E L

CONST RUCT IV I
SMO S O V I É T I C O
 ¿Q U É E S?

Movimiento artístico,
especialmente pictórico y
arquitectónico, que surgió en Rusia
en torno a 1914 y que realmente El nombre del
adquirió importancia algunos años
movimiento artístico
después tras la Revolución
bolchevique de 1917. “constructivismo”se dio
a conocer publicamente
en
1920, aunque ya existía
desde 1914.
 CONTEXTO HISTORICO

- Revolucion Socialista: El ploretariado al poder

- Primera Guerra Mundial

- Descontento social.
- Presiones interiores e
internacionales.
- Empobrecimiento del país.
- Destrucción y escombros dejados
por la guerra.
- Desinteres por parte del Zar
Nicolás III ante las protestas del
país.
PRECURSORES
Vladimir Tatlin: Precursor del
movimiento. Pintor y escultor.
Naum Gabo:
Manifiesto realista

Malévich:
Pintor.
Creador del
Rodchenko: Supreatismo.
Escultor, pintor,
diseñador gráfico
y fotógrafo.
Fundador, entre
Kandinsky: Pintor.
otros, del
Precursor de la
constructivismo
abstracción en
ruso.
pintura y teórico del
arte.
 Theo van Doesburg
AUTORES
Y O B R pintor,
A S teórico, poeta y
arquitecto neerlandés. Pintor, teórico, poeta y arquitecto
Theo van Doesburg neerlandés. Theo van Doesburg
escribiría también bajo escribiría también bajo los
los pseudónimos I.K. pseudónimos I.K. Bonset y Aldo
Bonset y Aldo Camini. Camini.
 Liubov Popova
Fue una pintora rusa asociada a las vanguardias de la época
revolucionaria (constructivismo soviético, suprematismo y
cubofuturismo). la «artista-constructora» como la llamaban sus
contemporáneos, fue una de las principales defensoras del arte
abstracto en Rusia y una de las figuras más destacadas de la
vanguardia de ese país durante los primeros años del siglo XX.
 Varvara Stepánova

Esposa y compañera en la vida y el arte

de Alexander Rodchenko. Fue una pintora,
fotógrafa y diseñadora rusa que formó parte de un
grupo de pintoras de la vanguardia rusa que
fueron conocidas como "las amozonas" porque
llevaron una batalla particular para que su trabajo
fuera reconocido sin atender a su sexo.

Varvara Stepanova, “Through Red and White

Glasses”, cartel para la obra interpretada
 Olga Vladímirovna Rózanova

Estudió en el Instituto Strogonov de Moscú

(1904-1910) y en la escuela de dibujo y pintura
de Elizaveta Zvantsevas en San Petersburgo, y
participó activamente en la Revolución de
1917.

Olga Rozanova.
Suprematism, 1916. Oil on
canvas. 35.4” x 29.1”.
Yekaterinburg Museum of
Fine Arts, Russia.
ETAPA 1

Al primero lo denomina como pro-constructivista: siendo una

etapa importante para su conformación, pero aun no construye
el movimiento en si. En esos momentos, influidos por el
cubismo y el futurismo ruso (además de estarlo por el mundo
de la técnica y de la industria), los artistas ¨de izquierdas¨ -
futuros constructivistas- realizan experimentos formales sobre
el lienzo con el fin de despojarse de los modos pictóricos
precedentes e intentar un nuevo estilo.
E T A P A 2

En esta segunda fase combina las figuras

geométricas en disposición libre y arbitraria, no
ordenada y estática.
E T A P A 3
PÉRIODO DE
PRODUCCION Y
PLENITUD

En este momento, gracias a los esfuerzos de

los teóricos, se populariza el arte de
producción mayoritariamente, lo que se
expanda su utilización en multitud de géneros
artísticos permite afirmar que el
constructivismo construye, en los años veinte,
el «estilo de la época». Aparecen numerosas
asociaciones constructivistas y muchos
artistas se acogen a sus premisas.
 C A R A C T E R I S T I C A S
• Los representantes no ven sus obras como. La técnica y el
proceso para elaborar el producto son de gran importancia.
• Predomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y
el diseño industrial.
• Se asocia a la producción industrial y sus composiciones
son construidas matemáticamente.
• La obra se comunica con el espacio que le rodea o penetra.
Se valora la simultaneidad del espacio, tiempo y luz.
• Hace hincapié en lo abstracto, pero relacionado con la
industria y la técnica.
• Estilo basado en líneas puras y formas geométricas y
pesadas.
• Los objetos son geométricos y funcionales.
• Rechaza el arte burgués. Se evitó el ornamento.
• Uso de colores naranja, rojo, azul, amarillo, negro y blanco
(tanto en afiches como en objetos).
P R I N C I P I OS

1ERO.- RENUNCIAMOS AL COLOR COMO ELEMENTO

PICTÓRICO
Plantean que el color no es más que un efecto óptico, una impresión
exterior y superficial. No tiene nada que ver con la esencia del objeto.

2DO.- RENUNCIAMOS A LA LÍNEA COMO VALOR

DESCRIPTIVO
Este principio se relaciona con su intención de representar la vida misma. Lo
descriptivo no es más que decoración. Para los constructivistas, la línea solo
tiene valor a modo de dirección de las fuerzas estáticas y de los ritmos de los
objetos.
3ERO.- RENUNCIAMOS AL VOLUMEN COMO FORMA ESPACIAL
PICTÓRICA Y PLÁSTICA
Hace referencia a la imposibilidad de medir el espacio con el volumen. Hablan del
espacio como una profundidad continuada, infinita.

4TO.- RENUNCIAMOS A LA ESCULTURA EN CUANTO A MASA

ENTENDIDA COMO ELEMENTO ESCULTURAL

Reintroducen en la escultura la línea como dirección afirman que la profundidad es

una forma espacial.

5TO.-RENUNCIAMOS AL DESENCANTO ARTÍSTICO ENRAIZADO

DESDE HACE SIGLOS

Según el cual los ritmos estáticos son los únicos elementos de las artes plásticas
Afirman que en su nueva forma de arte se encuentra un nuevo elemento de ritmo.
A NT ECEDEN
T E WILLIA M
MORRIS
Ar t e s y of i ci os , na ci d o
d e la ne c e s i d a d d e c o n s
e r v a r e l a r t e y la a r t e s
a ní a s e n c o n t r a s t e a la
i ndus t r i a .

S u m ov i m i e nt o a b a r c o
d i f e r e nt e s p a í s e s d e Eur
o p a y e r a u n m ov i m i e nt o
a l s e r v i ci o d e la s o c i e d a
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Kasimir Mal ev ich &Vl adimir
Tat l in
A RT EA L
SERV ICIO
DE LA
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El a r t e a l s e r v i ci o d e la p a t r i
a , or ga ni s m o cr e a d o p o r e l
g o b i e r n o r us o d e s p u é s d e la r
e v o l u c i ó n y d o n d e s us m a y or e s
m i e m b r os e r a n Ka s i m i r M a v e
li c h , V a s i li Ka n d i ns k i , V la d i m i
r T a t li n y A l e k s a n d r R ó d c h e nk
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 T A T LIN Y EL DIS
EÑO INDUST RI
A L
Pr o m o v e r d i f e r e nt e s d i s ci p l i na s d e j a n d o
a t r á s a l s upr e ma t i s m o

A rquit ect ura P r opaganda P r oducción

industrial
 A LEKSA N
DR RÓDC
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Di s e ñ o G r á f i c o&
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F ot ogr a f í a p e r i
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GRA CIA S .

OscarUrielCastillo
Castillo Nava Leyva
Claudia Sofía
PérezÁngeles Reyn
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