espa0ol y presidente del conse/o de ministros
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+2ntonio-.aura
?orio menciona a don Benito el Farbancero, una apelaci$n despectiva hacia Benito %3re7 Fald$s,
m1)imo representante del realismo espa0ol del siglo DID y situado en las ant(podas de la est3tica
modernista'
9uevos contrastes* .a) con vo7 de cerdo frente a los ruise0ores modernistas "animali7aciones&'
ses coro de ruise0ores, con ?orio a la cabe7a, interpreta una especie de canci$n cr(tica contra las
fuer7as del orden "el enano de la venta es un poema sat(rico 5ue a5u( se aplica al general Neyler&'
l #apit1n %itito* nueva burla de los persona/es a trav3s del nombre simb$lico' l capit1n decide
llevarse a .a) a la 6delega8 "?elegaci$n''' e5uivalente de la comisaria& por borracho y por5ue no
entiende lo 5ue dice el ciego' 9uevas palabras de argot* 6curda8Gborracho'
!i ten3is problemas para entender algunas palabras o e)presiones de Luces de bohemia, a5u( pod3is
consultar algunas*
http*++www'scribd'com+doc+2RIRRSRH+clan@Bamon@.aria@<ocabulario@=til@%ara@Luces@de@Bohemia
ESCENA QUINTA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-5uinta
?a comien7o el paseo de .a) por los laberintos de la burocracia y la polic(a' n la acotaci$n inicial
aparecen elementos 5ue definen a los modernistas*
TM en el corredor se agrupan, ba/o la lu7 de una candile/a, pipas, chalinas y melenas del
modernismoT' 2parecer1n tambi3n como cierre de la escena'
#histe de .a), haciendo ver 5ue es 3l 5uien lleva detenidos a la pare/a de municipales "los
6guindillas8& por borrachos'
.a) strella con seud$nimo .ala strella* anticipaciones del desenlaceA la fatalidad, el destino, el
a7ar 5ue desemboca en la desgracia'
Beferencia social* 6#esante8 como oficio' n una 3poca de alternancias pol(ticas entre liberales y
conservadores, cada ve7 5ue hab(a un cambio de gobierno, los funcionarios 5uedaban cesantes, es
decir, desempleados, hasta 5ue volviera al poder su partido' 2nte la burla, .a) aclara* 6cesante de
hombre libre'''8 lo 5ue carga de nuevo significado la palabra "resemanti7aci$n&'
6Fusano burocr1tico8* nuevas animali7aciones con intenci$n degradadora'
#onversaci$n de .a) con 6!eraf(n el bonito8 acerca del ministro* la burla del primero frente a la
sumisi$n del segundo'
Los modernistas, incapaces de presionar al inspector, s$lo esgrimen palabras vac(as y amena7an con
acudir a los peri$dicos' Imprescindible la acotaci$n 5ue describe la salida de estos*
6!ale en tropel el grupo' #halinas flotantes, pipas apagadas, rom1nticas gre0as' !e oyen estallar las
bofetadas y las voces tras la puerta del calabo7o'8
!e recuperan los elementos citados al principio "chalinas, pipas'''&' 2tenci$n al sonido de voces y
bofetadas, algo 5ue indica la represi$n 5ue se e/ercita en la comisar(a' La cr(tica social y pol(tica es
evidente'
ESCENA SEXTA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-se)ta
!e trata de una escena clim1tica, 5ue forma un n4cleo fundamental en la estructura de la obra' Igual
5ue ocurre en la ?ivina #omedia o en los mitos griegos y latinos, el protagonista desciende a los
infiernos "la c1rcel& en la 5ue se encuentra con el preso "casi un alma en pena&'
s una escena cr(tica con el poder, contraria al stado y muy ligada al pensamiento anar5uista y
libertario' l preso encarna los valores positivos, frente al r3gimen opresor' s una de los pocos
momentos en los 5ue .a) strella se muestra compasivo con sus seme/antes'
%od3is ver la adaptaci$n cinematogr1fica a cargo de %aco Babal como .a) y un /ovenc(simo
Imanol 2rias "s(, el de 6#u3ntame8& como preso "http*++www'filmaffinity'com+es+filmURU0QI'html &
l v(deo de la escena completa es 3ste* http*++www'youtube'com+watchKvGTLwr9D==IF.
l preso es catal1n, lo 5ue nos remite a las revueltas anar5uistas de principios de siglo' %od3is
buscar informaci$n sobre la !emana Tr1gica de Barcelona*
http*++www'mundolibertario'org+gnomolibertario+KpG11O
n general, la situaci$n de enfrentamiento entre obreros y patronos era casi de guerrilla urbana, con
numerosos casos de pistoleros en las calles' :ay una magistral novela de duardo .endo7a con ese
ambiente de fondo* La verdad sobre el caso Savolta*
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+La-verdad-sobre-el-caso-!avolta
?ice el preso a .a)* 6Tiene usted luces 5ue no todos tienen' Barcelona alimenta una hoguera de
odio, soy obrero barcelon3s, y a orgullo lo tengo8'
?e nuevo, el ciego parece ver me/or 5ue los videntes' 2parece el asunto del nacionalismo, todav(a
vigente hoy d(a'
l preso declama el ideal anar5uista y .a) le contesta con una sarc1stica referencia a las tesis de
.althus*
6Los obreros se reproducen populosamente, de un modo comparable a las moscas' n cambio, los
patronos, como los elefantes, como todas las bestias poderosas y prehist$ricas, procrean lentamente'
!aulo, hay 5ue difundir por el mundo la religi$n nueva'8'
2l llamarlo !aulo, como al primer apostol, hace del anar5uismo una religi$n redentora, lo 5ue
veremos refle/ado al final de esta escena'
6Barcelona semita ser1 destruida'''8, referencia a la burgues(a capitalista 5ue empie7a a tomar forma
en Barcelona y 5ue se nutre de la masa proletaria'
2marga declaraci$n del preso* 6#ono7co la suerte 5ue me espera* #uatro tiros por intento de fuga'
Bueno' !i no es m1s 5ue eso'''8 Beferencia a la tortura y a la Ley de fugas "no olvid3is esto, pues
cobra importancia al final de la obra&*
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+Ley-de-fugas
Linal de la escena muy emocional, con el abra7o de despedida' >bservad la acotaci$n final*
".a)& 6se sienta con las piernas cru7adas, en una actitud religiosa, de meditaci$n asi1tica' )prime
un gran dolor tac(turno el bulto del poeta ciego8'
.omento trascendental, casi m(stico, seguido de una cosificaci$n " 6el bulto del poeta8& 5ue
acent4a el contraste de los ideales con la miseria de la realidad'
ESCENA SPTIMA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-sV#SV2Hptima
n toda la escena se vierte una cr(tica al papel desempe0ado por los medios de comunicaci$n en la
sociedad y en la pol(tica' Besulta curioso observar 5ue la prensa de principios del siglo DD plantea
ya los problemas de servilismo pol(tico y des@informaci$n con los 5ue la conocemos hoy d(a'
Los modernistas acuden a la redacci$n de 8l %opular8 para 5ue/arse de la detenci$n de .a)'
9$tese el lengua/e pretendidamente moderno del redactor don Liliberto* 65u3 desean de m( y del
Wournal'''8
Wuego de palabras de Latino* 6.inisterio de la ?esgobernaci$n8, unas e)presiones copiadas de las
de .a)'
6XWuventudY X9oble apasionamientoY X?ivino tesoro, como di/o el vate de 9icaraguaY XWuventud,
divino tesoroY8 don Liliberto recoge uno de los versos m1s famosos de Bub3n ?ar(o, fundador del
modernismo en castellano y persona/e de Luces de bohemia'
?e la prisi$n de .a) pasan a discutir acerca de la ropa 5ue llevan, lo 5ue muestra la frivolidad y
vacuidad de este grupo de supuestos amigos' ?on Liliberto define el oficio de periodista*
6plum(fero parlamentario8' #omien7an a5u( una serie de di1logos insustanciales, llenos de ingenio
pero vac(os de pensamiento "p'e/* estupro criadas y las hago abortar'''&' l propio ?on Liliberto
declara*
6n spa0a podr1 faltar el pan, pero el ingenio y el buen humor no se acaban'8
2 continuaci$n, se critica veladamente el nepotismo y el tr1fico de influencias "todo se mueve a
golpe de tel3fono y con la mediaci$n de conocidos&' %or e/emplo*
DON FILIBERTO: X;u3 de e)tra0o tiene 5ue mi ilustre /efe les pare7ca un mamarrachoY
DORIO DE GADEX: =n yerno m1s'
2parece de nuevo la referencia a los de 2cci$n ciudadana, como /$venes ordenados y traba/adores,
frente a los modernistas, procaces e iconoclastas "notad 5ue no dice 5ue sean revolucionarios, sino
aparentemente transgresores&'
La e)presi$n de don Latino 6X;ue haya un cad1ver m1s, s$lo importa a la funerariaY8 es una versi$n
libre del verso de spronceda en el Diablo mundo* X;ue haya un cad1ver m1s, 5u3 importa al
mundoY

ESCENA OCTAVA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-octava
n esta escena, .a), tras abandonar la c1rcel, visita al ministro, antiguo amigo suyo' !e enfrentan
la visi$n ut$pica y marginal de .a) a la postura acomodaticia y pragm1tica del ministro' La
primera acotaci$n viene con m4ltiples contrastes, figuras ret$ricas, s1tira'''
Secretara particular de Su !celencia. "lor de brevas habanas# malos cuadros# lujo aparente $
provinciano. La estancia tiene un recuerdo partido por medio# de o%icina $ sala de crculo con
timba. De repente el &rillo del tel'%ono se orina en el &ran re&a(o burocr)tico. M ?IF=IT>
F2B#Z2 @Don Die&o del Corral# en la Bevista de Tribunales y strados* pe&a tres brincos $ se
planta la trompetilla en la oreja.
l retrato 5ue muestra ?ieguito de .a) cuando habla por tel3fono es otro e/emplo del
fragmentarismo en la descripci$n de los persona/es, en lo t3cnico, y de la hipocres(a social, en lo
tem1tico'
l u/ier aparece aboton1ndose los cal7ones' 9ueva imagen rid(cula de los persona/es'
.a) le dice al ministro 5ue es un espectro del pasado, por su amistad antigua y por representar
ideales de la /uventud 5ue el ministro ya da por muertos'
?ice .a) 5ue su ceguera es 6el regalo de <enus8, haciendo referencia a las enfermedades ven3reas
como la s(filis 5ue provocaban ceguera'
%restad atenci$n a la grande7a del parlamento de .a)*
6Llego en mi hora' 9o vengo a pedir nada' <engo a e)igir una satisfacci$n y un castigo' !oy ciego,
me llaman poeta, vivo de hacer versos y vivo miserable' st1s pensando 5ue soy un borracho'
X2fortunadamenteY !i no fuese un borracho ya me hubiera pegado un tiro' X%aco, tus sicarios no
tienen derecho a escupirme y abofetearme, y vengo a pedir un castigo para esa turba de miserables,
y un desagravio a la ?iosa .inervaY8
l ministro, para lavar su conciencia, le ofrece a .a) un sueldo' ?enuncia del amiguismo
"nepotismo, cohecho'''& en la administraci$n p4blica'
spl3ndida la respuesta de .a) a la oferta del ministro*
6#onste 5ue he venido a pedir un desagravio para mi dignidad, y un castigo para unos canallas'
#onste 5ue no alcan7o ninguna de las dos cosas, y 5ue me das dinero, y 5ue lo acepto por5ue soy un
canalla' 9o me estaba permitido irme del mundo sin haber tocado alguna ve7 el fondo de los
Beptiles' X.e he ganado los bra7os de !u )celenciaY8
9uevo /uego de contrastes y persona/es contrapuestos en la acotaci$n siguiente*
.[DI.> !TBLL2# con los bra(os abiertos en cru(# la cabe(a er&uida# los ojos parados#
tr)&icos en su cie&a +uietud# avan(a como un %antasma. Su !celencia# tripudo# repintado#
mantecoso# responde con un arran+ue de c,mico viejo# en el buen melodrama %ranc's. Se abra(an
los dos. Su !celencia# al separarse# tiene una l)&rima detenida en los p)rpados. strecha la mano
del bohemio# $ deja en ella al&unos billetes.
l u/ier dice a .a) 5ue lo espera en la puerta un 6su/eto de edad8 y .a) contesta 5ue es 6su perro8'
videntemente se trata de don Latino'
Lamentaci$n nost1lgica del ministro* 6<einte a0osY X=na vidaY X, inopinadamente, reaparece ese
espectro de la bohemiaY Mo me salv3 del desastre renunciando al goce de hacer versos' ?ieguito,
usted de esto no sabe nada, por5ue usted no ha nacido poeta'8
2 continuaci$n, dispone 5ue el sueldo de .a) salga de los fondos de la polic(a' 6ironeia8 "iron(a&
como 3l mismo dice'
ESCENA NOVENA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-novena
Toda la escena se desarrolla en un caf3, con la caracteri7aci$n t(pica de los caf3s@tertulias habituales
en las primeras d3cadas del siglo DD' n ellos era frecuente 5ue los literatos formasen un corrillo
de colegas y aficionados a la poes(a, la novela, etc' n esta escena aparece Bub3n ?ar(o como
persona/e' l poeta nicarag\ense "6negro8 y 6cerdo triste8 lo llama .a) con su peculiar manera de
tratar al pr$/imo& es considerado el fundador del modernismo' n la 3poca en 5ue se sit4a la acci$n
ya hab(a muerto "de ah( la iron(a de <alle+.a) cuando dice 5ue, muerto 3l, el cetro de la poes(a pasa
a ?ar(o&' .1s info* http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+BubV#SV2Hn-?arV#SV2?o
ufemismos de la muerte* La ?ama de Luto, lla''' Beferencias mitol$gicas de .a)* 6XT4 la temes,
y yo la corte/oY XBub3n, te llevar3 el mensa/e 5ue te pla7ca darme para la otra ribera de la stigiaY8
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+stigia-V2OrV#SV2?oV2H
Impresionante manera de humillar a don Latino, 5ue se presenta como un conocido de Bub3n, pero
5ue en realidad s$lo es un fantoche "y de paso ataca a los acad3micos&* 6X=n hombre 5ue desprecia
tu poes(a, como si fuese 2cad3micoY8 "]& 6Mo era el redactor financiero' n %ar(s nos tute1bamos,
Bub3n'8 RUBN: Lo hab(a olvidado' MAX: X!i no has estado nunca en %ar(sY8
.ientras Bub3n dice 5ue hay 5ue huir de la bohemia, don Latino recuerda 5ue 6guarda dos p1piros
de piel de contribuyente8 en referencia al dinero 5ue le ha asignado el ministro' =nas l(neas m1s
tarde, al ofrecer .a) una invitaci$n, Latino le propone 5ue a 3l le de directamente el dinero*
6;uerido .a), hagamos un trato' Mo me bebo modestamente una chica de cerve7a, y t4 me
apo5uinas en pasta con lo 5ue me hab(a de costar la bebecua'8
2 continuaci$n, una conversaci$n sobre st3tica y Lilosof(a trascendental, en la l(nea de contrastes
ya comentada' ?on Latino interviene con una referencia a .adame Blavats,i, una especie de
adivinadora teos$fica de la 3poca* http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+Blavats,y
.a) recrimina a Bub3n 5ue toda su espiritualidad no sea m1s 5ue una poseA en efecto, el
modernismo acaba convertido en una poes(a artificiosa, poco profunda y despo/ada de todo lo
humano' Tambi3n se de/a entrever una repetici$n de t$picosA el /oven 5ue aparece en escena cuando
Bub3n va a declamar su poes(a dice 5ue ya ha le(do esos versos en alguna revista 65ue muri$ antes
de nacer8'
Los versos 5ue pone en boca de Bub3n son una referencia metaliteraria, literatura dentro de la
literatura*
XXXLa ruta tocaba a su fin' + M en el rinc$n de un 5uicio oscuro, + nos repartimos un pan duro + con el
.ar5u3s de Bradom(nYYY
l .ar5u3s de Bradom(n es un persona/e 6feo, cat$lico y sentimental8, de las Sonatas de <alle@
Incl1n* http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+!onatas-V2O<alle@InclV#SV21nV2H
n la 4ltima acotaci$n aparece una referencia al a/en/o "absenta&, un licor "prohibido& 5ue
provocaba numerosos delirios et(licosA en uno de ellos, <alle@Incl1n se pele$ con .anuel Bueno,
5uien de un garrota7o le clav$ el gemelo en la mu0eca a <alle, a resultas de lo cual 3ste perdi$ el
bra7o' http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+2bsenta
http*++lacomunidad'elpais'com+antoni+200H+10+2+el@bra7o@amputado@valle@inclan
#ierra la escena una especie de figura fantasmal de <erlaine, poeta ya mencionado anteriormente,
representante del simbolismo y precursor del modernismoA /unto con Bimbaud, .allarm3 y
Baudelaire forma el grupo de los poetas malditos* http*++patriciagome7poesia'com+200O+10+1U+los@
poetas@malditos@baudelaire@verlaine@rimbaud@y@mallarme+
ESCENA DCIMA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-dV#SV2Hcima
.a) y Latino en la 7ona de prostitutas* =n paso m1s en el descenso a los infiernos de la sociedad
biempensante' n la acotaci$n, por contraste, elementos l(ricos, p'e/* 6la luna lunera8' Las
prostitutas, a pesar de la caracteri7aci$n grosera "sin dientes, lengua/e degradado'''&, tienen una
especie de dignidad de clase, muy por encima de don Latino'
.a), generoso como siempre, regala un puro habano a la vie/a pintada' !e sugiere 5ue la prostituta
lo guarda para sobornar a la autoridad "6el de la :igiene8&'
%arodia grotesca del /ard(n de 2rmida* http*++www'artehistoria'/cyl'es+genios+cuadros+12IR'htm
#onversaci$n muy cari0osa entre .a) y la Lunares' videncia la sociedad miserable 5ue prostituye
a las /$venes*
6?ebes tener 5uince a0os8, 6sos mismos tendr3' Ma pasa de tres 5ue me visita el nuncio8
"menstruaci$n&'
Beferencia a la artista %astora Imperio* http*++www'yes'fm+musica+Imperio@2rgentina
stas prostitutas aparecen en una escena 5ue sirve de preludio al desenlace tr1gico de la obra, por lo
5ue funcionan casi como un coro tr1gico, con un patetismo 5ue choca con la visi$n burguesa de
degradaci$n moral con la 5ue suelen ser tratadas'
ESCENA UNDCIMA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-undV#SV2Hcima
!e trata de una de las escenas m1s importantes de la obra, pues enla7a muchos de los elementos 5ue
se han ido diseminando a lo largo de ella, sobre todo en lo referente a la cr(tica social y pol(tica' s
tambi3n una de las m1s dolorosas y emotivas, pues en ella aparece la muerte de manera directa' n
la acotaci$n ya se menciona la madre 5ue sostiene a su hi/o con la cabe7a atravesada por una bala,
una imagen muy impactante, como si fuese una 6piet^8 cl1sica* http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+%iet
V#SV20
La vo7 de la madre 5ue/1ndose amargamente del asesinato de su hi/o funcionar1 como hilo
conductor de toda la escena, en clara oposici$n a las declaraciones interesadas del resto de actores,
5ue s$lo se lamentan de sus problemas personales o econ$micos'
Beferencia a los vidrios rotos "recordad el inicio de la escena #uarta&'
.a) se muestra consternado por las voces desgarradas de la madre' n contraposici$n, el tabernero
menciona la necesidad de restablecer el orden "recordemos tambi3n la postura de %ica Lagartos&' n
la misma l(nea habla el empe0ista "vive del pr3stamo de ob/etos de valor a alto inter3s&' La postura
del alba0il representa la del proletariado, acostumbrado a sufrir la ira de los poderosos'
.omento de tensi$n m1)ima en la relaci$n .a)@LatinoA mientras la madre llora amargamente su
triste7a "de un modo l(rico&, Latino dice 5ue todo es fingimiento'
LA MADRE DEL NIO: X9egros fusiles, matadme tambi3n con vuestros plomosY
MAX: sa vo7 me traspasa'
LA MADRE DEL NIO: X;ue tan fr(a, boca de nardoY
MAX: XWam1s o( vo7 con esa c$lera tr1gicaY
DON LATINO: :ay mucho de teatro'
MAX: XImb3cilY
Tambi3n momento clim1tico en la ca(da a los infiernos de .a), 5ue toca fondo cuando se oye el
disparo 5ue mata al 6preso 5ue ha intentado fugarse8, pues todos sabemos 5ue se trata del
anar5uista 5ue comparti$ celda con .a) en la escena !e)ta y 5ue ya hab(a advertido de su final'
l parlamento final de .a) en esta escena, con invitaci$n al suicidio, supone el inicio del fin' 2
partir de a5u( la obra se va dispersando en el punto de vista hasta llegar al final'
ESCENA DUODCIMA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-duodV#SV2Hcima
scena fundamental y decisiva, no s$lo por5ue supone el final de .a) strella, sino por5ue en ella
se define est3ticamente el 6esperpento8 a la ve7 5ue se lo relaciona con las circunstancias est3ticas y
pol(ticas de spa0a'
lementos simb$licos de la escena* el amanecer, el fr(o, la iglesia, el 5uicio de una puerta
"simbolismo del tr1nsito entre la vida y la muerte&'
.ientras .a) agoni7a, Latino sigue apareciendo como un aprovechado y un insensible'
.uy importante toda la e)posici$n sobre el sperpento*
.a)* Los ultra(stas son unos farsantes' l esperpentismo lo ha inventado Foya' Los h3roes cl1sicos
han ido a pasearse en el calle/$n del Fato' "]& Los h3roes cl1sicos refle/ados en los espe/os
c$ncavos dan el sperpento' l sentido tr1gico de la vida espa0ola s$lo puede darse con una est3tica
sistem1ticamente deformada' "]& spa0a es una deformaci$n grotesca de la civili7aci$n europea'
"]& Las im1genes m1s bellas en un espe/o c$ncavo son absurdas "]& La deformaci$n de/a de serlo
cuando est1 su/eta a una matem1tica perfecta, .i est3tica actual es transformar con matem1tica de
espe/o c$ncavo las normas cl1sicas'
!obre el calle/$n del Fato* http*++madridfotoafoto'blogspot'com+2010+01+el@calle/on@del@gato'html
%oco m1s adelante, .a), a punto de morir, vuelve a ver la lu7 de %ar(s "recordad la escena primera,
en la 5ue tambi3n se menciona al buey 2pis&' Beferencia al entierro de <(ctor :ugo, uno de los
escritores m1s importantes del romanticismo franc3s' n ese momento, aparece un perro y se mea
en la escena, en otra de esas acotaciones m1s 5ue literarias'
#on .a) reci3n muerto, Latino vuelve a mostrar su aut3ntico car1cter*
DON LATINO: .a), est1s completamente borracho y ser(a un crimen de/arte la cartera encima,
para 5ue te la roben' .a), me llevo tu cartera y te la devolver3 ma0ana'
Las vecinas de .a) encuentran su cad1ver abandonado en la puerta de su casa'
ESCENA DECIMATERCIA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-decimatercia
scena del velatorio de .a)' Interesa ver el papel de #laudinita cuando desenmascara a Latino y lo
acusa de ser el asesino de .a)' #ontin4a la hipocres(a de Latino, al aparecer como amigo digno y
muy afectado por la muerte del poeta' Los poetas modernistas act4an de coro poco tr1gico'
#abe destacar tambi3n la aparici$n del anar5uista Basilio !oulina,e, un persona/e estrafalario 5ue
remata la escena con sus dudas acerca de la verdadera muerte de .a)' l e)perimento cruel de
arrimar una cerilla a la mano del difunto se convierte en una especie de broma macabra, en
consonancia con la propia deriva de .a)' Toda la escena, en realidad, parece un chiste escenificado,
al estilo de las obras de t(teresA el 4nico persona/e 5ue ad5uiere relevancia es, como hemos dicho,
#laudinita, la hi/a de .a)'
ESCENA DECIMACUARTA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-decimacuarta
scena en el cementerio' Los sepultureros remiten al teatro cl1sico, concretamente al acto < de
:amlet, de !ha,espeare "recordad a5uello de 6to be or not to be'''8&
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+:amlet
n boca del sepulturero una frase sentenciosa 5ue resume el estado de spa0a "y 5ue siempre
parece actual&*
6n spa0a el m3rito no se premia' !e premia el robar y el ser sinverg\en7a' n spa0a se premia
todo lo malo8'
?i1logo entre Bub3n ?ar(o y el .ar5u3s de Bradom(n* pura ficci$n "recordemos 5ue por la 3poca
Bub3n ya hab(a fallecido y 5ue Bradom(n es un persona/e literario de <all@Incl1n&' ?ice este 4ltimo*
6espero ser eterno por mis pecados8, algo 5ue en cierto modo ha conseguido con su pervivencia
literaria casi un siglo despu3s'
?ice Bub3n a prop$sito de la relaci$n Bradom(n@.a)* 6#ontaba 5ue ustedes se hab(an batido /untos
en una revoluci$n, all1 en .3/ico8' Beferencia a la biograf(a de <alle@Incl1n 5ue estuvo en .3)ico
y situ$ all( su novela -irano Banderas'
%ara confirmar la referencia literaria de !ha,easpeare, se menciona a >felia* 6n la edad del pavo
todas las ni0as son >felias' ra muy pava a5uella criatura, 5uerido Bub3n' XM el pr(ncipe, como
todos los pr(ncipes, un babiecaY8' ">felia tuvo una relaci$n amorosa con :amlet, pero cuando 3l
asesin$ a su padre enlo5ueci$ y se ahog$ en un r(o&' ;ui71 record3is el c3lebre cuadro de .illais
http*++es'wi,ipedia'org+wi,i+2rchivo*.illais-@->phelia'/pg
Tras las refle)iones literarias y filos$ficas de Bub3n y Bradom(n, pasamos a un di1logo con los
sepultureros sobre asuntos m1s terrenales' #abe se0alar las palabras del sepulturero cuando dice 5ue
faena no falta, 5ue caen 6ni0os y vie/os8, lo 5ue recuerda al ni0o muerto de la escena 11'
n cierto momento, el .ar5u3s recuerda a .ausolo y 2rtemisa, persona/es hist$ricos 5ue est1n
detr1s de una de las !iete .aravillas http*++mairis'ohlog'com+la@tumba@de@mausolo'oh1HQOI'html
l sepulturero no sabe de 5u3 le hablan y contesta* 6<ienen a ser tantas las parentelas 5ue concurren
a estos lugares, 5ue no es f1cil conocerlas a todas8' !e trata de una broma erudita, a la 5ue el
mar5u3s responde* 69o sab3is mitolog(a, pero sois dos fil$sofos estoicos' ;ue sig1is viendo
muchos entierros'8 =na ve7 m1s, los persona/es del pueblo son tratados dignamente por oposici$n a
las clases acomodadas y burguesas'
9ueva referencia metaliteraria* l mar5u3s habla de sus memorias "las !onatas, de <alle&*
EL MARQUS: 2nte mis a0os y a la %uerta de un cementerio, no se debe pronunciar la palabra
ma0ana' n fin, montemos en el coche, 5ue a4n hemos de visitar a un bandolero' ;uiero 5ue usted
me ayude a venderle a un editor el manuscrito de mis .emorias' 9ecesito dinero' stoy
completamente arruinado desde 5ue tuve la mala idea de recogerme a mi %a7o de Bradom(n' X9o
me han arruinado las mu/eres, con haberlas amado tanto, y me arruina la agriculturaY
ESCENA LTIMA
http*++es'wi,isource'org+wi,i+Luces-de-bohemia*scena-V#SVB2ltima
?e nuevo en la taberna de %ica Lagartos, con algunos persona/es ya conocidos 5ue hablan del
entierro de .a)' ?on Latino procura cobrar protagonismo*
DON LATINO: XMo he tomado sobre mis hombros publicar sus escritosY XLa honrosa tareaY X!oy
su fideicomisarioY 9os lega una novela social 5ue est1 a la altura de Los .iserables'
Beferencia a la novela de <(ctor :ugo "recordemos 5ue .a) muri$ citando a este escritor&'
.omento crucial en el desenlace* Latino saca un fa/o de billetes y los pone en la barraA poco m1s
adelante sabremos 5ue proceden del d3cimo de loter(a de .a) 5ue don Latino rob$ con su cartera'
s la %isa Bien 5uien descubre el enga0o, aun5ue Latino intente desmentirloA en lugar de aclarar el
robo, tratan de ponerse de acuerdo entre ambos para repartirse el dinero' !in embargo, %ica
Lagartos tambi3n e)ige 5ue se le pague la cuenta impagada de .a)' Todo este pilla/e tras la muerte
de .a) recuerda a las peleas de las hienas por la carro0a'
n ese momento, llegan las noticias* !e anuncia la muerte de la mu/er y la hi/a de .a)*
6l tufo de un brasero' ?os se0oras asfi)iadas' Lo 5ue dice una vecina' ?o0a <icenta no sabe nada'
J#rimen o suicidioK X.isterioY8
Becordemos 5ue en la primera escena ya se apuntaba la posibilidad del suicidio' stos suicidios del
proletariado incapa7 de subsistir a las condiciones m(seras de vida, son materia literaria en algunas
novelas de corte anar5uista de la 3pocaA un e/emplo es una canci$n de Los !uaves basada en este
cuento corto de Cola* http*++www'scribd'com+doc+12OHO1UH+n@el@paro@mile@Cola&
http*++www'youtube'com+watchKvGDH>r>CQu070
La obra se cierra con las palabras de tres persona/es esperp3nticos, 5uedando la 4ltima palabra en
boca del borracho*
PICA LAGARTOS: Xl mundo es una controversiaY
DON LATINO: X=n esperpentoY
EL BORRACHO: X#r1neo previlegiadoY
FIN DE LA OBRA
.ara m)s in%ormaci,n/
Luces de bohemia, gu(a en %rofes'net*
http*++www'lengua'profes'net+archivo2'aspKid-contenidoGS0IU1
<ocabulario 4til*
http*++www'scribd'com+doc+2RIRRSRH+clan@Bamon@.aria@<ocabulario@=til@%ara@Luces@de@Bohemia
#onte)to est3tico de Luces de bohemia*
http*++www'educared'net+universidad+asp-problemas+problemasvisuali7ar'aspK
id2signaturaGUPid%roblemaGS02
Fu(a de lectura "?aimon&*
http*++www'scribd'com+doc+2QR1RQ0I+Luces@de@Bohemia
La est3tica esperp3ntica'
http*++www'liceoamaldi'com+%I+esperpento'htm
#omentarios sobre estructura y temas.
http*++)iros@alta7or'blogspot'com+200H+01+luces@de@bohemia'html
2ntonio !olano' 2010