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La estampa

La estampa

Crear una imagen que se pueda reproducir en serie no es algo inmediato. Es producto de una elaboración, una planificación y un proceso, que tienen la capacidad de poder reproducirse en serie.

El grabado

Antes de la imprenta, la estampación de imágenes no se consideraba una de las Bellas Artes, sino un simple medio de comunicación gráfica.

No fue hasta el s. XVIII que la estampación se empezó a considerar un procedimiento artístico. Y solo en el XIX los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas, a firmar sus copias y a autentificar esas copias con información sobre la tirada anotada en los márgenes.

Pero el grabado se remonta al tiempo del hombre de las cuevas, ejecutado sobre piedras, huesos y las paredes de las cuevas.

Grabado

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Xilografía

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Calcografía

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Litografía

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El grabado

•La duplicación de imágenes grabados data de hace unos 3.000 años cuando los sumerios grabaron diseños sobre sellos cilíndricos de piedra. •Los chinos produjeron, con la invención de los sellos hacia el s. II a.n.e., una forma primitiva de impresión. •Los japoneses hicieron las primeras impresiones auténticas: xilografías de exvotos budistas a mediados del s. VIII.

El grabado •La duplicación de imágenes grabados data de hace unos 3.000 años cuando los sumerios

Clasificación de las técnicas y procedimientos

Sistemas de impresión

Técnicas

 

Xilografía: es una técnica de impresión con plancha de madera

En relieve

Linóleo: es un material fabricado a partir de aceite de lino solidificado mezclado con harina de madera o polvo de corcho colocado sobre un soporte de una lona o tela basta.

 

Punta seca: es una técnica de grabado directo. Consiste en dibujar directamente sobre la plancha metálica con una aguja de acero o punta seca.

Aguafuerte: es el procedimiento de grabado en el que sobre una plancha metálica cubierta por una fina capa de barniz protector se dibuja con una punta metálica la imagen. Al raspar sobre el barniz protector éste se elimina. Se introduce la lámina en un baño de ácido, o aguafuerte, y se produce la corrosión (mordida) del metal en las zonas dibujadas, es decir, en las que se ha eliminado el barniz protector.

En hueco

Aguatinta: este procedimiento consiste en verter sobre la plancha una capa uniforme de resina. La plancha se calienta para que la resina se funda y se adhiera. Posteriormente, se introduce en ácido, y éste penetra en las partes en las que la superficie no está protegida por la resina. El aguatinta está casi siempre asociada al aguafuerte. En una misma plancha las dos técnicas se complementan: el dibujo queda definido por el procedimiento del aguafuerte y el aguatinta se utiliza para conseguir los contrastes de luces y sombras.

Clasificación de las técnicas y procedimientos

Sistemas de impresión

Técnicas

En plano

Litografía: es una técnica diferente y más evolucionada en relación con el grabado en hueco. Se trata de dibujar con un lápiz graso, o lápiz litográfico,sobre una piedra calcárea denominada piedra litográfica.

De tamiz

Serigrafía: es una técnica de impresión muy antigua que consiste en transferir una tinta a través de una gasa tensada en un marco.

 

Gofrado

Otros procedimientos

Monotipos

Plantillas

 

Collagraph

Matriz. Placa de impresión preparada para recibir el material colorante. Una vez

diseñada la imagen, debemos transferirla a la matriz, sin olvidar que debemos hacerlo de forma inversa, al estamparla veremos la imagen en el sentido correcto.

Tinta. Materia colorante, sustancia que posibilita la impresión y que se coloca sobre la matriz. Se suele utilizar tintas especiales al agua o témperas, tinta china, acuarela, acrílicos.

Matriz . Placa de impresión preparada para recibir el material colorante. Una vez diseñada la imagen,

Soporte. Papel (en sus distintas clases), tela, cartón, madera,etc., destinados a

recibir la impresión. El papel más adecuado es el de gramaje alto, el especial para acuarela o grabado. Para obtener los mejores resultados el papel tiene que estar con un grado óptimo de humedad, consiguiendo así que sea más flexible, se adapte bien a la matriz y reciba mejor la tinta.

Tirada. Se denomina tirada al total de estampas idénticas realizadas de una misma vez. Las estampas van numeradas. Por ejemplo: 1/30 indica que es la primera estampa de una producción total de treinta; 30/30 que es la última. Generalmente se realiza con lápiz y se coloca en el lado izquierdo de la estampa. Al lado derecho se coloca la firma del autor.

Soporte. Papel (en sus distintas clases), tela, cartón, madera,etc., destinados a recibir la impresión. El papel
Linóleo Rodillo Tórculo Linóleo Gubias
Linóleo Rodillo Tórculo
Linóleo
Rodillo
Tórculo

Linóleo

Linóleo Rodillo Tórculo Linóleo Gubias

Gubias

Buril Grabado Punta seca Tórculo

Buril

Grabado

Punta seca

Buril Grabado Punta seca Tórculo
Buril Grabado Punta seca Tórculo
Tórculo
Tórculo
Buril Grabado Punta seca Tórculo
Buril Grabado Punta seca Tórculo

El grabado,

Un poco de historia

•En Mesopotamia se inventan los cilindros grabados en

hueco, para realizar una impresión sobre arcilla.

Cilindro y su desarrollo. Chipre, s. XIV a.n.e.

Glíptica: arte de labrar piedras finas, cuños,

sellos, camafeos,

etc.

Cilindros

Glíptica : arte de labrar piedras finas, cuños, sellos, camafeos, etc. Cilindros IDENTIFICACIÓN VISUAL para oficios,

IDENTIFICACIÓN VISUAL para oficios, rituales, propiedades, etc.

El grabado,

Un poco de historia

•En China se emplean los sellos de madera (llamados sellos

de impacto) con una sola imagen.

El grabado, Un poco de historia •En China se emplean los sellos de madera (llamados sellos

Sellos

Goma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ...

http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos-

detalles-estampado-con.html

Sellos Goma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ... http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos- detalles-estampado-con.html
Sellos Goma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ... http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos- detalles-estampado-con.html

Sellos

Goma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ...

Sellos Goma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ...
Sellos Goma, patata, tapones, cuerdas, gomaespuma, ...
Sellos

Sellos

Sellos

Sellos

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El grabado,

Un poco de historia

•En el s. XI en Europa ya se utiliza la xilografía, con imagen y

texto juntos (libros de bloque).

Libros de bloque. Diamond Sutra (868) el libro impreso más antiguo conservado, 500x30,5 cm. British Library, Londres. Textos devocionales.

Gran difusión de la xilografía durante la dinastía Tang (618-907). Invención de la imprenta de tipo móviles por Bi Sheng (990-1051) durante la dinastía Song (960-1279). La técnica de composición de los tipos fue manual hasta el s. XIX.

Naipes del tarot , Bolonia, 1419.

Naipes del tarot, Bolonia, 1419.

Naipes , Venecia, 1462.

Naipes, Venecia, 1462.

Libros de bloque . Biblia Pauperum , s. XV. Textos devocionales.

Libros de bloque. Biblia Pauperum, s. XV. Textos devocionales.

Libros de bloque. La danza de la muerte, Heidelberg, 1443-47. Xilografía coloreada. Textos devocionales.

Libros de bloque. Ars Moriendi, 1417. Xilografía. Textos devocionales.

Ars Moriendi , xilografía, Alemania, 1450. Libros devocionales que ofrecía diversas maneras de “morir bien”, de

Ars Moriendi, xilografía, Alemania, 1450. Libros devocionales que ofrecía diversas maneras de “morir bien”, de acuerdo a los preceptos cristianos de la Alta Edad Media.

Libro devocional, ca. 1330-40. Vida de Cristo

Técnica de obtención de múltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como

Técnica de obtención de múltiples copias de la

misma imagen, en la que se emplea como

matriz una superficie de madera

Técnica de obtención de múltiples copias de la misma imagen, en la que se emplea como

Xilografía. Prueba de doble entintado en rojo y negro. M. S. Gullón

El grabado,

Un poco de historia

•Tras el invento de la imprenta de tipos móviles metálicos, en

el s. XVI se desarrolla la calcografía.

El grabado, Un poco de historia •Tras el invento de la imprenta de tipos móviles metálicos,

Plancha y cilindro

El grabado, Un poco de historia •Tras el invento de la imprenta de tipos móviles metálicos,

Durero.

Durero.

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Rembrandt. Rembrandt. Rembrandt. Rembrandt. Jesúúsússs yyyy los doctores doctores doctores enenenen el templo. templo. Jesú Jes

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Rembrandt.

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Rembrandt.

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El grabado sobre metal también se usa como técnica decorativa y no de impresión

El grabado sobre metal también se usa como técnica decorativa y no de impresión

El grabado,

Un poco de historia

•En el s. XIX se desarrolla la litografía para carteles

avanzando la técnica mecánica y la cromolitografía.

Piedra litográfica

El grabado, Un poco de historia •En el s. XIX se desarrolla la litografía para carteles
Louis Renééé Letronne (1790- Louis René Louis Louis Ren Ren Letronne Letronne (1790 (1790--1842), 1842), -1842),

Louis Renééé Letronne (1790-

Louis René

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Castillo Sucha, Varsovia,,,, s.

Castillo Sucha, Varsovia

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XVIII, litografíía.

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Marius Starkey, Marius Starkey, Marius Starkey, Marius Starkey, Dibujo surreal, s. XX, litografíía. Dibujo surreal, s.

Marius Starkey,

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Dibujo surreal, s. XX, litografíía.

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Cromolitografííaíaaa del s.

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XIX

s. XIX

XIX

ARTISTAS GRABADORES

Peter Schöffen, cromoxilografía.

Ugo da Carpi, chiaroscuro.

Utamaro Kitagawa, japonés.

Martin Schongauer, técnica del rayado.

Albrecht Dürer, artista humanista.

Peter Schöffen

Fue uno de los socios de

Gutenberg, que desarrollaron la

imprenta de tipos móviles en

Alemania.

Hacia 1457 utiliza varios colores

para la xilografía. Grabado en

color.

Peter Schöffen Fue uno de los socios de Gutenberg, que desarrollaron la imprenta de tipos móviles

Mammotrectus super Bibliam. Mainz. Peter Schöffer, 10 de noviembre de 1470.

Peter Schöffen

Su sistema permitía imprimir textos

e imágenes simultáneamente.

Encajaba dos planchas, una

dentro de otra como un puzzle.

Al aumentar el trabajo, ya no será

solo un artesano el impresor.

Aparecen las figuras del

componedor, del grabador y del

impresor.

Peter Schöffen Su sistema permitía imprimir textos e imágenes simultáneamente. Encajaba dos planchas, una dentro de

Mammotrectus super Bibliam. Mainz. Peter Schöffer, 10 de noviembre de 1470.

Ugo da Carpi

A principios del s. XVI se

perfecciona la xilografía y se

consigue un nuevo efecto: el

chiaroscuro, con matices de

sombreados en negros y sepias.

Hugo de Carpi utilizó tres en vez

de dos planchas (ca. 1516).

Ugo da Carpi, Diógenes sentado delante de su

cuba, 1524-29, Saint Louis Art Museum

Ugo da Carpi A principios del s. XVI se perfecciona la xilografía y se consigue un

Ugo da Carpi

Logró conseguir una gran

perfección en matices de sombras

y volumetría a base de tonalidades

grisáceas.

Ugo da Carpi, Ercole scaccia l'Avarizia dal tempio delle

Muse, de Baldassarre Peruzzi, 1516-1517, 30,1x22,7 cm.

Ugo da Carpi

Ugo da Carpi Ercole e il leone di Nemea , 1516-17 El sogno di Giacobbe ,

Ercole e il leone di Nemea, 1516-17

Ugo da Carpi Ercole e il leone di Nemea , 1516-17 El sogno di Giacobbe ,

El sogno di Giacobbe, de Rafael, ca. 1527

Ugo da Carpi Ercole e il leone di Nemea , 1516-17 El sogno di Giacobbe ,

La pesca miracolosa, de Rafael, ca. 1527

Kitagawa Utamaro

En el Lejano Oriente se desarrolla y

perfecciona la imprenta y el grabado

a partir del siglo XVI.

El dibujo se multiplicaba sobre papel

cebolla o de arroz. Cada uno se

colocaba sobre la plancha de madera

y los talladores realizaban el grabado

de forma minuciosa.

Utamaro (1753-1806) trabajó con la

xilografía y llegó a utilizar hasta 10

matrices para los colores

correspondientes.

El resultado conseguía un efecto de

acuarela.

Kitagawa Utamaro En el Lejano Oriente se desarrolla y perfecciona la imprenta y el grabado a

Kitagawa Utamaro

Escena sobre el puente Ryogoku, ca. 1780

Kitagawa Utamaro

Jóvenes bajo la nieve.

Jóvenes paseando por la orilla del mar

en Futamigaura

Kitagawa Utamaro Jóvenes bajo la nieve. Jóvenes paseando por la orilla del mar en Futamigaura

Martin Schongauer

Fue el grabador alemán más famoso

del s. XV. Perteneció a la fase

flamenca del gótico o

prerrenacimiento.

Trabajó con su padre, orfebre y

grabador de metales en Colmar, cerca

de Estrasburgo.

Creó una gran cantidad de biblias y de

estampas religiosas que se vendieron

en toda Europa, especialmente en

Alemania, Italia, Francia y España.

El Arcángel san Gabriel, 1490-91

Martin Schongauer Fue el grabador alemán más famoso del s. XV. Perteneció a la fase flamenca

Martin Schongauer

Creó su propio anagrama como firma

calcográfica.

Actualmente se le atribuyen 116

grabados, pero con toda seguridad que

realizó muchísimos más.

Sus grabados poseen gran riqueza de

tonos y texturas. Consiguió una

maestría artística alejada de las puras

técnicas de orfebrería.

Estableció el sistema de representar el

volumen mediante el rayado (líneas en

dos direcciones).

San Antonio, 1480-90

Martin Schongauer Creó su propio anagrama como firma calcográfica. Actualmente se le atribuyen 116 grabados, pero

Martin Schongauer

Elefante, 1470-82.

Martin Schongauer

El bautismo de Cristo en el Jordán, ca.

1480, The Cleveland Museum of Art.

Martin Schongauer El bautismo de Cristo en el Jordán , ca. 1480, The Cleveland Museum of

Albrecht Dürer

Nace y muere en Núremberg (1471-1528),

y es el representante alemán del

Renacimiento europeo. Viajó por Alemania

y por Italia, y se empapó de las novedades

estéticas y humanísticas italianas.

Gracias a su técnica en el grabado, pudo

difundir fácilmente sus obras por toda

Europa, consiguiendo renombre más allá de

sus fronteras.

Realizó pinturas, acuarelas, dibujos, etc.

pero sobre todo, grabados en cualquier

técnica conocida en el momento.

La caída a los infiernos, ca. 1500.

Albrecht Dürer Nace y muere en Núremberg (1471-1528), y es el representante alemán del Renacimiento europeo.

Albrecht Dürer

Durero se impregnó de todas las

novedades estéticas de artistas

italianos como Bellini, Mantegna,

Pollaiuolo, etc.

En 1494 abre su propio taller de

grabado.

En 1498 realiza la serie de xilografías

sobre el Apocalipsis, en las que firma

con su monograma.

Albrecht Dürer Durero se impregnó de todas las novedades estéticas de artistas italianos como Bellini, Mantegna,

Apocalipsis. La visión de los cuatro jinetes, 1498.

Albrecht Dürer Durero se impregnó de todas las novedades estéticas de artistas italianos como Bellini, Mantegna,

Apocalipsis. La visión de la

adoración del cordero, 1498.

Albrecht Dürer

Apocalipsis. San Juan y la

visión de los 7 candelabros,

1498.

El sueño del doctor, 1498.

Albrecht Dürer

Némesis. La Gran Fortuna, 1502

El sueño del doctor , 1498. Albrecht Dürer Némesis. La Gran Fortuna , 1502
El sueño del doctor , 1498. Albrecht Dürer Némesis. La Gran Fortuna , 1502

Adán y Eva, 1504, grabado.

Albrecht Dürer

Adán y Eva, 1504, grabado.

Albrecht Dürer

Rinoceronte, 1515,

grabado, 2ª ed.

Albrecht Dürer Rinoceronte, 1515, grabado, 2ª ed.

Albrecht Dürer

El Caballero, la Muerte y el Diablo,

1513, grabado, 25x19 cm.

Albrecht Dürer El Caballero, la Muerte y el Diablo , 1513, grabado, 25x19 cm.

Albrecht Dürer

San Jerónimo en su estudio, 1514,

grabado, 24,7x18,8 cm .

Albrecht Dürer San Jerónimo en su estudio, 1514, grabado, 24,7x18,8 cm .

Melancolía I, 1514, grabado,

23,9x16,8 cm.

Albrecht Dürer

Melancolía I, 1514, grabado, 23,9x16,8 cm. Albrecht Dürer

Enlaces

http://www.spanishprintmakers.com/spanish/pmhist.htm

http://www.picassomio.es/discover/obra_grafica/historia_grabado/historia_grabado.html

http://www.youtube.com/watch?v=6tvgTByNH9Y&feature=related

http://dianthusaparis.blogspot.com/2012/02/pequenos-detalles-estampado-con.html

http://elmaravillosomundodelgrabado.blogspot.com.es/

Bibliografía

  • DAWSON, JOHN, Guía completa de grabado e impresión. Técnicas y materiales, Editorial Blume, 1981, Madrid.

  • CALAFAL, JORDI - OLIVA, CLARA, El grabado, Parramón Ediciones, 2002, Barcelona.