Universidad de la Salle Facultad de Filosofa y Humanidades Anlisis Literario I Hollman Arturo Ladino. Cd. 30102208 Jehisson Ivn Santacruz.

Cd. 30102203 Germn Leonardo Crdenas. Cd. 30102753 Trabajo sobre la novela El Amante de Marguerite Duras

1. Estructura La produccin de la angustia en el recorrer de las vidas de la familia en miseria total, es despreocupada para su narradora, lo normal para muchas vidas que se eternizan en la escritura nos aterra sobre todo por la manera de hacer su escritura, su tranquilidad y frialdad al narrar su propio horror. Nuestra implicada ensimismada en ella y para ella, incapaz de amar cosa alguna, incapaz de sentimiento alguno su sumerge en sus propias contradicciones y deseos, quiere saber si en la vida existe mayor dolor que el de ver a su madre imposible, del de ver a sus hermanos acostarse sin bocado en la barriga por el escarnio provocado quiz por un alimento mal preparado, por el horror de sus olores. La destruccin moral, carnal, psicolgica, la misma sta en el amor, la alineacin social, la desigualdad en ella, los miramientos desinteresados desde la sociedad hacia esto que se detectan en todo el mundo o universo de la obra pueden dibujarse en el trascurrir de los prrafos, en los dibujos que hacen las letras maravilladas de poderse contar casi sin pudor alguno historias tan lamentables, donde su autora por medio de la protagnica nos denota la certeza de su nocin de literatura: publicidad, escribir no es nada. La ausencia estando presente de la joven es avasalladora, el deseo a quien cada uno de los personajes connota en su presencia, ese deseo sin nombre, de miradas de sentires profundos, de olfatear vidas que han debido de ser intensas, ella y cada uno de los personajes que intentan escapar de la soledad que les pinta el mundo, de esos mundos identificables similares en otras facetas, de ese abismo donde todo es incomunicable. Donde el tiempo se trasforma de maneras lineales a maneras de circulares donde ayer y, en veinte aos es lo mismo, lo repetido. El desamor maternal marc toda su vida e hizo de ella un personaje controvertido en el que se entremezclaban las exigencias del corazn y los caprichos del cuerpo; impetuosa y obstinada. Difcil definir su personalidad:

iracunda o dulce, genial o narcisista, amante o amada, su personificacin se traduce en un laberinto de dudas que son las que en sus dilogos, en sus miradas, en sus movimientos, en su silencio perenne describe. Margarite duras adopta desde su posicin narradora la omnipresencia en los ojos de la protagnica, conoce todo su pasado, conoce su futuro se anticipa a los sucesos que rodean a sus hermanos, sus gracias, sus desdichas, sus errores, su devenir. Una historia tormentosa, de soledad, escritura, de palabras y de silencios, de deseos fulgurantes tambin. Sus novelas se ordenan alrededor de una explosin central, un instante de violencia que da paso al discurso, a la muerte, el deseo psquico simblicamente entremezclado "Destruir, dice ella" Y esta palabra se asemeja a su propia msica: ella es la que se vuelve siempre variacin infinita sobre un tema, letana y celebracin, control y desenfreno antpoda de cualquier nocin de bondad y maldad. Puede decirse que la lectura de esta novela el amante margarite duras, es una descripcin emocional desde un interior vivido y certero, escrito casi telegrficamente, donde los elementos del detalle aparecen con gran precisin, donde la subjetividad es transmitida de lector a lector, donde la compasin pasa a ser fra, vana e innecesaria. Tal condensacin emocional no podra redactarse en largos textos, sera poco creble y muy denso parndonos en un punto de vista de lector que le gusta acaso tambin la distraccin mental, la jovialidad del suceso, lo jocoso de la accin, del proceder de las pasiones humanas, sin embargo, la autora es capaz de describir con mucha habilidad todos estos sentimientos sin hacer que sea repetitiva, trgicamente absurda, nunca inclinada hacia una emocionalidad fingida. Cuenta la historia de una adolescente y el amor secreto que vive con un rico comerciante asitico en la Indochina francesa, Saign, donde sin darse cuenta sin quererlo ni verse seguido de padecimientos. Es una novela que demarca muy bien y con exactitud sensible, una cercana especial para con el gnero contrario, en nuestro caso grupal, el femenino; estos dos animales que fenotpicamente son tan semejantes pero que se distan sobre manera, no se escuchan entorpeciendo un devenir inexorable. El amor tal vez sea una disponibilidad, el deseo de ms lmites, de adversidades, un privilegio, una cuestin enfrentada a la vida en postura combativa, nada puede prevalecer frente a estas dos fuerzas csmicas de la personalidad femenina. Existe o no una escritura femenina que denote revolucin? Podemos acaso separar lo que es uno, en profundidad peculiar y diferente en el seno de la gran literatura universal de nuestros das. Yo dira que si la hay y la de Margarite Duras es tal vez una de las ms elevadas en cuanto que deja entre ver su estado femenino enjuiciado acaso por utilizar un sombrero de hombre que por supuesto le quedaba de maravilla. Su propia existencia, sufrida, la lectura o la

escucha de esta voz excepcional transgredida, nos impulsa a pensar que s, que las letras del mundo pueden albergar con toda sencillez, emocin y reconocimiento, la existencia de una literatura donde la mujer es la forma misma de sus propios contenidos. Musa de musas generando para s resignificaciones de pasados adversos. En su vida no hay un centro, el torbellino esencial de estas imgenes no se muestran en tomo a una existencia, sino alrededor de una serie de conceptos universales e imaginarios al mismo tiempo. No hay aqu malos ni buenos, inocentes o culpables. Nos hallamos en un mundo aparte, fuera de la moral, donde los cuerpos y el deseo recobran sus derechos virginales e inocentes. Un mundo que a manera como bien lo diran los dostoievskianos hermanos karamazov todo est permitido.

El joven comerciante chino, millonario e inocente tambin, no acaba por seducir a la adolescente francesa, sino que parece ser seducido por ella y alimenta los consabidos terrores hacia un futuro que se le escapa, de un juego donde crea l, que impona las reglas, las fichas. l tambin ha sido obligado. Obligado por el misterio de ese cuerpo joven, adolescente, flaco y misterioso, por la curiosidad gigante de lo desconocido, de lo que nunca podra llegar a conocer, eso que un rostro bellsimo apenas puede revelar. Y ella? Qu obliga a esta nia a seguir a ese torpe y dulce asitico adorador al interior de la majestuosa limusina negra? No es el amor, no lo conoce aunque siente sus nociones reflejados en un mundo mal edificado, ni el placer, del que no sabe nada todava, solo que no es el quien la posee sino ella a l, el dinero tal vez, desde luego carece enormemente de l, pero que tampoco es la solucin de nada, sus problemas y daos son tan enormes que nada tan efmero podra aliviarle, es solo la simple excusa para presentar despus ante el universo posterior de las constantes incomprensiones. Tal vez el deseo, la gana de ese desconocido placer, o, mejor an, la imagen de un deseo que desde luego se agotar despus en s mismo en este avatar concreto, pues sobrevive a toda satisfaccin; un amor lquido que le ayudara a ocultar sus imgenes tan propias que le recuerdan esa madre dolida, vencida. El deseo perdura siempre a toda satisfaccin, sigue siendo el gran superviviente y prevalece sobre sus propios protagonistas coyunturales destinados siempre a desaparecer en un momento dado; justicia de la mortalidad. Se desgrana la historia de una familia imposible, la que componen una joven viuda, maestra francesa en esta colonia oriental, y sus tres hijos, dos varones y una hembra, que ser la que al final desmenuce y haga pblico su afliccin, su historia. La historia de la locura de una madre, de la vesania del hermano mayor y la del sacrificio del menor, que se desarrolla de acuerdo con los ms

viejos rituales de esta especie. Cobra as una extraa profundidad, en torno tambin a otros estratos consabidos de carcter ms colectivo: la situacin colonial, el racismo, la corrupcin administrativa, la rebelda individual y la poltica, el nacimiento y debilidad del amor, el destino de la mujer, en todo caso, en estos tiempos de liberacin y fracaso.

Temticas a partir del espacio y los personajes. La novela cuenta con varios escenarios claves para el desarrollo de la historia, que son a la vez fundamentales o esenciales para introducirnos en ese ambiente de pasin, incertidumbre, dolor, etc. Que nos plantea la escritora; planteados desde la memoria de la protagonista, quien al mirar algunas fotografas, empieza a recordar sus pocas de infancia y adolescencia, en donde tienen lugar los hechos alrededor de los cuales a de girar el relato. A partir de esto podemos identificar cuatro espacios claves dentro del relato, a saber, el hogar familiar, el transbordador, el apartamento del amante y el internado; desde los cuales podremos ver las principales temticas que nos propone la escritora. El relato inicia mostrndonos un panorama general de la difcil vida de la protagonista, una joven de quince aos que vive con su madre viuda y sus dos hermanos; su padre ha muerto y ella tiene que enfrentarse a la dura relacin con su madre y sus hermanos; hechos que tienen lugar en la casa familiar y en el entorno social en el que conviven. La descripcin del espacio no es un punto al que Marguerite Duras dedique mucho empeo, en cuanto a que sus descripciones no son conducidas hacia la opulencia de la palabra, la publicidad en la literatura. Pero esta se hace profundamente relevante y trascendente en cuanto que simboliza las temticas que podemos abstraer en la novela. As pues este primer espacio, la casa y su entorno social, simboliza ese entorno familiar y esa niez dificultosa del personaje, que nos devela el aprisionamiento de la mujer dentro de un mundo miserable, que la limita, la determina y la detiene. Ms adelante encontramos un segundo espacio, el transbordador, en el cual la protagonista se transporta todos los das, lugar donde ella realiza gran parte de sus reflexiones y lugar donde conoce al amante, este espacio nos hace pensar en la idea de cambio, transformacin, maduracin; enfocada hacia la idea de libertad, de autonoma, que podemos ver como autonoma femenina; de acuerdo con las la ideologa de la escritora.

Posteriormente el apartamento del amante, lugar de encuentro de los amantes se presenta como ese lugar de consumacin de la pasin, lugar de libertad, de la opresin y miseria por parte del entorno familiar y por otro lado, lugar de esclavitud y dependencia de las fuerzas pasionales; es a la vez un lugar de encuentro y refugio de s mismos, en el cual estos dos personajes se funden uno en el otro huyendo de su realidad. El internado, es ese cuarto espacio, en donde el personaje vuelve a verse limitado, restringido, aprisionado, aun cuando ella goza de tanta libertad para hacer lo que desee, se presenta como ese espacio que simboliza la miserable subordinacin del personaje frente a su entorno; esa prisin siempre presente para ella. As podremos identificar, a travs de este pequeo anlisis de los espacios predominantes en la obra, como alrededor de esta gira una sombra de encierro y rebelin frente a este, de esclavitud y libertad a nivel de espacio, que se nos muestra como esa primera temtica propuesta por la escritora. Desde los personajes surgen diferentes temticas, pero la que mas salta a nuestra vista es el amor pasional, ese amor que surge de los protagonistas. Un amor que se desarrolla rpidamente, que esclaviza y libera. Este amor tiene su epicentro en la protagonista, quien se ve predestinada ya por su madre al mundo de las pasiones, quien desde su inocencia de nia se ofrece sin oponer rechazo al hombre chino del transbordador, quien ve en el cuerpo de su amiga un objeto de pasin; ella se encamina hacia ese amor, amor pasional, que enmarca la historia dentro de un ambiente tensionante. La protagonista se sumerge en este ambiente amoroso y a nosotros los lectores con ella, una vez tiene su primer encuentro con el chino, en el apartamento de l; ella sabe que a l solo le interesa su cuerpo, que no hay amor en sentido estricto, pero esto parece no importarle, ella quiere estar con el de igual forma por un desfogue pasional que encierra en s un deseo de escapar de su figura de nia, de ser libre de su inocencia y de abrirse paso a la experiencia de mujer. Este es el transfundo de su deseo pasional en un primer momento, un deseo que encuentra sus orgenes en un ansia de transformacin. Ahora podemos ver como mas all del deseo de transformacin de la protagonista, en su personaje se evidencia un deseo por lo corporal; la armona de los cuerpos la seduce y la excita. Es una nia, nia que se ve atrapada por un apetito pasional que la impulsa al placer corporal, un apetito que se ve saciado con la aparicin de su descanso, el amante, que se convierte en el objeto de alivio de su deseo.

Este deseo de transformarse en mujer y su tendencia por la armona corporal, se nos presenta como una fuerte temtica expuesta por la escritora, a partir de la protagonista, en su relacin con los diferentes personajes de la novela, en particular con el amante y su compaera de internado. El hermano mayor es un personaje que vive inmerso en s mismo, en un egosmo que lo lleva a la muerte. Es un hombre que carga sobre si la figura del hombre mayor de la casa, busca dominar a sus hermanos, y se esconde bajo su imagen despiadada; en el vemos como el miedo y la inseguridad se esconden bajo la mscara de la fuerza y el poder; lo que podemos evidenciar claramente a lo largo del desarrollo de la historia de este personaje, que se presenta como el hermano dominante, que pareciera no tener sentimientos ni compasin, para luego al final de sus das y luego de haber hecho un gran dao a los suyos, morir miserablemente, mostrndonos su verdadero rostro. La fuerza, la figura del grande es la mscara de la incapacidad, de la inseguridad y de la vileza, as nos lo muestra la escritora a travs de este personaje; el hermano mayor de la protagonista que junto con la madre se convierten en los tormentos de ella, en los pilares de la opresin familiar en la que vive. Temticas a partir de palabras clave. En la obra de Margarite Duras encontramos palabras clave que ayudan a precisar el propsito de la autora al publicar su obra. Es una obra que se relaciona ntimamente con la vida de la escritora y presenta temas tan importantes como la esttica, la guerra, las diferencias de clases sociales, las relaciones familiares, la soledad y la desdicha, todos ellos relacionados entre s reflejan la complejidad de la vida humana y la cara de la pobreza a travs de esta escritora apasionada por el arte de la escritura. Esas palabras clave son: Rostro, piel, espera, desesperacin, miedo, muerte, belleza, deseo, desierto, amor, soledad, tristeza, desdicha, sociedad asesina, desarraigo, olvido, guerra. A partir de estas palabras vamos a identificar las 5 temticas principales de la novela.

La Familia. Desarrolla un papel principal en la novela porque las relaciones que se viven al interior de la familia son las mismas relaciones que sus miembros van a establecer con la sociedad. No solo no se habla, sino que tampoco se mira toda comunidad sea familiar o de otra ndole nos resulta

odiosa, degradante. a causa de lo que se le ha hecho a mi madre odiamos la vida, nos odiamos (Duras, 71) Entre ellos hay odio, ganas de matar. Sufren un resentimiento con la sociedad porque la sociedad seal, juzg a la madre por haber sido honesta, por haber vivido. En cierto momento de la novela la protagonista dice: veo la guerra como l era relacionando la guerra con su hermano mayor, y enseguida dice: presente en el cuerpo lneas seguidas dice: siempre presa de la pasin embriagadora de ocupar el territorio adorable del cuerpo del nio (Duras, 81) La guerra que se vive en el cuerpo a causa de las pasiones es la segunda de las temticas de las que vamos a hablar. Pero antes es importante sealar en esta temtica (familia), que la protagonista sabe qu va a pasar en su vida de manera anticipada a la experiencia. Sabe que es necesario desarraigarse de su familia, cortar la raz, envejecer, pasar de nia a mujer. Se ve obligada por la necesidad. Digo que no slo es debido a haberlo hecho durante el da, que se equivoca, que estoy inmersa en una tristeza que ya esperaba y que slo procede de m. Le digo: no comprendo exactamente lo que mi madre dice, pero s que esta habitacin es lo que yo esperaba (Duras, 59). Tanto madre como hija saben el futuro que le espera a la nia, pero ninguna lo dice.

El Deseo. Se presenta en mltiples facetas y vive en una tensin constante con la desdicha. El deseo de matar, el deseo de escribir, el deseo de poseer el cuerpo del otro. Al interior de la familia se sufre la ambigedad de querer, de amar y de querer matar al mismo tiempo. La hermana que deseaba matar al hermano mayor porque representaba para ella y para el hermano menor una amenaza, pero a la vez el amor comn, el amor que los tres hijos le tenan a su madre. Quera matar, a mi hermano mayor, quera matarle, llegar a vencerle una vez, una sola vez y verle morir. Para quitar de delante de mi madre el objeto de su amor, ese hijo, castigarla por quererle tanto, tan mal, y sobre todo para salvar a mi hermano pequeo (Duras, 13) Los tres la quisimos ms all del amor. A causa del mismo hecho de no haber podido, de que no pudo callar, esconder, mentir, por diferentes que los tres hayamos sido, la hemos querido igual (Duras, 72)

Otra faceta en la que se presenta el deseo es en la sexual. La dicha y la desdicha. La dicha del momento y la desdicha del despus. El placer del cuerpo, el vacio del sexo sin amor. Le pregunto si es normal estar tan tristes como estamos. Dice que es debido a que hemos hecho el amor durante el da, en el momento lgido del calor. Dice que despus siempre es terrible. Sonre. Dice: tanto si se ama como si no se ama, siempre es terrible (Duras, 59) Esa desdicha est relacionada con el saber anticipado a la experiencia del que hablbamos anteriormente. La protagonista deseaba otra vida, deseaba escribir, pero saba de manera anticipada que su destino era otro, que le sera imposible amar y ser amada con la vida que llevaba. De repente sabe, all en aquel momento, sabe que l no la conoce, que no la conocer nunca, que no tiene los medios para conocer tanta perversidad es ella quien sabe. Sabe. A partir de su ignorancia respecto a l, de repente sabe: le gustaba ya en el transbordador. l le gusta, el asunto slo dependa de ella (Duras, 49) Exista un gusto entre ellos dos, haba una atraccin pero a la vez ambos sentan la soledad. Era ella quien haba provocado el deseo en el transbordador, hubo entre ellos dos eso que nosotros llamamos feeling o qumica cuando sus miradas se encontraron, pero no era suficiente para que la relacin durara.

La Pobreza y la belleza. La pobreza es uno de los rostros de la sociedad que se asocia con la suciedad y con lo feo. Esta temtica est muy relacionada con la de la belleza, porque aunque la protagonista tiene una cara bonita dice que atraer a otro no es cuestin de belleza sino de carcter. Se vale de esa belleza para alimentar a su familia, del deseo que est en ella y que es, capaz de provocar en otros. Parezco lo que quiero parecer. puedo convertirme en lo que quieren que sea. Y creerlo. Creer, adems, que soy encantadora. En cuanto lo creo, se convierte en realidad quienes me ven y desean que sea de una manera acorde con sus gustos. (Duras, 27)

La Desdicha. Es una de las caractersticas de la madre principalmente. Est relacionada con el desierto, la tristeza y la espera. mi madre pasaba cada da por esa tremenda desgana de vivir (Duras, 22)

La madre le pesaba la vida, la incertidumbre acerca de la vida de sus hijos, la pobreza, la apariencia de sus hijos ante la sociedad. Esta desdicha marcaria la vida de la protagonista, en cuanto ha perturbado su existencia, convirtindose en un obstculo para el sano desarrollo de su niez. Le digo que en mi infancia la desdicha de mi madre ha ocupado el lugar del sueo (Duras, 60) y ms aun predisponindola para la libre interpretacin del mundo que la rodea, Grita que no hay que esperar nada, nunca, de ninguna persona, ni de ningn Estado, ni de ningn Dios (Duras, 59) Desdicha que se encausa en un terrible dolor por la imagen de su hija, que rompi las barreras impuestas por esta, y de cierta manera violo regla moral que la madre haba conservado a pesar de su miseria. Llora por el desastre de su vida. Su hija deshonrada (Duras, 77) Estas temticas halladas desde la relacin de palabras clave, encuentran su punto de partida fuerte en la relacin intersubjetiva de los personajes, as dichas temticas se plantean primordialmente desde los actantes, que se convierten en las herramientas de la escritora para ilustrarnos los diferentes problemas a tratar dentro de la novela. 2. Tesis La novela se enmarca sobre una imagen, el rostro de la nia de quince aos, rostro que encierra en s la historia del conflicto familiar, de la pobreza, del deseo; que ha de convertirse en el rostro que encante al joven chino, smbolo de la riqueza. En este sentido es un rostro que se transforma y que transforma, su transformacin es algo presente ya desde el comienzo de la novela, se habla de un rostro envejecido, qu quiere decir esto? Es un rostro envejecido por la miseria, una miseria humana develada por la opresin de la familia, de la madre y del hermano mayor, por unas condiciones de vida, por una figura de nia que la encierra, por un deseo pasional que la atrapa, por una esclavitud al placer corporal. Es un rostro diferente, un rostro blanco dentro de una sociedad oriental, un rostro bello que encanta al amante, que lo seduce y lo atrapa, es un rostro armonioso de nia, que nos presenta a la vez el deseo de cambio, de un paso de nia a mujer. Esta dualidad y cambio en el rostro de la protagonista nos expresa en suma una posible tesis propuesta por la escritora, a saber, el poder de voluntad femenina sustentado desde el paso de la opresin a la autonoma y dominio. De acuerdo con lo anterior podemos observar en la novela una transformacin, una maduracin o metamorfosis del personaje, que aparece tras la figura de una nia que pasa a ser una mujer. Puesto que, como lo hemos sealado, esta se encuentra oprimida por la autoridad de su madre, la dominacin de su hermano, la figura de nia que la determina y la limita, la inocencia que la

atrapa y la pobreza en la que vive; para luego ser llevada por el deseo de escapar de todo esto hacia la autodeterminacin; en donde adquiere la potestad para dominar su vida y adems tener parte en la vida de los dems. Cambio que encuentra su va de desarrollo a travs del personaje del amante, quien la libera de su rostro de nia, de su inocencia, e involuntariamente le da las herramientas para esa autodeterminacin, mostrndole un mundo donde ella tiene el poder para mandar sobre otro, sobre l; posteriormente ella ha de decidir su suerte, ha de tener autonoma para r en contra de su rutina y encontrarse con el amante todas las tardes, en contra de lo que el mundo le permite, y ha de tener la facultad para ayudar a su familia, apaciguando las condiciones de pobreza de esta a travs del amante. La novela encierra as un cambio, ese pas de la nia a la mujer, encierra la maduracin de la figura femenina, en cuanto adquiere un estatus de podero y autonoma sobre si y sobre los otros. Que podemos ver adems como un smbolo de la vida de la escritora, que despus de haber superado una etapa llena de crisis en su vida, logra una eficaz recuperacin y dedica sus ltimos aos a escribir grandes obras. 3. Preguntas de investigacin. 1. Cmo el rostro en cuanto imagen esttica, devela la transformacin de la figura femenina? 2. Cmo el personaje del amante se vuelve la puerta abierta para la salida de la figura de inocencia y dependencia por parte de la protagonista? 3. De dnde surge, a partir de qu se origina ese impulso de cambio, de transformacin en la protagonista? 4. Cmo la consumacin pasional (primera relacin sexual entre los amantes) se convierte en la va para que la nia adquiera autonoma y libertad? 5. Cmo la imagen de la nia, de acuerdo con lo presentado en el texto, encierra el smbolo de la opresin y la miseria humana?

Bibliografa Duras, M. (1994). El Amante . Barcelona: Tusquets Editores.