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Un gran conjunto de escenarios compone el Empreo. La relacin entre Dante y los beatos, sin embargo, es diferente de la que haba sostenido con los habitantes de los otros dos reinos. De hecho, todas las almas del Paraso, se encuentran en el Empreo, y precisamente en la cuenca de la Cndida Rosa (o Rosa Mstica) desde el cual contemplan directamente a Dios. Sin embargo, para que su viaje por el Paraso sea ms fcil de comprender, las figuras aparecen por cielo, en una precisa correspondencia astrolgica entre las cualidades de cada planeta y el tipo de experiencia espiritual realizada por el Dante y Beatriz a orillas del Leteo 1889, obra del pintor venezolano Cristbal Rojas personaje descrito. De esa manera, en el cielo de Venus se encuentran los espritus amantes, mientras que en el de Saturno los contemplativos. Virgilio, que simboliza la Razn, ha desaparecido. En su lugar, Beatriz (Beatrice), quien representa la teologa, toma el lugar de gua. De hecho, es imposible llegar a Dios tan slo con la razn, siendo necesaria la verdad iluminada. A continuacin Dante encuentra un nuevo gua, Bernardo de Claraval. Beatriz sigue acompandolo y ruega por l en el momento de la invocacin final del santo a Mara. Al recorrer los tiempos del viaje a travs del el Paraso, Dante tiene presente el esquema del Itinerario de la mente en Dios de San Buenaventura, que buscaba platnicamente tres grados de aprendizaje: el Extra nos, la experiencia de los siete cielos, que corresponde al conocimiento sensible de teora platnica; el Intra nos, o la experiencia de las estrellas fijas, correspondiente a la visin ; el Supra nos, o la experiencia del Empreo, correspondiente al conocimiento intelectual. En esta ocasin sigue habiendo elementos de tipo escolstico-aristotlico (vida mundana, activa y contemplativa), y agustiniano (la vida activa segn la Scientia, y la vida contemplativa segn la Sapientia).
Introduccin
El Paraso comienza en la cima del Monte Purgatorio, al medioda del mircoles despus de Pascua, coincidiendo narrativamente con el final del Purgatorio. Tras ascender por la atmsfera superior (Canto I), Beatriz gua a Dante a travs de los cielos del Paraso, hacia el Empreo, que es donde Dios reside. Las nueve esferas son concntricas, como en la clsica teora geocntrica de la cosmologa medieval.[1] Durante su viaje, Dante conoce y departe con varias almas bendecidas. Al respecto, es muy explcito al sealar que todas viven en estado de beatitud, en el Empreo, por lo que no debe pensar que las encontradas en los cielos se encuentren efectivamente en un lugar distinto de las de los mayores santos. A diferencia de lo que sucede en los otros reinos, la disposicin en capas se debe en el Paraso a la propiedad de sentir ms o menos a Dios de las almas que lo habitan: "(...) del primer cielo son el ornamento, y gozan ms o menos dulce vida segn sienten all el eterno alimento."[2]
Sin embargo, como elemento didctico respecto al entendimiento de Dante (y por ende de sus lectores) los personajes de los cielos y su disposicin son "como una seal"[3] para mostrar las diferentes almas en distintas esferas segn varios criterios de distribucin. La escolstica asiste al autor en esta y otras explicaciones similares, que son frecuentes en la cntica. Mientras las estructuras del Infierno y del Purgatorio se basan en las diferentes caractersticas del pecado, la estructura del Paraso se basa en las cuatro virtudes cardinales (Prudencia, Justicia, Templanza, y Coraje) y las tres virtudes teologales (Fe, Esperanza, y Caridad).
Paraso (Divina Comedia) Las fases de la Luna se asocian con la inconstancia.[5] Su esfera es por ende la de las almas que abandonaron los votos monsticos, y por ende presentaron deficiencias en su virtud de coraje (Canto II). En esta los protagonistas conocen a Piccarda Donati, la hermana de Forese Donati, amigo de Dante, quien muri poco despus de ser obligada a abandonar contra su voluntad el monasterio. Tambin conocen a Constanza I de Sicilia, quien (segn Dante) fue arrancada por la fuerza de un monasterio para que contraer nupcias con Enrique VI (canto III).[6] Beatriz habla sobre la libertad de la voluntad, el carcter sacro de los votos, y la importancia de resistir a las presiones (Canto IV): "que el nimo no cede si se esfuerza, y hace cual con el el fuego hace natura, aunque violencia mil veces lo tuerza. Pues, ya se pliegue mucho o con mesura, cede a la fuerza; y esto hicieron, pero podan haber vuelto a la clausura."[7]
Dante y Beatriz hablan con Piccarda Donati y Constanza (fresco de Philipp Veit), Canto 3.
Beatriz explica que un voto es un pacto firmado entre el hombre y Dios[8] en el cual una persona ofrece su libertad a Dios. Estas decisiones no deben tomarse a la ligera, y deben mantenerse una vez realizados, a menos que mantenerlo acaree un mal demasiado grande, como el sacrificio de la hijas de Jeft y de Agamenn (Canto V).[9]
Paraso (Divina Comedia) que ya de nuca el Sol admira, ya de cejas."[13] Dante encuentra a Carlos Martel de Anjou-Sicilia, a quien ya conoca,[14] y quien expresa que para funcionar correctamente cualquier sociedad necesita gente de diferentes tipos. Esas diferencias se ilustran con Cunizza da Romano (amante de Sordello), quien se encuentra en el Cielo, mientras que su hermano Ezzelino III da Romano en el Infierno, entre los violentos del sptimo crculo.[15] El trobador Fulco de Marsella habla de la tentacin del amor, y recuerda (como se crea en ese entonces) que el cono de la sombra de la Tierra toca la esfera de Venus. Condena la ciudad de Florencia (planeada segn l por Satn) por producir la "flor maldita" (el florn) responsable de la corrupcin eclesistica, y critica la clereca por dedicarse al dinero, en vez de consagrarse a las Escrituras y en los textos de los Padres de la Iglesia (Canto IX): "Tu ciudad, que de aquel es planta que primero volvi la espalda a su hacedor y cuya es la envidia tan llorada, produce y expande la maldita flor que ha desviado a ovejas y a borregos, Fulco de Marsella lamenta la corrupcin de la Iglesia, con la clereca recibiendo dinero de porque ha hecho un lobo Satn (miniatura de Giovanni di Paolo), Canto 9. del pastor. Por ello el Evangelio y los doctores magnos son desechados, y slo las Decretales se estudian, que as se ve por los mrgenes. (...)"[16]
"No he hablado de modo, que t no puedas darte cuenta que fue rey, y seal pidi a fin de que rey suficiente fuera; no por saber cuentos sean los motores de aqu arriba, o si necesse con contingente nunca Dante y Beatriz encuentran dos grupos compuestos por doce sabios cada uno en la esfera necesse se hiciera; del Sol (miniatura de Giovanni di Paolo), Canto 10. no si est dare primum motum esse, o si del medio cerco hacer se puede un tringulo tal que recto no tuviese."[19]
Las almas en el Canto 14 forman una cruz griega, que el autor compara con la Va Lctea.
Dante conoce a su ancestro Cacciaguida, quien particip en la Segunda Cruzada,[23] y habla en trminos elogiosos de la Repblica de Florencia del siglo XII, pero lamenta la decadencia de la ciudad de los tiempos del autor (Cantos XV y XVI). Como el tiempo de la narracin de la obra sucede antes del de la escritura, en 1300, y por ende antes del exilio del autor, algunos personajes del poema pueden "predecir" un porvenir ominoso.[24] De hecho, Cacciaguida responde a una pregunta de Dante sin el menor ambage, revelndole que vivir en el exilio (Canto XVII):
"T dejars todas las cosas que amas ms entraablemente; y este es el dardo que el arco del exilio primero saeta. T probars cun amargo es el pan ajeno, y cun dura es la calle de subir y bajar por ajena escala."[25]
Florencia. Sin embargo, Cacciaguida tambin encarga a Dante escribir y contar todo lo que ha visto en los tres reinos de ultratumba.[24] Dante por ltimo encuentra varios otros guerreros de la fe, como Josu, Judas Macabeo, Carlomagno, Roldn y Godofredo de Bouilln (Canto XVIII).
La esfera de Saturno es la de los contemplativos, que incluye la templanza.[30] Dante encuentra a Pedro Damin, y discute con l sobre el monacato, la doctrina de la predestinacin, y la triste situacin de la Iglesia[31] (Cantos XXI and XXII). Beatriz, quien representa la teologa, se hace cada vez ms adorable y llena de gracia, lo cual es una seal que indica la cercana de la percepcin del observador a la de Dios:
Las almas que forman la "M" en "TERRAM" se transforman en el Canto 18 en un guila imperial.
"Y ella no rea, mas: Si yo riera, comenz, tu te haras cual fue Semele en cenizas hecha; porque mi belleza, que por la escala del eterno palacio ms se enciende, como has visto, cuanto ms asciende, si no se templara, tanto esplende, que tu mortal poder sera, a su fulgor, fronda que desbarata el trueno."[32]
Dante y Beatriz encuentran a Pedro Damin, quien les cuenta su vida, y les habla sobre la predestinacin (miniatura de Giovanni di Paolo), Canto 21.
Paraso (Divina Comedia) Santiago[37] examina a Dante sobre esperanza, y Beatriz da fe de que el autor alberga ese sentimiento (Canto XXV): "La Iglesia militante no tiene mejor hijo con mayor esperanza, como est escrito en el Sol que irradia a nuestro rebao; porque se la ha concedido que de Egipto venga a Jerusaln para ver, antes que su combatir le sea prescrito."[38] Por ltimo, San Juan examina a Dante sobre el amor. En su respuesta, el protagonista se refiere al concepto de "amor torcido" discutido en el Purgatorio[39] (Canto XXVI): "Entonces comenc: todos los mordiscos que pueden forzar al corazn que a Dios se vuelva, a mi caridad concurren; porque el ser del mundo y el ser mo, la muerte que l sostuvo para que yo viva, y lo que todo fiel como yo espera, con el dicho conocimiento vivo, arrancado me han del mar del amor torcido, y del derecho me han puesto en la orilla. El follaje del que se enrama todo el huerto del hortelano eterno, amo yo tanto cuanto en ellos de bien Dios ha puesto."[40]
Por ltimo San Pedro acusa a Bonifacio VIII en trminos de gran severidad, y agrega que a sus ojos la Santa Sede est vaca (Canto XXVII).
El Primer Mvil es la morada de los ngeles, y all ve Dante a Dios como un intenso punto de luz rodeado de nueve anillos de ngeles (Canto XXVIII). Beatriz explica la creacin del universo, y el papel de los ngeles, terminando con una severa crtica a los predicadores de entonces (Canto XXIX):
Dante y Beatriz ven a Dios como un punto de luz rodeado de ngeles (ilustracin de Gustave Dor), Canto 28.
"No dijo Cristo a su primer convento: Id y predicad al mundo patraas; ms les dio veraz fundamento; que reson tanto en sus bocas que en su lucha por arder la fe, Beatriz critica a los predicadores contemporneos del autor,sugiriendo que un "ave" del Evangelio hicieron siniestra (en realidad un demonio alado) anida en su cuello (miniatura de Giovanni di escudo y lanza. Paolo), Canto 29. Ahora van con argucias y bufonadas a predicar, y aunque bien la gente ra, nflase la capucha, y no se busca otra cosa".[43]
El Empreo
Desde el Primer Mvil, Dante asciende a una regin que est ms all de la existencia fsica, el Empreo, que es la morada de Dios. Beatriz, que representa la teologa,[44] se hace en este lugar ms bella que nunca, y Dante se ve envuelto por la luz, de modo que es capaz de ver a Dios[44] (Canto XXX): "Como sbito relmpago que dispersa los espritus visivos, tal que priva al ojo de ver ms fuertes objetos, as me circund una luz viva, y dejme cegado con tal velo su fulgor, que nada apareca. Siempre el amor que aquieta este cielo con este saludo al que llega acoge a fin de disponer a su llama la candela."[45] Dante ve una rosa enorme, que simboliza el amor divino,[44] cuyos ptalos son las almas entronizadas de los fieles (tanto los del Antiguo Testamento como los del Nuevo). Todas las almas que ha conocido en el Paraso, incluyendo a Beatriz, tienen su morada en esta rosa.[44] A su alrededor hay ngeles volando como abejas, distribuyendo paz y amor. Cuando Beatriz pasa a ocupar su lugar en la rosa, Dante ya se encuentra ms all de la teologa y a su vez puede contemplar directamente a Dios,[46] y San Bernardo, en cuanto mstico contemplativo, ser su gua en esta ltima etapa (Canto XXXI).
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San Bernardo continua explicando la predestinacin, y reza a Mara a favor de Dante. Por ltimo, el protagonista entra en contacto directo con Dios (Cantos XXXII y XXXIII), quien aparece como tres crculos idnticos que ocupan el mismo espacio, los cuales representan al Padre, el Hijo, y el Espritu Santo:[47] "sino porque la visin se avaloraba en mi mirada, una sola apariencia, mudando yo, por mi se trastocaba. En la profunda y clara subsistencia del alto lumbre me aparecieron tres giros de tres colores y de un continente; y uno de otro como iris de iris pareca reflejo, y el tercero pareca fuego, que aqu y all igualmente se espire.[48]
Dentro de esos crculos el protagonista discierne la forma humana de Cristo. La Divina Comedia termina con el poeta tratando de entender cmo los crculos logran encajar, y cmo la humanidad de Cristo se refiere a la divinidad del Sol no obstante, como Dante lo seala, para continuar "no bastaban las propias alas".[49] Tras un rayo de comprensin, que el poeta no puede explicar, Dante entiende, y su alma entra en total armona con el amor divino:[47] "A la alta fantasa aqu faltaron fuerzas; mas ya mova mi deseo y mi velle, como rueda a su vez movida, el amor que mueve el Sol y las dems estrellas".[50]
Referencias
[1] C. S. Lewis, The Discarded Image: An Introduction to Medieval and Renaissance Literature, captulo V, Cambridge University Press, 1964. [2] Paraso, Canto IV, vv. 3436, Versin de ngel Crespo. [3] Paraso, Canto IV, verso 38. [4] Paraso, Canto II, versos 9496, traduccin de ngel Crespo. [5] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas del Canto II. [6] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto III. [7] Paraso, Canto IV, versos 7681, traduccin de ngel Crespo. [8] Paraso, Canto V, versos 2829. [9] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas al canto V. [10] Paraso, Canto VI, verso 10, Versin de Wikisource. [11] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto VI. [12] Paraso, Canto VI, versos 7681. [13] Paraso, Canto VIII, veros 13, 1012, Versin de Wikisource. [14] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto VIII. [15] Inferno, Canto XII, verso 109, Versin de Wikisource: "That brow with hair so black is Ezzelino." [16] Paraso, Canto IX, versos 127138, Versin de Wikisource. [17] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto X. [18] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto XI. [19] Paraso, Canto XIII, veros 94102, Versin de Wikisource. [20] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto XIV. [21] Paraso, Canto XIV, versos 97102, Versin de Wikisource. [22] Dante Alighieri, Convivio, Libro II, Captulo 15 (http:/ / servisur. com/ cultural/ dante/ banquete/ bq2/ bq021515. htm), Traduccin de Servisur.com. [23] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto XV. [24] Dorothy L. Sayers, Paradise, notas sobre el Canto XVII. [25] Paraso, Canto XVII, veros 5560, Versin de Wikisource.
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[48] Paraso, Canto XXXIII, veros 112120, Versin de Wikisource. [49] Paraso, Canto XXXIII, verso 139, Versin de Wikisource. [50] Paraso, Canto XXXIII, versos 142-145, Versin de Wikisource.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Paraso (Divina Comedia). Commons Wikisource contiene obras originales de o sobre La Divina Comedia: El Paraso.Wikisource World of Dante (http://www.worldofdante.org/). Sitio multimedia con galera, mapas interactivos, lnea temporal, archivos sonoros musicales, y base de datos de crado por Deborah Parker y IATH (Institute for Advanced Technologies in the Humanities) de la Universidad de Virginia. Princeton Dante Project (http://etcweb.princeton.edu/dante/index.html). Sitio con la edicin completa de la Divina Comedia (y los otros textos de Dante) en italiano e ingls con archivos audio en ambas lenguas. Imcluye anotaciones histricas e interpretativas. Dante Dartmouth Project (http://dante.dartmouth.edu/). Texto completo de ms de 70 comentarios crpiticos en italiano, latn en ingls de la Divina Comedia, desde 1322 (Iacopo Alighieri) hasta los aos 2000 (Robert Hollander). Danteworlds (http://danteworlds.laits.utexas.edu). Presentacin multimedia de la Divina Comedia para estudiantes. Por Guy Raffa de la Universidad de Texas. Ladante.it (http://www.ladante.it/dantealighieri/hochfeiler/paradiso/person/piccarda.htm). Personajes de La Divina Comedia. Gustave Dore - Paraso (http://gravures.ru/photo/gjustav_dore/bozhestvennaja_komedija_raj/32) Complete 18 hi-res pics album
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Bibliografa
Comentarios de La Divina Comedia: Umberto Bosco y Giovanni Reggio, Le Monnier 1988. Tommaso Di Salvo, Zanichelli, Boloa 1993. Anna Maria Chiavacci Leonardi, Zanichelli, Boloa 1999. Vittorio Sermonti, Rizzoli 2001. Natalino Sapegno, La Nuova Italia, Florencia 2002 (primera ed. 1955). Emilio Pasquini y Antonio Quaglio, Garzanti, Miln 1982-20042.
Andrea Gustarelli y Pietro Beltrami, Il Paraso, Carlo Signorelli ed., Miln 1994 Francesco Spera (coordinador), La divina foresta. Studi danteschi, D'Auria, Npoles 2006.
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