MEMENTO

Francisco Javier Gmez Tarn ndice

Introduccion Analisis . . Bibliograa Filmograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 4 34 35

Francisco Javier Gmez Tarn

El mundo no desaparece cuando cierras los ojos, verdad?

Introduccion

eonard Selby viste trajes caros de diseo confeccionados a medida, conduce un Jaguar, pero vive en moteles annimos y baratos pagando todo con gruesos fajos de billetes. Aunque tiene el aspecto de un hombre de negocios de xito, su nico trabajo es conseguir la venganza: castigar al hombre que viol y asesino a su esposa. Al descartar la polica sus sospechas, su vida se convierte en una bsqueda de justicia que se ve acompaada por una extraa e incurable enfermedad que le impide recordar lo que ha hecho hace quince minutos, donde est o hacia dnde va.

Una de las caractersticas que mejor denen a Memento como emblema de la post-modernidad cinematogrca es precisamente la paradigmtica construccin de su propio metacdigo cinematogrco. El espectador que se sita ante la pantalla, expectante de descifrar y entender todo lo que se le muestra, se encuentra en este tipo de cine ante la
www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

necesidad de hacerse con un instrumental de parmetros y pautas que se convertirn en las herramientas indispensables con las que poder desmenuzar el discurso. Pese a poder considerarse formal en su puesta en escena, Memento es claramente un lm post-moderno porque pone en crisis absoluta la linealidad del relato Slo pasado un considerable metraje de pelcula, el espectador vido de ingenio encuentra las sucientes herramientas (el cdigo) para poder desmenuzar (descodicar) y dotar de coherencia todo aquello que est presenciando. Un cdigo nico que nada tiene que ver con el planteamiento clsico ni con el modo hegemnico de hacer cine. El relato en su linealidad slo existe cuando la pelcula ha terminado y ya no hay vuelta atrs. Memento hace referencia al sujeto cartesiano que duda de lo que ve y que slo tiene la certeza de que piensa. Ya no es un sujeto ligado a la realidad que pisa, sino alguien recogido en s mismo que ve como el mundo de afuera se desmorona. Memento pone en crisis la subjetividad: Dnde est si slo es sostenida por las fotografas y por los tatuajes de su cuerpo? La manera en la que el lm se desarrolla obliga al espectador a convertirse en el nico mecanismo capaz de suturar el relato, con la nica ayuda de una mirada omnisciente pero tramposa, tan dedicada a mostrar la realidad de lo que acontece como preocupada por mantener el juego de la confusa narracin. Hay quien dice que la originalidad de Memento reside nicamente en su montaje, y que el relato en s mismo no ofrece ningn inters. Es de esperar que, tras leer este anlisis, el lector no comparta esta opinin, puesto que el universo simblico y metafrico del lm va mucho ms all de la sutura de sus fotogramas. NOTA: El anlisis omite deliberadamente ciertas partes secundarias de la trama y agrupa como homogneos algunos bloques estructurales del relato, con el propsito de limitar su extensin. Memento es un lm cuyo desmenuzamiento exhaustivo (cha tcnica detallada, aspectos de produccin, rodaje, iconografa, esttica, direccin, reparto, contexto histrico. . . ) supondra un trabajo mucho ms extenso. Este estudio se ocupa solamente de aquello que se erige fundamental para el objetivo de su anlisis: Memento como paradigma de la construccin de un metacdigo caracterstico de la post-modernidad cinematogrca

www.bocc.ubi.pt

Francisco Javier Gmez Tarn

Analisis
OH.OOO- OH.O4O Creditos de inicio (color)

Uno de los aspectos ms importantes a la hora de analizar y estructurar pelculas como la que nos ocupa, es ver qu hace el realizador con los elementos extradiegticos del lm. Puesto que el objetivo es jugar con la alteracin del orden espaciotemporal, existen bsicamente dos vas de solucionar este aspecto. Una es la de interpretar el montaje completo como un todo indivisible, de manera que si la pelcula transcurre del revs, sean los crditos nales los que aparezcan rebobinados al inicio del lm. Esto es lo que sucede, por ejemplo, en Irreversible, de Gaspar No (2002), de visin recomendada para todo aquel que, tras varias y obligadas revisiones de Memento, sienta la necesidad de una nueva y distinta dosis de este emergente cine tramposo con la temporalidad y el montaje. Sin embargo, la cinta que analizamos no interpreta este papel. Juega con el montaje pero slo altera los elementos diegticos de la narracin. En otras palabras, es la historia la que se nos muestra como un puzzle y no toda la pelcula en s. Es por esto por lo que durante los crditos de inicio parecemos asistir a la proyeccin de una pelcula convencional, con los nombres de los productores, director y actores protagonistas (slo los tres principales, eso s) sobre fondo negro, acompaados de una suave e inquietante msica instrumental. Tras el ttulo de la pelcula, empezamos a ver las primeras imgenes del lm, que aparecen fundindose con el nal de los crditos. Slo la palabra Memento se encadena con la imagen real que llega despus.

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

OH.O41- OH.226 Apertura: la ejecucin (color) Secuencia inicial de una belleza sobrecogedora, tan sorprendente como estremecedora. Metfora esplndida del propio lm. En ella vemos, en color todo el tiempo, el primer plano de una Polaroid. Los segundos pasan, creemos que hacia delante, pero la imagen de la fotografa va perdiendo nitidez. La mano la agita, en un movimiento caracterstico de aceleracin del proceso de revelado, pero la imagen est en realidad desrevelndose. En ella veamos (slo al principio) la foto de un cadver sanguinolento. Por si la evidencia de que el tiempo corre invertido fuera poca, la secuencia contina y vemos la fotografa salir de la cmara, justo antes de ver cmo la foto es tomada. No es casualidad que sea una fotografa la que llene los primeros fotogramas del lm. Aparte de tener una importancia en la historia que poco a poco iremos viendo, la fotografa simboliza el memento, la captacin de una realidad en un momento y una situacin nicos en el espacio y en el tiempo, indicador inequvoco del tempus fugit que nos impide volver a ese instante; sin duda todo evidentemente ligado a la concepcin metafrica del lm de Nolan. Siguiendo, pues, con este rebobinado, vemos, por este orden, sangre derramada por la pared subiendo en lugar de bajando, un casquete de bala volviendo al arma homicida, unas gafas saltando por los aires. . . un brutal asesinato del revs. El estruendo del disparo acalla la msica que nos vena acompaando desde los crditos de inicio. El espectador, impactado y confuso a partes iguales, no lo sabe, pero acaba de presenciar atnito al cierre narrativo del lm.

www.bocc.ubi.pt

Francisco Javier Gmez Tarn

OH.227- OH.249 Solo es una habitacion anonima (B/N)

La siguiente escena dura slo 22 segundos, pero sirve para acentuar la confusin heredada de la escena anterior. A travs de un fundido en negro, vemos al autor del asesinato, sobre su cama, parece confundido. Mira alrededor de s. A travs de una concatenacin de fundidos encadenados el espectador observa junto al protagonista la habitacin en la que se encuentra, mientras oye en off su voz pronunciando unas desconcertantes palabras: Bueno, dnde ests? . . . Ests en el cuarto de algn motel, te. . . te despiertas y ests en la habitacin de un motel, sta es la llave. . . Crees que es la primera vez que ests aqu. . . pero, es posible. . . que lleves aqu una semana, tres meses. . . es difcil saberlo. . . no lo s. . . slo es una habitacin annima. . . . La banda sonora son slo unos extraos y turbadores latidos metlicos que refuerzan la sensacin de desasosiego. El espectador desconoce qu sucede y qu hace all. No entiende el dilogo. Slo tiene la certeza de una cosa. Ahora la imagen es en blanco y negro, y an no sabe por qu. Todava no le queda evidenciado el cdigo con el que poder descifrar lo que se le est contando.

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

OH.250- OH.6O8 Lenny! (color) Rpido fundido en negro y volvemos a la imagen en color. Para el espectador sta va a ser la primera escena narrativamente con sentido y con un orden espacio-temporal lgico. Podra decirse que la pelcula inteligible en su primer visionado arranca aqu. La escena se nos muestra en color y es formalmente convencional, algo que el espectador agradece sin duda tras casi tres minutos de desconcierto y extraeza. Muchsimos son los elementos a recalcar en esta escena: Sobre la mesa de la recepcin del motel vemos una Polaroid sonriente del personaje que es brutalmente ejecutado al inicio del lm, leemos su nombre: Teddy. Nuestro protagonista est en la recepcin de un motel. Primera ruptura evidente de la narracin: entra por la puerta del motel Teddy. Pero no estaba muerto? Sonriente y conado, grita Lenny! para dirigirse a nuestro protagonista. Contraplano de la recepcin del motel, Es Leonard, ya te lo he dicho, corrige nuestro misterioso ejecutor. Supongo que ya te he hablado de mi enfermedad, stas palabras pronunciadas por Lenny (o Leonard) al poco tiempo siembran el primer atisbo de claridad en la historia. Algo le pasa al protagonista. Teddy y Lenny salen del motel y los seguimos mediante un plano secuencia. Lo que sorprende es la complicidad con la que se tratan, cuando slo unos pocos minutos antes (en la pelcula, obviamente no en la narracin lgica) el uno le estaba metiendo una bala en el crneo al otro. Cuando llegan al aparcamiento del motel Teddy intenta engaar a Lenny hacindole creer que su coche es otro. Primera ocasin en el lm en que asistimos al uso que el protagonista har de sus instantneas. Muestra una foto de su verdadero coche. No est bien burlarse de la enfermedad de otro insiste Lenny.

www.bocc.ubi.pt

Francisco Javier Gmez Tarn

Tras entrar ambos en el coche correcto, hay una elipsis temporal y estamos ya dentro del vehculo en movimiento. El cambio de plano por corte directo nos dice que la narracin contina convencionalmente, es decir, hacia delante. Lenny conduce y Teddy le acompaa. Su conversacin, poco claricadora en una primera toma de contacto con la pelcula y aparentemente irrelevante, es ms reveladora de lo que parece. Teddy le dice a Lenny que suba la ventanilla del conductor. Lenny lo intenta pero reacciona sorprendido: Est rota. Teddy ya lo saba. Por eso le hizo intentarlo. Teddy controla la situacin, sabe ms que Lenny, cuyo problema, ahora ya atisbamos, tiene que ver con su memoria. La pregunta de Teddy A dnde vamos, Sherlock? nos indica algn tipo de investigacin o bsqueda que estn llevando a cabo. No hay duda que existe un pasado a esta situacin que no conocemos (Por qu tiene la ventanilla rota?, Qu estn investigando? Quines son estos personajes? Cmo se conocieron?). Tengo una pista sobre un lugar, contesta Lenny. Lo realmente interesante es lo que Lenny responde a la pregunta de Teddy Slo es un edicio abandonado. . . Por qu quieres ir? No lo recuerdo.

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

Llegan al edicio abandonado. Hay un todoterreno aparcado. Lenny entra en l y localiza unas cuantas balas en el asiento del acompaante y decide entrar en el viejo edicio. Aqu destaca para el espectador la determinacin en la forma de actuar de quien parece no recordar nada (Lenny) y la actitud de quien parece controlarlo todo (Teddy), el cual es reticente a todo esto. No sabemos por qu. Mientras entra en el edicio, Lenny consulta un puado de Polaroids que lleva en el bolsillo. La cmara se centra en la foto de Teddy. En la parte frontal (la que ya vimos en la mesa de la recepcin del motel) aparece, bajo la foto, el nombre Teddy y su numero de mvil. Lo que sorprende es lo que est escrito en el reverso de la foto: No te creas sus mentiras. Es l. Mtale

Por n le he encontrado. . . Cunto tiempo llevo buscndole?. Asistimos a un momento clave, conocemos que para paliar sus problemas de memoria, Lenny escribe en los reversos de las fotos datos que cree que le sern tiles recordar. Pero lo que acontece a partir de ahora es lo ms revelador para descubrir la mecnica de la narracin de la pelcula. Lenny, exacerbado, agarra violentamente a Teddy y le golpea. Pagars lo que hiciste!... pide perdn y luego pagars!... Pdele perdn a mi mujer antes de que te vuele la cabeza.. Entendemos ahora que la investigacin que lleva a cabo Lenny es porque le hicieron algo a su mujer (an no sabemos qu) y quiere vengarla. Sangrando, en el suelo, y apuntado con una pistola Teddy se dirige a Lenny: Leonard! No sabes lo que est pasando. . . ni siquiera sabes cmo me llamo. Teddy contesta orgulloso Lenny. Eso es
www.bocc.ubi.pt

10

Francisco Javier Gmez Tarn

porque lo has ledo en una fotografa concluye Teddy. Magistral matiz de todo el universo metafrico del lm, Lenny acta movido por el convencimiento de que la realidad de aquello que lee en sus fotografas (y ms adelante veremos tambin tatuado en su cuerpo) es ms real y able que la misma realidad que ve con sus propios ojos. La razn de su existencia es dar sentido a aquello que marca como objetivo en lo que escribe, porque slo lo que escribe permanece, y porque la ausencia de recuerdos recientes le impide vivir su propio presente, y lo ancla a un eterno ajuste de cuentas. Cmo acaba esta situacin, algo que no veremos ahora, ya es sabido por el espectador. La escena acaba justo antes del nal de la primera escena del lm. Es decir, aunque parezca enrevesado, que teniendo en cuenta que la primera escena de la pelcula la vimos rebobinada, si la reproduciramos lgicamente, ira justo a partir de ahora. Teddy es brutalmente ejecutado. Nos hemos detenido algo ms de la cuenta en esta primera escena formal de Memento algo ms de lo que lo haremos de aqu en adelante, dada su importancia para seguir el desarrollo y el mecanismo de la historia. Hemos visto que hay una narracin en color que se nos est contando a la inversa, de un modo tan magistralmente construido que hace que sea ms interesante para el espectador lograr conocer por qu ocurre que conocer lo que ocurre en s mismo. Es decir, la superioridad del De dnde vengo? por encima del A dnde voy?. No cabe duda, atendiendo a esto, que el planteamiento ofrecido por Memento transgrede toda concepcin hegemnica de narracin, no ya por el montaje, sino por la ruptura con la bsqueda clsica del nal narrativo. El orden lgico de nacer y morir da un tremendo vuelco, donde la muerte es el principio (la ejecucin de Teddy como venganza) y el nacimiento representa el nal del camino (por qu Lenny se ha convertido en lo que es). Sin embargo, an queda mucho por descifrar en la pelcula. Sin ir ms lejos, si las escenas en color transcurren temporalmente hacia detrs. . . qu sucede con aquellos segundos que vimos en blanco y negro? Pronto el espectador tendr todas las herramientas para descodicar el lm.
www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

11

OH.6O9- OH.643 Recuerda a Sammy Jankis (B/N) Tras el pantallazo en negro con el audio del disparo vuelve la imagen en blanco y negro. Ya podemos descifrar un primer cdigo: El fundido rpido a negro marca el n de los bloques, como si a partir de cada tramo entre negro y negro obtuviramos una pieza de puzzle distinta, que luego, montadas en su correcto orden, daran lugar a la narracin lgica de un lm convencional. La imagen, pues, vuelve a ser en blanco y negro. Nada ms iniciarse esta escena, al espectador se le ofrece una cuerda a la que agarrarse, en forma de ayuda para concatenar la narracin. Omos Slo es una habitacin annima.... Si hacemos un poco de memoria reciente (nosotros que podemos) recordaremos que era exactamente as como acababa el anterior tramo en blanco y negro. Ya tenemos completado el metacdigo de Memento: las escenas en color van hacia detrs en el tiempo y las escenas en blanco y negro transcurren temporalmente hacia delante. Cada una de ellas va separada en bloques divididos por fundidos a negro, e intercaladas entre s (color-b/n-color-b/ncolor...). Siguiendo esta secuencia, y analizando la mecnica, no tardaremos en advertir que debe haber un momento en el que los bloques se fundan, cual aproximacin paulatina de dos extremos que acaban unindose en el tiempo. Ya veremos cmo se soluciona esto ms adelante. Volviendo a la pelcula, tenamos a Lenny en la habitacin de un motel. Sigue hablndose a s mismo. Lo omos en off. Explica su enfermedad y cmo tomar notas de lo cotidiano le ayuda. S recuerda quin es y algunos recuerdos a largo plazo, pero es incapaz de recordar nada reciente. Lee tatuado en su mano: Recuerda a Sammy Jankis, y (nos) cuenta que Sammy Jankis tena el mismo problema que l, pero se escriba una cantidad ridcula de notas, y las confuda todas. . . realmente se necesita un sistema para que funcione bien. Personaje clave en Memento, nos detendremos en Sammy Jankis ms adelante.

www.bocc.ubi.pt

12

Francisco Javier Gmez Tarn

OH.644- OH.946 El Recepcionista (COLOR) La dinmica formal se repite durante el resto del lm, y ya la hemos comentado algunas veces, por lo que obviaremos los detalles repetidos y avanzaremos en la narracin. De esta manera, y si hemos comprendido el metacdigo de Memento, sabremos cmo acaba la escena que nos ocupa pero desconocemos cmo empieza. En efecto, si llevamos la cuenta esta escena acaba con Lenny en la recepcin del motel, justo antes de que Teddy entre por la puerta gritando su nombre. Lenny est ah procedente de su habitacin, de donde acaba de bajar y donde acababa de apuntar minutos antes Mtale en el reverso de la Polaroid de Teddy. Permanece un tiempo en la ventanilla de recepcin charlando amistosamente con el recepcionista, Burt. Lenny le explica su enfermedad, a lo que Burt replica dicindole que ya lo saba, que lleva all un par de das y que se lo ha explicado un montn de veces (no en vano cada vez que Lenny ve a alguien para l es la primera vez y por ello siente la necesidad de contarle su enfermedad. Fascinado e incrdulo, no deja de sorprenderle que no le recuerde. Son reseables aqu un par de cosas de la conversacin:

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

13

Lenny dice que lo que sufre no es amnesia, que es distinto, no puede crear nuevos recuerdos desde el golpe (qu golpe?) y que el ltimo recuerdo que tiene es su mujer. Tiene que ser jodido, le interrumpe el recepcionista. Es como si todo funcionara hacia detrs, como si pensaras en lo que quieres hacer a continuacin pero no recuerdas lo que acabas de hacer. . . vaya, a m me pasa todo lo contrario!. Curiosa sentencia, a la vez denitoria del lm que presenciamos. OH.947- OH.1036 El Sistema (B/N) Dejamos en la anterior secuencia en blanco y negro a Lenny en la habitacin del motel hablando de su sistema. Contina su discurso en off. Mientras vemos una nota de Afitate pegada sobre su pierna, caemos en la cuenta de lo difcil que debe ser la vida cotidiana para un personaje as. Has de reconocer tu letra (. . . ) Evitar que otros escriban notas que te confundan es importante. No s por qu la gente quiere aprovecharse de alguien en este estado. Llevar alguna informacin importante escrita en el cuerpo, en lugar de en un papel, puede ser la solucin, es una forma permanente de guardar una nota. Suena el telfono. Lenny contesta alterado: Quin es?. Fundido a negro. OH.1037- OH.1531 Es el, matalo (COLOR) Escena en color que incluye varias secuencias distintas, alguna de ellas muy importante para la trama. Lenny en los aseos de un bar. Mientras se lava las manos leemos el tatuaje en su mano Recuerda a Sammy Jankis y empezamos a adivinar alguno ms que recorre su antebrazo. La entrada repentina de alguien en el aseo interrumpe la lectura y lo obliga a salir. Un camarero se cruza en su camino y le entrega un sobre y unas llaves que haba olvidado en la mesa. Lenny le ensena una polaroid del Discount Inn y le pregunta por cmo llegar all. El cmarero, conado, empieza a explicrselo cuando Lenny le

www.bocc.ubi.pt

14

Francisco Javier Gmez Tarn

interrumpe: Espere, lo apuntar. No hace falta, es muy fcil, salga a la. . . insiste el camarero, pero Lenny, en un curioso guio hacia el espectador (familiarizado con su sistema) acompaado de una media sonrisa, comenta: Cone en m, tengo que apuntrmelo. A travs de una serie de planos consecutivos por corte directo con claras elipsis temporales, enlazados por una banda sonora instrumental (la que oimos en los crditos), viajamos desde el coche hasta el interior de la habitacin del motel. Una vez dentro, conocemos parte del sistema de Lenny, un mural en la pared repleto de fotos y apuntes. All vemos, junto a la foto de Mi coche, del Discount Inn o la de Teddy, una de Natalie, a quien an no conocemos. Lo ms importante del bloque llega en este momento. Lenny abre el sobre que le dio el camarero. Pone Para Leonard de parte de Natalie. Lo que encuentra en su interior es una fotocopia del carnet de conducir de Teddy. Slo que no se llama Teddy, sino John Edward Gammel. Lenny acude a la Polaroid de Teddy en el mural, la despega, y lee en su reverso: No te creas sus mentiras. Tras llamar al nmero de telfono que constaba en el carnet, y oir a Teddy contestar, se inicia una impactante secuencia. Acompaados por tnues notas de piano, y a travs de un travelling por su anatoma, vemos cmo Lenny va descubriendo cada uno de sus tatuajes, concluyendo por todos los datos que se recogen en ellos que Lenny es quien mat y asesin a su mujer (este dato lo lleva tatuado en grande en el pecho de forma invertida, para leerlo cada vez que se site ante un espejo).

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

15

Tras esta excepcional secuencia, vemos cmo Lenny escribe el mensaje en el reverso de la Polaroid que despus (bueno, aqu el concepto despus es relativo, puesto que el espectador ya lo ha visto antes) le llevar a matar a Teddy. En esta secuencia encontramos un curioso recurso cinematogrco que se repetir ms veces en el lm (y lo analizaremos tambin). En la era del cine post-moderno, tan ntimamente ligado con la cultura televisiva y el ritmo del videoclip, no debe extraarnos la inclusin de los denominados frames ocultos en una pelcula. Son planos o imgenes casi subliminales que aparecen en un espacio de tiempo tan corto que son casi imperceptibles en un visionado comn. Con l, el autor pretende emitir algn mensaje oculto o jugar con el espectador. Puede tener alguna relacin directa con la trama de la narracin o simplemente puede ser un guio. Sin ir ms lejos, en El club de la lucha, de David Fincher (1999), coetnea cultural y estticamente de Memento (Fincher tambin se inici audiovisualmente grabando videoclips), hay un frame oculto de un pene enorme justo antes de pasar a los crditos nales. En la pelcula uno de los protagonistas conesa que sola poner pequeos trozos de pelculas porno en las proyecciones cuando era encargado de la sala de proyeccin de un cine. Al hilo de todo esto, en Memento tenemos frames ocultos con distintos objetivos y posibles interpretaciones. Aqu intentaremos decodicarlos. El primero de ellos, no tan oculto (dura prcticamente
www.bocc.ubi.pt

16

Francisco Javier Gmez Tarn

un segundo) consiste en un mensaje tatuado del protagonista. Podemos leer entre tatuaje y tatuaje (pero ojo, Lenny los lee todos en voz alta menos se) Buy lm (compra la pelcula). Publicidad subliminal? Desde luego s es algo curioso y sin duda caracterstico de un cine de la post-modernidad.

OH.1532- OH.1616 Yo tengo una razon (B/N) Lenny contesta la llamada telefnica pero no sabemos con quin habla. Vuelve a hacer referencia a su enfermedad y a Sammy Jankis, de quien dice otra vez lo mismo, pero aadiendo que l no tena una razn para superar el problema de su memoria. Yo tengo una razn dice leyendo el mensaje invertido tatuado en su pecho frente al espejo. La llamada nos servir en posteriores escenas para concatenar fragmento a fragmento la historia completa de Sammy Jankis y otros aspectos del pasado de Lenny. OH.1617- OH.2122 Recuerdo a mi esposa (color) La escena siguiente en color transcurre en el bar. All vemos por primera vez a Natalie. Ella demuestra complicidad y cario hacia Lenny, aunque an no sabemos por qu. Por alguna razn que an desconocemos, en el reverso de la Polaroid de Natalie, Lenny tiene escrito (bajo un tachn) Ella tambin ha perdido a alguien. Te ayudar por compasin. Natalie le dar a Lenny el sobre con toda la informawww.bocc.ubi.pt

MEMENTO

17

cin que conocemos de la anterior escena en color. Lo verdaderamente curioso de la secuencia es que, durante todo el tiempo, el espectador experimenta exactamente la misma sensacin de extraeza que Lenny, puesto que para ambos es la primera vez que entran en ese bar y que ven a Natalie. Natalie es en esta escena un personaje que sabe ms que el espectador, y todas las cuestiones que preocupan a Lenny son realmente las que el espectador se pregunta en su lugar. A recalcar los fugaces ashbacks que sirven para recordar a la mujer de Lenny (a quien vemos por primera vez) y un par de sentencias reveladoras de la losofa del lm, que merecen ser rescatadas de la conversacin entre Lenny y Natalie. Cuando Natalie le da la informacin, le pregunta a Lenny Pero aunque consigas vengarte, no lo recordars. Quiz ni sepas lo que ha ocurrido. Importante tenerla en cuenta para cuando lleguemos al nal de la pelcula. En respuesta a esto, Lenny pronuncia una de esas frases que acaban conviertindose casi en eslganes absolutos de una pelcula: El mundo no desaparece cuando cierras los ojos, verdad?. Natalie marcha y Lenny va al aseo. OH.2123- OH.2159 Investigador de seguros (B/N) Contina la misteriosa conversacin telefnica de Lenny. Descubrimos que Lenny era investigador de seguros. Investigaba las reclamaciones para averiguar cules eran falsas. Deba averiguar si la gente menta slo mirndoles a los ojos y dejndoles hablar. La experiencia me ha sido til porque ahora es mi vida, conesa. Vemos pequeos ashbacks de Lenny cuando trabajaba, sentado, escuchando. As conoci a Sammy Jankis. l fue mi primer desafo. OH.22OO- OH.2540 Has encontrado a John G.? (color) La escena transcurre en dos escenarios. Uno es un restaurante donde Teddy invita a Lenny a comer algo. Durante la conversacin, de temtica ya algo recurrente, Teddy avisa a Lenny de que tenga cuidado, de que no puede conar la vida de un hombre a unas notitas, y que alguien puede usarlo para que mate al tipo equivocado. Es la primera vez que el espectador puede plantearse la veracidad de todo lo que ha visto, puesto que, segn sabemos hasta el momento, Teddy es John G.
www.bocc.ubi.pt

18

Francisco Javier Gmez Tarn

El otro escenario es el motel, donde vemos uno de esos casos que Lenny comentaba en que la gente se aprovecha de su enfermedad. Burt le conesa a Lenny que le est timando alquilndole varias habitaciones a la vez, Total, luego no vas a acordarte bromea Burt. Un consejo: pide siempre un recibo. Lo apuntar contesta Lenny. OH.2541- OH.2720 Sammy Jankis (B/N) Sigue la conversacin telefnica y por n conocemos la historia de Sammy Jankis, contada por el mismo Lenny con voz en off sobre ashbacks. Sammy Jankis era un contable de 58 aos que padeca prdida de memoria reciente. Era incapaz de recordar ms all de dos minutos. Sin embargo, saba inyectarle insulina a su mujer cuando ella se lo peda. Era un caso muy extrao que a Lenny le toc investigar. OH.2721- OH.3025 Te acordaras de mi? (color) Lenny se levanta en la cama de Natalie. Junto a ella. Se han acostado juntos. Ella dice que le ayuda porque l le ayud a ella. Al despedirse, le pregunta si la prxima vez que se vean, la recordar. Lenny le dice que no, a lo que Natalie responde besndole y diciendo: Yo creo que s. Lenny sale de la casa y se sube al coche. OH.3026- OH.3115 Pruebas (B/N) Lenny sigue hablando de Sammy Jankis y de la investigacin sobre su enfermedad. OH.3117- OH.3750 Natalie (color) Llevamos algunas escenas siendo casi telegrcos en el anlisis por evitar extendernos en exceso. Aqu, a grandes rasgos, Natalie y Lenny se sinceran. A destacar: La persona a quien ha perdido Natalie era su pareja, Jimmy, quien fue a reunirse con un tal Teddy y no volvi. Teddy? Un nombre conocido para el espectador. A raz de la confesin, Lenny apunta lo que sabemos en la Polaroid.
www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

19

Natalie, tras admirar los tatuajes de Lenny, ante un espejo, (imagen promocional del lm, por cierto) le pregunta Y aqu? acaricindole el corazn. Lenny le responde que reserva ese lugar para cuando consiga vengarse. No lo olvidemos, porque al nal de este anlisis hay una gran sorpresa muy relacionada con esto.

OH.3751- OH.3835 Actuar por instinto (B/N) Sigue la historia de Sammy Jankis. La investigacin concluye con la retirada de su seguro. El problema de Sammy era psicolgico, no fsico. No responda a los condicionantes. Sin embargo, segn Lenny, l s acta por instinto, es diferente. OH.3837- OH.4313 / OH.4412- OH.4656 / OH.4725OH.4958 / OH.5011- OH.5123 1H.O7O4- 1H.1OOO / 1H.1O27- 1H.14O7 Dodd (color) Estas escenas se centran en una historia secundaria de la trama principal, y explican qu es lo que hizo Lenny para ayudar a Natalie, as como Natalie utiliza a Lenny para salir de un problema relacionado con su novio. Es algo accesorio en nuestro anlisis y, si en algo podemos recortar este trabajo en favor de no excedernos en su longitud y evitando siempre cercenar nada eminentemente estructural de la narracin, es aqu. Como curiosidad, en estas escenas averiguamos como y quin rompe la ventanilla del conductor del coche de Lenny.

www.bocc.ubi.pt

20

Francisco Javier Gmez Tarn

OH.4314- OH.4411 / OH.4657- OH.4724 / 1H.OOO51H.O215 Desesperacion (b/N) Siguiendo con los ashbacks de Sammy Jankis, estos bloques ilustran la desoladora y desesperada situacin de la mujer de Sammy, arruinada por los pagos mdicos de su marido e impotente a la hora de convivir con el da a da de su enfermedad. Ella quiere una respuesta, y una solucin para recuperar a su marido. Pronto todo se resolver. OH.4959- OH.5O1O / OH.5124- OH.5134 / OH.542OOH.55O6 / OH.57O2- OH.5742 Investigacion y Tatuaje (b/N) En este conjunto de secuencias vemos a Lenny tatundose.Lo hace l mismo con una aguja y tinta de bolgrafo. En ellas Lenny deja por unos instantes de hablar de Sammy Jankis y, a juzgar por la conversacin, el espectador deduce que estaba hablando todo el tiempo con alguien de la polica, ya que lo que ahora intenta es aclarar con l algunos cabos sueltos de la investigacin. El hecho 5: tracante de drogas, es la conclusin. OH.5134- OH.5419 No me acuerdo de olvidarte (COLOR) Bella y melanclica escena en la que Lenny coge su coche y se dirige a un descampado. All enciende una hoguera y quema su pasado, lanzando al fuego objetos que le recuerdan a su mujer. Entretanto, tiernos ashbacks de su vida en comn. En uno hay una imagen que es muy importante recordar: Lenny pellizcando pcaramente el muslo de su mujer mientras ella grita Djame y le aparta la mano. Ya veremos por qu recordar esta imagen ser una herramienta de decodicacin muy til en el futuro. Adems, si nos jamos, cazaremos un guio al metacdigo del propio lm, cuando la mujer de Lenny est leyendo en la cama un libro que ha ledo mil veces. Crea que el placer de leer un libro radicaba en no saber el nal dice Lenny. Pregunta retrica de la propia pelcula?

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

21

OH.55O6- OH.57O2 Carino, estas bien? (COLOR) Lenny se despierta en mitad de la noche y cree or a su mujer en el bao. Sabemos que no es un ashback porque lleva tatuajes. Lo que se encuentra en el bao es a una prostituta, a quien echa de su habitacin. Ah es cuando decide ir a quemar su pasado. OH.5743- 1H.OOO5 Discount Inn (COLOR) Escena con importantes elementos para aportar continuidad y coherencia a los ltimos acontecimientos. Lenny llega al motel, hace una foto y apunta su direccin (primer elemento de raccord con cosas que habamos visto antes). Entra en su habitacin (aqu el director ha obviado mostrarnos cmo la reserva con el recepcionista) y cuelga el mural de fotos y apuntes en la pared (segundo elemento de raccord). Para nalizar, se aclara lo que posiblemente ms haya descolocado al espectador de la ltima secuencia en color: la prostituta. Lenny coge una gua de telfonos y contrata a una seorita de compaa. Cuando llega a la habitacin, Lenny le pide que, tras acostarse juntos, cuando l est dormido, se levante, vaya al bao y d un portazo lo sucientemente fuerte como para despertarlo. Antes de eso, ella deba repartir algunos objetos personales (un cepillo de pelo, un reloj, un libro y un sujetador) por la habitacin. Lo que da a entender esta escena es que Lenny orquesta una farsa para hacerse creer que su mujer sigue estando a su lado cuando se despierte. Extravagante, pero indicativo de su gran dolor.

www.bocc.ubi.pt

22

Francisco Javier Gmez Tarn

1H.O217- 1H.O631 No te es de ella (COLOR) Fantstica e interesantsima conversacin entre Lenny y Teddy en el interior del coche de nuestro amnsico protagonista. En ella, aparte de rescatar algn cabo suelto (principalmente la muerte del novio de Natalie, Jimmy, en el cual parece que tengan algo que ver; y la recomendacin de Teddy a Lenny de que reserve una habitacin en el motel Discount Inn), hay dos temas que abren nuevos horizontes en el lm: Ni siquiera sabes quin eres, amenaza Teddy. Soy Leonard Shelby, nac en San Francisco. . . contesta Lenny, a lo que interviene Teddy (y aqu est el mensaje importante): No. se es quien eras, no en quien te has convertido. Ni siquiera recuerdas cunto tiempo hace que muri tu mujer. No sabes en qu te has convertido. Qu quiere decir exactamente Teddy con eso? Al hilo de lo anterior, Teddy recomienda a Lenny que deje la ciudad, puesto que si no alguien puede empezar a hacer preguntas (. . . ) El mismo tipo de preguntas que deberas hacerte t: Cmo conseguiste ese traje, el coche. . . . Cuando Lenny se justica diciendo que su mujer muri, que l trabajaba en seguros y que ambos estaban cubiertos, Teddy concluye con una sentencia atronadora: Ah. . . y en pleno funeral te pusiste a negociar la compra de un Jaguar, verdad?... no tienes ni idea. . . . Al espectador empiezan a confundirle este tipo de cosas que Teddy comenta. Adems, desconfa de Natalie, de quien dice que se aprovechar de Lenny. Por eso le obliga a escribir en la Polaroid de ella No te fes de ella. Cuando Teddy sale del coche y Lenny se queda solo, consulta la Polaroid de Teddy y lee No te creas sus mentiras, tras lo cual tacha lo que acababa de escribir en la foto de Natalie. Con esto se explica el borrn que en su momento vimos en el reverso de la Polaroid de Natalie.

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

23

1H.O632- 1H.O7O3 / 1H.1OO1- 1H.1O25 / 1H.14O81H.1440 No contestes al telefono (B/N)

Si caemos en la cuenta, hace bastante tiempo que las escenas en blanco y negro no suponen un peso en la trama de comparable intensidad a las escenas en color. Hasta ahora se limitaban a fragmentar una conversacin telefnica cuya funcin en la narracin era meramente informativa y contextualizadora. No en vano, gracias a ellas conocemos la historia de Sammy Jankis y algo del pasado de Lenny. Pero eso va a cambiar a partir de ahora. Lenny se quita la gasa del ltimo tatuaje que se haba hecho, y en un giro de trama de suspense al estilo hitchcokiano, y acompaado por un golpe ascendente de msica, leemos: No contestes al telfono. Sobresaltado, Lenny interrumpe repentinamente su discurso y pregunta titubeante . . . Quin es?. Cuelgan. Por qu se debi tatuar eso? 1H.1441- 1H.1822 Tuvo que haber un segundo hombre (COLOR) Lenny rememora junto a Natalie en casa de ella los acontecimientos acaecidos el da de la muerte de su mujer. Mientras omos el relato,
www.bocc.ubi.pt

24

Francisco Javier Gmez Tarn

visualizamos el ashback. Es uno de los pocos momentos en el interior de los bloques narrativos (y no en el inicio y cierre de cada uno de los mismos) en que vemos el uso de fundidos, en este caso para dar entrada y salida a las imgenes que evocan las palabras de Lenny. La versin que Lenny tiene de los hechos se contradice con la que tiene la polica. Para ellos, al encontrarse el cadver de uno de los asaltantes junto al de la mujer de Lenny, el caso estaba cerrado. Lenny, por su parte, deende John G. fue muy listo, que al entrar en el bao y arremeter contra el agresor, l le golpe desde detrs, asestndole un violento golpe contra el espejo cuyas consecuencias son sus problemas de memoria. Luego arregl el escenario para que todo concordara. Yo era el nico que no aceptaba los hechos y tena una lesin cerebral, la poli no va a creer a alguien con mi enfermedad. Conesa Lenny. Como vemos, la narracin va cerrando ya cabos sueltos, y uno, recordemos, era el hecho de que se hablaba continuamente de que Lenny no recordaba nada desde el golpe o el incidente. Ahora ya lo conocemos. Tambin es en esta escena cuando Lenny le saca la foto a Natalie. As te recordar siempre, dice l. Al nalizar esta escena, observamos un guio que, aunque el espectador an no entiende, anticipa algo que sabremos en unos minutos. Consiste en una fugaz imagen (de menos de un segundo de duracin) de una mano cogiendo una jeringuilla justo cuando Lenny lee el tatuaje de su mano Recuerda a Sammy Jankis. Qu signica esa imagen?

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

25

1H.1823- 1H.19O7/ 1H.1951- 1H.2O14 Coge mi llamada (B/N) El telfono de la habitacin de Lenny no deja de sonar, pero l no lo coge. Lo nico que sabemos es que pareca hablar con un poli. Alguien deja caer por debajo de la puerta un sobre con el mensaje Coge mi llamada. En su interior, Lenny descubre una misteriosa foto suya sonriente sealando a su corazn. El telfono vuelve a sonar. Lenny lo coge agitado y temeroso y vuelve a retomar la historia de Sammy Jankis, pero esta vez ser el desenlace. Las escenas en blanco y negro empiezan ahora a ser ms resolutorias para la trama que las de color en un curioso e inesperado giro narrativo que no tardaremos en presenciar.

1H.19O8- 1H.1950 / 1H.2015- 1H.2258 Ferdys Bar (COLOR) Las escenas transcurren en el bar donde trabaja Natalie. Lenny entra all tras leer un mensaje en un posavasos que llevaba en el bolsillo de su pantaln: Psate luego, Natalie. Importante en este bloque: Natalie le dice a Lenny nada ms verlo No puedes entrar as vestido y pedir una cerveza. Tras la conversacin el espectador debe deducir que existe alguna intrincada relacin cuyos detalles an no sabemos entre el traje y el coche de Lenny, el novio de Natalie (Jimmy Grant) y Teddy.
www.bocc.ubi.pt

26

Francisco Javier Gmez Tarn Para comprobar si la enfermedad de Lenny es real, Natalie hace que un cliente e incluso ella misma y el mismo Lenny escupan en la cerveza que Lenny ha pedido. Pasado un rato, le sirve esa misma cerveza, y Lenny se la bebe.

1H.2259- 1H.2627 La ultima prueba (B/N) Escena absolutamente clave para la trama que transcurre hacia delante en la pelcula (en blanco y negro), y que incluye uno de los frames ocultos ms clebres del cine reciente. Lenny, al telfono, cuenta el nal de la historia de Sammy Jankis. Su mujer saba sin dudar que l la quera, y encontr la forma de ponerle a prueba. Decidi que cada pocos minutos le pedira a Sammy que la inyectara insulina. Crea que as descubrira el farol. La secuencia se torna estremecedora cuando asistimos impotentes al asesinato de la mujer de Sammy, y de manos de nadie ms que de su marido. Inocente, conado y carioso, inyecta hasta cuatro veces en la misma secuencia insulina a su mujer sin ser consciente que lo acababa de hacer justo antes. Mientras, ella no para de observarle con ojos llorosos durante su lenta ejecucin. Autnticamente estremecedor. La mujer de Sammy muere en el sof, junto a l. Sin que l logre discernir por qu. Slo la abraza y llora sin lograr explicarlo. Tiempo despus, ya internado en una residencia, llega el momento clave. Durante el ashback Sammy aparece sentado en una silla e, intercalndose con imgenes actuales de Lenny hablando por telfono, nos acercamos a l mediante un zoom-in. Alguien pasa por delante de la cmara, obstaculizndonos la mirada, durante unos pocos frames, ya no es Sammy quien est sentado, sino Lenny. Excepcional interferencia en la lgica narrativa, este truco no perceptible en una visin comn del lm nos aporta un mensaje que el espectador siempre ha intuido pero jams se le ha evidenciado: La historia de Sammy Jankis es en realidad la de Leonard Shelby. Mat en realidad Lenny a su mujer? Qu hay entonces de la escena del asesinato que Lenny contaba? Es toda la trama de venganza de Lenny una mera ideacin? Tendr que ver con aquello que Teddy dijo de que Lenny no saba en qu se haba convertido? Todo ir aclarndose.

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

27

1H.2627- 1H.3OO7 Tatuaje (COLOR) Lenny llega con su coche a un local de tatuajes. All hace que le taten el hecho 6: el nmero de una matrcula de coche que trae apuntada en un papel. ste es un estupendo indicador de que las tramas en color y en blanco y negro estn cada vez ms cerca de fundirse, puesto que no hace mucho que veamos (en blanco y negro) que Lenny se autotatuaba el hecho 5. Cuando acaba de tatuarse, habla con Teddy, que le pide por favor que deje la ciudad porque hay un poli que le est persiguiendo. Dice que al poli le gusta burlarse de la enfermedad de Lenny, que se aprovecha de l, que le llama por telfono y que, cuando no contesta, le pasa notitas por debajo de la puerta. Para el espectador, toda esa informacin es verdica, porque acabamos de verlo en la historia en blanco y negro. Sin embargo, Lenny consulta el reverso de la Polaroid de Teddy y lee por ensima vez: No te creas sus mentiras. En este momento el espectador que haya seguido toda la trama debe de cuestionarse qu fue lo que llevara a Lenny a escribir eso en su momento, puesto que, si nos jamos, esa frase ha coartado por completo la visin de realidad able de Lenny en todos sus encuentros con Teddy. Para el espectador, Teddy ha pasado de ser un indudable asesino (recordemos la secuencia de los tatuajes donde todo encajaba con Teddy) a una persona que se preocupa por Lenny. Tras eso Lenny encuentra el posavasos del Ferdys Bar en el bolsillo de su pantaln que le llevar a Natalie. Tambin encuentra una Polaroid destrozada en la que slo adivinamos el brazo de un cadver. Qu ser aquello?

www.bocc.ubi.pt

28

Francisco Javier Gmez Tarn

1H.3OO8- 1H.4550 Jimmy Grant: cierre (B/NCOLOR) Por n llegamos a la secuencia nal del lm donde las historias en blanco y negro y en color se funden. Para completar este gigantesco rompecabezas, ser necesario que lo analicemos todo partes: La escena se inicia en blanco y negro. Lenny sale de su habitacin (primera vez que la historia en blanco y negro sale de la habitacin de Lenny) y se dirige al vestbulo del motel. All se encuentra con Teddy, que en realidad es John Edward Gammel, polica de incgnito. l es quien le da la pista de un tracante de drogas: Jimmy Grant (James G.), el novio de Natalie, a quien debe matar. Teddy y Lenny salen del motel y van al aparcamiento. All Lenny le hace una foto a Teddy y apunta su nombre y nmero de telfono. Ahora es importante que nos jemos en que Lenny no va vestido como lo habamos visto siempre hasta ahora en las escenas en color. Tampoco conduce un Jaguar, sino un todoterreno. Siguiendo en blanco y negro, Lenny llega al viejo edicio abandonado donde se iniciaba la pelcula, y aparca su todoterreno. Empiezan a superponerse sobre la escena fugaces ashes en color de la mujer de Lenny. Es un anticipo al fundido que va a acontecer. Lenny entra en el edicio y al poco tiempo Jimmy Grant llega tras l, conduciendo el mismo Jaguar y el mismo traje que Lenny durante toda la pelcula. Empezamos a entenderlo todo.

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

29

Jimmy entra en el edicio buscando a Teddy, de donde averiguamos que se le haba preparado una emboscada. Lenny acaba con l asxindole, creyendo que Jimmy Grant es el James G. que viol y mat a su mujer. Tras matarlo, Lenny se viste con la ropa de Jimmy y le fotografa. En este momento preciso es cuando sucede el maravilloso fundido de las historias. El plano utilizado para ello es exactamente el mismo que el de la apertura del lm.

Mientras Lenny arrastra el cuerpo moribundo de Jimmy para esconderlo, ste balbucea un nombre. Sammy! lo que confunde a Lenny y al espectador, aunque pronto todo esto y mucho ms ser aclarado. En ese instante Teddy llega al viejo edicio y encuentra a Lenny asustado. No recuerda por qu ha hecho lo que acaba de hacer y, muy enojado, le exige explicaciones. Es justo cuando empieza el discurso denitivo, la explicacin que da sentido a todo lo que el espectador ha visto durante los ltimos cien minutos, las palabras que dan coherencia a todo lo sucedido. Es Teddy quien lo explica, y son sus palabras literalmente las que extraemos en este anlisis porque son la mejor manera de resumirlo todo: Te mientes a ti mismo para ser feliz. . . eso no tiene nada de malo, todos lo hacemos. A quin le importa si hay algunos detalles que preeres no recordar?. Hablo de tu mujer sobreviviendo al asalto, de que ella no se creyera tu enfermedad, del tormento y el dolor y la angustia que la desgarraba por dentro. La insulina. . . Sammy Jankis no estaba casado, era
www.bocc.ubi.pt

30

Francisco Javier Gmez Tarn

un timador cuyo fraude descubriste cuando trabajabas. Era tu mujer la que tena diabetes! (ahora vemos fugazmente un plano que debamos recordar, el del muslo pellizcado, slo que en realidad, el recuerdo verdadero de Lenny y que quiere enmascarar es el de la aguja inyectando insulina). Supongo que slo puedo hacerte recordar las cosas que t quieres que sean ciertas. Como el pobre Jimmy. Vamos! Ya tienes tu venganza. Disfrtala mientras lo recuerdas! Qu ms da si era l o no! (Lenny est estupefacto, y se desploma arrodillado al suelo) . . . S. . . el autntico John G. . . te ayud a encontrarlo hace ms de un ao. Est muerto! Oye, Lenny, yo era el poli encargado del caso de tu mujer, yo te cre, cre que merecas la oportunidad de vengarte. Fui yo quien te ayud a encontrar al otro individuo que estaba en el bao aquella noche, el que te abri el crneo y viol a tu mujer. Le encontramos, y t le mataste, slo que no te acordabas, as que te ayudado. . . a buscar otra vez. . . una y otra vez al tipo que mataste. Lenny, abatido, ojea sus Polaroids y se detiene en aquella que ya habamos visto, sonriente y sealando su corazn. Yo te hice esa foto. Acababas de hacerlo Mira qu feliz ests! Quera volver a verte con esa expresin. T no quieres la verdad, te inventas tu propia verdad. Sabes cuntos John G o James G. . . entrate yo tambin soy un John G! Teddy es como me llamaba mi madre. . . Anmate! Encontraremos a muchos ms John G. Slo piensas en quejarte. Soy yo quien lo ha montado todo. T te paseas jugando a ser detective! Vives un sueo, chico. Una mujer muerta por quien suspirar, un objetivo para tu vida, una bsqueda romntica que nunca acabaras aunque yo no estuviera implicado. Lenny, t no eres un asesino, por eso se te da tan bien. . .

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

31

Tras or el estruendo de la atronadora verdad, Lenny sale del edicio con la ropa y el arma de Jimmy y con las llaves de su Jaguar. Entra en el todoterreno y deja el arma y las balas en el asiento del acompaante (nos acordamos de ellas?). Ahora, a solas con l, omos sus pensamientos, y es muy interesante que atendamos a ellos: Yo no soy un asesino. Slo quera poner las cosas en su sitio. Podr olvidar todo lo que me has dicho? Momento clave que el espectador esperaba ver, Lenny da la vuelta a la Polaroid de Teddy y escribe No te creas sus mentiras. De esta manera, inteligentemente, consigue auto-convencerse de que todo lo que ha odo es falso, y que eso y cualquier cosa que diga lo ser siempre que lo vuelva a or de la boca de Lenny, puesto que jams volver a creerlo. Acto seguido se dispone a eliminar las nicas dos fotos que son prueba de su venganza: la de Lenny sonriente que tom Teddy nada ms matar al verdadero John G. y la del cadver de Jimmy Grant. (ahora caemos en la cuenta de que son los restos de esa foto los que veamos en la escena anterior. Contina el desafo psicolgico y moral de Lenny. Podr olvidar lo que me has obligado a hacer?... Crees que slo quiero resolver otro rompecabezas?... Otro John G a quien buscar? . . . T eres un John G. . . Podras ser mi John G... Me miento a m mismo para ser feliz?... En tu caso, Teddy. . . s lo har Mientras asistimos impactados a esta confesin, Lenny apunta en un papel la matrcula del coche de Teddy. Sale del todoterreno y entra en el Jaguar de Jimmy. Antes de eso lo fotografa, y escribe Mi coche. Preero que me tomen por un muerto que por un asesino. Con l, conduce hasta el local de tatuajes, donde se

www.bocc.ubi.pt

32

Francisco Javier Gmez Tarn

tatuar el hecho 6, se que l mismo se ha inventado y acaba de apuntarse. Slo que entonces no lo recordar.

Durante este trayecto al volante de su nuevo Jaguar, Lenny brindar al espectador cultivado, a aquel que todava no ha quedado exhausto tras el torrente argumental que acaba de presenciar, unas ltimas reexiones no carentes de inters: Tengo que creer en un mundo que existe fuera de mi cabeza. Creer que mis actos an tienen algn signicado, aunque yo no los recuerde. (Lenny cierra los ojos) Tengo que creer que, cuando mis ojos estn cerrados, el mundo sigue ah. Creo que no sigue ah? An sigue ah? (Lenny abre los ojos) S, lo he conseguido! Todos necesitamos recuerdos para saber quines somos. Yo no soy distinto. . . Lenny frena bruscamente el coche en la puerta del Emmas Tattoo, A ver. . . por dnde iba? y saca la nota con el hecho 6. Corte a negro e inicio de los crditos nales.
www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

33

Pero la excepcional pelcula de Nolan ha ofrecido al espectador una clave en forma de frame oculto que posiblemente no haya llegado a percibir. Y lo ha hecho durante ese momento en el que Lenny cierra sus ojos al volante del Jaguar. Tal vez como metfora del propio mensaje que Lenny pronuncia, aquello de que el mundo no desaparece cuando cerramos lo ojos. Entonces se nos muestra algo realmente asombroso: un fugaz ashback, un recuerdo de Lenny en la cama. . . junto a su mujer! Teddy tena razn. Sobrevivi al asalto. Sin embargo, eso no es todo. Si hemos seguido bien este anlisis, debemos caer en la cuenta de que hay un frente abierto que an no hemos cerrado: El corazn de Lenny. Recordemos esa conversacin con Natalie donde Lenny deca que reservaba ese recoveco de su pecho para cuando consiguiera vengarse, y poder recordarlo siempre tatuado en su corazn. Hagamos memoria tambin de la foto que Teddy tom de un sonriente y feliz Lenny justo despus de matar al autntico John G., hace ms de un ao. Pues ahora, con todo eso en la mente, dispongmonos a ver este fotograma, tan bello e impactante como revelador de la autntica realidad de lo que se nos ha contado:

Posiblemente, el espectador no cultivado o acostumbrado a ver cine en versin doblada y con esos insultantes subttulos forzados1 empea1

Un subttulo forzado es aquel que traduce un texto que aparece en el plano de la

www.bocc.ubi.pt

34

Francisco Javier Gmez Tarn

dos en no hacernos pensar, no sea capaz de cazar el mensaje, pero la belleza de esta imagen es slo comparable al poder de lo que nos cuenta. Podemos leer Ive done it (Lo he hecho) tatuado en el corazn de Lenny, mientras su mujer lo acaricia. Lenny ya se ha vengado, y tiene a su mujer junto a l, es la imagen de la felicidad completa. Sin embargo, la pesadilla de su existencia viene trazada por aquello que su enfermedad le hace olvidar, y no por aquello en lo que la realidad de sus actos le convierte. Tras el impacto inicial de esta verdad, tal vez lo que ms descoloque al espectador sea preguntarse por qu no lleva ese tatuaje durante la pelcula. Tal vez sea ahora el momento de recordar aquello de la grandeza del arte cinematogrco, aquello tan caracterstico del cine contemporneo de que no todo tiene que cerrarse como un perfecto crculo en un argumento para considerarse genial. O tal vez s. Tal vez Lenny se lo hizo borrar tras la muerte de su mujer para superar el tormento de su soledad y su culpa, y as hacerse creer que su vida se encontrara en un ajuste de cuentas sin n y en un rompecabezas que jams completara. Algo que diera sentido a su existencia y justicase su dolor. O tal vez es simplemente una licencia que se toma el propio lm para completar un mensaje inacabado. O tal vez lo que debera hacer el espectador es, como dira Pere Portabella, No contar con los dedos, y no obsesionarse con entender lo que ha vivido, lo que ha experimentado. Simplemente imaginar. Al n y al cabo, tal vez eso sea el cine.

Bibliograa
CARMONA, Ramn, Cmo se comenta un texto flmico, Madrid, Ctedra, 1993. MARZAL I FELICI, Jos Javier, Gua para ver y analizar Ciudadano Kane, Valencia, Nau Llibres y Octaedro, 2000.
imagen en un idioma distinto al del visionado del lm, independientemente del audio doblado. En ocasiones en lugar de subtitularse, la voz de doblaje del personaje del lm lo lee en voz alta. En cualquier caso es una prctica mucho ms justicable cuando se trata de traducir dilogos en idiomas distintos al original del lm (i.e. cuando en una pelcula americana hablan los rusos) que cuando sirven para traducir algn mensaje que el espectador es capaz de deducir por la trama de la narracin (i.e. el No trespassing inicial de Ciudadano Kane).

www.bocc.ubi.pt

MEMENTO

35

OUDART, Jean Pierre, La sutura, en Banda Aparte , nm. 6, Valencia, Ediciones de la Mirada, Febrero, 1997. TARN, Fco. Javier Gmez, Gua para ver y analizar Al nal de la escapada, Valencia, Nau Llibres y Octaedro, 2005. NOLAN, Jonathan, Memento Mori, (relato corto que inspira la pelcula, en ingls) http://www.impulsenine.com/homepage/pages/ shortstories/memento_mori.htm.

Filmograa
Batman Begins de Christopher Nolan (Batman Begins, 2005) USA Cypher de Vincenzo Natali (Cypher, 2002) Canad, USA El club de la lucha de David Fincher (Fight Club, 1999) USA Insomnio de Christopher Nolan (Insomnia, 2002) USA Irreversible de Gaspar No (Irrversible, 2002) Francia Mulholland Drive de David Lynch (Mulholland Drive, 2001) USA, Francia Pi. Fe en el caos de Darren Aronofsky (Pi. Faith in Chaos, 1998) USA Primer de Shane Carruth (Primer, 2004) USA

www.bocc.ubi.pt