INSCRIPCIN N:334

Madame Bovary: el ocaso romntico y el despertar realista.

Profesor: Carolina Leiva Integrantes: Diego Cataln David Reffer Daniela Belmar Colegio Etievan Nmero de palabras usadas:1.738

La sociedad francesa del siglo XIX se revela como heredera de las profundas transformaciones provocadas por la Revolucin de 1789, que cambia por completo su fisonoma poltica y social. A pesar de la inestabilidad poltica, en que alternan gobiernos monrquicos, imperiales y republicanos, la economa, con altos y bajos, presenta un grado de desarrollo insospechado en pocas anteriores. Asimismo en el campo de las ciencias y la filosofa positivista se aprecia un continuo desarrollo cuyo origen se remonta al siglo anterior. Sin embargo, la contrapartida se encuentra en el mbito social en donde surgen importantes tensiones derivadas, principalmente, del asentamiento de la burguesa, del crecimiento del proletariado y de su activa participacin en poltica. El campo de las ideas y del arte no se encuentra ajeno al acontecer social y, en este sentido, tres grandes movimientos artsticos dejarn su impronta a travs del siglo: el Romanticismo, el Realismo y el Simbolismo. El ao de 1856 comienza a publicarse en la Revue de Paris la obra que consagrara a Gustave Flaubert como uno de los ms grandes escritores de todos los tiempos: Madame Bovary. Como fecundo terreno de anlisis se ofrecen su estilo y los procedimientos narrativos en ella empleados, sin embargo y en consonancia con la agitacin de la poca en que se gesta, tambin se presenta en ella la pugna de las ideas estticas en boga. El anlisis que a continuacin se presenta trata de iluminar la manera en que Flaubert, por medio de sus personajes, da cuenta de como la sensibilidad romntica sucumbe al enfrentarse con la irrefrenable realidad.

No har ms que decir la verdad, pero sta ser horrible, cruel y desnuda1. As como la vida, la novela; un pequeo mundo lleno de ideas, sentimientos, contradicciones. As tambin los personajes, tratando de dar(se) vida para animar su pequeo mundo. Ficcin o realidad? No una ni la otra: ambas. Primer momento: un nio en el colegio. Dcil, sumiso, tmido en demasa. Crece, estudia (imposiciones maternas), se casa (una desconocida; imposicin materna).

Flaubert, G. Citado en Suescn, N. La obra maestra en Gustave Flaubert y su obra. Editorial Norma. Santaf de Bogot. Colombia.1993

Segundo momento: la joven en el convento: esmerada educacin (bellsimas maneras), ardorosas lecturas romnticas; anhelos, sueos, felicidad. Tercer momento Las convenciones sociales; el cors que asfixia a la sociedad en que se desenvuelven nuestros personajes; una sociedad llena de ataduras, las ataduras necesarias para sobrellevar la vida. Emma regresa al hogar paterno, luego de terminados sus estudios, cargada de sueos e ideales que se aquietan al contacto con la realidad del campo. En ese momento, el oficial de sanidad del pueblo vecino se presenta para curar la pierna rota del padre. El cruce de dos temperamentos tan distintos se presenta, para uno, de manera subrepticia, casi sin aviso, para otro, como posibilidad de realizacin. Emma la que suea, la que se evade. Aquella que se viste de ilusin cuando observa a quien ser su novio, disfrazndolo con atuendos magnficos, aventuras y poesas galantes. Verlo llegar es como un bao de fantasas, esas mismas que desbordaban sus lecturas clandestinas encerrada en el convento, esas que han traducido la compaa de Charles en la promesa romntica con que Emma se regocija en la soledad del campo. Sin embargo, su hroe novelesco, un doctor comn y corriente, de races pequeo-burguesas, inicia sin saberlo, la desilusin de tantos idealismos que anestesiaban la existencia de Madame Bovary. Charles, sumido en la sencillez que le caracteriza, destie las acuarelas utpicas con que en su deseo, ella le pinta. Y es que los sueos ideales que las vanguardias artsticas vertan sobre la sociedad de aquellos tiempos, no acompaan la cotidianidad de Charles, quien no halla mayor placer que la diaria contemplacin de su existencia carente de ambiciones. Charles se contenta con lo que posee y le acompaa. Se ha encariado con cada montona variable que surge en su vida como doctor y esposo, y es por ello que, frente a Emma, aparece slo como un espejismo de los perfectos perfiles romnticos. Pero es su personalidad y la forma en que se desenvuelve, lo que le impide ser el oasis que Emma anhela. La esencia de Charles, enriquecida con las simplezas que brotan del vivir sin mayores ilusiones, fractura todo idealismo. Su participacin ordinaria, arremete con

ingenuidad contra las caractersticas que le eran otorgadas en su ignorancia. No se apasiona con aventuras ni escenas colmadas de pasin, pues nunca las tuvo presentes, y nunca pretendi ser ms de lo que ya era, pues se hallaba completo en s mismo. Y es aqu donde, a modo de paradoja, el frecuentado hroe de novelas, armado de clichs que rompa fronteras y corazones, sucumbe ante la aparicin de nuestro vulgar enamorado. La imagen de Charles no se enmarca en arquetipos ni parmetros, y de esto, Emma est consciente y decepcionada, lo que la estimula en una endeble, aunque constante, bsqueda por ser y obtener aquello que le pareca necesario para sentirse plena. Es esta bsqueda y este desamor, lo que la desliga de su esposo. La Emma que soaba, ahora cae lentamente, abrumada por el peso del tedio conyugal, por la falta del salvaje amor que no llega, o por el irreversible impacto con la realidad. En medio del desengao surge la evasin; ingenua, las esperanzas las deposita en los otros; dos amantes. Ninguno est a la altura de los anhelos insatisfechos; uno por vanidad y egosmo y el otro por cobarda. As las cosas, la evasin final se presenta como ltima alternativa; una carta explicativa y el arsnico del ocaso; As la vida, as la muerte. Ahora Charles, atnito, sin siquiera ser capaz de un atisbo de comprensin, sucumbe. Se ve sumido en la vorgine que lo deposita en el centro del vaco, y en su vida ya nada cuenta, ni siquiera su hija. Muere, as, impensadamente apoyado en la cerca y enamorado ahora del recuerdo de quien fuera su mujer.

Ilusin y realidad son en la novela versiones opuestas de una misma cosa, dos hermanas (una bella, la otra fea) inseparables2.

Sin duda Flaubert sostiene en s mismo una naturaleza hbrida para los parmetros de la poca. Su plataforma, representada por su imparcialidad y por sus tcnicas narrativas, es
2

Vargas Llosa, M. La orga perpetua. Flaubert y Madame Bovary. Seix Barral. Barcelona. 1975

indudablemente realista. Sin embargo, bajo la apariencia de una novela completamente realista, surgen situaciones y personalidades que encarnan, con audacia, gran parte de los ideales romnticos. Ante esta visin, ms que encontrarnos frente a una tragedia conyugal, somos espectadores de la lucha incesante entre el romanticismo y el realismo. Como dos caras de una misma moneda, ambos elementos se funden, aunque de manera distinta, en los personajes. Sin embargo, esta reproduccin no se traduce con plenitud en ellos, debido a sus manifiestas mediocridades; Emma, pese a ser el sujeto romntico de la novela, fracasa en sus irracionales aspiraciones, pues su accin se limita al traspaso de las responsabilidades, la delegacin en manos ajenas del destino de su propia felicidad. Emma es situada en una realidad que dificulta sobremanera el desarrollo de sus expectativas, Flaubert instaura al personaje romntico en las peores condiciones en que este puede desenvolverse desde su origen encontramos a un romntico encarcelado; primero, en su condicin femenina (la poca es tajante al postular a la mujer como un ser imperfecto, sin posibilidad de decisin y, en nuestro caso, falto de cordura), a esto le sumamos las caractersticas geogrficas de su hbitat, (espacio rural), ms las indiscutibles limitantes sociales y econmicas. Y es que Flaubert nos entrega un personaje romntico incompleto, abatido por la triste y cruda realidad de su mediocridad. Charles en cambio, que sin ninguna aspiracin romntica vive, paulatinamente se transforma en el amante necesitado de amor, necesitado de esa mujer a la que ama, pero que no le corresponde. Es decir, gradualmente aflora en l lo que le faltaba; aflora la sensibilidad, la necesidad de otro, necesidad de un carcter sensible, que se vea afectado con lo que ocurre, con lo que l aprecia. Deja de ser el personaje plano y, de manera casi inconsciente, evoluciona debido a la complejidad de sus sentimientos y la interaccin con su esposa. De esta manera Charles caracteriza el realismo, esperando de la vida lo cercano, sumido en la mediocridad. Conforme con su situacin, tranquilo, esperando lo amable de lo cotidiano, ser quien anhela lo posible y esto contrastado con lo anterior; lo posible con lo soado, convertir a la familia Bovary en una tragedia descomunal que acabar por completo con el amor Charles; ciegamente enamorado es despreciado, queriendo lo posible fracasa, de

esta manera muere miserable, sin haber obtenido si quiera un trozo del amor de su mujer por el que batall sin treguas hasta su triste, pero ms noble que ninguna, muerte. As, a ambos le fueron entregadas vidas mezquinas, destinadas al fracaso, al derrumbe de sus concepciones la primera muere por el peso iracundo de la espantosa realidad, el segundo por el amor de la mujer, la cual jams concedi descanso a su infatigable esposo. Ocurre de esta forma, una inversin en las personalidades presentes en la novela; mientras Emma se ve aplastada por el peso de la realidad, Charles comienza a matizar sus actitudes, conforme su esposa se ve afectada; comienza a sucumbir frente al amor que senta por ella. Flaubert, en un singular juego narrativo, intercambia caractersticas que hasta el momento, perduraban sin mayor alteracin en los personajes prototpicos de la poca. La imagen romntica de Emma, es derribada y, al mismo tiempo, completada con lo que pareca ser inherente a las conductas realistas. Descubre la realidad, reconociendo internamente que su existencia no se asimila a las fantasas acuadas en su literatura predilecta. Y, producto de la contradiccin entre sus sentimientos y el entorno, surge la frustracin y cae en la cuenta de lo imposibilitadas que se hallaban sus esperanzas. As, el suicidio aparece como derrotista alternativa. Por el contrario Charles, quien nunca aspir a nada, representante de la mediocridad, es redimido por el amor y, de esta forma, se eleva, con la muerte de por medio, como el mejor de los romnticos; aquel que muere por amor. El autor completa su visin de esta manera; logra enriquecer a sus personajes de modo que estos conformen una realidad ms objetiva, de forma que puedan mostrar la realidad tal cual l la concibe superando as la distancia que separaba a los personajes romnticos de los realistas. Elimina toda polaridad en ellos y, a travs de los sueos romnticos, nos acerca a la realidad; sus personajes son ms humanos. El juego se completa as; ilusin y realidad Quin decide?