Luces que producen sombras

Una aproximación fenomenológica a las obras de proyección

Forma cine

• Sala oscura

• Espectador inmóvil

• Narrativa independiente de las

circunstancias de proyección

• Haz de luz separada del espacio navegable

de la audiencia
Cine expandido

“El cine ampliado, el cine ambiental, el cine hibridado”

André Parente, La forma cine: 54
 Tendencias fenomenológica y virtual en la obra proyectada

La tendencia virtual como aquella que se

La tendencia fenomenológica como aquella concentra en “traer a los constructos
que se concentra “en el espacio y tiempo” de [representacionales de la cultura de masas] al
la imagen proyectada reino de lo real”

George Baker en Turvey et al, The projected image in

contemporary art
 Imagen y cuerpo

“la conciencia (...) no es pura auto-presencia; el sujeto está presente y se conoce a sí mismo sólo a
través de la mediación del cuerpo”
Vivian Sobchack, Carnal thought: 136

“cada tecnología [perceptiva] no solo media diferentemente nuestras figuraciones de existencia

corporal, sino que también las constituye”
Vivian Sobchack, Carnal thought: 136
 Proyección, cuerpo y navegación.
Conceptos principales.

 Proyección como estructura evanescente.

 Sombra como herramienta de re-composición de la imagen proyectada e índice de la

corporalidad espectatorial.

 Imagen proyectada como habilitadora de un enmascaramiento móvil de los cuerpos

espectadores.
Proyección y arquitectura

La dama de Corinto
José Luis Guerín, 2010

La imagen proyectada no cuenta con un

soporte específico para su proyección. Mas
bien, el haz actualiza su imagen en diálogo
con las materialidades y espacialidades
específicas del espacio en que se encuentra.
Proyección como arquitectura

Line describing a cone

Anthony McCall, 1973

El cono de luz es una entidad físicamente

presente y abierta a la interacción, pero las
modificaciones temporales traídas por
sombras u otros medios, si bien
potencialmente significantes, no afectan
directamente al material reproducido.
Estructuras evanescentes
Line describing a cone
Anthony McCall, 1973

La obra de McCall interviene el espacio

arquitectural al dar a la luz proyectada una
apariencia cuasi solida, pero abierta a la
intervención corporal de lxs especatorxs.

El encuentro se constituye tanto con la obra

como con los otros cuerpos espectatoriales.
“ Lamidedistancia focal que separa el aparato de proyección
un espacio para la persona espectadora. Incluso
cuando está sola, hay una implicancia social que no
existe en otros tipos de exposición imagética
”
Mathew Buckingham en Turvey et al, The projected image in contemporary art: 79
 Cine: la imagen habitable
La bidimensionalidad inerte y manipulable del papel fotográfico deviene separada de nosotros en
lo fílmico, que “si bien mecánico y fotográfico en su origen, es semióticamente interpretado como
también subjetivo e intencional”
Vivian Sobchack, Carnal thought: 148

La proyección es un importante aspecto en esta dinámica de agenciamiento de la imagen móvil,

separando a la representación de su soporte material e inmediatamente manipulable y
extendiéndolo al espacio que la rodea
Sombra como índice e intervención
Land Escape
Edison Peñafiel, 2019

El recorrer la exposición implica

necesariamente colocarse frente a uno o más
de los proyectores colocados en el piso,
lanzando la sombra de nuestras piernas
artificialmente agigantadas sobre la
procesión recortada por el alambre de púas.
La sombra interviene la imagen proyectada
al mismo tiempo que implica la
corporalidad espectatorial en el desarrollo
de la obra
 Tiempo/espacio real
Le Grice argumenta que “la proyección debe ser tomada como la realidad primera” del evento
cinematográfico, una realidad que escapa a la “subjetividad pasiva que el cine comercial induce en
el espectador frente a una realidad ilusoria que sustituye a una situación normal”.
Malcolm Le Grice, REAL TIME/SPACE

El haz deja de ser una presencia imperturbable en la cual la sombra es una aberración y pasa a ser
parte navegable de la arquitectura, volviendo a la imagen representada susceptible a la alteración.
No solo es el film una experiencia situada e inherentemente duracional, parece señalar, sino que
también su proyección es un complejo de objetividades, subjetividades y cuerpos en los cuales
ambas categorías se conjugan.
Proyección, materia, historia

Eramos esperados (plomo y palo)

Andrés Denegri, 2013

La proyección ya no es aquí únicamente el

cono de luz, sino también la insistente re-
presentación (Sobchack, 2011) de las
sombras proyectadas y del mismo aparato de
base. La distancia histórica entre captación y
reproducción es así anulada, implicando
experiencial y materialmente al espectador en
la continuidad histórica de la cual el fílmico
rodante es testimonio.
Proyección, materia, historia

En construcción
Gabriela Golder, 2014

En este acto Golder subsume absolutamente

la virtualidad de la imágen proyectada a la
realidad de su proyección, remarcando la
continuidad entre cuerpo, espacio y devenir
histórico. El visitante deviene pantalla de
los procesos sociohistóricos y culturales que
le llevaron a su encuentro con las piezas.
 La máscara en Belting

La corporalidad espectatorial, como se ha señalado previamente, deviene aquí un potencial medio,

posible superficie opaca en la cual la imagen se volvería visible.

“No solo (...) continúa siendo un lugar de imágenes por la fuerza de su imaginación, sino también
un portador de imágenes a partir de su apariencia exterior”
Hans Belting, Antropología de la imagen: 44
 La máscara lumínica
Mascara en Belting Proyección como enmascaramiento

Ocultamiento del cuerpo de su portadorx, que La imagen proyectada se ajusta y deforma en la

“fija el rostro a una imagen única y corporalidad de lx espectadorx, interviniendo su
determinante” apariencia con una imagen en movimiento.
 Enmascaramiento móvil

La máscara proyectada no es entonces una pose que el espectador hace, sino mas bien una
realidad continua a la cual se ofrece o a la cual es sometido, una vida separada de él que toma
posesión por un indeterminado período de tiempo de su apariencia y, también, de las superficies
sobre las cuales es proyectado por los volúmenes que alguna vez capturó la cámara.

En su estar-ahí en la obra, la persona espectadora se concreta como un punto incierto en el que

tiempos y espacios se rozan y anudan, un proceso que implica tanto la actividad de interpretación
subjetiva como la conciencia de una situación objetiva de la cual no solo se es testigo, sino también
parte activa; en su enmascaramiento anclado por la sombra, el cuerpo se vuelve inescapablemente
situado.
“ (...) el espacio de la instalación se construye paso a
paso. Y esto podría ser dicho, principalmente, porque
allí el espacio se recorre. En consecuencia, se mide en
unidades de tiempo, y esto daría cuenta de su duración
(...) como dato inmediato, subjetivo y virtual
Ana Claudia García, Cine instalado en espacios de arte: 4
”
 Proyección y el estar-ahí

Ya no es solo “el espacio entre la mirada de la cámara (y del espectador) y [la imagen en
movimiento]” (Sobchack, 2004: 146) el que se vuelve habitable, sino también el espacio entre
proyector y superficie de proyección. En nuestro enmascaramiento no solo encontramos el
potencial de un mundo a habitar en el fílmico, sino la certeza de que habitamos corporalmente el
tiempo/espacio real de la instalación y, por extensión, el mundo en el que está ambiguamente
contenida.
 Bibliografía Obras
Aumont, J. (1992). La Imagen. Denegri, A. (2013). Éramos esperados (plomo y palo).
Belting, H. (2007). Antropología de la imagen. Denegri, A. (2017). Mecanismos del olvido.
La Ferla, J. (2013). Cine de Exposición. Instalaciones fílmicas de Andrés Denegri. Golder, G. (2005). Irreversible.
García, A. C. (2020). “Cine instalado en espacios de arte. Cuestiones de montajes”.
Golder, G. (2014). En construcción.
Parente. A (2011). “La forma cine: variaciones y rupturas”.
Gordon, D. (1999). through a looking glass.
Le Grice, M. (1972). “REAL TIME/SPACE”.
Guerín, J.L. (2013). La dama de Corinto.
Russo, E. A. (2017). Materia, memoria y sombra. Dinámicas intermediales, poétiicas de
pasajes y mutaciones del espectador en las instalaciones fílmicas de Andrés Denegri. Lemaitre, M. (1951). Est le film dejá comencé?

Russo , E. A. (2020). Sombras proyectadas. El cine, entre lo visible y lo invisible. McCall, A. (1973). Line describing a cone.
Sobchack, V. (2004). Carnal thought, embodiment and moving image culture. Paik, N.J. (1993). Sistine Chapel.
Sobchack, V. (2011). “Afterword. Media Archaeology and Representing the Past” Peñafiel, E. (2019). Land Escape.
Thekala Wilmink, M. (2014). Situating the immersive experience: exploring intermedial
situations in art/cinema installations.

Turvey, M., Foster, H., Iles, C., Baker, G., Buckingam, M. y McCall, A. (2003). “Round
Table: The Projected Image in Contemporary Art”.

Uroskie, A. (2014). Between the Black Box and the White Cube.